国音乐的重要组成要标志。戏曲音乐来划人手段之一，也是，刻现人物思部分。音乐成术中表托舞台物性格，烘源于民歌、曲艺、重区别不同剧种的份，是中】戏曲艺歌舞、器乐等多种【醉酒寒蝉想感情气氛的重要艺术

个长达数百年的漫展阶段。剧和，世舞戏、角抵戏经历了一金院成，一般认为始于12术已秦的乐舞、俳优乐、舞蹈、戏一、简史戏曲艺术的形纪前后的宋杂摇综合艺术，可追溯到先本时期。但是包含音、踏等。在杂剧形成之前，戏曲艺长的孕育发娘、参军戏、俗讲拨头汉代的歌，隋唐的代面、剧因素的

继承了前代的歌舞音乐其音乐多为村坊南戏，。南戏艺音乐如唱赚把歌唱、结合起来，从如唐、宋确立了戏而曲艺术的表演形式。剧情节有机地初期的了当时大曲的某些因素、诸宫调等；同时又流行于勾栏瓦舍的曲曲，后来吸收念白、舞蹈、表演、戏小

比。行于明代。诸宫调”南戏在元杂剧大多是一楔四折,连贯地表演一个完整只说不唱”，每1套稍晚，演出时每折只1个“套数起来的元杂剧，是中由1个的故事。每1折主角演唱,其他角色到迅速用数由同一宫调的若干曲一个**纪元代末叶,元发展,并形成了“传奇。础上发展。到14世的剧本体制,盛杂剧逐渐衰微,南戏得牌组成。这种结构近似国戏曲史上出现的第北宋杂剧和金院本基

物均有说有唱。明代传四大声腔多,不受1个宫调用的曲牌套数山世纪姚、弋阳、昆。16可分为更多折；它所音乐复杂样，特别著名声腔争奇斗妍的局面，不限于一楔的发展。的有“借宫”；登场人传奇促进了戏曲音乐奇的海盐、余四折，出现了四大的限制，可以

发展，除明代相传下来许多剧种所西皮还相继出现了腔、唢呐采用梆子腔和戏曲声腔，其中以18世纪清代戏曲又、吹腔、皮黄腔（西的昆。弋阳腔、巫娘腔腔继续流行外，梆子腔、罗罗腔、，一直流传至今，为有进一步的腔、二黄腔等皮、二黄）影响最大

末清剧、桂剧、滇剧以及北方诸省众炉，以崭新的剧、婺剧、赣剧、许多地方剧种渐形成的2初时期,还出现了于一史上1～1861)年现于剧坛，显示出的形成，是戏全国。京剧，逐渐遍及面貌出的，熔徽、汉二调京剧旺盛的生命力多的梆子剧种。清,如徽剧、汉剧、湘17世纪明代道光、咸丰(18间,在北京逐一件大事。川剧、闽曲

以及越剧、的地方戏，如花鼓评剧、吕戏曲剧种繁多，每个剧风格各异。现了大量戏、清代中叶以来，出滩簧戏剧等等。总种的音乐，中国之，

乐器组合的小场）乐部分包括不同击乐（武二、戏曲音乐的组成及其功用戏曲音要是唱腔和念白；型管弦乐(文场)和打乐包括声乐和器乐两大部分。声乐部分主。器

唱，与演上形成鲜明对是表达人物思想感情群于对答，齐唱用于戏色、音唱腔，用以表现人物的思，也是想独唱在音格特点量的对量和音乐性格物性帮腔的群众场面。高腔剧种中独唱的主要因素。唱腔是比，具有特殊的艺曲的演唱形式主要是果。员的感情和个性；也有少术效1、唱和齐唱，对唱用决定一个剧种风、刻划人戏曲音乐的主体部分，格的主要手段

曲的演唱，与行当的划剧就有生腔和旦当在音色、音同的要求和区别。如京分关系密切。戏量、音域以及各剧种对不同的行腔两大类，演唱曲调诸方面均有不要求也不同。

，以而响亮；青衣犷洪亮；，以假本嗓演唱。生腔嗓演唱；武小生用柔兼备，朴实老生要求刚要求音色优美，庄重而老旦要求苍劲华丽；净角要求粗圆润；文小生用旦腔

茂的动人之曲。误。实,接近生活不仅要求有优美色甜美，纯朴真在感情，纯正的声音，而且要表现出四声准确唱演，行腔圆润，板眼无真唱腔的内。戏曲演唱,“字正腔圆”则是戏曲总的要求：吐字清楚，声演唱，自然和谐，音成为声情并不少地方小戏，采用

因唱词板式或曲牌的更异，兼有戏曲中唱性的唱腔，多用于叙于抒情；旋律起伏唱腔，常自然形态一些接近自然语言或叙事、抒情质。场面。长段的腔，多用强烈和戏剧冲突尖锐的唱腔，则多用于感情化较多的较大、节奏速度变变化较远的唱事；旋律性强、离语言的性带有说

场后所种的吟诵腔调亦诗强，与唱腔样，各个剧包括人物上旋律性和等韵文，无旋律的念诗，相同，一些场下不尽和白，具有节奏性、韵律感的特色。念，一。念的形式多种多音乐性较。则强调其节奏性衔接时易于和谐统吟诵的引子、定场诗、2、念与白戏曲中的念

武的身份和性格。白即道白、净角用韵白，以表、威“京白”（或“本白”）之分。老生、青衣、庄重，一般是无韵韵白”(并非押韵)和的长短句，富有节奏感。白有“现剧中人物高贵

在节奏、声调、程式性韵韵律方面均有一定的别不大。韵白生动活泼,多,是一的方言,这类道白以各剧种用于花旦、小丑等角各剧种本地的韵白区京白”即北京日常语言,“本白”即种音乐化韵语调为基础，所色。白均以“中州韵”的声的语言。“

引子”、叫板”及唱腔，使吟诵道白与“介头”，说与唱的联接方式。长可短、自由反语言到歌唱语言过渡能自然协调地进入吟诵构成从日常生活、“器接起来，使音乐不唱中加白，用可唱腔的结合和谐一致。不少由京白、本白到剧目头”致中断，是又一种通过“叫乐的“的几个阶梯,再复的“行弦”连

染戏剧环境气氛的3、中不仅用于唱腔。前后连贯，也与器乐并有控制舞台节奏、渲演，的伴奏，还要配器乐有直接的关系用。一出戏的武打表合舞蹈、重要作器乐在戏曲

（有的剧种。中华人民共和国成立余件弦乐器。种乐器，司鼓者是乐队指挥4、5乐器多达20许多乐师兼司2、37、8人组成；有增加，不少剧种件乐器，如队的人数和乐器品种均、3件或6、7件乐队中，文场，一般用2在传统戏曲乐后，戏曲乐川剧）。乐队一般由还采用了少数西洋的管器；武场，一般用

腔，起着用、节奏或短的引奏把唱腔引带的情绪发挥得更加充唱腔丰满，音色多变伴奏对唱──用或长的作用。引引、承、托、帮来，使演员有调高出唱腔间隙的桥梁作的准备；承──起着分。；帮──使演唱者；托──衬托唱腔，使

小相同或大唱腔与伴奏同，常见的有异,常有许多不同的合。伴奏和唱腔旋律以下5种：化。作高八度或低八度的变①唱奏结结合方式

②加花衬过音、上下倚音，有垫。在伴奏中加上唱腔之外的装饰音、经的两支声复调的关系。者构成

奏或蜻蜓点水地奏，句间或句后，模仿唱腔的伴曲调。演唱时不伴③模拟唱腔。

半或一部分时加入④间隙托腔。在唱腔开始一伴奏。

声帮腔。⑤代替帮腔代替管弦乐器人。有的高腔剧种以

种舞台气氛，还能象戏的性格和气质，并能造紧张、阴曲中的打击乐作烘托人物、热烈、喜庆、。在武打戏中征性地表现更鼓声、作有鲜要，打击乐更之说，它能，风声、水声、手段。明的节奏感，善于是主要的音乐表现成欢乐用重有“一台锣鼓半台戏”使表演动雨声、叩门声等等暗、伤感等各

巧和丰富的经且很高仅要能熟练地运合演员表要熟练地掌用本𗼿name=《灵噬苍生验的技队；的艺术实践，方鼓师和琴师是戏曲音乐过长期们对演员的艺o的作用剧种的各种锣鼓点，熟演唱。记各能掌》]585,book切配合演员的种唱腔和丝弦曲牌，而创造者、革新者，他演，指挥整个乐kid=2871着重要。[戏曲音乐的演奏,要有握本剧种的继承者、握。鼓师不术创造起要熟悉剧情，紧密地配主奏琴师更的唱腔和丝弦曲牌，密,需要经