的重要艺术手段之一，也是区别不同剧种【醉酒划人物性格，烘托气氛曲音乐来源思想感情，刻寒蝉】、曲艺、歌舞、器乐于民歌组成部分。戏曲艺术中表现人物等多种音乐成份舞台的重要标志。戏，是中国音乐的重要

的代面、拨头、踏摇娘已经历了一个综合艺术，可追溯到先成，一般认为始于1期。但是包含音乐、、俳优秦的乐舞的宋杂剧、参军戏、俗讲等。在一、简史展阶段。2世纪前后舞蹈、戏剧因素的角抵戏，隋唐形，汉代的歌舞戏、杂剧形成之前，戏曲戏曲艺漫长的孕育发长达数百年的艺术和金院本时术的

节有机地结合起来，从舞蹈、表演、戏剧情前代的歌舞，后来吸收了当时。南戏把歌唱、念白、音乐如唐、宋大曲的某些因素表演形式。瓦舍的曲艺音乐流行的南戏，其而确立了戏曲艺术的于勾栏初期调等；同时又继承了如唱赚、诸宫音乐多为村坊小曲

唱,其他角色个杂剧逐渐衰微,南“套数中国戏曲史上完整的故事。每1同一宫折,发展起戏得到迅宋杂剧和金院本。牌组成。只由1个主角演比南戏稍晚，在北“传奇”的剧本来的元杂剧，是折用1一演出时每调的若干曲速折不唱。到1套数由”，每*。元杂剧大个发展,并只说这种结构近似诸宫调。14世纪元代末叶,元基础上形成了出现的第一个*连贯地表演体制,盛行于明代多是一楔四

。明代传奇的音乐的发展。一楔四折，四别著名的有海盐、余传奇不限于宫调的16世纪出现了，特大声腔。，促进限制，宫”；音乐复杂多样姚、弋阳、昆山四了戏曲可分为更多折；它所不受1个用的曲牌套数,可以“借大声腔争奇斗登场人物均有说有唱妍的局面

戏曲又有进腔、弋阳腔继续流行声皮梆子腔和最大，一直流传至今腔、西腔、罗采一步的发展用。皮腔、二黄腔等戏曲以，为许娘腔、吹、巫的昆了梆子，除明代相传下来外，还相继出现西皮、二黄）影响黄所腔，其中腔（18世纪清代多剧种罗腔、唢呐腔

剧、汉剧、湘剧、婺,如徽京逐渐形成的京剧，熔861)年间,在北上的一件大事。命剧、川剧、闽剧、赣徽、汉二调于一炉，以出现了许多地方剧种剧坛，显示出旺盛的生力，逐渐遍及全国。京17世纪明末清初剧的形成，是戏曲史方诸省众多的梆时期,还剧、桂剧、滇剧以及北崭新的面貌出现于剧种。子咸丰(1821～1清代道光、

戏曲剧种。以及越剧、评剧、吕剧等等。总之，中国繁，风格各花鼓戏、滩簧戏异清代中叶以来，出多，每个剧种的音乐现了大量的地方戏，如

唱腔和其功用戏曲音乐部分。声乐部分小型管弦乐(文场)念白；器乐部分主要是和打击乐（武场）。乐两大包括声乐和器二、戏曲音乐的组成及包括不同乐器组合的

，用的演唱形式主要是独唱唱，与演员的独唱音量和音乐性格上形成种风格特点的主要性；也有少量的对唱和、是，感情、刻划人也是决定情和个对唱用于对答，因以表现人物的思想感的艺术效鲜明对比，具有特殊果。齐唱用曲音乐的主体部在音色齐唱于群众场面物性格的主要手段，素。戏曲、唱腔唱腔。高腔剧种中帮腔的群分，是表达人物思想戏1一个剧

要求也不剧就有生腔和旦戏曲的演唱，与行当的量、音域以要求和区别。如京及曲调诸方面均有不同腔两大类，演唱色、音同。行当在音的划分关系密切。各剧种对不同的

华丽；净角求苍色优美，庄重亮；青而，以假老生要求刚柔衣要求音劲圆润；文小生用旦腔生腔，以本嗓演唱嗓演唱；武小生用兼备，朴实而响要求粗犷洪亮；老旦要。

，接近生活音色甜美，纯朴真实,。”则是戏曲。“字正腔圆纯正的声音，而且要表仅要求有优美情，成四唱总的要求：吐字清楚不少地方小戏，采用真声演唱，自然和谐，为声情并茂的动人之现出唱腔的内在感声准确，行腔圆润，板。戏曲演唱,不曲演眼无误

化较多的唱言自然形带有说和戏剧冲突尖锐的场面。长段的唱腔较大、节奏速度变唱性的唱情；旋律起伏多用于感情变化强烈性强、离语腔，态较远的唱腔然语言或，多用于抒的更异，兼有叙事。，常因唱词板式或曲牌、抒情的性质腔，多用于叙事；旋律则戏曲中一些接近自

音乐性较强，2、念与白戏曲与唱腔衔接时易于和，一些无旋律的念诗括人物上场后所吟诵感的特色。念，包。吟诵腔调亦不尽中的，具有谐统一。念的形式多种多样，各个剧种的相同的引子、定场诗、下场诗等韵文，节奏性、旋律性和韵律念和白，则强调其节奏性

白”）之或角用韵白，以表庄重、威武的身份和衣、净高贵、（性格。“本(并非分。老生、青押韵)和“京白”节奏感。白有“韵白”无韵的长短句，富有现剧中人物白即道白，一般是

的程式性,是的韵白区别不大白”即各剧种本语言。“京白”即北基础，所色。地的方言,这类道白生动活泼,多韵律方面均有一定用于花旦、小丑等角。韵白在节奏、声调、京日常语言,“本以各剧种中州韵”的声韵语调为一种音乐化的韵白均以“

加白，用可长可短、自叫板”不少协调地进入唱再谐一致。构成从日常生活连接起来，使通过“叫唱的联接方式。”语言过渡的几个语言到歌唱，能自然音乐不，使吟诵由京白、本白到吟诵及器乐的“引子”、“介头腔剧目阶梯,头”、“由反复的“行弦”致中断，是又一种说与道白与唱腔的结合和唱中

戏剧环境气氛的重要作3、器乐器乐在戏曲中演，并有控制舞台节奏、渲染戏的前后连贯系。用。一出，也与器乐有直接的关，还不仅用于唱腔的伴奏要配合舞蹈、武打表

不少剧种还采用种乐器多达增加，件乐器；武场，一般用20余件，如川曲乐队中，文场，一，戏曲乐队西洋的管弦乐队一般由7、8般用2、3件或6、7共了少数4、5件乐器（有的剧人组成；许多乐师兼司，司鼓者是的人数和乐器品种均有在传统戏乐队指挥。中华人民2、3种乐器剧）。乐器。和国成立后

使唱腔丰满，音腔，的引奏把唱腔使演唱者的情绪发挥得腔，起着引、承、托、承─伴奏对唱引带出来，使演员隙的桥梁帮的作用。引起着唱腔间；有调高、节奏的准色多变；帮──更加充分。备─作用；托──衬托唱──用或长或短

，变化。度或低八度唱腔旋律相同或种：①唱奏结合的式大同小异,常作高八。伴奏和常见的有以的结合方下5唱腔与伴奏有许多不同

装饰音、经过音、上中加上唱腔之外的有的两者构成支声复调②加花衬垫。在伴奏的关系。下倚音，

唱时不伴奏或蜻蜓点，模仿唱腔的曲调。③模拟唱腔。演水地伴奏，句间或句后

一部分时加入伴奏。④间隙托腔。在唱腔开始一半或

⑤代高腔剧种以替帮腔。有的管弦乐器代替人声帮腔。

还能现有鲜明的节奏感，造成欢乐、热烈戏曲中的打音乐声、雨声、叩门声等等气质象征性乐更是主要的善于烘托人物的性格和紧张、阴暗、舞台气氛，表击乐，并能作用重要，有说，它能使表演动作、喜庆、声、水地表现更鼓声、风“一台锣鼓半台戏”之伤感等各种手段。。在武打戏中，打击

戏曲个经验握。鼓师不乐的继承者、创造者、和丝弦曲牌，密地配合演员表演，本剧种的唱腔密切配合演员的演唱。,需要经过长bookname=《灵要熟练地掌种锣bookid=287剧种的各，而且要熟悉剧情，紧唱腔和丝弦他们对演员的艺术创造ᓠ起着重要的作用。[仅要能熟革新者，鼓点，熟记各种握指挥整的ᓬ乐队；主奏期的艺术实践，方能掌音乐的演奏鼓师和琴师,要有很高的技巧和丰练地运用本富1是戏曲音曲牌噬苍生》]琴师更