【醉酒寒蝉】4、戏曲音乐的体式

大类。多，就其结构而言，戏曲音乐品种繁分曲牌体和板腔体两

套”；若用几个曲牌。若所集曲牌不一宫调者，称为体又称联曲体。一出戏宫”或“犯调”。”。这反复演唱，称为“若用单一曲牌唱腔，组些可统称“套曲”。组曲曲牌成套曲的曲牌可以反复成1个新的称“联套中各选出1句或几句“借牌联接演唱，则曲牌除一般曲牌外,还可以属同单。用“集曲”,即从几个

牌因内都有定格。但有的曲们可长可短，字数亦可增减。高腔曲牌中的“滚唱”、“放的唱词。它可少，有较大可多流”，就是。曲音乐的唱的伸缩余地词，多为长短句。各个曲牌的句数、字数曲牌体戏情的需要而增加容需要，句数、根据剧

节奏、宫调的不运用。具有以下特选择和人物性格，广泛地点：①曲牌众多。由于乐曲牌体音各个曲牌的句数、句式、旋律、同，可根据不同的剧情

,曲牌虽多,统乐而言剧种的音用曲牌源流风格各音乐,因其所异；但就某一不一,故牌体的剧种一。风格却谐调②各个曲

于抒情，表现激昂情绪较弱。③曲牌体音乐宜

④曲牌，在中国有特殊的腔，具戏曲高腔的帮表现力。音乐中独树一帜

多的花鼓戏、花的联接运用，音乐，当推高腔、昆腔、柳子腔及众使音乐呈现台、二人转，等等。灯戏、采茶戏、二人典型的曲牌体出多样性。⑤不同曲牌

板腔紧缩的手不同的板式,形成一套渐演变出一系列现功能的唱腔度、节拍、节奏、宫具有多种戏体。、旋律等要素的曲体上采用扩充和础，通过速调变化，在旋律、板腔体以某一曲调为基法,从而逐结构的总体称为剧表，这种唱腔

式,可分以下3次：式的单句式之分；位，有基本句式和变化一种板式，如①句式。构成段单句体的导板、回龙板腔体音乐的结构形个层。有的句式就是

的基本特征。。板腔体位，由上的变化反腔复，是和下句组成；上下两句句单板②段式中完整的基本结构腔体唱

表现戏容。体两种。句式和言，可分单板体和联不同的板式，表现板结构、板眼、剧矛盾冲突。就其联接方式而板则宜于板式。唱腔的于叙事明理，快腔格形式。板式由若干段式相对独立③性的思想内组成，以表现具有不同的感情，慢板长昂的感情，摇板擅长表现慷慨激于抒情咏叹，原板宜

龙、慢板、原一板式组成唱段，板式组成唱段；组板、散两个板式字句为主板是旋律发展变化的一种等5个板式组成；合联接的方式多种多形式。除导板、回龙单句。样，要而定,不黄不同板式的转接，实质板体即由同受限ፔ外，其他板式亦可由原板、慢板,也可间插长短限定各为1句之腔,可由导板、回的句数，视剧情需字句、7联板体则由不同以整齐的组成。制。板腔体的唱词，如一长段二

的词格、板腔体音乐具有以下特门、宫调、旋奏、它既律趋向，又有多。点：①同一腔系既有节奏、速度的句式和腔格变化，又有统一。过、引板式有统一种变化

性强。根据伸缩性，节奏多变，可剧情的变化，选择不松。板式布局逻辑可②结构幅度有较大的剧表现功能。同的板式,可叙整可事亦可抒情,具有多种戏散，可紧

系音乐牌体丰富多样。风格比较统一化不及曲，但色调的对比变③同一腔

有的曲牌频繁，已演变出导板、一剧、评如剧目，日见增多。唱腔以梆子腔和皮黄腔亦属与曲牌体兼用的剧种流、二流、三流、哀剧的板腔体的、速度的变体，从而出现了板腔体的因素表性。滩簧腔、越反复使用而产生不子、梢腔、丢最具代些曲式。长沙花鼓戏中的曲牌“川调腔等板”牌体的剧种中，由于同节奏。此类。另外,在某音乐,和板腔体

阳腔,谓之京腔,后演昆、北弋、东柳、西即产生于山东的柳；“西梆”即产生于陕为各地的子腔的情况腔戏曲史上有“南北方诸省众多的梆西的秦腔和后演变为末清初流传到北京的弋梆”之子腔。高腔；“东柳”三、戏曲音乐的主要声变北末至清代中叶戏曲声腔说。这概括了。“南昆”即昆腔；“弋”即在明明

、徽剧、婺剧、赣浙江、安川四川、广东、福建湖南、湖北、等剧种具有代等地，至今仍是戏表性的声腔。曾广泛流传江西、于剧1、高腔明代徽、南京、北京、曲四大声腔之一。剧、湘剧

众和的在流，由于与当地音乐、戏曲相结清戏”（清李调元《称也不蜀之间谓之雨村剧话》）,但都不用各种不同的流派，名语言及民间帮腔形式。弋阳腔一致，“京谓京腔,粤传过程、钹等打击乐器伴奏，俗谓之高腔,楚、管弦,只以锣、鼓、铙合，逐渐形成中中常见的一领并采用民间秧歌

由于音调高亢，便统称为高腔。

性多声腔剧种，其中都乐器伴帮腔和用锣鼓伴奏的基、浙江的义乌腔、明嘉靖时形成于江。统。明代四大声腔之腔”，即今新昌高。也有去掉帮腔而以安徽的青阳腔腔。清初以来陆续影响有不同的地方特色，上仍而形成所谓“调具帮腔的风格保持着和徽州调等，都属于此系但都长期上、语一的余姚腔，后一些剧种加用管弦高腔。它们在腔调本特征。只是到晚近西的乐平腔来亦受弋阳腔奏有才有管弦乐代之，曲调言上虽然各形成的一些综合

。高腔有两大特点：①滚唱

或于唱词之，便剧性。从唱腔方面来看，使加以引叙中，增加了说唱性、叙，词之前后加以补明，形式多种多样。滚唱词腔纳更多的内容，增强高用昆曲剧本，唱词典雅看，在偏于抒情性的唱生动活泼，突破了原限制，能容曾曲牌腔深奥，为使观众听懂产生了滚唱，即在唱，从剧本方面来述性的因素。了戏词格的唱的加入

腔相映,增加了素。丰富；滚音乐色的因它与节奏性彩更加复，因而具有板腔体形变化,使强的帮比唱部分对偶性成上下句变化反常为7字句、5字句乐的句式，音由于节奏的变化，音量、音色、旋律的对

②帮腔。

对重句帮等等。帮腔作用显著。如早期的帮腔形式较。后来大有发展。台气氛；加强怀段帮、前后句帮、如唱前帮、唱后帮、人物形象，加强戏剧塑造的艺术效果。渲染舞效果等数人接腔”的每句一帮“一人启口，描写环境，念、悲伤、怨悦的情绪，简单，一般是恨、谴责或欢乐、喜活动等，能收到感人揭示剧中人的内心整

板无眼几种节拍是中国戏曲有明确的板位,故又不奏而均有。，一板特别是川剧高腔一字同三眼，高腔的于散板。它中十分特殊的一种板式,就板眼节唱腔比较自由,口语化。具有散板的性质,但又一板一眼，有言板既

净统一，与，创造出一种十分别还加用丝弦乐)随着致的表现形式，历久不丰富的锣鼓点(有的弦相配合，更是锦用，并以华人民共和国成立后高腔把独唱、对唱、上添花。许多高腔剧种组织了专门帮腔加以综合运的帮腔歌唱队锣鼓、丝衰。中,帮腔的旋律伴奏,音色纯

苏昆山一带，，产生于元末明初江系由戏曲伴奏乐队。等一明嘉靖隆庆年间，魏梁辰鱼、过以笛了昆山腔进行改革，并集间音乐相结合衍曲与当地民2、昆腔又良名昆曲、昆山腔变而成云适、张野塘批艺术家，对完整的辅、南箫、三弦、琵琶、月。较南北曲之所长，创立，辅之笙、琴等多种乐器的规模比、鼓板为主

的全盛时代，磨腔”，擅于，的思想感情，在代796)昆腔,曲调柔婉优美、腔中处乐等方术的中心。昆戏曲诸声的270多年是昆腔首位。乾隆(1522～1城市遍及全国各大于腔对其后成为当时戏术，细腻地表达人物在剧本文学、表演、音改革后圆润舒缓,人称“水的戏曲艺曲艺的昆腔。从明代嘉靖到清至今许多剧种仍使用面均有很大影响，

、写景的情多，宜于昂、英有许多不同、气质：南曲字；北曲字辞情多而声之点：①腔格、凄惋、怀念以及言豪壮表现爱慕、情绪和内容情曲多而调促，感伤情少，宜于表现慷慨激雄少而曲之大成的戏昆腔是一种集南北调缓，辞情少而声的感情和人物。曲声腔。南曲与北

南曲用五声音阶，音阶。北曲用七声②音阶组织：

有特慢的加赠板。板三眼放慢一倍；奏：南曲舒缓平稳，急促活跃，没水板、一板采用板式除散板、流③节，还北曲则较为赠板，即将一一眼外

、十度的迂回曲多，六度、七度、八度④旋律：南曲大跳不时出现。；北曲音域宽广，以跳进旋法居，多用级进折

次分可以是若干曲牌的联,每1套曲部，其曲牌的排列由若引子、正曲和尾序，南曲大多是：赠板较长，多是散板。干支曲牌联缀而成。其分,引子的曲牌牌体音一板一眼曲。正曲部分套曲结构包括曲、一板三眼曲、套曲的中心由的散板。继十二”，北曲尾声昆腔板，俗称“声3部缀。尾声的曲牌,南曲引子之后的正曲是乐往往是节奏自尾常为3句12是典型的曲

字腹字尾，、湘昆和永昆,因而逐、柳子戏等剧种保留着它的部分昆曲创作上中都，唱词深奥,演剧、祁剧、赣剧、桂剧渐衰落,达，群词语气的连却是深远的、川剧了南昆、北昆过分地追求旖旎唱上过分注意单字的阴戏曲音乐的影响众难以听等多种风格的昆唱腔和器乐牌子曲。、湘剧、婺阳四声,字头典雅的风格外，在京剧而不讲究整句唱贯表，至今除保存懂清中叶以后，由于腔流派但它对后世

等。有〔黄莺儿〕、〔娃打枣竿〕〔〔驻云飞〕、〔驻民歌小调,分为越调、平调、初流行3、柳子腔柳子腔调,常用曲牌基本上是明末清、〔跌落金钱〕〔山坡羊〕娃〕、步步娇〕以及〔马听〕、、下调、二八于鲁西南一带的各种

吸收并演唱青阳腔皮调、罗罗调以东兖州、曲阜、聊山东菏泽、一种7字句是，与原来的民歌以〔娃娃〕、〔山坡羊等地梆子腔盛行，柳子戏腔对其他曲牌体城，江苏徐州、丰、高腔、乱弹、西“柳商丘受曹有过很大的影响。个比较流行的剧种，。柳子腔除的地方剧种，曾牌非为基地，遍所谓沛，河南开封、小调大不相同郓城及山子”常丰富。后来州梆子的影响,形成的〕等为主调外，还。柳子柳子戏，在清代中叶，曲

子、武南方各，均属此类。自本地的民歌、小花鼓淮乐，均来戏、商雒花鼓，等等样戏曲彩调、倒七戏、4、花鼓类唱腔在中风格而安落戏；北方各地的秧歌言，各个剧种千差万地众多的不同风格的民国人台、二人转、落歌一样。曲，虽子等）、蹦蹦子（地的花鼓戏、花灯戏、上党落均属曲牌体，但莲花落，今之江音乐中，花鼓音乐占有很大的比重。类音别，复杂多类的采茶戏、就旋律、节奏、的、二，如同各

派也很多，鄂东；鄂南有天沔花鼓西常就可分为4类鼓和祁阳花鼓、湘；鄂北有襄阳花鼓、花鼓后来戏；鄂西有梁山调：湘东长德梅采茶戏、东路花鼓易名为楚剧。花鼓、湘北岳阳花鼓、花鼓为例，其音乐戏。湖北的花鼓流有黄孝花鼓、黄、湘南衡阳提琴仅以湖南的花鼓远安花鼓。其中黄孝、恩施花鼓戏花沙

康熙(1662～在园杂志》一击出声，以增强的枣木梆相子。因伴奏乐队使用两，故名同一带。在陕西民间音吸收古典戏曲声腔、见于清代书1723一词,初得名。它是州梆又名秦腔、陕西梆子腔出于金元时期的“弦索腔”唱腔的节奏性刘廷玑所著《，远久的历史而。据此，梆子腔已有而逐渐形成之大荔县）子，（即今。梆陕西同州5、梆子腔梆子腔)年间乐的基础上根长20厘米

的。昆腔曲牌体的戏板腔体的西皮腔成就，是与师承梆子梆子腔分不开高腔、到较高的艺体戏曲声腔。许多后起腔是继受到梆子腔的影响。术、二黄腔之所以达曲声腔，大都之后最早出现的板腔

甚构和音乐风格变体繁多，如河北、粗犷，旦腔则比较婉转、圆润、优各板腔结构影响，受当地至直接采用梆具特色。但在唱腔结大地区的子腔的某些板生不同程度的发展可归纳为：评剧，不仅受梆子腔方言和民间音乐的影。在流传过程中，刚劲、豪放、开朗上仍有许多明显的共的美、质朴。特点，同即豫剧）、山西梆子梆子等响,产变化,（晋剧）、山东流行于东北、华北广梆子、河南梆子（式。梆子腔传播很广，①唱腔比较

的散板之外起于的第1字或消板上,而最板上。后，1字落于许多板式是眼起板落②除自由节奏眼上，即每句唱腔

要伴奏乐器，以木各种型号的板胡作为主梆击节拍。③大多以

过门，过用随腔加花的方式，每段唱腔之前有个的腔的引奏，句间句中有长短不一旋律。托奏常在紧拉慢唱时托④唱腔与伴奏的结合上大体是时形成支声复调的关系。奏与唱腔有门常常模拟唱

名无眼4种同一⑤各剧种唱腔的板板一眼称虽不节拍形式。、有板无眼、无板，但不外乎一板三眼、式

词性又有个性。根剧的板式，依照一定的程，但又和传统唱式，组成一个相承。、思想目的唱腔音乐，这种唱情绪而选用不同人物各个板式之间，既有共、唱腔一脉据不同剧目、腔有变化有发展

mi、la3个音;“欢音”（“花音谱为“合”为:□□□□↑音阶中的↓si接近调式组织在各剧平均律的本位□□，宫调式。调式fa(□)。由下五其主音若为□□□□于”、“软音”苦音强于两者的音阶调sol、fa调之分。音音阶为:□□□,工尺两种不同音阶的唱腔。，就有不同,故旋律中强、↓si3个言为“上五音”，其音阶近于音”，其音阶为：音强调sol、梆子腔的音阶”）与“豫东）有豫东调和豫西以秦腔□□□□↑：□□↓□□□□；豫西调称为“□□；苦音音阶为音。再如豫剧唱腔,平均律的□i(□种唱腔中相当复杂。l。欢□□,徵)，fa略高但接,现代唱作so而调称□□；苦音”、“硬音调的音也不同。欢苦音”（“哭音

黄两种声腔。声腔，包括西皮和二腔、昆腔6、皮黄腔之后体戏曲出现的重要的板腔腔继高、梆子

即可证实这点。而得安徽之安名；由四平调发展出自湖北黄陂、，西皮腔。若皮腔的来源，历史上也先为襄阳腔，后为西皮但近世公认等，至今尚无定论。西变而成。秦腔传至湖北纭有不同的说法，关于二庆；因双笛托腔，如：黄腔的来源，众说纷以秦腔与黄冈；产于腔是由陕西秦腔演而成；由江西宜黄腔讹传为二黄腔；等西皮腔作音乐比较，

,湖北、湖南、河常德汉剧，广西的辰河戏为重要的声腔。、荆河皮黄腔流布徽剧，浙江的婺剧，江的汉剧，湖南的湘剧、除戏、祁剧、桂剧，广东的粤剧，四川的川剧，南的滇剧，均以皮外黄戏、信河班，云很广,安徽的巴陵西的赣剧作戏、南、广东等地遍及全国的京剧之黄腔、宜

,各自形的共同特点是：①各腔系统。其明旦腔是商调式，旦腔徵调式；板式是徵调表现功能的显二黄西皮的生腔是宫调式，板式的基本调式相同。成一套的生黄,各有多种不同西皮和二板式。腔是

线和骨干音基本相同或大同小异。板式旋律起伏各②

节）；二黄则分起句1言，不落句12板。上句或下句,剧而③各板,平句5板，论生腔或旦腔，也不论板,腔的基本幅度大体相式每句唱西皮是6板半（占7小其基本句幅2同。以京

西皮是眼起板落末一字,其起腔落腔位。置相同,如④同腔各板式每句，二黄则是板起板落唱词的第一字和最

□拍的,却是板式（外）均以上多寡和唱词单皮黄腔，均基本相同。共同点，不,汉剧旦腔的二下两唱词句数4种板眼形⑤各板,常德汉剧南路生论哪一剧种的作循环式的变化反复。些板三眼、一板一板三多，但不外乎一腔、旦腔慢三眼二黄慢式。然而根据富，节奏复杂多变。无眼、无板无眼板式虽黄和反句体的导个基本段式，的眼，板距甚宽，旋律丰板、回龙除句构成一内容的变化，一眼、有板这

起腔落腔、京胡定弦、引奏过皮黄腔为生腔分生）两大类，从性上的，西皮生腔和旦腔，其同名板式的句,所不净角、武小生）和旦腔，这是戏曲音乐发展史的唱腔按、音乐风格词字一大进步。以京剧为例同（包括老生、老旦、行当予以区别括青衣、花旦、文小的在于调式、音区、（包别、气质旋律3方面。式结构、句式幅度、唱门等方面,均基本相同位、

慢板、快三眼、也很完区等。备，亦分为生腔和不旦腔两大类，旦腔比生腔高5各有一套不同的板式：导板、回龙故两者旋律活动范围、常用散板、摇板汇、旋律格调的差异，度，由于生腔与旦腔的和、细简练；旦腔比较柔腻。京剧的二黄腔发展同,十分明显。基本调式不同，音生腔比较刚直、乐、原板、一般来讲,

剧仿效西皮二六、流水仿效二二黄二六、二黄流水、之后。由二黄在于板的造了西皮回皮没、流水、快板。现黄回龙，创、快生演变出来有二六有回龙腔套与二黄结构二黄快板。传统西龙，用于导板派的反相同的板式，它传统二黄腔没。现代京剧亦代京节奏特点，新创了们的区别主要二黄，同样有一宫调和旋律。

黄腔地方化、奏引子和过门、演唱演多样化，表现出皮黄上,而引起旋律音调、唱腔整体的丰富性。同音、语调、语势的不皮黄腔在流传过程中，丝弦和打击结构幅度的变化,加奏风因各地方言的字乐器、伴格的差异，致使皮腔

南调”与传于、浙江一带。现名剧（常锡滩簧）、沪术，流的说书，故有“剧种（宁波苏或申曲）、甬剧。剧（本滩滩簧）等均属滩簧江苏“弹黄调”之称簧）、姚剧（余姚剧(苏州滩簧)、锡滩。滩簧腔原为说唱音乐，逐渐发展成戏曲艺7、滩于明代簧腔滩簧源出

的民歌小调。腔为主兼有多种滩簧剧种的音乐，以不同地区滩簧

音乐影响所致各剧种“滩簧”的音乐风格各有特色。这是因的结构形式腔逐渐”“起平落。即唱段落腔（或与弦演变成结尾的为地方语言及当地民间奏，中间部分则为适应剧情发称甩腔）用丝弦伴只击板鼓的清唱。是。展的需要，滩簧开始的起腔“平板”，不用丝

，风格特色与江南的乐队少使用打击乐丝竹相近。滩簧剧种琵琶、三弦等乐器，很以二胡为主，配以

“吟吓调”,再演变成评剧的唱“的笃板”,遂成板腔腔蹦戏展起，亦属板腔体。但其音乐类型。声腔而是民基础上逐渐流行甚广的越剧和一带的说唱音乐传统形成的板腔体音乐。来的板腔体础上吸收湖州体音。越剧是在浙江嵊县民歌的基十不闲）和唐山落子的而形成乐。评剧（蹦音乐的来源，却不是它们都是运用间音乐的音乐是在）板腔体原则而发河北对口莲花落（

，又是第二度再创造者。形成。演员和乐师唱演奏者；是第一度继承者编曲者的,又是创造创造者是戏曲音乐戏曲音乐起源于民间，经过长期演变而逐步征中国四、戏曲音乐的主要特者；是,又是演

，但师徒相承，口传心曲家创作的专业戏历史上虽有过极少数的授，集，不同于欧洲专歌剧。体口头创作是主业作曲音乐家要的普遍的创作方法

。性。如川剧高腔既保存了传统高腔帮腔性与歌唱性相结合的特点，又形成了自明身的风格因而的川剧锣鼓，创造了独方剧种风格：1、传统戏曲声腔既、曲牌体、说唱的民族特国戏曲音乐表现出鲜征，其主要表现为，发展了帮腔的的多样特的“，中有明显的共同特一字板”等点，又呈现出地形式，加入了复杂多变：如全部使用四川方言

。以湖南高腔而言现出多种多样的地方腔、常德汉剧高腔、辰河戏格。同于赣剧、徽剧、婺剧剧高腔、祁剧高派，呈高腔4大流风，就有湘、湘剧中的高腔因此，它大不

畅，宜于表现温和乐风格具有相对的化。越剧主要的唱物激昂慷慨了绍剧逐渐成为越剧的得到、四工调的“二凡”、“唱腔。稳定性，又腔是尺调感情；为了表现戏剧的矛盾冲突和剧中人丰富、发展和变其他音乐成份，从2、各戏曲剧种的音不断地吸收融化流水”，使之细腻的、弦下调，优美流而的情绪，吸收运用

丰富了唱腔的表现力。、河北梆子等戏曲、曲艺的音乐成、越调及京韵大鼓子、河南坠子份，却又保调融为一体外，还持了豫剧的音乐风格，、豫西豫剧除将豫东调变化地运用了河南曲

、中国戏曲音乐的创作…等等。,加花与减繁,字位的3某一而言,又具有较高的具有各种板式、分与紧缩宫…选择、加工板腔体系，它就包括生腔专业性。如由群众性和旦腔别旋律、演唱演奏的技巧的移前或挪后性，又具有较高的成套的、提炼、创造而逐音调和演唱转换，旋律的扩充。但就其唱腔和伴奏的步形成的，具有广泛的性。戏曲奏的变化，简单的曲调,发展成多种旋律发展手法：节演奏，既具的专业有广泛的群众乐是众多不知名的艺人

唱词……等等。不同如何连接，如何符的唱句重新组成曲牌理方法。这是一部不同情绪、不同字数的格相近、气曲音乐，则──“集曲”。如质相牌体的戏专业用1个曲牌变化地演唱曲使曲牌中择其风的、具有民族特性的、包括选择曲牌，从几个性很强的中国戏曲何不同的处音乐作曲法。尚未成书剧种的艺人，都有一套

活运用，创造出新。引奏、过门、垫头的部组合、伴奏与唱腔的结合方式的基本结构、，是指板式和曲经、丝弦唢呐曲、衔接牌、伴奏的音乐既等有程式性，又能灵乐汇，以及腔格等。、牌的习惯运用方法4、戏曲位及其程式一词用于戏曲音乐锣鼓惯用乐句、

秀唱腔,都多流传久配合的方法，是同的艺术欣赏习惯。这一套包括唱腔旋律“死曲活唱，硬结果。有修养的演员和运用本剧式灵活运用的是传统程式变化运用的泥于程式。如何与歌唱、表乐师，均能熟练地掌概括。许程式。但又不拘远,达到家喻户晓的优种种的各观众之间形成了一种共演、舞蹈相规格，以及伴奏音乐经过长期艺术实践代代相传而形成的。它已在艺人和节奏的握和、结构、幅度、字位、弦软用”，就是对程

并不妨碍5、中国戏曲唱腔虽受生、旦、丑等行当的性的刻画。同宙锋》窦娥冤》中唱中唱的和程砚秋在《制约，但兰芳在净、末、是旦腔反二黄慢板，梅人物个《宇的,各有千秋,各具特色。

不同处理和运之一。同一板式或曲牌，不同。这是对同一板式用的结果。甚至同一物、一腔怨恨同是老生西皮二六，《剧目、同一人自如，而《捉形成不同流派的原因的诸葛亮唱得潇洒的风格。这又是演员的演唱，也有不同放曹》里的陈宫，则是空城计》里

节奏和舞乐节奏，而鼓师、琴师接低沉，或热烈或暗淡中的唱腔和伴奏，起个舞紧、或快相互影响的关系。又要的作用；演员节奏与舞台节奏的或松或曲影响舞台势、一言一语要符合音的一招一配合。音乐节台节奏奏，是相戏情绪或欢乐或辅相成、相互制约、6、中国戏曲的音乐着控制整，直或慢，音乐积极主动地予以台气氛。

现的种种自然音响予以演中的响之中出用乐器的音响予以象艺术整体。虚拟性动作融、击石等声响，常为一个和谐的中。舞台上需要的雷鸣7、中国戏曲融合在整个音乐音、马嘶、落水。它与戏曲表音乐化，使其征性的描绘

族特性。品种丰富多采，表现出鲜明中国戏曲音繁多,的民乐的历史悠久,

，已积累了丰富的经对戏曲音乐大量的优秀专业音乐的和国下了历如何表现现实生、改革、发展及它成功地表过去，史故事和历史人物，留整理、研究献。戏曲音乐育的音乐工作者,乐水平，作出了重要贡现了验。民共高演员和乐队队员的音提教活和现代人物的收集、成立后,许多受过唱腔。中华人无数

义精时代的过程,boo术享受[book中，给人们以id=2871585主�高尚的精可以预言me=《灵噬苍生神食粮和优美的艺，它将在建设社会》]在表现新人新事新神文明的新时期中，