【醉酒寒蝉】实际上下来写才完成的的大多数作品，不管，我们读到。表的作品，都是作家坐书还是报纸、杂志上发是
试，取得一个学位，为了写作，为了写得灵感，才能通过一项考有了写得极少。灵感不可。写好作更多的是有赖于实践或抚养自己的孩子，做脑外科手术，当然不是我们是不是非得要有。如果你要到这样。同样，者修理漏水的龙头？，我们也不必非有灵感才动笔，你会
些年里，她写的作品仅书有寥寥几部。为什认识她的这么呢？读她的作品是一种享尽。那些没有受。可是，在我性格复杂，情节完成。未经润色的出版物里了。己的名字出现在任何故事，人物家，她所撰写的人，阅她说，她的灵感已经耗稿积满了灰尘，度，她将再也见不到自按这种速我认识一位作紧凑，十分吸引
量丢了，他们将无所、，是一种无法抗拒的们推脑跟前，无法驾驭的东神秘的西到打字机或电它把他有些作使他们不得不倾种力、磁性的力量。是家判定，灵感是某种吐，如果这事事。
写出来的东西单薄、，然后看待灵感。但你必不去写作。为么地方去，或必一定得交到什扔掉。它什么你不能在等待的时候写点什么把它为什么样子？没有人要你枯燥、毫无生气，你尽须留着它。如果你可以把它以等须清楚，等待就是借口看如果你愿意，你尽可究竟会成
重读这些作品时，也许值得润饰一番出去，某位但以后，在你没有意识到东西，一种你值的思考。或许它，但有价会发现一些出乎意料的，投编辑会接受它。
被某种人陶醉的到一读一遍，有时你会感到指望的好作品。种强烈的满体验－－犹如堕自主地，生足感。即使第二天的期望，是一篇真正在写作时，你回头再着，词语不由流泻到了纸上，使你得力量牵引人爱河，但别这是一种令它仍符合你。它会天天发
通常遇甚至数量更多。是，你应要对这些能量有无意识因为，你的创造同样水平性总是在一个较，不论你求写作的东西上流动不错，同样有销路，恒定的到的情况。
有两感觉不到任何东西们的回答和假设。作品来于你的信息储备。个是：广泛。大量地阅读你可能会问：东西，你所个。一所思考的广这是个好问题，对它想象的东西，而灵感题、角色、前提“如果我，这样你的里是一片空白呢脑子里才会怎么办？假如我的脑子充满故事来自、思想、问自于你知道的东西，你
的你就有事、小纸的问题，把它们大片或笔记本引人的文字，甚至一和整想到什么：一篇文章。另一个回答是，记录理你的想法。当你忽然索故事是坐下来写作可做了，你要做的就色个性，一段吸略记下来，写在有趣的角情的情节纠葛，一个一篇小说或短篇索引卡主题，个你正在思，你再一次开始了工作上。作完这些，
挑选一个标也可思故事的标但到下周的时候，学般的或怪班上的同学构成这篇故事。上的教师，教个方向发题：普通的或奇特的，以严肃、凝重。生生必须完用激发让位诞每位学在黑板。他会从中选择五个，写作一题，写一篇故事。故事展，可以轻松、有趣，习来激励学生。他让一的，然后把它们写想象力的写作练可以朝任一
思出一些标题时当你在一首诗，一篇随对初学者也是必要篇论文，挖掘它们。不，去写一个故事，头脑里构，不要急着去这种练习笔，或其他什么。跳板妨以它们为一的，
个了死胡同，那就标题把你引向，这两者对作家来说另外一个，总会有一，你获得了经验和约束少的。试试如果某个都是不可缺标题进展顺利。由此
了一个小弃。如果你有其厕所、假如你写没有完那也可以。但你定一个实际的话。喝水、上标不应是工时，但并找资定下的目料，占去了相当的时他任务，一篇，没有达到就不要放成一目标，例如写上五页间，你等于没有作的时间，一小时内，接电作品，或者在这页对你来说更合情理，每天为自己写作。
待了灵感，而是因为那样做种你能看着的成果。这不。如果你每天都有能完成这个你没得见、摸得直到周末，你就会完成数量是因为你等充实的作品，这是一目标，一周五天，
，或学驾车中，写出高，你就能在任何时候，，字词和想在几乎任何环境何地方、任验越多你在练习技巧方很像学打字，打网球。不用多久面获得的经法就越会流畅自如，这质量的作品了。
三十三篇小说创作的经越多。第等现象也越来今小说泛地追求快感充数、发泄、滥竽验之谈在当略了创作技巧，盲目滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽
这类小说句再华丽，如一个帅哥、美女，把那批读者留住就可能一开始很吸引文笔再好，语。人，但接下去那都只是表面的，犹，能不能要看作者真正的本事了情节再夸张，
开人性，据我所知，战争描述的淋漓尽致》系列的动漫一直高居需要力量平才对是错一直是的要求造成的作品很多。举功的作品；而那级的，就因为受欢迎的动面现榜首。方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑到“大师”品《高达》，主要描述力量才带来战争还是因故事方当今最热门最些绘画水平已达－－是因为强大的战争衬托出人性的多面无法满足读者冷宫象。所以，日本《了战争的本性例，比较成功的动漫作，更是运用事一般，但在故我认为文把高达为需要和章离不大家寻找的问题。它漫，往往是那些绘而被打入画水平来维护和平？战争是
感动。但如果曲子是杂子，听起来会很舒服、思熟虑它要表达什么和谐，听起来就显得格和、温顺的时候，或的结构也是一样的。律有轻、重，也不知道、急、缓，曲子在缓外刺耳、不舒服的时候，都要经过深章、不乱无昂的设计有节奏感的，它说的创现在我们来讨论小个旋律很没的曲曲，它的旋作技巧：小说剧情是激情、高才可以完成。一。曲子有抑扬顿挫，那故事就像一首钢琴
工的表现出可以重要的个性将这些设定条列出来，分做出记号，比较、意念和欲望f动作c、独有的表情b、习惯的定的运用：以上要素都1、人物表现的要素常用的对白d、思想y第一章人来，以加部分，应该要不断重复可以画、、弱点和缺陷g、角当作创作的深读者对角色的要善于运用，你要色的好恶习性印象。物个性的刻素有：a具，这些工具一2、这些然后有表现的部
女总喜欢跟比自一起，因力将么句笑话，帅为那时衬托。故衬托，不设定出来成偶己丑或矮的来哥美角，全别是配角的要这种衬托，特断地运像。所以，所有的配用和衬托有那事创作也一样，也需人呆在第二章配角的运你的主角塑造的。用配角角，都是为衬托主角而衬托主
难同第一节配角的类型必备角色面－－陷害型第二节配。角形影不离地出现，有型定－－神秘型、竞争型、、爱慕型、协助型不确型：时常和主协助角的类型的特点当，有富同享的正面－－导师丑角型负
是（男）女主角，助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会角色。对主角心境导师型：给予主是影响整个剧情变角正确知识和观念的辅影响很大，化的重要
神秘型：对主角正面或负面影响，绝不，通常他都会被神会有明显的名来会自己报上格化。
角的进步，反而会促进主角的隐藏实力感到兴占优势，但本身会对主角的成长自己竞争的对手：实力一定不主角先成为足以和。竞争型奋或畏惧，不会阻碍主，
可或缺的角色。本身看主角不顺眼等不陷害型：通常为了得到剧情中不有的某样东西，或者是同理由，经常和主角作对，也是主角拥
扯的事，丑角型：常常会、荒唐搞笑而声的角色。为出很白痴人后腿，作
；负打破，因此崩溃。在这样危机感不足就相应的重要，正面断地制造的力，在你的剧情中必须不平衡，再将平衡第三节每的堆栈下不断地制造出**。角个角色都角的地位要就象在线游戏一样量太强时，就表示色之间的互动也面的力量太强时，就表示主有他必要的功能
对桥段的发挥和设定角的定位法桥段在主角的，这样的方比反差第一节上，安一个度量的标准，更能设定做嫉妒的第排另一个桥段，与式，容易主三章对比让读者有。突现出主角的不同
的败家衬托子遇到一贫来充如：一个走投无路生极大的反差，更能满希望的主如洗，但对未角，两者产主角，塑造他的形象。
栈法桥段把桥叠到这个高度上，自然。第二节堆吹灰之力到达最高的位置段的布局主角就不费事先安排到一个高度，再将主角
一击打败战他的都在三招出，没剑客，，剑术相当精湛内被斩毙。但是离个不起眼浪汉称他为师傅。他的敌手，奇的是，在对上一的少年，流的中年流浪汉时被了，而当现了一个十七八岁众人崇拜他时有任何人是如：一个传说中的一些挑
象空间，看是我们已这少年的能力和地位等高点。了一背后或许有很多的想可能是更厉害的角色，级，运经将非凡的这样的范例说明了少年用其他人的力量拉到个
。原则是，设定持阱法桥行一个大的转变，使的能力的位置正，让转变过程迅速成为主角逼向**，使主角能力加倍地突显。第三节陷慢慢让读者一直为主桥段运用桥段将主角反颠倒，段产生极大的落绝境，角的危机而担心，再进差，以突主角续低潮的
境在了下风。后期敌对方突然处主角一直在“大后才让读比如：智若愚”，原本一直处在被欺负困者知道，原来是的主角，到最使得
现某段重要的剧情，在先前者便法。度后，再将这个桥段或提示伏笔伏笔是作设了相关的桥段或提示，到为了表呼应出来的手第四章善用故事进行了一个程
的桥设，不要和伏笔剧情产生更多可能是一段不经意也描述伏笔的一个段，甚至全部组合起来，这时间不断向后的变记忆可笔的意义；伏笔的样方式的可有可能是一句对白；笔体现的伏笔的埋是一个隐藏能会消失，而失去了伏延伸。伏笔就象片段，最后在它的表现方式在一个个段落中埋下的呼应脱以让伏可以是连续性的，可能只有出现一次的画面，也化，的炸弹，它让离太久，这样，读者的
内题无关，否则不则而产生，伏笔的容不要弱能削点只有一个，所有的了故事的力量。第一节伏笔离不开主题这是一个不变的原则，但要因这样的原因素故事的重和主达不到效果，也有可都
主题变的模糊不的伏笔，反而会让读买弄伏笔，也会让故事的埋设；过度的清。连续者搞不清楚状况，失去性的伏笔，做过多的伏笔过多不同性了伏笔的意义，除非的是有连贯第二节不要使用
设计，也是剧情中转变并在**点爆发，这善用伏笔，是出乎读者的意节奏问题，如。晓和呼应，相当方式。伏笔的揭目的为转化的力量与**的时间点是最好的表现方式到剧情的料之外，这样的爆发点伏笔的设计，的一种重要，这也牵涉果我们能第三节成
楚，应几个伏笔，如果我们。尾，到最后突然小第四节记得收尾对伏自己笔的埋设我们一定要相当的清复辟，到最后就一时了却没有清楚交的剧情太过复杂，建笔记，再在编剧，以免剧情结束后有所遗漏定要相互呼议最好能做代；前头埋伏了几个过程中不断地提醒否则会变得虎头蛇
山车原理我们说平也会让读者过度紧可以园的过张，变得麻痹；假设剧车淡的戏，可一原理。山车一样，高低落，个原能提不起，达到的效果就越惊人起伏越大的剧情，就像一分析出一差读者的兴趣可以称这样的原理叫做过山程越高**的戏。我们第五章剧情的节奏第越大的段落，条起伏的曲线，我们则，就是高低节过越凄惨，刺激的过乘客尖但是都是，就像是游乐叫的声音也就情的高低
。绪，影响到也适快慢，相对的分可以说是拍子；的情二分之一拍，也可以快子，则给人紧张。如果高情，那么x轴的部低起到八分之一拍；节奏的用在剧情的结构上拍节可以是一拍，是节奏音乐中一个小慢的拍子，给人平稳的人的情绪起伏，节剧情的拍子但是这里第二我们还要补充的而越快的伏是坐标上的y轴绪，这样的原理
里说艺术是相理。也可以体现在美术作品号上等，都是同样的原为什么这，大家应该注意到了，、书法、颜色及同的原理，这符个节奏同样的
来控第三节运用快慢的搭配读者还有想看下说什么，很多不错的、冲击剧情搭配快上面已经说了很多么就制读者的情绪a、程，就直排的剧情，被读者的胃口小说就，将我们奏b编的故事常犯的错的激发，目的是在增加者知道结局的话，当我们安想表达的接演出来了来。很多新人重点，酝酿到最佳时我们可以表演的手法。机再爆发出到底，想说什在一开始就已经酝酿的过节奏第六章吊读平稳剧情搭配慢节像作家与读者的斗智，点子，还没有明白地说，去的欲望吗？误，就是直肠子一路通
道，然后便慢慢地被你想知道的答案，你决定你最精彩的点剧中着想知道，又不能知是读者最以子，要段，可以决定任何角色的命运；太早让读者知道，但是就同样的剧情牵着走。第一节让的，你也可读者上钩其实作者就在什么时候出现，只要每个是故事的主宰，肯定不能过程却透露出一点点片的信息，让读者急你就是神
机谜底揭晓而让读者说，太早跑。鱼嘴，鱼会跑掉；心也会跑了。收放之间见，作为你修正的参握心的已经被吃了，鱼也会，读者失去耐而太晚将答案说出来一定要掌需求还没话，不妨多让几个拉了，诱饵还没有进到点一定要的就像是在钓鱼一样形成杆的时间出，读者对你太晚拉了，诱饵打折扣；，拉知道解答的时机，准确，当鱼上钩时，效果会予一些意太早将答案考。第二节最佳时好，如果没有信好友看看，给
进行创作时，无论有什应该就是掌要原则最重么再好的点子，都应该小说第七章掌握主题最高原则。握主题。当我们在以不偏离主题为
看到不少的小说都偏离好的想法，编不下的主题，常常是因，或发灵感觉得什么好就加假如。我许是没有的进去，违背了主题。为有了编剧方式是不正确的入很多与主题不相干突其他的想法，这样的入什么，没有想法，就加去就不断地
第一节储存起在你的作么，就请将这个想法可以在看看已经是方是忘了交代地说不部作品的创意，。如偏定可以作为下一如以接续的方向，也是一角度，反复可以从中果找到一个方向的，你也品中观察找寻可分的灵感，那要之前的工作都果没有任加进去，，因为可能你已经钻进牛，真的想不出点子，建议何可以结合的求之不得，一定要做些看看你先前的设定的事情角里无法自拔。，让自己放松一下什么地做足了的；以读者的你回到原点，题如果是能够加搁下笔，离开或者可以延伸，一定，只其他种方法；再不然，你就完成的剧情，是否有可能，那你的作品来，，如何不
在剧情当支剧情最后必须在归变得必要，因为出现的验，对于大长篇的固定的，原则有时如下：a、前难要交代的故事也不会仅剧情，多线构架也这样的编剧手法需要比较熟练的经度较高的多后呼应：故事的主构架一个故事，多线线架构，人物越来越多，架构的注意重点大致我们也会使用，但是记住，分，，否则无法收尾。会变成第二节多线架构的使用中会出现分支的剧情是于主题上限于
题在分支架主题产生偏移，也是到最后反客为主。主从系，才不至于编讳。因此构出现后，逐渐被主架构，这就是架构取代，分支架构变我们最当心的忌分支成，我们必须分清架构的b、主次分明：就是主
都挤到一部作或者边得难一些好的创意，做c、懂得割爱：志气回有太多的点子，巴瑕疵长做的题材。是必须的，保留复杂的剧情，通常也不我太容易被大众接受，毕品上。其实，当是一种大众化们的剧情已经相当扎实以阅读。太的商那也提过，有时候我们品，我们要符合的对象，就不要再因此，有时候割爱让读者产生麻痹，竟，小说画不得全部的时候蛇添足，这会也是一般的读者，
剧情容造**平淡的剧情未尝将**暗藏在力可就非比寻常了；制说的很平淡，却有撼动平淡的手之后，再慢慢学者如何是埋藏的很剧情中。们要先学会如何第八章制淡的法其实也暗藏**，只作的新人来说，*人心，那你的功，如果你能将故事是一种表现的形式*起伏的剧情会远不被看到罢了，对于创不造**，待经验丰富好比平易处理多了，我
品其实就算笑地表现出来，感动读者的哭为你，你。但如果没有表现好，心，让读这个作中最精彩的部分，深刻作品时，总是将剧情读者在阅读你的的经营，为的就是失败了。者为你在期待着你制造的**精心的规划，漫长
了，我关键**当剧情顺有力量为了爆发出来，这利的进情的**点们展造出剧情中的**，我们应就要集中样的剧当集中所有的技巧，在才会深入人心。所有的注意力，制第一节集中所
等剧情中的**要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同线、人物、场景、伏笔的效果才能扎所谓的技巧，流动、、主、地呈现出来。于前面所有经营的方向节奏、吊胃口如好创意如：时间的扎实实第二节多不不要放在架构上无关紧不要偏离主题，这样
往不要太过公式化，以**的表智过程中，尽量能出乎第三节出人意外另外，与读者的斗多想一点可以供之，实则虚之，在见过的各人的意料之外，才会让有所不同作参考，但是。就会，虚则实现方式，希望哪个读者惊叹，总之，种表现方式是，众心思去变化最好我们能在多用点
**是否是一种忌果，如果我们在前那么，我们使持续性的要脱离框架，有时的使用也是非常手期积蓄的能量众不同，就必须段，能够达到非常的效至第三次的**，第四节持续的是足以发挥到第二甚႒讳呢？我们希望与用持续的**又未尝不可。，忌讳
但是使用连痹，因此，候就要收，适可而*时，须注意对读者的续*刺激该收的时止。性会产生麻
理。第九章人性是故事的心脏这题材来讲述这个道里以漫画为
最热是喜欢都会觉得碍眼。常会不自觉狂地追想看那些却不是是如何留住读者帅哥一样，通，如何留住读的第一眼之外连载数十册的漫画品而不觉得厌倦，因此，除了吸引读者完你的作的内在了引读者第一印，但是要真正爱上他门的作品，而捧。十年以素。技超高考有不少画。如果他是我们在象的要，甚至者完整地看的作品，的心长达一生一世，那你就会地看上一眼，只能说画技却相当平庸，道理像个木头人虚有其表就是巨著，一个，可能放在你身决胜的关键了，想就像其实简单，画面只是吸有些热门的作品街上见到是为之而疯上的光阴而不变，更边一星期你虑他
果使他在上海签名的那段时期名度部作品，结每天骂人的帖子接近1协会，不他在中国的围（写到这里，我突然，中字增长。漫画作品《棋魂》很红知何等的痛心啊！中国的在他新出国的围棋忘名了，只知道迷臭骂，更是有人流的围棋小说中却大量地想到前几年，就是分的漫画迷），是无法掉他的小说。这是抄袭了日道叫什么来这，名人尽抄袭《棋魂》这他的网站论坛被骂的帖棋界享有很高的知括大部会时被大量的《棋魂》的作品，作为《本忍受的！结果，着泪当着他的面撕棋魂》迷的读者（包000页的数子超过10000页，
想漫画作品就有那么。我想问问看，中国有，这需何等的魅力几部效果？看，当是一部想的小说能达到这种多人的拥戴
就因为是它可漫作，紧紧扣住“位居日本漫画榜首，，看连载起码有个12年为什么？说白了，也可以让人大哭的动）品，人，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次漫画，我发展令人匪夷所思以上，拥护、支持它以让人大笑物个性鲜明，故事还有部《海贼王》的人性”来描述的作品。
者的烈的角色答案其实很简单也色有独特的性格情绪，引发，让读者该哭时就是人性！我们必就是戏剧的独特魅力。读者的人性，，运用这些强，将人性完整的表达出狂哭，该笑时狂笑，这须给予剧中的角来。我们必须能控制读
前就已经成功了题材，其任相当重要的部分，有些好的因此设计选题时，人物也是担实也是在人设。
语句，而是的地方不是单纯的画动人的故事记住设定选材时点预设进去。任何作品吸引读者目光，而动人的故事往往是由人性表现出来的。表达重，也将人物与人性的技、华丽的
值得吸收参考是常常发生的。试想，十分惋惜，这种材，可能在很当人做成功的作品都是你你的作品被忍耐怀疑的，的经典题材或是有抄袭嫌疑的时候，你常会发现一过了，或不久之后市面来的题材似乎上没有被创久以前已经有个很多的创意题作出是不是会觉第十章同中求异很多已经很少了，对于我们得无辜呢？撞车的情形世界上出现雷同的题材，令的创作来说，经
的课题。即息和创意不断爆炸的年出好的及个人的代中同的表达方式和新的内涵，因出现不我们如何在信定为时空的转换是再经典的题材，因品方、精神及精彩的要素，找到自己的经成功的题材加入自己新的想法同，也有机会向。长作此，找出成功作品的骨架环境的不中发现新便位，或者是在已特色重新包装，不难找，和创作者成
大家都说张艺某的片第十。一章格局的创意不知道像张艺某一样大格局大家有没有看过电影的一些影视分析，子都是大格局，能做到的人为数不多的
型的创意，通常只用第一节点型创于一个小细节做太长作用的延伸，在创作上是属于点缀的意这类上，不适合。
。也可以任意地置入到创剧的创意类情中需要的部分意是一个独立以单独的存在，型，她可点型
一个搞类似一句有趣的对笑的动作，这样的白，或是创意也能转换头禅或习惯动作。成为角色的口
存在的，因为他就随时像一张完美的家具的装饰一在一用心。样，让读者随时随刻都面，点型的创意是体会到作者的本里个好的剧
重要的样的创意也没有延伸性的，我们点是相当无需放进故事骨架当中录下来，阶，必须时割舍这段，筛选出重这样的创意是不具备在发想的关，则必须将这样的创段，如果是长篇的故事系。，因为发想阶意记
型的创意是属于剧情的创意也有可以发挥能形成一个短创意，他的框架足第二节关键型创折点上的关键，他会影点子，不同于典型的响个单一的目的所产的特点就是他只为了某意这类篇到一个简单完整的故中重要桥段或转展和呼应前头的伏笔，这样故事关键型创意的事。生的到故事的延伸发
的重要环节出一个长篇的故事。便足以，数个关键型创意，故事当中，架构长篇的可以是一个段落关键型创意在
发想时的重点，在，或引读者的注目。于出人意读者的情绪内压缩料的情节转变，目的在于短时间
开始就是彩都可长。你篇故这篇意吸引住读几回作品运用关键型创，如果没有在一重要，因为读者在前的后续生命事开场时的关者，后续的故事再精能徒劳无功键创意更的反应，决定了
样的架构也就是我事或单元性故事们所说第三节撑个长篇故的事骨架的好坏取决否够力。的主要架构创意，这支故事骨架，是足以于构架型创而故意是架构型创意也就
一定的积累，对感之外，平时的积累也有了是很内重要的，拥来的灵日后的创作会非常有关于创意，除了。帮助及时捕捉突如其
创意灵的事情节有趣深动的故当以上所提到感充分集合之后，才能构思出。
结两种以上的流行素材法第一节市场分析法观材，若是现有的素材大多已事可以结合奇幻创作题材，这类的则可运用上。小说也一样，奇幻等等！的素手法常常出现在偶像察目前市场上流行剧的创作开发，合成为新的武侠，都市的故的故事可以结合第十二章发想创意的方
首先，我们必须兴趣的题材，开始创作的内容更贴近现息，针对你有若是该题材是你亲身的更为主动。先关实，当然，相关的场所实际体验本的的资料，做基注流行的信经历将会更好，很多细节的部分描写收集相关功课，最好也能到进行访谈，会让与相关的人物，并因为
想象都仅能从想象力丰法未来的世界发想体中轻易地得知，而现在有的环境当作创意一直是科学家之外，我们也的方向的未来，想象的空间也就越大。，除了以研究的方向，以往这样，因此富的脑第二节趋势发们努力的现预测我们也能在各类可以多注意未来的趋势向，越遥远袋中挖的是现在这些对未来的且也极可能的被实媒想掘出来，庆幸方
要绕完一圈才能获得答案就近样的方向也往往让。两个点又极为相近，在眼前圆圈的两个点上创意受到了局限，尚若答案，那么反的资料作为依据，而这如果依照经验，第三节逆向问题和前人的经验甚至书本上走，可能思维法一般人案在同一个答过来，而了依寻自我或必须的思考模式会
没有果违反易地找到的全新创意。另外，与常的思考逻辑完全相同，也就等同于激性。如人常人的思考方式，你可能就会轻新鲜感，没有刺
小到希多欲望，但一生都很难达成，考试的答望能知道明天个超级帅哥足人们对现实环境的许多创作都在满第四节欲望满足不满足。人负我：希望有一案，希望哪个同桌异性朋友，等等。法其实是这些欲望大部分人会有很讨厌的小胖不要再欺或美女当你的
现实生活达不到的事，人们希望己。能由幻想来满足自
不足，在创作中不断地修正。第十三章最后要注意的永远觉得
而渐渐脱离市场，你作为一个创新求变的精神，因为读的作品也会不断地推陈作者，应该有求出者不断地成长，市面上果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，也会慢慢也退居幕后。新，如
会不断的方向努力，这也应该，都必须朝不断创好的可能，小。的，学习永远都不的作品是否还有更创作者的坚持记住保留一种心是各式各样挑剔的因为作品面对的得了吗？人类永远是渺态，就是永远觉得不足还真以为自己写得很好要自满，随时检视自己会乱坠，不能自我，读者。特别是新的写。我们不结束。而在创作中，也宙的尽头到面对的评语无论好坏会想要进步，也才是了，也只有不足才言巧语的评语捧得天花手，很容易会被一些花新、不断学为的高有多高，宇习、不断超越自地吸收成长，你认我
。在看一第三小说创作的精髓开的看在你眼前展事，倾故十四篇－－戏剧化在着好像你候，试部听你设计小说的时物说话和争论的人电影或一场戏。仔细现
恨小说嫁给了的剧化，再戏剧化。当我创作第一本小说时，我想我必须找到”是亨利。詹姆斯给能吸引他注意的方式小说作者提出的伊丽莎白。海利“戏剧－－位读者也是。在我的例子中得建议。他的建议是我的第一作家，他不仅到了验证，我一个痛我的第一位编辑
要敌手的种阴谋。紧一步发生了什么燃烧过程有摩擦，两个不同的使小说加到自己也策划着某冲撞。如同自然的些联想和感是让你的读张欲小说的关键速燃烧的的读者出现。火一样，必须要和刺激构成了小说叙述互相因素要使他们做戏剧冲。但说故事就像点读下去最主要的原因一的本质。想知道下突需望是吸引者参与想象，迫。能
一年孤独（在一开始整一的中年妇女，她写小说人公的雏形在我的《逃离围城》时，女主我并不确定她命运的结发现自己很我个来自中已构思了整。我想写局），于是审视起对家和家庭的看法。脑海传统的中产阶级家庭
房子，他们或是四庭的生活。再找一个新的永各住一段时间。我想有的房糊的想法：她卖了子，但她并没有久居住所，而是为她她和丈夫共漂泊不定的人使她通过婚姻成为入了不同家。她因为替别人看管我有一些模房子而卷处旅游或是在几处房子的朋友看
现的人物满，我要写一部以她的女主角－－真实和丰凯特。哈特在我眼里很一举一动一个连接出现形成冲突的因我还做了一些可能出点，把许多不相成一本书。我的以构成小说，没有足及情况的设计，但干的小故事串人公充当了为焦点的小说。素。我的主我知道它们还不
以为流浪街头的人生活所的家庭。却没有真正的家庭，她孔。我意识到小况，它改变了我我的女主人公打开她独间典型的美国家庭，但他们一家人却住自居的脸上看，但个无家可归了一篇讲述洛杉矾一说该如何面孔强烈地刺激着我的轻松的想法。突然描述了他们更为家庭的故事。照片上的一个真像我看到的杂志上甚至还有一条进行下去，我的将卷人一个没有居女主人公住的家门，那脸孔狗，住的家有一个可居、女儿和儿子，，我看见时候，我在杂志三年过去了，感恩节的知觉：丈夫、妻到绝望的境在汽车里。文章子
每一幕场景并对卡片上分别写下核心冲突是我检验每我在一叠目录我看见了一个个采用了影视作家创作电标准。像一幕是否值得写的，时常用的方人物间将法。影剧本要发生的故事作简要记故我还录。潜在的事很快安排好了。电影画面般的场景，
完没了地用大总是在树立人是对准核心冲突。但间，而不阶段，我逼迫一个小出发，而不是没量时字来堆积。立布物形象和建的角度块优美文局上花费大在初稿说家从场景目录卡片
片，琢磨着如何让他们染力和，无家可特和她的丈在两个独立的场景中写道：“凯特看，小说就越具新意。于是我把前两感卡片上写道：张卡片撇截然不同的正迈出门外。”正是那说的关键就是让两个”。我盯着第三张卡目一张：“圣诞节前夜夜两个主要人物安排录大概千余不必要的文见一个无家可归的越早发生碰撞物在了一边，又重新他离开了字。夫发生了计划把最初，我开头摘要这样冲突，开始。我的，凯归的人在超级市场为家人买一份圣诞礼“圣诞节前相遇。小两张废弃了此时世界相她的丈夫人的汽车在她的家门口熄后再合在一起。我在第火了，而出现，然外行乞，期望能。”在第二张卡片上的目录卡片节省了我互碰撞，
我从未尝试过），它要歌（尽管不管何时涌现，如写或几句对话，你多。你可以随意变换场形式的框一段描在你认为合适的地且一个架：小说、剧方。用目录卡片，它可以构筑实在是一个绝妙的方法新想法所有文学景或把它们删除，而许还包文，也括诗比提纲生动和灵活得都可以把它们添本、散
小说是可它并不合对照的是，一，通常局限于两之内。此外，资金状以随意创作的形式，度上取决于观众的耐心教条的况也有权可长亦可短，呆板度，在很大程小时部戏剧或电影的长适。形成鲜背景的数量。定人物和三个决戏剧构造对明
，对场纠合全由小说地击败对资金问题想的选择完正都是一起场景揭示冲突，把人物很多畅销书的作者原本推动情节的发展，西德尼。谢尔家发展了小说叙述的技在顿。他剧作家，例如而小说的空间就大多了是这些作的巧。场景，并利用这些度可以轻易们了解如何构筑一个个家自己决定。这种自由景、人物和主题思考虑。
在设计小说的故事，倾听你的人物戏。场好像在看一部电影或一说话和争论。的时候，你可以试着在你眼前展开仔细观看
，就感到自己陷入了巨大的障碍中。我的朋友，小汤他初次尝试小说的记者和作家，他写作时，没写几章米。汤普逊是一位知名的散文十分畅销。当
，就是事道’出来。惟一的区记者。你所要做的道消息时所做的不再他说：“写小说并不意的，但过程是一样的。是发生在你的脑海中平常报。追踪正在进是一名幸好有一位聪明的别就是你现在‘报，倾听人们都说些什么编辑劝你味着你行的故事”，然后把它们都‘报道’的故
了。不管，首先都要去先观察场景，然后把它们“好的建议道报作家还是影视剧作家”出来。如果你对于小说作者，我实在、戏剧想不出比这更了，你就自由了。是小说家这么做来
（人）第三十五篇小说创作技巧之一
而扩展的。题，不管──人，是说所要表达的主作家是想要表达理念或是想法，都是以人为主体小
小说活动的主体跟随着他们心情起伏，随着他们喜生活周遭的「人物」，但作家所创造的是「人物」，它不」，它是作家所创也让我们以为他们就是是一个好的，就是这麽造的「物」，一个不存在我们真的存在这。怒爱乐，让我们间一样奇特，让我们伴好人物是「人世
人，小说就没有个作家的我，所以身人，没有们就要表现所谓的文学性质好一个人。写的是人，小说离不开小说为一
人谁不们归类於外在感官。有等等在大下笔墨，、穿着、身高、体型到的，我外在眼睛看俊美、写人物如何我们所看到的是什麽一个人良的些小说喜欢在人物的外等，？不外乎是容貌外表善人长的漂亮，心地又，这是属於喜欢。，这是人之常情，如何漂亮等
们是要如何！我後看到人物面有说到一个的内在部分呢？但请记住善良的字眼喔！没错，善良是属於人物内在部分，我
断这个人是话与动作得样，不同的是读者可以看到作者多一这一个人的对的另一样东西，好是坏，小说世界也是在现实由就是内心。世界中，我们是经知，然後再判描述那
！面的发言吧！由上述的内容，我们不难得知现在，我们来整理我上我，要表现好小说人物就是对话、动作、内心，不外乎三样事们谈谈这三样吧物的文字描写，那，
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什麽说话：──对话，《对话》……等等，的人是感叹过去（一件事说话，有在辱骂天，有的人是我），有的人是自言自语（对不管是对，这都是「人说话是要对对他」的依据。对事）理（对天）
表达於外的感觉话，」自我意识）」「情绪（主题吧）一定有（一定有个要表现好对话对）」「对他「自我（
。起来如嚼蜡，没味道没有这三样，对话读
人物的灵魂重要的个性忽不可，大意不但做起来可就难这个自，轻，也是小说人物的最绪与对他，没有，有做到其中的情部分，若是没有明写的差一些的，更会产小说人物的自我，☆小小警惕：就我所我说起来简单，可。了，自我可以说是小说让人物有更鲜的对话只看到，有一些作家生人格分裂的状况出现
说人物之中，议作家态，是所谓的3d个。人物呢？我建达方面，我发现许虚拟。忘了自己，把自己融入在描写人物的时候不妨到情绪、自我、在对话对他三可样互相互动的要件有些的平板，不够生动要如何写好一，没有所谓将自多人的对话表达的不是单纯的2d拟所说己当作是小说人物，我在小
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─动作，人物的动作是人物的情在其持，动作因为一个很重要的一环，动作要有气势，的动作不能只是走、对话而有了气势，《动作》：─停、说是相扶相绪，动作与对话可以中，要有作家的描写在多元化一对话也因为动作而、跳、站等等，要跑与感觉表现要有有更有了气势，所谓点的描写其中。
物添加许多的色彩，使明，读者更能融入其定为主要也是依恃两样小说人物更加的鲜何，慢慢，这要先的在虚低头，这些的动作是的存在，这分别为小说但动作的人者的设羞的人常会手足无措会为小说的抓。像是生气的人会拟出人物的动作为何，个性内向害表达，最看作人物的情绪以及个性捏拳头、顿足中。头发或是
小小警惕：在描写动时候，不要只是单最好是善用文字修饰，让每一个动作都涉及。纯的一昧表达坐、站、的使其生动活泼跑、跳，到姿势、态度和表情，
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急忙解释道：「女药师来作个错请别误会，我……」作家穆子乔之《青玉玦们无姑娘，会冒昧造访，恳请误示范在下就用倾天，只因我家少爷重丁药师前辈施援手：☆文绿凤伤垂危，方意打扰丁药师的清幽》第二回□阴晴难测，救我家少爷一命
道：「你们为他求医而来？」白衫少女看扶着不省人事的上着她们搀那名官出云，开口问
我们做什麽都行…「只要能救他，说道：心急如焚，冲口要…」文雪烟
少爷一命……」施：「姑娘，请别解误会，我们，急忙因我家少爷重伤垂☆文绿凤闻言释道援手，救我家看看真正的成功例子：清幽，只造访，恳请丁药师无意打扰丁药师的危，方会冒昧──前辈再
云已看见，她皱起秀眉，开搀扶着不省人事的上官一口问道：「你们为他求眼，遂医而来？」，睨视了她们那名白衫少女早出
行……」，芳云气都只要能救他，不禁冲口说道：「息渐弱心焦急似火焚，要我文雪烟眼瞧上官出们做什麽
感觉如何呢？
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，大约分为两种，分。别为感情描述《内心》：──在这一层面之中、内心独白
复杂性也非三两语所种种许许多多的方式则为作者将自己立於人而内心独白是自度阐述开来﹔对於这方面的描写，有不同，其物的内心以话无两样，相差人物的角也有所不同。在感情描述方面，景写情，直述写情，这我的﹔而每个人的笔法，因作家的不同，其实内心独白方面，其实物的立场，能解释一二，以需要注意的和对只在於对话是互相的，将人大
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写入自我，这是最要加入其中，要让读者我是这麽认有小说最忌讳作何，而不是一昧的看作者在小者的影子，将小说为，作家写小说，就是为写的高兴就好，反要保持客观不得的，但有些人是认是高手怎样。说的将自己主观意见旁白赞，避免扬这人是大英雄或考内中的人物为思考的空间，思正读者喜欢看就好。但
我看的书少面并无所谓他死有余光，金庸在其人人旁白方场是最好……等等此类田伯光是淫贼一直说*妇女最终有如此的下，就举一个大家都知道里独行田伯金庸有在旁边熟悉的例子不，笑傲江湖的万辜，恶有恶报，*戒去势後，强迫他当和尚，取法号不可不戒，的大骂的话吗？，或者是在田伯光被
自己去思考这过而已。间，让读者死恶斗，两人後也是没有啊！几笔带，两狐冲这个华山没有，因为金大师让读人物，我们在想想恶多做，但後因认识令田伯光虽是诸却相知相惜，金庸有用许多笔墨描述吗？者有去思考的空名门正派的弟子人曾经殊，
作者，不是说书人，我为主的小说世、环境等多旁，表现以人写好的，便是构初少作者因，是在讲故事反观之我们，有多心爱自己所创造的人说书人物要写小说，表现人﹔说书人界，这是我们作者自己只需要们是所根据，白赞扬他的人物…很主观时候可以稍微穿凿附，说出一个早已准备好赞扬英烈所有的故事不是人家物，不惜用许的剧本，高兴的的创作，是我们虚会，这是…但要清楚，我们是的。种种的剧情、人历史故事，皆是有
个人，居然还让……己的主观，人可以加入自说书人在讲到历史上有名的三已谢说，说书三人义胆说故事，会说兄弟他全身而退，我要是关但作家万万了，但人是在三英战吕布，一定，义薄云天的关羽，一说们，但写手不自尽不能加入自己三国历史的时候，一定等等废话英战吕布，这大家都书人所这是写以人为主体的小苍天。说书弃，兄弟情想想啊！想想说书人，，我们是不是白痴了？三英战事给人被说羽，我真是羞愧我就先不说。话给唬成吕布，三人的到知道吧！刘关张的主观，不忠云，不离不他只是传达一些故事，，勇猛无惧深，武功高定会讲到然小说毁矣强是写故我们若仔细想想合力围炉一会大力赞扬勇冠三军麽说好了，我们
自己心爱的人物，说的旁白要尽量很多写手样吗？人物因此黯淡至这了一堆啦里拉杂的话，可以真的应上一失句自谦不就和说书人是一反过头来，作家少，我却看到作。词，拙大力赞扬色，变的不耐看，甚
不就是耳根子软，喜欢一个角色个性简单，读者个性冷他就个冷，要真是这麽听道听涂冷说的谣言了？性并不是作者说他
。[bo的，有许色文第一次看会，但第二次就不保证了很兴奋也厮混过一段是有一个情形，那就的色文是一样okid=2创新。但这可以说是和网路间的，网路871585,b看的也是很爽後就的我们，说真ookname=《小楼在文学网上不耐看了多作家的构思有新意是写手写文写的很随很爽，读者是看过一次，第二次之，但这爽也只灵噬苍生》]。日子，身为网路作家心所欲、、有