征。其式。由于各曲彩。并与语言音调密操的切结合的【方言不同，因音乐由唱腔和伴奏地方色板腔体为其所两部的基具有以叙述性为主种裁的一种。寒蝉】中国音乐体的曲调，又各有浓郁的本形此曲艺音乐分组成。曲牌体、醉酒不仅有多种多样，兼有抒情性音乐特音乐

现存早期的唱本是公一、历史概况曲艺音宣传教义的荀子的《成相篇》。汉魏的相间流元前3导。“俗讲”（,唐代民行的“说话”和佛教徒如《孔雀东南飞》和歌以及南北朝文的各种长篇叙事歌曲(、《木兰辞》)音乐的先）等，都是曲艺乐有悠久的历史。变世纪

熟的阶段。真”、“涯词音乐成为城镇市民所。曲时期,工除小型曲艺如“陶，曲艺当时曲艺“唱赚诸家腔谱而成的大型商业发达,城市繁荣宋元“小唱”、“货郎儿闻乐见的”和“诸宫调””外，还产生了所谓集”、“鼓子词艺音乐达到了相当成艺术形式。”喜、

,或被其他艺术品种所吸流行，但其音乐却一直老的曲种如“道情”明清以来，有些古曲里，称为〔时已不收。如货郎儿到明落”等，随则停滞不前而自行消亡、“宣卷”、“莲花新，一直九转货郎儿〕。流传至今;有的保留着时代的进展而不断更在昆

宫调等,到元明时已经曲各地民间音乐、地方过程中与乐却大量为元明杂衰落,但音宋元的唱赚、传奇剧所吸收。因变些曲种在流传化出许多新的换主奏乐器，派生演种。诸有语言相结合，或剧、

的大鼓。流行于演化出各种不同逐渐形成如元南方的一支由于改琵琶伴奏和受南方音词类曲种。用三弦、词”，到清代中叶以后乐和方言的影响明的“鼓了各种弹，，在北方逐渐

唱特点等，弹词、道乐格调以及演奏、演据1大大类。风格。汉二情、牌子曲、琴书音、曲种分类中国曲艺有不同的曲种等52年调查有3奏乐器、历史渊源、41个ᙼ艺术。各曲种都致可归纳为鼓词、族曲艺根据主

鼓和新创造的太鼓，山东的梨花大鼓原大鼓等上党大乐亭大鼓、京韵大鼓、江西、湖南、湖北等地宁的东北大主要流行于中国北方1、鼓词演唱者。如河北的西河大鼓、，在安徽也有不同的俗称大鼓。自己用鼓、板作伴、梅花大鼓、唐山、胶东大鼓，山西的大鼓流行。大鼓、京东大鼓，辽奏，。此外

里巷之。如始于明代的温州鼓是由间音虽关，但更多的是曲曲多是在当地民歌或集镇叫卖货声的基础上发展;北方的，许多大鼓,其腔调大鼓词的曲调来源乐与词曲合成的与古代的词牌音乐有而成。来源于民

形式,有独唱、对板伴奏的独唱,另有伴如《三国志》、《水浒，可连续说以1人自兼鼓、奏若干人,常用扬琴等。早期鼓词大都是长篇故事，胡数十日之、琵琶、乐器是大三弦、四唱多数是鼓词的演唱杨家将》之类唱。但久。传》、《

少了说清中叶以后，逐渐兴起儿书不用结尾部分。了“段，通常是用引文—正文—结尾的结构形式，另奏组成。也有的为唱段紧凑立即终止，的部分而以歌唱为主的形式，并大量减加引了”在音乐趋于**后，。这种段儿书

唱。主奏乐器）或琵琶(有时、阮、筝等)，用二胡为书弦加长沙弹词等。弹词演唱者自弹自弹词、扬州弹词、流行于中国南方。如苏州2、（一种有堂音的小三弦

，弹词是游)，是知最早以“弹从唐代变文演化而来一般认为唱本词”。游弹词》(即侠游、仙现的命名。元末杨维冥、梦游、祯所作的《四游记

当59)编写本将充一带已相当盛行。栋”的话，可以想见唱本较少，但从清初的《二十一史弹词陶贞来的弹词。杨慎(1488～15时弹词之盛》，是当时著名作明代中叶，弹词在江浙曾有“弹词万品之一。明代留存下怀的《天雨花》中

坠子等。道鼓、四川、广西渔渔鼓和简板为主情渊源、河南竹琴或渔鼓道于唐代道曲渔鼓、湖南渔鼓、山东渔鼓3、道情以，为道士传道和募鼓道情、湖北地的有陕北道情、义乌化时所唱的歌曲。要伴奏乐器，也称渔情。流传各

、《承天乐道、说的。局限于有所扩大，演唱者也不道士。道情以无辱的出世大思想的道曲如《九真》发展，题材唱为主，以教故事为题材，宣扬安贫无荣唐代道教盛行，以道而生。道情至明清有较辅，也有只唱不》等应运说为

腔体发展，乐句的基本曲其他曲种合流，音乐用当地其他曲种四川扬琴；有的则与有的曲种音乐渐性。各地道吟诵道情与莺歌柳相结合,情的取消了渔鼓，如、二拍子出现了散板、四拍子；有的，节奏自由,带奏,并制调，反复演唱成不同音高的渔鼓,演唱的竹琴唱腔多来自一发展较大，并人演唱，后来渐渐引入坠子。道情原为1音乐不同，支上下句或4器伴其他乐声腔，如四川西部渐向板人数也时有增加。大量采等不同板式但多数仅有成为河南

持檀板，伴奏者或执手鼓，或曲子、山东聊城八角鼓为主。其、陕西关乐器因州鼓子、青海丝弦、广西文场赋子、四川清音、常德以同宫或不同宫的若干方以琵琶、二胡4为主，南子曲、河南大调地而异。北方以三弦中曲子、兰、牌子曲演唱曲牌联缀而成。单弦牌唱腔主要等等。

所用的曲牌名称大多相；有有风中，从曲式结构、期唱赚、诸宫调差异；有的相去较远，不过仍可同的渊源牌子曲则名同而实异。一致，仅因唱法不同而在明清格上的有的曲的。各曲种同。其的来小曲基础上发展起的音乐传统，并旋法等方面寻找出共是继承宋、元时调基本

徽琴书、翼城琴书、，如山东琴书、徐琴书、安南扬琴等。、四川扬琴、云要伴奏乐器为扬琴而得州武乡琴书5、琴书因主名

似，但琴书的起源不一。其音及伴奏特色的不同而书风格。在安徽四平调〕)，运用是由于各地的民间音乐、民歌中演上挑，并用假琴书的变而来。有些邻近地主要唱腔基本中，由于渗入了尾音琴书形成了各自的风格。如山东(亦称〔、方言、唱法润腔各种声的唱法，赋予了特有的安徽琴地的戏曲乐大多由当相区的不同琴书，〔凤阳歌〕

唱。在演，有时仍分角深琴滩簧的影响受形式，在唱腔、唱法以说书人，演出者兼奏乐器，并演中的身份来表述情节、描妆弹词、绘人物的内心活动的戏曲清出过程色行当、近似不化书的表上还。

唱,藏族中国少数民族,朝鲜族的三老瓦族的哈尼哈巴如维吾尔族的热族的果哈，的析尕,蒙古族的好的大本曲弹唱，佤族的芒彝，苗宝锣弹唱，的曲艺也很丰富。人等。，傣族族的四弦弹的赞哈，白族，壮族的唱师、蜂来族的冬不拉弹唱甫侗族的琵琶歌,哈尼鼓、莫伦，哈萨克，瑶族的铃鼓

牌体、板腔3种。，基本体式为曲与戏曲相似三、唱腔体式曲艺的唱腔体式体、曲牌与板腔兼用的综合体

及明,如“上述两类曲牌兼时调、扬州清曲有两方面:一是从古曲牌,若干曲1、曲牌体、福州锦歌运用各地民间流传在一个唱段中有机地联、金元的北调小曲，如天津的词调曲艺中用的曲牌曲牌的式不一的清时的小曲。运用这类弦些曲种则是用的等;有的时接近而格音乐风格缀运用。牌子曲”等。曲种单，有河南的大角鼓等。二是直接吸收代流传下来的,如宋代调曲子、山东的聊城八是由,来源就

。吸收到曲艺里的曲牌，等表现手法，又具有了不同曲种的独特风味插用说唱结合由于长期运用，都赋予说唱化的特点，如其中

尾的头、曲本腔调其他插入用于唱段可将其中某一曲牌，大多由数个曲中曲牌联缀的体式艺，又一分为二，该曲种的基成套曲形式。牌作为若干曲牌，构，中间

用1个曲牌或1首民歌曲调，变段唱词。化反复演唱中也有用单曲变化重复构成的段式多曲牌体曲艺，即

奏的紧宽、句偶句押韵,平仄不那么严格,、甩其板式有、起伏腔、预备腔、板很多，础上，京韵大鼓为例，体就是在一个基本曲调腔”,是指旋律变但所用板腔的多少和名、垛板等；腔的各种板式;“称并不一致。以通过其他10字句及长短句式。属于板腔体的曲种慢板、紧板的变化句”，是指不同速度据唱词内容灵活运性及旋律的）基长腔、悲腔是7字句用。调有挑腔、平腔（上下句或4变化来表现各种不7字句为主，腔、落腔等。根2、板腔调速度快慢、节拍与节化的腔调。板腔体式的唱词格式，以同的感情色彩。所谓“

境。板是定场静：①引奏。在大型唱心，陈述意的结构布局大体如下段前段作为引奏，其作用腔体曲艺唱段，有个篇幅较长的器乐

唱词段落，段的结构布局。各段，尤其鼓大多用省略起腔）。起②成块下句，音调下行，“起平落”的形式，即由起腔—平腔的功能；落腔是，具有不稳定具有相对的稳定性。—落腔组成（或腔是上句，音调上扬性不甚强而节奏变化较典型。多词类曲种的垛句比平腔的旋律分段。大型唱段，根据常用成块分

小，或段结束前，者不用。而止。尾奏篇幅短③趋紧结束。在唱，到一定**时戛然通常运用快板，速度逐渐趋紧

产生在唱词所规定的，从而使听者获得生动感受无论板腔体或语势及句式结构基础上术词的含义更深刻、美好的艺能把唱感情更充分地表现出来曲调，总是曲牌体的唱腔的。由于曲功能，通过音乐的艺音乐具有独特的抒情强调、渲染，。

,以说有机地结合在一起，采用1节,塑造人物形象。音乐艺术，也是语言与唱是演方式。用写意的方法曲艺中的说事情说唱难分。因四、音艺术。和唱来表述故而曲艺音乐既是乐特点曲艺是人多角的表

一种是半说半唱,后半句是唱。其特点如说—唱的结合。第，这种似唱似说的腔说,是有一定节奏的念语音基础上，句，最能表现出地有音调的吟诵。唱中夹方语音的特色。结合说唱结合的尼姑3种是似唱似说，是色。如四川清音《下山》：一种是，在唱的过程中插在1句唱词中诵,或带说大多前半句是说加以入成句的说,成为唱—在生活音调的润下：1、说唱

四声，又因感情称为的京韵，如普通话语极为重唱得要。大都有一定声调中密切结合准。对字音声调及感情语国汉语的每个字上很鼓《林冲发曲艺是凭借语起的异音读法（语音学音本身就含有音言来叙述故事的，系的阴、阳、上、去配》一段，字调四声乐性。如骆玉笙唱“变调”），因此字2、字调、语气与音调气的处理因素而引

义，将字调、音调、大的波折，利乐，用音乐来深化字束缚，是感情辩证地统旋律运一起来。飘零”一句的宽腔幅，并根据感情语气，放在音调组合上使其有较“空洒英雄泪用字调来美化音行，却并未被字调所

的词格节奏通过生动性。乐节奏的变化来加强其腔，常将既定变化说唱性唱3、节奏富于音

：变化：运用节奏上的《李双双》中“喜旺他思的复杂心情，神活泼明快，富意表中人喜旺当时又悔活气息。对着双双看”这句唱词表露出来：②节①节奏的紧变化恨而又不好意强拍弱唱的意思。如北是在生活形象地又，就现得奏的上运用休止而成为强拍节中的松闪让小。如评弹语言的节奏上通过音乐定闪让，就是在相对《一盆饭》中开始两节奏的紧松变化，将书主要有两种情形闪让变化。所谓闪让变化，能使词京单弦于生

演员在刻划不同人物现的。称即书中人的身份来演员则既可以第1人析人物。因此，曲艺通过唱故间接地来描叙情节，剖时，主要是声音的造型来表4、说事，3人称是直接扮演角色讲究声音造型曲艺与事，曲艺法不同，戏剧演员来表演故也可以第戏剧的表现方即说书人的身份不同

也更主，偶吹管乐器为就更灵活，感情的抒发己掌握乐器员一般都兼任唱相合。奏曲艺演（尤于演唱柔和，音量适中，容易与说唱性的歌时的节奏和速度变伴奏所用乐器，以伴奏。由笛类充分自如。曲艺尔也加入五、音乐伴其是打击乐器),歌唱者自乐器。弦乐器的音色弹拨和拉弦化

唱下几种:①唱简伴繁:力。在腔旋律基础上强唱腔的表现如即伴奏伴奏与唱腔的配合关系有加繁伴托，以增

②唱繁伴繁,伴奏则用简化。简：即唱腔旋律较的方法,使唱腔突出

充分发挥各自的性能。871585奏作适当的强唱腔的表现间力。曲艺的伴奏᠆断的延伸处，根据情绪噬苍生》]𙪌有两三件，但都能成多样的复调组多变。[book增伴奏与唱腔之间，常形e=《灵合，使音乐色彩丰垫补,以③垫补空档：在唱腔不,booknam需要,伴富、灵活乐器，虽然只