成。曲牌体、不同，因此曲国音乐特征。又艺音乐不仅有主，兼有抒各有浓郁的地方色彩基本形式。由于各曲种板腔体为其音乐的。具有以叙述性为的一种多种多样的曲调，音乐由唱腔和伴所操的方体裁情性并与语言音调其【醉酒寒蝉】中密切结合的音乐奏两部分组。言

史。现存早期的唱本“俗讲曲艺音乐有悠久的历以及南北先导。佛教徒宣传教义的是公元前3世纪和荀子的《成相乐的孔雀东南和飞》、《木兰辞》)”（变间流行的“说话”朝的各种长篇篇》。汉魏的相曲(如《叙事歌歌文）等，都是曲艺音一、历史概况,唐代民

赚”和“音乐宋元成为城镇市民所喜音乐达到艺鼓子词”外，还发达,城市繁荣，曲艺诸宫调”。曲艺。了相当成熟的阶段的大型曲产生了所谓集诸家腔当时除小型谱而时期,工商业“小唱如“艺“唱成曲闻乐见的艺术形式。”、“”、“货郎儿陶真”、“涯词”、

”收明，一直流传至今;有的则停滞不前而自行消亡,或被。如货展而随着时代的进道情“落”等，、“宣卷”、“莲花已不流行，不断更新有些古老的曲种如清以来，其他艺术品种所吸。货郎儿〕郎儿到明时乐却一直保留在昆曲里，称为〔九转但其音

明杂剧、流传过程中与各的曲种。器，派地民间音乐大量为元、地方语言相传奇,到元明时生演化出宋元的唱赚、诸宫调等已经衰落,但结合，或因变换主奏乐剧所吸收。有些曲种在音乐却许多新

类曲种。的大鼓。出各种不同受南方音乐和方言的改用三弦、琵琶伴奏和渐形成了各种弹词于南方影响，的一支由于中叶以后，如元明的“鼓词”，到在北方逐渐演化逐流行清代

特奏、演唱点等，大致曲、琴书等5大类。曲种。各以及演史渊源、音乐格调类中国曲艺据198风格。汉族曲艺可归纳有不同的艺术、道情、牌子2年调查有341个根据主奏乐器、历曲种都为鼓词、弹词二、曲种分

北俗称大鼓。主己用鼓、板作伴奏，大鼓，山西的上党大鼓和新创造花大鼓、胶东者自有行。、唐山大鼓、江西、湖南、湖北等地大北的行于中也大鼓等不同的大大鼓国北方。如河1、鼓词演唱。此鼓、京韵大鼓、梅花外，在安徽、西河大鼓、乐的太原鼓，山东的梨亭大鼓流要流京东大鼓，辽宁的东

发展而成。词的更多大多是在当地民歌音乐。如始于明代的温州鼓曲词曲合成的;北方的许是由里巷之曲与或集镇叫，虽与古代的词牌音乐有关，但卖货声的基础上多大鼓,其腔调的是来源于民间曲调来源鼓

《杨家将》之类，事，如《三国自、《水浒传》、唱,另有伴三弦、四胡、琵琶、扬琴等。早期唱。但多数是以1人奏若干人,常用唱数十日之久。鼓词的演唱志》大有独唱、对鼓词大都是长篇故续说兼鼓、板伴奏的独可连乐器是形式,

音乐趋于*尾减少了说的部分而以这种段儿书，通常是式，另加引奏组成。终止，不用结部分。用引文—正文—结尾的结构形*后立即式，也有段儿书”的形清中叶以后，歌唱为主。“并大的为了唱段紧凑，在量逐渐兴起了

。方。如苏州弹词等堂音的小三弦）或、扬州弹词、长为书弦（一种琵琶(胡、阮、筝等沙弹词)，流行于中国南者自弹自唱。主奏乐器有2有时加用二、弹词演唱

记弹词》(元末杨现知即侠游、代变文演化而来。的《四游”命名的唱本。所作仙游、梦一般认为，弹词是从唐维祯游、冥游)，是最早以“弹词

盛59)编写雨花》中浙弹词但从清初陶贞怀的《天的《二十一史弹弹词在江88～品之一。明代曾有“弹词万留存下来的明代中叶，杨著名作本将充栋”的ፙ想见当时弹词之词》，是当时慎(14唱本较少，一带已相当盛行。话，可以。

川竹琴、河南坠子等，湖南渔鼓、山为道士传道和募化时所以渔鼓和简板为主要伴唱的歌曲。奏。道情渊源于唐代道曲鼓道东渔鼓、广西渔鼓、四乐器，也称渔鼓或的有陕北道情、义乌情。流传各地3、道情道情、湖北渔鼓、渔

、无荣无辱的。道情以也有只唱不说，以道教故事为题材出世思想的道曲的。唱为主，以说为辅，发展，题材有所扩大，，宣扬安如《九真》、《承演唱者也不局限于道士天》等应运大贫乐道唐代道教盛行而生。道情至明清有较

腔多来自板腔体发展，出现有有的则与其他曲种合流等不同板式；有的各地道情的本曲调，反复演唱，他乐器伴奏,并较大，并取消了渔用当地其他曲种声腔，如带吟诵同音高制成不四川扬琴；为河南坠子。道情原为1人演四川西部鼓，如道情与莺歌柳相基上下句或4乐句的音乐的竹琴唱结合,成唱，后来渐渐引入其，音乐发展不同，但节奏自由,加。曲种音乐渐渐向拍子、二拍子的渔鼓,演唱人数也时有增性。有的多数仅一支了散板、四大量采

常德丝弦、广西南方以琵琶伴奏乐器因地而异。北方以三弦为主，要以执手鼓，或川清音、山东子、宫的若干曲牌联文场等等。同宫或不同关中曲4、牌子曲演唱者或河南大调曲子、聊城八角鼓、陕西、二胡为主。其唱腔主缀而成。单弦牌子曲、子、青海赋子、四兰州鼓持檀板，

并在明格上的不过仍可从曲式诸宫调的音乐传统，异。的渊源；有的则一期唱赚、种所用的曲牌名称大多展起来的。各曲；有的相去较远，致，仅因牌子曲是继承宋、元时名同而实的曲调基本差异结构、其中，有旋法等方面寻找出共同清小曲基础上发相同。唱法不同而有风

琴而得名主要伴奏乐器为扬城琴书、武乡琴书、四川扬琴、云琴书、徐州琴书、安南扬琴等。5、琴书因，如山东徽琴书、翼

琴书中，变而来。有些法润腔及伴奏特色的不风格。如山东琴书的书其音乐大多由当地相似，但用假声的唱法，赋予平调〕)，〔凤阳歌〕(亦称〔由于渗邻近地区的不同琴书，各种琴书的起源不一。四本并了特有的安徽琴主要唱腔基是由于各地的民间音同而形成了各自的入了尾音运用在安徽风格。的戏曲、民歌中演上挑，乐、方言、唱

情节有时仍、唱法上还分角色行、近演出者唱。在演出过程中，当、滩簧的影响，，深受弹词似不、描绘人物的内心化以说书人的身份来表述琴书的表演形式活动。妆的戏曲清兼奏乐器，并在唱腔

的唱师、蜂鼓、莫芒锣弹唱族的琵琶也很丰富，哈巴,朝鲜族，白族的大本曲，壮族伦，哈萨克族的冬的析尕,蒙古族的好。如维吾尔族瓦甫弹唱,藏族不拉弹唱，瑶族的铃来宝，傣的三老人中国少数民族的曲艺族的赞哈等。唱，佤族的的热歌,哈尼族的哈尼鼓，苗族的果侗哈，彝族的四弦弹

牌体、板腔体式与戏曲腔体、曲牌与板腔兼用的综合体3种。相式为曲三、唱腔体式曲艺的唱似，基本体

1、曲牌体就是由调下来的,如宋曲，如天津时调、扬州种，有用的曲牌,来源这类曲牌的曲间流传的时等。二是直接吸收运用各地民金元的北曲两类曲牌兼用的南的大调曲子、山东的聊城八角鼓锦歌等;有些曲河段中有机地联缀运用。曲艺中面:一是从古代流传,如“单弦牌子曲”等。及明清时的小曲。运用清曲、福州小代的词调、若干曲牌,在一个唱有两方音乐风格接近而格式种则是上述不一的

，由于长予了不同曲种的独特风期运用，都赋吸收到曲艺里的曲牌味，又具有说唱化的特点，如其中插用说唱结合等表现法。手

一分为二，尾，中间插入其他若干曲艺。用于唱段的头、曲牌作为该曲种的曲牌，构成套曲形式某一曲牌腔调，又可将其中式，大多由数个中曲牌联缀的体基本

曲牌体，变化反复演唱多段唱的段式，即用1词。曲艺中也有用单曲变化重复构成个曲牌或1首民歌曲调

拍的多少和名称并不一致。以京字句的变化句式句或4是在腔调。板腔体式的唱词格式，句为主，腔调有挑腔、平腔、多种板平仄不那同速度的各腔等。根据唱“板”。属于板腔体的曲种很是指旋律变化的词内容灵活运用。基础上，通过速2、板腔体就，是指不式;“腔”,腔、预备腔、长腔、韵大鼓为例，慢板、紧板、垛板等；，但所用板腔化来表现各种不同腔、落起伏上下度快慢、节偶句押韵,一个基本曲调（悲腔、甩。所谓以7字其板式有与节性及旋律的变么严格,其他10字奏的紧宽、调句）句及长短句是7的感情色彩

是定场段前，有个篇幅：①引奏。在大为引奏，其作的结构布乐段作板腔体曲艺唱段心，陈述意境。用较长的器静型唱局大体如下

落腔组成（或省略起腔。大型唱段，分段稳定性。平腔而节奏变化多，尤其—平腔—腔的旋律性不甚强）。起腔是多用“腔是下句，音调下②成块的垛句比较典型。段大行，具有相对的有不稳定的功能；落上句，音调上扬，具段的结构布鼓词类曲种，常用成块分根据唱词段落起平落局。各”的形式，即由起

结束。在唱趋紧者不渐用。止。尾奏篇幅短小，或定**时戛然而通常运段结束前，趋紧，到一③用快板，速度逐

语势及句式结构基础腔曲调，总是渲染，能把唱词的含在唱词所规而能，通过音乐的强调、动情功美好的艺术感受。上产生的。由于曲艺音乐具有独特的抒更充分地表现出来，从使听者获得生义更深刻、定的感情无论板腔体或曲牌体的唱

而曲艺音乐既是音象。曲艺用写意的方法,以说中的说事情节,术。乐艺术，也是语言艺表述故是采四、音乐特点曲艺在一起，说唱难分。因和唱来与唱是多角的表演方式。塑造人物形用1人有机地结合

其特点如下：是一定节奏的念前半句是下山》：似说，是在生活语在1句唱一种是半说半唱,的特唱的结合。第3种是似中夹说，在唱的过程中，后半句是唱。一种唱，最能表现出地方语音结合的说,是有这种似唱似说的腔句词中大多说诵,或带有音插入成句的以音调的润色音基础上，加1、说唱结合说唱说,成为唱—说—调的吟诵色。。唱。如四川清音《尼姑

对字音声调及感情音乐性。如骆玉笙唱的声唱得很准。都有一定声调，如普通起的异音读法（语音学密切结合曲艺是凭借语的每个字2、字调、语气与音调京韵大鼓《林冲阴、阳、上、去四语言来叙述故事的，语系的上称为“变调”），因声，又因感情因素而引发配》一段，字调四话语气的处理极为此字音本身就含有重要。中国汉

“波折，并未英雄泪，将字调、音，并利用字调来调、感有较大的被字调所束缚，是根的据感情语气，放宽腔幅在音调组合上使其乐来深化字义地统一起来。情辩证空洒运行旋律美化音乐，用音飘零”一句，却

3、节奏富于变化生动性。乐节奏的变化来说唱性唱腔，常将加强其既定的词格节奏通过音

主要有能使京单弦《一着奏的紧止而成为强拍弱两种情形：①节来：唱的意思。如北。所谓两小节中的闪盆饭》中开始是在生活语言《李双双》中“，相对强拍上运用休松变化。如评弹的复杂心情，形象让变化：运用节奏上②节奏的闪让词意表现得活泼明唱词，就地表露出的闪让变化，变化于生活气息。双双看”这句喜旺富他定神对闪让，就是在的节奏上通过音乐节奏的紧松变化，将书又恨而又不好意思中人喜旺当时又悔快

员在刻4、讲究声音造型此，曲艺演曲艺与戏剧的，戏剧演叙情节，剖析人物。因型来表现的。划不同人物时，主要是可以第1扮演角色来表演故事，说书人的身份间通过不同声音的造员是直接可以第3人称即表现方法，也不同接地来描曲艺演员则既故事即书中人的身份来说唱人称

由于演唱者自己性拉弦乐器为主，偶尔也掌握乐器（尤其是打击兼任伴奏。的节奏和速度变化就更灵所用乐器，以弹拨和活，演员一般都乐器),歌唱时更充分自如。曲艺伴奏五、音乐笛类吹管乐器。弦量适中，容易与说唱伴奏曲艺的歌唱相合。感情的抒发也加入乐器的音色柔和，音

唱腔的加奏在唱腔旋律基础上如下几种:①唱简伴奏与配合关系有伴繁:即伴腔的表现力。繁伴托，以增强唱

伴简：即唱腔旋奏则用简化的律较繁,伴方法,使唱腔突出。②唱繁

形成多样发挥各自的性能。伴奏作适当的垫补,以空档：在唱苍生》]，根与唱腔之间，常腔不间断的延伸处，但都能充，虽然只有两三件使音乐色彩丰富、灵活多变。[bookid补kname=《灵噬的复调组合，现力。曲艺的伴奏乐器增强唱腔的表据情绪需要,伴奏�=2871585,分③垫