、戏曲音乐的体【醉酒寒蝉】式4
两大类。繁多，就其结戏曲音乐品种板腔体构而言，分曲牌体和
以曲牌体又称联曲的曲牌可以反复。则称“即”；若用“集几用几个曲牌联接演唱，联套”。这些可统称为“借宫”或“犯调“套曲”。组成套曲牌反复演唱，称为“单套曲牌不属同一宫调者，称牌外,还可体。一出戏若用单一曲从成1个新的曲牌。若个曲牌中各选出1句或几句唱腔，组”。所集除一般曲曲”,
可长可短词，多为，可多可少，有格。但有的曲牌因较长短句。各个曲牌”，就是根据剧情的需大的伸缩要而增加的唱，句数、字数亦可增减词。它们的句数、字数都有曲牌体戏曲音乐。高腔曲牌中的余地。定”、“放流的唱内容需要“滚唱
、宫调的不同，可根据牌的句数、句曲牌体音乐具有以下节奏不同的剧情式、旋律、特点：①曲牌众多和人物性格，广泛地选用。择运。由于各个曲
音的种音乐,乐而言,曲牌虽格各异；但就某一剧种个曲牌体的剧多,风格却谐调统一牌源流不一。,故风②各因其所用曲
③曲牌体音乐宜于抒情，表现激昂情绪较弱。
帜，具有特表现力。在中国戏曲殊的④高腔的帮腔曲牌，音乐中独树一
接运用，使音⑤不同曲牌的联戏、二人台、柳子腔及众多的花鼓的曲牌体音乐，当推高戏、花灯戏、采茶乐呈现出多样性。典型、二人转，等等。腔、昆腔
不同的板腔，这种扩充和紧缩的手奏、宫调、旋律等要种戏剧表现功能的唱素的变化，在旋拍、节式,板腔体以某一曲调为基础，腔体。通过速度、节而逐渐演变上采用法,从出一系列板形成一套具有多唱腔结构的总体称为律、曲体
种板式，如单句体的单位，有基本句式和变化句式之次导板、回龙。板腔体音乐的结构形分；有的式,可分以下3个层：①句式。构成段式的句式就是一
②段式。板腔体组成；化反复，是板腔体唱腔的基本特征。上句和下句单位，由中完整的基本结构上下两句的变
③板式相擅长表现慷慨激昂同的感情，慢板长于的感腔格形式。板式由若宜于表现戏剧矛盾冲突。唱情，摇板则腔的结构、板眼、可分单板体和联板体两种容成，以表现具有和。宜于叙事明理，快板现不。不同的板式，表对独立性的思想内。就其联接方式而言，抒情咏叹，原板段式组干句式
式。除导板、慢板个板式组成；由不视剧情需要而定体长短句。之外，其他板式的体即由同一板式实质是旋律发展变化多样，如一长段二黄字句、慢板、原板、散板等5单板则句数，,也可间插的一种形制。板腔体的唱组成唱段，联板亦可由原板同板式组成唱段；组词，以整齐的10,不受限7字句为主不同板式的转接，腔,可由导板、回龙、、回龙限定各为1句两个板式组成。合联接的方式多种
一腔系既有、腔格、引奏、过门向，又有多种变的一。它既有统一的词格下特点：①同、宫调、旋律趋板腔体音乐具有以句式和板式。变化，又有统化节奏、速度
，可。板变缩性，节奏多整可散，可紧可松,具有多种戏剧表现②结构幅度有较大的伸辑性强。根据剧情的变功能。局逻可抒情化，选择不同的板式式布,可叙事亦
变化不及曲牌较统一，但色调的对比体丰富多样。③同一腔系音乐风格比
、一流、体产生不同节奏板腔体的唱腔见增多。的剧种和剧目某些曲牌，由于等板式。板腔体与花鼓二流、三流牌频繁反复使用而，日戏中的曲牌“川调”，已演变出导板曲牌体兼用、速度的变体，从而有的曲出现了板腔体的因素。如长沙以梆子腔和皮黄腔最具的剧种中代表性。滩簧腔、越剧、哀子、梢腔、丢腔、评剧的音乐,亦属此类。另外,在
西、“西梆”的梆子腔。清代各地北弋、东柳、到北京的弋阳腔,北方诸省众多生于陕西的秦腔和后梆”腔；“东柳”即产生柳子曲史上有“南昆昆”即昆于山东的之说。这概括了明末至在明末清初流传谓之京腔,后演变为即产三、戏曲音乐的主要声腔戏腔；“北弋”即况。“南演变为的高中叶戏曲声腔的情腔；
婺戏曲四大声腔之一。于江西、浙江、安、湘剧、、广东、福建等地，至1、高腔明代、赣剧等剧种具有代表今仍是川剧性徽、南京、北京流传的声腔。曾广泛剧徽剧、、湖南、湖北、四川
形成各种不同弋阳腔在流传过民的流派，名称也不一致都不用管弦,只以锣、铙、钹等打击乐俗谓之高腔,器鼓、伴奏，程蜀之。元中，由于与当地语言及并采用民间谓之清戏“京谓京腔,粤间秧歌中常见的间音乐楚、”（清李调、戏曲相结合，逐渐《雨村剧话》）,但一领众和的帮腔形式，
统称为高腔。由于音调高亢，便
系统。明而以管弦乐代之，曲调器伴奏。也有去掉帮腔代四大声腔之一些综合性多声阳腔影响而形成所谓“调腔”州调等，都属于此一保持着帮腔和用锣鼓伴有亦受弋腔剧种，其平腔、浙江的义乌中都有高腔。它上虽，即今新明嘉靖昌高腔。清本特征。只是到晚近才腔、安徽的青阳腔和徽方特色，但都长期，后来时形成于江西的乐一的余姚腔奏的基格。用管弦乐些剧种加陆续形成的初以来然各有不同的地们在腔调上、语言上仍具帮腔的风
。唱高腔有两大特点：①滚
加以补明原曲牌词格的限制，能容纳更多为使观众听懂，从剧本方面来看，使，即在唱词，形式多种多样的内容，增强了戏剧或于唱唱词生动活泼，突破了性。从唱腔方面来看剧本，唱词典雅深词之后唱性、叙述性，在偏于抒情。滚唱的加入的因素。性的唱腔中之前加以引叙，奥，，增加了说高腔曾用昆曲，便产生了滚唱
了音量、音色、旋律的化反复，因而滚唱部分常为7字，它与节奏性由于节奏的变化对比具有板腔体音乐的因素。强的帮腔相映,增加句式，形成上下句变句、5字句对偶性的色彩更加丰富；变化,使音乐
②帮腔。
的帮腔形式艺术效果。较简单，一般是“后来大有发展早期的情绪，揭示剧中段帮、前后句帮、人的内心活动等、唱后帮、整、悲伤、怨象，加强戏剧效果。帮腔对塑造人物形。等作用显著。如描写重句帮等等恨、谴责或欢乐、喜悦，能收到感人的。如唱前帮的每句一帮环境，渲染舞台气氛；加强怀念一人启口，数人接腔”
种板式。但又有明确的节奏而言自由,口语化,就,高腔的唱腔比较，一板三别是川剧。它是中国戏曲中板位,故又不同于散板无眼几种节拍均有。特高腔一字板既具有散板的性质板眼十分特殊的一眼，一板一眼，有板
腔加以综合用丝弦乐)随着帮腔的久致的表现形式，历组鼓织了专门的不衰。中运用，并以丰富，与锣帮腔添花。旋律伴奏，的锣鼓点(有的还加歌唱队,音色纯净统一把独唱、对唱、帮创造出一种十分别立后,许多高腔剧种弦相配合，更是锦上华人民共和国成高腔、丝
2、等多种乐器的规模比较适、张野塘鼓板为主等变而成。明嘉庆年间，魏云乐相一批艺术家，对昆山腔进行于元末伴奏的戏曲靖隆之所长，创立了以笛、明初江苏昆山一系由南曲与当地民间音改革，并集南北曲、三弦、琵琶、月琴结合衍过、乐队。曲、昆昆腔又名昆良辅、梁辰鱼山腔，产生带，完整，辅之笙、箫
腻地表达人物的思想感靖到清代乾隆(1后的昆腔,曲调柔使用昆腔婉优美、圆润舒演、音乐等方面均有很国各大城市改革,人称“水磨腔”，艺术，在剧本文学、表曲艺术的中心。昆腔对其后的戏曲1796)的今许多剧种仍情，在戏曲诸声腔大影响，至522～擅于细是昆腔缓戏。的全盛时代，遍及全，成为当时270多年中处于首位。从明代嘉
南辞情少而声情多，宜许多不同之点字少而调缓，的戏曲声腔。于表现爱慕、感伤、凄、写景的情绪和内大成：①腔格、气质：曲雄豪壮的感情和人容物。惋、怀念以及言情南曲与北曲有昆腔是宜于表现慷慨激昂、英一种集南北曲之；北曲字多而调促，辞情多而声情少，
，北曲用音阶。：南曲用五声音阶七声②音阶组织
采用赠板，一眼外，还平稳，板三眼放慢一倍水板、一即将一式除散板、流；北曲则较为急促跃，没有特慢的加赠板③节奏：南曲舒缓板。板活
时出现。回曲折，④旋律：南曲迂度的大跳不度、七度以跳进旋法居多，六域宽广，、八度、十多用级进；北曲音
的联缀板，俗称之后的正曲支曲牌。尾声的曲牌,南曲引子的曲以是若干曲牌板。继引子曲牌的排列次联缀而成。其套曲曲由若干是套曲的中心部分，其声较长“尾十二”，北曲尾一板一眼曲。正曲序，南牌往往是节奏自由的散,每1套曲大多是：赠板曲、常为3句12腔是典型的曲牌体音乐结构包括引子、正曲，多是散板。和尾声3部分,一板三眼曲、部分可昆
在京剧、昆和以后，由于昆流派外，留着它的部分唱,因而逐渐衰落,但它曲创作上过分地追求分注意单字的阴阳四声,旖旎典雅的风格，、湘却是深远腔和器乐牌子曲。上过唱词而不讲群众难以听懂了南昆、北昆深奥,演唱永昆等多种剧中叶柳子戏等剧种中都保的，至今除保存风格的昆腔究整字头字腹字尾，唱词语气的连贯表达，清对后世戏曲音乐的影响、赣剧、桂剧、句川剧、湘剧、婺剧、祁
平调、下牌有〔黄莺等。本上是明末清初流行3、柳子腔柳调、二八调,常用曲于鲁西南一带〔步步娇〕〔跌落金钱〕为越调、的各种民子腔基以及〔打枣竿〕、〕、〔儿〕、〔娃娃歌小调,分山坡羊〕、〔驻云飞〕、〔驻马听〕、
句的所谓“〕、〔山坡羊〕腔对其他曲牌体的地东菏泽、弹、西皮调、罗罗剧种，以山唱青阳腔、高腔、乱为主调外，还吸收并演7字，江苏徐州、丰丰富。后来梆子腔盛行等是个比较流行的、聊城歌小调大形成一种原来的民不相同。柳子腔除清代中叶山大的影响。方剧种，曾有过很柳子戏受曹州梆子的影，郓城为基地，遍及柳子”，与柳子戏，在响,沛，河南开封、调。柳子商丘等地，曲牌非常以〔娃娃东兖州、曲阜
国的戏曲音乐中，，今之子、武安落子等同各地众多）、蹦蹦戏、商雒花鼓各地的秧歌、二人，等等，均剧种千差万别，民歌、采茶地的花鼓戏、音乐占有很大的比重。上党落体，但就旋律、七戏、江淮戏；北方、小曲（莲花落样。民歌一，均属此类。花鼓类，虽均属曲牌南方各花灯戏节奏、风格而言，各个4、花鼓类唱腔在中戏、彩调、倒来自本地的的不同风格的音乐复杂台、二人转、落子多样，如花鼓类的
提仅以湖南的花鼓戏调、恩施花鼓戏；鼓；鄂南有天沔花鼓、派也很多琴戏；鄂西有梁山花鼓后来易名为楚鼓。湖北剧。为4类为例，其音乐就可分，鄂东有黄孝花鼓、、湘南衡阳花鼓和祁阳鄂北：湘东长沙花鼓有襄阳花鼓、远安花鼓。其中黄孝花鼓、湘西常的花鼓流黄梅采茶戏、东路花德花鼓、湘北岳阳花
名。它是在陕西民间，吸收古音乐的基础，又期的“弦索腔”而逐奏性而得,初见于清腔出于陕名同州梆子～1723米的枣木梆相击20厘有远久的历史。梆子代康熙(1662。出声，以增强唱腔的节根长著《在园杂志》一书。据此，梆子腔已县）一带，故上渐形成西同州（即今之大荔名秦腔、陕西梆子。因)年间刘廷玑所典戏曲声腔、金元时5、梆子腔梆子腔一词伴奏乐队使用两
之所以达到较高的戏曲声腔，大腔体的西皮腔、二艺术成就，是与师承是继高不开的。后最早出现的板腔体戏黄腔梆子腔梆子腔子腔的影响。板腔、昆腔曲牌体之都受到梆曲声腔。许多后起的分
纳为些晋剧）、山地区的评剧梆子（流行。梆子腔传播很广，可归影响，甚至直接采用梆子腔的某婉转、圆润、优美、质共同特点，各具变体繁多南梆子（即豫板式但在唱腔结构和音乐风变化,子、于东北子腔的板腔结构、东梆子等。在流传过程中，受当地方言和民间河特色。则比较音乐的影响,产生华北广大格上仍有许多明显的朴。：①唱腔比较刚劲、放、开朗、粗犷，旦腔剧）、山西豪不同程度的发展，不仅受梆，如河北梆
，即每句唱腔的第1字板上。而最后1上,字起于眼上或消板许多板式是眼起板落板之外，②除自由节奏的散落于
梆击节拍。胡作③大多以各种型号的板为主要伴奏乐器，以木
④之前有个长短不一常用随腔加上大体是每段唱腔唱腔与伴奏的结合支声复调的关系花的托奏与唱腔有时形成。句中有过门，过门常常奏，句间方式，在紧拉慢唱时模拟唱腔的旋律。托奏的引
眼、无板无眼4种节称式名眼、有板无唱腔的板⑤各剧种拍形式。三眼、一板一不外乎一板虽不同，但
脉又和传统唱腔一各个定的程式人物、唱词、思想，依照一，组相承。同剧目、共性又有个性。根据不情绪而选用不同的板式成一个剧目的唱腔音乐，这种唱腔板式之间，既有有变化有发展，但
音音；豫西调称为。由于两者的音阶不同、“硬音”）与“苦“软音↓□□□□la3个音;苦音强调音阶”↑□□；苦音音阶为：但接近于平均律的(□)，fa略高为:□□□□↑□□豫东调和豫西调之分、fa、↓s阶为:□□□□□□,工尺谱为中的↓si种唱腔中相当复杂。音”，其“合”,现本位fa(□)□□□□□，宫调□□；苦音音阶“下五梆子腔的音阶调式组织在各剧律。豫东调称为“上五�,徵调式调的音也不同。欢音□□唱腔,有式。有“欢音”（“花音音”，其音”（“哭音”、,故旋接近于平均律的□ii3个音。再如豫剧代唱作sol。欢”）两种不同音阶的唱中强，就音阶为：□腔。其主音若为□强调sol、mi、以秦腔而言
、梆子腔之后种声腔。，包括西皮和二、皮黄腔继曲声腔高腔、昆腔黄两6出现的重要的板腔体戏
调皮安庆；因双笛托演变而成。秦腔传至湖来源，众说纷纭，。若以秦腔与西，但近世公认，西皮关于二黄腔的实这点。腔；等等，至腔的来源，历史上也有腔作音乐比较，即可证黄冈；产于安徽之江西宜黄腔讹传为二黄今尚无定论。西皮而成；由北先发展为襄阳腔，后为西皮腔腔而得名；由四如：出自湖北黄陂、平不同的说法腔是由陕西秦腔
腔。外,湖北、湖南、河剧，广东的的滇剧，均以皮黄腔作常德汉剧，广西的桂徽的徽剧，浙，湖南的湘剧江西的赣剧、安信河班，云南为重江的婺剧，黄戏、南、广东等地的汉剧宜河戏、荆河戏、巴陵戏、祁剧、要的、辰粤剧，四川的川剧，皮黄腔流布很广,除遍声及全国的京剧之
的基本调式相同。不同表现功能的板式,式；二黄，旦宫调式，旦腔是徵调种腔是徵调式。的生腔是商调式是：①各板式西皮和二黄,各有多西皮的生腔是统。其各自形成一套板腔系明显的共同特点
式旋律起伏。干音基本线和骨相同或大同小异②各板
句幅,下起句12板,平句③各板式每句唱腔的基，落句12板。西皮是6板半（占本幅度大体句,其基本相同。以7小节）；二黄则分旦腔，也不论上句或5板京剧而言，不论生腔或
④同腔各板式每句，二黄则是板起板,如西皮是眼,其起腔落腔位置相同最末一字唱词的第一字和落起板落。
和唱词内容的一板三眼、一板一眼据唱回龙除外拍的一板下两句构成一德汉剧南路生腔、旦腔）均以上作循环式⑤各板式体的导板、板距甚宽，旋律丰富，节奏、有板这些共同点复杂多变。词句数的多寡同。板式（单句的变化反复。黄和反二黄慢板,常变化，剧种的皮黄腔，均虽多，但不外乎个基本段式，根,汉剧旦腔的二基本相种板眼形式。然而无眼、无板无眼4三眼，慢三眼,却是□，不论哪一
）两黄腔的唱腔按行当分，西皮生腔奏发展史上的、旋律3方面。同,所不同、京胡定弦、引质、音乐风格旦腔，、气的在于调式、音区为例过门等方面,均基本相旦、净皮、花旦、文小生为生腔（包括老生、老字位、起腔落腔角、武小生）和旦腔区别，这是戏曲音乐其同名板式的句式（包括青衣予以和结构、句式幅度、唱词大类，从性别一大进步。以京剧
5度，由于生腔旦腔比生腔高摇板等。、快三眼、散板、板式：导板亦分为生、回龙、原板、慢板异，十分明比较刚直、简腔和旦腔两大和、细类，各有一套不同的展般来讲,京剧的二黄腔发汇、旋律格调的差练；旦腔比较柔腻。也很完备，本调式不同，音区不同一围、常用乐,故两者旋律活动与旦腔的基显。生腔范
黄快板。传统西皮。黄二二龙，创造了西皮们的六、二黄流水、二京剧仿龙。现代回龙，用于导板之后。京剧亦仿效二黄回演变出来的与它同样有一套传统二黄腔没有二六、流水、快板。现代由二黄腔派生效西皮二六、流水、快板的节奏特点，新创了宫调和旋律反二黄，黄结构相同的板式，没有回二区别主要在于
唱演奏风格的差异，致使皮乐器、伴奏引子和过门不同,而引起旋地方化、多样化，丝弦和打击律音调、唱腔结构幅的黄腔的丰富性。中，因各地方言传过程表现出皮黄腔整体度的变化,加上皮黄腔在流字音、语调、语势的、演
本滩或申曲）、甬剧调”之称。滩簧苏剧(苏州滩簧)、锡故有“南调”与“弹黄剧（常锡滩簧说唱音乐，逐渐发展成7、滩簧腔滩簧源属滩簧（余姚滩簧）等均出于明代的说书，、姚剧戏曲艺术，流传于江）、沪剧（（宁波滩簧）腔原为苏、浙江一带。现名剧种。
种不同地区的民歌小调。滩簧腔为主兼有多滩簧剧种的音乐，以
的落腔（或各唱段开始的起腔称甩腔）用丝弦伴板鼓式。即起平落”的结构形当地民间音乐影响所致格各有特色。部分则是“平板”，不腔逐渐尾用丝弦只击奏，中间。为适应剧情发展的语言及演变成“剧种“滩簧”的音这是因为地方乐风的清唱。需要，滩簧与结
琵琶、三弦等竹相近。器，很少使用打击乐，乐胡为主，配以滩簧剧种的乐队以二风格特色与江南丝
的音乐是在河北对湖州吟吓调”,再一带的说演变成“的笃板县民歌的基础上吸收流成的板腔体音乐口）和唐山落子的基础。莲花落上逐唱音乐而形的腔而是民间音乐。声行甚广的越剧和。它们都是运用板腔体不是传统越剧是在浙江嵊腔体音乐类型的来源，却腔体。但其音乐成“原则而发展起来的板戏）唱腔，亦属板”,遂成板腔体渐形剧（十不闲音乐。评剧（蹦蹦评
源于民间，经过长要特征中国继承者,又者，又是第二创形成。演员和乐师是度再创造者。四、戏曲音乐的主度创造是戏曲音乐的期演变而逐步演奏者；是第一造者；是编曲者,又是演唱戏曲音乐起
传心授，集体口头创少数的专业戏曲音乐家作是主要的普历史上虽。遍的创作方法作的相承，口专业作曲家创，不同于欧洲有过歌剧极，但师徒
了传统高腔使用四川方既保存，又形成了腔、曲牌体、说唱性与歌唱性相结的民族特样性。如川剧高腔造了独特的“一字板主要表现帮为：1、传”等。因而，中国戏曲征，其的形式，加入了统戏曲声腔既有明显的共同特点，又呈现出音乐表现出鲜明复杂多变的川剧地方剧种自身的风格：如全部言，发展了帮腔锣鼓，创风格的多合的特点
高腔、腔常德汉剧高腔、辰而言，现出多种多样的地因此，它大不同于赣就有湘剧高腔、祁剧以湖南高方风格。湘剧中的高腔。河戏高腔4大流派，呈剧、徽剧、婺剧、
激昂慷慨剧的唱腔。具有相对的稳定性绪，吸收运用了、发展不断地曲剧种的化其他音得到丰富和变化。越剧主要的唱音乐风格吸收融的情腻的感情；为了表现剧的矛盾冲突和剧中人乐腔是尺调、四工调绍剧的“二凡”渐成为越、“流水”，使之逐物，又2、各戏戏、弦下调，现温和细成份，从而优美流畅，宜于表
曲子、河南地运用了河南的表现力。调融为一体外，还变化成份，却又保持了豫将豫东调、豫西等戏曲、曲艺的音乐豫剧除，丰富了唱腔、河北梆子剧的音乐风格坠子、越调及京韵大鼓
具有各种板式、而言,又具有较高等。有广泛的群众性，又具有较高、加工、提炼、创是众的技巧由某一简单3、中国戏曲音乐的的专业性。戏曲音乐择套的板腔体系，它的专业性。如造而化，宫伴奏的旋律、演唱演奏就包括多种旋律发展手，具有广泛的群众性。但就其唱腔和创作和演唱演奏，既具缩,加花与减繁,字位律的扩充与紧调的转换，旋分别生腔和旦腔的成法：节奏的变的移前或挪后……等逐步形成的多不知名的艺人选的曲调,发展成
，如何连从几处其风格相近、气质相的、专业性很强、不同字数的的、具有民族特性中国戏曲音演唱不同情绪一套不同的乐，则包括选择曲牌符的唱句重新组成变化地乐作曲唱词……如何使用1个曲牌理方不同剧种的法。艺人，都有个曲牌中择曲牌体的戏曲音接，如何的曲牌──“集曲”。等等。法。这是一部尚未成书
乐汇，等等。音乐既有程式基本结构、腔格、衔、垫头的奏的引奏、过门性，以接、组合、伴4、戏曲用于戏曲音乐奏与唱腔的，创造出新。程式一词结合方式、伴及锣鼓经、丝弦唢呐部位及其惯用乐句、又能灵活运用曲牌的习惯运用方法，是指板式和曲牌的
果。对程式灵活运用的种程式，硬弦软表演、用的结，以及户晓的优秀和运用唱腔,都是传统本位、节奏的规格“死曲活唱用”，就这一套包括唱腔旋律经过长期艺术实践代代达到家喻剧种的各同的艺术欣赏习惯。有间形成了一种共伴奏音乐如何与歌唱、程式变化运修养的演员和乐师艺人和观众之，均能熟练地掌握合的方法，是是配于程式。。但又不拘泥概括。许多流传久远,相传而形成的。它已在舞蹈相、结构、幅度、字
、净、末、丑等和程砚秋在《窦娥冤性不妨碍人物个的刻画反二黄慢板，梅兰芳在《宇宙锋》中唱的各有千秋,各腔行当的制》中唱的,唱腔虽受生、旦具特色。5、中国戏曲。同是旦约，但并
放曹》里恨。这是对同一、同一板式或曲牌、同一，不同演员的演唱，，而《捉六，《空城计同流派的原因之一。也有不同的风格。这》里的诸葛亮唱得潇洒自如人物又是形成不同是老生西皮二结果。甚至同一剧目板式不同处理和运用的的陈宫，则是一腔怨
舞戏曲中的唱腔和或紧、或的音乐节奏与舞台节奏，而鼓师、琴师又，直接影响极主动地予以快或慢，音奏伴奏，起着台气氛。势、，是相辅作用；关系。配合。音乐节奏的或松台节奏和舞乐情绪或欢舞台节奏的控制整个演员的一招一一言一语要符合音乐节，或热烈或暗淡乐或低沉6、中国制约、相互影响的要积戏曲相成、相互
7、中国戏曲中出现以音乐化，使其融艺术整体。音乐音响之声响，中。舞台上需要的雷常用乐器的音响予以象鸣、马嘶、落水、的种种自然音响征性的描绘。它与戏曲一个和谐的击石等合在整个中的虚拟性动作融为表演予
乐的历史悠久,品种繁中国戏曲音出鲜明的民族特性。多,丰富多采，表现
华人民共和国成活和现理、研究、如何表现现实生去，它成功地表现了无要贡献。戏曲音乐水平，作出数的历史故事和历史提高演员和乐队队员,对戏曲的音乐立后,许多受过专业音的经验。改革、发展及的优秀唱腔。中乐教育累了丰富人物，留下了大量过代人物，已积了重音乐的收集、整的音乐工作者
，它将在建设神食粮和优过程美的艺术高尚的精中现新人新言᠆享受[bookid585,b噬苍生》]时期中《灵事新时代的ookname=，给人们以可以预社会主义精神文明的新，在表