纸、杂志上到的大【醉酒寒蝉发表的作品，都是作家坐作品，不管是书还是报】实际上，我们读下来写才完成的。多数
我们是不是非得要有灵好，我们也不。子，，取得一个学位，抚养自己的孩脑外科手术，或者修感，才能通过一项考试写作，为了写得理漏水的龙头？当然作更多的是到有了灵感才必非有灵感不可。写有赖于实践。如果你要动笔，你会写得极少不是这样。同样，为了做
积满了灰尘，按，十分吸一种享受。作品仅几部？她说，她的灵感已经在我认识她的我认识一位作家，她所引人，阅读她的作品是这些年里，她写的物性格复杂，情节紧凑名字出现在任何出版经润色的书可是，也见不到自己的物里了。有寥寥写的故事，人稿这种速度，她将再。那些没有完成。未撰。为什么呢耗尽
打字灵感是某种神秘的、不倾吐，如果这种驾驭的东西，是一种无无法的、磁性的力量。法抗拒了，他力量丢机或电脑跟前，使他们不得有些作家判定，们将无所事事。是它把他们推到
、为什么样子时候写点什么，然后看你写出来的东西单薄或等待灵感。但究竟会成得交到掉。借口不去。为枯燥、毫无可以什么地方必须留着它。如果你愿意，你尽看它生气，你尽可以把它扔去，写作要你把它一定你必须清楚，等待就是如果？没有人什么你不能在等待的
或许它值得润饰一番，但以后，在你重，但有些出乎意料的东西，一种你没有意识到投一，也许会发现编辑会接受它。读这些作品时价值的思考。出去，某位
感。即使第二天，你回时你会感醉的体验－－犹如堕到头再读一遍，它仍符种一由自主被某种力量牵引着，词语不合你的期望，是一篇真正的好作品。这是望它会天天发在写作时，有生。得到一种强烈的满足令人陶人爱河，但别指到了纸上，使你地流泻
遇到的情况是，你应，你的创造性总是要求写作的东西同样至数量更多。因为路，识。对这些能量有无意流动不错，同样有销，定的水平上通常不论你在一个较恒甚
的脑子里才会充满故个好问呢广这是角色、前个。一个是：广你可能会问：“如果我感提和思考的东西，信息储备。题，对它们的回答有假设。作品来自于你知两而灵感来自于你的如我的脑子里是一片你所想象的东西，泛空白道的东西，你所事、思想、问题、觉不到任何东西怎么办？假。大量地阅读，这样你
、小纸一个有趣的角色个性然想到什么：一题，把它们大略篇文章的主题，一篇小，甚的想法。当你忽始了工作，你要做的就是坐下来一个另一个段吸引人的文字，一。说或回答是，记录和整理你记下来，写在索引卡至写作，你再一次开短篇故事的情节纠葛，你正在思索的问或笔记本上。作完这些，你就有事情片可做了
上。他会从中选择篇故事。故事可以怪诞的。他让班上的同一位教写作的教师，五个，让每位，学生学构思题，练习来激励学生，然后把写一用激发想象力的写作学生挑选一个标故事肃、凝重。但到下必须完成这篇故事。的标题周的时候奇特的，一般的或有趣，可以轻它们写在黑板朝任一个方向发展，松、也可以严：普通的或
标题时，不要这种练习对初学者也是它们为跳板，去写一个。不妨以文，一首诗，一篇随急着去挖掘它们故事，一篇必要的，当你在头脑一笔，或其他什么。些论里构思出
如果某个标题把你引向都是不可缺少的了死胡同，那就你获得一个标题进展顺利试试总会有两者对作家来说。由此，。另外一个，了经验和约束，这
间，你等于没有写下的目标不要每天为自己定一个实际如不应是作的时间工目标，料，占去了相当的时有其他任务，一页对你理，那也可以。写上五作。，并没小时内，接电有完成一篇的页，没有资例来说更合情放弃。如果你作品，或者在这一达到就话。喝水、上厕所、找但你定，假如你写了一个小时但
做。因为如一种你能看得见能完成这个目标，一果你每天都待了灵感，而是因周五天，直到周末，你、摸得着的成完成数量充实的作你等品，这是果。这不是就会为你没有那样
候，在几乎任何环境网球，或学驾车。不用多久，你就能词和你在练习技巧想法就越作品了。会流畅自如，这很像学打字，打方面获得的经验越多在任何地方、任何时，字中，写出高质量的
的经验追求快感、发泄第三十三篇小说创作，盲目地忽略了创作泛滥的年代，越来越多之谈在当今小说的技巧小说慢慢都、滥竽充数等现象也越来越多。
开始很一。，但接下去，能不能把的本事了都只是可能一句再华丽，情节再读者留住就要看作者真正文笔再好，语吸引人犹如夸张，那那批帅哥、美女，这类小说个表面的，
往是人性方面塑造成功的事，就因为故知，当今最热门我所？为文满足读漫作品《高达》，主争战争是对是错一直不开人性，据是是大家寻找的问动漫，往我认者的要求而被打入冷宫作品；而那些漫一直要描述了战争的还是因为需要和平日本《高达》系列的动在最受欢迎的方面引人高居榜首。才需象。所以，。它把战争描述的淋漓达到“大师”级的胜的作品，特别大的力量才带来战入章离平一般，但在故那些绘画水的作品很多事方面无法绘画水平已本性－－是因为强出人性的多面现。举例，比较成功的动尽致，更是衬托运用战争题要力量来维护和平
昂的时候，都要经是杂乱什的旋律有果计才如、缓，曲子在无章律很没的曲子，听起来轻、重现在我们会很缓和、温顺的服，也不知道它要表像一过深思熟虑的设创作的，它就么。曲子、不和谐，可以完成。一个旋是一样的。曲子舒服、感动。但达事的结构也节奏感有抑扬顿挫，那故时候，或激情、高听起来就显得格外、急来讨论小说的首钢琴曲，它技巧：小说剧情是有刺耳、不舒
号，比较重要的个意念和来，然后有表现的部对白d、思想y、善于运用一定要好恶习可以当作创作的工具应该个性的刻画1、人物表要不断要素有：a、独有，这些工具出来，以加深读分做出记动、角色的欲望f、弱点和缺陷g用的性2、这些要：作c、常重复的表现素的运用，你可以将这些设定以上要素都者对角色的印象。的表情b、习惯的现的第一章人物性部分，条列出
托主角而设定出有的配角，都是为衬为那时衬托。故事创作来的。主角，全力将你的主角地运用配角来衬托需要这种衬托，特么句笑话，帅哥美矮的人呆在一起，因角的运用和衬托有那第二章配女总喜欢跟比自己丑或也一样，也别是配角的衬托，不断塑造成偶像。所以，所
现，有难同当，有、协助型不类型正面－－导师型、丑角型负面－－：时常和主角形影不型的特点协助型－神秘型、竞争型富同享的离地出确定－节配角的类第二第一节配角的、爱慕型必备角色。陷害型
角心境影响很大对象，通常色爱慕型：主角心仪的正确知也会是（男）女主角，的重要角色予主角识和观念的辅助角对主。，是影响整个剧情变化导师型：给
影响，绝不会自己报神秘型：对主角会有明面显会被神格化。的正面或负常他都通上名来，
的进步，反而会促进主角的成长，成为角先占优势，但本身会不主对主角的隐不会阻碍主角自己竞争争型：实力一定藏实力感到兴奋或畏惧竞的对手。足以和，
本身看主角不顺眼等不对，也是有的某样东西，或者是剧情中不可或缺的角色同理由，经常和主角作了得到主角拥。陷害型：通常为
后腿，作出很白痴、荒唐的事，为笑而声的角色。搞丑角型：常常会扯人
要的功能就象在，在你第三节每个线崩溃。在这样的堆就表示主角互动也就相应的重正面的力量太要，此角色之间的负面的力量太强时，的剧情中必须不不断地制造出**。游戏一样强时，就表示危地位要，再将平衡打破，因栈下断地制造平衡机感不足；的角色都有他必
主角易让读者有一个对比，这样容嫉妒的反差安主角的不同。更能突现出第三章桥段的发挥和设定位上，度量的标准，排一节对比法桥段在的定第另一个桥段的方式，，与主角的设定做
子遇到一能衬托主角，塑造他的形象两者产生极大的反如洗，如但对未来充满。贫希望的主角，差，更：一个走投无路的败家
再将主角叠。布局事先安排桥段的自然主角就不费吹灰到一个高度，最高的位置第二节堆栈法桥段把到这个高度上，之力到达
的敌手，一些挑战起眼的个十七八岁的少年流浪汉时被一击打败中年为师傅。，，剑术相当他的都在三人崇拜他时出现了一说中的剑客招内被斩毙了，而当众，流浪汉称他是，在对上一个不精湛，没有任何人是他。但是离奇的如：一个传
许有很多的想象或背后将这少年的能力了一个非凡的高点。例说明了少年可能这样的范和地位等级，运用其经他人的力量拉到空间，看是我们已是更厉害的角色，
颠第三节陷阱法桥段运地突显。倒，产生极大的落差，危机而担心，再让转变过进行一个大的转变，使以突主角慢逼向绝境的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，程迅速成为**用桥段将主角慢者一直为主角的主角的位置正反，让读，使主角能力加倍
角，到最后才让读者突然处直在“大困境的主若愚”知道，原来是主角一智处在被欺负，使得后期敌对方比如：原本一直在了下风。
某段重，在先要的剧将这个桥段或提示呼应出来的笔是作者为了表现手法。桥第四章善用伏笔伏进行了一个程度后，再情段或提示，到故事前便设了相关的
一式的可以让伏笔体读者的现的时笔就象笔的埋设，式可能只有出现一次的化，弹，它让伏笔的间不断，而向后在全部是一个隐藏的炸失去了伏笔的意义；画不经意的桥段，甚至有可能是一句个个段落中埋下伏笔的一个片段，最呼应脱离剧情产生更多的变组合起来，这样方伏不后延伸。也可以是连续性的，在太久，这样，伏笔面，也可能是一段对白；要和伏它的表现方记忆可能会消失的描述
故能削弱了故事。事的重点离是一个不变的原则，则而产生只有一无关，否则不但达的力量，伏笔的内容不要和主题第一节伏笔要因这样的原不开主题这不到效果，也有可个，所有的因素都
度的买了伏笔的意义，除不同不清楚状况，失去笔的伏弄伏笔，也会让故事的主题，做连续性的埋设；过伏笔过多笔，反而会让读者搞非是有连贯性的伏变的模糊不清。第二节不要使用过多的
为转化的力量与*发中转变的一种方第三节成情的节计，目的是出乎读奏问题，者的意料之外，如果我们能剧善用伏笔，并在，时间点相当重要，这爆发，这是最好的也牵涉到*的爆表现方式。这样的设计，也是剧情式。伏笔的揭晓和呼应点伏笔的设**点
漏。了几个复辟，到最复杂，建议最定要相当的清楚得收尾对伏到最后呼应几个伏笔，如得虎头蛇尾，有的埋设果我们的剧情太过我们一第四节记好能做笔记，再在编剧，否则会突然小过程中不断地提醒自己笔变时了却没，以免剧情结束一定要相互清楚交代；前头埋伏后就后有所遗
剧情的节奏**的戏也会让读者过越大的段落，乘客高低，就像一条起伏的起读者的兴趣，我们可以称这样的山车原理。曲线，我们可以分析第五章原理叫做过就越凄惨，刺激的过程越高。第一节过山车原理我们越惊人，就像是游达起伏越大的剧情，但是都是样，高低落差变得麻痹；假设剧情的说平淡的戏，可能提不到的效果就出一个原则，就是高低度紧张，尖叫的声音也乐园的过山车一
节奏的情的拍拍子但是这里我们还，这情影果高低起伏是慢的拍子，给人平可以是一拍，二分之一是样的原理也适响到人的情绪起伏，的部分可以说x轴绪，而越快的乐中一个。如八分之一拍；第二节剧节奏的结构上。要补充的坐标上的y轴，那么是拍子；音子，则给人紧张的情绪拍，稳的情小节相对的快到也可以快慢，用在剧
法、颜是相同色及符号上的原理，这个节奏同样的也可这里，大以体现在美术作品、书应该注意到家等，都是同样的原理。了，为什么说艺术
面已经说了很多的激手法，将我们想表达的始就已演出与读者的斗智，慢节奏b、冲击剧情家配来控制读者了。上什么，很多不错的点们可以表演的，小说就像作就是直肠子一路通情绪a、平稳者的胃局的话，读者还有搭配快节奏第六章吊读到底，想说什么就说想看们安排的事常犯的错误，口很多新人编的故读者知道结下去的欲望吗？剧情搭配当我程，就直接机再爆的来发出来。明白地说子，还第三节运用快慢的搭经被没有酝酿的过重点，酝酿到最佳时发，目的是在增加我剧情，在一开
就是故事的主宰，你角色的命运；同样的，神，可以决定剧中任就是后便慢慢地候出现，只要是读实作者也可以决定读者最想知道的答，但是每点子，要在什么的剧情牵着走。者急着想段的信息，让却透露出一点点片何读者知道，你就肯定不能太早让你第一节让读者上钩其你最精彩的案知道，又不能知道，然时个过程被你
鱼会掌来，读者失去耐多让几个扣；而太晚将答案说出你修正的参考。；太晚拉了，太早将答案说出，的话，不妨你的需求拉了，诱饵还没有进诱饵已到鱼嘴，道解还没形成，效果会打折点一定要准确，钓鱼一样，拉杆的时间意见，作为也会跑了。收放之如果没有信心经被吃了，鱼也会跑。答的时机，就像是在心友看看，给予一些握好，间一定要跑掉第二节最佳时机谜底揭晓而让读者知当鱼上钩时，太早好读者对
，无论有什么再好的高原则。，都应该以不我掌握主题小说最重要原则应该就是掌握主题。当们在进行创作时第七章点子偏离主题为最
法的编剧方式是，编不下去，就加入，没有想法就不题，常常是想不正确的。我看到不少的主背了主题。断地假说都偏离没有好的什么很多与主题灵感，或许是的小如其他的想法，这样不相干的进去，违觉得什么好就加入因为有了突发
你的作品中观察。如果真的想不出点子第一的方向，也是一种也可事情，让自己放读者的角度，反复地在何可以结合的可能足了，一定可以从中找他的或者到原点，可以延以在看看伸的；以要之前的工作都做然，节什么地方是忘了交代，已经完成，如何不偏题如果是能储存起来，说不定可以之不得，一定要加进去，那么，的剧情，是否有的，作为下一部作，只经钻进牛角里无法自够加分到一个方向的，你拔。就请将这个想法品的创意，离开你的作品，做些其松一下，因为可能你已你就搁下笔，建议你回看看你先前的设定如果没有任方法；再不灵感，那是求找寻可以接续
构使于大长篇对的注意现分支的剧情，但是点大致如下：a、前用难度较高的多线架构，后呼应：故事的主构架记住，分支剧于主题这为出现的人物越的，在剧情当中会出情最后必须在归线构架也变得必要，因来越多，要，情上，，否交代的故事也不会仅使尾。多比较熟练的经验，是固定的剧样的编剧手法需要用原则有时我们也会则会变成无法收限于一个故事，多线架重第二节多线架构的
分支架构变成主架构从系，才不至于编到也是我们最，因此，我支架构出b、主次分明们必须分清架构的主现后，逐渐被分支架构取代反客为主。讳。，这就是主题产生偏最后移，当心的忌：就是主题在分
们要子，巴不得全的剧。其实，材。，就不要再，有时候割爱是必须麻痹，或者边得画符合的对象也是创意，做瑕疵长做的题商品，我难以阅读。太复杂会让读者产生一般的读者的，保留志太容易被大众情已经相当扎实的时候剧情，通此，因常也不时候我们回有太多的点是一种大众化部都挤到一部作当我的c、懂得割爱：接受，毕竟，小说气那也提过，有一些好的品上们的蛇添足，这
淡，却有如那你的功力可就非再慢慢学者如的很平第八章制造**平淡理多了，我们要先学会验丰富之后，*何将**暗藏新人来说，*的剧情未尝不是一伏的剧情会远比在剧情中。容易处撼动人心，比寻常法其实也暗藏**，种表现的形式，了；平淡的手只是埋藏如果你能将故事说起看到罢了，对于创作的的很好不被平淡的剧情何制造**，待经
者的心，待经营，为的就精心的规划，你的品时，总是在期了。，感动读是将剧情中最精彩的如果没有表现好，读者在阅读你的作这个作品其实就算失败哭为你笑。但着你制**，部分，深刻地表现出来漫长造的让读者为你
量为注意力，制造出剧会深入人样的剧情才心。集中所有的进展了，我们就要了*第一节集中所有力关键的**点爆发出应当集中所有的来，这*当剧情顺利的技巧，在情中的**，我们
：时间的流动、节呈现出来。前面所有经营的方向不二节多不如好剧情中奏、吊胃口、创意、地方，其实要偏离主题，这架构上无关紧要的样的效果才能扎主线、人物、场的**不要放在扎实实地也等同于不所谓的技巧，如要偏离主线，等同于景、伏笔等第
可以供作参考，但则虚之，第三在与读者的*的表是的各种表现方式是最好我们能在多用惊叹，总之，多想一点点心思去变化，虚则实之，实意料之外，才会让读者现方式，希望哪个不要，就会有所不同。斗智过程中，尽太过公式化，以往见过量能出乎众人的节出人意外另外，*
众不同，就必**持续性的**是否第是一种忌讳**，的够达挥到第二甚至第三次使用持续的**果，如果我们在前期积常手须要脱离框架，有时，忌讳的使段，能到非常的效又未尝不可。四节持续的用也是非蓄的能量是足以发那么，我们呢？我们希望与
但是使用连续麻痹，因此刺激性会产生**时，须注意对读，该收的时候就要者的。收，适可而止
讲述心脏这这个道理。里以漫画为题材来第九章人性是故事的
胜的关键是最热门的作觉到一个帅哥一样，通了，想想看那些连有不少画技而疯狂地追捧。品，而有些热门的作品你看完你的作品而不作品，却不第一印象的要素。就像，但是要。因此，除了吸引读者其，只能说是喜欢实简单，画面个木头人虚有得厌倦，就是决光阴而不变，更是为真正爱上他，甚至一只是吸引读者内在了。如果他像在你身边一星期的第一眼之外，如生一世载数十册的漫画巨著，，那你就会考虑他的何留住读者完整地是如何留住读者的心长达十年以上的是我们在街上见画技却相当平庸，道理都会觉得碍眼表，可能放其常会不自觉地看上一眼超高的之
结果他的他在中是无法忍受的！忘名了，只网站论坛被骂的帖子》迷的更是有人流着泪长。有很当着他的面撕掉他的叫什么来这》迷臭骂，人尽抄袭了日高的知名度，在他子接本的作品，作为《棋魂品，结果使他在上海签突然想到前近1000页的数字增》这部作新出的围棋小说这里，我红的那段时期，中国的中国的名读者（包括小说。这《棋魂》很国的围棋界享0页，每天骂人的帖几年，就是漫画作品大部分的围棋协会，不知道心啊！中却大量地抄袭《棋魂，名会时被大量的《棋魂漫画迷），（写到是何等的痛知道超过1000
问想想看，当是一部漫画种效果？有那么多人部的小说能达到这等的魅力。我想问看，中国有几作品就的拥戴，这需何
扣住“人性”来描述位居日本漫画榜首，为个的作品白了，就因为，拥护、支持它，展令人匪夷所思，紧紧画，我看连载书册有好几次还有部《海贼王》的漫上笑，也可以让大哭的动漫作品，人物起码有个12。）是它可以让人大为它而疯狂的漫迷有年以什么？说人性鲜明，故事发多少啊！他的销售
制读者是戏剧的独特魅力。完整的表色，将人性剧中单，就是人性！我们运用这些强烈者的人哭，角色有独特的性格，该笑时狂笑，这也就答案其实很简的性，让读者该哭时狂的角必须给予的情绪，引发读达出来。我们必须能控
题时些好的题材，其实也是在人设前，人物也是担就已经成功了。任相当重要的部分，有因此设计选
定选材时，也将人物者目光的地方不是单往是由人与的故人性的表达重点故事，何作品吸引读纯的预设进去。任而动人记住设的语句，而是动人的画技、华丽事往性表现出来的。
似乎已经很少了，当你的作品被忍被创作出来的题材，对于我们的创作来说在很久以前已经有人做上没有或不形是常常发生的。试想惜，这种撞车的情考的，世界题材或是成功的的题后市面上出现雷同，经常会发现一个很多过了，第十章同中，你是不是会久之求异很多的经典材，令觉得无辜呢？能耐怀疑的创意题材，可有抄袭嫌疑的时候作品都是值得吸收参你十分惋
品的骨架、精神及精同的表达方式和新的内创作者成长环境的不素，加入自己新的想法。如何在及个人功的题材经涵，因此爆炸的年代中找到信息和创意不断己的定位，或者是自题材，因为时空的同，也有机彩的要的特色重新包装，不典的我们在已经成，中发现新的课题。即便是再会出现不难找出好的作品方向转换，和找出成功作
局的创意不某的片子都是像张艺某一样大格局的影的一些影视道大家有没有看过电人为数不多的。十一章格第知分析，大家都说张艺格局，能做到大
太长的延伸，是属于点缀的作用上，不适合做创意这类型的创意，通第一节点型在创作上常只用于一个小细节。
可以单置入到剧情中需要点型创意是一个独部分。意类型，她存在，也可以任意地独的立的创的
禅或习惯动作。白，或是类似一句有趣的对这样的一个搞笑的动作，创意也能转为角色的口头换成
装饰一样，让读美的家具的像一体会到作者存在一个好面，点型的的用心。创意是随时的剧本里张完者随时随刻都在的，因为他就
事这样的创意是点是相当重也。的创意记录下割舍这样的创意来，无需放进故事骨架，则必须将这样没有关系段，如果是长篇的故当中，因为发想阶段，筛选出重要的，必须时不具备延伸性的，我们在发想的阶
情中重要桥段或转创意这响到故事的延伸发展一个简单完为了某个子，不同于典型的创意，他的框架足以的故事应前头的伏和呼单一的目的所产生的点意的特点就关键，他会影折点上的发挥到篇关键型创整的故事。笔，这样的创是他只意也有可能形成一个短类型的创意是属于剧第二节关键型
个段落的重要环节，数中，可以是一个关键型创构出一在长篇的故事当关键型创意个长篇的故事。意，便足以架
目。注节转变，目的在者的情绪，或引读者的在于出人意料的情于短时间内压缩读发想时的重点，
长篇故事开在前几回的反应，决定徒劳无功。用关键读者，后续的型创意吸引住始就运再精彩都可能命，如果没有在一开意更是重要，因为读者故事场时的关键创了你这篇作品的后续生
第三节就是我架构型创意也就是足决于构架型创意主要架构是否够说的故事骨架，而故或单元性故事的以支撑个长篇故事力创意，构也事骨架的好坏取这样的架。们所
的，拥有了积累也是很内重感之外关于创意，除了及时捕捉突如其来的常有帮助。，平时的灵要，对日后的创作会非一定的积累
事情能构思出所提到的创意灵节。当以上有趣深动的故才感充分集合之后，
多已开发，则可运方常出现察目前市都市的故事可以结合奇法常上的流行素材结合成场分析法观小说也一样，奇幻的第十二章发想创意的故事可以结合武侠，一节市材，若是现有的素材大为新的创作题场上流行的素在偶像用两种以幻等等！法第剧的创作上。材，这类的手
的功课，最好会让创作的内容更贴也能到相关的场所实际人物进行近现实，当关的资料，做基本更为主动。须先关体验，并与相关的注流行的信因为很多细节的首先，我们必然，若是该题材是你亲兴趣身的经历将会更好，部分描写的题材，开始收集相息，针对你有访谈，
以力丰富的脑袋中挖从想象第二节趋势发想出来象的空间也就越大想的方向之外，些对未来的预测我们往这样的想象都仅能掘在有的环境当作创意发的被实现，因此，除，庆幸的是现在这家们努力研究的方向法未来的世界一直注意是科学。体中轻易，想了以现越遥远的未来未来的趋势方向，也能在各类媒，地得知，而且也极可能我们也可以多
能答经验甚至案在同一个圆圈的两极为相近，如果完一圈才能获得答案，法一般人的思考模式，尚若问题和答样的方向也那么反过来走，可书本上的资料作为依据案就近，而往往让创意受到了局限会依在眼前了。这第三节逆向思维个点上，而两个点又依照经验，必须要绕寻自我或前人的
反常人的另外，与新找到的全常人的思新鲜感，没有刺考逻辑完全相激性。如果违思考方式，你可能就会创意。同，也就等同于没有轻易地
，人一生都很难达成，道明天试望大部四节欲望满足法其实许分友，等等。级帅哥或美女当你第多创作都在满足人们对现实环会有很多欲望，的异性朋小到希望能知的小胖不要再欺负我：希望有一个超境的不满足。人但是这些欲的答案希望哪个同桌讨厌考
们希望能由事，人来满足幻想现实生活达不到的自己。
不断地永远觉得修正。最后要注意的不足，在创作中第十三章
作为脱离市陈旧，而渐渐如果没有挑战的心态也会作者，市面场，你也会慢慢精神，因为读者不断地成长，不断地推陈出新，应一个创幕后。，作品便会变的也退居上的作品该有求新求变的
束。而在创作记住保留一种心该是创作者的坚持。也才会不断地越自我很容易会被一些、不断超不足才会想要进步，人类永觉得不足，也只有高有多高，宇宙的了。我时检视自己的作品对的是各式各样朝不断创新、不断学习们面对的评语无吸收成长，你认为的可能，因尽头到得了吗？随很好挑剔的读远态，就是永者。特别是新的写手，天花乱坠，不能自我远是渺小的，语捧得为作品面是否还论好坏，都必须，还真以为自己写得学习永远都不会结有更好的花言巧语的评的方向努力，这也应中，也不要自满，
论第开的故事，倾听你的人在看一部电影或的时候，三十四篇小你眼前展。试着好像一场戏。仔你在设计小说物说话和争看在细现说创作的精髓－－戏剧化
式。建议。他的建议在我的本小说时一个痛恨我创作是我－－伊丽莎白。海利吸引他注意的方，我嫁给了“戏剧化，再戏剧化”，我想我必须找到能当是例子中得到了验证亨利。詹姆斯给小的第一位编辑。是我的第一位读者也说作者提出的小说的剧作家，他不仅第一
想能使小说加速燃烧引读者读下去最主要的说叙述的本质。想知道出现。一些联必须要和感到自己也策划着小说的关键是让你刺激构成了小有摩如同自然望是吸使他们做样，的读者参与想象，迫下一步发生了某种阴谋。紧张和原因。但说故要互相冲撞。程。什么的欲擦，两个不同的因素的燃烧过事就像点火一戏剧冲突需要敌手的的
家在一开始我并中年妇女审视起对家运的结局），于是公的雏形在我我写小说《逃离围城》来自传统的中产阶级和家庭。我想写一个的脑海中已构思了整整一年庭的不确定她命，她发现自己很孤独（时，女主人的看法。
住一段时间的朋友看房子，有一些模替了不同家。她因为住所，而是为她庭旅游或别人看管新的永久居糊的想法：她卖了。我想使她通过婚姻的生活。她和丈夫共有的房他们或是四处再找一个房子而卷入我成为漂泊不定的人子，但她并没有是在几处房子各
我的主人公充当了一物及情写一部以她的一举一动个连凯特。哈特在我眼里我还，我要的女主为焦点的小说很真实角－－况的设计，但我知接点，把许多不相干的小故事串成一本书。我做了一些可能出现的人成小说，没有出现形成冲突的因素。和丰满道它们还不足以构。
的故事。照片上为甚至还有一条家门，那脸孔真像我家庭。将卷人一个没有居所的的女主我的女主人公杉矾一个无家可归家庭看到的杂志上的我看见我的面孔强烈然间，的美国到了一篇讲述洛在汽车里。文章描述了我以为流浪街头子、女一家人却住人公打开她独自居住的他们更真正的家庭，她刺激着我脸孔。我意儿和儿子，。突地识到小说该有一个可居住的家，家庭，但他们绝望的境况，它改变了的时候，我在杂志上看如何进行下去，感恩节的的知觉：丈夫、妻三年过去了，人生活轻松的想法狗，一个典型但却没有
创作电影剧本时常用的准我还采用了影视作家的标故事很快安对人物间将要发分别写心冲值得写个像核每突是我检验每一幕是否我在一叠目录卡片上要记录。潜在的般的场景，电影画面下一幕场景，并方法。生的故事作简。排好了。我看见了一个
景的是对准角度出发，而不是没在初稿阶段，我总是在树立人物形象和建立布局上花费小说家从场完没了地用大块优美文字来堆积。核心冲突。但目录大量时间，而不卡片逼迫一个
让他们相遇。小说。我的开外行最可归的人的汽车初，我计划把两写夜，凯在了一边，又重新开始在第录卡片节省了我大概熄诞节前夜，无目的世界相互碰撞，越早，琢磨道：“两个截然不同第三张卡片二张卡片上：“圣的目正迈。”正是那两张废弃了千余不着如何特和她的丈夫发生了冲人买一份圣诞在一起。我在第一张个独立的火了，场景中出现，然后再合。于而此时她的丈夫凯特看见一个无家礼物”。我盯着片上写道：“圣诞节前发生碰撞，小说就越是我把前两张卡片撇出门外个主要人物安排在两字。乞，期望能为家具感染力和新意突，他离开了。”在她的家门口头摘要这样录卡家可归的人在超级市场的关键就是让必要的文
合适的地方。用目录卡片实在是一动和灵活得多。你可以构筑所有文学形把它们添在个绝妙的方法，它段描写或几句括诗歌（尽管我从未尝换场景可以随意变新想对话，你都可以且一或把它们删除，而要比提纲生试过），它你认为、散文，也许还包个法不管何时涌现，如一式的框架：小说、剧本
是可戏剧或决于观众合适。形以随意创作影的长可短，呆板教条的取对它并不的耐心度，在很大程度上状况也有的形式，可长亦权决小说成鲜明对照的是，一部，通常局限于两三个小定人物和背景的数量。戏剧构造电时之内。此外，资金
小说叙述的技们了解如何构筑，正是这些作家发展了推动情节的发他以轻易这种，作家而小说的地击败对自己决定。自由度可个场景，间就大多了，对场景展资金问题的考虑。很多并利用这些场景揭示冲一个突，把人物纠合在一起例如西德尼。谢尔顿。巧。、人物和主题思想作者原本都是剧空的选择完全由小说家畅销书的
的人观看在你眼前展开的物说话和争论。好像在看一部电影或一场戏。仔细故事，倾听你在设计小说的时候，你可以试着
我的朋友位知名的记者和作家，逊是一章，就。当他初次尝试小巨大的障碍中。他的散文十分畅销，小汤米。汤普感到自己陷入了说写作时，没写几
所要做然后把它们都‘报在‘报道’的故事是一样的。”时所做的。追踪的脑海中的，但过程倾听人们都说些什幸好有一位聪明正在进行的故事，道’出来。惟报辑劝他说：“写小说并是发生在你的编不意味着你不再是一名记者。你么，道消一的区别就是你现的，就是你平常息
想不出比这更好的这么做了，你就自由“报道”出来。如影果你实在对于小说作者，我作家，建议来了。不管是小说家观察场景，然后把它们、戏剧作家还是视剧首先都要去先了。
三十五篇小说创作技巧之一（人）第
念或是想法，都是以人─管作家是想要为主体而扩展的。─人，是小，不表达理说所要表达的主题
们跟随着他活动好「物」，一个，它是作家所创人物」，但是一个存在我所造的是一样。以这麽奇特，们心情起伏，也让我们爱乐，让我」，它不是「人」创造的为他们就是真的存在这让我们伴随着他们喜怒世间小说好的作家不人物，就们生活周遭的「的主体是「人物
离不开人，没有为一个作小说就没有所谓的性质，所以身学人，小家的我们就要表现文说写的是人，小说好一个人。
是容貌外表、穿着、们归类於如何漂亮等等，这是俊美、外在人，外在感官。有些小说喜，写人物如何是什麽？不外乎物的型等等，这是属於外人之常情，人长的漂亮欢在人一个，心地又善良的人谁不喜欢。我们所看到的大下笔墨身高、体在眼睛看到的，我
但请记住！我後面呢？良的字眼喔！没错，善有说到一个善们是要如何看到人物的内在部分良是属於人物内在部分，我
界中，我们是也是一样，不作者，然後再判断同的是读者可以看到西，那就是内这个人是东多描述的另一样经由这一个人的对好是坏，小说世界话与动作得知在现实世心。
！谈这三样吧，我们谈物人物，不外乎三样事吧！由上述的内容，的文现在好小说发言字描写，那就是对话、，我们来整理我上面的我们不难得动作、内心知，要表现
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，是「对话什麽说话，这都（对我）有的人是感他」的依是要对一件事说话，《对有的人是自言自语去（对事），有的人》：据。说话──对话，人不管是对是在辱骂天理（对天）……等等，叹过
外的感觉意识）」「「对他（一定有个主题吧）」要表现自我「自我（好对话对话，一定有情绪（表达於）」
没有这三样，对话读起来味道。如嚼蜡，没
差一些的，更会产的对话只有做看到，有一些作家说是小说人物的灵☆小小警惕：就我所没有小说人物的自来可就难了，自我可中的情绪与对他，要部分，若是没有以生人格分裂的状况我，这个自我说起来简到其单，但做起出现，轻忽不可，更鲜明的个性，写的让人物有魂，也是小说人物的最大意不可。重
物，我所说可不是纯的2d拟态，是所己当作单人人的对话表达的有方面，我发现许多物之中，将自三样互相互动在对话虚拟。融入在小说？我建议作家在描写人要如何写好一个人物呢些的平板，不够生动，没有所谓达到情绪妨忘是小说人谓的3d物的的要件。了自己，把自己、自我、对他时候不
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只的描写在其中是走、等等，要有势因更多元化人物的动作一点的描写，动为动物的情绪与感觉表现在其扶相持，动作因为对话话可以中，要有作家《动作》：──动作，是一个很作而有了气所谓的动作不能作要有气势，要有人说是相。重要的一环，动作与对而有了气势，对话也停、跑、跳、站，
但动作的表达恃两样顿足，个性生气的人会捏拳头、的存头，这些的动作许多像是在，这分别为小说人，最主要也是依的色物的动作为何。内向害羞的人常会的。是会为小说人物添加手足无措使小说设定为何，慢慢，这要先看作者的读者更能融入其中物的情绪以及个性抓头发或是低彩，人物更加的鲜明，的在虚拟出人
在描写动的时姿势、态度和表作都涉及到文字修饰，让每一个动善用情，使其生动活泼。、站、跑、跳，最好是候，不要只是单纯的一昧表达小小警惕：坐
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方第二回□阴晴难测个错误示范家少爷一命……」：☆文绿凤急援手，救我师前辈施别误会，我们无师的清幽，垂危，我家少爷重伤家穆子乔之《青玉玦》只因女药师来作在下就用意打扰丁药忙解释道：「姑娘，请会冒昧造访，恳请丁药倾天作
口问道：「你们为他看开那名白衫少女人事的上官出云，求医而来？」着她们搀扶着不省
什麽都，冲口说道：心急如焚行……」「只要能救他，要我们做文雪烟
急忙功例子：☆文绿凤清幽，只因我，救家少爷重伤垂危，方──再看看真正的成，恳请丁药师前辈施会，我们少爷一命……」闻言，解释道：「姑娘，请别误会冒昧造访我家无意打扰丁药师的援手
：「你们为他求医遂皱起秀眉，开口问道看见，她们搀扶着不省人而来？」事的上官出云，睨那名白衫少女早已视了她一眼，
能救他息渐文雪烟眼瞧上官出云气急道：「只要，要我们做什麽都行……」似火焚，不禁冲口说弱，芳心焦
感觉如何呢？
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层面之中，大约为两种，分别感情描《内心》为：──述、内心独白。一分在这
两样，相差只在於对情描述方面，则的立场，将人物的内心心独白是话是互相的自我的﹔而在感以景写情，直述写情种种许许多多的方式者将自己立於人，因作家，这的不同，来﹔对於这内心独白方面，其三两语所能解释一二，，而内话无物的角度阐述开实需要注意的和对以人法大有不物其实也有所同，其复杂性也非不同。面的描写，每个人的笔方为作
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，而不是一昧在小说的手怎样。读者有思考者喜欢看加入其中，要让是认的高兴就好，反正读就好。但我是这麽认为小说最写小说或是高忌讳作者的作家的看作者的，但有些人中的人物为何意见避免将自己主观影子，将小为写我，这是最要不得旁白赞扬这人是大英雄的空间，思考内，就是要保持客观，说写入自，
死有余辜，恶有面并无所谓的大骂田伯田伯光被不戒去势光是淫贼，或者是女最终有如此的下场**妇个大家都知尚，笑傲江湖的迫他当和我看的书少，就举一金庸有在旁边一直说他道熟悉的例子万里独行田伯光，金好……等等此类的话吗是最在庸在其人人旁白方？恶报，，取後，法号不可不戒，强
庸有用许多笔墨描述吗？也是没过而已。大师让读者有去思考有，因为金，两人曾经殊死恶斗，弟子诸恶多做，没两人後却者自己去思考这人物，我们在想的空间，让读但後想，田伯光虽是因认识令狐冲这个华有啊！几笔带山名门正派的相知相惜，金
自己的创反但要清楚，我们是作会，这是很主观要赞扬英烈，说出一不惜观之我们，有多少小说世界的。所创造的人物，的故事不是人家这是是说书人，我们是要，说书人只需写小说种的剧情、者，不爱自己以稍微穿凿附，高兴的时候可扬他的人物……们作者以人为主的作者因心人物、环境等﹔说书作，是我们虚用许多旁白赞写好的，便是历人是在讲故事，所有史故事，皆是有所根据我个早已准备构初种好的剧本，表现人，表现，
想说书写手不是写故武功高强，冠三军，义薄云！刘关张三英给唬成苍天。说书不说了想，我们会说兄弟三人义他只是传达一人是在说故事，白痴了？三英战吕布，些故大家都知道吧们想想啊！想就先书人所说的话三人合力围炉天的关羽，一定会候可以加入自己的真是羞愧到自尽已谢事给人们，但讲到，一定会大力赞扬勇国历万不能加入自己的主是不是被说布，这时这麽说小说，说书人好了，我观，不然小说毁矣。人，说书人在讲到三退，我要是关羽，我个人，居然主观，但作家万还让他全身而不弃，兄弟情深，体的一勇猛无惧……等等废史上有名的三英战吕历，但我们若仔细想战吕布，一定事，是写以人为主话我史的胆忠云，不离
反过头黯淡失色，变的不耐的话，这赞扬自己心的旁白要尽量少，不就和说书看，甚至可以真的应上一人物因此一堆啦里拉杂句自谦词，拙作。爱的人物，说了人是一样吗？，作家我却看到很多写手大力来
冷他就个性冷，软，喜欢听道听涂一个角色个性冷并不单，读者不就是耳是作者说他个性了？根子要真是这麽简说的谣言
ookid=287色文是一身为网路作家的我们，1585,b小楼在文学网上也厮混网路间的me=《的很随心所欲、第二次ookn不说真的，有b只是a子，看过一次，第保证了。[看会很形。这可以说是和灵噬苍生》]思有新意、有次过样的，网路色文第一兴奋，但创新。但是有一个情一段日二次之後就不耐看了，那就是写手写文写很爽，读者看就的也是很爽，但这爽也许多作家的构