的作品，都杂志醉酒寒蝉】实【际上，我们读到的大多上发表。数作品，不管是书还是报纸、是作家坐下来写才完成的
试，取得一个我们才能通过一项考。科手术，或者修不是这样。同学位，抚养如果你要到有了灵感才样，为了写作，不可。写作更多的是有必非有灵感自己的孩子，做脑外赖于写得要有灵感，为了写得好，我们也不实践动笔，你会理漏水的龙头？当然极少。是不是非得
品仅有寥寥成。未积满了灰尘，按这种速说，她的灵感度，她将再也见不写的作几部。为什么呢？色的书些年里，她那些没有完，情经润稿可是，在我认识她的这，阅我认识一到自己的名字出读她的作品是一何出版物里了。位作家，她所撰写的故事，人物种享受。现在任已经耗尽。节紧凑，十分吸引人性格复杂她
性的力量丢了，他们将无判定，灵感是某种神。力量。是它把西，是不倾吐，如果这种们推到打字机或电脑跟他前，使他们不得一种无法抗拒的、磁有些作家秘的、无法驾驭的东所事事
气，你尽可以把它时候写点什么，然薄、枯燥、毫无生后看看它究竟会成为什。为什感。扔掉。写出来到什么地方去，你尽可以等待灵但你必须清楚，等待就是借口不去写作。如果你，或必须留着它么你不能在等待的定得交你把它一的东西单如果你愿意么样子？没有人要
番，会编辑会接受它。有意识到，的思考。或许在你重读这些作品饰一但以后，它值得润时，也许，某位投出去料的东西，一种你没发现一些出乎意但有价值
陶醉的体验－－的满是一篇真正的好作时，有时，天发生。纸上，烈种强爱河天，你回头再读一遍使你得到一人品。这是一种令人在写作你会感到被某种力量牵引着，词语不由自主地流泻到了，它仍符合你的期望，足感。即使第二但别指望它会天犹如堕
是，你应要求写作的东，通常遇的错的创造性总是在一个较恒定为，你。同样有销路，甚至数量更多。因到的情况水平上流动，不论你对这些能量有无意识西同样不
何东西怎么办？所们的回答任题，对它自于你知道的东西“如果我感觉不到假如我的脑子里是一片、问题、角色、前提感来自于你的信息储备：广泛。大量空白呢广这是个好问有两个。一个你所思考的东西，你你可能会问：地阅读，这样你的脑子，是和假设。作品来。想象的东西，而灵里才会充满故事、思想
当你忽然想到什坐下来写作，你再一次开始了工作。性，一段吸引人的文索色个情篇、小纸片或笔记略记下可做了，你要做的就是记录和整理你的想法。情么：一篇文章的另一个回答是，来，写在索引卡字事，甚至一个你正在思主故事的上。作完这些，你就有节纠葛，一个有趣的角的问题，把它们大题，一篇小说或短本
选一个标题，写一怪诞。他会从中选择五个个方向发展，可以轻它们写在黑板上、凝重。但到下的，然后把：普通的或奇特的，一般的或周的时候篇松、有趣，也可故事。作一位教写作的教师，用激发想象力的写，让每位学生挑以严肃练习来激励学生。的同学构思故事的标题一他让班上，学生必须完成这篇故事。故事可以朝任
的，或其他什么。着去挖掘它们。不妨以它们为跳板，去写一个故事，一篇论文一些标题时，不要急，出，一首诗，在头脑里构思当你这种练习对初学者也是一篇随笔必要
如果某个标题把你引作家来经验和约束，这两者对此向了死胡同，一个，总会有说都是不可缺少的。，你获得了那就一个标题进展顺利。由试试另外
合情理，那也可以资料，占去了相当的话。喝水、上厕时个实际的目标，例放弃。如果你有其他任有达到就不要时间成一篇作品，或所、找者在这一小时内，接电务，一作。页对你来说更。但你，但并没有完写了一个小定下的目标不应，你等于没有写每天为自己定一是工作的时间，假如你如写上五页，没
能看得实得着的成果。这如果你每天不是因为你等见、摸的作品，这是一种你因为你没有那样做。待了灵感，而是都能完成这个目末，你就会完成数量充标，一周五天，直到周
用词和想法就越会多久，你就能在字，打网球，环境中，写出高质量的作品了。任何时候，在几乎任何流畅经验越任何地方、的自如，这很像学打多，字。不你在练习技巧方面获得或学驾车
越来越多。第三十三篇小说创作的小说慢慢都忽略了感、发泄、滥的滥的年代，越多竽充数等现象也追求快经验之谈在当今小说泛创作技巧，盲目地越来
把那批读者留住就要看如一个帅哥、美女，这是表面的，犹小说可能一开始很吸引，情节再夸张，那都只下去，能不能文笔再好，语句再华丽人，但接类作者真正的本事了。
性和述的淋漓尽致，知，当今最迎的动漫达》系列的动是大家寻找的问题。是对是错一直一般，但在故事方面要和胜的漫一直高居榜首。打入冷宫的作品很多。达》，主它把战争描引人入以大师离不开品《高要求平人性，据我为需为强大的力量才带来战举例，比较成功的动漫才需要力量来维护所事方面无法满足读者的是因热门最受欢用战争衬托出人－－平已达到“平？战争作的作品；而那些绘画水更是运面塑造成功方作品，特别是在人性”级的，就因为故争还是因，往往是那些绘画水平我认为文章要描述了战争的本，日本《高而被性的多面现象。所
、不感动。但如果、和谐，听它的旋律有温顺外刺耳、不曲子是起来就显得格会很舒杂乱无章轻、重、急、缓，曲子深思创作技巧：小说剧情要表达完成。一个旋律很没的曲子，听熟昂的时候，都要经过设在缓和的时候，或激情、高计才可以么。曲子有抑起来什舒服，也不知道它现在我们来讨论小说的，它就像一首钢琴曲，扬顿挫，那故事的结构也是一样的。虑的服、是有节奏感的
当作创作的、独有的表情b较重要的个出记号，比好恶习性2、这要素有：a运性部分，应该现出来，以加深读、习惯以将这些设定条列出来表点和缺性的都可以的y、意念和欲望f、弱的对白d、思想些工具一定c、常用些要素的部分做要善于运用，你可用：以上要素工具，这物表现要不断重复的动作第一章人物个刻画1、人陷g、角色的者对角色的印象。的，然后有表现的
托。所以衬托，特别是配角的配配角来衬托主角，全力种有那么句塑造成偶像第的衬，所有是为衬托主角而设定角，都出来的。托，不断地运用呆在一起，因为那时衬笑话，帅哥美女总喜二章配角的运用和衬托将你的主角样，也需要这。故事创作也一欢跟比自己丑或矮的人
难同当，有富同秘型、竞争型、丑角型的类配角协不离地出现，有负、爱面－－陷慕型－－导师型、协助型不确定－－神第一节配角的类型正面助型：时常和主角形影害型第二节享的必备角色。型的特点
影响整个剧情变化的男响很大，是）女主主角的对象，通常也会是（角，对主角心境影重要角色。角色爱慕型：主角心仪正确知识和观念的辅助导师型：给予
来，通常他都会被自己报上名会有明显的正面或负面影响，绝不会神格化。神秘型：对主角
对主角的隐藏实或畏惧，不争的对感到进角的成长，成反而会促为足手。会阻碍主角的进步，竞争型兴奋但本身会力：先占优势，实力一定不主角主以和自己竞
本身看主角不顺眼等不和主角作对，也是剧情中西，或者是型：通常为了同理由，经常不可或缺的角色。得到主角拥有的某样东陷害
的事，为角色。痴、荒唐搞笑而声的后腿，作出很白丑角型：常常会扯人
色都*。色之间力量太强时，就的地位危机感不足的互动也就相应的重要强时能就象在线游戏；负面的样的堆，正面的，因此角他必要的功有溃。在这一样，在你的剧情中要崩第三节每个角力量太栈下不断地制造出*表示主角造平衡，再将平衡打破必须不断地制，就表示
与主的设定做嫉妒的反差标准，更能突现出主角式，容易对比法桥段角让读者有一个度量的在主角节的和设定第一第三章桥段的发挥的不同。对比，这样的方排另一个桥段，定位上，安
洗，但对未来充满衬托主如：一个走投无路的如角，塑一贫希望的主角，两败家子遇到造他的形象。者产生极大的反差，更能
先安排到一个高度，再第二节堆栈法桥段把桥事主角之力到。达最高的位置角就不费吹灰个高度上，自然主段的布局将叠到这
传说中的剑客，，斩毙年，流浪汉称他流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出起眼的中年现了一个十七八他的敌手，一些挑战剑术他的都在三招上一个不内被为师傅。如：一个相当精湛岁的少，没有任何人是。但是离奇的是，在对
我们已经将这少年的能后想的角色，背是的力和地位等级，运用其他年可能是更厉害人这样的范例说明了凡的高点。象空间，看的力量拉到了一个非或许有很多少
成为**，使主角第三节陷阱法桥的危原则是，设定持续低再，正反颠倒，产生极大的机而担心逼向绝境，让读落差，以突主角的能力桥段，让转变过程迅速潮。的者一直为主角段运用桥段将主角慢慢进能力加倍地突显。行一个大的转变，使主的位置角
大智欺负困境的主角来是主角一直在“使得后若愚”，。比如：原本一直处在被才让读者知道，原下风到最后，期敌对方突然处在了
段或提示呼应出来的手便设了相关的桥的剧情，在先前了一到故事进行笔伏笔是作者为了表现某段重要法。个程度后，再将这个桥第四章善用伏段或提示，
可久离太现方式可能只是一句对白；和伏笔的呼应脱意的桥段；伏笔的描述也可以是去了伏笔的意义连续性的，在一个个一个片段，最炸弹，它让剧情产生更这样方式的可以让，甚至有可能段落中埋下伏笔可能是一段不经后在全部组合起来，能会消，这样，读者的记忆的的多的变化，它伏笔就象是一个隐藏的表延伸。有出现一次的画面，也伏笔的埋设，不要不断向后失，而失伏笔体现的时间
只有一个，所有削弱了故事的力量。则不但达不到效果，否第一节伏笔离产生，伏笔的要因这样的有可能的因素都，也不开主题这是一个不变原则而内容不要和主题无关的原则，故事的重点
伏笔了。者搞过多不同的不连贯性的伏笔度的买弄是有清楚状况，失去，做连续性的埋设；过伏笔的意义，除非伏笔，反而会让读，也会让故事节不要使用过多的伏笔第二的主题变的模糊不清
的节奏问这也牵涉到剧情力量笔的设计，在**点爆转变与如样的设计，也是剧情中目的重要，这果我们能善**的爆发点伏好时间点相当发，这是最是出乎读者的意料晓和呼应，第三节成为转化的的一种方式。伏笔的揭题，用伏笔，并的表现方式。之外，
最后就一定要相最好能做笔记，再在楚，否则会设我们一定要相当的清，如，以免剧情结束后有所的埋；前头埋伏了几遗漏。却没有清楚交代几个伏笔个复辟，到互呼应得虎头蛇尾，到果我们的第四节记得收尾对伏笔变编剧过程中不断后突然小时了地提醒自己剧情太过复杂，建议最
样，高低落差越，可能提不起读者的兴的高，但是都是**凄惨，刺激的过程低，就像一山车一人，就像是游以趣剧情的戏也会让读者过度紧们可以称这音也就越奏第一节过分析出一个原山车原理。则，就是高低起伏越大，乘客尖叫的声的剧情，达到的效果大的段落我们说平淡的戏山车原理乐园的过张，变得麻痹；假条起伏的曲线，我们可设第五章剧情的节越高。我就越惊样的原理叫做过
人平稳的情绪，而越快的拍是坐标上的y轴，那之一拍，是拍子；音乐中一个这里我们还要子，则给人紧张的也可以快到八分小节可以是一拍，二分起伏情绪在剧情的结构上。，的情绪起伏，慢的拍子，给第二节剧情的拍子但是补，这样的原理也适用相对的影响到人之一拍；节奏的快慢么x轴的部分可以说充的是节奏。如果高低
原理。了，这里节奏同样的也可以体，大家应该注意到是相同的原理，这个法、颜色及符号上等，都是同样的为什么说艺术现在美术作品、书
来控制读下去的欲搭配慢节奏b、冲击剧已经被读者知直接演出来了。上底，手法说就像作家与读者的斗就是直肠子一路通到望吗？面道结局的话，读发出来。明白地说，小第三节运用快新人编还没有酝酿的过程，就一开始就表达的重点不错多智，当我们安排的剧情，在情搭配快节奏第六章吊的故事常犯的错误，慢的搭配，酝酿到最佳时机再爆说什么，很读者的胃口很多的点子，想说什么就可以表演的，目的是在增加我们者还有想看已经说了很多的激发者的情绪a、平稳剧情，将我们想
可以决定你答么时候出现你的剧想知道的，只要是读者最知出一点点片段的信息你也你就是神，可以决定剧中任何角道，然后便慢慢地被不能太早让读者知道，但是每个最精彩的点子，要在什过程却透露色的命运；同样的，情牵着走案，你就肯定节让读者上钩其实作。急着想知道，又不能第一者就是故事的主宰，，让读者
钩时，太早拉了，没有信心鱼嘴，，不准杆要鱼也鱼会跑掉；太晚拉了第二节最让读者知的需求还没形的话佳时机谜底揭晓而，拉扣；而太晚将将答案说确，当鱼上，就像是在钓鱼一样的时间点一看看，给予一些意见，作为你握好，如果，读者对你修正的参考。出吃成，效果会打折，诱饵已经被。收放之间一定要掌个好友读者失去耐心也会跑了会跑。太早了，诱饵还没有进到定道解答的时机答案说出来，妨多让几
原则不握主题小说最重要子，都应该以七章掌时，无论有什题。当我们在进行创作第。则应该就是掌握主原么再好的点偏离主题为最高
如其有了突发灵感，或许入什么，没有想法偏离的主题到不少的小说都就不断地假就加入很多与主题不相的进去，违背了主题。干编剧方式是好的想法，编不下去，是没有，常常是因为觉得什么好就加不正确的。我看他的想法，这样的
到原点，果可以从中找要加进去让自己放松在找寻可以接续的方向，建议你回。，反复地，如是求之，因为可能，也是一种方法；再，是否有什么地方是忘题如果是你的作也可以在看看已经完，就足了，一定作品的你的作品中观察储存起来，说不不得，一定看你先前的设定可能方向的第一节如何不偏到一个法自拔，离开看请将这个想法成的剧情品，做些其他的事情，，只要之前的工作都做定可以作为下一部一下了交代，或者可以延创意，能够加分的灵感，那，那么。如果真的想不出点子伸的；以读者的角度不然，你就搁下笔没有任何可以结合的你已经钻进牛角里无，你
，否则会变成无法来越多原则有时我们、前后呼构架也变样的编剧手注意重点大致如下：a得必要法需要比较熟练的经验住，分支剧情最第二节多线架构的使用在归于主题上，现分支的剧情，但剧情，多事的主构架是固定的，要交代的故事也不剧情当中会出，在，对于大长篇收尾。的是记个故线线架构，这后必须事，多线架构的也会使用难度较高的多，因为出现的人物越会仅限于一应：故
在分支架构出现后，构逐渐被分支架构取代至于编到最b、主次分后反客为主。就是主题当心的忌讳。因此，才不主从系，就是主题产生变成主架构，这明：我们必须分清架构的，分支架偏移，也是我们最
，当我们的剧上。其实点子，巴不得c、懂得割爱：志气情，通品，我化候我们回有太多的一种大众须的，痹，或者边得难以阅那也提过读。足，这会让读者产生麻的商要符合的一般的读者，因此，瑕疵长们情已经相当扎实的时不太容易被保留一些好的创意，做做的题材。有时候割爱是必，有时都挤到一部作品常也接受，毕竟，小说是候，就不要再画蛇添全部对象也是太复杂的剧大众
新人来说，**说的很平淡，却八章制造**，的剧情会远比平，我们要形式，如果不被看到罢了，对于情容易处理多了淡的剧比寻常了慢慢学者如何淡非你能将故事；平淡的手尝不是一种表现的只是埋藏的很好将**暗藏在剧情中有撼动人心，那制造**平先学会如何第创作的。就起伏法其实也暗藏**，待经验丰富之后，再你的功力可的剧情未
作品其实就算读者在阅读你的作品时分，深刻地表现出来长的经营，为的就是将，你现好，这个，感动读者的心，，总是在让读者为你哭为期待着你制造的失败了。剧情中最精彩的部႒精心的规划，漫你笑。但如果没有表
情。，我们就要集第一节集中所有在关键的**点爆发出来，这样的剧情才会利的进展了力量为了**当剧情顺我们应当深入人心中的**，集中所有的技中所有的注意力，制造出剧巧，
能扎扎方向不要偏等时间的流动、同于不要人物、场景、伏笔无关紧要的地方，其实第二节多不如好剧节奏、吊实实地呈现出来。离主题，这样的所有经营的**不要放在架构上情中的所谓的技巧，如：也等胃口、创意、主线、效果才偏离主线，等同于前面
，虚则实之之外，才望哪个不要太过**的表现方式，希会让读者惊叹，总之多用点心思去变化公式化，以往见，多想一点，就会有能在尽量能出乎众人的意料外，，实作参考，但是最好我们，在则虚之所不同。过的各第三节出人意外另与读者的斗智过程中，表现方式是可以供种
续可。，如果我们在效果第四节持续的**持，有时，忌讳续的以发挥到第二甚至前期积蓄的能量是足是一种忌讳呢*，那么，我们使用持第三常的**又未尝不望与众不手段，能够达到非的使用也是非常性的**是否次的*？我须要脱离框架们希同，就必
意对读者的刺激性续**时，须注止。但是使用连时候就要收，会产生麻痹，因此适可而，该收的
性是故事的第九章人里以漫画为题材来讲心脏这述这个道理。
到一个帅以上的光阴而不变，更在在了。如果他像品画技留住读者完整得碍眼。因，道理些连载数十册的者的心长达十年要素。就像是我们读胜的关键了，有不地看完你一世，那你就会个木头人哥一样，通常会不自觉地在看上一眼，只吸引读者第一印象的一眼之外，如何的作品而不觉超高的作品，却不是最却相当平想想看那能说是喜欢你身边一星期你都会觉之而疯狂地追捧。街上见是为热门的作品，只是庸此，除了吸引读者的第而有些热门的作虚有其表，可能放，但是要真正爱上他得厌倦，就是决考虑他的内，甚至一生少画技其实简单，画面漫画巨著，是如何留住
这是何等的痛心啊流着泪0页，每天更是有人名度，在他新魂然想他在上享有很高的知结果的读者在围棋协会，不知说中却大量地抄分的漫画》迷臭骂，当着他为《棋魂》迷迷），是无法忍受（写到这（包括大部小说。中国的围棋界！中国的名人尽里，我突的那段时期，中国的0页的数字增长。子超过1000海的！被大抄袭了日本的作品，作，结果使袭《棋魂》这部作品道只知围棋小坛被骂的帖出的的面撕掉他的量的《棋叫什么来这，忘名了，魂》很红年，就是漫画作品《棋骂人的帖子接近100签名会时他的网站论到前几道他
想想看，等的魅力。我想问，中国有小说能达看到这种效果？问几部的一部漫画作品就有那么当是多人的拥戴，这需何
个12漫画榜首，为什么？“人性”来描述的作它，为它而疯狂的漫迷，人物个性鲜明，故事发展令人匪说白了，就有部《海贼，也可以让人大笑哭的动漫作品支持有多少王》的漫画，我看连载起码有品。）啊！他的销售书册夷所思，紧紧扣住因为是它可以让人大还年以上，拥护、有好几次位居日本
读者的人性，让读们必须给予剧中性完整的表达出来。我们必人性！我性格，运用这些强烈的角色，将人简单，就是也就是戏剧的独者该哭时狂须能控制读者答案其实很的情绪，引发的角色有独特的哭，该笑时狂笑，这特魅力。
功了。，有些好的题材，其实也因此设计选题时，人物的部分是在人设前就已经成也是担任相当重要
记住设定选材时引读者目光的地何人性表现任，也将人物与人性的表作品、华丽的语达重点预设进去。是由句，而是动人的故事，方不是单纯的画技吸出来的。而动人的故事往往
来的题材似乎已经很。试想，当你的作被忍耐怀疑有抄袭嫌无疑的时候，你是不的创意题材，可能在很辜呢？成功的作品都是值得有人做第创作来说，经常会少了，对于我们的考的，世界上没有被创作出是常常发久以前已经材或是久之后市发现一个很多过了，或不面上出现雷同的题生的中求异很多的经典题你十分惋惜，这种撞吸收参十章同材，令是会觉得车的情形品
创意不断找出成功作品的骨架、。是在精神及精创作者成长环境表达方式和新的我。即便是再经典内涵，因此，课题的不同，装，难找出好的作品法及个人的特色重新包素，加入自己方向彩的要中发现新的也有机会出现不同的爆炸的年代中找到定位不的题材，因为时空自己的已经成功的题材新的想们如何在信息和，或者的转换，和
都是大格局，能一些影视分析，大家都格做到像张艺某一样大人为数不多的。电影的说张艺某的片子第十一格局的局的创意不知道大家有没有看过章
上是常只用于一个小细节上通属于点太长的延伸，第一节点型创意这类在创作型的创意，，不适合做缀的作用。
分。地型，她可以单独剧情中需要的部的存在，也可以任意置入到点型创意是一个独立的创意类
。能转换成为角色习惯是一个搞笑的类似的口头禅或动作，这样的创意也一句有趣的对白，或动作
意是随时存在的，因为就像一张完，让读者随时面作者的用心。他里好的剧本随刻都体会到，点型的创在一个美的家具的装饰一样
则必须将这样的创意须时割舍这样的备延伸性的，我记录下来，无当中，因为发想有关系阶段，筛选出们在发篇的故事，。重，如果是长点是相当重要的，必需放进故事骨架想的阶段创意也没这样的创意是不具
第二节关键型创意这可能形成一个事关键型创挥到一个简单完类型意也有故事的延伸发展和呼中重要桥段或转折属于剧了某个单一的目的所产不同于典型的创意情生的点的创意是影响到创，他的框架子，短篇点上的关键，他会足以发意的特点就是他只为应前头的伏笔，这样的整的故事。的故
意，便足关键型创意事架构出一个长篇的故以可以是一个段落的重要在长篇的故事当，数个关键型创中，环节。
发想读者的情绪，或引读者的注点，在于出人意时的重情节转变，目的在于短时间目。内压缩料的
都可能定了你这篇要，因为读者。作品的后续始就运用关键型创意吸引住读徒劳无功长篇生命，如果没有在一开故事开场时的关键创意更是重者，后续的故事再精彩在前几回的反应，决
架型创意是否够力。事骨架的好足以支撑个长篇故事或三节架构型创意也而坏取决于构构创意，这样的架构也就是说的故事骨架，就是我们所故单元性故事的主要架第
也是很内重要的助。，除了及时捕捉，平其来的灵感之外突如累，对关于创意积累时的的积日后的创作会非常，拥有了一定有帮
构思出有趣深的创意灵感充分集合之动的故事情节当以上所提到。后，才能
合成为新的创作创作上。小说也一样流行的素材，若是现有可以结合素材大多已开发常出现在偶像剧的法第一节市场分析材，这，则的都市的故事类的手法常法观察目前市场上方奇幻发想创意的，奇幻的故事可以用两种以等等！第十二章可运结合武侠，上的流行素材结题
首先，我们必须先关注然，若是该题材是你好也能到相关物进行访谈经容更贴近现实，当亲身的流行的信息，针对与相关的人为很多细节，会让创作的内的题材，开始收集你有兴趣的部分描写更为主动。本的功课，最历将会更好，因相关的资料，做基的场所实际体验，并
第二节趋势发想研究的方向，以往我们也可以多注这样的想象都仅因此，体中轻可能的被实现，法未来的世界境当作创意发想易地得知，而且也极预意未来的趋测我们势方向，越遥远的些对未来的未来，想象的空们努力能从想象力丰富的的是现在这出也能在各类媒一直是科学家的方向之外，。脑袋中挖掘除了以现在有的环间也就越大来，庆幸
而两个点又极为相第为依两个点上，意受到了局限，尚若问能获得答案，那么反思维法一般人的思考模式会依寻自我或前人近，如果依照经验料作向过来走，可能答题和答案在的的经验甚至书本上的资据，而这样的案就近在眼前了。方向也往往让创，必须要绕完一圈才同一个圆圈三节逆
地找到思考逻辑完全相等同于没另外，与全新创意的常人的激性。如同。果违反常人的思考方也就式，你可能就会轻易，有新鲜感，没有刺
一个超级帅第四节欲望满足法其实一生都希望哪个同桌讨厌很多欲望，但是的小胖不要再欺负我欲望大部分人答案，哥或美女当能知道明天考试的不满足。人会有环境的这些许多创作都你的异性朋友，等等。在满足人们对现实很难达成，小到希望：希望有
想来满足自己。人们希望能由幻到的事，现实生活达不
永觉得创作中不断地，在远不足修正。第十三章最后要注意的
市场，你离陈出新，如果没有挑创作者，应该有求新求战的心态，作品便的精神，因慢慢也退居幕会变的也会不断地推后。变为读者不断地成长，市作为一个面上的作品也会陈旧，而渐渐脱
，语捧得天花乱坠，不能各式各，也只有不足才会想要自创作中，也不坏，都必须好的己写得很好了。我易会自我的方向努力，这自我，还真以为自写手头到得了吗？人类永远、不断超越学习记住保留一种也应者。特别是新更好的该是创作者永远觉得不足很容心态，就是朝不断创新、不断的坚持。为作品面对的是的高有多高，们面对的评语无论被一些都不会结束。而在要进步，也才会不断自己的作品是否还有是渺小的，学习永远满，随时检视可能地吸收成长，你认为宇宙的尽样挑剔的读，因花言巧语的评
开的故事，倾听你小说创作的精髓－－戏细现看在你眼前展计小说的时候，试着好像你在看一争论。化在设电影或一场戏。仔部剧第三十四篇的人物说话和
得到了验证，我嫁给提出的建议。他家，例子中了一个痛能姆斯给小说作者的建议在我的”是亨利。詹位读者也是我白。海利“戏剧，我想我必须找到吸引他注意的方恨小说的剧作式。创作第一本小说时的第一他不仅是我的第一位编辑。当我－伊丽莎－化，再戏剧化
欲望是吸引读者读下去的戏剧冲突需要敌手的火一样，必须要有摩他们做一的关键是让你也策擦，两个出相冲撞小说说叙述的本质。些联想和不同使。如同自然的燃烧过紧张和刺激构成了小的因素要互感到最主要的自己程。能使小说加速燃烧想的读者参与想象，迫现。步发生了什么的知道下一原因。但说故事就像点划着某种阴谋。
法。审视起对家和家庭说《运的结局），于是中产阶级家庭的中年妇主人公的雏写女，她发现自己很孤写小独（在一开始我。我想逃一个来自传统的并不确定她命中已构思了整整一年离围城》时，女的看我形在我的脑海
找一个新的永久居段时间。我想使她通各住一同家庭的生活。或是在几处房子我有一些模糊住所，而是为替别人看管房人。她因为她的朋友看房子，他们过婚姻成为漂泊不定的处旅游子而卷入了不的房子，但她并没有再的想法：她卖或是四了她和丈夫共有
。哈特在我说，没有主角－－凯特出现形成冲突的把许多不相干的小故事情眼里很真实和丰满，我串成一本书。我的成小女道它们还不足以构一部以她的一些设计，但我知当了一个连接点，我还做了一举一动为焦点况的的小说。要写因素。我的主人公充可能出现的人物及
家门，那脸孔真像我看、妻子、女儿节的想法。恩住的家，但却没没有居所的在杂志上看到了条家庭。。照片上的面孔强烈的汽述了他们更为绝望的时脸孔。我三年过去了，感狗，一个典型的美国候，我家地刺激着我的浪街头的人境况一篇讲述洛杉矾一个，它改变了我以为流车里。文章描意识到小说该如何进们一家人却住在间，我看见我打开她独自居住的和儿子，人公有一个可居无家可归家庭甚至还有一的故事庭，她将卷人一个突然到的杂志上的家庭，但他行下去，我的女主的女主人公知觉：丈夫有真正的生活轻松
一叠目录卡片上在的核心冲故事作简要记录。潜场景，我还采的方法。我在否值得写的标准。一幕场突是我检验每一幕是用了影视作家并对人物间将要发生的景，个分别写下故事很快安排像电影画面般的好了。我看见了一个创作电影剧本时常用每
在初稿阶段，但突。家从场景的逼迫一个小说来堆积。目录卡片我总角度出发，而不是没完优美文字间，而不是对准核心冲人物形象和建立布局上花费大量时没了地用大块是在树立
特和可归的人的汽卡片节省了我大人在超级礼物”，凯他离开了。”在第二张撞，后再合在一起。我卡片上：“圣诞节互碰第一张目录卡片上。我的开头把两个主要人物片撇在了一边，又重，琢磨着如何让他们相了的目录摘要这样写道：“她的丈夫发生了冲突，必要的文字。望能为家人买一份圣诞越早发生碰撞，让两凯特看见一个无家中出现，然是我把前两前夜，无写道家门口熄火了，而此时她的丈夫正遇。小说染力和新意。于”正是那两张废弃最初，我计划第三张卡片市场外行乞，期安排在两个独立的场的关键就是在张卡概千余不。我盯着个截然不同的世界相迈出门外。新开始家可归的车在她的小说就越具感景：“圣诞节前夜
剧本、散文，也许还换。你可以场景或把它构筑所有文学形式的框架描写或何时涌现，如一段比提纲生动和灵活得多包括诗们删除，而且一个新：小说、尝试过），它要随意变绝妙的方法，它可以把它们添在你认为以歌（尽管几句对话，你都可我从未个用目录卡片实在是一想法不管合适的地方。
。形成鲜明对照局限于两三外，资金状况也有权决定人并不合适时之内。此物和背景的数量。电影剧或小说是可以随意创式，可长亦可个小短，呆板教条的戏剧的长度，在很大的是，一部戏于观众的耐心，通常作的形程度上取决构造对它
展，正是这些作例如西德尼。谢尔并利用这些场景揭示原本都是剧作家，场景，们了解如何构筑。很多畅销书的作者家发己决定。思想的选择完这种自问题的考虑可以轻易物和主题地击败对资金巧。全由小说家自冲突由度展了小说叙述的技动情节的发顿。他，把人物纠合在一起推一个个而小说的空间就大多了，对场景、人
戏。仔细观看在你眼前在设计小说的人物说话像在看一展开的故事，倾听你和争论。部电影或一场的时候，你可以试着好
一位知名的记没写障碍中。。汤普逊是文十分畅，小汤米陷入了巨大的试小几章，就感到自己我的朋友者和作家，他的散说写作时，销。当他初次尝
倾听人们都说些什么是一样的。”追踪正在进行你现在编辑劝他说事是发生在你的：“写小说做的，就是你平常报道消息时所做的。道’出来。脑海中的，但过程惟一的区事幸好有一位聪明的一名记者。你所要，然后把它们都‘报并不意味着你不再是‘报道’的故，的故别就是
。如果你这么做了它们“报道”出来家，首先都要者，我实在想不出比、戏剧，你就不管是小说家作家还是影视小说作议来了去先观察场景，然后把对于自由了。。这更好的建剧作
篇小第三十五一（人）说创作技巧之
──人，是小说所要表达的主题，不管作家是主体而扩展的。，都是以人为法想要表达理念或是想
伴随着他们喜怒乐，让我们跟随着他的「人物」，但是物」，他们就是真的存在这人们以为们心情起伏，也让我人物，就是这麽奇样。世间一所创造的「物」一个好的作家所创造的好特，让我们个不存在我们生活周遭爱小说活动的主体是「它不是「人」，它是作家，一
身为一个作家现质，所以的我们就要表好一开人，没有人，小小说写的说就没有所谓的文学性个人。是人，小说离不
貌到小说喜欢人谁不喜欢。容等所看在人物的外在的，我们归类於等，的是什麽？不外乎是良的，这是人之常情，一个人，我们这是属於外在眼睛看到人长的漂亮，心地又善如何漂亮等身高、体型等大下笔墨，写人物外表、穿着、如何俊美、外在感官。有些
内在部分没错，善良是属於呢？人物的但请记住！人物内在部有说到我後面一个善良的字眼喔！分，我们是要如何看到
断这个人是好是坏，小可以看到作者由这一个人界中，我们是经西，那就是内心。的对话与一样，不同的是读者动作说世界也是得知，然後再判在现实世多描述的另一样东
的文字描写，那就整理不难得知，要表现好小三样事物现在，我们来样吧！上述的内容，我们我上面的发言吧！由话动作、内心，我们谈人物，不外乎是对谈这三、说
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的人是对事），有在辱骂天理（对我），有事的人是感叹过去（人说话是要对一件说话，这都是「对他《对话》：──对话，（对天）……说话，有的」的依据。等等，人是自言自语不管是对什麽
达於外的感觉）」意识）」「「对他（一定有个主题情要表现好对话对话吧）」，一定有「绪（表自我我（自
没有这三样，对读起来如嚼蜡，没味道。话
况出现，轻忽不人物单，但做不可的最重要部分，若有更鲜明的个性，会产生人格分裂的状可，大意。的情绪与只自我说起来简看到，有一些作家可以说是人物的灵魂，也是小说对他，没有小说的对话写的差一些的，更起来可就难了，自我有做到其中是没有让人物小说人☆小小警惕：就我所物的自我，这个
我些的平板，不够生动，写好一个人物呢？多人的对话表达的有己当描写人物的时候不妨忘作是小说人物，d拟他三样互相互动的要件。如何建议作家在态，是所我所说可不是单纯的2入在小说对话方面，我发现许要人物之中，将自谓的3d虚拟。在没有所谓了自己，把自己融达到情绪、自我、对
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中，，动作与对话可以说是要有作家的描写在《动作》：──的动作不能只是作是一个很重要的一环有气势有人物了气势，所谓走、停、跑、跳、站相扶相持，动作因为点的描写，动作要，要话也因为动作化一其中。等等，要有更多元对话而有了气势，对而有的情绪与感觉表现在其动作，人物的动
物更加的鲜明，读者的动作是会为小害羞的人常会手足无措更能融的人会捏拳的但动生气这要先看作者的设定为是慢慢的在虚拟出人物的作的表达，最彩，使小说人抓头发或是低头，这些主要也头、顿足，个性内向是依动作为何。像何，恃两样的存在，这情绪以及个性，说人物添加许多的色入其中。分别为小说人物的
小小警惕好是善用文字：在描写动其生动活泼的时候，不要只是单纯的一昧表达坐、修饰，让每一个动作都涉。度和表情，使站、跑、跳，最及到姿势、态
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晴难测女药师来作个错会，误示范：☆文绿凤急的清幽，只因我家少爷重伤垂危，倾天作家穆子》第二回□阴，请别误在下就用忙解释道：「姑娘施援手，救我药师前辈乔之《青玉玦家少爷一命……」方会冒昧造访，恳请丁我们无意打扰丁药师
那名白衫少女看着她们上官出云，开口问：「你们为他求道搀扶着不省人事的而来？」医
文雪烟心急如焚他，要我们做什麽都行要能救…」…，冲口说道：「只
爷一命……」，急忙解的成功例子：☆文前辈施援手，救我家少，只因我家少爷重伤垂──再看看真正的清幽危，方会冒昧造访别误释道：师，恳请丁药「姑娘，请绿凤闻言会，我们无意打扰丁药师
见，她们搀扶着不省人求医而来？遂皱起秀那名白衫少女早已看她一眼」眉，开口问道：「你们为他，事的上官出云，睨视了
出云气息渐弱，芳心焦似火焚，不禁冲做什麽都：「只要能救他急口说行……」文雪烟眼瞧上官道，要我们
感觉如何呢？
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为两种，分别为感情《内心》：──在这约分一层面之中，大描述、内心独白。
。杂性也非三话是互相的，而内心独在感情描述方面，度需要注意的和对话无家的不同，其实也有所不同於人物的者将自己立，每个人的笔法大有对於这方面的描写人物的角两语所能解释一二，以内心独白方面，其实多多的阐述开来﹔这种种许许相差只在於对立场，将人物的内心以景写情，直述写情，则为作两样，方式，因作不同，其复白是自我的﹔而
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说的旁白赞扬这是一昧的看作者在或是高手怎样。的己我是这麽认为，作大，要让读者有思考的英雄是最要不得的，主观意但思考内中的人物为何，而不兴就好，说写喜欢看就好。入自我高小，这空间，的影子，将小但反正读者见加入其中人是小说最忌讳作者客观，避免将自有些人是认为写家写小说，就是要保持
悉的例子，笑傲人旁白田伯光，金庸在其人江湖的万我看光是淫贼，所谓的大骂田，取法号不可书少，就举一个吗？是在田伯光被不戒方面并无在伯去势後金庸有不戒，里独行尚恶有恶报，**场是最辜，旁边一直说他死有余大家都知道熟好……等等此类的话的，强迫他当和或者妇女最终有如此的下
，让读者自己去思，两人曾经殊死恶斗，考这人物，我但後因认识令狐冲伯光虽因为金大师让读者有去思考的空间这个华山名啊！几笔带过门正派的弟子两人後却相吗？也是没有知相惜，金庸有用而已。许多笔墨描述们在想想，田没有，是诸恶多做，
﹔说书人是在讲故，不惜用许多旁白赞扬备好的剧本，写好的，表现人，表现以人为这是很主观的。烈，小说高兴的们，我们是作者，不反是说书人，我候可以稍微穿凿附会，我们作者自己的创作，心爱自己所创造的人物时主的小说世界，这是出一人家是我们虚构初种种的，便是历史，说书人只需要赞扬英少作者因观之我们，有多他的人物……但要清楚是要写个早已准故事，皆是有所根据剧情、人物、环境等说事，所有的故事不是
的三英战吕布，这薄云天勇猛无惧……等等是写故事，是写以人为一定会，说书人，说书人在讲，武功高强，人所说的话给唬成白加入自己的主观，矣。事他全在说故以痴了？三英战吕布，三人合力围炉谢苍天。说书人是入们，但写手关张还让大家都知道吧！刘三英战吕布，，我们想想啊！想想一个人，居然自己的大力赞扬勇传达一些故事给人历史上有名了，但我们能加自尽已冠三军这麽说好了主观，不然小说毁身而退，我要是关羽是到三国历史的时候，，我真是的关羽，一定会讲到会说兄弟三人义胆们是不是被说书，义羞愧到话我就先不说一定若仔细想想，我不但作家万万不废他只忠云，不离不弃，兄弟情深主体的小说，说书人可
里拉杂的话，这不就和。很多写手大力赞扬自己心样吗爱的人物，说了一堆啦色，变的不耐看，甚至尽量少，我却看到过头来，作家的旁白要说书人是一反可以真的应上一？人物因此句自谦词，拙作黯淡失
不就是耳根子软，喜就个性冷，作者说他个性要真是这麽简单，涂说的谣言了色个性冷并不是？冷他一读者听道听欢个角
28715文第也是很爽，但这爽小楼在文学兴奋，但第二次就不的很个情形子，身为网路作家的我是和网路间的色文多，读者看的一创新。但是有ame=，有许一次看会很写随心所欲、很爽样的，网路色们，说真的灵噬苍生》]，网上也厮混过一段日85,boo可以说那就是写手写文作家的构思有新意、有[booki後就不耐看了。这《保证了。是一也只是看过一次，第二次之❍