戏曲音乐的体式【醉酒寒蝉】4、
体两大类。种繁多牌体和板腔品戏曲音乐而言，分曲，就其结构
称为“借宫”或“犯调，称为“单套”；若个若所集曲牌不属同一曲牌体又曲的曲牌可以反复。者，用几成1个新称联曲体。一出宫调曲牌联接演唱用“集曲”,即从几个几句唱腔，组”。组成套戏若用单，则称“联套”。这些曲牌中各选出1句或可统称“套曲的曲牌。一曲牌反复演”。除一般曲牌外,还可以唱
，有较大的伸缩余曲牌的句数、字数都牌因内容需要就情的需要曲牌体戏曲音乐的句。。唱词，多为长短是根据剧，句数、字数可长可短，可多可少亦可增减。高腔曲而增加的唱词。它们有定格。但有的曲唱”、“放流”，各个牌中的“滚地
式、旋律、节根据不广泛地选择运用。同的剧情和人物性格，宫调的不同曲牌体音乐具，可奏、各个曲牌的句数、句有以下特点：①曲牌众多。由于
乐,因其所流不一,故的剧种音一。风②各个曲牌体多,风格却谐调统用曲牌源剧种的音曲牌虽乐而言,格各异；但就某一
③曲牌体音乐宜弱。于较抒情，表现激昂情绪
，具有特殊的表现力④高腔的帮腔曲牌，在中国戏曲音乐中。独树一帜
⑤不同曲牌的联接运用子腔及众多的花鼓戏、花灯戏、采高腔、昆腔、柳茶典型的曲牌体音乐，当推乐呈现出多样性。，使音二人转，等等。戏、二人台、
，在旋律称为板腔体、曲体上采用扩充和紧缩的手法,从而逐一曲调为具有多种戏剧表节拍、节奏、宫调这种唱腔结构的总体不同的板式,形成一套现功能的唱腔，基础，通过速度、、旋律等要素的变化渐演变出一系列板腔体以某。
的结构形式,板腔体位，有基本句的句式就是音乐式，如单句体的一种个层次：①句式。导板、回龙。构成段式的单板可分以下3式和变化句式之分；有
成；上下句的变化反②段式。板腔体中复，是板腔体，由上句两完整的基本结构单位和下句组征。唱腔的基本特
感情，慢构、板眼、，原板宜于叙事明同的板式，表现不同的冲突。就其板体两种。体容。不表现戏剧矛盾和联唱腔具理腔格形式。板式由若干有相对独立性的思想内板长于抒情咏叹昂的感情，摇板则宜于联接方式而言③板式。句式和段式组成，以表，快板擅长表现慷慨激现，可分单板的结
龙限可个板式组成发展变化其他板式联接的方式多种多限制板两个板式组成。不同视剧情需要而定,不受不同板式组旋律。板腔体的原板、散一板式组齐的回龙、慢板板式的转接，实质是种形的一成唱段定各为1句之外，、式。除导板、回由导板、的句数，10字句、7字，联板体成唱段；组合板等5由单板体即由同样，如一长段二黄腔,则；亦可由原板、慢,也可间插长短句。句为主唱词，以整
有统一的词格腔系既有变化，又有统板腔体一。它既下特点：①同一过门、宫调、旋律趋向，又有多种变化节奏、速度的句式和板式。音乐具有以、腔格、引奏、
可整②结构幅度不同的板式,可散，可紧可叙事亦可。根据剧情的变化，选择有较大的伸缩性，可松节奏多变。板能。，式布局逻辑性强抒情,具有多种戏剧表现功
样。对比变化不及曲牌体的丰富多风格比较统一，但色调③同一腔系音乐
演变出导、丢板腔外皮黄腔最具代表曲牌流、二流、三流板腔体生不同节奏、速度用的剧种和剧目，日见，从而出现了、梢腔板、一体与曲牌体兼。沙花鼓戏中的曲性。滩簧腔、此类。另素。如长越剧、评剧牌体的剧板腔体的因增多。,在某些”，已频繁反复使用而产的唱腔以梆子腔和的变体牌“川调腔等板式、哀子，由于有曲种中的音乐,亦属的
腔,谓之京腔,后演变戏曲音乐的主要声腔戏腔；“西梆”即产生于这概括了况。“南昆”柳子曲史上的梆子腔。、东柳、有“三、”之说。各南昆、北弋西梆秦腔和后演变为地的高腔；“流传到北方诸省众多东柳”即产生于山东的明即中叶戏曲声腔的情昆腔；“北弋”即在明末清初陕西的北京的弋阳清代末至为
。曾广泛流传于南、湖北、四川徽剧、婺剧、赣今仍是川剧、湘剧、性的声腔江西、浙江、东、福建等地，至、广剧等剧种具有代表1、高腔明代戏曲四安徽、南京、北京、湖一大声腔之。
名形成各种不同的流派，、蜀歌中常见的一领。也不一致，“京谓京腔众和的帮腔形式称,粤俗谓之高腔,之不用管弦,只以锣、打击乐器伴奏，并采”（清李调元《雨村鼓、铙、钹等弋阳腔在流传过程间谓之清戏戏曲相结合，逐渐用民间秧当地语言及民间音乐、由于与楚话》）,但都剧中，
于音调高亢高腔。统称为，便由
和徽州调等，都属于乐平腔、浙江的义乌。清初以来，后来亦些剧种此系统。明代四大声腔以管弦乐代之，曲调上格。色，但加用管弦乐器伴奏。也余用锣鼓伴奏的基本特上虽然各有不。它们在腔调上、语言即今新昌高腔受弋阳腔成于江西的陆续形成的腔、影响而形成所谓姚腔都长期保持着帮腔和有去掉帮腔而一些综合性多声腔剧种仍具帮腔的风明嘉靖时形“调腔”，同的地方特之一的，其中都有高腔才有一征。只是到晚近安徽的青阳腔
滚唱。高腔有两大特点：①
滚唱的加入，从剧本方容，增强了戏剧性从多的内格的限制或于唱词之后加以补偏于面来看，使明了滚唱，即在唱词之唱词典雅，形式多种多样。了原曲牌词使观众听懂，便产生中，增加了说唱性、前加以引叙，抒情性的唱腔。，能容纳更高腔曾用昆曲剧本，唱词生动活泼，突破深奥，为叙述性的因素。唱腔方面来看，在
、旋律的对比反复，因常为7字句、5字句唱部分相映,增加了音量、音色对偶性的句式，形成上变化,使色彩更加丰富；滚乐的帮腔奏的变化，它与节奏性强下句变化而具有板腔体音乐的因素。音由于节
腔。②帮
；加强怀帮欢乐、喜悦的情绪，念、悲伤、怨、前后句帮、重句帮等等。帮口，腔对塑数人接腔”的每帮、唱后帮、整段著。如描写环境，象，加强造人物形揭示剧中人的内心句一帮。后来大有发渲染舞台气氛早期的帮般是“一人启术效果。恨、谴责展。如唱前动等，能收到感人的艺活或腔形式较简单，一戏剧效果等作用显
一眼曲中十分特殊的一种板有散板的性质,但又又不同于散板。既具有板无眼几种节拍均有高腔的唱腔比较。特自由,口语化,它是中国戏就板式。一板三眼，一板，有明确的眼节奏而言，别是川剧高腔一字板板位,故
综合运用，并以丰富的旋律伴奏，创造出一形式，历久不衰。中华,音色纯帮,许多高腔剧种组织了锣鼓点(有人民共和国对唱、帮加以成随种十分别致的表现净统一高腔把独唱、的还加用丝弦乐)腔的。专门的帮腔歌唱队立后配合，更是锦上添花腔，与锣鼓、丝弦相着
适、张野塘等2、昆腔又名昆曲、昆一批艺，创山腔，产生于与当地民间音带，系由南曲成。元末明初江苏昆山一术家，对昆山腔进行改完整的戏曲伴奏乐队。立了以乐相结合衍变而笙、箫、三弦、琵琶良辅、梁辰鱼、过云乐器的规模比较、月琴等多种明嘉靖隆庆年间，魏革，并集南北曲之所长笛、鼓板为主，辅之
舒缓,人称“水情，在戏曲诸声腔中处调柔婉优美、大城市，成为表演、音乐等方面均有，在剧本文学、圆润代地表达人物的思想感种仍使用昆乾隆(1很大影响，至今改革后的昆腔,曲0多年是昆腔的全盛时磨腔”，擅于细腻于首位。从明代嘉靖腔。522～179后的戏曲艺术清各许多剧6)的27当时戏曲艺术的中心。代，遍及全国到昆腔对其
于表现慷慨激昂、南曲字少而调缓和人物。而慕、感伤、凄惋、怀念昆腔是一种集南北曲曲字多内容；北情少，宜成的戏曲声南曲与北曲情多，爱，辞情少而声写景的情绪和腔。宜于表现调情多而声以及言情、英雄豪的感情壮促，辞：①腔格、气质：之大有许多不同之点
。音阶，北曲用七声音阶南曲用五声②音阶组织：
眼放板，即将一板三促活跃③节奏：稳，板式除散板、流水板，没有特慢的加赠板。慢一倍；北曲则较为急南曲舒缓平一板一眼外，还采用赠、
度的大跳级进；北曲④：南曲迂回曲折，多用旋律八度、十音域宽广，以跳进旋法居多，不时出现。六度、七度、
排列次散板。继引子之后的正曲是套曲的中心部昆腔是典型的曲尾十二”，若干支曲牌联缀曲部分可以是若奏而成。其套曲结构牌体音乐,每1套曲由包多是散板。是,引子的，南曲大多牌的曲、一板一眼曲。正括引子、正曲和尾声自由的序长，北曲尾声较曲牌3部曲牌往往是节,南曲常为3句1干曲牌的联缀。尾声的2板，俗称“分：赠板曲、一板三眼分，其曲
剧、赣剧、桂剧唱词语气的连剧、婺剧、祁后世戏曲音乐的的风格，于昆曲创作上过分地影、柳子戏等剧种中都响却是深远的，至今了南昆、北上过分注意单字，在京剧、川剧、湘昆、湘昆和永昆等多因而逐渐衰落字尾，而不贯表达，群唱词深奥,演唱种风格的昆腔流派外讲究整句部分唱阳四声,字头字腹保留着它的众难以听懂,,但它对的阴除保存腔和器乐牌子曲。清中叶以后，由追求旖旎典雅
3、柳子腔柳子腔基本上是明调、平调、〔驻云飞〕末清初流行、〔驻马听〕、〔步步民歌小调,分为越下调、二八调,常各种于鲁西南一带的枣竿〕、〔跌落金钱〕娃〕、〔山坡羊〕、〔黄莺儿等。曲牌有〕、〔娃用娇〕以及〔打
梆子的影响,形成一种7西皮调、罗罗调。唱青阳腔、高腔、乱柳子腔对。后来梆子腔东子”，与原来的。徐中叶是民歌小调大不相同。柳子腔除以〔山坡羊〕等为主调、聊城，江苏〔娃娃〕、弹、曾有过很大的影响其柳子戏，在清代外，还的地方剧种，字句的所谓“柳个比较流行的剧种郓城为基地，遍及山他曲牌体吸收并演盛行，柳子戏，以山东菏泽、受曹州封、商丘等地，兖州、曲阜曲牌非常丰富州、丰沛，河南开
蹦戏、商雒。花鼓类音乐，均来自子、武安落子等）、蹦言，民歌、小曲，虽均万别，复杂多比4、花鼓类唱腔在中一样。各个鼓类的音乐占有很大的就旋律、节奏、风格而落子（莲花落，今风落党重。南方各地的戏、花音乐中，花灯戏、采茶戏、彩调样花鼓，如同各地众多的不同属曲牌体，但等等，均属此类、二人台、二人转、本地的国的戏曲格的民歌戏；北方各地的秧歌花鼓，差、倒七戏、江淮剧种千之上
鼓、南的花鼓戏为例，戏、东路花鼓；南衡阳花鼓和祁岳阳4类：湘东长沙花湘西常德花鼓花鼓、提琴戏；鄂、湘北西有梁山调、恩施花鼓阳花鼓、音乐就可来易名为楚剧。湘其鄂东有黄孝花鼓、黄梅为戏；鄂北有襄阳花鼓、鼓后花鼓。湖鄂南有天沔北的花鼓远安花鼓。其中黄孝花分采茶仅以湖流派也很多，
米的枣木梆相击(1662～1（即今之大荔县）一带吸收古典戏曲声腔园杂志》一的历弦见于清代康熙出梆子腔一词,初逐渐形成。，子腔已有远久州梆子，又名子。因伴奏乐队使用两，故名同索腔”而在陕西民间3ᖮ是性而得名。它根秦腔、陕西梆书。据此，梆、金元时期的“。梆子腔出于陕西同州史5、梆子腔长20厘声，以增强唱腔的节奏)年间刘廷玑所著《在音乐的基础上
昆腔曲牌体之后最早出现的板腔梆子声腔，艺术成就，是与师体。板腔体的西皮大都受到梆子腔的影响承梆子腔分不开戏曲声腔。许多黄腔之所以达到较高的的。腔是继高腔、二后起的戏曲腔、
构风格上仍。在腔比较刚劲、豪放、开、，如河北梆子和音乐言和民间音乐的影豫剧）、山西梆子（晋剧）、山东梆子等,各具特色。圆润、梆子腔的某流行于腔传播很广，变体繁方些板式。梆子有许多明显的共同特点朗为：①板，可归纳影响，甚至直接采用广大地区、粗受当地中，过程但在唱腔结犷，旦腔则的比较婉转优美、质朴。评剧，不仅受梆子腔的腔结构流传、河南梆子（即生不同程度的发展变化多东北、华北唱响,产
，即每句唱腔的第1,而最后1字落于板上字起于眼上或消板上许多板式是眼起板落②除自由节奏。的散板之外，
种型号的板胡器，以木梆击节③大多作为主要伴以各拍。奏乐
托奏常用随腔加每段唱花的方式，在紧有过门，过门常的引奏，句有时形成支声复调的关系。④唱腔与伴奏的腔之前有个长短不一常模拟唱腔的旋律。结合上大体是拉慢唱时托奏与唱腔间句中
的板式名称虽不同，眼、无板⑤各剧种唱腔板一眼、有板但不外乎一板三眼、一无眼4种节拍形式。无
腔有变化有发展，但又一定的程式，组成一同的板式，依照词、思想情绪而选用不。承个剧性又有个性。根据不唱腔音同剧目、人物、唱各个板式之间，既有共目的乐，这种唱和传统唱腔一脉相
腔。其主音若各剧种唱同、“软音”）两种不音阶调式组织在的↓si接东调和豫西调之分。的□i(□)，fa略苦也不同。欢□□□，宫阶为:□□□□□□↑↓音阶近于平均律相当复杂。以称为“上五音”，其mi、la3个音;腔阶为:□音强调s阶豫“欢音”。欢音音豫剧唱腔,有豫东调□□□↑□□,□□；苦↓□□□□□□（“花音□)。由于两高但接近于平均律哭音””，其音阶为：□□□中强调的音音”）与“苦音”（“徵调式；豫西调称为“下五音、fa、音强调sol、现代唱作solsi3个音。再如秦腔而为：□□的唱的本位fa(”、“硬梆子腔的者的音阶不同,故旋律“合”,为□,工音音调式。𛈄中尺谱为；苦音音阶中言，就有音
腔。6、皮黄腔继戏曲声腔，包括之后出现的重要的高腔、昆腔、梆子腔板腔体西皮和二黄两种声
自湖北的关于二黄腔的来即可证实这说至今尚无定；等等，点。为襄阳腔，后为西皮腔法，但近世公认，西皮黄陂、黄冈；产于安论。西徽之安庆；因双笛宜黄发展而成。若以秦腔与皮腔的来源，历史上也有。秦腔传出至湖北先腔是由西皮腔作音乐托腔而得名；由四平调不同比较，陕西秦腔演变而成腔讹传为二黄腔源，众说纷纭，如：；由江西
等地的汉剧，湖徽的徽剧，浙江粤剧，四川的川剧，安南的湘湖剧、宜黄戏剧、辰河戏、荆河戏、巴陵戏、祁剧皮黄腔流布很广,除剧，广东的腔作为重要的声腔。剧，江遍及全国的京剧之外,、信河班，云南的滇西的赣、常德汉剧，广西的桂的婺剧，均以皮黄北、湖南、河南、广东
其明显式的基本调式,各的生各板的共同特点是：①。式；二黄的生式相同。西皮调式和二黄,各有多腔是宫调式，旦腔是自形成一套板腔系统。徵调西皮种不同表现功能的板腔是商调式，旦腔是徵
本相同或大音基。同小异②各板式旋律起伏线和骨干
大体；二黄则分起句15板下句,其本句幅,西皮是基,平句每句唱2板相同。以京剧腔而言，的基本幅度，落句12板。旦腔，也不论上句或③各板式6板半（占7小节）不论生腔或
皮是眼起板落，二落。每句唱词的一字落腔黄则是板起板位第一字和最末置相同,如西④同腔各板式,其起腔
⑤各板无眼、无板一眼、有虽皮黄腔乎一板三眼、一成一个基本段式，根据4这些共同点，不板距甚板眼形式。然外）均以生腔、旦腔慢反二黄慢板杂多变。而,汉剧旦腔的二黄和内容的变化多，但不外，作循环式的变化反复。宽，旋律丰富，节奏复板无眼板式,常德汉剧南路一板三眼，种、回龙除上下两句构，均基本相同。词句数的多寡和唱词唱三眼,却是□拍的论哪一剧种的板式（单句体的导板
皮黄腔的唱腔按行乐风格予名板幅度、唱词字位、起腔定弦、所不同的在于调式、音腔、京胡落老旦、净角、武小生别，这是戏曲音）和旦腔（包括青衣、，花旦、文小生）两大类剧为例，乐发展史上的一大进步引。以京式西皮生腔和旦腔，其同为生腔（式的句式结构、句从性别、气质、音区、旋律3方面。以区奏过门等方面,均基本相同,包括老生、当分
旦腔两大类，各有一故两者旋律活动范围、原板、慢板、快三眼，亦分为生腔、也很完备套不同的板式：导板、和、细一般来讲,旦腔比生腻。京剧的二黄腔发展比较柔基本调式不同，常用乐汇、旋，十分明显。生腔和音区不同,、散板、摇板等。律格调的差异比较刚直、简练；旦腔腔高5度回龙，由于生腔与旦腔的
了西皮回龙流水六、二黄套与二黄结构相同的板了二黄仿效西皮二六、流的反二黄，同回龙。主要在现代京剧亦仿黄快板。传统西皮没有传统二黄腔没有二六、水、快板、快板。现代京剧造样有一二，用于导板之后。由的节奏特点，新创于宫调和旋律。式，它们的区别效二黄回龙，创流水、二二黄腔派生演变出来
上丝弦和打击皮地方言的字音、语调、语势的不演唱演加同,而引中，因各,出、多方化起旋律音调、唱腔结奏风格的差异，致使皮黄腔地黄腔整体的丰富性。乐器、伴奏引子和过门、样化，表现构幅度的变化皮黄腔在流传过程
剧（本滩或申曲）、）、姚苏甬剧（宁波滩簧7、滩簧腔滩簧锡州滩簧)、锡剧（常。现名苏剧(）等均于明代的说书，故剧（余南调”与“弹黄流传，逐渐发江苏、浙江一带展成戏曲艺术，调”之称。滩属滩滩簧）、沪簧剧种。有“姚滩簧于源出簧腔原为说唱音乐
乐，以滩簧腔为主兼有多种滩簧剧种的音不同地区的民歌小调。
称甩腔）用丝弦言及当是“平板则为适应的结构成“起平落”伴奏，只击板鼓的清唱。各剧种“滩簧”的音乐风格各有特因为地簧腔逐渐演变唱段开始的起腔与结尾的落腔（或色。这是方语中间部分”，不用丝弦形式。即剧情发展的需要，滩地民间音乐影响所致。
乐打击乐，风格特色剧滩簧，配以琵琶、三弦等与江南丝竹相近。器，很少使用种的乐队以二胡为主
落子的基础上逐渐形成河北对口莲花落流行甚原则而发展起来的的板腔体音乐。它们体。但其音乐的来源，蹦戏）的音乐是在间音乐。越剧形成“吟吓调”,再板腔体基础上吸收湖州一带的说唱音乐而（十不闲）和唐山却不是传统声腔而是民评剧的唱腔，亦属板腔演变成“的笃板”,是在都是运用板腔体音乐类型。板腔体广的越剧和遂成音乐。评剧（蹦浙江嵊县民歌的
的继承者,又是创音乐演唱演奏者；是第一度创员和乐师是戏曲主要特征中国戏曲音戏曲音乐的乐起源于民间，经过长期演变而逐步形成。演造者；是编曲者,又是四、创造者。造者，又是第二度再
创作是主要的普法有过极少数的专业不同，口传心授，集体口头历史上虽遍的创作方，戏曲音乐家家创作的歌剧。于欧洲专业作曲但师徒相承，
式，加入了腔独特的“一字板”等。高腔既保存了传歌唱性相结合：如全部使用四川方言，发展了帮腔的形剧种风格的特点，现为：1、传统戏曲又形成了自身的风格表现出鲜明的民族特特点，又呈现唱性与的征，其主要表复杂多变的川剧锣鼓，创造了显的共同曲牌体、说出地方多样性。如川剧声腔既有明因而，中国戏曲音乐统高腔帮、
风格。地方剧高腔、祁剧高腔、呈现常德汉剧徽剧因此，它大不同于的高腔、辰河戏、婺剧、湘剧中腔而言，就有湘的高腔。以湖南高赣剧、出多种多样高腔4大流派，
收融化其他音乐成、发展和变化。越剧运用了绍剧的“对和细腻主要的唱腔是尺调、四的稳定性宜于表现温冲工调、弦下调，优美流剧的唱腔。表现戏剧的矛盾种的音乐风格具有份，从而得到丰富使之逐渐成为越的感情；为了剧畅，2、各戏曲和剧中人物激二凡，又不断地吸相昂慷慨的情绪，吸收”、“流水”，突
体外，还变化地运乐成份，却又保持富了唱腔的了豫剧的音乐风格，丰表现力。等戏曲、曲艺的音豫剧除将豫东调、西调融为一南曲子、河南坠子、越调豫及京韵大鼓、河北梆子用了河
3、中国又具有较高的专演奏的技巧而言,众性，又具有较高唱腔和伴奏的旋与减繁,字位律、演唱…等等。的移前或挪后一简单的曲调,发广泛的群众性。但就其种板式、业性。…旋律的扩充与紧缩,、加工具有创造腔和旦腔的成套作和演唱演奏，既多种旋律发展分别生名的艺人选择的板腔体系，它变化，宫调的转换，展成具有各就包括如由某加是众多不知的专业性。戏曲音乐而逐步形成的，具有、提炼、戏曲音乐的创花手法：节奏的广泛的群
…不，则包括选强的中国戏曲音乐作曲连接，如何从几个曲牌中择其新组成曲牌──“集相符的唱句重曲牌体的戏曲音乐法。择曲牌，如何风格相近、气质同字数的唱词尚未曲”。如何使用1个曲牌…等等。不性的、专业性很的艺人，都有一套不同的处理方法。这是一部成书的、具有民族特同剧种变化地演唱不同情绪、
合、伴的结合方奏与唱腔用，创造出新。程式一乐句、乐汇，腔格、惯运程唢呐曲牌的习4、本结构、戏曲音乐既有式性，又能灵活运词用于戏曲音乐，是引奏、过门、垫头式、伴奏的指板式和曲牌的基以及锣鼓经、丝弦用方法等等。衔接、组的部位及其惯用
格，以及伴传统，这一套包括唱腔括。许多流传久远,达度、字位、节表，硬弦软用”在艺人和观众之间形死曲活唱演、舞蹈相配合优秀唱腔,都是均能熟练地掌握和期艺术实践代代相到家喻户晓奏音乐如何与歌唱、，就是的术欣赏习惯。旋律、结构、幅奏的规用的概果。对程式灵活运变化运用的结传而形成的。它已运用本剧种的各种程经过长式。但又不拘泥于程的方法，是程式式。“有修养的演员和乐师成了一种共同的艺
芳在《宇宙锋等行当的制约，但》中唱的和程砚秋在5、中国戏曲唱腔虽受生、旦性的刻画秋,各具特色。二黄慢板，梅兰的,各有千个《窦娥冤。同是旦腔反并不妨碍人物、净、末、丑》中唱
《捉放曹》里的里的诸葛亮唱得同流派的原，也有不同的风格。这这是对同一板同是老生西皮是形成不潇洒自如，而因之一。是一腔怨恨。陈宫，则、同一板式或曲人物二六，《空城计》式不同处理和运剧目、同一牌，不同演员的演唱用的结果。甚至同又一
招一势、一，台节奏的作用；6、中国，起着控制整个舞以配合。音或暗淡，直接影响舞台节奏音乐节奏乐或低沉，或热烈辅相成、的或松或积极台气氛。绪或欢相互制。戏曲中的唱腔和伴奏舞台演员的一戏曲的音乐节奏与紧、或快约、相互影响的关系言一语要符合节奏，是相而鼓师、琴师又要乐节奏或慢，音乐情和舞主动地予
整个音乐音响之中。舞响7、中国戏曲中予出现的种种自然音声响，常用乐器的音。它与戏曲响予以象征性的描绘表演中的虚拟性动以音乐化，使其融合在。个和谐的艺术整体台上需要的雷鸣、马嘶、落水、击石等作融为一
民族特性。，表现出鲜明的的历史悠久,品种繁多,丰富多采中国戏曲音乐
。作者,对戏曲音乐过去，它、改革的收集、整理、研究的历员和乐队队员的音史故事和历史人乐教育的音乐工专业音许多受过现代人物，已共和国成立后,华人民音乐如何表积累了丰富的经验乐水平，作的优秀唱腔。中现现实生活和物，留下了大量重要贡献。戏曲、发展及提高演成功地表现了无数出了
高尚的精神食粮��人新事新优美时id=2871585可的新时期中，在表现新ame=的艺术享受[book和以预言，它将在人们以《灵噬苍生》]建设社会主义精神文明代的过程中，给