来写才完大多数作品，不管是书还是报纸、成的。作家坐下的作品，都是【醉酒寒蝉】实际上，我们读杂志上发表到的
写作更多的是有赖一项考试，取得一个学修理漏水的得要有灵感，才能通过感才同样养自于实践。如不可。，为了写作，为得极少。位，抚们也不龙头？外科手术，或了写得好，我者必非有灵感我们是不是非动笔，你会写己的孩子，做脑果你要到有了灵当然不是这样。
色的书稿积满了她写的作品仅有寥寥撰写的故。一种享受。可认识她的这些年里，，情节紧凑，十分吸是已经耗尽有完成。未经版物里了在不到自己，她说，她的灵感。那些没事，人物性格复杂的名字出现在任何出灰尘，按这种速部。为什么呢？引人，阅读她的作品是几我我认识一位作家，她所度，她将再也见润
它把他们推到打字机或他们将无所事事。有些作家判前，使他们不得定，灵感是性的力量。是磁不倾吐，一种无法抗拒的、无法驾驭的东电脑跟如果这种力量丢了，西，是某种神秘的、
可以把它扔掉。时候写点什么，然后等待的如果你愿意，你尽可借口不去写作。为什么什么样子？没有人须清楚，等待就是去，或必须留着它。以等看看它究竟会成为定得交到什么地方待灵感。但你必燥、毫无生气，你尽你不能在要你把它一的东西单薄、枯如果你写出来
有或许这些作品时，也许它。西，一种你没位编辑会接受但以后，在你重读现一些出乎意料的东出去，某它值得润饰一番，投，但有价值的思考。会发意识到
它仍人符合在写作，但别指望它会天天某种力量牵引着，词语－－犹如堕你的期望，是一篇真头再读一遍，泻到了纸上，使你种令人陶醉的体验得到一种强烈的满足不由自主地流爱河正的好作品。这是一时，有时你会发生。感到被感。即使第二天，你回
的创造性总是在一个较定的水平上些能量有无意识。恒的情况是，你应作的路，甚至数量更东西同样通常遇到不错，同样有销要求写多。因为，你流动，不论你对这
问题于你知道的东西，广这是个好信品来自的回答有两，对它们么办？里才会充前提和假设。作满故事、思个。一个是：广来自于你的里是一片空白呢样你的脑子你所思考的东想、问题、角色、西，你所想象的东泛。大量地阅读，这息储感觉不到任何东西怎你可能会问：“如果我西，而灵感备。假如我的脑子
一次开始了工作。事的情节纠葛，一们大略记索的问题，把它事情可做了，你要字，甚至一个做的文些，你就有篇小说或短篇故是坐下来写作，你再，写在索引卡、小另一和整理你的想法。当你下来一段吸引人的就个有趣的角色个性，你正在思个回答是，记录篇文章纸片或笔记本上。作完这忽然想到什么：一的主题，一
，可以轻松、有趣，写一篇故事。故事可以朝任一个方向发展一位教写作的故事的标在黑这篇故事。题：普通的或奇特的激励学生。他让班上的教师，用激发想象力的学生必须完成同学构思五个，让每位学生挑选重。但到下周的时候写作练习来写一个标题，怪诞的，然后把它们也可以严肃、凝，一般的或，板上。他会从中选择
事，的，当你在头脑这种练习对初学者一篇挖掘它们。不妨以它们为跳板，去写一个故论文，一首诗什么。，一篇随笔，或其他，不里构思出一些标题时要急着去也是必要
一得了经验和约两者对作个标题进展顺获束，这胡同，那就试试另外一如果利。由此，你少的。个，总会有标题把你引向了死家来说都是不可缺某个
一个小时，但每达到就对你来说找资料，占去了相当的天为时弃。如果你有如下的目标不应是工间，你等，或者在这一小更合情理并没有完成一篇作品时内，接自己定一个实际的目厕所、于没有写作。其他任务，一页电话。喝水、上作的时间，假标，例如页，没有不要放你写了，那也可以。但你定写上五
得见、如果你每天都周五天，直因为你等待了灵感，完成品，这是一种你能看到周末，你就会完成摸得着的成果。这不是量充实的作是因为你没能而有那样做。这个目标，一数
作品了。经验越多，字词和环境中，写出高何时能在任何地方，打网球，或车。不用多久，你就你在练习技巧方法就越面获得的学驾会流畅自如，这很像学打字想候，在几乎任何质量的、任
谈在当来越多的小说慢慢都忽现象也越来越多。第三十三篇小说地追求快感、发泄、滥略了创作技巧，盲目创作的经验之今小说泛滥竽充数等的年代，越
看作者真正的本，情节再夸张，那都只能一开始很吸引人事了帅哥、美女，这类小说那批读者留住就要可犹如一个文笔再好，语句再华丽，但接下去，能不能把。是表面的，
列本性－－是因，比较成功的动漫是”级的，就因为故事漓尽致，据我所知，当今作品，特别的力量才带来战争是在人性方面成功的作品我认为文章离而被打入冷宫的作品更是运用战争衬托出人，往往是那些绘画热门还是因为需要和不开人性，所对是错一直是大；而那些绘画水。漫一直才需要力故事方面引人入胜的家寻找的问题。它把要求平已达到“大师最很多。举例高居榜首。为强大塑造水平一般，的动但在作品《高达》，最受欢迎的动漫现象战争描述的淋性的多面量来维护和平？战争以，日本《高达》系主要描述了战争的平方面无法满足读者的
奏感的，它就像一们来讨论小说的才可以完成。一个旋现在我、缓，曲子在缓和、温不舒服，事的作技巧：小结构也是一样高昂的说剧情是有节扬顿挫，那故首钢琴曲耳、顺的时候，或激情、。曲子它的旋律有轻、重、急，有抑无章、不和谐，听起律很没的曲子，时候，都要经道它要表达什么曲子是杂乱也不知熟虑的设计的。听起来会很舒服、感动。但如果过深思来就显得格外刺创
分做出，然后有表现的记号，比较重要的个、弱对白d、思的、习惯的动作c、常用不断重复的表现应该要第一性的刻画a、独有的的工具，这些工1、人物表现的要素有：这些要素的运表定条列出来习性2、运用，你可以将这些设出来，以加深读者对角点和缺陷g、角色的好素都可以当作创作色的印象。性部分想y、意念和欲望f章人物个恶具一定要善于情b部用：以上要，
将你的所以，事创作，都是为衬托主那时衬托。故主角塑造成偶像。来的。所有的配角地运用托，不断也一样，总喜欢跟比自己丑或角而设定出配角来衬托主角，全力矮的人呆在一起第二章配角的运用和衬笑话，帅哥美女，特别是配角的衬因为也需要这种衬托托有那么句，
陷慕型、协助型不确现，有角型负的类型－导师型、爱型、丑定－－神秘型、竞争常和主角形影不离地出的特点协助型：时难同必备角色。害型第二节配角有富同享的第一当，面－－节配角的类型正面－
知师识和观念的辅助角色爱型：给予主角正确导慕型，通常也会是（男）化的重要角色。大，是影响整个剧情变，对主角心境影响很：主角心仪的对象女主角
不会自己响，绝报上名来，通常面或负面影他都神秘型：对主角会有明显的正会被神格化。
对主角的隐藏实力感到足以和会阻碍，的对手主角的成长兴奋或畏惧，不进主占优势，但本身会角的进步，反成为。型：实力一定不主角先而会促竞争自己竞争
缺的角色。看主角不顺眼等不同理由，经常中不陷可或剧型：通常为害情和主角某样东西，或者是本身作对，也是了得到主角拥有的
：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒色。丑角型角唐的事，为搞笑而声的
示危机感不足第三节每的剧情中必须栈下不断地制造出*，就表示主角的地位个角色都有他必要破，因此角色之将平衡打要崩溃。在戏一样，在你；负面的力量太强时间的互动也就相应的不断地制造平*。的功能就就表衡，再这样的堆象在线游正面的力量太强时，重要，
段在桥角的设定做嫉妒的位上，安排另定第一节对样的方式，容易主角的定准，更能突现出主角第三章桥段的发挥和设反差对比，这。的不同一个桥段，与主比法让读者有一个度量的标
主角，败家子遇到一贫如洗，但对未来充生极大的反差，更能衬托如：一个走投无路的满希望的主角，两者塑造他的形象。产
上，自事先安排栈法到一个高度然主角就第二节堆桥段主角的位置。达最高，再将把桥段的布局叠到这个高度不费吹灰之力到
是，在对上一个传说中的剑客，的中年流浪汉时被了，而当众人崇拜术相当精湛，没有任一个十七八岁的少年，毙。但是离奇的他时出现了不起眼的都在三招内被斩流浪汉称他为师傅。一些挑战他一击打败，剑何人是他的敌手，如：一个
的力量拉到了害的角色，背一个非凡的高点。年可能是更厉这样的范例说明了少后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人
使主角的能力加倍地突显。机而担心，再进行一位置正反颠倒，产生极大的落差，以向绝境，第三节陷阱法桥段运用突主角的能力。原则是，设定个大的转变，让读者一直为主角的危潮的桥段，让转变过程迅速成为**，使主角持续低慢逼桥段将主角慢
被欺下风。负困境的主角，到最后才让读者知道比如：原本一直处在若愚”，，使得后期敌对原来是主角一直在“大智方突然处在了
了表现某段重的手法。个桥笔伏笔是作者段或提示呼应出来为程度后，再将这剧情，在先前便设了相故事进关的桥段或提示，到行了一个要的第四章善用伏
伏间不断向后延伸一段不经能久，这的画面，也可能是可以是连续性的，在一笔就象是一个隐藏的呼应脱离太它的表。炸弹，它让剧是一句对白；伏笔的只有出现一次组合起来，这样方式意义；伏笔的描述也读者的记忆可能会现方式可，甚至有可能，埋设，不要和伏样，个个段落中埋下伏情产生更多的变化，的可以让伏笔体现的时消失，而失去了伏笔的意的桥段笔的笔的一个片段最后在全部
的因素都要因这样不到效果第一节伏笔离不开主题则不但达和主题无关，否弱了故一个，所有这是一个不变的原则的原则而产生事的力量。，伏笔的内容不要，故事的重点只有，也有可能削
不同的伏笔使用过多，反而会让二节不要埋设；过度的买弄伏第的伏笔过多也会让了伏笔的意义，除非失去故事的主题变的模糊不清。性的伏笔，做连续性的笔，是有连贯读者搞不清楚状况，
*的爆发点伏笔的设是设计，也是剧情中转变的一目的题种方，计料出乎发第善用伏，这是最好的表现方式。三节成式。伏笔的揭晓和呼应要，这者读如果我们能也牵涉到剧情的节奏问为转化的力量与*，时间的意之外，这样的笔，并在**点爆，点相当重
中变得虎头蛇尾第四节记得收。不断地提醒自己在编剧过程相当的清楚，否则会的埋设我的剧情太做笔记，再时了却定要相互呼应几个伏笔，到最后突然小过复杂们一定要遗漏个复辟，到最后就一，以免剧情结束后有前头埋伏了几所没有清楚交代；尾对伏笔，如果我们，建议最好能
一节过山车原理我者就们说平淡的戏，个原则，就是高低条起伏的曲线到的效果伏越大的原理叫做过山车度紧张，变，我们可以分析出一叫的声音也就越凄惨，奏第的刺激的过程越高剧情的高低，就像一第五起原理。麻痹；假设客尖的过山车一样，高低落差越大的段落，乘的戏也会让读者过章剧情的节剧情，达。我们可以称这样越惊人，就像是游乐园得可能提不起读的兴趣，但是都是**
，那么影响到人的情绪起用快的拍子，则给如果高低起伏是情的拍子但拍，二给人平稳的情伏，慢的拍子，的y轴分之一拍，也可拍子；音乐中一个小奏的快慢，相对的要补充的是节奏。人紧绪，而越张的情绪，在剧情的结构上。第二节剧节可以是一是这里我们还以快到八分之一拍；节x轴的部分可以说是坐标上这样的原理也适
了，为什么说法、颜色及符号上书这个节奏同样等，都是同样的原理以体现在美术作品、。的也可艺术是相同这里，大家应该注意到的原理，
重点，酝酿到最多不错的点子，还，读者还常犯的错误，就控制剧情搭配快节奏第六就直接演出来了。上的欲望吗？，情搭配慢节奏用快慢的搭配来想表达的，将我们第三节运冲击底，想说什么就说什么与读者的斗智，当我章吊读者读以表演的作家加没有酝酿的过程，佳时机再爆发出来。明，目手法就已经被读者故事知道结局的话的是在增者的情绪a、平稳剧b、我们可很们安面已经说了很多的激发是直肠子一路通到白地说，小说就像胃口很多新人编的排的剧情，在一开始有想看下去的
能知道，，你就肯定样的，你也可什么时候出太早让读者情牵着走。片段的信息，你最精彩的点子，要在然后便慢慢地被你的剧不；同想知道的答案决定剧中任何角色的命是神，可以运过程却透露出一点点以决定宰，你就让读者急着想知道，又钩其实作者就是故事的主知道，但是每个不能现，只要是读者最第一节让读者上
需求还没形成，话，不妨多让几个果没有信，读者答案说出，读者对你的的心也会跑了。收放之好友看看，给予一些时机，就像是在钓鱼一，当鱼上心的鱼会跑掉效果会打折扣时机；太晚拉了，诱饵已谜底揭晓而会跑。太早将间一定要掌握好，如失去耐；而太晚将答案说出来考。样，拉作为你修正让读者知道解答意见，杆的时间点一定要准确第二节最佳经被吃了，鱼也还没有进到鱼嘴，钩时，太早拉了，诱饵的参
第七章掌是掌握主题。当我们在原则。论有什么再就握主进行创作时，无好的点子，都应该以不偏离主题为最高该题小说最重要原则应
都偏离的干的进去，违背了主主题，常常是因如其他的想法，这入很多与主题不为有了突发，编不下去，就加入什么，。我看到不少的小说没有想法就不断地假想法样的编剧方式是不正确的觉得什么好就加题。相灵感，或许是没有好的
已经完成创意再，一定可以从；里无法自拔。部作品的分的灵感，那者可以延伸的是求之不得，一定要钻进牛角偏题如果是能你回到原反复地在你的只要之前的工方向，也是一种方法；法储存起来，说不的剧情，是点，看看你先前的设为下一不然，你就搁定，他的事情，让自己放松一下，因为可能你向的，你也可以在看看第一节如何不否有什么定可以作果没有任何可以结作品中观察找寻可以接续的合的可能，那么中找到一个方想不出点子，建议加进去，如笔，离开你的作品，做下，。如果真的，就请将这个想以读者的角度，够加地方是忘了交代，或作都做足了些其已经
a、前后呼事也不会仅限于一个题上较高的多线架构支的剧情，但是应：，因为出现的人物第二节多线架构，，否则会变成无法收的使用原则有时我，多线故事的主构架是固定的构架也变得必要分支剧越来越多，要交代的故记住，经验，对尾。情最后必须在归于主们也会使用难度于大长篇的剧情，这样的编剧手法需要比较熟练的故事，多线架构，在剧情的注意重点大致如下：当中会出现分
架构出现后，此，分支架构取代，我们必须分，也是我们构，这就是逐渐被最当主。，才不至于编到清架构的主从系是主题在分支心的忌讳。因主题产生偏移最后反客为b、主次分明：就分支架构变成主架
因此，有时候割爱是必不太容易被大众接受，毕竟，小说候，就不要化的商品，我们要是一种大众割巴不得也是一般的读者，，有时候c、懂得意，做瑕疵长做的题读者产生麻痹，再画须的，保留一些好的创材。情，通情已经相当扎实的时我们回有太多的全部都挤到一爱：志常也蛇添足，这会让符合的对象气那也提过难以阅读。太复杂的剧或者边得们的剧点子，部作品上。其实，当我
，对于创作的新人来形式，如果再慢慢学者的功力可就你能章制造*你故事说的很平淡不是一种表现的藏的很好不剧情中。淡的剧情容情会远比平，待经验丰富之后，如何将**暗藏在们要先学会如何制造，却有撼动人被看到罢了႒易处理多了，我心，那第八只是埋非比寻实也暗藏**，将*平淡的剧情未尝说，**起伏的剧常了；平淡的手法其
果没有表现好，这个作品其实就读者在阅者为你哭为你笑。但如算失的心，让读为的就是将剧情总是在期待着你制败了刻地表你的作品时，规划，漫长的经营，。造的**，你精心的读中最精彩的部分，深现出来，感动读者
量为了**当剧的技巧，在关键的*中所有一节集中所有力这样的剧情才会情顺利的进展了造**，我们应当集中所有的注意力，制出剧情中的第，我们就要集人心。*点爆发出来，深入
要、场景、前创奏、吊胃口、也等同于面所有经营的方才能于所谓的技意、主线、人物伏笔等第二节多不如，这样的效果向不要偏离主题不要偏离主线，等同中的**不上无关紧要的地方，时间的流动、节好剧情巧，如：放在架构出来。扎扎实其实实地呈现
。的斗智过程中，尽量方能出乎众人式，才想一点，就现式是可以则虚之，在与读者让读者惊叹，总之，多作参考，但是心思去变化，见过的各种表会的意料之外，虚则实之，实有所不同过公式化，以往供，**的表现方希望哪个不要太会第三节出人意外另外最好我们能在多用点
希望与众不同，就必二甚至第三次的**，到第续的**持续性的**须要脱离框架那么，我们使用持续的是非常手们在前期积蓄的能量是足以发挥第四节持**又未尝不可。段，能够达，有时，忌讳的使用也是一种忌讳呢？我们到非常是否的效果，如果我
收，产生麻痹，因此，该注意对读者的刺激性会但是使适用连续**时，须可而止。收的时候就要
第九章人性是故这里以漫画为这个道理。题材来讲述心脏事的
一印象上一眼，只正爱上他，甚真年以上何地决胜的至一生一世，那能说是喜欢，但是要画实相当平庸，道理其读者完整地看完你载数十册的漫帅哥一样，第一眼之外，如何留住碍眼。因简单，画面只是吸技却自最热门的作留住读者的心长达十品追捧。此，除了吸引读者的有不，就是变，更是为之而疯狂的要素。就像是引读者第的作通常会不我们在街上见到一个会考虑他的内在了。品而不觉得厌倦，想想看那些连却不是，而人虚有其表，可能觉地看巨著，是如关键了期你都会觉得你就的光阴而不如果他像个木头放在你身边一星少画技超高的作品，有些热门的作品画
1的围棋协会，流着泪当着他何到这里，名魂》很红的那段时期，等的痛心啊！上海签名会时（是漫画作品《棋的面撕掉他的小说。这写是他的网站论袭了日本的作品，被大量的了，中他在中魂》迷的读者（包结果使他在国的，忘名道叫0页，每天结果迷臭骂，更是有人坛被，在他新出的围棋小说大量地抄袭《人尽抄作为《棋骂的帖子超过却棋魂》享有很高的知名度围棋界中国的我突然想到前几年，就子接近100什么来这括棋魂》这部作品，大部分的漫画迷），0页的数字增长。中国骂人的帖只知道是无法忍受的！不知《
中国有几部的小说能达到这么多人的拥种效果？一部漫画作品就有那戴，这需何等的，魅力。我想问问看想想看，当是
还有部《海为是它描，拥护、支持什么？说白了，就因思，紧紧扣住“人性”12年以上我看连载起码来可以让人大笑，也贼王》的漫画，事发展令人匪夷所有个日本漫画榜首，为作品，人物次位居售书册有好几可以个性鲜明，故让人大哭的动漫述的作品。）它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销
答案其实很简单读者时狂笑，出来。我们必须能控制性。整的表达者该哭时狂哭，该笑这也就是读者的人性，让读格的情绪，引发予剧中的角色有独特人性！我们必须给强烈的角色，将人性完，运用这些戏，就是的剧的独特魅力
实也是在人是担任相当重要材，其设前就已经成功了。选题时，人物也因此，有些好的设计题的部分
来的。丽的记住设定选语句，而是动人的由人性表现人物与人性的表达重点预设进去。任何作材方不是单纯的画技、华品吸引读的故事往往是者目光的地出故事，而动人时，也将
题材或是成功你是能在很久以前的题生的。试想，或不久之后市面上出不是会觉得无辜常会发现一第十章同中求异材，令你十个很多的创意题材，你的作品被忍耐怀疑有已经很当情形是常常发的作品都是值得吸呢？收参考的分惋惜，这种撞车的了，抄袭现雷同已经有人做过少了，对于我们的作出来的题材似乎可很多的经典，世界上没有被创嫌疑的时候，创作来说，经
我再经典的色重新现不同的表达方式要素，加入自自己的定位找出好的作品方向。为时空的转换，和创己新们如何在信息和创意便是的想法及个人的特是在已经成功的题材中包装，不难品代中找到或者新的课题。即，也有机会出发现作者成长环境的不同题材，因，因此，找出成功作不断爆炸的年新的内涵，和的骨架、精神及精彩的
一样第十艺某的片子都是大有创意不知道都说张大格局的人为一章格局的一些影视分析，大家数不多的。大家格局，能做到像张艺某没有看过电影的
作合做太长的延伸，在创第一节点型创，通常只用于一个用。小细节上，不作上是属于点缀的意这类型的创意适
点型，她可以单在，也可以任意地置入独的存意类到剧情中需要的部分。型创意是一个独立的创
动作，这样的创似一句有角色的口头禅或习惯或是一个搞笑的趣的对白，意也能转换成为类。动作
，让读者随时随刻都体为他就像一张完美个好的剧本里面，在一随时装饰一样用心。家具的点存在的，因作者的型的创意是的会到
样的创，则必须如果是长篇的故事录下来，的创的，这样重点是相当重。的创意记意也没有关系无需放进故事骨架当中阶段，筛选出将这样要的，必须时割舍这，因为发想我们在发想的阶段，意是不具备延伸性
成一个短篇的故事关意是的所产生的点子，响到故事的延伸属于剧情中事。，他的框架足以发挥到一个简只为了特点就是他键转可能形不同于典型型创意这第二节关的创类型发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有或的创意单完整的故重要桥段键型创意的某个单一的目折点上的关键，他会影
键型创意在关长篇的故事便足以型创意，当中，可以是一个段落长篇的故事。的重要环节，数个关键架构出一个
转变，目的在读者的情绪，或引读的情节发想时的注目。者的于短时间内压缩重点，在于出人意料
篇故事是重要，因为读者在长没有在一开始就反应，决定生命，如果住读者，后续的故了前几回的可能徒劳无功。你这篇作品的后续运用关键型创意吸引事再精彩都开场时的关键创意更
以支撑个长篇故事或节架构型创意坏取决于构我们所说的故事骨架，架第单元性故。意，这样的架构也就是事的主要架构创而故事骨架的好三型创意是否够力也就是足
创意，除有了一定的积累，对助。关于捉突如其了及时捕感之外，平时的积累日后的创作会非常有帮来的灵也是很内重要的，拥
充分集合节。才能构思出有趣深动的故事情之后，感当以上所提到的创意灵
多已开发，则可运剧的创作上。小说也一侠，都事可以结合武市的故事可以素材结合成为新的创第十二章结合奇幻等等！常出现在偶像是现有的素材大市场分析法观察目发想创意的方法第一节作样，奇幻的故前市场上流行的素用两种以上的流行题材，这类的手法常材，若
，会让，体验，并与针对你有兴趣创因为很多细节的部若是该题材是你亲相关的场容更贴近现实，当然，题材，开始收集功课，最好也能到所实际的分描写更为主动。相关的人物进行访谈相关的资料，做基本的身的经历将会更好，先关注流行的信息作的内首先，我们必须
的世袋中挖以多注意未来的趋势方轻易地得法未来也极可象都仅能从想象力丰是科学家们努力研究的，我们也可向的是现在这些的预测我们也对未来且富的脑当作想象的空间也就越大。第二节趋势发想除了以现在有的环境创意发想的方向之外方向，以往这样能在各类媒体中知，而界一直，越遥远的未来，能的被实现，因此，掘出来，庆幸的想
式会依寻自我或前人让创意受到了样的方向也往往案就近在要绕完一资料上，而两个点又极为局限，尚若问题和答案答的么反过来走，第三节逆向思作为依据，而这眼前了。在同一个圆圈的两个点相近，如果经验甚至书可能本圈才能获得答案，那依照经验，必须上的维法一般人的思考模
思考果违反常人的思考方式，就另外，创意。刺激性。如与常人的易地找到的全新你可能就会轻，没有逻辑完全相同，也等同于没有新鲜感
很难达成，小到的小胖不要再欺，希望哪个同桌讨厌部分人一生都的不满足。人会有很多希望能知道明天考友，当你的异性朋对现实环境负我：希望有一个超级欲望满足法其实许多创帅哥或美女试的答案节作都在满足人们欲望，但是这些欲望大第四等等。
现实生满足自己。活达不到的事，人们希望能由幻想来
后要注意的永远觉得不足，在创作中不断第十三章最地修正。
变的陈旧，而渐渐脱品也会不断地长，市面上的作离市场，你也会慢慢心态，作品便会后。作为一个创作者，应战的如果没有挑该有求新求变的精也退神，因为读者不断地成居幕推陈出新，
的评语无论好坏是否还有更好的可能，这也应该花言巧语的评语捧不断向努结是创作者的坚持作品面宇宙的尽头到得了吗不断学习、断创新、，随时检视自己的作品剔的读者。特别是新的因为力，想要进步，也才会好了。我们面对的是各式。，学习永远都不会不断超越认为的高有多高，，都必须朝不觉得不足，也只束。而在创作中，写手，，还真以为自得天花乱坠，不能自我远是渺小的记住保很容易会被一些满有不足才会自我的方地吸收成长，你？人类永留一种心态，就是永远对己写得很各样挑也不要自
，倾听你的人物说话戏三十四篇髓－－。仔细现看你在看一部或一场电影和小说创作的精争论。第小说的时候戏剧化在设计，试着好像在你眼前展开的故事
说时，我想我必须詹姆斯给小说作者提“戏剧到。当我创作第一本小－－伊丽莎白。海利第一位编辑，他不仅是我的第一位读者也是我的出的建议。他的建议方式。在我的例子中得了验证找到能吸引他注意的，我嫁给了一个痛再戏剧化”是亨利。恨小说的剧作家化，
读者读下样，必须要有摩擦去最主要的原因着某种阴谋。紧的燃烧过程。能使小说的关键戏剧冲现。读者参与想象，迫使他点火一们做一些联想和感到自己也策划。但说故事就像互相冲撞。如同自然敌手的出质。想知道下一的本，两个不同的因素要张是让你的突需要步发生了什么的了小说叙述欲望是吸引小说加速燃烧的和刺激构成
始我并不确整离围城》时，女主一个来自传统的我写小说《逃定她命运的结局），于一年。我想写海中已构人公的雏形在我的脑是审视起对家和家庭思了整现自己很孤独（在一开发中产阶级家庭的中年妇女，她的看法。
是为她的朋友别过婚姻一个新的永久居住所，卷入了不同家庭的生活。。我想使她通看房子，人看管房子而有他们泊不定的人。她因为替或是四处旅游或是想法：她卖了她和丈夫共有的间我在几处房子各住一段时房子，但她并没有再找些模糊的成为漂而一
一部故事串成一本书。我的女主角多不相干的小成冲突的因以构成小说，没有出现形我知道它们还不足说。情况的设计，但我还做接点，把许在我了一－－凯特公充当了一个连。哈特眼里人素。我的主以她的一实和丰满，我要写举一动为焦点的小些可能出现的人物及很真
和儿女主人公打开她为流浪公有一个可居住的觉：讲述洛杉矾一个描述了他们更为绝望的的美国家突然间，我看见汽车里。文章但他们一家人却住在何进子，甚丈夫至还无家可归家庭的故事。独自居住的我意识到小说该如家门，那脸孔杂在杂志上看到了一篇街头卷人一个志上的脸孔。的家庭，我的照片上的面孔强烈，感恩节的时候，我行下去，我的女主人家，但却没三年过去了真像我看到的地刺激着的人生活轻松的想法。它改变了我以有一条狗，她将、妻子、女儿境况，有真正一个典型庭，我的没有居所的家庭。知
并对人物间剧本时常用的个个像电影画面般的故事很场景，我还采简要记录。潜在的核用了影视作家创作快安事作幕是否值得写的标心冲突是我检一分别写下每一幕场景，排好了。我看见了叠目录卡片上验每一将要发生的故准。电影方法。我在一
我总是在树立人物核心冲。花费大量时间，而不是在初稿阶形象和建立的角度出发突。但目录卡片段，完没了地用大，而不是没布局上块优美文字来堆积对准逼迫一个小说家从场景
出现，然后再合在一的丈夫发在诞节前夜，凯特和她在了一边，又重余不必要的文发生碰撞，小说就越了，而家门口熄火新开始。我的片节省了我大概千行乞，期望能为，我计划把两个主要人。”正是那两张废弃了的关键就是字。我把前夜，无家可归的人在的目录卡生了冲突，他超级市场外场景中张卡片撇她的丈夫诞礼物”。我盯着道：“凯特看见一个开头摘要这此时正迈出门外最初片上写道：“圣离开了。”物安排在两个独立的相互碰撞，越早无家可归的人的汽车在她的第三张卡片，琢磨着如起。我在第一张目录卡第二张让两个截然不同的世界卡片上：“圣诞节何让他们相遇。小说具感染力和新意。于是前两家人买一份圣样写
从未尝试过），它生动和以把它们添在你认为合适的地方们删除，而且。，也许还包括诗歌（尽管我构筑所有文学形式的变换场景或把它要比提纲，它可以何时涌现，如一段描写你可以随意小说、剧本、散文框架：灵活得多。一个新想法不管或几句对话，你都可绝妙的方法用目录卡片实在是一个
于观众的耐亦可短，呆板教条的戏剧构造对度，在很大程度上取决可以随意创作的量。时之内。此状况也有权决定人物心，通常局限可长资金明对照的是，一部戏剧和背景的数小说是于两三个小或电影的长形式，外，它并不合适。形成鲜
多了，对的考虑。何构筑一场景、人物说叙述的技巧。用西德尼。谢尔顿。而小说的空间就大以轻易地击败对资金问择完全由小说家自他们了解如个个场景，并利很多畅销书的作者原本和主在一起推动情节的发己决定。这种自由度可这些些作家发展了小剧作家，例如都是景揭示场题题思想的选展，正是这冲突，把人物纠合
在设计小说的时仔细观看在你眼候，你可以试说话和争论。一场戏。的故事，倾听你的人物前展开影或着好像在看一部电
逊是章，就感到自己陷入小说写我的朋友，小汤米。汤了巨大的障碍中。一位知名的记者和作家，他的散文十分畅销普。当他初次尝试作时，没写几
报道’出的故事是发生在你他说样的。”：“消息时所做的。追踪正来。倾听人们都说些什区别幸好有一位聪明的编辑是一名记者。你所要把它们都‘惟一么，然后在进行的故事，再现在‘报道’做的，就是你平常报道的，但过程是一的就是你的脑海中写小说并不意味着你不劝
比这更好的建议来了先观察场景，然后把出来。如果你这么做是影视剧作家们“报道”还就自由了。对，首先都要去，你在想不出了于小说作者，我实作家。不管是小说家、戏剧它
巧之一（人）五篇小说创作技第三十
达理念或是想法，都展的。人为主体而扩──人，管作家是想要表所要表达的主题，不是以是小说
我们生活周遭的「人物」，但是一个好的作家喜怒爱乐，让我们跟随在这世间一样物，，它是「人物」，为他们就是真的存。小说活动的主体是「物」，一个不存在让我们伴随着他们所创造的好人着他们心就是这麽奇特，它不是「人」作家所创造的情起伏，也让我们以
写性质，所以身为小说一个作家的我们开人所谓的文个人。学说离不，没有人的是人，小，小说就没有就要表现好一
身高、体型等等，这，心地又善良的人谁不们归类於外在大下人长的漂亮看到的，我何俊美、如何漂亮等等喜欢。，貌外表、穿着、这是人之常情，说喜欢在人物的外在不外乎是容到的是什麽？是属於外在眼睛笔墨，写人物如感官。有些小一个人，我们所看
於人物内在但请记住！我後面到人物的内在部分呢？有说到一眼个善良的字部分，我们是要如何看喔！没错，善良是属
是读者可以看与动作得知，然後再判断这个人是好是另一样东西，那就坏，小说世在现实世界中，我们是内心。同的界也是一到作者多描述的样，不是经由这一个人的对话
人物，不外写，那就是对话、动来整理我上面的发描，我们谈谈这三样乎三样事物的文字容，我们不难得知吧！现在，我们作、言吧！由上述的内，要表现好小说内心
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《对话》：有的人是在辱骂天理是感叹过去（是──对话，人说话要对一件事说话，有的「对他」的依据（对天）对什麽说话，这都是对事），，有的人……等等，不管是。人是自言自语（对我）
）」「对他（，我意识）」一一要表现好对话对话定有「自我（自「情绪（表达於外的感觉定有个主题吧）」
没有这三样，对道。起来如嚼蜡，没味话读
更会产生☆人格分裂的状物的自出现，轻忽我，这个的对话只有做到其中的况差一些的，写的，也是小说人物的最重有让人物有更鲜明的个到，有一，些作家：就我所看自我说起来简单，性可，大意不可。情绪与对他，没有小说小小警惕自我可的灵魂若是没不要部分，但做起来可就难了，以说是小说人物人
到情绪、自我、对他三忘了自己，把自己融要样互相互动的要件。不够生动，没有议作家在可不是单纯的2d虚拟。在对话方面，我谓达人物入在小发现许多人的对话，是所谓的3d，将自己当作是小说表达的有些的平板，如何写好一个人物拟态，我所说呢？我建所描写人物的时候不妨说人物之中
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。因为动作而有了气势，更多元化一，动作因为对话而现有作家点有了气势，对话也与对话可以说是相扶相作要有气的描写在其中持物的情绪与感觉表在其中，要、跳、站等等，要有人物的动作是一个很重要的一环作》：──动作，的描写，动所谓的动作不能只是，动作走、停、跑势，要有人《动
慢的在虚拟出人物的动明使小说人物更加两样的存在，头、者更能融但动的抓头发或是低头的入其中。设定为何，读向害羞的人作是会为小说人物物的情绪以及作为何这分个性，这要先看作者的别为小说人许多的色彩，鲜动，慢，最主要也是依恃，这些的手足无措作的表达顿足，个性内。像是生气的人会捏拳添加常会
其字修饰，让每一个坐、站、势、态度和表情，使跑、跳，最好是善用文生动活泼。动作都涉及到姿小小警惕：在描写动的时候，不要只是单纯的一昧表达
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在下就用倾会冒昧造访，恳请丁药阴文绿凤急忙解释道：少爷重伤垂危，方无意打扰丁药作家穆子乔之《天师晴难测女幽，「姑娘，请别误会，我青第二回□我家少爷一命……的清药师来作个错误示范：☆玉玦》们只因我家师前辈施援手，救」
求医那名白衫少女看着道：「你们为他而来？」她们搀扶着不省人事的上官出云，开口问
「只要能救他，要我…」如文雪烟心急们做什麽都行…焚，冲口说道：
成…」会冒昧闻言，急清幽，只因我家少爷重手，救我家少爷一命…药师的娘，请别误会──再看看真正的造绿凤，我们无意打扰丁伤垂危，方忙访，恳请丁药师前辈施援解释道：「姑功例子：☆文
口问道：「」，睨视，开着不省人事的上官出云了那名白衫少女早已看见她一眼，遂皱起秀眉，她们搀扶你们为他求医而来？
云气息渐弱，芳心焦急似火焚，…」文雪烟眼瞧上官出不禁冲口说道我们做什麽都行…：「只要能救他，要
感觉如何呢？
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白。感情描述、内心独为两种，分别为《内心》：──在这一层面之中，大约分
许式，因作家的多多的方情描述方面，则为作者面的描写，每个人的己立写情，这其实需要注度阐述开来﹔对於这方种人物的立场，将人物的不同，其实也景写情，直述相的，而内心独白所不同。笔法大有不同，其复种许相差只在於对话是互杂性也非三两於有内心以人物的角将自内心独白方面，是自我的﹔而在意的和对话无两样，感语所能解释一二，以
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为写的高兴就好，反正让读者有思考的空间，，将小说写入自我就好。但我怎样。是认主观意见加入要保持客观，避免将自是这麽认为物为何，而不是一昧的，作家写小说，就是者在小说的旁白赞扬这人是大英思考内中的人看作其中，要己不得的，但有些人小说最忌讳作读者喜欢看者的影子雄或是高手，这是最要
法号不可不戒，金庸白方面并无所谓的他当和尚他死有余辜伯光是在田伯光被淫贼，或者是类的话吗？旁不戒去势後，强迫最好……等等此有如此的下场是湖的万里熟悉的例子，笑傲江，**妇女最终大骂田，恶有恶报有在旁边一直说个大家都知道我看其人人，取的书少，就举一独行田伯光，金庸在
物，我们在想想死恶斗，两人後没有，因为金大师有去思考的空已。两人曾经殊金庸有用许多，田伯光虽是诸恶多做笔墨描述吗令狐冲这个华山名门正！几笔带过而？也是没有啊让读者派的弟子，间，让读者自己去思考这人却相知相惜，，但後因认识
说书反观之我们，我们虚构初种说书人，我们故事不是人家写好是要写小说，表，皆是稍微穿现人，表现以多少作者因心爱自己、人物、环境等﹔的，便是历史故事所创造的人物，不人为主的小说世界，有，高兴的时候早已准备好的剧本的。…但要清楚，我们这是我们作者自己的创有赞扬他的人物…种的剧情惜用许多旁白凿附会，这是很主观作，是所根据，说书人只需要赞扬英烈，说出一个事，所有的人是在讲故可以是作者，不是
他全身而退，我要是关到三国已谢苍天不然小说毁，这我们写传达一些故入自己的主观，炉一个人，居然还让情深，武功高强，在说故说书人可以加入自己的说时候，一定会大话我就先不说了，但想，我们是不是被说书布，一定会，一定会讲到历史上有历史战吕布这麽说好了，我们名的三英战吕布战吕尽羽，我真是羞愧到自矣。事给人们，但事，他只是想说书人，说书人在讲想想啊！想说兄弟三人义力赞扬勇冠大家！刘关张三英万不能加若仔细想的以人为主体的小人所说的勇猛无惧……等等废三军，义薄云天的关羽，话给唬成白痴了？三英胆忠云，不离不主观，但作家万三人合力围弃，兄弟，都知道吧。说书人是手不是写故事，是写
己心手大力赞扬反过头来，作自谦词，拙作。失色，变的不耐自，说了一堆啦里拉杂的话，这不就和说书爱的人物看，家的旁白要尽量甚至可以真的应上一句人物因此黯淡少，我却看到很多写人是一样吗？
是作者说他这麽简单，读者不个性冷他就个性冷就是耳根子软，喜欢听道听涂说的谣言了？一个角色个性冷并不，要真是
是很爽，的也，家的构思有新意、是和网路间的色文是一次就不保证了。[b之後就不耐看了。一次，me=《灵噬苍生》]家的我们很随心所欲、情形，那就是写手看会小楼bookna以说有创新。但是说真的，有许多作很爽的但这爽也只是看过一次，第二次写文写有一个ookid=287，读者看1样的，网路色一段日子，身为网路作在文学网上也厮混过但第二很兴奋这可文第585,