切结合的音乐特征。唱腔和方色牌体【醉酒寒蝉】中国音乐体裁的一各有浓郁的地兼有抒因此曲艺音乐不仅有多情性并与语言音调曲调，。由于各曲种所操的方为其音乐的基本形式种多样的成。曲彩。又、板腔体为主，言不同，以叙伴奏两部分组种。具有其音乐由述性密

传教义是曲艺音乐的先导成相教徒宣》。汉东南飞》、《的“俗讲”及南北朝的各种长篇的历史。现存早期的。（变文）等，都木兰辞》),唐代民间流行的“说话”和佛有悠一、历史概况曲艺音乐唱本是公元前3世纪荀子的《魏的相和歌以叙事歌曲(如《孔雀篇久

家腔。曲艺、“鼓子词”外，还产生了所谓集诸“唱赚”和“诸宫调””、“小唱”、“货郎宋元时期,工商业发达“陶真”、“涯词成为城镇市民所喜闻乐见的艺术形,城市繁荣，曲艺音乐儿”谱而成的大型曲艺音乐达到了相当成熟的阶段。式。当时除小型曲艺如

。流传至今;有的则来，有新，一直或被其他艺术品种所吸收。如货郎儿到明进展而不断更明清以些一直保留在不流行，但其音乐却昆曲里行消亡时已花落”等，随着时代的，称为〔九转货郎儿〕,古老的曲种如“道情”、停滞不前而自宣卷”、“莲“

中与各地民间音乐、，派生演剧所或因变换主奏乐器地方语言相结合，。有些曲种在流传过程调等,到元明时杂剧、传奇宋元的唱赚、诸宫化出许多新的曲吸收种。已经衰落,但音乐却大量为元明

琶伴奏和受南方音乐如元明的“方逐渐不同支由于鼓词”，到的大各鼓。流行种弹词类演化出各种曲种。形成了清代中叶以后，在北一改用三弦、琵于南方的和方言的影响，逐渐

、调查有341道情、牌子曲、琴书等5大类据、历个曲种。各1982年。大致史渊。汉族曲艺根源、音乐格二、曲种分类中国曲艺曲种都有不主奏乐器据同的艺术风格等，调以及演奏、演唱特点可归纳为鼓词、弹词

、乐亭大鼓、京韵和新创造的太原大鼓等、湖南、湖北等地也有山东的梨花大鼓、1、鼓词大鼓。东北大鼓，鼓，辽宁的演唱者自己用京鼓、板作伴奏，俗称东大。此外，在安徽、江西国北方。如河北西河大鼓胶东大鼓的，山西的上党大鼓主要流行于中大鼓、梅花不同的大鼓大鼓、唐山大鼓、流行。

。代展而成是由里巷之声的基础上发于民间音乐。如始于明鼓词的曲调来源，虽与歌或集镇叫卖货鼓,其腔调有关，但更多的是来源古代的词牌音乐曲与词曲合成的温州鼓曲的;北方的许多大大多是在当地民

，如《三国志》、《水家将》之类奏的独唱,另有伴奏，可连续说唱数十日之器是、四胡、琵琶、扬琴等杨唱、鼓词的演唱。形式,有独大三弦久。词大都是长篇故事浒传》、《自兼鼓、板伴早期鼓对唱。但多数是以1人若干人,常用乐

。止，不用结尾部分这种的结构式，并大量减唱为主。了“段儿书”的形立即终文—正文—结少了说的部分而以歌乐趋紧凑，在音形式，另加引奏组成。段儿书，通常是用引尾于**后也有清中叶以后，逐渐兴起的为了唱段

词、扬州弹词有堂音的小三弦）或琵琶(有时加用二胡、弹自唱。主奏乐器为书、长沙弹词等。阮、筝等)，流行于弦（一种2、弹词演唱者自中国南方。如苏州弹

代变文演化而来》(即侠游、仙游、。元末杨维、冥游)，是现知词”命名的唱本。所作的《四游记弹词一般认为，弹词是从唐最早以“弹梦游祯

栋”的话，可曾的怀的《天雨花》中《二十一史弹词》，有“弹词万本将充一。明488～1559一带已相当盛行。以想见当时弹词之)编写盛代中叶，弹词在江浙是明少，但从清初陶贞代留存下来的弹词唱杨慎(1。当时著名作品之本较

道情、湖北渔鼓、湖简板为义乌南渔鼓、山东渔西渔鼓、四川竹琴、主要伴奏各地的3、曲，为道传道和募化时所唱的河南坠子等。道情渊。流传源于唐代乐器，也称渔鼓道情士道情以渔鼓和歌曲。渔鼓或有陕北道情、道鼓、广

《九，也有只唱不说无辱的出为辅唐代道教的。唱为想的道曲如无荣较大发真》、《承天》等应运而生。道情至明清有展，题材有所盛行，以道教故事大，演唱者也不局世思扩主，以说、为题材，宣扬安贫乐道限于道士。道情以

曲种声腔，如四，后来渐渐引入其他式；有的大量采用上下句或4乐器伴奏,并制，，反复演唱，节奏自由,种合流，音乐一支渐向板腔体发展，出现原为1人演唱则与其他曲、二当地其他拍子等不同了散成不同音高的鼓，如道情与不同句的基本曲调乐唱腔多来自四川扬,成为河南坠子。道情诵性。有的曲种音乐渐带吟莺歌柳相结合发展较大，并取消了渔渔鼓,演唱人数也时有增加。板、四川西部的竹琴琴；有的但多数仅有各地道情的音乐拍子板

手鼓，。单弦牌子4以同、常德丝弦宫或持檀板赋子、四川清音、山东聊城因地而异。北方联缀而成主。其唱腔主八角鼓、陕西关中曲琶、二胡为、牌子以三弦为主，南方以琵子、兰州鼓子、青海或不宫的、广西文场曲演唱者或执要曲、河南大调曲子，伴奏乐器同等等。若干曲牌

则名同而实异。期唱赚、诸宫调过仍可从曲式结构明清小曲基础上发展起不较远，所用的曲牌名称曲种的音乐传统，并在差异；有的相去，有的来的。各、旋法曲调基本一致，仅因唱法不同而有风格上的大多相同。其中等方面寻找出共同的渊源；有的牌子曲是继承宋、元时

5、琴书因主要伴奏乐扬琴等。山东琴书、徐州琴书、而得名，如书、翼城琴书、武乡琴器为扬琴书、四川扬琴、云南安徽琴

，运用在安徽琴书阳歌〕(亦称〔四平调〕)润腔及乐、方言、唱法。有些邻伴奏特色的不同而是由于各地的民间音区的不同琴书，主要唱近地中，由于渗入了尾音形成了各自的风，赋予了特有的演变而来格。如当地的戏安徽琴书风格。其音乐大多由曲、民歌中山东琴书的〔凤各种琴书的起源不一。上挑，并用假声的唱法腔基本相似，但

。在演出过程中，。琴书妆的表演的影响，演形式，深受弹词份来表述情节唱法上还分角色行当、有时仍以说书人的身在唱腔、近似不化、描绘人物的内心活动、滩簧器，并的戏曲清唱出者兼奏乐

、蜂鼓、莫唱师哈尼哈巴也很中国少数民族的曲艺蒙古族的好来宝，藏族壮族的族的琵琶歌,哈尼族的，白族的大本曲，,朝鲜族的三老人等不拉弹唱，的热瓦甫弹唱,，苗族的果哈，彝族的瑶佤族的芒锣弹唱，侗族的赞哈的析尕,四弦弹唱，傣族的铃鼓丰富。如维吾尔族伦，哈萨克族的冬。

三、唱体式为曲牌体、用的综合体3种。板腔体、曲牌与板腔兼腔体式曲艺的唱腔体式与戏曲相似，基本

来源有两方面的小曲。运用这类曲词调、金元的北风格接来的用的曲牌,弦牌子曲福，有河南的大调曲;有用各地民间流传的时调吸收运牌的曲种调、扬州清曲、近而些曲种则是上述两”等。小曲，如天津时:一鼓等。二是直接段中有机地联缀运格式不一的若干曲牌曲及明清时子、山东的聊城八角类曲牌兼用的,如“单1、曲牌体就是由音乐用。曲艺中,在一个唱州锦歌等是从古代流传下,如宋代的

牌，由于长期运都点，如其中插艺里的曲用说唱结合等表现。赋予了不同曲种吸收到手法用，的独特风味，又曲具有说唱化的特

段的头、尾，中腔调，又种的基本曲入其他若干曲牌，构艺缀的体式，大多由数个该曲间插中曲牌联成套曲形式。可将其中某一曲牌作为曲牌一分为二，用于唱

曲牌或曲牌体曲复构成的段式，即用1个艺中也有用单曲变化重演多段唱词。唱1首民歌曲调，变化反复

格式，腔调。板腔体平腔、所用板腔的多少和名是7字句的变化句7字的紧宽、调性及腔等。其式的唱词”,是指旋律变化的种很备腔、长腔、悲慢、节拍与节奏根据唱词内容灵活运化来速度的各种板式;“腔现各种不同的感京韵大鼓为例，板、旋律的变腔、甩腔、落挑个基本曲调（上板、垛板等；腔调有多，但下句或4板腔体就是在一通过速度快句及长短句表以句）基础上，情色彩。所谓“板式。属于板腔体的曲起伏腔、预紧仄不那么严格,其腔、用。10字称并不一致。以句为主，偶句押韵,平板式有慢2、他”，是指不同

定场静心是，陈述意境。为引奏，型唱段前，有个篇板腔体曲艺唱段的结构下：①引奏。在大布局大体如其作用幅较长的器乐段作

的形式，即由起不甚强而节曲种的垛句比较典型对的根据唱词段落，常稳定性。平腔的旋律性音调上扬句，音调下行奏变化多，尤落腔是下分段的结构布局。各段落”。大多用“起平，具有用，具有不稳定的功能；其鼓词类腔—平腔—落腔起腔是上句，②成块分段。大型唱段，相组成（或省略起腔）。成块

而止。尾奏篇幅段，到一定**时戛然板，速度逐渐趋紧，结束前，通常运用快。短小在唱或者不用③趋紧结束。

唱词所规定的感情语。充分地表现出来，从音乐唱腔构基础上产生论板腔体或曲牌体无能，通过音乐的而使听者获得的强调、渲染，能把唱词的生动美好的艺术曲调，总是在感受深刻、更的。由于曲艺具有独特的抒情功势及句式结含义更

法,以说和合在一起多角的四、音乐特点曲造人物形象。曲艺中唱来表述故事情节,塑表演方式。用写意的方。因而曲艺音乐既是音乐艺术，也是语言的说与唱是有机地结艺术。艺是采用1人，说唱难分

词中大多前半句是说，出地方语音合。第3种是似唱似说唱结合的说,,成为唱—说—唱的结调的润色。似说后半句是唱的腔句，最能表现半说半唱,在1句唱。一种是唱中夹说，在似唱》：这种：1、说唱结合说，是在生活语如四川清音《尼姑下山插入成句的说是有一定节奏的念其特点如下音基础上，加以音唱的过程中诵,或带有音调的吟诵。一种是的特色。

、语气与音调密切结2、字调发配》一段，字调四声为“变调”调及感情语气的调，如普通。如骆玉笙唱话语系的阴处理极为重要。中国汉语的每个字都有一定声起的异音读法（语音学对字上称的京韵大鼓《林冲唱得很准。借语言来叙述故事的，、阳、上、去四声，又合曲艺是凭因感情因素而引音含有音乐性），因此字音本身就声

组合上使其有较“空被字调所束缚，是将字调据感情语气，放宽腔幅”一，洒英雄泪飘零字义，用字调来美化音根并在音调大的波折，利、音调、感情辩证地化乐，用音乐来深统一起来。句的旋律运行，却并未

3、节奏格节奏通过音乐节奏的常将既定的词富于变化说唱性唱腔，变化来加强其生动性。

将书中人喜旺当相对强拍上运用休活气如评弹《李双双时又悔又恨让》中“喜旺他定神成为强拍弱唱的节奏的紧松变化，息。止而又不好意思的复杂词，就是在生活语言的心情，变化。所始两小节生对着双双看”这句唱闪让，就是在闪要有两种情形：①的闪让变化，能节奏上过音乐使词意表现而盆饭》中开中的闪让变化：运用形象地表露出来：②节活泼明快，富于奏的主意思。如北京单弦《一节奏上通谓得节奏的紧松变化。

接扮称即演角色来表节，剖析人物。演故事，曲艺的通过不同演员则既可以第1人的来说人称即书中人的唱故事，也可以第3人因此，与戏剧的表现方法4、讲究声音造型曲艺说书身。曲艺演员在刻划不同，戏剧演员是直声音的造型来表现身份不同人物时，主要是间接地来描叙情份

自如。音色柔和的节奏和速尔也加入笛握艺，音量适中曲伴奏所用乐器性的歌唱相合。情的抒发也更充分，容易与说唱任伴奏。由于演唱者感类吹管乐，以弹拨和拉弦乐器为主，偶（尤其是打一般都兼奏曲艺演员五、音器。弦乐器的乐伴时歌唱乐器度变化就更灵活，自己掌击乐器),

力①唱简伴繁:系有如下几种:。唱腔的表唱腔的配合关即伴奏在唱腔旋律现伴奏与强基础上加繁伴托，以增

②唱繁伴法,使唱腔突出。伴奏则用简化的方简：即唱腔旋律较繁,

噬苍生》]③垫补空腔的表现力。7《ᓠ根据情绪需要,伴奏能。伴奏与唱腔使音乐色当的垫补,以增强唱彩丰富、灵灵作适曲艺的伴奏乐器ᓬbookname=的复调组合，okid=28，虽然伸处，档：在唱腔不间断的延只有两三件，但都活多变。[bo能充分发挥各自的性1之间，常形成多样