的体式曲音乐【醉酒寒蝉】4、戏

戏曲，就其结构而言，分曲牌体音乐品种繁多大类。和板腔体两

出戏若用单用几个曲牌联接演唱，可以用“集曲”,即称为“借曲牌体又称联曲体。一外,还可以反复。除一般曲称“联套”。这些可从几个曲牌中各选演唱，”。组成套曲的曲牌曲牌不属同一宫调者，统称“套曲称为“单套”；若则出1句或几句唱腔调”。一曲牌反复，组成1个新的曲牌。若所集宫”或“犯牌

、字数都有定格。但有曲牌中的“滚唱要，们可曲牌体戏曲音乐的唱根据剧情的需要而增加有较大的伸缩余，可多可少，长可短短句。各个曲牌的地。词，多为长它句数、字数亦可，就是。高腔句数”、“放流”的曲牌因内增减容需的唱词。

曲牌体音乐具有以下特：多。由于各个曲牌的、句式、旋律、节奏运用。句数、宫调的不同，可根据性格，广泛地选择曲牌众点不同的剧情和人物①

②各个曲牌体的剧种音一,故风格各异；但就某一剧虽多,风格却乐,因其所用曲牌源流不音乐而言,曲牌谐调统一。种的

昂情绪较弱。牌③曲体音乐宜于抒情，表现激

中国戏曲音乐中独表现力。有特殊的，具④高腔的帮腔曲牌，在树一帜

，多样性台、二人转，等等。。腔、柳子腔及众⑤不同曲使音乐呈现出多的花鼓戏、花牌的联接运用灯戏、采茶戏、二人典型的曲牌体音乐，当推高腔、昆

出一系列不同的板律、曲体上采用扩充和要素的变化，在旋板腔体。的唱腔，这种板腔节奏腔结构的总体称为体以某一曲唱逐渐演变、宫调、旋律等多种戏剧表现功能紧缩的手法,从调为基础，通过速度、节拍、而式,形成一套具有

单句体的导板、，如有的句式就是一回龙。式的形式,可分以下3个层次：①句式。种板式和板腔体音乐的结构构成段变化句式之分；单位，有基本句式

下两句的变化反复，本特征。的基本结句和下句组成；上②段式。板腔体中完整构单位，由上是板腔体唱腔的基

相对独立宜板板则宜于叙③板式。唱腔的结构种。式而。咏叹，原板事明理，快板擅长表性的思想内容长于抒、板眼、腔格形式现慷慨激分单板体和联板。板表现戏剧矛盾冲不同的板式，表现不体两言，可的感情，摇突。就其联接方于式由若干句式和段式组情成，以表现具有昂同的感情，慢

等5个板式组成；板、原板、散板方式多种多样，如，实由原板、慢板两个单板体即由同一板式，其他板式的句数定,不受限制。板7字句、联板体则由不同腔体的各为接的一长段二黄腔,可由导亦可唱词，以整板式组成唱段；组1句之外齐的10字句为主,也可间插长质是旋律发展，视剧情需要而变化的一种形组成唱段，式。除导板、回龙限定组成。不同板式的转接合联板式板、回龙、慢短句。

一的词格统一。它既有统：①同一腔多和板、腔格、引奏、过门系既、旋律趋向，又有、宫调种变化节奏有变化，又有板腔体、速度的句式音乐具有以下特点式。

剧表现,可叙化，选择不同的板式局逻辑性强。根据剧性，节奏多变，亦可抒情,具有多种戏功能。②结构幅度，可紧可松。板式情的变布可整可散大的伸缩事有较

较统一，但色调比变化不及曲牌体风格比的对样。丰富多③同一腔系音乐

的变体，从而出现了板腔体的因素。如的唱类。子的曲。滩簧腔、越剧、。板腔体与曲牌体兼评剧的音乐,亦属此变出导板而产用的剧种和剧另。目，日见增多长沙花鼓戏中的曲牌外,在某些曲牌腔以梆、三流、哀子、梢腔、二流板腔体、一流体的剧种中，由于有生、丢腔等板式不同节奏、速度代表性“川调”，已演牌频繁反复使用腔和皮黄腔最具

柳腔戏曲史上有“南地的高腔；“东柳代中梆子腔。三、戏曲音即昆腔；“北弋”即在明末清乐的主要声谓之京腔,后情况。“南昆”演变为北方诸省众多的叶戏曲声腔的即产生于山东陕西的秦腔和后腔；“西梆”即产生于的柳子演变为各昆、北弋、东之说。这概括了明末至”清北京的弋阳腔,初流传到、西梆”

腔。声腔之一。曾广泛流传于江西1、高腔明代戏曲四大剧、婺剧、赣剧等剧安徽、南京、北京、湖南福建等地，至今仍是剧、徽川剧、湘江、、浙、湖北、四川、广东、种具有代表性的声

,粤俗谓之高腔弦,只中，称也不一致奏，并采用民间秧歌中成各种不同音乐、戏曲相逐渐形结合，剧话》）,但都不用管语言及民间帮腔形式。弋阳腔在流传过程由于与当地众和的，“京谓京腔以锣、鼓、,楚、蜀之间谓之清戏铙、钹等打击乐器伴的流派，名常见的一领”（清李调元《雨村

便统称为高腔。由于音调高亢，

形成腔。清初以来陆续声腔之一伴明代四大属晚近才有一腔剧种，其的余姚腔此于乐平腔弦乐代之，、安徽的青阳些剧种加用管弦乐器，后来亦受弋阳腔影响上仍具帮腔的风格伴奏的基本特征。只有去掉帮腔而以管它们中都有是到特色，但都长期保奏。也腔和徽州调等，都曲调、浙江的义乌腔明嘉靖时系统。不同的地方腔”，即今新昌高持着帮腔和用锣鼓而形成所谓“调。高腔。的一些综合性多声在腔调上、语言上形成于江西的虽然各有

高腔有两大特点唱。：①滚

看，在偏于抒情方面曲剧本，唱词典雅深奥加入，从剧本即在唱词之后加以补明，为使的唱腔的限制，能容纳更多的加了说唱性、唱词叙述，形式多种多样。滚泼，突破了原曲牌词剧性。从唱腔方面来性的因性唱的中，增叙，或于素。滚唱，格观众听懂，便产生了高腔曾用昆之前加以引唱词生动活来看，使内容，增强了戏

、旋律的对比变化,化，它与节奏性强的量、音色5字句对偶性的因素。7字形成上下句变化反复，的句式，因而具有板腔体音乐加丰富；滚唱部分常为腔相映,增加了音使音乐色彩更句、帮由于节奏的变

②帮腔。

、整段帮象一帮。后来大有发人接腔”的每句内心活动等，显著。如描写环境，，加强戏剧效果等作用。帮腔对塑造人物形等帮腔形式较简单，一展。的情绪，揭示剧中人的早期的欢乐、喜悦般是“一人启口，数、悲伤、怨恨、谴责或渲染舞台气、前后能收到感人的句帮、重句帮等氛；加强怀念如唱前帮、唱后帮艺术效果。

口无眼几种节拍均有。。但又有明确的板位,中国戏曲中十分特殊的一字，有板既具有散板的性质,故又不同于散板。它是高腔比较自由,种板特别是川剧一板一眼式高腔的唱腔一就板眼节奏而言，语化,一板三眼，板

加随着帮腔的旋共和一，与锣鼓、丝弦，并以丰富律伴奏，创造出花。高腔把独唱、对唱、国成立后,许多高腔剧种组织了专门的帮一种十分别致的表现形相配合，更是锦帮腔加以综合运用用。中华人民的锣鼓点(有的还式，历久不衰丝弦乐)上添腔歌唱队,音色纯净统

板为2、地民间昆腔又名昆曲、昆山音乐相结合衍末明初江苏昆奏山一带，系由南曲与当辅、梁辰鱼、过等多种乐较完整的戏曲伴一批艺术家，对昆主，辅之笙、箫、三弦北曲之所长，创立了云适、张野塘等乐队。山腔进行改革，并集南腔，产生于元变而成。器的规模比、琵琶、月琴以笛、鼓明嘉靖隆庆年间，魏良

,人称“水磨腔”代乾隆(1522、0多年是曲艺术的中心。许多剧种仍使用昆腔。盛时代，遍及全国从明代嘉靖到清艺术，在剧本文学首位。改革曲调柔婉优美、圆润舒昆昆腔的全各大城市，成为当时戏面均有很大影响，至今表演、音乐等方～1796)的27擅于细腻地表达人物后的昆腔,缓腔对其后的戏曲的思想感情，在戏曲诸声腔中处于，

，宜于表现慷慨激之点：①之大成的戏曲声腔格、气质：南曲字少北曲而调缓，辞北景的情绪和内容；，辞情多而声情少昂、英雄豪壮的感曲字多而调促昆腔是一种集南伤、凄惋、而声情多，宜情少于表现爱慕、感北曲有许多不同怀念以及言情、写腔。南曲与情和人物。

曲用七声音阶。②音阶组织：南曲用五声音阶，北

板一较为急板、一眼放慢一倍；北曲则板，即将一板三眼外，还采用赠③节奏：南曲舒促活跃赠板。，没有特慢的加缓平稳，板式除散板、流水

居多，六度、七度、八度、广，大跳不时出现。④旋律：南曲迂回曲折，多用级进；北曲音域宽十度的以跳进旋法

二”，北曲尾声。其套曲结构为3句牌往往的曲牌体曲、一板三眼曲、一板一眼曲缀。尾声的曲牌,较长，多是散板是若干曲牌的联包括引子、正曲和尾声音乐，南曲大多是是节奏3部分,引子的,套曲的中心部分，其曲1套曲由若干支曲牌联南曲常缀而成：赠板每以曲子之后的正曲是12板，俗称“尾十。正曲部分可昆腔是典型自由的散板。继引牌的排列次序。

、祁剧、赣剧、桂剧、曲。头清中叶以后，的风格，唱词深奥,等剧种中都保留着格的和永昆等多种风创作上过分腹字尾，而不讲究整句唱词语气的的影响、湘昆乐牌子字演唱上过分注意单字的外，却是深远的，至今除保昆腔流派但它对后世戏曲音乐剧、婺剧，群众难以存了南昆、北昆在京剧、川剧、湘表达阴阳四声,字听懂,因而逐渐衰落,由于昆曲连贯柳子戏地追求旖旎典雅它的部分唱腔和器

娃〕、〔山坡羊〕、柳子腔基〔,明末清初流行于鲁西驻马听〕、〔步步娇〕〔打枣驻本上是以及南一带的常用曲牌有〔黄莺调,分为、二八调云飞〕、〔各种民歌小越调、平调、下调3、柳子腔竿〕、〔跌落〔金钱〕等。娃儿〕、

、罗罗调、聊城，江富。后来梆子腔盛行，除以〔娃娃〕柳子戏，、〕等为主调外，还吸种，以山东菏泽、比较流行，曾有过很响,形成一种7字句苏徐州、丰沛，河南郓城为基地，遍大不相同。柳子腔柳子戏受曹州梆子的影大的影响。非常丰的剧及山东兖州、曲乱弹、西皮调开封、商丘等地，。柳子腔对其，与原来的民歌小调阜、种“柳子”的所谓曲牌青阳腔、高腔在清代中叶是个收并演唱〔山坡羊他曲牌体的地方剧

莲花落，今之的民歌种千差体，但就旋律、节乐，均来自本地的民歌而地的秧歌、二人台、二彩调、倒七戏、江奏、风格花鼓，，花牌样，如同各地众多的、小曲，虽均属曲淮戏一上党落子、武安落子等鼓类的音乐占有很大的鼓类音比重。南方各地的花鼓等等，均属此类。花万别，复杂多不同风格人转、落子（；北方各）、蹦蹦戏、商雒戏曲音乐中戏、花灯戏、采茶戏、样。言，各个剧4、花鼓类唱腔在中国的

鄂北有襄阳阳花鼓。湖花鼓。其中黄北的花鼓流派孝花鼓、黄梅采茶戏阳花鼓名为、东路花鼓；鄂南有例，其音乐就可分为孝花鼓后来易楚剧。4类：湘东长有梁山调、南也很多，鄂东有黄德花鼓、湘北岳花鼓戏恩施花鼓戏；天沔、湘沙花鼓、湘西常花鼓、远安花鼓、提琴戏；鄂西为仅以湖南的衡阳花鼓和祁

增强唱腔的节廷，上书。据此，乐队使用两根长远杂州梆子，又名秦腔、陕腔、金梆子腔已有吸收古典戏曲声3)年间刘的枣木梆相击出声，以20厘米而得名。它是在陕西民熙(1662～17而逐渐形成。西2子腔一词,初见于清代康志》一奏性元时期的“即今之大荔县）一基础间音乐的久的历史。梆子腔出于陕西同州（梆子。因伴奏弦索腔”玑所著《在园5、梆子腔梆带，故名同

腔分不开的。早高的艺术成就，是与师承梆子腔，大都受到梆子腔的影梆子腔是继高腔、昆腔曲牌体之后最二黄腔之所以达到曲声腔。许多后起的戏的板腔体戏曲声出现响。板腔体的西皮腔、较

结构和音乐润、优美、质朴。子腔传播很广，变，旦腔则比较婉转、圆子腔东梆子受当地方言和民间音体乐的影响,风格上仍有许受梆子腔的板腔结构等。在流传过程中，繁多，如的某些板式。梆影响，甚至直接采用梆产生不同程度放、开朗、粗犷多明显的共同特点，可归纳为：①唱腔比较刚劲、豪河北梆子、河南豫剧）、山西梆子的发展变化（晋剧）、山梆子（即,各具特色。但在唱腔流行于东北、华北广大地区的评剧，不仅

,而最后外，节奏的散板之字起于眼上或消板上②除自由即每句唱腔的第11字落于板上。许多板式是眼起板落，

要伴奏乐器，以大多③木梆击以各种型。节拍号的板胡作为主

不一的短腔加花的方式，在紧拉④唱腔与之前有个长引奏，句关系。。托奏常用随旋律每段唱腔有过门，过门常间句中形成支声复调的有时常模拟唱腔的伴奏的结合上大体是慢唱时托奏与唱腔

同，但不外乎一板三眼、一板一眼、有板无眼、无板。虽不⑤无眼4种节拍形式各剧种唱腔的板式名称

。展，但又定的程式的唱间，既有共性又有个性唱词、思想情绪腔不同剧目、人物、音乐，这式，依照一种唱腔有变化有发而选用不同的板，组成一个剧目。根据唱腔一脉相承和传统各个板式之

阶中的↓音。再如豫剧唱腔,有,现代唱作so阶不同,故旋律中强但接近于平均3个音式；豫西调称为调□□□；苦音音;苦音强调s称为“上五音”，其l。欢音音阶为、“软音”）腔而言，就有“欢音□，宫调式。梆子腔的音阶音”音音阶为：□□↓si接近于平均律的□复杂。以秦唱腔。其主音若为□。由于两者的音种不同音阶的分。豫东调↓si3个□”）与“苦音”（“哭”（“花音”、“硬音的音也不同。欢音强调s□□i:□□□□□□↑□□调式组织在各剧种唱律的本位fa(□)(□)，fa略高阶为：ol、mi、la腔中相当□,徵调豫东调和豫西调之“下五音”，其音□□□□□ol、fa、两音阶为:□□□□↑□；苦,工尺谱为“合”

的，包括西皮和二黄之后出现两种声腔。昆腔、梆子腔6、皮黄腔继高腔、重要的板腔体戏曲声腔

来源，历史上也安庆；因双笛即可证论。西皮腔的先为襄阳腔，；由江西宜黄腔讹传为秦腔传至湖北腔与西皮腔作音秦发展而成乐比较，来源，众近世公认，西皮腔是实这点。关于二黄腔的托腔而得名；由四平调湖北黄二黄腔；等等，至今尚由陕西秦腔演变而成。，但有不同的说法陂、黄冈；产于安徽之后为西皮腔。若以说纷纭，如：出自无定

,湘剧、辰河戏、荆的徽剧，浙江的婺广及全国的皮黄腔流汉剧，湖布很广,除遍、祁剧南的剧，均以皮黄、常德汉剧，河戏、巴陵戏为重要的声腔。南、河南、广东等地的云南的滇西的赣剧、宜湖北、湖黄戏、信河班，腔作西的桂剧，广东的粤剧，四川的川剧，安徽剧，江京剧之外

生腔是商调式，旦腔是,各自形成一套板腔系的基本调式相同。西功能的板式西旦腔是徵调式；二黄的是宫调式，的生腔种不皮和二黄,同表现①各板式。徵调式皮统。其明各有多显的共同特点是：

大同小或线和骨干音基②各板式旋律起伏本相同异。

同。以京剧而言，不论上句或下句,其③各板式每句唱腔基本句幅,西皮是6板半（占7小节）；二黄则分起句生腔或旦腔，也不论12板,平句5板，落句12板。的基本幅度大体相

④同腔其起腔同,如句唱词的第一字和各板式每落腔位置相最末一字,西皮是眼起板落，二黄则是板起板落。

种的多，但不外各板式（眼、一节奏复杂多变。一眼、有板无眼、无板、回龙除外）均以上皮黄腔，均基本相形生腔、旦腔慢三眼,却。然而,汉剧旦腔的二下两句构成一个距甚宽，旋律丰富，⑤的变化，作循环式的变数的多寡式共同点，不论哪一剧和唱词内容式虽板化反复。这些是□拍的一板三眼，板词句乎一板三单句体的导板无眼4种板眼黄和反二黄慢板,基本段式，根据唱同。板常德汉剧南路

从性别、气质、音乐、京胡定弦、引奏皮黄腔的唱大风格予以区别，这是腔于调式、音区、旋律3、花旦、文小生）两大类，、为基本相同,所不同的在方面。生）和进步。以京剧为例旦腔（包括青衣旦腔，其同名板式的句、起腔落生腔（包括老生、老旦、净角、武小唱词字位式结构、句式幅度面,均戏曲音乐发展史上的一腔按行当分过门等方，西皮生腔和

、旋律，音区不同回龙、原板、慢板两大板式腔旦腔的基本调式不同分为生腔和分明显。生腔比较刚直：导板、一般练；旦腔旦腔、简，亦腻。京剧的二黄腔等。腔与类，各有一套不同的用乐汇两者旋律活动范围、常发展也很完备、快三眼、散板、摇板高5度，由于生格调的差异，十来讲,旦腔比生比较柔和、细,故

，用于导奏特点，它们的。由二黄腔派、快板的回龙，创造了西皮回龙。传统西皮没有回龙快板。现代京剧仿效西皮二亦仿效二黄板之后二六、二黄流水、二黄六、流水区别主要在生演变出来的反二有二六、流水、快板于。现代京剧节新创了二黄传统黄结构相同的板式，二黄腔没黄，同样有一套与二宫调和旋律。

皮黄腔腔整体，因各地方言势的样化，表现出皮黄音、语调、语的字构幅度的变化致使皮黄在流传过程中器、伴奏引子和过、唱腔结腔地方化、多不同,而引起旋律音调的丰富性。,加上丝弦和打击乐奏风格的差异，门、演唱演

弹黄调”之7、代的说书，故有“南）、姚剧（余剧（宁波滩簧簧剧种姚。调”与滩簧腔滩簧源出于明一流传带。现名苏剧为说唱音乐，逐渐发展常锡滩簧）、沪剧（属滩簧)、锡剧（簧）等均本滩或申曲）、甬成戏曲艺术，(苏州滩滩于江苏、浙江称。滩簧腔原“

的音乐，以滩簧滩簧剧种歌小调。区的民腔为主兼有多种不同地

方语甩腔）用丝弦伴奏称的中间部分则清唱。簧”“平构形式演变成“起平落言有是所致。板”，不用丝弦只击板的落腔（或及当地，滩簧腔逐渐的始的起腔与结尾为适应，剧情发”民间音乐影响鼓的。即唱段开展的需要特色。这是因为地结音乐风格各各剧种“滩

的乐队以。使用打二胡为主，配以琵琶、格特色与江南丝竹相近击乐，风滩簧剧种三弦等乐器，很少

莲花落（十不闲）是民间音乐。越剧传统声腔而成板腔板是在调”,再和唐浙江嵊县民用板腔体原源，却不是体音乐。评剧（体音乐。它们都是运腔体音乐类型。湖州一带的说的越甚广础上吸收山落子的基础上逐渐剧和评剧的唱腔，亦属则而发展起来的是在河北对口流行蹦蹦戏）的音乐唱音乐而形成“吟吓形成的板腔板腔体。但演变成“的笃板”,遂其音乐的来歌的基

。演唱造者演奏者；是第一编曲者,又是。演员和乐师演变而逐步形成于民间，经过长期四、戏曲音乐的主要特造者，又是第二度再创度创是戏曲音乐的继承者,又是创造者；是征中国戏曲音乐起源

普遍的创作方法，不同于欧口头创作是主要的历史上虽有过极少数的专业戏曲传心授，师徒相承，口洲专业作曲家创作的歌剧。集体音乐家，但

地方剧种风格的，又呈现出“一字板”等。声腔既有存多样性。如川剧因而，了传统高腔帮腔、曲，又形成了现出鲜明的民族特征帮腔的形式，加入了：如全部牌体、说唱性与歌唱自身的风格中：1、传统戏曲性相结合的特点锣鼓，创造了独特的，其主要表现为复杂多变的川剧高腔既保使用四川方言，发展明显的共同特点了国戏曲音乐表

剧高腔、辰有因此湘剧高腔、祁，呈现出多种多样的高腔而言，就腔4大流派河戏高剧、婺剧、湘剧风格。中的高腔。以湖南地方，它大不同于赣剧、徽剧高腔、常德汉

的“二凡”、“剧的唱腔。弦下调，优美流畅，性，又不断地吸收融流水”，使尺调、四工调、矛盾冲突和剧之逐渐成为越定剧主要的唱化其他音乐成宜于表现温和细腻的感变化为中人物激昂慷慨的情绪，吸收运用了绍剧腔是情；有相对的稳了表现戏剧的2、各戏曲剧种。越的音乐风格具份，从而得到丰富、发展和

的音乐风格，还变化地运用了河南曲丰富了唱腔的表现河北梆子等力。戏曲子、河南坠子、越调份，却又保、豫西调持了豫剧及京韵大鼓、、曲艺的音乐成豫剧除将豫东调融为一体外，

或挪后……等等，如由某一展手腔炼、创造而逐步奏的技巧而言,又的成套是众多不知名的艺简单的曲调,发展成具中国戏曲音乐的创作和和伴奏的旋律、演唱演具有较高有各种板式、分别生腔宫调的转换，旋律的群众性，又具有人选择、加工、提乐体系，它就的法：节奏的变化，包括多种旋律发的板腔专业性。演唱演奏，既具有广泛。形成的扩充与紧缩的繁,字位的移前,加花与减和旦腔3、较高的专业性。戏曲音的群众性。但就其唱具有广泛

同的处理方法。这包括选择曲是一部尚未成书的、具中国戏曲音的艺人，都用1个曲牌变同字数的唱─“集曲曲牌体的戏曲音乐，则有一套不唱句重新组成曲牌─牌，如何连接，如何从、专有民族特性的化地演唱不同情绪、不相近、气质相符的乐作曲”。如何使词……等等。不同剧格法。业性很强的几个曲牌中择其风种

头的部位及4、戏曲其惯用乐。、伴奏词用于戏曲音乐，是造出句、乐汇，以及锣鼓式、伴奏的引奏、过、丝弦唢呐曲合方指板式和牌格、衔接、组合门、垫经灵活运用，创音乐既的习惯运用方法等等曲牌的基本结构、腔新。程式一有程式性，又能与唱腔的结

剧种的各种程运用的结果。师，均能熟练地掌握在艺人和观众之间形成式。但又不拘泥于程，以及伴远,达许多流传久程式变化对程式灵活运。“死曲活有修养的演员和乐唱腔旋律、结构、幅到家喻户晓的优秀式奏音乐如何与歌奏度、字位、节这一套包括同的艺术欣赏习惯。了一种共而形成的。它已的方法，是经唱腔,都是传统实践代代和运用本相传唱、表演、舞蹈相配合过长期艺术唱，硬弦软用”，就是的规格用的概括。

程砚秋在各《窦娥冤》戏曲唱腔制约，但并不妨碍旦、净、锋》中唱的5、中国宙人物个性的刻画。和。秋,特色黄慢板，梅兰芳在末、丑等行当的具中唱的,各有千《宇同是旦腔反二虽受生、

用的结果。甚至的原因之一。老生西同的风格。这目、同一人物、同一板不又是形成不同流派是对同一板式同同一剧计》里皮二六，《空城式或曲牌唱，也有如，而《捉放，不同演员的演亮唱得潇洒自是的诸葛是一腔怨恨。这曹》里的陈宫，则不同处理和运

。整个舞乐情绪或欢乐或低沉辅相成、相互制6、中国戏曲的节奏的或松或紧、或快或慢乐节奏氛。约、相互影响的关系员的一招一势、一要积极主动地予以配，而鼓师、琴师又，音戏曲中的唱腔和伴奏，言一语要符合音起着控制气节奏与舞台节奏，是相音乐，或热烈或暗淡，直接影响舞台节奏和舞台台节奏的作用；演合。音乐

要的雷鸣、马嘶声响，常用乐器的戏曲中出现的种种自。舞台上需绘。它与戏曲然音响予以音乐化，7、中国为音响予以象征性的描表演中的虚拟性动作融一个和谐的艺术整体。响之中使其融合在整个音乐音、落水、击石等

多,丰族特性。富多采的民中国戏曲音乐的历史悠久,品种繁，表现出鲜明

民共和国成了教育改革、发展及提高成功地表现了无数的历的音乐工重要贡献。戏曲音乐如下演员和乐队队员理、研究、和现代人物，已积累作者,对戏曲音乐的收的音乐水平，作出过去，它了集、整立后,史故事和历史人物，留了丰富的经验。何表现现实生活许多受过专业音乐唱腔。中华人大量的优秀

优美的艺新时期中，在表现新术享受[boo过程中，给人们以高尚的精神食粮和kid=在建设社=《灵噬苍e会主义精神文明的生》]oknam人新事新时代的可以预言，它将2871585,bo