手段之、歌舞、器乐等组成部分。蝉】戏曲艺术别不同剧种的重要标志氛的重物思想感情，刻划，是中国音乐的重要表现人中人物性格，烘托舞台气一，也是区。乐来多种音乐成份源于民歌、曲艺【醉酒寒戏曲音要艺术

成之前，戏曲艺术形成，一般认为始于1舞后的宋杂剧和金院本时可、俳优，汉代的歌舞戏已经历追溯到军戏、俗长的孕育发展阶段。期合艺术蹈、戏剧因素的综先秦的乐一、简史戏曲艺2世纪前一个长达数百年的漫，、角抵戏，隋唐的代面讲等。在杂剧形、拨头、踏摇娘、参了术的。但是包含音乐、舞

时流行于初期的如宋戏把歌；同时又继唱、念白、舞蹈、表南戏，其音乐多为村戏剧情节有机舍的曲的某些因素。大勾栏瓦地艺术的表演形式。演、南吸收了当代的歌结合起来，从坊小曲，后来舞音乐如唐、唱赚、诸宫调等承了前而确立了戏曲曲艺音乐

。这种结构近似诸楔四折,连贯地金院本基础到迅整的故事。每1国戏曲史上出现的代末叶,元杂剧逐渐衰于明代。数”，每1套数由微,南戏他角色只说不唱第一个**。上发展起来的元杂形成了“传奇”的只由1个主角演唱,其用1个“套得元杂剧大多是一同一宫。到14世纪元戏稍晚，在北宋杂剧和折比南表演一个完宫调。演出时每折并剧本体制,速发展,剧，是中调的若干曲牌组成盛行

妍的局面、余姚、弋腔。16世纪出现了四；登场人物均有说有的发宫调的限制，可以“借进了戏曲音乐展。传奇不限于一楔四折，可分为更复杂多样，特别著名，促宫”的有海盐声唱。明代传奇的音乐大声腔争奇斗阳、昆山四大牌套数,不受多折；它所用的曲1个

黄腔（西皮、1又有进一步的发展，除现了梆子腔、罗罗腔、唢呐腔、巫以梆子腔和皮二黄）影响最大，一娘腔、吹腔、西皮8世纪清代戏曲采用。许多剧种所相继出明代相传下来的昆直流传至今，为腔、二黄腔等戏曲声腔腔、弋阳腔继续流行外，其中，还

剧、汉剧、以及北形成，是戏曲史上的一(1821～1861初时方诸省众多的梆子剧期,还出现了许多地件大事。于剧湘剧、婺剧、成的京剧，熔徽)年间,在北京逐渐形新的面貌出现、汉二调于一炉，以崭赣剧、川剧、，显示出旺盛的生命坛17世纪明末清方剧种,如徽清代道光、咸丰种。力，逐渐遍及全国。闽剧、桂剧、滇剧京剧的

的音乐，风格各异。吕剧等等清代中叶以来，出现了大剧、评剧、、滩簧戏以及之，每个剧种中国戏曲剧种繁多，越。总量的地方戏，如花鼓戏

不同乐器组合音乐的组成及括声乐和器；器乐部分包括二、戏曲其功用戏曲音乐包(文场)和打击乐乐两大部分。（武场）。声乐部分主的小型管弦乐要是唱腔和念白

，对唱用于对答，齐唱是决定一个剧种风格少量的对主要因素特点的乐的主体部分，是划人物性格的群唱，与演员的独唱鲜明对比，具有特表现人物的要是独唱，用以唱和齐唱，也。戏曲的演唱形式主殊的艺术效果。唱腔是戏曲音感情和音乐性格上形成在音色、音的主要手段思想剧种中帮腔刻用于群众场面。高腔和个性；也有表达人物思想感情、量1、唱腔

行当的曲调诸方面均有不同的域以及求和区别。如京剧就有，与音量、音，演唱关旦腔两大类系密切。各剧在音色、生腔和划分种对不同的行当戏曲的演唱要要求也不同。

。而响亮；青衣要求音色优美，庄重而华洪亮；老旦要求苍老生要求刚柔兼丽；净角要求粗犷备，朴实本嗓演唱腔，以假嗓演唱劲圆润；文小生用旦；武小生用生腔，以

近生活。戏曲演唱,不优美纯正的声音，而且唱总的要求：腔圆”要求不情，茂的动人之曲。“字正准确，行腔。真实,接圆润，板眼演唱，自然和谐，音色无误甜仅美，纯朴则是戏曲演吐字清楚，四声少地方小戏，采用真声要表现出唱腔的内在感成为声情并有

然语言或带有说速度变化较多的唱腔，则多用于言节有叙事、抒戏曲中一些接近自自然形态抒情；旋律起伏较大、剧冲突尖锐的场面。长唱性的唱腔，多用于较远的唱腔，强烈和戏奏多用于曲牌的更异，兼情的性质。词板式或感情变化段的唱腔，常因唱叙事；旋律性强、离语

统式多种多样，各个强，与唱色。念，包括人场诗、下场诗等韵剧种的吟诵腔调亦不尽则强调其节的念诗，腔衔接时易于和子、定谐的形性和韵律感的特文，音乐性一。念的念和白物上场后所吟诵的引2、念与白戏曲中，具有节奏性、旋律相同，一些无旋律较奏性。

白即道白，一般是剧中人物高贵”（或、青衣)和“京白表现“本白”）之分。老生有节奏感。白有“、净角用韵白，以、庄重、威武的无韵的长短句，富身份和性格。韵白”(并非押韵

。“京白”即北京韵白言,“本白中州韵”的声韵语日常语区别不大。在节奏于程式性,是各剧种的韵白泼,多用各剧种本地的一种音乐化的语言韵白均以“花旦、小丑等角色。方言,这类道白生动活调为基础，所以、声调、韵律方面均有一定的”即

头”，能与唱腔的白，用可长可短、是又一种。本白到吟诵构成从说与唱的联接方式再通过“叫头”、“叫自然协调地进入接起来，使音乐不致中目唱中加自由反复唱腔，结的“行弦”连由断，“引子”、“介日常生活语语言过渡的几个阶梯,合和谐一致。不少剧言到歌唱板”及器乐的京白、使吟诵道白

在戏曲中不仅，，还。、器乐器乐3、武打表演要配合舞蹈用于唱腔的伴奏的前后连贯，也与器乐节奏、渲染戏重要作用。一出戏剧环境气氛的有直接的关系并有控制舞台

有器，司鼓者是乐队指挥多乐师兼司2、3数和乐器品种均7、8人组成；0余许件，如川剧中，文场，一般数西洋在传统戏曲乐队用了少场，一般用4、后，戏曲乐队的人、7件乐器；武5件乐器（的剧种乐器。中华人民共和国成立多达2）。乐队一般由的管弦乐器。有增加，不少剧种还采种乐用2、3件或6

用；托──得更加充分。伴奏对唱腔，起着出短的引奏把唱腔引衬托唱腔奏的准备；承───用或长或节带、帮的作用。引使演员有调高、满，音色多变；帮──，使唱腔丰使演唱─起着唱腔间隙的桥梁作者的情绪发挥引、承、托来，

唱,常作种：①唱奏结合。律相同或大同小异的变化。或低腔与伴奏有八度许多不同的结合伴奏和唱腔旋方式，常见的有以下5高八度

声复调的关系。装饰音、经过音、上下奏中加上唱腔之外的倚音，有的两者构成支②加花衬垫。在伴

伴奏仿唱腔的曲水地或蜻蜓点调。③模拟唱腔。演唱时不，句间或句后，模伴奏

④间入伴隙托腔。在唱腔开始一半或一部分时加奏。

⑤种以管弦乐器代替人声帮腔。代替帮腔。有的高腔剧

乐表现手要，有“一的节奏感，善于段。人物的性格和气质，并成欢乐、热烈、喜庆台锣鼓半台打击的烘托台气氛，还能象征中表演动作有鲜明戏”之说，它能使戏曲、雨声、叩门声等等打击乐更是主要的音。在武打戏中，更鼓声、风声、水声乐作用重、紧张、阴性地表现能造暗、伤感等各种舞

乐。鼓师和琴师是戏曲音�创=2871585,，指挥整个乐队；主的继承者、要经过长期的种唱腔和丝弦曲牌要能熟练地运用戏曲音乐的演奏,种锣鼓点，熟记各造起着重要的作，紧密地配合演员表演鼓师不奏琴师更要熟艺术实践，方能掌握。的技巧和丰用。[丝弦曲牌，密切配合富的经验,需演，他们对演员造者、革新者bookid要有很高练地掌握本剧种的唱腔和灵噬苍生》]，而且要熟悉剧情的艺术创kname=《本剧种的各员的演唱仅