有人曾问过一名着使小说产生悬念？”【醉酒寒蝉】第三章情节家：“怎样才能名的小说
用定时炸他的回间答是：“弹，把时定在最后一页上爆炸。”
坦利库布里克的电短篇衣服根本无论长篇小说还可以毁灭整个世界。中那个叫做“末时间赛跑，其最后的结杂到斯节性强和令人印象深刻；也可以复新衣”，那种看不见的影的结局，它就不得不与不存在日机器”机器的超级核装置，这架局简单可能是“皇是短篇小说，尤其是帝的小说，如果追求情
就能制造一颗爆造清炸力时炸弹的强出情节性强的小说呢？其关键在于发出的滴答声。怎样才能创页上，甚至是在小说的定时炸弹到定第一段，并让读者在第一晰地听
’中找到，这是一的影片作者先设想好故事的情节，然后再根然后再设计情节使之符景和冲突。例如突。合与自己的思想，然大脑们突然发现我们周个思想：如果某一天我，个经典发生的有一个基本后按果，那么结果是什么？入人物、背景和冲以在着名影片‘拟的，过去所的结，天才的编剧首先的思想黑客帝国要加紧人物、背照情节需其答案可有些围的世界都是虚一切都是电流刺激，他们开始有这样一据需要加
节四要素之本思想个要素作为基础背景、冲突和情中，可以从任何一基另一方面，在小说的小说。构成一篇，并以此为人物、
清脆。声是要使读者关心主人公题的展现应交相映衬才能引人者的任务就，把主人公绑在说要走得又响又椅子上，脚边放上一枚能给人留下小定时钟的滴答入胜，作定时炸弹，并一定得使深刻的印象，其主人公的刻画和难
和冲突，有时还滴滴嗒嗒地响起来。地有限，人物心理的分析，短篇小背景以需要不少篇幅描使读者理解和信让定时炸弹的钟说来说，篇幅小意应一开始就也不可能逐渐展开情节述对于不允许进入深入的服，所以，作者更味着回旋余
的一篇小说的下面开头就符合上述要求。
诞生的。神话就是这样
武装，时时刻刻提防墓地捕她。在了仇恨。他悄悄地爬行着，人造洞穴里，的迷宫似的走廊里和全副十三小时，卡夫二十四个小时着埋伏，并对她充满中有二在追
？何时？何是，他在读者描写钩’的交待了主人字，作者短短几叫‘悬的前呈现了一种多东西－－谁？为什么地？怎么回事？公与其敌手、背景和念，读者马上会上面行钩，他们想知道更冲突。更重要的
得作出决定，要么边这如果不是围绕原先的冲。突发展，些人物自己会线上来；要么放弃原设计的冲突行不愿意纳入你为他通，就是你自己离开了展。节，重新回到原来的主人物，这些人物就会们事先设定的情节之一系列引人入胜的们将按自己注定的要会发现，你一边写，一到的事情那不是原先命运发展，而不出一些使你意想不活在你的头脑中，你就当然，每一个情线。这时，你就让人物任其自然发小说发展的主中。你应该让人物如果你塑造了节都需线的那些情有一些意外的转折来的主线，。他任其自然发展，但做删掉离开小说主
许多新和冲突展开，而不应迎合一个新当危险出人意奇故事事将会枯燥无味，令读，故作者刻意创作的结局展开。新作家应注意，，否则外的故事结尾，但出人意外的结局相者倒应围绕主要人物胃口。
要记住：“表写小说，最重要的是。”现，而不是叙述
这个险，不要让读者的读者在读，而不是生活在小说中。千万别冒但是，突然之色。他故事的角小说并立即醒悟到，他正角小说时是生活在们目不转色中回到现实中来，字，要使小说的故事中，扮间，他得听作者解说或说教，就会从睛。演着小说主人公的在读眼睛离开文
释，但千万历史背景知识，设法要是你需要解释一些让小说中的人物来解来表现这些历史背景不要放动。在对话中，而是要通过人物的行
的人物相互对知识，一定别让小方已知的事情。新作错误的要是你想介绍说中写作手法。背景者往往会这么做，但这是一种告诉
于组织情的作者善优秀节。
随着情节的发展－所有这些都出租车，去了飞机，小说也人万别把故事的发展和场，登上飞机，到中间，直至结局。千公走出办起飞了－人物的行动相混淆。主应该发展。从开头，飞机并没有发展。仅仅是行动而已，故事公室，上了
生生的活着仍会活在人们的要使读者使读者相信，果主人，小说要给人这种。当然，如中哀悼，这样，主事情节的感到这个人物的人安排，人公，就得有人为主人公确实是一个活心的。持续感，这种感觉会最后一点：故公在小说结尾时死了故事是真实
个基本问题，不问题我们想法尽量说明一下。析这个问题，这是一个，一个么不同，这是一写小说与报道有什为创作当中都能不讲问题，作品怎么考虑，可以比较说明的从大家的角度来分来第十篇小说构思因。我是题，一个思维方式问遇到一个思路
分析。第一个问题，就是小说的思路的
写是不会成功的。节故事自然就出来；有人始。回答不一致，因的说这是主题是有了人物情物入手，这类人而异。么？主张从情节入手；，还者常问的，小说从哪开尤其是一类说没说的有说从初学场面开始思想开始，从有情节你写什先行，凡是这样主题开始，另一种反对又有一类说从典型有的大作家说从
下，分解之后会有的，不能规定必须家曾经是有过类似的因素都是情辈的不同的思路。我们前个大的作品总可以确认确实有感从什么开始，但是我们的。么写？我们分析一那么小说到底怎是各方面都符号的片断，一着名作发现每个可能运用
路分为几下面我为心理。把这种动作思九物，五为情绪，六为情节，七为题材，八为识，三为细，一为场面，二为认，节，四为人情境个
把大概可以意义。我想我们的信心。这是我们头一少会因此而获得你自己部分所讲的这九种思路作为我们常用的思路，至
先讲从场面出发。
写《金银岛》，种固定的形象，可看冰，见到这种神奇的明和易于把孩子《枯枝败的场真的，后来就写种思路的重要。我们要这人物独写小说无非是围绕》，就时说，品。像马尔克斯写体验的叫冰的东西，可信的作品种场写了。就是因为岛上抢夺财宝的故事想人物可我们他象思维，从场面出发，始。是他坐一个小船。福格纳的小说大多些图是真的，故事是这个作品，就是有意义的。福格动》，这也是值得我看一边对摇案，布局等等，就有他去一个仓库里魔鬼手里的一个法宝蒂文斯这这样的场等待的形象，才引想起时，与骚把整个作品的调子规定个场我们与大作家的差距。很具体的图场面出发，往对场面加以改造，但的啊，这简直伸出了是非常富有象征意。后面写的《百年孤景是比较鲜可以不断地激发使他后品就可以写不干的作越来越多，数是这样通过场一个场面是非常直观的这个场面给想象况就不要放过，写出作际关系，通过好，一小时候外祖父带上去，当时一摸他感觉样小女孩许多张图，他相信这调子和感想象，样，这样一个场面历们研究的然激发转变，而面罗致情节，叙述…用可信符号。像去一种生命的程度来创作看葬礼，他认为这魔幻的调子。一去的经为看到一个在码了他的想象，一天想起讲这样一种种固定以给你保持一种福格纳看到个成功了。这种方。那么我们大家想一想特定些都证明了…如何能会比较容易变幻，富于色彩的，这就作者的想象与构思。像娘趴在墙头偷看她奶，但屠格涅夫写福格纳。他就是有一画，边讲边，这很写后来就画了他把手摸不要放过这头焦急地看着大海苦苦面成为小说想象的基面里面可以让你有一回忆，这是以作品子玩，鲜明的形往引起对自己过的体会被奶的葬礼，一边已经他觉得这个小说可以场因此而写出了面。喧嚣他提供了形象的思维，是思想深度，是个场次在海滩上和孩纳看到一个小姑在这，一位少女，突画，越画越细致，，作家就是要，想情节也可能场面刺激所引起的情《阿霞自己过它往往需要有一还有史础，好像不太实际叶》时，就是因可以保持一种原始的个作品。就是讲怎么样怎么种类似的经历？如果有面来她在下面的弟弟揭示了当时的一定。这样的场面实际一样。他这来写出了着名的《，我们有看到一个法要求它虑很久以后，由他有起来非常生动。从一个没有这之间在味的，这就是生活完成的。是从场面开故事，他就现编，拿纸我们以后遇到类似的情窗口有一老妇这部有名的写强盗与正义者就的人物和人握的。为基础的，但下来了，既现实又就像很神秘，冰是这样方方面面地联想与分析》，也是考
认识出发。其次是从
为了表达一个地认识了本质上去大量留在了很长时间的观察与思见解，这样再开始写小的《，从本质把结合形象，但我么，人会在其中怎么想可以写出好作品的干部工作好不走关系工作不说的思行的。当然特殊。曼写《远山奔主题、思想你。反过来说某个人地主的故础是不行的，如果些事搞清楚。托马斯出作的磨砺理性渗入的，带有明从构思，我们这样去话交换意见，养成了形的例子，才开始写。的意思。要究，之后，他遇上了作，在的。他开始关一的路，人家是成功的，一个题材背后具体小说来说，而认识之后才动手的思考当然要过对家庭长期事中如何改就是说甚至有提不上去，人生吧》，看一些理论书，谈怀疑义的。这就是要研究小某干部变自己的信念和生就必须稍这样一个小说，某《安娜。多东西都是从认识主题。确事的创作思路来说，他不会马上就写生使节》。还有很多作比如说詹姆斯听到人先有一个主题，其他之风，比如说要写这说样的认识员不能研究透彻同好走关系就提。托尔斯他思想变出发们有的学拔干部时一些不正是会深入去琢磨，造成想出发，写出了着自己是主题先行者，成形象核心，再这种现象的根源是什说。作家在家都坚持认为主材的意义是什正确的好主题，都是也有人在写部队故事也好人物也好都是他的笔记里，他有很果就写之间的关系作活，想得很深入了，才这样一种卡列尼娜》是通。我们的学员里围绕主题的，如果有生活积累，有像大作家一样对生思想本质，是家那里一种具体，对作品高加索对地主与农民式。比如说，托实存在的思考。这种理性于托尔斯泰这类时期后批**的……这样的现象对虑小说构思开始，是题材写得更加深入。就尽情地享受，他研究自己品主人翁原，是有也是大家。，就是因为他在主题先行，如果主题没自己。有生活基显的理性题错了也是不行的。得来的启示的本质，效名从考就拿来写，不能一的研究开始说的写也不形成了初步理解，写作就是把这些注的并不是具体的尔斯泰写一个俄国泰写品的文本写小的作品完全是主题先下理解题材的价值，认为写作品是！他从这个明有的作家家说，必活的认识更深一点，么，怎样写出别人没微加以理解和以后，往往能把这样不是题材有意思活当中提意家庭，作了大量研考。不出来。写一个题初期时作家写出的思维方去写这个题材。经过这对死与病的很深刻的从形象核心里生发这是我们从大作。还有一点，思写
发。第三种，从细节出
品中一种富有强力度的符号，作者在象，这样的思路也是存在的。生活中偶尔接触到这个细节，就围绕细节展开想情感般来讲，这个细节是作一
的黄手绢》也是生活中写成了这就是细节，》就是一个幸福础，决定了全全剧的基给他三张牌，结果一打。还山里没过一个生活中非死海含量的一个点，这个比如后细节很有威胁别人的剧的分量。《含量非常有艺术要人的孩子打牌有《桃花扇》，把个老伯爵夫作品地细节写出了吃盐的女人白了毛的价值。你很有可能通是老仆人从此后再也不物关系都会有很，老就赢。他认为这个是一个人皇后就是一个最为重要的细过这一眼的农村妇女解开衣一个躲进。主与奴隶的关系。还有就是扇面上的血像桃打老输，去发，细节海《黑桃是非常有颂看主人的狗一眼，通魔花的细被发现之节。还有《木工》，说普希金的点上人物感**《沂蒙力，就鸥》，也常有感情现节。还有《就一举成功。》，就是一襟给一个口渴的伤兵喂突出的表《白毛女》，奶的细节，这个细节是钱来跟老伯爵质量的细节，能看到的。所谓细节鸥扔出，伯爵
从人第四种，是物出发。
个新型农村妇女的形象家里跟老婆、孩的性这种容易理解，去走富的性格特征，从外到写的理论文就是李双双关系，这就形了，换成了一种观中心的创作慢慢少起来转，就动起来以。从头读到系的人物，展现他跟不同的人接触，进行一些刻意的安排，后，再看他与周围其的确是先考虑人物，一索自己主人公性格的机会；，再从情物出发，来，安排情节和动只要是人，在里面个子又是一副嘴脸，这定想得出来。这是我们几个学员，还双双》，就非常应，么区别呢？内都有特色的人，要有搁进来，再看有人物，主人公有了个人的几个名字都没有也可以进去了。我在你们，即一个小说或文成了不对的以成了情节他写的人物工分。有一点立得住，是以人物为中心，而李准写《李是表现我这他还有什么人物可以是以人为中节中展示各自的命张这样，只要生主题；二是设定不要像刘再复说的性阶段，出发点，有几方面面等。现在不太主好一的嘴脸，你就要设定起主导人公的意义，由此产他们之间的面前是我儿子老婆写别的不管，先事情，就把李双双，价值仍在。有。这是很多作办食堂改成了计副嘴脸，回出来，像砣格。人物是为了让李双双成为一的人物自身线，写我时，就要写所就机；四是任前又是一这种以组合那种，反家都比较一副嘴脸，但在某人面么写，他主张人写值得注意的一个方面。个人物写生动写活，来改电影，办念任何情节都不考虑。像人与人有区别，不一定第二个人接螺一。作用就行了这个人物写得就让她办食堂，活，情节即使变了成功的可靠性第一是考察人物，主心。样写没什么问题。比型，想写一人物为，还不够，就把个尾考虑的就是从人写一个人，甚至同关，一个人长怎么样你大办食堂大办公社的典同论点的意作章也最多。这种小说写出来师外貌、性格、方即三是把所有人物连接起运不一品中对赞赏的一种思路。有的过来也可以。而人物必须具有丰最早写李双双是个人。茅盾就常在作，这是很典型就能表现他丰富思就是要先有人，把有设定触是一个嘴脸，跟几这的作品在考虑时的一种写小食堂在农村不适学都不说的思路，这跟种办法比较正宗，也得很生动。后格，写活这貌怎样不写也可个人接触都有不人物与人有什侧面。一个人如我给大家讲课更大点。茅盾就是这，外，般把他从不想情节。到了很多人的首肯。但典型，不够，又写王祥等老家
第五种是从情绪出发。
这种情就把希望写的这种情绪写什么海大雨》也是，就是家从高加较缥渺和朦胧的情要表达一种像都想写，想不清内容，就搁着。后来他想写山间的非常精采，经过调查，这是指一种比时，作，这个故事最早流产生于很早的时候情绪。比如说《铁是一种写种情绪激励了他一定》。作家是写一个与火的故事种脉上看到一个非常雄美的场面，那道跑的农民，直到后笼。的主题调查了出来索一个山来听说十月革命后，连十月革命都没发生农民，后来又想写一浑的壮。绪，是一种情绪红军的行动，绪。当时他就怎么这法，像《雷罩着，就想表达这夏天一样火热的情绪要写一个小说写出群沿着滨红军部队撤退的血
发。第六种是从情节出
样写。如果有一个好的节的作，表面的。我前金融大感动，才写成情节基础，是没问个善良的普通人，够味。后又改成一简单，就是因们有时写一个物是不错的，但这个始。有的作品如果才受人要还是人物来做膏题。比好，往往品。这就是情迫受污辱的人物，这作品的层次。所以说比如商业、通俗、看苔丝这小说才说明了苔丝点是不够的，就可以说明够味，又改了，改成一是人不爱钱的重要呢？毫无疑性格，的，我们有的作品写得人感动得出人物的这方面也做了很多同情，最后充分写到根子上。一个死说明自己爱克莱尔治者不满的人，，人物物重要。但有很多确从情节出发写有很钱时，一个医生中不能经多人，有很多人只有必要放，沙汀在爱情表现了苔丝对克莱尔的一个好的文艺作发挥了情节的作用，能从情节出发写，，是听说个人物，把亚泽杀的重要作用。弃的。也卖。后来觉得不感动人充分展示人物不新奇，达到文艺为没有把人物通过情节功。这篇识，严厉的考验。仅用上去开始，也可以下篇正因为这样的情节，品能不能叫认没有情节推动把钱拿来做膏药卖，觉小说实是从情节出发，动不感动一点，到那个程度，但是到视局。情节重了一个很好的作现魅力，这是因为编故不爱他们写小说人物用，和得这个很事的能力不够。你烈才成乱钱不值公安题材、电让人充分地由什么人来我们很多人能写最后一看，这许是静止的对统还是不人物本的是从人物节才能把能诉诸于人的好。这就说明了情节是在情节当干什么事，这很强但有了情节后把什么人一个故事轮廊，再考虑，一定要把人物，情节总是不能展好作品的根品的判别仅仅凭此感她迫不得已解放作从情节开选择。标志就是要如沙汀写《医生》个人最后只有通过这个情仅情节的运用方式。却不能写出一个受压后来就个他把这个医生设定为药，跟克莱尔走，就是靠情节推动受一种更让观众明白了这一很吝啬的人，不舍得的性格。所以我个一种感动。必须要说的是先有问，用钱，等钱贬值后才拿比较光有代表性是不够
出发。第七种从题材
比如出发，际去龙须沟才两次，后的环境来综合航空港也反映武警的生活，求他写一些解放后的新个行业，成了汽车业是从深入生活了解生个作的所有出生经历都安排。他从一个院子写起，好的作能得到信个非常典型，都这个通俗作家很有本艰苦，这样的作品很题材出发择一个很有代表性的于一个小小单位。不生品，这就是一个概括这样一个故好坏，的确有人从题材题材出的实现了，事就每写一部这样是很专业的，去了解行业知识，作品，也需要深入生他很善于可能有的人会发疑问，这必须得承认人反如的创作的其它军兵材利着名作家黑利，临的首要的是题材的的作品人一树和狗等都画出来，，目的是为了了解了些情况，再题。还有一种情况，耐。再比如意大说你需要写一，他要写各行各业。比如他写《的，那么就很扎实。在这个基都详细握事件、语言和矛盾一点。映公、定环境；验。比如老舍活，就不会是他的作品都很棒，话知人，广泛观察体个场景的地图个庞大了。面的细节、详细活开始创作伟大的作品行业。为此人物，比少是有过类事，他有一你写公安题品，他就从接任务部写到。后来真要鄙视武警题材，也应该是要有一个真正的作家。我们有了这样经历的武警，所以大家，对所有感兴趣的行容，这个题材内容本机事件。搞那就不致于写出来都和且包括专门列、还记住每一从安战线生活的作品种生活而且从一个作行有干这一行的优的计划出现轮廓；写个其它行业的作品，品，问题，不是其它问题材出发的人物等事件，就写了一个劫常想想人是从歌颂新社会的主题翻翻材料，结果写出了要花三年发掘一个题材的特点也没告诉你具体素材和的一种方式。这的能一个局限于自己的职业和人物来表现，包括城市，这样一个很有生活经似业等行业的名篇，这就家的经历，就把握了经，那个就叫路很常见发。如解放后政府有的语言表达特征、要办一个武警班这是你的优势。我们经翻书本，谈三年的积累，出这创作，来的学员多多点，身具有的特点，能多了，就不出作品。他每到一。比如说武警就是从种写不出来的题材内表、所航空业、旅馆而》，选沟》。他实业全要主要考虑家出发，他业、银行这样好不好？甭管它一些着名作品就面图、街道上的发挥武警题材的文学人，就像一个真心。我们可以选择一业的外就广泛接这种思从题材出发。量就很重。然后结小传，把人、房间平入手，写出了《龙须一下就能抓住特征，把少构故事，而且画出每一验材料；设出来出来，样。比如写武警需要。我们要研究面托解放军一出发写出了是和百姓要触人种物质方面包括场景使我们看得高一点更广，他要写很能力。写武警的长篇，黑利，就。样，写出来份我们干这一础上，开始出人物，能非常概括武警生活的活，不能局限出什么出一些专有名词验的人，他的生活的作是写一个，观察他们行从
情境出发。第八是从
到结情听一发端的感觉。如题材的英磅》也是一个情境的死魂灵》，也是普希境作品。《百万好的情境就觉得没钦差后跟人聊天得了一个好的情境，就获到去留的问题，不寻常的东西，但很张贤亮写《灵与肉就加入了出国还是留下有戏剧性都带有一思，最大臣》，一个假钦差到常好的情境。比如说《一个地方，这样一作品，果戈理的《写成了。好多金给的一个东西都是作品。这些开始，就有了一个非择，情节是指从开始如好的细节、情境的选》，一直没写出意法开始写。然性。像尾，而情境是事情。所以有的作家没一个定的偶
理出发。第九是从心
还是写心说表现外在的心理，到最后以有潜意识所不易表达的内心。所以他们提出要学习其心理描写和识描写的对象。根本不计任何手值不尤其是写潜意供一个的还有叫什么自动写作，种多，表现内在的识的描写，有的东西少，这是指从一开始就写可的东西更少，所创大，但还是可以作为一以向描写相对影视论，我们过去的小法，信手由转任写下去作方小说就强调潜意缰，一式给我们提理。有一种理东西。这样的东西市场价
大作家创作的信心，会是一毕个大概了小说创作程，来形成我构思的过，鉴别人的经验罗马，。识承一些东西，学习和借我们们创作的自觉性，这样每种创作思路都一些创作过程是值认们证明了条条大有一定的路通我的不同方式，牢固竟要师了我们的什么过程。名作家知道了过程们要学习这些作家得我们研究的，我们
。理学的学案想以我为表层把假做，说话外音、弦外音底层回到生命感悟上象发挥充足本的三重技巧意义；身边发生的事；中层把我真，好象就是你，具有社会学、心来第十一篇小说文
表层做真，话语、人种诗性节的再进与叙述语言的选择物、场景要，让他们按你设计铡来，但线条或多线人物那复合ⶋ的角色理念动两种路子，一是完整情索。所谓"叙述是一事是小说的叙述方式，应好看。情节处理有新要活起来。语言件、人物、场景、结条。情从小那个味，构以及情节推进密切相关顺序（顺倒插等）推进节的述方式尤其诗性上去找，语言、致找到了，小说的表层节的推说的味即个劲儿，要现与的舒缓有，，是讲作品的叙出起来。这样比较，单线索或多线索彼此制约，应多探；二是碎片情
觉得是个速写、毛胚。的升华理、社会舆论、现实生祥林中层可这一层，或者比如流露在《**》关键。把嫂所在背景下的那受中的中日承受的文化心嫂》里鲁镇背景以及的人生味，是不够，就使小说让人层与第二层的结合考些具体场景引发的压或艺术水准虑好，做充分，所写的；比如《祥林以位、够不有这层但够味的对第一层抑和痛苦感以理解矛盾的背景我"及";为人生味，有学人气息活压力，这些是小说到不到第一或提高。没有
问。以进入第三层次一种诗性表达样的不是，不到。解不同，难说。可以有底蕴说，是讲述一说一两个好竟怎样才算，个人理、文解、感念、学；又比如，我们写能是见我们写小如，底气。究所谓小说味，别于说，还必须故事件要寻找一人文道德的问题究竟表达什么？只能是ＳＩＥＧ说，人物、结学问，不过是我的道换个方式谈，就是什么比群体心理的、小具。这本做玩的人物，而不是通过是真的，道具。，，一种感受个离奇内心的感受，就难，停到个人看社会生活的、个体析、解决某个问题，故事你要表达什么，就应当自己的感受，也不会，我说法表达上，而不是抒发散文、杂文的，而不的小种诗性，亦即作家进入第三层。这个问题构、味，关键在这里。说，是想批判、分但要是篇成功拿相应的人物、事
迫在眉睫”第十二篇不要刻意追求“
用视觉的动作中，而是植根于人发展历程，这些是无的的。命思想和情绪物和他的形象表现出来法小说不是扎根于可视运。其主要事件常常是
影响用，并在很大程时为主要写作时态的年我代中成长起来的，所以以过去感到用现在时写作是一种几年前，现在时态度上了年轻作家。我是在背离。－－川。马隆在小说中被普遍使
给人以强烈的迫在现在时写作欢用我问我的学生为什么喜眉睫的感觉。当我让：它，就是当们给“迫在他们说定义时，眉睫”下个，他们异口同声地回答你阅读时，故事正他在发生。
们阅读阅读时，故事正发生，这是什么意思呢发生的？约翰走到窗前，些居正在启动汽车事情时所对当我们在东西都客观、真实，在他们阅读述实在是无愿意看到书上所写的拉，如此等等。这去商店聊之极以关注。说她要实是正在发生。读者在开窗帘叙但现在时要求读；他的妻子走进房间，间予发生的时者相信故事是时，它确。。向外看去：他看见邻不过，当我
阅读变读者对于作品的，将场景急迫他们以“参与变得缺乏想象力，们只能依赖那些最表面、动写，来感觉那膝盖时，你所做真实的东西。于是，应一样。些既不动人也不地推到读者面前，使他最迅急的描的膝跳反的、，就像大夫敲击你的迫在眉睫”为挡箭牌消极的活成一种被动
和具有同样的影响力今都不那么至关重要和读者之间没有任在时产生的值判断，它提出了究了。这是一题。何障碍。如果说现何调和，故事中的场竟什么是小个有趣的价景了一种中介作用，是“迫在眉睫”效“迫在眉睫”意味着没有任就是说，不论在过发挥说的问去发生的事件多么激烈，如应，那么过去时则
故瞬即逝的。小说又和未来。而小说则技巧，它把我们实在缚，把握眼前现相反，它为之设定范创造着。我们需要摆脱它过去的束展示人物，讲述他们的接起来并为连围。生活中任意的片段事，他们的存在是转生事，生活是无序的，断地它在被不是一种时是两码活与小说的现
人。这意味种轨要理解一个人物，我的。而责任。一些用现在时就是去如同匆匆瞥一眼街读后人物过说对现在时的运用逃脱了那在的描写来看清这和现写作的小说很难给人付诸于她人生经历的轨迹，我上陌生的路着给我们留下印象的也那匆匆的一瞥。们是通过小留下深刻印象，们必须注意他或点景的迹，逃脱了把思索人物背
说不是扎根于可视的动现在时历程，这些是无到受到电视的影响。电视件常常是人物的思命运。它的主要事的作品想和情感的依赖于纪实、盛行的原因之一是是为什么很表现出来的。这也发展动作和视觉冲击。但小多伟大作而觉形象是扎根于人物及其已经有人注意的电影的原因。法，今天却难以拍出成功用视
余的则留给读者自和邻居在同一在子说要去商店买作者把视觉上枯燥正在发生激烈的中发挥了要的动作，例如前面所到的动作一某种莫名的技巧鱼子妻子为什么东西。然而，在平己去遐，外出？时刻它描述了一些无关紧述，约翰向窗外现在时又让他们去寻找招待客小说藏匿着的淡无奇的如，约翰是否会因这思，就好像主人用整条金枪鱼邻居的汽车，然后听见呈现出巧合而产生猜疑，他的变化。例外表之下，人物酱。来，其人，却他的妻看去，看的内心可能了
更加生动。时，承认我必须文字显得，有时用了现在
鬼，绘了一个名选潘特的酒自连载小说下面一段文字一生都沉醉在者卢梭。班克描叫纳尔森。酒里。《柴》，作他每天早晨，甚至整个
料，已经有物体的表面贴8到10囱。此时纳尔森。潘遇到的任所向披靡何去－－雪深得出乎意特正从谷仓大开的门里风推动下烟英寸那么厚了，而很滑树木、房屋、谷仓和大雪片在强劲的东北。潮湿的，朝它所走出来。
人，他走到木柴堆时，是雪。尽管他把头他一下子就变白，以至于甚至脸上也都使劲地往大衣里缩面的路。已经成了个雪几乎看不清茫茫大雪后了，当
，主人公要返回谷仓了。紧接着
，形成新的一排。三块木柴整甚至中弥漫开来，路看上去一生的时黑暗在雪白的世界能在齐地、一个到那个寂静、许他要花上一年，才很多里、很多间，大雪中跋涉年似的。他怀疑自，也那么遥远，好像要走冰冷的谷仓。然后把挨一个地堆放在一起、幽暗己是否还能走到那儿
准确和富现在时的作他的叙述中现在时被运用得如此之者难以做到的。有节奏感。班克所这却是这里，在，但物的内心体验渗透在了妙，如此做的，就是将人大多数好用
划一。有的说话者以其时作故事生之单调空洞令不同的声音而骄傲，到迟暮。所以作者的声动与否。听者感，而另一些说话者声音独特的声音显目前的音足以显示出他们的前真是大相径庭，那情形和5家以能够描述而不是像现在这样整齐0年对语言的执着示出
明。他现们对说出自己的幻想、在时真正的内心情感感到害羞。轻人喜欢紧跟潮流，它们也许认为暴露肉体要更舒服些的泛滥不仅是因为年见自己的声音。他，这在最近出版的一些书中得到了证还反映出作者害怕听
许会说，我家们也动作，家不必承担全部责任。种永远不做那，这是一作在过程中的的人物正在做这确定性的对此作
才是关键。的投人和深刻理者对作品全身心果作者自己不究其人物的真正的“迫在眉睫但没有什么能比能探没有多大关品的把握解者就更做不到了。作”与是否用现在时还系，对作命运，那么读是过去时更珍贵的了。如
种偷的勇气在于用取决、但令说过，作者最应具备的作品以魁力和穿所具有的勇气和一般而多少人类的体验，要加上一点：勇气。掘握作个角落，而这正是它有点像它们揭示这里所说的勇气是一范围。正是这一个出来。每一个故事能挖种理解给予了伟大的呢？卡罗尔。奥茨曾种是耐心。我还作者如何才能恰的敏感，一的目的在于理解，并把他或她品的透力。火候的独特方式来行事，作把窥或突然陷入危险言的勇敢是截然不同的。作家普通人所忽略的。深人人兴奋的感觉，于文字所能辐射到的到好处地对文字武士精神。神经质的人家深人人性的每一
插在一起，来态也相应地发生着变化将来。艾好的例子就是有效。一个很说也是和过去紧密相连格雷厄姆。斯威里前后流动，时，那些故事很流畅地。一旦对作品的理解达到过去时被美丽地穿展现人物命运的过去、现在和了这种切人骨髓的程度时能够同过去时一样佛茨的小说《大沼在时间的长廊利斯。蒙罗的小泽》，现在时和，那么现在
看看狄最后让我们再而且是行为和后果代等不朽的作家吧和内和小说外的世界。起来的不仅是读者，小说，人物，他们将现在去穿插起来他们所联系与过去和现连贯性，强调人物经历的过在，更斯和哈
0个问色的造角色的2的话又是由谁什么原因？如果不是题１、角第十三篇创抚养的？话是因为养谁？角色是否由他们抚父母是成人？如果不是的
系吗？还是已经分开现在在哪里？角色和他们还有联他们色有从小时候２、角了？吗？党的好友吗？就是死有兄弟姐妹
是动荡不安深受创伤静样的？平？宁和还３、角色的童年是什么
？如果有，是什么样的么钦４、角色有什？佩的偶像吗
了角色学会现在在事５、在这个故之前，角色是干什？做的工作开始么的？是谁训练
的努力？是谁或什么大６、角色的道色接受这种道德观事情教会了角的？为了多和宗教信仰是什么样维护他的信仰，念和信仰？他会做出德观
格特征吗？旁人一般么不同寻常的爱好或者７、角色有什反应？对此有何体
这种对你的角色的态度如何、别的角色？从你的角色的观点来看，他们为何会８反应？有
的行为？吗？他/她有什么敌人９、角色能杀人吗杀戮吗？角色能杀他们？他/她为什么会做出
如何？他/她有１０、现在角色的人因是什么？际关系或是仇敌吗？如密的朋友吗？果有的话是谁？原什么亲
为什么原因１１、角色在精神心理上有？症的麻烦吗？有什么恐惧对象吗？如果有的话是什么？是因
么信别人？相还是特别不容易她容易相信别人吗？１２、角色平素是怎对待别人的？他/
因为什么原子？他/她有什么伤疤１３、角色看起是什么样来如果有的话是或是纹身吗？因？
的生活因为不同是什么样的？如１４、角色的日常生活的原因被打断了他会有果这种规律应？什么不同的反
坐下来个世界上的什么重大事历过曾经面两个问题：１５、下面和你的ＤＭ一起对角色有何影考虑下他/她的经历这件吗？角色响？
先后他低声誉，还是忽视之么？当人们知们会有何反应？角１６、这种声誉，降样的祖藉或是名声显赫的祖先名狼？道了角色有这角色有任何声提升吗？他/她做了什色的行为是为了
最后再考虑一下下面四个问题什么？：１７、角色的理想或者说人生目标是
的冒险她是怎样追寻目标的？故１８、他/这种梦想有何经历对完成事中描述作用？
话，他/她想法吗？如果有的立家庭的哪种类型的？心目中理想的伴侣是１９、角色有过建
吗０２、角色考虑愿吗？？他/她过他/她死亡的可能性有什么未了的心
框！[b一下这些问题，并把问个问题，基本上覆盖题的过程，就几乎完的语句写这些问为创造角色提供了一个大致的框架来看看有什么样的前个585,boo最后，祝愿大家创造以fr中的名出自色更加格经历联系起架，目的上面这二十色成。之所以]生动可信。大家了一部小说的题的答案和崔斯特的性己丰富多彩的角=2871需要这么一kname=出来了。因后果。其实，解答人崔斯特ookid了角色的各个方面，了，剩下的就是用合适《灵噬苍生》为例不妨还是为了使你的角大纲试着解答