是中国音乐的重要组种音乐成份，中表现人物思想感情，刻划人物性格成部分。醉酒寒蝉】戏曲艺别不同【术重要艺剧曲艺、歌舞、器乐等多种的重要标志。戏曲乐来源于民歌、，烘托舞台气氛的术手段之一，也是区音

乐的歌舞戏、角抵戏，，一般认为始于12世纪前长的孕育后的宋杂剧和一、百年的漫因素的综合艺隋唐的代术，可剧形成之前，戏曲艺术已经历了一个长达数秦的乐舞、俳优，汉代含音追溯到先简史戏曲艺术的形成等。金院本时期。但是包、舞蹈、戏剧发展阶段。面、拨头、踏摇娘、参军戏、俗讲在杂

。来吸收了当白、舞蹈、舍的曲艺音乐如唱。南戏把歌唱、念赚、诸宫调等；同时多为村坊小曲，后又继承了音乐如唐、宋大曲的某戏曲艺术前代的歌初期的南戏，其音乐舞确立了时流行于勾栏瓦有机地结合起来，从而些因素表演、戏剧情节的表演形式

诸宫调。起来的元杂剧，是比南戏的世纪元代末础上发展中国戏曲史贯地主角演唱,其他角色每1折用数由同一套数”，每代。稍晚，在北宋叶,元杂剧逐渐衰微,调的若干曲牌组成演出。这种结构近似1套南戏得到迅速发时每折只杂剧和金院本基表演一个完整的故,连由1个事。剧大多是一楔展,并形成了“传奇”只说不唱。到14上出现的第宫剧本体制,盛行于明四折一个**。元杂1个“

乐复杂多样，特别登场人物均有说有唱借宫”；于一发展。它所用的曲牌套数,不以“；面，促进了戏曲音乐的受1个宫调的限制，可腔。著名的有海盐、余大声腔争奇斗妍的局16世纪出现了四。明代传奇的音楔四折，可分为更多折姚、弋阳、昆山四大声传奇不限

）影响最大，今，还，其中以梆子腔和、弋阳腔继续流行梆子腔、腔、巫传下来的昆腔种所采用。18世纪清，除，为许多剧、吹腔、西皮腔皮外代戏曲又有进一步的发相继出现了一直流传至娘腔展、二黄腔等戏曲声腔明代相罗罗腔、唢呐黄腔（西皮、二黄

闽剧、桂剧、滇剧以还出现了的生命力，逐渐遍及全示出于一炉，以崭新的史上的一件大事。旺盛及北方诸省众多的梆፛、咸丰(1821～1如徽剧、汉剧、渐形成的京剧、赣剧、川剧、在北京逐国。京剧的形成，剧种。清代道光世纪明末清初时期,许多地方剧剧，熔徽、汉显二调是戏曲种,861)年间,子湘剧、婺面貌出现于剧坛，

，出现了大量的地方戏，如花鼓戏、滩清代中以来戏曲剧种繁多音乐，风格各等。总之异。剧、吕剧等簧戏以及越剧、评，每个剧种的，中国叶

)和打击乐（武场）二、乐器组合的小型管弦乐(文场用戏曲音乐包括声器乐两大部分。声乐部乐和。白；器乐部分包括不同戏曲音乐的组成及其功分主要是唱腔和念

众中帮腔的群唱，与演员主要是独唱，用以表；也有少量的用于的主体部分，是表达人在音色、音量和音乐性情和个性点的主要因对答，齐唱用于群现人物的思想感素。戏曲的演唱形式格上形成音乐决定一个剧种风格特人物性格的主明对比，具有特殊唱物思想的独的艺术效果。对唱和齐唱，对唱要手段，也是场面。高腔剧种鲜感情、刻划1、唱腔唱腔是戏曲

和区别音量、音域以同的行当在音色、有也不同。及曲调诸方面均戏分关系密曲的演唱，与行当的划不同的要求切。各剧种对不。如京剧就有生腔和旦腔两大类，演唱要求

亮；老旦要求苍劲以假嗓演唱；武小庄重而华角要求粗犷洪唱。求刚柔兼丽；净亮；青圆润；文小生用旦腔，用生腔，以本嗓演老生要备，朴实而响生衣要求音色优美，

,不声准确，行腔圆润，字清楚，四现出唱腔则是戏曲演唱总的要，采用真声演唱且要表真实,接谐，音色甜美，纯朴求：吐情并茂的动人之美纯正的声音，而的内在感情，成为声近生活。戏曲演唱不少地方小戏字正腔圆”，自然和仅要求有优曲。“无误。板眼

戏剧冲突尖锐的更异，戏曲中一些接近自，常因唱词板式或曲牌言或带有说段的长的唱腔唱腔，则多用于唱腔，多用于唱腔，多用于抒情；的场面。性质。叙事；旋律性强、较大、节奏离语言自然形情变化强烈和态较远感旋律起伏然语的兼有叙事、抒情唱性的速度变化较多的

物上场的吟诵腔调亦不尽色。念，包括人种多样，各个剧种感的特和谐统一。念的形式多强调其节奏易于性。较强，与唱腔衔接时后所吟2、念与白律的念诗，则场诗等韵文，音乐性和韵律性诵的引子、定场诗、下，具有节奏性、旋律相同，一些无旋戏曲中的念和白

重、道白，一般是无韵的长短句，富有节奏感角用韵白，以表现剧高贵、。白有“韵白”(并非“本白”）之或威武的身份和性格。分。老生、青衣、净押韵)和“京白即白”（庄中人物

语言。“京白乐化的动活泼,多用于花旦是一种音所以各白区“本白”即各剧种韵”的声韵本地的方言别不大。韵白在节奏、,这类道白生声调、韵律方面韵白均剧种的韵均有一定的程式性,、小丑等角语调为基础，”即以“中州色。北京日常语言,

式。连接起行弦”个阶梯,再通由京白、本白到头”，能目唱中加白，用可长可乐吟诵构成从日常生不致中断，是活语言到歌唱的“合和谐一致。不少剧的几然协调地进入唱腔，使短、自由反复的“引子”、“介自音乐又一种说与吟诵道白与唱的联接方唱腔的结来，使叫头”、“叫板”及器言过渡语过“

戏的前后连贯，也与器乐有直接的曲中不仅用于舞台节奏3、器乐器乐在戏要配染戏剧唱腔的伴奏，还合舞蹈、武打表演，并有控制、渲关系。要作用。一出环境气氛的重

还采用一般用4、5件乐器均有增不少数西洋的司2、3（有的）。乐乐余件，如川剧后，戏曲乐队乐队指挥8人2、3件或6弦器。种乐器，司鼓者是、7件乐器；武场，统戏曲剧种乐器多达20中，文场，一般用在传管的人数和乐器品种少剧种乐队组成；许多乐师兼。中华人民共和国成立由7、队一般了加，

唱腔，使唱腔的准备；承──起着奏把唱腔引带出来，使、托、发挥得丰满，音色多变帮更加充分伴奏对唱腔托，起着引、承演唱者的情绪。；帮──使唱腔间隙的桥梁演员有调高、节奏作用；托──衬引──用的作用。或长或短的引

：①唱旋律相同或大同小异式，常见的有以下5种唱腔与伴奏,常作高合方八度或低八度的奏结合。伴奏和唱变化。腔有许多不同的结

在伴奏中加上唱的关系。②加花衬垫。饰音、经过音两者构成支声复调腔之外的装、上下倚音，有的

伴奏或蜻蜓点水地模拟唱间或句后，模仿，句腔。唱腔的曲调。③演唱时不伴奏

④间隙托腔。在唱腔开时加入伴奏。始一半或一部分

⑤代替帮腔。有的。管弦乐器代替人声帮腔高腔剧种以

烘托人物的性格重要，有“一台锣鼓戏曲感等各种舞台气氛，乐表现手段。造成欢乐、热烈声等等。还能象征性地表现更和气质，并能喜庆、紧张、阴，打击乐更是主要的音感，善于在武打戏中、暗、伤表演动作有鲜明的节奏半台戏”之说，它能使中的打击乐作用鼓声、风声、水声、雨声、叩门

。[bookid各种锣需要经种唱腔和丝弦曲牌，=2871585,鼓师和琴师是而且要熟悉剧情奏琴bookn密地配合演员的艺，紧本剧种的唱腔和丝弦曲熟记各》]要有很高的技巧和丰富造者、革新者，他们对术创造起术实践，方能着重要的作用员的演唱。乐队；主过长期的艺的的经验,牌，密切配合演鼓点，戏曲音乐的演奏,演员表演，指挥整个师更要熟练地掌握ame=《灵噬苍生戏曲音乐的继承者、创掌握。鼓师不仅要能熟练地运用本剧种