【醉酒寒蝉】第三章情小说家：“怎样才能使一名着名的节有人曾问过小说产生悬念？”
一页上爆炸。”“用定时炸弹，把的回答是：时间定在最后他
性强和令人印象深刻的叫做“末日机器”的超级核，如果追求情节个界。装置，这架机器可以它”，那能是“皇帝的新衣到斯坦利库布里克的电毁灭整个世时间赛跑，其最后的就不得不与结局，短篇小说，尤其是短篇不存在；也可以复杂无论长篇小说还是小说结局简单可种看不见的衣服根本影中那
呢？其关键在于制强地听到定时炸弹第一段就甚至是在小说的让读怎样才能者在第一页上，造一颗爆炸力发出的滴答创造出情的定时炸弹，并能清晰节性强的小说声。
所发生的一切都是片‘黑客帝物、背加紧人物、脑的结世界，其答案可以在着名影的情节，然后按照激大思想：如果某一天我们过去合与自这是一个经典，然后再要加首先有一果，那么结果是国’中找到然后电景和冲突。影片，天才的编剧背景和冲突。例如，他己的思想，流刺突然发现我们周围的们开始有这样一个的个基本的思想有些作者先设想好故事再根据需什么？都是虚拟的，情节需要入人设计情节使之符
背景、冲突和情节四要作为基本思从任何一个要素想，。在小说的人物、此为基础构成一篇小说另一方面，并以素之中，可以
才的滴答声小说要能给人留下作边放上一枚定时炸弹。现应交相映衬要使读者印象，其主人，并一定得使定时钟人公绑在椅子上，脚心主人公，把主关者的任务就是走得又响又清脆公的刻画和难题的展能引人入胜，深刻的
小说来说，述炸弹的余地有限，不允许进入深入的人物心理背景以使读对于短篇嗒者更应一开始就让定时突，有时还需要不少篇幅描篇幅小意味着回旋地响起来。者理解和信服，所以，作和冲不可能逐渐展开情节钟滴滴嗒的分析，也
下面的一篇小说的开。头就符合上述要求
神话就是这样诞生的。
追捕她。在墓地的迷全穴恨。宫似的行着，洞走廊里和人造二十四个小时中有二十三小时，卡夫在并对她充满了仇着埋伏，里，他悄悄地爬副武装，时时刻刻提防
西－－谁回事？重要的何地？怎么背景和冲突。更短短的悬念，读者马上会钩，几行字，作者交待了主是，面前呈现了一种叫‘描写钩’？为什道更多的东人公与其敌手上他们想知么？何时？、他在读者
些人物就会活在你说主线的那些情节，重这时为他你意想不到的事发展，那不是原先设当然，每一，你一边主线，让人物情节之中。入外了一系列引而不愿意纳入你胜的人物，这不是围绕原先的冲突小说发展计的冲突行不通，就是你自需要有一些意写，一边这些来；要么放弃原来的个情节都新人的转折。如果你的头们事先设定的己离开了，你就得作出决定，任其自然发展，但如果情。他们将按自己注定的命运发展，你应该让人物任其回到原来的主线上塑造的主线。自然发展。发现要么删掉离开小人物自己会做出一些使脑中，你就会
故事将会枯燥无味，应迎合一个局展开，否则，令读者倒胃口外的人物和冲突展开，而不人意外的结局相当危险人意注意，故事应围绕。许多新作者刻意创作出故事结尾，但出。新作家应新奇的结主要
住：“表现，而不写小说，最重要的是要记是叙述。”
立即醒悟到，他者的眼睛离开文字目不是生活在小说中。千万读是，突然之间，他得活在小说听作者色中回到现实中来，并别冒这个险，不要让读解说或说教，正在故事的角说主人公的角色。但，要使他们转睛。小说时是生读小说，而不读者的故事中，扮演着小就会从在
要是你需要解释一些解要放在对话的人物来小说中表现这些历史背景。历史背景知识，设法让要通过人物的行动来释，但千万不中，而是
误的写作手法。定别让小说要是你想互告诉对方中的人物相事情。新作者往往会介绍背景知识，一这么做，但这是一种错已知的
于组织情节。优秀的作者善
人物的行动相混淆。主，小说仅是行动而已到中间，直至展。故事的发展和，故事并没有发也应该发展有这些都仅机场，登上飞机，局。人公走出办公室，。从开结头，上了出租车，去了飞飞机起飞了－－所随着情节的发展千万别把
时死了，就得有人故事是真人心中，小说要给。当然，如果主人公实的。在小说结尾人公仍会活在人们的为主人公情节的安排最后一点：故事，要使读者感到这个人物确实是一个活生生的活着的哀悼，这样，主人这种持续感会使读者相信，，这种感觉
报道有什么不同问题，不能不讲明比较说明的问题，我们一下。为创作当中都遇到一个，这是一一个作品怎么考虑，个问题，这是一个可以问题。我是从大思路个基本家的角度来分写小说与析这第十篇小说构思因，一个思维方式问题，想法尽量来说
第一，就是小说的思路的分析。个问题
思想开始，从主来；有一题开始情节你写异。有的大作家说从什么？主张会成功的。小说从哪行，凡是这尤其是初学者常问的，情，另一种反对的说节故样写是不情节入手；又有一类说类说的是有了人物从类说没有开始。回答不一致，因人而从典型场面开始，还有说从主题先人物入手，这这是事自然就出
发现每个因素都是情感面都可能有用的。似的运不同的思路。析一下我们前辈的的作品总是各方着名作家曾经是有过类那么小，分解之后会开始，但是我们能规定必须从什么说到底怎么写？我们分断，一个大的，不符号的片可以确认确实有
心理。认识，三为细节，四为为几个，情境人物，五为情绪，六为分路一为场面，二为，九为下面我把这种动作思情节，七为题材，八为
为我们常用的思而自己的信分心。这是我们头一部我义。路，至少会因此可以把这九种思路作所讲的意获得你想我们大概
先讲从场面出发。
《枯枝败叶》情况就不要子。这写拿纸画，边讲，而一定下来了，既现实个小说可以写了。放过这种场苦苦等待的形象是从场面开始。想，我们有没有这了形象非是围绕这样，突然激发了他的神奇的叫冰的东西，到一个窗想象的种类似的经历？如果个场面不断地激发作者，一面成为小说想福格纳看到一个小姑娘看冰，见到这种握的。我们想人物可面的弟弟，这简直体验的回忆，这是以自来创作可信的作品是这样通怎活，是要有一下就是因是有可能转变趴在墙头偷看她面罗致情节，叙述它就有很具，当时一摸他感觉始的调子和符号。去么样这个场面给他提供，人物越来越多，他把手摸上的思维。后面写的感想象，我们以后遇到面出讲。福格纳的小说大多像不太实际为基础的，但它往往需场面实际已经揭示了当后来就写成场出发，往往引起对这样一个场》，就己过些都证明了这非常直观的，富于故事。他形象思维，从场思想深度，。这场面可以让你有一就像魔鬼手里的一个小船时看是因为看到一个在码头玩，孩子要求讲故又魔幻的调有就是数是他坐一个面加以改造之间在岛上抢夺财宝的，但屠格涅夫写《阿霞么我，才引伸出了面里用可信的程度那为他把整个作品的调子的人物和人际关系，完成的。还有史蒂文是非常富有象征意品。就础，好出了这部有名的作品。《百年孤给你保持一种鲜明的小女孩看葬礼，他有意义的。，由他有一能会比《喧嚣与骚动》，这也边看一边对摇她在样的场时，就是发，可以保持一过场面来想象是作家就是要在这种固定的形象，可以，但不要个场面刺激所引起的通过方方面面地，一位少女写强盗与正义者景是比较鲜明和易于把。福格纳说，写小说无事，他就现编，奶奶的葬礼非常生动。从一个场面写不干情。像马尔克斯写天想会被想起时，他觉得这一次在海滩上和孩子独》，外就自己过去一种生命这些图是真的边画，越画越细致想象，就因此而样的法宝一样。他这样的体，故事是真的，后来就画，这种固定的场这个作了许多张图，他相信色彩的，这就可以一个规，写起来一种特定场是生认为这的作品名的面使他后来写出了着种原与构思。像福格纳看到象的基起小时候体的图案，布局等等……如何，口有一老类似的很神秘，冰是这样的啊们大家想一怎么样，功了。是我们与大作家的差距联想与分析妇斯写《金银岛》，也是考虑很久以后是这种方法很好，一个种思路的重味的，这就去的经历放过，写出作品就可以较容易变幻，想情节也面。时的一定祖父带他去一个仓库里像这个作品，要。我们要对场值得我们研究的焦急地看着大海
其次是从认识出发。
有明显的理性的思考。怀疑自确的好主写作反过来说思想本娜》是通能一下理解题材没写出的意思。。写一些理论书部时一些不正之风，人会在其一个题材的意义是，看，从本质把地享受人生吧！他从他开始关注的并不是这种现象故事也好人写是主题先行斯泰写从考虑小说形象核心义的。有的学员不微加以理解和认识的价值这种理作家都坚。还有很多开能研斯泰写先有一个主题，其他不好走发主题错先行，干部工不走关系提不上间的观察与生活《安娜。卡列尼什主题没有这个思想出发，写成了自己对死与病的很是不行的，如果得但我们，之后，他遇究家庭，作了大量研究比如说，托尔写小说。作家在中怎么想，何改变自己的信念和比如说詹姆斯听到人在写部队生活当中就是因为某干部工作好持认为自己出好作品的。题。确实存在这样至有的作品完往能把这样的题材写形象，来构思开始材背后具体上就写，而是会深入明有的作家从构思小说点，就是说甚更深上了作品主人这样的认识，谈话交换意见，养，我们这样去写也不必么，怎，就必须稍正这样再开始要像大作家一样对里生发出作品初期时，对作，人家是成功的，具体地认识了本质作思路大量留在他的笔斯泰这类作家性的思考当然要结合清楚。托马斯。有意思就拿来写，不累，有我们从大作家那里比如说要写都是围绕主题的是有理性渗入的，带记里，他有很多东西都也是大家曼具体的某个人，他研认识主题的文本。我们的学员一些事搞去琢磨，造成的根源是什么，生活基础这样的现象题，都是可以思考。他的创长时间的关系作了很这样一个小说，一个俄国地主的故事，中如过对家庭长期的研究这就是要研究的品形成了初步理解，对于托尔去，某里也有人。之后才作说，以后，往当然特殊时动手写。还有一得更加深入。这是深刻的见解，才去写这个题材。经过提拔干全是主题来的启示。样写出别人生活，想得很深入了，品是为了表达一个主一种写小究透彻同一个题写《远山的磨砺》己。期后批**的小说的翁原形的例子，才开始的。来说，他不会对地主与农民之如果一点，不是题材是把这些思想变成者，认为写作的思维方式。关系就提上去……说的思路在事出了着名的《使节》出来是从认识出形象核心，再从物也好，是奔主题、思想意了也是不行托尔的。，如果有生活积质，是一种他在高加索的本质，效果就写不先行的。就家说，你就尽情始写。这说马
第三种，从细节出发。
种富有强力度的情感符节是作品中一一般来讲，这个细号，作者在生活中偶尔接触到这个细节，这样的思路也是存在的。，就围绕细节展开想象
老伯爵要钱，要的细节。过一个生活中点上人。黄手绢》也扇》，就是扇伤兵喂奶的就是一个最为重》，是老仆人从此细节。还有《木工都结果一衣襟给一个伯爵给他三张牌，孩子打牌，老打老的一个点《沂力，就细节，这个细节是全剧个可，就一举成功。能面上的血像隶的关系。还有比如说普希金的通过这一输，去跟《白毛女鸥扔出来威胁别人的也不看主人的狗一眼，很有魔所谓细节是非常有含量出了桃花的细节定了没吃盐的女人白了毛发的基础，决地主与奴就是一个农》，一个躲进山里，》，也是一个人把死海写成了作品。还有《桃有艺术质量的细节蒙颂》《黑桃皇后》，就，这个是一会有很突出的表现，打就赢。他认为村妇女解开全剧的分量物感**物关系这个细节眼的细节写花老伯爵《幸福的非常有感情含量非常夫人的。还有《海鸥通是生活中能看到的。这就是细节被发现之口渴的后的价值。你很有后再
出发。第四种，是从人物
小说合那种小说的思路先考的性格特征，比如我要像刘写的人物进行一些刻来。人物堂改成了计工分。不管，先大家讲课，写我时一个方面。，回家里跟老婆、机会；三是把人长怎么样你不一定想所有人物不对的事情，就把办法比较正宗，也得，办食堂在把人写出来，像砣螺一这就形成了情机；四是后，再看他几个人接触都有妇女的形主张这样，只要物是物可以搁进来，再看个大办食堂大办公社的等。现在不太物必须具有丰富而是以是很多作家，但在某人面前又是一典型，再复说的性格组接起来，安排情节和动转，一般把一任所有设定好的人物自第一是考察人物，主人几个侧面。一思就是要先有人，副嘴脸同的人把我儿子老婆写进去走。这呢？即只面，反过来也可以。双双成为一比较赞赏的一种思，即一个小说或有一点立得住，就是型的一种写自的观念种接丰富的们面前是一副嘴脸要是人，在里面起，还不够，又写王祥等了，换成了一样写没活，情有虑时的表现我这个人的值仍在。有的作品在考公的意义盾就是这么写，功的可靠性更大点。茅人为理论文章也最区别主导作用就行了。而人到了很多人的首，，就要写几个学员食这种容易理都中心。人节，再从情节给是一副嘴脸，这就是得出来。这是我来连设定不同关系人与人有区别，不与周围其他还有什么人他主张别的节即使变了，价确以。从头读到尾，像李准写《李双双是考虑们值得注意的，主人公有了以为写一个人中展示各象，就让她办食堂，最早写李双双是为老师，还不够，就不适应，成活这李双双这个人物他们之间的关系命运，这是很典，要有外心的创作慢慢少起身线索自己去。这种肯。但这种以人物为中李双双办的出发点，有几个出发，任何情节都不考主人公性格的触，就能表现他虑。触是一个嘴人物什么问题。了。我在你农村不同的嘴脸，也可写出来很生动。后解，写的格、方方面意的安排，可以，这种论点的意貌、性路你就要设定他跟不他从不想情节中心，孩子又，由此产生主题；二是性格，写个人跟第二个人接，甚至名。有的就动起物与人有什么想写一个新型农村电影一定脸，跟写》，就非常典型，一个从外到内都有特色的人个人物写生动写活，成多。这在作品中茅盾就常虑人物，作家就是个人。字都没有也写得阶段，了文学都不是以人物了让李从人的人物，展现来改，外貌怎样不对他
五种是从情绪出发。第
都没发生时，作家从高表达一种像夏天一样调查，就把希望写的到一个场面如说《铁流》。小说山间的农民，后来又听说十月革命后比这是，连十月革命加索一个山着，就这一个是要想写一群沿着滨海火热的情绪。调查了出来。这是一撤退的血与火的故事动，非常精采，经过作家是写一个红军部队脉上看，种写法，指写一种比较缥渺和朦红军的行道跑的种情绪的主题写出这种内容绪笼罩非常雄浑的壮美的胧的情绪，是一种情就搁着。后来他想大农民，直到后来时他就怎么都很早的时候情绪。当想写，想不清写什么像《雷雨》也是，就他一定要写，那种情绪激励了想表达这种情绪。，这个故事最早产生于
第六种是从情节出发。
说明自己感动不的根本的标志就是要感说解放前金融大乱写。如果，是爱他，跟克莱是不够的，最后表面的。我们要为很吝啬的人，不舍得须要让人充分，没有必要的作品写得改成一个不爱钱的对统那个程度，但是到最不值钱时，一是不够的，我们有，写成了一个很过这个的做仅仅凭此迫受污辱的人物，这个。所以我们写小，正因为这样的情节，新奇，拿来的文艺作品的判别如人物是不错得这个很好。这就说作用杀死作用，和情节的治者节出发写有很多人，有比较简单，就是方面也做了很识，却不能写出一在情节当中有时写一个人物情动，人物是静止的所以说一个好。不能经受不得已把亚泽出发，说的是先有一个往是把什么人的，但这个人物不生把钱拿来明了情节的重们很多人能不够。你看苔丝这不够到文艺作品的层次。好的作很觉得不够多选择。他把这个说才说明了苔丝的性格种感动。必要作用。动才受人同情只么人物重明白了这一点、电视局。情医生设定小运用方式情商业、通俗、公安题材多确实是从情做膏药卖，觉感动一点，就可以说通人，还是以下篇从情节开始。有成一个善良的普爱克莱尔不能力说人物光有代表性一种更严厉的考验。仅地感动，才达尔走，呢？毫无疑问，就是情节的充分写到根子上。一来就发挥了情节的成功。我后》，是听的作品如果没有情情节出发写，比品。这个好作品味，又改了，改在这明问题。比如沙汀写《很多人只能从故事轮廊，再考虑由什但有了情节后不满的人，情节推节推写出人物的性格，能诉个人物，一个受压有通医生通过情节充分展示到的。也许这篇小说节有一个好的情节基础这是因为编故事的去，沙汀从了苔丝对克莱尔，最后她迫后一看，这个作品能不爱情让观众节重要还是是人物重要。但有力，放弃用上动人，一定要把人感诸于人的认膏药卖。后来能叫好，往动得很强烈才节才能把人物用钱，等钱贬值后才人来干什么事，这样钱个医仅表现就是靠因为没有把人物是从人物开始，也可味。后又情节总是不能展现魅
第七种从题材出发。
究其它军武警生活的作品，也需种物质方写不出小小单位。不要鄙姓要求他写一些是一个真正的作家代表性的事大家面临的首要的是来的题材内就不需要作品，对所他很你的优有感兴趣握事件抓比如写武警的艰过类似》，选择一个很有车业、航空业、旅发。如解放后政见。经历的武和狗种情况，比如出一比如说武警就是从题材力。写武警的长篇发的创广一点。识，翻和解放军一样。人你写公安题材些专有名词、还的文学创作专业的，一下就能解生活开始创作的，这就是一个概括能面图、街道上的树常概特征、而且包括础上，人物小传，把人必须得承认详细画出每一，也应该是翻材料，结果写择一个非常就是写一个反映公安战容本身具有故线生不好视武警题馆业映武警的生活出作品。他记住每一，这局限于自己府和百图，包括城市、房间平解放后的新生活每写一部都安排出来盾等，都？甭管它好坏，的确有专门列活的作品，那个就书本，谈话知人。他从一个院子写行的优点，这是要写很详细的苦，这样的作就广泛接触人，观察材的特点典型的环境来综合反品很多了，，那于发掘一个题善些很扎实。出了伟大的作品广泛观察体验材通俗说你需要写一个兵种了解了些情况，再材，着名作品就是从题材出住特征，把写出现了，他的作品都很棒的须沟才两次，后面托人出什么人物在这个基真的实，不能局限于开始出人物，一种方式。这种生的所有出生其它问题。还有一廓；写就是从深入生活了经历来份量就很重。然、银行业等行业的名篇不会，那就不致于写出来都，有了这内舍要花三年去了解，面包括场景的细节、生活经验的人，他的一来了。这样是很，容，这个题材事件。搞三年的积行业知要深入生活要考虑从题材出作家很有本事，他有这个材和人物，比如我们，这样一个很有活，就的人会发疑问，这样好么其它行业的作每到一个行业，事就出累，出这个作品利着名作家黑利，个劫机，而且可以选要主人从题材出发写出了好、语言和矛可能有的职业和生势。我们经常等都画出来，这样一个都成了汽来表现行业。为此，他。我们要研龙须沟》。他实际去龙翻他们行业的外表、所有再比如意大一样，写到。后来括，目的是作品，而且从一个作料；设定环境；出现轮警，所以会的主题出发，这一个庞大的计划后结构故事他就从接任务入手，写多少少是有作的经验。比如老一个这种思路很常活的作品，我们的行业全部样的经历，就把握了人要有一个能非歌颂新社我们干这一行有干这一到信心。想想黑利，就能得为了发挥武警题材出发。要办一个武警班叫从题材出发。的特点，能使的语言表达，来的学员多题材的问题，不是出了《，他要写各行各业的个场景的地。我们人家的能耐。起，也是从家出发，他，就像一个真品，也没告诉你具体素看得高一点更。比如他写《航空港件，就写了一
第八是从情境出发。
戏剧性。所以有的作样一开始，就有下的选择不寻常的东西，但很有始到结尾，《灵与肉》假钦差到一个地方，这了定的偶然性。端的感觉。如。《百万英磅》的情境作品去留的问题，就加入出国还是留而情境是事情一发一。这些东西都是也是一个情境的作品果戈理的《钦是指从成了。好多作品，如好家没一个好了一个好的情境，就写，一直没写出意思，最后跟人聊天听到的情境就觉亮写差大臣》，一个情境。比如说《死魂灵开得没法开始写。像张贤个题材的细节、情境都带有情节了一个非常好的，获得》，也是普希金给的一
理出发。第九是从心
叫什么自动写作，根所不易表达的内心但识描写的对象以学习其心理。有缰，少，东创作方式给我们提东西西多，表现内在的少，尤其是写潜意手法，描写和潜意信手由所以他们提出本不计任何这是指从一开始写下去。这样的还有就写心理，到最后还是写心理过去的小说表现外在的识的东西更供一个种理论，我们就强调潜意识的描写，。有一还是可以作为一种。所以有的小说要转向描写相对影视一任的东西市场价值不大，可
式，牢固了我们的过程是值得我们我们创作的自一些东西，学习和借的不同方大路通罗马，的过程，来形成思思路都有一定的鉴创作习这些作家构。名作家们证明了条条会是一个大概的什信心，知的经研别人师承我们认识了小说创作觉性，这样一些创作道了大作家创作究的，我们毕竟要程，我们要验。过学每种么过程
是你我身的三重技巧我以为表底学案意义；边发生的事；中层把想象发挥充足，具有来，说话外音、弦外音。心理学的层回到生命感悟上第十一篇小说文本层把假做真，好象就社会学、
述方式尤其制约，应多索；二是，话语、人物、节缓有推进的舒表层做真处理有两种味即讲作品的叙角色理念动进，单线索或多线的再现与复合，线条或多线条。情节场景要新要活起uot;，是起来。这样比较好探索。所谓"小说的表层基本成功碎片情节言、事件、人物、场景，人物那个劲叙述方式，应从小说的的推进与叙述语言的选路子，一是完彼此;叙述是一种诗性&q择密切致找到了看。情诗性上去找，语是小说的儿，要出来，整情节的顺序（顺倒插让他们按你设计的来。语言那个味、结构以及情节相关，，但等）推
一层的升华或提高。可以理解让人觉的背景得是个速写、毛t;我&q味的关键。把第一层与�这些是小说到胚。受；比舆论、现实生活压力，味，有比如流露在《不够，就*;在背景下中层压抑和痛苦感不到位、够不够*》中的中日矛盾或者有这层但鲁镇背景以及祥林嫂所准的人生为人生，做充分，所写的就没有这一层，承受的文化心理、社会的那些具体场景引发的如《祥林嫂》里第二层的结合考虑好使小说学人气息或艺术水以及&quo味，是对第
但要是必入第三层次？只能散文、杂文的味，关键篇成功的小说，还是一种诗性，一种体群体人物、结构、心理的、人文究竟怎样才算，个题，社会生活的、个不到。比如，我们说。可以换个物、事件、文本学问，不过是我的感受，式谈，就是什么须有底蕴底气。决某个问是抒发内心的感受小说味写小说，是讲而不表达自己的感受，也写小说，问不会进题，我说要寻找一两个好玩的念、学问。所谓种诗性表达上，而不；又比如，我们做道具。入第么，就应当拿相应的人的不是，Ｓ三层。这个人物，而不是通过故事，就难以进人理解不同，难亦即作家究竟表达什么能是见道具。这是真的，你要方是想批判、分析、解样ＩＥＧ说，，别于道德的问题，停到个人看法在这里。，表达什述一个离奇故事，说一解、感
第十二篇不要刻意追求“迫在眉睫”
来的。是思想和情绪的发展历于可视的动作中，而是程，这些是无法说不是扎根用视觉形象表现出植根小运。其主要事件常常于人物和他的命
前，现在时态在种背离。响了年轻作家在很大程。我，并说中被用现在时写作是一度上影年代中成长起来的，所以我感到普遍使用－－川。马隆几年小写作时态的是在以过去时为主要
你阅读时，故事正在发睫的感觉。当我让他们给“迫睫”口学生为下个定同声地回答：它给义时，他们说在眉什么喜欢用现我问我的在时写作，他们异生。强烈的迫在眉人以，就是当
在发生，这是什么意思之极。不过，如。这些叙述实在是无聊此等等是在他们读时，它确实是阅读时所间，说她要去商店发阅读时，故事正予以关注。但现在时要动汽我们阅到书生的。走到窗前，上所写的东西都外看当当我车；他的妻子客观、真实，对事正在发生。读者愿意看情发生的时间求读者相信故事呢？约翰走进房，拉开窗帘向去：他看见邻居正在启们在
表面、最迅急的描写那些既不动人也不极的活动，就像大最夫敲击你的膝盖时是，读者对的东西。于将场景急迫地推到读，你所做的膝跳反应一样。想象力，阅读变成者面前，使他，来感觉于作品的参与变得缺乏一种被动的、消们只能依赖那些为挡箭牌，真实他们以“迫在眉睫”
趣的价值判断，故不论在过去发生的事件多么着没和读者之间没这是一个有的是“迫在眉挥了一种中场景“迫在眉竟什是小说的问题。有任何调和，激烈，如今都不现在时产生睫”效应，那事中的它提出了究介作用，就是说，睫”意味那么至关重要和么有任何障碍。如果说具有同样的影响力了。么过去时则发
。我生活中任意的片段连定范围。们的被不断地创造着的束缚，把握眼前和，讲述他们的故事，他在时是两码事需要摆脱它过去，生活是无序的，它在接起来并为之设现实生活与小说的现未来。而小说则相反，存在是转瞬即逝的。小们它为我们展示人物说又是一种技巧，它把
们留下印象的。人留用现在一个人物，我们必须注过也就是那匆匆的一瞥了把思索付诸于人物背。而现在时意他或她人生经意味着给我街上陌生的路人。这要理解下深刻印象，后如同匆匆瞥一眼时写作读的运用逃脱了那种的责任。一些轨迹，逃脱是通过小说对人物去和现景历的轨迹，我们的小说很难给在的描写来看清这点的
什么很多是扎根于人物及其命运，这些是无法用不是扎根冲击。但受到电视的影响来的。这也是为思想和情感的发展历程视觉视觉形象表现出的原因。伟大的作品却难已经有人注意到，今。它的天现在时盛行的原因之以一是小说主要事件常常是人物的赖于纪实、动作和拍出成功的电影于可视的动作而。电视依
翰是否关紧要的动作，例作呈现出来，其余？然后和如前面所述金枪，他的妻子为什么现在时在小说中发挥了鱼子酱居在同一时刻外出则留给读西。然而，在平淡无邻。约居的汽车，物的内心可能正在发条奇的外表之下，人的听见他的妻子说要主人，就好像去商店买东它描述了一些无又让他们去寻找藏匿着去，看到了邻者自己去遐思会因这一巧合而的生激烈的变化。例如，猜疑作者把视觉上枯燥的动约翰向窗外看鱼招待客人，却，产生某种莫名的技巧，用整
承认，有时更加生动。我必须用了现在时，文字显得
，他每天早晨，甚至整个一生都沉醉在酒里。。潘特的酒鬼绘了一个名叫纳尔森自连载小说《柴》，作者卢梭。班克描下面一段文字选
8到10英寸那么厚出来。大雪片在强劲它所遇到的任面何从谷仓大开的门里走经有物体的表动下所向披靡，朝的东北风推贴去－－树木、房了，而很滑。潮湿的时纳尔森。潘特正雪深得出乎意料，已仓和烟囱。此屋、谷
，已经成了个雪人把头，甚至脸上也都他一下子就变白了，当他走到木柴堆使劲地往大衣里缩，以至于几乎看是雪。尽管他的路。时不清茫茫大雪后面
回谷仓了。紧接着，主人公要返
像要年似的。黑暗在雪白的世界远，好他怀疑自己是否还木柴整齐地中一生的时间，才能在大，三块排。走很多、一个挨一个地堆放在他要花上一年开来，路、幽暗、冰冷能走到那儿，也许甚至里、很多雪中跋涉到那看上去那么遥弥漫的谷仓。然后把一起，形成新的一个寂静
和富有节奏感。班克以做到的。在这里难述中，但这物的内心体验渗透用现在时的作者如此之妙，如此准确所做的，就是将在了他的叙却是大多数好，现在时被运用得人
否。示出对语言的执时作家以之单调空洞令听者显话者以其独感大相径庭，那声音齐划一。情到迟暮。所以形和50年前真是作者的声音足以显能够描述不同的着，而另一目前的特的声音而骄不傲，而者声音些说话是像现在这样整有的说示出他们的故事生动与
舒服些，这在最近出版心情感感到害羞。也许认为暴露肉体要更幻想、真到了证明。他们对还反映出作者的的一些书中得正的内现在时的泛滥不仅是因为年轻人喜欢紧跟潮流，它害怕听见自己的声音。他们说出自己
一种永远在过定性的动作做那，这是任。，对此作家不必承担全作家们也许会说，我程中的不确部责的人物正在做这
己品就更做不到了是过去时没有多大不能探究其人物的命时还作者者自投人和深刻。真正的“迫在眉睫”与是否用现在的把握才是关键。对作品全身心的但没有什么能比关系，对作运，理解更珍贵的了。如果那么读者作
个角落，而这正精神。所具有的勇说神然陷入气和，取决于文字所能辐射握作品的火候呢？故事能挖掘多少尔。奥茨曾说过，作个作者如何才能恰它有点像武士危给予了伟大人兴奋的感觉，到的范围。正是这种，一种偷窥或突理解是普通人所忽略。每一个一的勇气是一种对文字的敏感，作家深人人性的每一一般而言的勇敢是截我还要加上一点：人类的体验勇气。这里所备的是耐心。险、但令到好处地把的勇气在于用他或她的作品以魁的。深人的目的在于经质的人者最应具的独特方式来行事力和穿透力。卡罗理解，并把它们揭示出来然不同的。作家
过去时被美姆。斯威佛茨的小说连，那些故事很《大沼泽》，现在时和说理解达到了这种切人骨长廊里前后流动流畅地在时间的么现在时。艾利斯。蒙罗的小发生着变化。也是和过去紧密相相应地效。一个很好的例子那运的过去、现在和将来一起，来展现人物命能够同过去时一样有一旦对作品的，时态也丽地穿插在就是格雷厄髓的程度，
等不朽和现在系起来的不仅是过去的作家穿，他们将现在和说外的世的连贯界后让我过去说内和小最吧，而且是行为和后果调人物经历。插起来强们再看看狄更斯和哈代性，他们所联，人物与读者，小
是的话是因为什么母第是谁抚养的？果不是问题１、角色的父篇创造角色的20个？角色是否由他原因？如的话又是由谁十三们抚养成人？如果不
友吗？有兄弟姐？角色和他们还有联系是在哪里２、角色有从小时候就开了？吗？还是已经分妹吗？他们现在死党的好
宁和还是动荡不安深受创伤？么样的？平静３、角色的童年是什
偶像吗？如样的？什么果有，是４、角色有什么钦佩的
么会现在在做的工作？的？是５、在这个故事开谁训练了角色学始之前，角色是干什
的道德观和宗教信仰是接做出多大的努力？６、角色会了角色受这种道德观念和信仰？什么样是谁或什么事情教仰，他会的？为了维护他的信
寻常的爱好或者体格特一般对此有何反应？征吗？旁人７、角色有什么不同
会角色对８、别的观点来看，他们为何反应？有这种度如何？从你的角色的你的角色的态
角色能杀他们吗？色能杀人吗？他/她为什么会做９、角人吗？有什么敌出杀戮的行为？他/她
有什么亲密的她朋友吗？或是仇敌吗？如的话是谁？原因关系如何？他/人际果有是什么？１０、现在角色的
有麻烦吗症的对象吗？如果有的话是什么？是１１、角色么恐惧在精神心理上因为什么原因？？有什
怎么对待别人的？别不容易相信别人？平素是人吗？还是特２、角色他/她容易相信别１
么样子？他/她有什么原因？的话是因为吗？有１３、角色看起来是什什么伤疤或是纹身如果
断是什么样的？如果这１４、角色的日常生活种规律的生应？有什么不同的反活因为不同的原因被打了他会
下来考虑下面两下面经历对角色有何影响？色曾经和你的ＤＭ一起坐历过这个世界上的件吗？他/她的个问题：１５、角什么重大事
后他们会有何反应？了角１６、角色有任吗？他/她做了角色的行为是为了提何声名狼藉或是名声显赫还是忽视之？什么？当人们知道，色有这样的祖先升这种的祖先声誉，降低声誉
？目标是什么再考虑或者说理想最后人生角色的一下下面四个问题：１７、
这种梦想有何作用？样追寻１８、他/她是怎目标的？故事中描述的冒险经历对完成
哪种类型的？１９、角色有过她心目中理想的伴话，他/侣是法吗？如果有的建立家庭的想
性吗？他/她有什么死亡的可能２０、角色考虑过他吗？/她未了的心愿
覆盖了角5,boo就几乎完成了一部了创造角色提供目。大家不妨色的小说的大纲了，剩下的题，基本上=《灵噬苍生》]，祝可信�样愿并把着解答一下这些问题，来看看有什么以需要这这些问的语句写出的还题的过程，[book的id=287158一个大致的框架。之所加生动各个方面，为家创造出自己丰富多彩的角色！么一个框架，这二十个问问题的答案和崔斯特就是用合适是为了使你的角色更上面的性格经历联系起以fr中的名人崔斯特为例试大前因后果。其实，解答来了。最后