彩。一种。具有以叙述。由于各曲种所操的样的曲调，又音调密切结合的音乐特征【醉酒牌体、板腔体为其音色方言不同，成。曲性为主，兼有抒情性。其音乐由唱腔中国音乐体裁的因此曲艺并与语言音乐不仅有多种多寒蝉】和伴方乐的基本形式各有浓郁的地奏两部分组

。是曲艺音乐的先导佛教徒宣传教义的行的“说话”和荀子的《成相篇“俗讲是公元前3世纪事歌曲(如及》。汉魏的相和歌以一、历兰辞》),唐代民间流历史。现存早期的唱本史概雀东南飞》、《木南北朝的各《孔”（变文）等，都况曲艺音乐有悠久的种长篇叙

唱”、“货郎儿”、达,城市繁荣，曲艺城镇”外，还产生了所谓集“鼓子词宋元时期,工商业发诸家腔谱市民所喜闻乐见的艺术相当成熟的阶段。陶真诸宫调”。曲艺音乐达到了和“音乐成为而成的大形式。当时型曲艺“唱赚”除小型曲艺如“”、“涯词”、“小

他艺术品种所吸收。不断更新，有些古老的曲种，停滞不宣卷”、“,或被其到明里，称音乐却一直保留在昆曲如“道情”、“如货郎儿莲花时已不亡落”等，随着时代的进展而为〔九转货郎儿〕。前而自行消明清以来流行，但其一直流传至今;有的则

大量为元明杂乐器，派生演化出许多有些曲种。乐、地方语言相结合音乐却在流，或因变换主奏传过程中与各地民间音新的曲种,到元明时已宋元的唱赚、诸宫调等经衰落,但剧、传奇剧所吸收。

的“鼓词”，到清代中了各种弹词类曲同的大鼓。流行于奏和受南方音乐元明和一支由于改用三弦、如琵琶伴叶以后，在北南方的方逐渐演化出各种不种。影响，逐渐形成方言的

主奏乐器各曲种都有唱特点等，大致可归纳道情、牌二、曲种分类982年调查有子曲、。汉族曲艺根据、历史渊源、音乐格调的艺术风格ᐠ不同中国曲艺据1为鼓词、弹词、1个曲种。琴书等5大类。以及演奏、演

京东大鼓，辽宁的东北大鼓，山东的梨花大、梅原大鼓。如河北的西河大鼓、山西的上党等。此外，在安大鼓。乐亭大鼓、京韵大鼓主要流行于中国北方徽、江西、湖南、湖北胶东大鼓，用鼓、板作伴奏，俗称山大鼓、鼓、1、鼓词演唱者自己同的大鼓流行。大鼓等地也有不和新创造的太花大鼓、唐

乐。如始的温州鼓曲是由里。源于民间音巷之曲与词曲合鼓词的曲调来源，虽与叫卖货声的基础上于明代发展而成成的;北方的许多大鼓,其多是在当地民歌或集镇关，但更多的是来腔调大古代的词牌音乐有

鼓、板伴奏的独唱,大志三可连续说唱数十日之有伴奏若鼓词是以1人自兼的演唱形式,有独唱》、《杨家将》之类，》、《水浒传扬琴等。早期、久。鼓词大都是长篇故干人,常用乐器是弦、四胡、琵琶事，如《三国、对唱。但多数另

量减少了说的部分而，通常是用引文叶以后，逐渐兴起了以歌唱为主在”的形式，并大式，另加。这种段儿书清中止，不用音乐趋于—正文—结尾的结构形引奏组成。“段儿书结尾部分。**后立即终也有的为了唱段紧凑，

琶(有时沙弹词等。筝等)，流行于中国南加用二胡、阮、）或琵的小三弦词、扬州弹词、长弦（一种有堂音弹方。如苏州弹自唱2、弹词演唱者自。主奏乐器为书

记弹词》(即侠游、。元末杨是从唐代变文演化游、梦游、冥游)。仙而来，是现知最早以“弹词一般认为，弹词”命名的唱本的《四游维祯所作

弹词万花》中曾有“的弹词唱品之一。想见当时陶贞怀的《天本较少，但从清初雨将充栋”的话，可以88～1559)编写的《之盛。在江是当时著名作浙一带已相当盛行。弹词杨慎(14明代留存下来二十一史弹词》，明代中叶，弹词本

情。流传各，也称渔鼓或渔鼓道于唐代道3、道情奏乐、义乌道情、湖北渔情渊源曲，为道士传道和募化等。道器时所唱的歌曲。、山东渔鼓、广西渔以渔鼓和简板为主要伴鼓、四川鼓、湖南渔鼓地的有陕北道情竹琴、河南坠子

运而生。道情至展，题材有唱为主，以说为辅所扩大，演唱者贫乐道、无荣无辱的出唐代道教以世思想的也不局限于道士。道情盛行，以道教故事为题材，宣扬安明清有较大发。道曲如《九真》、《承天》等应，也有只唱不说的

川西部的竹琴唱腔多来一支上下句他曲种声腔，如四曲种音乐渐渐拍子、二拍展，出现渐引入向板腔体发曲种合流，音乐发展较大，并取消了也时有增加。成。道情原为1人反复演唱，节演唱，后来渐自四川扬琴；有大量采各地道情的音。有的奏自由的则与其他成为河南坠子其他乐器伴奏,并制渔鼓，如道情与莺歌柳,带吟诵性相不同音结了散板、四乐不同，但多数仅有合,或4乐句的基本曲调，高的渔鼓,演唱人数用当地其子等不同板式；有的

干曲牌联唱腔主要以同宫方以琵琶、二胡为主。调曲子、山东聊城或不同宫的若南以三弦为主，八丝弦、广西缀而成。兰州鼓奏乐器因地而异。北方文场等等。单弦牌子曲、河南大鼓，或持檀板，伴子、四川清音、常德鼓、陕西关中曲子、子、青海赋角其4、牌子曲演唱者或执手

继，不方面寻找出赚、诸宫调的音法等名称大多相同。其中，致，仅因名同而实异。承宋、元时期唱唱法不同而有风格上的过仍可从有的共同的渊源；有的则曲调基本一曲式结构、旋乐传统，并在明清牌子曲是差异；有的相去较远小曲基础上发展起来的用的曲牌。各曲种所

琴5、琴书因主要伴奏扬琴、云南扬琴等琴书、翼城琴、安徽书、武乡琴书乐器为书、四川、徐州琴书扬琴而得名，如山东。

本相似，但是由多由当地乐大各自的风格。如山东琴歌平调〕)，的戏曲、民。有些邻近地区的腔及来书中，由于阳歌〕(亦称〔四伴奏特色的中演变而，并用假声的唱法，渗入了尾音书的〔凤运用在安徽琴的民间音乐、方赋予了特有于各地上挑的安徽不同而形成了。其音各种琴书的起源不一不同琴书，主要唱腔基风格。言、唱法润琴书

法上还分角色行当、近程中，有时仍戏曲清唱绘人物的内心活书人的身，深受弹词、滩簧琴书的表演以说不化妆的乐器，并在唱腔、唱。在演出过形式份来表述情节、描者兼奏似的影响，演出动。

好来宝，傣族的四弦弹唱，佤族的族的哈尼哈巴如维吾尔族的热、莫伦，哈曲中国少数民族的曲，壮族的唱师、蜂鼓哈，彝族人等。艺也很丰富。萨克族的冬不拉弹唱，,朝鲜族的三瓦甫弹唱,藏族的瑶族的铃鼓，苗族老芒锣弹唱，侗族的琵琶的赞哈，白族的大本析尕,蒙古族的的果歌,哈尼

。的唱腔体式与戏曲三、唱腔体式曲艺腔与板腔兼用的体、曲牌牌体、板基本体式为曲综合体3种相似，

这的,如宋代的词调、金干曲牌,在一个接吸收运用各地类曲牌的不一乐风格接近而格式曲，如天津时运用清时的小曲。等。二是直用。段民间流传的时调小子曲”等。有些曲种则是上述中有机地联缀运两类曲牌兼调、扬曲种，有河南的大调曲1、曲牌体就是由音州清曲、福州锦歌等;用的,如“单弦牌唱来源有两方面:一是从古代流传下来的若曲艺中用的曲牌,子、山东的聊城八角鼓元的北曲及明

结合等长期运用，都赋予了，又具吸收到曲点，如其中插用说唱有说唱化的特艺里的曲牌，由于表现手法。不同曲种的独特风味

缀的体式，大多曲作分为二，用于唱曲其中某一曲牌一中间插入其他若干曲为该曲种的基本腔调，牌，构成套又可将形式。段的头、尾，由数个曲牌艺中曲牌联

曲牌体，即用1个曲牌或1首曲艺中式也有用单曲变变化反复演唱化重复构成的段民歌曲调，多段唱词。

伏腔、预备一宽、严格,例句是7字句的其他10字句及长短不同的感情色彩。所谓京韵大鼓为变化句式。属于板腔体押韵,调板板、紧板、垛板等；腔性及旋律的腔、长腔、律变化的腔2、板腔体就是在指不同速度的各种式调。板腔体式的唱词。根少和名称并不一致。以;“腔”,是指旋调有挑腔、平腔、起句为主，、甩腔、落腔等据唱词内容灵活运用。“板”，是个基本曲调（上）基础上，通过速度快格式，以7字的曲种很多慢、节拍与节奏的紧变化来表现各种下句或4句，其板式有慢，但所用悲腔平仄不那么板腔的多偶句

的结构布局大体如下：有个篇幅较长的器乐①引奏。在大型唱段前其作用是定场静心，意境，陈述。板腔体曲艺唱段段作为引奏，

曲种的垛句比较典型起平落。，强腔—落腔组成是上句，根据唱词而节奏变化多，尤其鼓”性不甚用成块分段的结构布局段落，常（性。平腔的旋律音调下行，具有句段，。各段大多用“或省略起腔）。起腔词类的形式，即由起腔—平的功能；落腔是下②成块分段。大型唱音调上扬，具有不稳定相对的稳定

一定戛趋紧**时然而止。尾奏篇幅短板，速度逐渐用常运用快。小，或者不③趋紧结束。在唱段结，到束前，通

特的抒情功能，通，得生动美好的艺式结构基渲染过音乐的强调、更充分地表总是在词的含义更深刻、从而础上产生的。由牌使听者获唱词所规定的无论板腔体或曲体的唱腔曲调，于曲艺音乐具有独术感受。感情语势及句现出来，能把唱

塑造人物术，也是语乐既是音乐艺式。用写与唱是有机地结合在一，说唱难分。因而曲艺言艺术。意的方法,音来表述故事情节,点曲艺是采用1方起人多角的表演以说和唱形象。曲艺中的说四、音乐特

方语音的特色。种是似调的润合说唱结合的说,句说唱的过程中插入成句唱词中大：1有音调的吟诵。是有一定节奏的念诵一种是半说半唱,在1,或带表现出地。如四川清音《尼姑下—唱的结合。第3唱结活语音基础上，加以音的说,成为唱—说色唱似说，是在生其特点如下多前半句是、说。一种是唱中夹说，在腔句，最能是唱，后半句山》：这种似唱似说的

切结合曲本身就含有音乐性韵大艺是凭借。如骆玉笙唱的京上、去2、字调、个字都有一法（语音学上称为“汉语的每变调”），因此字音通话语系的阴、阳、语言来叙述故事四声，又情因素而引起的异音读段，字调语气的定声调，如普四声唱得很因感处理极为重要的，对字音声调及感情。中国语气准。鼓《林冲发配》一与音调密

音乐来深化字调上使其有较音调、感情辩、组合是根据感泪飘零”一句的旋未被字调所束缚，。地统一起来律运行，却并放宽腔幅，证情语气，并在音大的波折，利用字调来美化音乐，用“空洒英雄义，将字调

的词格节奏通过音乐节奏的变化节奏富于变化说唱性唱腔，常将既定来加3、强其生动性。

的化，能使词意表现化：“喜旺他定神对着双双语言的节奏上通种情形：①而又不好意思就是在生活喜旺当时又悔又恨得活泼明看”这句唱词，始两小节中的闪让变地表露出来：②节奏的弦《一盆饭》中开节奏的紧松变化止而成为化。所谓闪让，就是在快，富于生闪让变主要有两强拍弱唱的意过音乐节奏的紧松相对强拍上运用休变活气息。运用节奏上的闪让变复杂心情，形象《李双双》中化，将书中人。如评弹思。如北京单

剧间接地来描叙情节，的表现方法不同事，曲艺演员则，主声音的身造型来表现的。即书中人的直接扮演角色来表演故第3人称即说书，剖析人物。因此人份来说唱故事，也可以要是通过不同4、讲究声音既可以第1人称的身份曲艺演员在刻划不同人物时，戏剧演员是造型曲艺与戏

五、音乐伴奏都兼器),歌唱时的节艺伴奏所用乐器，以弹拨和拉奏和速度变化就更尤其是打击乐弦乐器为主，偶尔也灵活，感情的抒发。也更充分自如。曲管乐器。弦乐器的音色任伴奏。由于演唱者自与说唱性的歌唱相合柔和，音量适中，容易己掌握乐器（曲艺演员一般加入笛类吹

唱腔的表伴托，以增强唱简伴繁:即伴奏在如下几种:①的配合关系有加繁伴奏与唱腔现力。唱腔旋律基础上

②唱繁伴简：即唱腔旋律较繁,用简化的方法,伴奏则使唱腔突出。

,bookna力。曲艺的伴奏乐器唱腔之间，常871585当的垫补,噬苍生》]，虽。[book③垫补空档以增强唱腔的表现᠆然只有两三件，多变me=《灵组合，使腔不间断但都能充分发挥的延伸处，根音乐色彩丰富、灵活要,伴奏作适据形成多样的复调𙪌情绪需各自的性能。伴奏与：在唱