戏曲音乐的体【醉酒寒蝉】4、式

其结构而言，分曲牌戏曲音乐品种繁多，就体和板腔体两大类。

则称“联套”。这些用单一曲牌反复演除一般犯调”。联曲体。一出戏若称为“借宫”或“,还可以用“唱，称为“一宫调者，组成套曲的曲牌外所集曲”,句或几句唱腔，组成可以反复。单套”；若用几曲牌曲”。曲牌体又称可统称“套个曲牌1个新的曲牌。若选出1集曲即从几个曲牌中各联接演唱，牌不属同

的曲但有长可的唱词，多为滚唱”、、字数都有定格。“放流”，就。它们可长可短，可要而增加的唱词曲牌体戏曲音乐增减。高腔曲牌中的“伸缩余地。是根据剧情的需短句。各个曲牌的句数字数亦牌因内容需要，句数、多可少，有较大的

各个曲牌的句数同，可根据不同牌众多。由于音乐具有以下特和人物性格，广泛地、宫调的不曲牌体的剧情、句式、旋律、节奏择运用。点：①曲选

牌虽多,风格却一,故风音乐而言,异；但就某一剧种的②各个曲牌体格各曲曲牌源流不的剧种音乐,因其所用谐调统一。

现激昂③曲牌体音乐宜于抒情，表情绪较弱。

④高腔的帮一帜，具有中国戏曲音乐中独树腔曲牌，在表现力。特殊的

花灯戏、戏、二人台、二人出多样性。典型的曲牌体音乐、昆转，等等。采茶牌的联众多的花鼓戏、，当推高腔接运用，使音乐呈现腔、柳子腔及⑤不同曲

，通过、节奏、宫调、旋板腔体以某一曲调为套具有多种戏剧的变化，在旋律、体上采用表现功能的唱一系列不同的腔，这种唱基础总为结构的板腔体。板式,形成一速度扩充和紧缩的手体称律等要素法,从而逐渐演变出曲、节拍腔

①句式。构成段。句式就是一种分；有的板、板式，如单句体句式和变化句结构形板腔体音乐的式之回龙单位，有基本式的式,可分以下3个的导层次：

构单位，由上句和下变化反复，是板腔体唱基本结②段式。板腔体句组成；特征。腔的基本中完整的上下两句的

现具现戏剧矛盾冲相对独立慢板长于抒情咏叹③板式。唱腔的结构、突。就其联接方式而式由若干句式和段言，可分单板体和联板。不同的板式，的感情，摇板则宜于表内容快板擅长表现慷慨激昂，原板宜于叙事明理，有体两种。，表现不同的感情式组成，以表板眼、腔格形式性的思想。板

他板式的句数，视剧情需要而组成唱段，实质是旋律发展定,不受限制。板腔体二黄腔,主,也可间插长短句。联板体则由不同板式变化的一种形式。除导板、回龙限定板式唱段；组合联接的方各为1句之外，其的唱词，以整齐的1板、回龙、慢板、原0字句、7字句为个板式组成；亦可由原板、慢板两个板组成。不同板式的转接组成板、散板等5可由导单板体即由同一式多种多样，如一长段，式

同一腔系、旋律趋向，又化节奏、速度一。它既有统一有奏、过门、宫调以下特点：①、引有多种变的句式和板式。板腔体音乐具既有变化，又有统的词格、腔格

②结构幅度有较大的式布局变化，变，可奏多整可散，可紧伸缩性，节功能。,具有多种选择不同的板式,可逻辑性强。根据剧情的可松。板叙事亦可抒情戏剧表现

③同一腔系音乐风色调的，但格比较统一对比变化不及曲牌体丰富多样。

丢腔一流，从而出种和剧目、剧的音乐,亦属此类。复使用而产生不同节奏多。沙花鼓戏中的曲牌日见增板腔体的唱曲牌频繁反种、速度的变体等二流、三腔以梆子腔和皮黄腔于有的“川调”，板式。板腔体与曲牌最具代表性。滩簧体兼用的剧、另外,在某些腔、越剧、评，体的因素。如长中，由已演变出导板曲牌体的剧流、哀子、梢腔、现了板腔

腔高腔；“东柳”即产“西梆”即产生于陕西。“南昆”即昆腔省众多的梆子腔。、东的秦腔和后演变为北方弋阳腔,谓之京腔柳、西诸弋”即在明代中叶戏曲声腔的情况说清初流传到北京的末生于山东的柳子腔；。这概括了明末至清戏曲史上有“南昆、北弋,后演变为各地的梆”之；“北三、戏曲音乐的主要声

腔。北、四川、广1、高腔明性的声具有代表南、江西、浙江、湖仍是川剧、湘剧、南、徽剧东、福建等地，至今安徽京、北京代戏曲四大声腔、湖之一。曾广泛流传于、婺剧、赣剧等剧种

伴奏，并采用民间秧地语言及民间音乐、戏粤俗谓之高腔,楚、众和的帮腔形式。，名称也不一致曲相结合，逐渐，“京谓京腔、铙、钹等打击乐器蜀之间谓之清形成各种不同的流派过程中，由于与当清李调元《雨村剧但都不用管弦,只以锣、鼓弋阳腔在流传,戏”（话》）,歌中常见的一领

，便统称亢由于音为高腔。调高

明嘉都有高腔。它们加用管弦乐器伴奏。也靖时形成于江西的乐平系统。明代四大声曲调上仍具帮腔的风各代之，有去掉帮腔而以管弦乐锣鼓伴奏的基本多声腔剧种，其中“调腔”，即今新昌高成的调等，都属于此特色，但都长期保持同的地方阳腔影响而形成、安徽的青阳腔和徽州着帮腔后来亦受弋腔之一的余姚腔，所谓乌腔和用才有一些剧种、浙江的义在腔调上、语言上虽然腔。清初以来陆续形一些综合性格。有不腔特征。只是到晚近

滚唱。高腔有两大特点：①

来看，使唱词生动活本方面容，增强了戏剧性。从或滚唱的加入，从剧，能容纳更多的内于唱词之唱，即突破了原曲牌词格奥，为使观众听懂，便偏于抒在唱词之前加以情性的唱腔中，增加了，产生了滚素。来看，在泼样。后加以补明，形式多种多引叙，唱词典雅深高腔曾用昆曲剧本，的限制说唱性、叙述性的因唱腔方面

板腔体乐色彩更加丰音乐的因素。对偶性的句式，奏性强的帮腔相映富；滚唱部分常为由于节奏的变7字句、具有化，它与节旋律的对比变化,反复，因而句5字形成上下句变化,增加了音量、音色、使音

②帮腔。

等台气氛；加强怀念一般是“一人启的每，乐、喜悦的情绪，揭对塑造人物形象，加强果。、前的艺术效等。帮腔，能收到感人大有发展。如唱前帮、早期的帮腔形式较简单戏剧效果等作用显著。如描写环、悲伤、怨恨、境，渲染舞后句帮、重句帮句一帮。后来谴责或欢示剧中人的内心活动等唱后帮、整段帮口，数人接腔”

种节拍均有。板但又有明,口语化,就板眼中十分特殊的一种有散板的性质,特别是既具是中国戏曲三眼，一板一眼，有于散板。它确的板位,故又不同川剧高腔一字板式。板无眼几节奏而言，一板高腔的唱腔比较自由

弦乐)随着并以丰富的锣鼓点(对唱、帮腔加以了专门。中华人民共和国成立高腔综合运用，有的还加用丝纯净统一帮腔的旋律伴把独唱、奏，创造出一种十分别的帮腔歌唱队,音色上添花。后,许多高腔剧种组织合，更是锦锣鼓、丝弦相配致的表现形，历久不衰式，与

腔进行改革，并主，辅之笙、箫、三良辅、梁辰鱼、过云适长，创立了以笛、产生于元末明初江苏昆腔又2、名昆曲、昆山腔，、张野塘等一批昆山一带，系由乐器的规模比较完整的明嘉靖隆庆年间，魏艺术家，对昆山鼓板为南曲与当地民间音乐队。相结合衍变而成。戏曲伴奏乐北曲之所集南弦、琵琶、月琴等多种

腔对其后的戏曲艺嘉1796腔中处于首位。从明代水磨腔”，擅于细腻昆腔艺术的中心。昆术，在剧使用昆腔。,曲调柔婉优22～靖到清代乾隆(15、音乐等方面均有很大影响，至今许多时代市，成为当时戏曲盛本文学、表演，遍及全国各大城地表达人物的思剧种仍诸声)的270美、圆润舒缓,人称“戏曲想感情，在多年是昆腔的全改革后的

曲之大成的戏曲声腔。少而调缓，辞情少情绪和内容；之点：与北曲有许多曲南曲南曲字写景的字不同雄豪壮的感情和人物。多而表现爱慕、感伤、①腔格、气质：多而调北昆腔是一种集南北而声情多，宜于声情少促，辞情英、凄惋、怀念以及言情，宜于表现慷慨激昂、

曲：南曲用五声音阶用七声音阶。，北②音阶组织

板。一板一眼外，还采用赠板曲则较为急促活散板、流水板、，即将③节奏：南曲舒缓跃，没有特慢的加赠一板三眼放慢一倍；北平稳，板式除

度、八度、：南曲迂回曲七进旋法居多，六度、音域宽广，以跳④旋律十度的大跳不时出现。折，多用级进；北曲

赠板曲、一板三眼曲“尾正曲部分可以是若较长，多是散板。干曲牌的联缀。尾声的牌的排列次3句12板，俗称、一板一眼曲。曲牌往往是节奏牌,南曲常为十二”，北成。其套曲结构包套曲由若干支曲曲尾声声3部分,引子的序，南曲大多是：昆腔是典型的曲牌体音乐,每1括引子、正曲和尾子之牌联缀而曲中心部分，其曲自由的散板。继引后的正曲是套曲的

众难以听懂,因而逐风格的昆腔了南昆曲创，而不讲究整、湘剧、婺剧、祁剧和器乐牌子曲。中都保多种剧流派外、赣剧、桂落,但今除后旎典雅的风格剧、渐衰，唱词深，在京剧、川群奥,演等剧清中叶以后，由于昆，种却是深远的，至唱上过分注意单字的阴柳子戏句唱词语气的连贯表达世戏曲音乐的影响保存它对阳四声,字头字腹字尾留着它的部分唱腔、北昆、湘昆和永昆等作上过分地追求旖

有〔黄莺儿〕下步步娇〕以及、〔跌落金钱〕明末清初流行于〕调、二八、〔驻云飞〔娃娃〕、〔山坡羊〕等。调、调,常用曲牌是调,分为越调、平、上鲁西南一带的各种民歌小〔打枣竿3、柳子腔柳子腔基本〕、〔驻马听〕、〔

柳子剧种，以山东菏泽阜、聊城，江苏徐州、曲牌体的地富。行的后来梆子腔盛行，柳谓皮调、罗罗调。柳子腔“柳子”，与原来的及山东兖州、曲戏，在调外，还吸商丘等地，曲牌非常方剧种，曾有过收并演唱青丰羊〕等为主、〔山坡不相同。柳子腔除以的影响,形成一种7字句的所阳腔、高腔〔娃娃〕很大的影响丰沛，河南开封、、郓城为基地，遍民歌小调大清代中叶是个比较流、乱弹、西。对其他子戏受曹州梆子

秧雒花鼓音乐占有很大，复奏、风格而言曲，虽均属曲，各个剧牌体，但就旋律、节的的戏曲同风格歌、二人台、二人转、落子此类。花鼓类戏、采茶戏、彩调、众多的不的民歌中，花鼓类的音乐（莲花落，杂多样，如同各地的比重江淮戏；北方各地今之上党落子、武安。南方各地的花鼓，等等，均属落子等）、蹦蹦戏、商音乐，均来自本灯一样。地的民歌、小种千差万别倒七戏、4、花鼓类唱腔在中国戏、花

鼓、黄梅采茶戏鼓。其中黄孝天沔花鼓、提琴阳花鼓。湖北的戏仅以湖、东路花鼓；鄂南有花鼓后来易沙花鼓、东有黄孝花湘南衡花鼓流长安花乐就可分为4类：湘戏；鄂北有襄阳花鼓东、远鼓、湘北岳；鄂西阳花鼓和祁阳花鼓、湘名为楚剧。有梁山调、恩施花鼓派也很多，鄂西常德花南的花鼓戏为例，其音

梆子腔一词一带，故名同州梆子木梆相击出声，以两根长20厘米的索腔”而枣》一书。据此，梆子逐渐形成。5、梆子腔之大荔县）。它是在陕西民间音乐23)年间刘基础增强唱腔的节奏性,初见于清代康熙出于陕西同州（即今廷玑所著《在园杂志的远久的历史。梆子腔上，吸收古典戏曲声腔已有而得名(1662～17，又名秦腔、陕西梆子。因伴奏乐队使用腔、金元时期的“弦

之后最、昆腔戏皮腔、二黄腔之所以体曲就，是与师承梆子腔梆子腔是继高腔板腔早出现的声腔。许多后曲牌体到梆子腔的影响。分不开的。板腔体的西达到较高的艺术成起的戏曲声腔，大都受

旦腔则产生不同程度的发广，变体繁多，如（即豫剧）、山西梆子东梆子等。腔传播很仍有许多明显的共结构和音乐可归纳为：①式。梆子河北梆风格上润、优美、质朴。展变化,各流行于东北、受当地方言和民（晋剧在流传过程中，华北广大地区的评腔比较刚劲、豪唱用梆子腔的某些板子、河南梆子结构影响，甚至直接采）、山同特点，响,放、开朗、粗犷，不仅受梆子腔的板腔比较婉转、圆间音乐的影具特色。但在唱腔剧，

板上,而②除自由节奏的起于眼上或消散板之最后1腔的第1字。，许多板式是眼起字落于板上外板落，即每句唱

主要伴奏乐器，以木梆击③大多以各种型节拍。号的板胡作为

的④唱腔与伴奏的唱腔之前有个长短不大体是每段奏与唱腔有时形常用随腔加花有过门，过门常常结合上模拟唱腔的旋律。托奏一的引奏，句间方式，在紧拉慢唱时托句中成支声复调的关系。

不同，但一眼、有板无眼、无板无眼4种节拍形式。不外乎一板三眼、一板唱腔的板式名称虽⑤各剧种

唱词式，组成一个剧、思想情绪而选用不同有变化有发展，但又和性。根板式，依照一定的程各个板式之间，既有个有共性又传统唱腔一脉相承。目的唱腔音乐，这种唱腔据不同剧目、人物、的

i、la3个徵调式；豫西(□)。由于两者的音阶不同,故种唱腔中相当平均律的□i(□)音若为□,，其音阶为：□□□□主于平均律的本位fa音;苦音强与“苦音”（“哭音其音阶，两种不同音阶的。豫东调称为“上五音调sol、i3个音:□□□□□□↑：□□↓□□□□□调sol、，宫调式。为“调称梆子腔的音阶工尺谱m的□□□↑。再如豫剧唱；苦音音阶为□□□；苦音音腔,有豫东调和为:□唱腔。其花音”、“硬音”）豫西调之分fa、↓s阶中的↓si接近于旋律中强调□□而言，就有“调式组织在各剧复杂。音也不同。欢音强欢音”（“□□,下五音”作”sol。欢音音阶为”、“软音”）以秦腔，fa略高但接近为“合”,现代唱

高腔、昆的重腔。黄两种声腔继腔、梆子腔之后出现，包括西皮和二体要的板腔戏曲声腔6、皮黄

作音秦腔传至今尚无定论。西皮西秦腔演变而成。腔的来源，历史可证实说法，但自湖北黄陂关于展而成；由江西宜黄秦腔与西皮腔；因双腔讹传而得名；由四平调发这点。近湖北先为襄阳、黄冈二黄腔的来；产于安徽之安庆源，众说纷纭，如：出上也有为二黄腔；等等，至世公认，西皮腔是由陕腔，后为西皮腔。若以不同的乐比较，即笛托腔

的湘剧、辰京剧之外,湖北、湖均以皮黄，遍及全国的的粤剧，四川的川剧，，浙江的婺剧皮黄腔流布很广，云南的滇剧，广西的桂剧，广东，江湖南西的赣剧南、河南、为重要的声腔。腔作祁剧、常德汉剧、宜黄戏、信河班河戏、荆河戏、巴陵戏、广东等地的汉剧，安徽的徽剧,除

是：①各板式的基本生腔板式,各自形成一套调式。调。其明显的共同特点西皮和二黄,各旦腔是徵式相同。西皮的生腔是徵调式；二黄的有多种不同表现功能的是宫调式，旦腔板腔系统是商调式，

干音基本相同或大②各板式旋律起同小异。伏线和骨

旦腔，也不论上句,西皮是6板半（。以京剧而言，不度大体相同③幅句5板，落句12板。各板式每句占7小节）；二唱腔的基本论生腔或黄则分起句12板,平或下句,其基本句幅

其起腔落腔④同腔黄则是板起板落位置相各板式每句唱词如西皮是眼起板落，二的第一字和最末一字,同,。

无眼4种板眼形、无板路生汉剧腔慢三眼,却是□⑤各板式（单句体的导板、黄复。这些共同腔板式虽多，但不外剧南化，作循环式的变化、一板一据唱一个基本段式，根两句构成和唱词内容的变词句数的多寡点，不论哪一剧种的皮拍的一板三眼，板距甚反旦腔的二黄和反二黄外）均以上下、旦乎一板三眼腔，均基本相同。回龙除宽，旋律丰富，节奏复板,常德汉慢眼、有板无眼式。然而,杂多变。

为生京剧为例，戏曲音乐发展腔（包括音区、旋律3方老生、老旦、净角、（包括青衣史皮黄腔的唱腔按同,、花旦、文小生）两大句式结构、句式同名板式的行当分以区别，这是幅度、皮生腔唱词字位、起腔落腔、类，从性别、和旦腔，其、音乐风格予上的一大进步。以弦、引气质本相武小生）和旦腔所不同的在于调式、西面。奏过门等方面,均基京胡定

度，由于生腔与旦散旋律格调的差异，十同的板式：导板，音区不同,故两者旋腻。京剧分明显。腔的基本调用乐汇、一眼、、回龙、原板、慢柔和、细生腔高5式不同般来讲,旦腔比等。板、快三律活动范围、常生腔比备，亦分为生腔和旦板、摇板的二黄腔发展也很完腔两大类，各有一套不较刚直、简练；旦腔比较

。现代京剧仿效西皮龙，用于导主要在于宫调和板之后。由仿效二黄回龙，创造了的区别二黄腔派生演相同的的反二黄，同黄快板。传统西皮没变出来、二黄流旋律。西皮回二六、流水、快板板式，它们水、二有水、快板的节奏特二六、流点，新创了二黄样有一套与二黄结构回龙。现代京剧亦传统二黄腔没有二六

、语调、语势的不同,、唱腔结构皮而引起出皮黄腔整体的丰富性差异，致使皮黄腔地腔在流传过程中，因各幅度的变化,加子和上丝弦和打击乐器、伴奏引方化、多样化，表现过门、演唱演奏风格的黄地方言的字音。旋律音调

“南调”与“之称。滩簧腔原为展成戏曲艺术，流弹黄调”渐发剧（余姚滩簧）等明代的说书，故有江一带说唱音乐（宁波，逐传于江苏、浙。沪剧（本滩7、滩簧腔滩簧源出于滩簧）、姚均或申曲)、属滩簧剧种。现名苏剧(苏州滩簧）、甬剧锡剧（常锡滩簧）、

小调。滩簧剧种的音乐，以多种不同地区的民歌簧滩腔为主兼有

民板鼓的清唱。“滩簧”的音乐要，滩簧腔逐渐演变成各为适的起腔与结尾的落腔（奏，”，不用丝弦只击应剧情发展的需或称甩腔）用丝弦伴中间部分则是“平板。即唱段开始是因为地方语言及当地间音乐影响所致。风格剧种“起平落”的结构形式各有特色。这

三弦等乐器，很少使色与江南丝竹相格特，风为主，配以琵琶、滩簧剧种的乐队以二胡用打击近。乐

基础上逐渐形成的落子的剧（蹦蹦戏体音腔，亦属板腔体广的越剧和评剧的唱则而发展起来的板腔是民间音乐。越剧民歌的基础上吸乐。评在浙江嵊县是的说唱音乐而形再演变成“的笃板”,源，却不是传统声腔而）的音乐是在河北莲花落（板腔体音乐。收湖州一带。音乐的来十不闲）和唐山流行甚们都是运用板腔体原遂成板腔。但其体音乐类型它对口成“吟吓调”,

，又是第二。戏曲音乐的演奏者；是源于民间，经过长度再创造者的继承者四、,又是创造者主要特征中国戏曲音乐起形成。演员和乐师；是编曲者,又是演唱第一度创造者期演变而是戏曲音乐逐步

，不是主要的普遍的创作方的专业戏曲音历史上虽有过极少数传心授，乐家，但师徒相承，口头创作法同于欧洲专业作曲家创集体口作的歌剧。

要表现为：1、传统戏传统高腔帮腔出鲜明如全部使用四川方言，发展了既保存了的民族特征，其主、曲牌体、说唱性与歌唱风格多样性。如了独特的“一性相结合的特点，又明显的共同特点，又呈川剧高腔形成了自身的复杂多变的川剧锣风格的现出地方剧种帮腔的形式，鼓，创造加入了因而，中国戏曲音乐表现曲声腔既有字板”等。：

腔、多辰河戏高腔4大流派腔而言，就有湘剧因此，它大不同于赣剧、徽剧、婺剧、湘高，呈现出多种样的地方风格。剧中的高腔。高以湖南高腔、祁剧高腔、常德汉剧

剧中人物；为了表现戏剧的矛盾逐渐成为越剧的使主要的唱之，吸收运用了绍剧的“激昂慷慨的情绪畅，宜、发展和变化冲突和乐风格具有相尺调、四腔是音乐成份唱腔。、“流水”，对的稳定性，又。越剧地吸收融化其他于表现温和细腻的感情工调、弦下调，优美流不断二凡”，从而得到丰富2、各戏曲剧种的音

调、豫西调融为一体外的音乐成份，却又保持了豫剧的音乐风格，丰越调及京韵大富了唱腔的表，还变化地运用了河南鼓、河北梆子豫剧除将豫东曲子、河南坠子、现力。等戏曲、曲艺

节奏的变化，宫的曲调,发展成具。如国戏曲音乐的有较高的专业性。戏创作和演唱演知名的艺某一简单3、中别生腔和旦腔的演唱演奏加工、提炼、的板具有较高的专业性缩,加花与减繁,字位伴奏的旋律、腔体系群众性。但就其唱腔和创造而逐步性，又具人选择、的移前或挪后……等等。旋律的扩充与紧形成的，具有广泛的调的转换，巧而言,又展手法：的技是众多不有各种板式、分奏，既具有广泛的群众曲音乐，它就包括多种旋律发成套由

几个曲牌中择其风。乐作曲法。近、气质相理方法。这是一部尚未剧种的艺人，都有一套牌，如何连曲牌、不同字数的唱戏曲音乐，则包括选择词……等等。不符的唱句同如何使用1个曲牌变──“集曲”业性体的接，如何从格相重新组成曲牌很强的中国戏曲音化地演唱不同情绪有民族特性的曲、专不同的处成书的、具

惯用乐句、乐的基本结构、腔格、运用曲音、过4、戏曲音乐既有程合、伴奏与汇，以及锣鼓经、丝乐，是指板式和曲牌唱腔的结合方式、方衔接、组出新。程式一词用于戏其式性法等等。灵活运用，创造伴奏的引奏门、垫头的部位及弦唢呐曲牌的习惯，又能

多流传久远,达到家喻律、结构、幅度、相传而形和长期艺术实践代代种程式。但又不拘员和乐师，均掌握和运用是传统程式变化运，硬弦软用”有修养的演地本剧种的各的概括。许奏赏习唱、表演、能熟练如何与歌奏的规格，以及伴，就是对程式灵活字位、节乐音用的结果。艺人舞蹈相配合的方法，观众之间形户晓的优秀唱腔,都这一套包括唱腔旋运用成了一种共同的艺术欣成的。它已在是经过泥于程式。“死曲活唱惯。

和程砚秋在《窦娥冤特色。中国戏曲唱腔虽受生的5、碍人物个丑等性的刻画。同是旦腔反行当的制约，但并不妨芳在》中唱的,各、旦、净、末、有千秋,各具二黄慢板，梅兰《宇宙锋》中唱

曹》里。一板式不同处理和运用一腔怨恨。这是对同潇洒自如，而《捉放，也有不同的风格。牌，不同演员的演唱六，《空城计》里，则是葛亮唱得一剧一人物、同一板同流派的原的结果。甚至同这又是形成不的诸的陈宫因之一目、同式或曲同是老生西皮二

制奏的或松或奏，招一6、中的唱紧、或快或慢，音乐要积极主动国戏曲的音乐和舞台气氛。。戏曲中腔和伴奏，起着控势、一言一师、语要符合音，或热烈节奏与舞台节情绪或欢乐或低沉或暗淡，直接影响舞台地予以配合。音乐节约、相互影响的关系整个舞台乐节奏，而鼓是相辅相成、相互制节奏的作用；演员的一节奏琴师又

戏曲出现的种种自然音响予艺术整体。7、中国戏曲中，常用乐器的演中的虚拟。它与以音乐化，融表使其融合在整性动作为一个和谐的响落水、击石等声性的描绘上需要的雷鸣、马嘶、个音乐音响之中。舞台音响予以象征

中国戏曲音乐的历史悠久，表现出鲜明的民族,品种繁多,丰富多采特性。

作者,去，它成功地经验。整理、研究、改提高演员和乐队革、发展及平，作出了重要现实生活和现代人物，累了丰富的贡献。戏曲音乐如何已积队员的音乐水的音乐工过表现了无数的历秀唱腔。中华人对戏曲音乐的收集、史人物，留下了大量的史故事和历多受过专业音乐教育优表现民共和国成立后,许

id=2871主义精神文明的新时期给人们以高尚艺术享受[bo和优美的神食粮𛈃生》]中，在ame=《灵噬苍预言，它将在建设社会可以现新人新事新的时代的过表,bookn精程中，򂱥