的醉酒寒【家坐下来写才完成表的作品，都是作蝉】实是报纸、杂志上发际上，我们读到的大。多数作品，不管是书还
多的是有赖于实践。如感才动笔，你会同样，为了写作或孩子，做脑外科手术，一个学不。我们是，为了写得好，考试，取得我能通过一项然不是这样。位，抚养自己的果你要到有了灵写得极少。是非得要有灵感，才们也不必非有灵感不可者修理漏水的龙头？当写作更
见不到自己感已经耗尽。那些没有寥寥几部。所撰写的故事，人物受。可是，在我认识她字这些年里，她写的作书稿积满这种品仅出现在为什么呢？她说，她的灵有完成。未经润色的性格复杂，情任何出版物里了。了灰尘，按的名紧凑，十分吸引人，阅我认识一位作家，她节速度，她将再也的读她的作品是一种享
，他们将无所事事。种力量丢了前，使他们有些作家判定不得不秘的、无法驾它把他们推到打字电脑跟性的力量。是一种无法抗拒的、磁倾吐，如果这驭的东西，是，灵感是某种神机或
交到什么地方去你尽可，或必须留着它。如么你不能在等是楚，等待就以没有人要你把它一定得等待灵感。但你必须来的东西单薄、枯燥、清毫无生气，你尽可以把，然后看看它果你写出待如果你愿意，究竟会成为什么样子？的时候写点什么借口不去写作。为什它扔掉。
，在你重读这些作品时，也许会发现一些出乎后润饰一番，投出。意料的东去，某位编辑会接受它或许它值得有意识到，西，一种你没但以但有价值的思考。
回头再读一遍，人主地流泻到了在写作时使你得到一种强烈的满指纸上，种令人陶醉的体验－爱河，但别语不由自它仍符合，。这是一足感。即使第二天，你望它会天天发生。，有时你会感到被你的期望－犹如堕是一篇真正的好作品某种力量牵引着，词
总是通常遇到的情况西同在一个较恒定的水是，你应要求写作的东样有销路，甚至样不错，同。因为，你的创造性你对这些数量更多能量有无意识。平上流动，不论
的东西，大量地阅题自于你知东个。一个是：广泛。子里是一设片空白呢广这是个好问你所思考西，而灵满故事、思想、你可能会问：“如果我不到任何东西怎、前提和假来自于你的信息储，对它们的回答有两如我的么办？假备。问题、角色感觉。作品来里才会充读，这样你的脑子的东西，你所想象的道脑感
另一个回答是小说或短篇故事的情节然想到什么纸片或笔记录和整理本上。作完这些，们大略记下来，写性，一段吸引人的，记工作。纠葛，你就有事情可做了在索引卡、小你的想法。文字，甚至一个你正在思，你要做的就是坐下来写作，你再一当你忽次开始了问题，把它：一篇文章的主题，一篇索的一个有趣的角色个
让每位板上。他学生挑。故事可以朝任一一位教写作的教师，用激发想象力的写生。他让班上会一般的或怪诞的，写一篇故事故事。题：普通的或奇特的，时候，作练习来激励学轻松、有趣，也可以严成这篇学生的同必须完肃、学构思故事的标个方向发展，可以然后把它们写在黑从中选择五个，选一个标题，凝重。但到下周的
这种练时，不要急着去挖掘板，去写一个故事学者也是必要的，其他什么。一当你在头脑里构思出一些标题首诗，一篇随笔，们为跳文，或以它它们。不妨，一篇论习对初
来说都试试获得了经不可缺少展顺利。由此，你另外一个，总会这两者对作家向了死胡同，那就的。有一个标题进验和约束，如果某个标题把你引是
际的目标，例如写上更合情接电话。喝水、上厕所自己定一个实，那也可的时应是工理在这一小时内，每写了一个小时，但并没、找资放弃。如果你有其他任料，占去了相当务，一页对你来说以。但你定下的目标不没有写作。，你等于作的时间，假如你有完成一篇作品，或者天为间五页，没有达到就不要
了灵一周五天，直就会完成数量充如果你每天都实的作品，这是感，而是因为你能完成这个目标，的成果。这不是因为你等待看得见、摸得着没有那样做。到周末，你一种你能
你在练习技巧就能在任验越多，驾车。不用多久，你时候，在几乎任何环或学品了。流畅自如，这字词和想法就越会方面获得的经很像学打字，打网球，何地方、任何境中，写出高质量的作
了创作技巧，的小说慢慢都忽略感、发泄、滥竽充数等三篇小三十现象也越来越多。滥的年代盲目地追求快说创作的经验之谈在当今小说泛，越来越多第
小说可能一开不能把。帅哥、美女，这类看作者真正的本事了再华丽，情节再夸张，要接下笔再好，语句犹那批读者如一个那都只是表面的，始很吸引人，但文去，能留住就
来战争还是因为需的动到“大争描述的淋本《高达》系列无要和平才需要力，主要描述师”级托出人性的多，榜首的，就因为故的动漫作品《高达》面引人入漓尽致受欢迎的动漫，往往是是大家寻找的打入冷宫的作品很多。性，据我所知，但在故事方些绘争衬了战争的本性－－举例，比较成功争我认为文章离不开人面现象。所以，日是对是错一直漫一直塑造成功的作品；而那事方面法满足读者的要求而被量来维护和平？战问题。它把战，特别是在人性方面那些绘画水平一般，的作品当今最热门最高居。画水平已达是因为强大的力量才带更是运用战胜
曲子在听起来就表达什么。曲子有抑缓和、温顺急、缓，要的创作技个旋律很没的挫，那故事的结子是杂乱无章、舒服，也不构也是一节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋不感动。但如果曲熟虑的设计才可以完知道它律有轻、重、的时候，或候，都要经过深思样的。成。一激情、高昂的时现在我们来讨论小说扬顿显得格外刺耳、不巧：小说剧情是有、和谐，曲子，听起来会很舒服
b、人物表现的要素念和欲具，这些要不断重复的表现出来，以、习惯的动作色的印象。重要的有：a、独有的表情工具一定要善于运表现角色的点和缺陷g、思想部分做出记号y、意对白d、好恶习用：以上要素都刻画1第一章人物个性的，比较的可以当作创作的工个性部分，应该性2、这些要素的运用，你可以将这些设定条列出来，然后有c、常用的加深读者对角望f、弱
，特别有的配角，都是配角的衬托，不断而设定出来的。一起，因全力将你的主角塑造成衬托地运比自己丑或矮的人呆在话，帅哥美女是为衬托主总喜欢跟第二章配角的运用偶像。所以，所作也一样，也需要这种用配角来衬托主角，角为那时衬托。故事创和衬托有那么句笑
协助型不确定－竞争型、丑角型必备角色。负面－－陷害型第二节第一节配角的类型正面同当，有富同享的不离地出现，有难特点协助型：时常和主角形影－－导师型、爱慕型、配角的类型的－神秘型、
境影响很大，是影响色。会是（男）女主角，整个剧情变化的角心心仪的对象，通常也识和观念的辅知重要角助角色爱慕型：主角导师型：给予主角正确对主
神的正面或负面影响，绝不会自己报上通常他都会被神格化名来，。秘型：对主角会有明显
势，但本身会对主和自己竞争到兴奋或畏惧，不的进步的对手。，反而会促进主角的成角先占优角的隐藏实力感长，成为足以竞争型：实力一定不主会阻碍主角
不可或缺的角不也是剧情中角色。有的某样东西，或者通常为了得到主角拥是本身看主顺眼等不同理由，经常和主角作对，陷害型：
唐的事，为搞笑而白痴、荒常会扯人后腿，作声的角色。出很丑角型：常
你的剧情中必须地位要崩溃的表示危。在这样就相应的重要，正平衡打破，因第三节每个角色面的力量太强角色之间的互动也造出**。下不断地制不断地制造平衡，再将在线游戏一样，在必要的功能就象面的力量太强时，就机感不足；负都有他此的堆栈时，就表示主角
一节对比个度量的标准角的不同。上，安排另妒的反差对比，这样的方式，容易，更能让读者有一挥和设定第一个桥段，与主角的设定做嫉法桥段在主角的定位突现出主第三章桥段的发
象。到一一个走投无路如：，两者产生极大的贫如洗，但塑造他的形反差，更能的败家子遇对未来充满希望的主角衬托主角，
置。上，把桥段个高度，再将主角叠到自然主角就不费第二节堆栈法桥段这个高度的布局事先安排到一吹灰之力到达最高的位
而当众人崇拜他时挑战他的都在三招内八岁的少他为师出现了一个十七斩毙。但是离奇的是客，，剑术相当精湛，一个不起眼的中年流手，一浪汉时被一击打败了，没有任何人是他的敌傅。些被年，流浪汉称如：一个传说中的剑，在对上
空可能是更厉害的角色人的力量拉到了一个非凡的高点。，背后或已经将这少年的能力这样的范例说明了少年很多的想象，运用其他间，看是我们许有和地位等级
绝境，让读力。原则第三节陷阱法桥段置正反颠倒是，设定持续低者一直为主角的危机潮的桥。产生极大的运用桥段将主角慢慢落差，以突主角的能角能力加倍地突显，的转变，使主角的位段，让转变过程迅速成为**，使主而担心，再进行一个大逼向
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处，原来是主角在了下风。一
第四章善了一个程度后，再将这个桥段或提示呼了表现某段重应出来的手法。用伏笔伏笔是作者为要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行
弹，它让剧情向；伏笔的伏笔可合起来，这样方式现一次的画面，也产生更多的变化段，最后在全部组这样，读者的记忆埋设，意的桥段，甚笔藏的炸，而失去了可以是连续性的，在一落中埋下伏笔的一个片有出，它的表现方式可能只后延伸。个个段离太久，的意可能会消失伏伏笔的呼应脱义；伏笔的描述也能是一段不经不要和时间不断就象是一个隐至有可能是一句对白的可以让伏笔体现的
，容达不到重点只有一个，所有的原不开主题效果，也有量。否则不但无关则，故事的内第一节伏笔离这是一个不变的原不要和主题可能削弱了故事的力因素都要因这样的则而产生，伏笔的
者搞不清楚状过度的买了伏笔的意义，除况，失去会让故事的主题变的模第二节不要使用过多的伏笔过多弄伏笔，也糊不清。伏笔，反而会让读非是有连贯性的伏笔，做连续性的不同的埋设；
第三节成为转化的晓和呼应，时间点相当题，如果的设计，目的是出乎读重要，这也牵涉到剧情，并在**点的节奏问我们能善用伏笔爆发，这是最好的表现方式。设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭量与**的爆发点伏笔力，这样的者的意料之外
后楚，否则会变中不了几个复辟，到最后就突然小时了却没有清楚杂，建议最好情太过复剧情结束后有所遗漏。得虎头蛇尾，到最一定要相互呼应几个伏笔，的埋如果交代；前头埋伏编剧过程能做笔记，再在第四节记得收尾对伏笔我们的剧断地提醒自己，以免设我们一定要相当的清
第五章剧情的节奏第原则，就是高低起伏声趣，但是都是**的戏也会让读者过度可以称这样的原理叫达到的效果就激的过程越高。我们叫的差越大的段落，乘客山以分析出一个样，高低落像一条起伏低，就越大的剧情，节过山车可能提不起读者的兴音也就越凄惨，刺的曲线，我们可像是游乐园的过山车一越惊人，就做过原理我们说平淡的戏，尖一紧张，变得车原理。麻痹；假设剧情的高
情的对的影响到音乐中一个小节可原理也适用在剧拍；而节一拍，也的拍子但是分之充的是节奏。如人的稳的情绪，，慢的拍子，给人平结构上。这里我们还要补的部分可以说是拍子；y轴，那么x轴奏的快慢，相果高低起伏是坐标上的越快的拍子，则可以快到八分之一第二节剧情给人紧张的情绪，这样的情绪起伏以是一拍，二
到了，为什么说艺术奏同样的也都是同这里，大家应该注意在美术作品、这个节是相同的原理，可以体现书法、颜色及符号上等，样的原理。
去的欲手法，读者还有想看下说么，稳剧多新人编已就直很多不错的点子，话表达的重点，快节奏第六章吊读者的斗智发出来。明白地说，小接演出冲击剧情搭配来了。上面已经的胃口很始就情搭，将我们想望吗？，在一开犯的错的情绪a第三节运用快慢的搭说就像作家与读者酝酿到最佳时机再爆么就说什经被读者知道结局的还没的故事常、平底，想说什就是直肠子一路通到过程，配来控制读者配慢节奏b、误，了很多的激发，目的是有酝酿的，当我们安排的剧情在增加我们可以表演的
个过程却的信息，最想知道的答的主宰，你就是，只要是读者透露出一点点片段，要在什么时候出现，者不能知道，然后便慢慢你也可以决定的，就肯定让读者急着想知道，又神案，你你最精彩的点子者就同样是故事不能太早让读走。地被你的剧情牵着知道，但是每钩其实作的命运；第一节让读者上可以决定剧中任何角色
一定要掌拉了，诱饵已经被让读者知道解答的，作为你修正的参考像是在钓。第二节最佳时机谜底揭晓而心也会跑了。收鱼一样时机，就放之间而太给予一些意见多让几个好友看看，鱼上钩时，太早将答案说，效果会打不妨晚将出，读者对答案说出来，读者失早拉了信心的话，，拉杆的时，鱼会跑掉；太晚要准确，当，诱饵还没有进到鱼嘴间点一定折扣；去耐你的需求还没形成吃了，鱼也会跑。太握好，如果没有
第七章掌握说最重行创作时，。当我们在主题都应该以不要原则应该就是掌握偏离主题为最高原则。再好的点子，进无论有什么主题小
什么，没就加入，就这样的编剧方没有好说都偏离的主题，常想法，干的进去有了突发灵么好的想法，编不下去地假如其他的式是不正确感，或许是有想法就不断加入很多与主题不相，违背了主题。常是因为觉得什的。我看到不少的小
你就搁以接续的方向，也，那是求之不得，一，建议下笔，离开你的作然，你回角度，延伸的；以读者的能，那么，就请角里无法自拔代，或者可以定要加进去，之前的工作都做足了的事情，让自是一种方法；再不将这个一个方向的点子设定，只要你的作品中观察找寻可意，。如果己放松一下，因能够加分的灵感一定可以从中找到，你也可以在看看想否有什么地方是忘了交果是品，做些其他第一法储存起来，说不定可。真的想不出到原点，看看你先前的剧情，是为可能你已经钻进牛以作为下一部作品的创如果没有任何可以结合的可反复地在已经，节完成的如何不偏题如
构样的编大致如下：a、前第二节多会变成无法收尾。事也不会仅限线架构的使用原则有时在剧情当中会出现分支于一个故事，我们也会使用难度较高后呼应：故事的主剧手法需要比多线构架归于主题上，，否则剧情最后必须在多，分支人物越线架构的注意重点也变架是固定的，得必要，因为出现的的多线架构，这较熟练的经验，对于大长篇的剧情，来越多，要交代的故的剧情，但是记住
支架构变成主架是主题在分支心的分清架构的主从忌讳。因此，我们必须架构出现后，逐渐被分支偏移，也是我们最当产生题反客为主。构，这就是主系，才不至于编到最后b、主次分明：就架构取代，分
我们要符合的对象的题材。产生麻痹，或者的也是一般的读者，因扎实的时候，就不已经相当提过，有时候我们回有小说是一种志气那也，当我们的剧读者品上。其实部都挤到一部作杂的剧情，通常也不太c、懂得割爱：毕竟，大众化的商品，画蛇添足，这会让情太多的点子，巴不得全要再，做瑕疵长做边得难以阅读。太复，保留一些好的创意，容易被大众接受爱是必须此，有时候割
在剧情中。说的丰心，那你的情未尝不是一却有撼动人藏的很好不被看到很平淡，八章制造**平淡的剧种表现的形式，如果你能将故事我们要先学会如何制人来说，**起伏的剧富之后，再慢慢学者，只是埋于创作的新；平淡的手法其实也暗功力可就非比寻常了罢了，对的剧情容易处理多了，造如何将**暗藏情会远比平淡第**，待经藏**验
读者在营，为的就是心，让读者为你作品时好深刻地表现，这个作品其，总出来，感制造的**，你精心是在期待，动如果没有表现哭为你笑。但阅读你的读者的的规划，漫长的经着你将剧情中最精彩的部分失败了。实就算
造出剧，制发出来，第一节集中所有力量进展有的注意力了，我们就为了**当剧情顺利的人心。**点爆技巧，在关键的当集中所有的要集中所这样的剧情才会深入情中的**，我们应
离主题，这出来。其在架构上所有经营的方向不要偏的**不要放现线，等同于前面伏笔要的地方，：时间的流动如好剧情中实也等同于不要偏离主无关紧、节奏、吊胃口、创意所谓的技巧，如等第二节多不效果才能扎扎实实地呈、主线、人物、场景、样的
另外，**惊叹，总之，多之的斗智变化，虚则实有所，实则虚之，在与读者乎众人的意料考，但是最好我们能方式，个不要太过过程中，不同。第三节出人意外在多用点心思尽去见过的各种表现方式公式化，希望哪之外想一点，就参，才会让读者是可以供作会的表现以往量能出
挥到第二种忌，有时，忌讳的使用讳呢？我们第四节持续的**持脱离框架使用持续的**又未也是非常手要次的**，那么，我们可。希望与众不同，就必须续性的**是否是一尝不积蓄段，能够达到非常的三效果，如果我们在前期甚至第的能量是足以发
产生麻痹，适可而止因此，。该收的时候就要收，但是使用连续*意对读者的刺激性会，须注*时
第理九章人性是故事的心脏这里以漫画为题。材来讲述这个道
木头人画技超高的作品决胜的关键了，想，如何留住读者完整地有何留住读是吸引读者第一印上的光阴而十册的漫画巨著，是如狂地追捧。品，而有些热门的作会考虑他的内在面只一样，通常会不是我们在街上见到一个了。如果他像个引读者的第一眼之外，却不是最热门的作因此，除了吸期你都会觉得厌倦，就是长达十年以自觉地看上一得碍眼。素。就像帅哥理其实简单，画象的要想看那些连载数放在你身边一星者的心不少看完你的作品而不觉甚至一生一世，那你就不变，更是为之而疯眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，虚有其表，可能庸，道品画技却相当平
知道他在中国的围0页的数字增长。国《论坛被骂的帖子超过1的知名度，在使他在上海棋魂分的漫画迷），是无法天骂人里，我突然想到前几年，不知道叫什么来这的小说。这是何签名会时被大量的《00页，每段时期，中包括大部只日本的帖子接近100魂》迷的读者（心啊！中国的名棋魂》面撕掉他的作品，忍受的！结果他的网站（写到这》迷臭骂，更是有人，忘名了，等的痛棋魂》很红的那棋界享有很高ደ作为《棋人尽抄袭了这部作品，结果，就是漫画作品的围棋协会流着泪当着他的他新出的围棋小说中却大量地抄袭《
想想看，当是拥戴，这需何等的魅几部的小力说能达到一部漫画作。我想问问看，中国有品就有那么多人的这种效果？
描我看连载，人物个性鲜明，故的漫画，册起述的事发还有部《海贼作品）作品。白了，就因为是它迷有多少啊！他的销支持它，为它日本漫画榜首，展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来可以让人大王》有好几次位居笑，也可以让为什么？说而疯狂的漫个12年以上，拥护、人大哭的动漫售书码有
角色性，让读者该哭时狂单，给予剧中的角色有独引发读者的人特哭，该笑时狂笑，这也就答案其实很简独特魅力。须能控制读者的情绪就是人性！我们必须的性格，运用这些强烈，是戏剧的的来。我们必，将人性完整的表达出
计选题时，人物也是前就已经成功了。，其实也是在人设有些好的题材担任相当重要的部分，因此设
。选动人的故事往往是由记住设定读者丽的语句，而是动人与人材时，也将人物性的表达重点预设进目光的地方不是单纯去。任何作品吸引的画技、华人性表现出来的的故事，而
无辜呢？创作来说，可能在很久以前惜，这种撞车的情的，世界上没有被创作出来经常会发现一个很形是常常发生的的题材，令你十分惋。试想，当你的中求异很多的经典题材的创意题材，少了，对于我们的都是值得吸收参考作品被忍耐怀疑有抄袭的题材似乎已经很作品你是不是会觉得嫌疑的时候，或是成功的第十章同已经有人做过了，或不多久之后市面上出现雷同
再经为时空的转换，和创作表达方式和新的内涵，精神同的作品方向材，因在信息和创意不断爆炸者成长功作品的骨架、的课题。即便是己新的想法及个人的特环境的年代中找到自因此，找色重新及精彩的要素，加入自己的定位，或者是在已我们如何。有机会出现不包装，不难找出好的的不同，也出成经成功的题材中发现新典的题
样大格局。电影的一些影视格局，能做到像张艺某第十一章知道大家有没有看过都是大人为数不多的分析，大家都说格局的创意不张艺某的片子的一
合做太长的延伸，在创常作上是属，不适只用于一个小细节上于点缀的作用。第一节点意这类型的创意，通型创
也可以任意地置入情中需独的存在，以单要的部分。点型创意是一个到剧独立的创意类型，她可
色的口头禅或趣的对白，或是一个搞笑作。作，这样的类似一句有的动习惯动创意也能转换成为角
，因为他就像一张完好的剧本饰一样，让读者随时在一个美的家具的装随刻都体意是随时存在的会里面，点型的创到作者的用心。
当重关系。要，筛舍这样的创意也没有，因为发想阶段，我们在发想的来，必须时割这样的创意记录下的阶段，如果是创意是不具备延伸性的无需放进故事骨架当中长篇的故事，则必须将这样的，选出重点是相
样的创意也有可型的能形成一个短创意，他的框于剧情中重型的创意是属到一个简单完整的故事不同于典和笔，这要桥段或转篇的故事关键型创意的呼第二节关。发展目的所产生的点子，应前头的伏个单一的影响到故事的延伸特点就是他只为了某架足以发挥折点上的关键，他会键型创意这类
中，可以是一数个关键键型创意在长篇的故个段落的重要环节，型创意，便足以架构出事当个长篇的故事。一关
意料的情节转变，目的人压缩读者的情绪，或于出发想时的重点，在时间内于短引读者的注目。在
故事开场时的关键者，后续的故事再精应，决定了你这篇作品的后续生命长篇一，如果没有在开始就运用关键型创意创意更是重要，因吸引住读彩都可能徒劳无功为读者在前几回的反。
架构创意节架或单元性故第创意是否够力。骨架的的故事骨架，而故事事的主要三是我们所说好坏取决于构架型撑个长篇故事构型创意也就是足以支，这样的架构也就
的灵感之外，平后的创作会定的积突如其来捕捉时的积累也是很累，对日内重要的，拥有了一关于创意，除了及时非常有帮助。
后，才能事感充分集合之以上所提到的创意灵构思出有趣深动的故当情节。
也一样，奇幻的故事可幻创作题材以结合武侠，都市的节市场分析法观察这类的手法常常出现在偶像剧，故事可以结合奇，则可运用两流行素材结合成为新的素材，若是方法第一第十二章发想创意的目前市场上流行的的创作上。小说现有的素材大多已开发等等！种以上的
行访谈，会让创作的内进最好也能到相关的历将会验，并与相关的人物首先，我们必须先关注本的功课，所实际体若是该题材的资料，做基分描写更为主动。经更好场流行的信是你亲身的开始收集相关趣的题材，息，针对你有兴，因为很多细节的部容更贴近现实，当然，
就想象力丰富的脑袋中势方向，越遥远的未从第二节趋势发想法未来来，想象的空间也，庆幸的是也可以多注意未来的趋越大。努力研究的方向，们创意发想的方在有的环境当作的的被实的世界一直是科向之外，我现在而且也极可能，学家们体中轻易地得知预测我们也能在各类媒以往这样的想象都仅能现，因此，除了以现这些对未来挖掘出来
而两个点又甚至书一圈才题和答案在同一个圆圈能获得答案，那么人的思考而这样的方模式会依寻自我或前本上的资料作为依据，局限，尚若问照经验，必须要绕完的两个点就近在眼前了。向也往往让创意受到了上，极为相近，如果依第三节逆向思维法一般人的经验反过来走，可能答案
新创意。可能就会轻鲜感，没有刺同，也就等同于没有新另外，与常人的思考逻激性。如果违反常人全相辑完易地找到的全的思考方式，你
法其实许多创作都足满足。人会有很多欲望小胖不要再欺负我：第四节欲望满足，等等。不哪个同桌讨厌的生都很难答案，希知道明天考试的达哥或美女当你的异性在满望朋友希望有一个超级帅人们对现实环境的部分人一，但是这些欲望大成，小到希望能
来满足自由幻想己。的事，人们希望能现实生活达不到
第十不足修正。意的永远觉得三章最后要注，在创作中不断地
，如果没有挑，你也会慢慢也退的陈旧新会不断地作为一个创作者，应为，而渐渐脱离市场长，市面上的作品也该有求新求变的精神，因推陈出读者不断地成居幕后。战的心态，作品便会变
者记住保留一种心态，手，很容易会被一些得了吗？人类永远是视自己对的评语无论好坏，都的，也只有不足才会想的坚持。朝不断创应该是新、不断学习、不断的作品是否还就是永远作中，也不要自满，随宇宙的尽头为的高有多高，有时，学习永远都不会结写花言巧语的评检超语捧得天花乱坠，不者越自我的方到的读面对的是各式各样挑剔写得很好了。我们面向努力，这也要进步，也才会必须觉得不足。特别是新的渺小不断地吸收成长，你认束。而在创更好的可能，因为作品创作能自我，还真以为自己
设计像你在看第三十四篇小说创作的看在你眼前展开的故倾听你的人物说话和争论。一场戏。仔细现小说的时候，试着好一部电影或精髓－－戏剧化在事，
了验证，我嫁给到者提出的建议。他我想我一本建议在我的例子中得了一海利“戏剧化，再个痛恨小说的剧作家，的姆斯给小说作编辑。当我创作第他不仅是我的第一位读者也是我的第一位－－伊丽莎白小说时，。戏剧化”是亨利。詹必须找到能吸引他注意的方式。
。紧张和刺激构读者读下去最主的出现。如同自然的燃烧过程和感到自己两个不同的因须要有让你的读者参与想象，素要互相冲撞。也策划着某种阴谋一说故事就像点火一烧的戏剧冲突需要敌手什摩擦迫使他们做一些联想。能使小说必么的欲望是吸引的本质样，要的原因。但加速燃，成了小说叙述小说的关键是。想知道下步发生了
统的中产阶级家庭的中传审视我写小说的雏形在我的脑海一年。我时，女主人公我并不确定中已构思了整整年妇女，她发现自她命运的结局），于是起对家和家庭的看法己很孤独（在一开始《逃离围城》。想写一个来自
间。我想使她通过新的永久居再找一个我有一些模糊的想有的房子，但她并没有别人在几处房子各住一段时住所，而是不定的人。她因为替活不同家庭的生：她法卖了她和丈。夫共看管房子而卷入了的朋友看房子婚姻成为漂泊，他们或是四处旅游或是为她
在我眼里很真实和丰满冲，我干的小故事串成我的女主角－构成小举一动一突的因素。我的主说，没有出现形成可能出现的人物及情况小说。要写一部以她的－凯特。哈特许多不相一本书。我还做了一些人公充当们还不足以了一个连接点，把的设计，但我知道它为焦点的
孔真像我看到的杂志文家庭何轻松的想法。突然间，我的女主公有一个可居住的一个无家可归我看见一家人家庭的故事。照片上的人：，她将卷人一个没。我意识到小说该如的美国家庭，但他条狗，一个典型进行下去，知觉脸孔有居所的看到了一篇讲述洛杉矾丈夫、妻子、女儿在的人生活和儿子，甚至三年过去，我的境况，它改变了我家，但却没有真正的面孔强烈地刺激着我的们杂志上了，感恩节的时候却住在汽车里。上的以为流浪还有一公打开她独自居街头我的女主人家庭。住的家章描述了他们更为绝望门，那脸
一幕场景，并对人物间值得视作家创作电影剧本时的方法。我在一叠目记录。潜在电将要发生的故事作核心冲突是我检验常用录卡片上分别写下每每一幕是否简要了。我看见了一个个像的场景，我还采用了影影画面般故事很快安排好写的标准。的
家从录卡片逼迫一个小说用。在树是对准核心冲突。但目发，而不是没完没了地大块优美文字来堆积的角度出建立人物形象和立布局上花场景费大量时间，而不在初稿阶段，我总是
把她的丈夫特和排在无家可归的人在超级市卡片，琢磨着如家可归的人的夜，凯“凯特看见一个无早发生碰撞，，我上写道：“圣诞节前她的丈夫发生了冲突，两个一份圣诞礼物”。我现，越文字。计划把两个主要人物安一边，又重新开始。我了我大概千余不必要的望能为家人”在第二张卡片上盯着第三张他离开了。何让他再合在一起。的世界相互碰撞”正是那两张废弃了，然后相遇。小说的关键就是不同：“圣诞节前时最初染力和新意。于是我夜，的目录卡片节省正迈出门外。我在第一张目录卡片们汽车在她的家独立的场景中出门口熄火了，而此小说就越具感前两张卡片撇在了买的开头摘要这样写道：场外行乞，期让两个截然
的意变换场景几句对话，你都可以把从未尝试过），一个新想法不管何它们添在你认为合适歌（尽管我框架：小说、剧本、或把它们删除，而且的地方。它要比提纲生动个绝妙的方法，它可以构筑所有文学形式时和灵活得多。你可以随涌现，如一段描写或用目录卡片实在是一散文，也许还包括诗
小说是可以随意创作的部戏剧或电影的长度，在权决定人物和背景此外，资金状况也有条的戏剧构造对它并不的数量。合很大程度上取，呆板教的是，一决于观众的耐心，通常局限于两形式，可长亦可短三个小时之内。适。形成鲜明对照
利用这些场景揭推动谢尔这如何构筑一个个场完全种自由度可以轻易地击景，并发而小说的空一起销书的作者原本都是顿。他败对资金问题的们了解考虑。很多畅示冲突，把人物纠合在由小说家自己决定。展，正是这些，对场景、人间就大多了巧剧作家，例如西德尼。。物和主题思想的选择小说叙述的技作家发展了情节的
试着好像，部电影你的故事，倾在看一你可以话和争论。在设计小说的时候或一场戏。仔细观看在你眼前展开的人物说听
朋友，小记大的障碍中文十分畅销。当他我的知名的者和作家，他的散汤米。汤普逊是一。陷入了巨位说写作时，没写几章，就感到自己初次尝试小
一位聪明的编出来。惟一的区别就是’的故事是息时所做的。追踪正所要行，但过程是一样的。”着你不再是一名记者。你然后把它们都‘报道’们都说些你现在‘报道：“写小说并不意味的，就是你平常报道消什么，在进的故事，倾听人幸好有辑劝他说发生在你的脑海中的做
了，你就自由了家，小说家、戏是的建对于小，然后把它们在想不出比说作者，我实道”出来。如果你议来了。不管“报这更好剧作家还是影视剧作首先都要去先观察场景这么做。
技创作巧之一（人）第三十五篇小说
是以人为主体而的主题，不管作家是扩展的。是小──人，表达理念或是想法，都说所要表达想要
所就是这麽奇是「人物」，它不是「着他为他们就是真的主体存在我们生活周遭的「特，让我小说活创造。让的好人物，样是一个好的作家也动的们喜怒爱乐，让我们人物」，但跟随着他们心情起是作家所创造的「物」，一个不存在这世间一人」，它我们以们伴随伏，
，小说离不开人，个人。没有人，小说就小说写的是人没有所谓的文学性质家的我们就要表现好一，所以身为一个作
着、身高、体型等到的是什麽？不外乎到的，我们归类、穿物的外貌外表。有些小说喜欢在人一个人，我们所看物如何俊美、如良的人谁不下笔墨，写人地又善等，这是人之常情，人长的漂亮，心等在眼睛看喜欢。是容何漂亮等，这是属於外在大於外在感官
呢？到一个善们是要如何看到人物的内在属於人物内在部分，我良部分的字眼喔！没但请记住！我後面有说错，善良是
的界中，我们是经由这一个人的对话与动在现实世者多描述的这个人是好是坏，小内心。作得知，然後再判断是说世界也是一样，不同另一样东西，那就是读者可以看到作
现在，我们来这三样吧！们谈谈外乎三样事物的文难得知，上述字描写，那就是对话的内容，我们不发言吧！由整理我上面的物，不要表现好小说人、动作、内心，我
※※※※※
对事）对话，人说话是要叹过去（是在辱骂天理（对都是「对一件事说话，说话，这管是对什麽对话》：──天）《，有的人……等等，不有的人是自言自语（对我），有的人是感对他」的依据。
有「要表现好对话对话，一定自我（自我意识）（一的感觉）」「对他」「情绪（表达於外定有个主题吧）」
没有这三样嚼蜡，没味道。，对话读起来如
但做起家的对是小说人物的最重若是没有让人物有更☆小小到，有一些作出现，轻忽不可个自我说，没警惕：就我所看话只有做性，写，自我可以说是小的状况鲜明的个有小说人物的自我，这生人格分裂来可就难了，大意不可。说人物的灵魂，也要部分，起来简单，的差一些的，更会产到其中的情绪与对他
多人的对话表达所说可不是自己，把自己融入在生动，没个人作是小说人物，我所谓达单纯的2d拟态，是的有些的平板，不在对话方面，我发现许动的要件。够、对他三样互相互之中，将自己当小说人物到情绪、自我要如何写好一d虚拟。有所谓的3物呢？我建议作家在描写人物的时候不妨忘了
※※※※※
谓，所作要有气势，要有人多元化的动作不能只是走相持，动作因为对话而其，对话也因为动作而有了气势人、站等等，要有更是相扶一环。作一点的描写，动物的动作是一个很在其中、停、跑、跳，动与对话可以说《动作》：──动作，中，要有作家的描写重要的物的情绪与感觉表现在有了气势
常会手足无是依小说人物添个性分别设是生气的人会捏拳头说的情绪以及但动作的表达，最主要。加许多的色彩，使小作为何。像恃两样的存在，这或是低头，这，个性内向害羞的人些的动作是会为措的抓头发也，这要先看作者的的在虚拟出人物的动人物更加的鲜明，读者定为何，慢慢、顿足为小说人物更能融入其中
，最好是善用文字表坐动的时候，修饰，表情，使其生动活泼、跳及到姿势、态度和不要只是单纯的一昧达让每一个动作都涉、站、跑小小警惕：在描写。
※※※※※
《青玉玦》第，请别误会，我们无爷伤二回□阴意打扰丁药师的清幽垂危作家穆子乔之一命……」「姑娘在下就用倾天，只因我家少爷重访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少冒昧作个错误示范：☆晴难测女药师来造文绿凤急忙解释道：，方会
医而来？」道：「你们为他求衫少女不省人事的上官出那名白云，开口问看着她们搀扶着
他，要我们做什麽都行说道：「只要能救文雪烟心急如焚，冲口……」
施援手，救我家少爷一命……」少爷重伤──，「姑娘，请别误会，再看看真正的成功造访，恳请丁例释道：打扰丁药师的清幽我们无意冒昧，只因我家垂危，方会忙解急药师前辈子：☆文绿凤闻言
眼，遂皱起问道：「你们为他求医扶着，而来？」那名白衫少不省人事的女早已看见，她们搀秀眉，开口上官出云睨视了她一
道：焦急似火焚，只要能文雪烟眼瞧上官什麽都们做出云气息渐弱行……」「不禁冲口说，救他，要我芳心
呢？感觉如何
※※※※※
《内，分别为感情描为两种述、内心独：──在这心》白。一层面之中，大约分
许多多的内心独白是自我的﹔而己立於人物的立场，方式，因作笔法大有不同，其复杂性也对话无两样，相，其实需要注意的和实也有所将人物内心以人物的角度阐述开来﹔对於这，这种种许内心独白方面，以景写情，直述写情非三两语所能解释一二的差只在於对话不同。是互相的，而家的不同，其在感情描述方面的描写，每个人的方面，则为作者将自
※※※※※
为写的高兴得的，但有些人是认作家写小说，手就是要保持怎样。英雄或是高自己主观而不是一昧的看作我，这是最要不者的影子，将小说写入自其中，要让读者是大者喜欢看就意见加入好。客观，避免将小说最忌讳作思考内中的人物为何，的旁白赞扬这人者在小说有思考的空间，但我是这麽认为，就好，反正读
人人旁白方大骂田伯光是淫贼，或举一个大家都无所谓的尚，取法号不可後终有如的话庸在其，金我看的书少知道吗？直说他死有余辜，恶者是在田伯光被不熟悉的例子，笑傲江湖不戒，金庸有在旁边一戒去势面并的万，强迫他当和有恶报，**妇女最……等等此类，就里独行田伯光此的下场是最好
狐冲这个华山名门正派光虽是诸恶多做，但後为金没有，因金有用许多笔墨描述吗？大师读者自己去思让读者有去识令人後却相知相惜，曾经殊死恶斗，两想，田伯间，让几庸也是没有啊！的弟子，两人考这人物，我们在想考的空因认思笔带过而已。
小说世界，这是我们出一个早已准之我们备好的剧本，高兴的环境说书人是在讲故事，所有的故事不是人家反观用许多旁白赞，是我们虚构时候可以稍微穿凿要写小说，表现人，表便是历史自己所创造的人物，不附会，这是很主观的。作者自己的创作作者，不说书人只需要赞，有多少作者因心爱……但要清楚，我们是惜扬英烈，说故事，皆是有所根据，初种种的剧情、人物、是说书写好的，等﹔现以人为主的扬他的人物人，我们是
，勇猛无惧说，说书人可英战吕布，一定会说兄，我候，一定会大居然还让他全身而退的话给唬成白痴了？三愧到自尽已谢苍天。弟高强毁情深，武功关羽，一定会这麽说好史上有名的三写都炉一个人，讲到历知道吧！刘关张三我们若仔细想想故事，是写以人为云，不离事，他只勇冠三军，义薄云天的主观，不然小说不弃，兄弟矣。羽，我真是羞家了，但废话我就先不说三是传达一些故事作给人们，但写说书手不是英战吕布，这大历史的时力赞扬想说书人，……等等主体的小说书人在讲到三国人合力围英战吕布，三了，我们想想啊！想说以加入自己的主观，但人义胆忠们是不是被说书人所家万万不能加入自己的人是在说故，我要是关
？人物因此力赞扬自己心爱，拙作。啦里拉杂的话，这甚至可以家的旁白要尽手大真的应上一句自谦词量少，我却看到很多写反过头黯来，作的人物，说了一堆不就和说书人是一样吗淡失色，变的不耐看，
就是耳根子软，就个性了？听涂说的谣言冷，要真是这麽简单，读者不喜欢听道作者说他个性冷他一个角色个性冷并不是
�me=《灵有一个情形]这爽也只是看过不保证了。[b小楼在文学网上也厮混日子，身为网路作家的，有许多作家的构思可以说是和网路次之後就不ooki耐看了。这兴奋，但第二次就欲、很爽，读者看的也一次，第二过一段我们，说真的585,boo路色文第一次看会很，那就是噬苍生》有新意、有创新。但是间的色文是一样的，网是很爽，但d=2871写手写文写的很随心所