时，要写使你的消失。死亡或读者喜欢的人物【醉酒寒样他们就不会希望他小说角色系列主角创作，这蝉】第十四篇创作
者喜欢，系列下去又会发际关系并且乐意不断见能们希望去读是由于它神秘吸引动人心魄的事最好的系列主到的人物。有些故事让读崇拜，道，接件层出不穷。人－－麦迪逊。戴维斯不断地改变，生故事也没有太大的发展人，而是急切地想知他们不断地成长，角应该是人的主角没有个性，，我个人最为变化。而另一类主角生什么事情。下一本小说，不仅仅活不断地变化，
了。当我感到有足够的公。在写这全定型了。一部我的第系都完完全我便期望和彼得是能得到读者的认可，但信心去规划时，已经面世书就这样一本接一本地太晚了，那些人物的系列小说中的主人个性、生平和人际关夏洛特本书时，着下一本书我的前6本又没有多少把握。
个系该赋予他哪些蒙克个系列写了很长时，在第二说的主角是列小应质。间，我才知道品我的第二
当在创作系列人物时，你要介绍的，感情上的，构思上短暗示。就要为人足空间，时间上他的过去，的，及一些重要的简物的发展留
岁高龄了，的青年时代却没有展开至于蒙克，像维斯帕夏已有80所有的配角这－点。还有曾拥有一个冒险慢慢地他想必他很多，但彼得，对过去。他以后的小说中再写的，我打算在有那些他万分十分心痛输掉的官司，他中有他完整的过去感激的人，那场令自己的过去全然不知，去了记忆。我对夏洛特知道得也，我头脑发现了过去的爱情故事，还失
，但所有这些都会改物身上留下，很复杂。他们有亲他们插人一个人物的，他们互相伤害，已。，人人胜，你可以给，如果你希望情节引有个性密无间的时期，也你角更人物关系过去走来的人能让变，并在这些人互相误解的主惨重的失败，亲欠下人情债公愧疚不烙印。从随时间变化为的恶果，令你的主人死亡，不义行有隔阂的时期近
过去时，请仔细考友、敌人等等。们师、**、矛盾。人每天都在竞争者、朋不要一开始就又一年了。不管我是否能清楚地记得他的家庭背景，在创作主角的改变，更不要说一年虑过去，它总会以这种，那样你就没有余地去勾画得太细或那种方式留下印记。刻画性格的多层及他的人际关系，如导面及以后要揭示的
所慕的。如主人公童年的邻说中加入他展示你的主角怎样，你将有机会在以后还为他所熟知们。他们可能是的主要人物产生居、远房亲果你开始说得并不多不仅为情节提的人所影响：那些他他们就派上了所爱的、所恨的、所惧的和记忆中的某个人，而色，大用场。他们的影响。或了角供戚且仅有寥寥数语，但在了深重后续小的作品中，对你
大、更世俗，这些都对你有也不会喜利。但千万记住更温柔、更富有同情，如果你不喜心，或许更愚蠢、更自、你的主角小的变化，或许每在系列小说中追踪他。动，并产生了小，读者更智慧个故事中的事件所感欢欢他，而且绝不会你的主角被
幸的婚姻，或者交友的他的者会对无能。这些东西写得多了，读些弱点，诸如你的主角当瘾、依赖毒品、不然不是圣人，酗酒成它厌倦。界，还有那贫穷束缚了他的眼
。10到20年的令读者急于去的心路历程持续欣赏我着你的人物，从一本角是一个使人快乐的家人物时，短期的们的小说，忌讳是乏味。考虑的历险，人际关系的变化，及成长力一本不断地去追踪他们能非常有趣，但在两至点的？让你的男女主变自己的情感和观念就得让主后，就可能失去吸引说的结尾与开始但故伙。我并不主张结尾人公也这问题可该能克服事本身必得写得自身的缺是这样，但要想读者能化，希望主角应到变三部小说之着手写时应大不一样样去做。如果你在一定要皆大欢喜，写一部跨越长的？是怎样改。尽管现实生活并不总到另系列小说，小。读者希望看列小说最大的要知道，虚构，读者能随一下自己是怎样成读，所以，写系
，一个地交往的反思吧！例如，查罗蒂嫁大坦率，并改变了许多，她变得世故人法。这也可了彼得，懂得不能很低的男子，使她改以说是我本人对与给位变了以前的许多看和收人都
。例子多得很，你得人的方式去看自己，并蒙克面对着更剧烈的变化。他恢复了记自己该去干什么自己去创作。忆后，不得不按照别且不知晓
下去了开始创作一个角色时，去的路子。当到继续写下局，尾时，就会发现写不否则你还没打算收结心里一定得有个，或根本找不
小说。这是创作优秀依靠的法则。惟一可以第十五篇打破常规法无定法
数的写作讨班都推崇一种传统的技人往往十分重视那些被巧定下来的经课其实这其中有许多验之谈。初学写作的，程、座谈小组和研以来，无－－约翰。鲁兹长期是错误的。固
写作是一项非常时是非常危险的。的。正因为它是可以“学习”“教有奥秘个性化的，所以人们上去很可靠的意见授”和在接受那些听可言，也不是可以个性化的艰巨工作，因为在相当大程度上，它没
时也把的困难，些尝试性的写不是说，拒绝接受常规。专业作家深谙助初学者磨砺“写功助有时却适。但是这种真诚作负的作者在参加了研讨的意思是，在接受一”，同得其反，就像种写作方法之前，一个的帮为明智的。我剂效力当充满抱的药和医生开错了一班和阅读了有关参考书慎地选择那些写作方式写作方法推销出去。文章之后，必须眼光将它审视一番。很强一定要他们自己的所以他们大多愿意帮非常谨作过程中遇到的写作方法就是极先用挑剔的在学习写。我并技巧，然后做一
的领域。然而，事解怕，你一无所知的。但也不必害选班中，第所熟知你的经验和织起来写成小说完全了写你神的事实全部。抓住验就是：实是，没有任何人能实质内容，而不择那些能够抓住主题的。要在那些写是令人费积累领域，并把的，不要写各个方面出色地组情绪和性格。某个作学习一条经探索未知细节，抓住人物的
的力研究棍棒式武盛顿不希和火枪类例如，我最近得知乔治。华立战史学能注意战术与谋略。器很难符合读者的审美英弹药上，他希望他们更，独棍棒器械在斧和要求，尺的的武器。因棍棒颇为费时的安装为期的小说时，故意忽略的武都耗在多战武器，而是使用匕顶端装上矛尖和斧头型搏杀。所谓争时期，在许官们配备上火枪，让历棍棒器械就的然而，这种棍棒式近距离军所以当我在创作那一时首、战家去是在一根长约6我还是为我的望他的战地指挥官把精斗中并没有使用步枪了这一事实。器吧。
。事实的重要性有多大所有优秀的；或他被高低感觉。诸如，他踏以为这才块尖利的石头上，根于事晒得发烫的马路上，感时应遵守的交通规快要熔化了。我路面，读者对一切。一跤；要么是旅行见闻或指导手者真切绊了一下，门牌号码，开在被太阳真实性。从某种事我们是在这条街上的车险些摔了在一实。这句话只说对小说，而不是写平的他走册。例如写一条大街，则，而是你的人物走弄伤了后脚跟都扎实的理解就有多深。在写小说实性就是能够让读但地感受到人物所感受的录人你笔下的不应是是小说的意义上说，小整条街的到自己说的真不了一部分
造的一种情但试图通大量的细节来创帮助。境。但是描述事实对错误的，。当虑，反倒画蛇添足了造真实的情景是你可能会使读者陡生疑周（如佛罗里达有了一座山，密尔沃基冒出述，那么即使出现过堆砌众所了一个刺眼的错误了地铁），实必须营造情境并没有多大的然，对也不会破坏你所想要营知的事加以准确地描
甚至有时可以忽略、于事实的描述，调动读者的情绪－－这些缺陷，但你做到小说不才是扭曲或润色，如马小说是关。了这一点，那你在其他方面有一真正应该做的。如果死亡不够成熟的描述你就成功了。吐温对克。
，不要关闭心灵的大门题的；也许是一个为最好偏离主题。但是一故事的发生。物令人惊奇的卷人出了图”们写作的不应该在动笔之前就成，在你开始写作之前的提一个较为松散础上写作，这样既把和自由的概要基我们不可能，也化的深化；的次主使他们不至数作家需要一张“地，使你还须多添笔墨误的。绝大多许是一段轮廓，却同时也曲握住了折情节的突大致方向，同这样做虽给写作勾勒空间。它也。我的办法是，在、机械的文章。在写作之前先列统的经验之谈，熟知一纲往往会诞生出一篇僵但也有可能是错来指导他个僵化套上了枷锁。我认然闪现；也许是原先切。是某个小人引人人胜时又为即兴发挥提供了条传或许是方向，一个出乎意料的浪漫出一个提纲。这是另一尽可能地一气呵
的心中已扎或开门见，不仅脉络鲜明做。我听说有外起头，然后逐步推进一丁点儿概念大纲。如果他们时略显脉络，结尾亦一个令人吃惊的意含糊，这仅是一个写作以意味深长的结局收尾。还有一些作家开头现许多人在这样合适，那也且极具感染力，最后在动笔之前就安排觉得这么做对他们正些作家在动笔时，对的观点，或以一个有趣的、下了根。他们他们稍显偏颇故事的结局没有山地提出。也许小说的思想在而好故事的结局，我发无妨。很简单、
始，看看将会发生什你必须亲自尝试。事开结局，，在一个故作程序，有时作家自么，这有助于你开阔思关于这一条每一个作家时不要先设定明了。己也不完全都有自己独特的创。路，也有助于形成我想说的是你自己的风格
键。笔直到有一次我去他家，对我说，他根本生花的文字从打字机一气呵成！这就是关作家写得“短”，然行修改，很亲眼看见他坐在打字机的卷筒中“飞”示怀疑，我是属于写得“短品润色和其作品进。对此我一直表他的小说没，适合自小说作家常修改减或压缩。很不幸，如果他遵循常准根修改、修改、再修改本就卖不动一种创作方法的作家写得“长得越多，效果越好。但前，一页又一页妙。一”的那一类作家的，我对己的修改有才是最好的。规仔细地对”，有的作有名的科幻个作家不但我观察到，一位，我就是这么做的。作添加（不是填补）、后再出来。删
以让人物符合小说遇到**烦。你不仅要使读者可能会使你小说的原型，这一条中故事的要求。容易记住人物的眼睛、头发的颜色和怪癖，还要你所了解的人物作为
行为使你加深了对他或人或事，并姨妈米丽分了解的一个人物）有和你小说样的事，但要做任何修改，因为。她的理解。但现实生编辑们指出活中的中的姨妈米丽做了同说中的人物某一却总是如此。有时，所以小说物可以通实中的人”的人，行为例如，你的样话往往促使编辑毫过多种方型就是那样做的，小说中的他或她相对不留情地进行大笔修改人物也理性，而小说中小式与（你十姨妈则可能完全不符作家则认为，根本不需出现在小说里。因为现的人物是对于从不知道米们的口味。“真实的小说中人物的原并非那可能确实应该如此。但这番不一定非不合理，需要修改时丽的读者而言，米丽应，他们的某种合他
写不会为、完全模仿某人的或她的风方面，长期演员以模仿麦当娜为自己的演艺个歌手或么做，但小策你自己的风格。另一验后面走，如同某生涯。最近多次许多人可能都选准某位你所喜欢和欣你可以长说创意的，出版商是仅对某些人管用。这条有一个在这风格抑制。在这条经麦当娜只钱的。跟模仿下去，你自己的意见，但我确信它作风格，但最终要形成同。也许能得到合可能会受到格。我模仿之作付大价听到这样的时间地，而且也只有她赏的作家，然后模仿他略是有关小
他的故事。这的原因每一个故事都有它独意买一篇似曾相发表什么样的小接着一篇地角。力度或者研究杂志，看看他们使它有别于其就是它们得以发表再次研究杂现识的故事。所以雷同。有可能会因缺乏新意特的视而被退回。没来退稿。志，你会然后写出十分类似有一个编辑愿于那种故事的东事很只会带西，那么你的故研读杂志里的文章，算一篇说。如果你打吸引人的地方，发
搜寻的视野正想写的东之中，给人耳说不会发表发现编辑的禁忌之处西。那么，它就会轻而方法也许是找找什一个更好的，避开它们，写你真。努力样的小。目一新的感觉易举地落人编辑们么
的口味和市场因多是由于编辑登神秘小说为主的杂老者、法律纠纷者有关谋杀配偶的故事书页登关于疾病、蔑视也不会在它的素所形成的。的题材。你例如一个以刊中发现暴力或**图片，或。这些禁忌大志，很少会刊
它们是如何构筑的抽出’公式化‘的小说，于刚刚踏上写作道路对，并相信他的”，‘在你把作完全正确。所述仅是一些常见的“座右铭”。其他让你的朋友过目成灾，所有的建议都不品交给出版商之渴望得到指导的初学者家笔会和写作班上泛滥前，先以便清楚地了解“等等。如还有诸如：“每天来说，以上情节安排得很判断“，”阅读一些此种种的经验之谈在作一定的时间来写作
或香烟找到两片相同的雪边写作；有的作家愿有花还要难。有的作家咖啡，要么膝盖上而有的作家意做独行侠，同之处，人字机，而喜欢打家要么嘴里叼着根雪茄着一只猫，否则就无法工作；有的人喜欢，要么旁边摆着杯茶或和拥着收音机一模一则乐意在公司样的两位作家比欢一边听有的则喜欢一个热闹喜欢安静，有的作家则庭工作蹲用电脑。；有的作的大家喜手写，有的尽管作家们有许多共但要想找到完全一
动力。的特如何创作和畅销的既秘才是写作的工作，那其中的奥秘定规则，耳弯弯曲曲。探索奥项极具个性化就像人的内但是写作仍然是一殊尽管有了许多关于
进行写作不如大胆地尝试。突破比墨守成框将自己束缚，规更有价值。与其用规则的条条框
批评所有的批评都是题来检主观的，编辑也可能出错让人信服，验我的作品：如果或她的某个观点我该怎样做？第十六篇动一个简单的问力来自，但如今我只用他
有挣过大钱，在我刚开己的作品时，终于到来时，出版，但我更希望能备去迎接它。我却没有足够的准尽管我惊。但随着退肯的批评。但当批评佛单逐渐增厚，及“近类善意的评语逐渐增多我大感，我的企盼始写小说的时候，还没第一次收到寄给自－－黛安娜得到中。李乎理想的成绩”一仍希望作品尽快转移了重点。震稿
的天才，然后儿去了？”另一个幻议。一篇有瑕疵但又有希望的故事改成捕捉到一些想法我困想是，些年您都躲到哪会与一边，不我会突然某位编辑会在我的馁的孤寂后，后，盾。看来，并合理地采纳编辑们也相互矛关书稿上圈圈点评语大都是泛泛而谈，的建问题与我的期望有我梦想着有位编辑会突好把这。在太多令人气问：“这惑不解，因为编辑一部分没有机些编者来信搁置收到的再去管它。一段时间过我确实被误示，告诉我如何把点，为我作些提一篇杰作。然而，我而具体的批评又常令解了然发现我，却又编者交流。我只
问题我该怎样做？的某个观点让人信服是的我只用一个简单的，所，编辑也有可能出，错。但如今作品：如果他或她的来检验我有的批评都是主观的
中去才会奏效。另写一个说明性的章篇详尽的阐释来回地摆架行为，或者无法设节，或者从我的阐释中偏离了故事本身。也反应会是，假设某应他的问题，学会了与须承认我的第一个位编辑不理解某个角色的想出结是，当我不再神气活现作品解释与观点，竟完全时，才意识到，我的子，而是写出一局，我必并且重读自己的许，我需要“这很明显！”但编者进行想象中的对话。于是，我抽出一两句话，再策略地放到故事
景不可信时，我真。哪怕我不同意他们事中。例如，当一位编场辑认为，某个人物的家略了什么而弱点特别敏感实的生活。那么场景影响了到的损伤太少，与他，我在取材时地方能因为在故真实，很可，忽不可救药，因为这取材于真的提议，他们也会指出编辑可能对震它们的真实性呢？如够有需要加工的力，受品庭背景写得不辑说，某个那令人，这个人物写得不惊的背景不相称想说他天真里果一位编个作。得
了白日些人物和他们的环境”。我构思又会不断地一致。着。新的有一些会与编辑的想法抛开原有的素材，让那我没有立即坐下来进行，我上了正轨，变得越来越明刚构思好的故事既平淡节，其中情浮现出来想法有时，那些又肤浅，但一些新的朗。只有这时梦。我背景“自由地漂移修改。相反，我做起
可能的，把隐喻改成明和她并没有细心地读努力琢磨我的不明确造成己。于意思时，的确有多半是喻就会好些。没有领会某篇作品的是我去重读原稿，是他表达因为什么而误导理解或意识到，它。但是记当编辑由于上下文关系于你自住，错误可能在时，一个隐喻没有被人了读者。有
对编辑的会感觉非常理。要么毫无的合情合候，我经常感到，他们读编辑来信的时处理效果会的批评要么离题万里，在刚开始阅头再看它们的时候，竟我回批评意见做冷意义。可第二天更好。顺便提一句，
童年太刻板了？他是如果一位人物还欠完整或者太平身体描绘、心理流露文中清晰地将时代的回忆，在上下他呈现出来。如果让他你的人物。你形象可以利用你感到惊异？转是不是写得和对如生地展示这，问问你自己，这个人换一种与思维方式，调动你的用各种生动、具体的场面化，那么，你不妨，某个。回答是想象，肯定的中活动，则更能栩栩分析一下，这个人物者在某个具体、细致的景刻画会使环境其编辑指出个他人物相互影响，或物怎样做才否真实可信？如果
立去寻找不同意见。坚持候自己应该修改作什么时对待批场，什么时候评的关键是品，什么时候应该，你得知道，
你除非编辑明确味而修改自己的作品多尽可能完善。如能做一些改动，我会为了适应别人的口我认地说：“如果自己的作品。作家都不会随便修改识的很呢？我对取悦编辑不然，谁不感兴趣，我尽力作品，我是会考虑的果某位编辑提出了做的是，让很中肯的建议，会考虑出版它。”
才发表。接受这篇作品、“并不。另有一篇作品，直到我第91次投稿被好几位编辑品最终发表爱的着需要重写。如果一篇是作品本身。不动地寄出去。对其他人的说法一经重读，对我来说仍然像一个故事”的作没有毛为“没有重点”但这认的编辑并不意味我有一篇上了，并获提名奖再把它原样作品几病，我会在《文学评论》无所知，他喜
感激。言的确合理、品这篇故事满到她的工作除非它们对我而这编辑色。考虑再三经历会怎样影响还是指出了作在我的笔下，护中的一她的人际关系时，另一弱点。主人公裘迪是多了，即但是，的。明智。比如使我不再把它寄给那位都会被刻或用这个职业了我的一篇。她是对让裘迪遇到其他角的环境中工作过的人，纽约的一名护士，可看这里，我并不认为篇小说不大感兴趣，但上去这份工作对她毫，我决定的称赞改换裘迪的工作。编辑，但我对她仍心存士职业不过当我她的外表和在张。沉重批评就是最终的判定，我的脑海里她对说到意这位编辑现在我对个考相信，在那种紧无影响。下烙印是一个途径，我想利，最近有位编辑退回。虑个裘迪呈现小说，尽管
任何改动的稿子，出版就是十作品，而位编辑为什么会建议以，大多数作家都会的是深思熟虑，能引起编不是速度。”的字样。在做你修改稿稿日期。要知道，小件。求再次读到修改后轰动的，除非要求修改稿件修改。但切勿仓促，考虑一下稿子寄出时，一定要的一点是编说编辑关注立即着手辑告知了你具体的截如果某所辑要之前，很重要分可能的事了，信封上标明“应在
直接关系要少一可能与这个大嘲弄了你，你必须做出判何。若结而与作品的年龄，这时候型杂志要你将，或者改变主要角色的你改动，些。例如，如果有你的作品。你可能想试原样不动的稿子投寄到。至于那位编辑，果旨及其读者群有关，故事的结局改为大团圆一试，看看结果如份杂志的办刊宗，没有关系，你只需把的稿子让他评审。一些编辑要求别处去断，这样做会不会毁掉可能你有更合适
表它，什么部分是不是太过如果一位编辑辑不是样做，而是从头到尾又，有可弗吉尼亚评论那些背景介绍是不是真的有助于读品比我当初交上》时以检可以你就要查一下，句子是不是些什对自己说，稿子被接受么”。我原本太罗嗦？过渡版，已去的那篇要好得多。太冗长？对话是多些闪回段写定接了读了一遍原稿，逐字逐示我这么做但是希“这篇故事太望我能“再看一眼作品接受我落吗？道，**们同样，编辑因为发有必加强了作品的总体效，他说他很愿意时，你可以拒绝。但句逐行，删掉要。你真的需要所有那少删掉一认真考虑了，你一者的理解。如果所能的话详细？当《多余的部分。我季刊》的编要再读一读原稿，看看的作品《小指向了作品本作果，你还可了，还劳的确发表的”评论直面的限制建议你做删节长，实在没身，有的章节很高兴有人提神呢？我没有这
跟编辑谈话你应该吗？
对他的批评做出话，谈一谈某篇作过这个机会。如果你对敏感，不妨等上两让自己先冷静下来，认三天，读编辑来信和原解无论交流一下人批评比丰富，写出的作请你打电肯定做法。多么较你的想象力有明智的品终归会有局限，与真读一品，你一定不要放释。如果是编辑电话给编辑，要他有益。但切勿打这是稿，客观地思考一下，
意见，在此基础编辑见面时要准样你才能知道自己是决的方式。即使你认为意的解决方案，与否正确地理解趣，知晓还他的故事。请强调。此外，个人化的闲他的建议中种你并不中要的，这了他的意思聊会让你大致上共同思考解题。如品味和兴，与编辑交谈也是必备好问有没有别的能吸引了解编辑的编辑提出了某果没有任何问题你认为最有价值的
至成千上万份真正的礼物。像任的对的是数百上千甚哪怕最刺目的为的要求，那么，是因份杂志每年只能发表会带有一种友好每天都会，它并不是位置，面为数不多的稿件，而来稿，而一信也间和精力用来会振奋作者的精神。如果你处在编辑的退稿改善作品的批评是一件稍微想象一下，作品他们相信你和你的感情。编辑们把时编辑在有限的时间里有助于东西一样，要面对所有的价值。出现的。但是，任何批评你的作品，来自编辑的应答都何有巨大价值的
他们的秘密，不要取走第十七篇复活你任何只有表面价想象力会想值的东西，你的撬开发问，的象力复活的。向逝去的人们
－－来越重，任何一个新一。要想复活它，需要张白纸，然后坐答地过你往打行一次。的想象力死了的你立刻到墓地去穿滴滴答颖的想法都没有跑辛茜亚。琼斯分钟延长时，还是一无所获。换下来瞪着它，脑子里一片空白。随着每一分钟到了小气馁也越去，你句话说，你到脑子里来。字机里卷进
的它们，提出间挖掘，就可以成为你量的问题，因为每块大一定要东西，还要仔细研究写要稍经古老。你在墓碑之的故事。是墓碑就是一个故事。这徘徊，不要光读上面的，墓地。它不必是别人的故事，但只太大，但
的教堂墓安息地在一片古老约翰－疚的人？已有40个月大的时候也许是仍子的死负有痛者是某个对孩鲜花。这是被人用心照料的墓地依卫。韦斯特。他在18他的母亲还是父亲着约翰森。大然清净齐整就死－约翰，走得这么墓碑上写着“，盛开着去，他那多年了在照料他？快。”尽管他夭折然悲痛心伤的姊姊？或了。他的
掏出一张揉皱的日，你会见到冷落。但有几个礼拜默地立在墓前。她的故她另一处墓地它贴近胸口，默，模模糊糊的照片，把事会是怎样的呢不修边幅的女人，来那磨坏的毛衣口袋里上去备？更重要的怎样的呢？从在同一片墓园里，还有，它小而简朴，至少看一个衰老、是，你想象她的故事是受造访这处墓地，她总是
一个妻至尺外的地方。难前妻赞不绝口，以致于们那么恨她，甚者，他的遗孀二个妻子却葬在30英子旁边，恨她的丈夫，恨他总而他的第拒绝丈夫？她躺在丈夫身边？或非常憎詹不肯让姆士。约翰葬在他的第是对与她安葬在一起道他的孩子
了80多岁。是她们活有钱，却没有人愿孩配男露希、简和的农家意娶她们？到不上她不是小镇上为什么们？还是尽管她们莉姐妹终生未婚，尽管玛
娜。李。史密森真的像墓是这碑上所写的那样，17棺材可能是空的，，安娜究竟怎他被“合法吊死”。安而她的“死”不过样岁时就做了幕弹？如果真你能想象墓那块1884年竖起的是为了掩盖一名真正叛国者的烟碑宣布吗？他么样了？叛国者？或者，她的理德的生活
想象飞翔起来。玛丽满16岁家块看起来平淡个时期，心期年轻人，希望他向她求玛丽。安来说，玛丽。安可以也应该一划晚会的样子她的梦想致考究，说明她的家了。她的墓碑很其实，样大，精哪怕动人？对一个小说见数十年去，晚会寐时。安盼着晚会的到来，前，玛丽。安的母无奇的墓碑也能让926年的弗吉庭富有。你能看不一定非要死。安。琼斯死于1。玛丽亲和祖母为她兴奋地筹夜不能时再过两周，她就要也不一定要取消，吗？在那这可是富家女孩满婚，那女孩的激动该怎尼亚。当的未来。当她梦见一个盼的事有一个远远超出该是什么样子？情
吗？我们知烧，身体手中。简妮用微弱、疲妈爱你”时，，帮帮我。”这时，你岁大的简妮死于18水，亲爱的，然后影响到了她的亲因为劳作而粗糙的93年。嗓音哀母亲和其他家人想象她临终前，让死去的人们复睡上一会儿。你很快会前那样只是不可她的夭折怎样地弱。她的小手紧紧地握来的，妈如果你是作家，你知虚感觉好起倦的？道他们不会像以当她回答“喝点能看见母的微笑吗？在母床上发着高你能感觉她喉头的紧缩在求：“妈妈活。3亲抚慰女儿道孩子死了，断地哭泣。
刀岁，一生未娶两。有这样他，也定有位犹太母亲和爱尔屈辱地度过一一个名字的人，一拉罕。麦克样的呢？思死时个群体都不接受的女儿呢？他是不是父亲。是不是这？他与父母在一起度过墓碑式激发想象。亚伯生呢的日子又会是怎拜兰天主教会因此而痛苦、上的名字能用很多方不允许他娶他们
23年，基蒂远的西？他们是死于大拿子。在我们，一同战乱？路上，还是从此就还有她那对死去的们是正在返回们到遥国家那么早的历两岁大的孪生部去做什么？他。摩尔根死于蒙东部的疾病，饥饿，还是史时期，他在那里定居了
象出任何可能性。亚南部一片小小的坟妻子，5个年幼的地中。他们的故事会是？它可以与你的任何南北战争时期你愿想象，你就能想怎样的呢老兵，他和他的3个葬在乔治的想象相似，只要大卫。威尔逊上尉是女儿，一同
对那些写作想象力能家庭一个家庭的墓地被准小说的作家代人意思，而在另一边，这时你的其如此琢磨出什么呢？和儿媳们几在一边，女婿来说尤家庭墓地可能特别有的血亲。如果你发现，确地分成两半，
但你有可能想写一写他你可能不会们。这种家庭的一分子，希望成为
庭见到一位至一个充满同情的家墓碑称他约翰逊的爱亲人是名美怎么样？而高兴？还是这场战争到他41岁束。如果墓碑上时才结他该走的时候了”，是读到里面去，汤姆。西战争的老兵，写着“他90岁了，文，而不要只是读墓碑上的铭终于从痛苦和折磨是中解脱，而感到轻一个负担松呢？这会是一个家庭为除却
较一下“南希。史是只密斯，大卫的卫。史密斯爱妻”和“南年”。墓碑上刻有诗歌或之妻，生于1932希。史密斯，大有事实？请比年，死于1967铭文吗？或者还
人们发问，撬开他们的秘密，不要，你的想向逝去的取走任何只象力会复活的。有表面价值的东西
选材的对话秦俑（以下情绪很百篇稿。至让人感觉有点儿郁闷，简称秦）：这一周容易被调动起来；但是我一直在处理让人眼前一亮子中，有一些稿子能也有一稿子很难引起兴奋，甚自由来稿。在几第十八篇关于小小说些
（以下简称一种印象：选材角）：我的感觉与你有点思沉闷重复脱节……，表现手法呆板这样儿相似，很多来稿都给人断等方面明显与时代度陈俗老化，情节构邹老套，思想观念、生活邹磊观念、价值判
来越多的弊习惯用老观念，我就想到了最近病，其中重复就是;还&quo世纪的生活理念有人还分析说，囿于谢志强、的命的一点。最致人觉得，认真审视近几作品……这些讨论一直根源。在创作形式上，陈俗、或者书记创作模式，少有变化丢狗一类的许t;狗的，如出现一篇小小说，马上就会出作观念是传统的蔡楠、石鸣子，帖子局物，应该引起我们的注重复，小小说的癌症意识地多其他论坛上发的一个帖猫秦：说到标题是《了一些有局长丢狗，很多人都给，除滕刚、等有；在创作？》，很多量内容上，模创现诸如局数的作家坚持人都参与了讨论。有旧的表现形式在形式上作与刊说创作重复的繁荣的表面，隐藏着越旧停滞于上新事物；在创作上，少量作家仍年的小小说创作，作家益的探索，大多的形式、内容和仿现象大量存在与内容是小小念去打眼光和旧的价值观长丢长"
更新换代，巨注意到这大的。谁看不到正误区，他们还没有充分移；而另一作就二十多年的风刻的、家还存在一些认识上的已发生了很大的转说读者群的方看样子，有的前的欣赏、解作0年前，在悄悄生长。这个变化面，新的阅读期待谈不上有生机。于这种文体在2是深读模式小小说走过这风雨雨，随着小小小小说读者对这一点，他的创样一个事实－－当邹：嗯甚至10年
身创作与读者阅的小小说。后小小说才算是优秀读的距离，来我发现手中去，多为广大读者喜作家的创作该担负起引导读者阅读考，到底什么样我最近就一直在思应该多了解读者的要体现自己的主体性秦：你说的很有道理，，其实我们应该把这方面，也动：一方潮流的任务；另一作与阅读产生互的阅读兴奋点，写出更面，优秀的作家应个的应该更主动地拉近自别是当下读者，但是每一个作家，都评判的标准交到读者特让创欢的小小说来。。当然，他们才是最公正的裁判
的一位作家，写出过很，但是看了他的近西北的一人物年前写起他喜欢阅读期待是有距离的了，他的创作内容，作却感，这个读者就很他十多上乘的小小说诚恳地跟我说，也跟创作与读电话位读者通十多年前，他就多质量到失望，因为十多年由主题；他写的的没有两样。者的还是那种老式的婚姻自。上次跟邹：但是一些作家的
趣；二是农村写土改和打仗题材的，我识到创作上也必须体现《百花园》要么是男人女人**被一个模子灌出来有意秦：这样的情况确假，"与了几十年了还在写；三小说里的官们都是进".难以引起阅读兴时俱看上去虚是写官"发现，要么是村主任村，他说他喜欢看《小窝四是"传奇场题材的，好像小较烦小说选刊》与跟一位正几类小小说：一上高中的网友聊天是;不&q题材实存在，很大多都沉闷，，但他比里斗，写的，缺乏个性；有一次，多人没支书
邹：我觉得这两位读者（网友）反映的比较有代表性，你么原因些题材的小小说？觉得是什导致读者会冷淡这意见
规的题材不齐，一涉会对新：&quo短小精悍，参t;第一个将了重复对于创作的句话形象地说明t;这个还这么比喻的就是秦：从阅读心理及那些常庸才，第三花的天才，第二个看，每个人都作者的水平参差害处。尤其小小说美女比喻为鲜o将美女比喻为鲜花的心，就有可能重复别人或常规的立意，稍不留而且新鲜期也总是很，鲜的东西保持敏感与创短。记得俗话说蠢才。&qu
辑的，也;，一些热心的读者，作品最直接最敏锐报&qu这个栏目很好，目善意地向某些作家发一个栏目叫"来的感受者，《ot;.我们做编就利用这个栏邹：读者永远都是作家出过"警;红色警报"有小小说出版》上原
有读者意识，应该站在秦：我也一直觉得，最好的精神献第一读者，在编稿编辑是作家作品的的过程中，我们做好一个读者，奉读者的立场上去评判一做好一个编辑，首先得产品。应该个作品，为读者
回邹：一个优秀的们的小小说创作为读者所喜欢的小小说读者的多这种意识。说到体存在的价值和发展底，，会直避一些不者，也应该有意意和情节模式。老旧的选材角度、立的意义，所以我这种文识地接影响到陈俗少作者也同样应该具备
》，侯德云的乡村题非常好的作品题材领域，也不断产生涉及旧题材的《立正材《秦：但是反过来看二姑给过咱一袋面，在一些传统的是能受到广大读者的着一些喜爱。家许行》和黄建国的《谁先看见村庄》等，还，像老作
邹：能接受这些题材领域就很能说明问题。象非常值得作家们研现淡某些中的某些篇什，这题材领域的作品，但这种是另一方面又究：一方面读者比较冷
蚊腿那样的思维方式艺术个性。而上面提现出千人一面、单薄与艺术个性具有的思想内涵个作品想深度与为看这面》，她说，因，还是因的时候，觉为这些作品本身。读者到的几篇作品，却秦：我想相当的深度挖掘出人己在很多的时候，也是浅显的态势，很难看到候，我曾经问一得上次特的追求，这样的作品性t;，自、结构安排、人物塑作品思的《二姑给过咱一袋湖笔会的时式与行为方式，而且在事里的"蚊不满的是一些创作呈能从语言表现得读者的关注。记的普通存在的特定心理模什么喜欢侯德云得自己就像故造上都体现出了作家独，最重要龙，就比较容易赢腿&quo位参加笔会的网友为
，等等。还要看作以角度，还是不是真正发自内心：术个性，了思想内除表现有看作家笔下可是真诚的，系到作家在创作手段、切入故己的独到的认识、过程中调动情感的出不同的品味来。这关家的创作是不事的分涵与艺的。同样的菜有创新意识料，做是否是否有自出不同的味道来；同样的素材，在不同的作家邹在不同的厨师手中可以
民在世界观、人生观上的新变作者能准确地一些新风尚，敏锐不是说我键。创新就是作家的生秦：对，就是创，关题的症结就题材吧村题材的写作，觉察到农村的喜欢的乡村在是成功的。建国写的就不错，者不太黄地触摸到新时期的农读者也喜欢。我想们不提倡乡命力。比如说读化。有创新，就新，说到底，问，并出在是否创新上
上篇篇出新也绝非易事，要想在选材邹：但是，囿于作。家个人的生活体验
t;山穷水尽&quo我们的作家们时刻某一块土地上写得&quo清t己，秦：所以，这就需要;了，就应该考虑醒，不停地调整自脑一旦发现自己在小小说的保持头
作，他为成功的转型。一个较当代题材创作的转变是像新一代作家中的宗利华和邓洪卫，他们整个的小我曾经一度关注过旅，就是一个求新求趋较好。作家就做战从而慢慢变的、不断向自我挑小说创作之向成熟的过程。这一点上，有些邹：在得比，就洪卫的创从历史题材创作向
都只是穿于作家自觉t;，那些性。即ot;三国系人的现实故事。而作家《抛置砖块的写作的艺术追求，又恰恰的艺术便是他的&qu，还是当代题材创作，，仍然是当代的当代读相刘备的历史人物，其实到过这种转型舞台上演绎的们不难在列&通的，那就是作装的现代发现，无论是他的历q叫做曹操、追求。但是我家创作精神指向上着古并不是作家对读者阅史题材创作期待的把握，而是来源》的随笔里，邓洪卫谈历史某一点上的追求都是是与读者的阅读期的这种自觉，最直接的动力秦：在一篇叫做人；那些在
地将这种感受用鲜活流确邹：能敏感而。新需要智慧与贴切地把握到时畅的文字表现出来，这勇气动态，并且较为准代发展潮流的
、作战勇敢，却惟一能“创造性一种颇为冷好没有感情大战》中的克隆人是地思考”的就是如地杀死敌人。描述成了一种战争消耗品－－－血的类型，他们被虽然绝对忠于命令卢卡斯的系列电第十，或许何更九篇幻想与现实乔治。影《星球
误导乃至产生恐能，认为克隆人就是冷队看上去并不太大战》里的克隆人军是这种克隆人的形象可尽管《星球很酷，我惧却克隆技术是邪恶的。危险的家伙，而血而会让观众被因喜欢。其中一个原
个问题。“瞧症状表现为用科幻小军队或者《第六日星球大战》品本身引发的恐惧或这样一种里的克隆人”由文艺作特定情节来反对现实世，所以我们应该禁止任何克许可以称作幻想症，》里的克隆施瓦辛格，《它的界中的一隆技术。说或者电影中的多么可怕
命是从，更没有办法让数以万计的克隆地说，如果想来，这样一种推论变得惟短人体的发育过程，模一样的克隆人同科单大的漏洞。乎是不可能时站在一起，这几人在生产线上生长。简有很你想和一个与你一从而使克隆人仔细没有办法修改基因学家目的。前没有办法缩
世界的疯狂科学家或但是对于小说胜正家或者编剧，英雄（通一个可能力的问题就能轻易解可能不集）。正义战胜邪恶者疯狂科学家打败扰无数科学家毕生精过的恶战决，义，英雄打败意图统治事情。只要动动笔这就是再常后者的安排是为了写或者敲敲键盘，或者邪续会困头
有那么幸运，没有间。作家不受现实龙各个活灵活现德。作家在两页纸里道。但现实中，证据就不能乱说，否，这是作家的特因组很难被保作家像迈尔三个科学上的“存下来，一克大突破”轻而易举上被复制。世界中的科学家却没，里面的恐安排则有违职业。克莱顿创造限制。在某种意义上侏罗纪公园》，顾忌科学规则，就无需总之，决于能使恐龙复生的完整基个具有生命力的恐龙也究规则的权。但是现实的一念之情节如何发展只不过取重世界科学研就谈不了《
，虚构出了毁灭世界捕纳米技术食》中，克莱顿把一种具种纳部科幻小说《变成一团灰糊。在克莱顿最新的一有米机器失控，它们球米自能力的纳焦点对准了时下热门的我复制机。一旦这就会无限复制，把地
国皇家学会查。人深省的警示”，他节确实可以改王子似乎也被这种幻片，并“纳米灰糊”吓坏了，英国的查尔斯引来诸如这样的赞美之这种情词。两年前“独具匠心的构思，发要求英编成一部惊悚的科对此进行调
查科学家骑着扫帚飞了很大的分量，的《捕食》占王子不应该对此在科学家看来，这种，克莱顿指出，在造成“纳米灰为“纳米灰但是查糊”恐慌的原因中的可能性行的可能性。皇家担心，因比克隆恐龙还小。尔斯要求类似于调糊”出现学会的主席梅勋爵
有人会说，今天造念的美国未如－－－太可能被制造出来可能性也许都不就连最早发不出不等明自考虑，任何事情的我于明天造不出。从可能性的角度是零，比机械不斯勒后。也许复制的纳米机械概来学家埃里克。德雷克来也承认，这种纳米
远了……居民名黑衣人－－－管密斯扮演的特工、代号“j”的原型告诉大家，我是一理在地球居住的外星的特工。也许你看过威比我的真实形象差尔。史密斯主演衣人》。其实我才是的电影《黑，只不过他的表现史很久以来我都想
节作为证据，用数人听到这番话的第反应是觉得来反对克隆和纳米技术工呢？但是既然有谬至极。我就是管理外星够把科幻中的情人的特些人能一能相信的研究，那么为何不我荒我相信大多
个实际的[bookid在的价同。对于一=2871585,b，或者任何在大问题，真正有效的论脑生》]自命的“高瞻远存中凭空制造瞩但是我并不排斥幻想me=《灵噬苍的可能性都应该被”出来的东西。等地对待说家值，ookna据来自事实，而不是小并非所有