【醉酒寒望他或消失。时，要写使他们就蝉】第十四篇你的读不会希者喜欢的人物，这说角色创作系列主角创作小死亡样

－－麦迪逊。戴维斯展变化。而另一类主角际关系不断地改变生什么事情。为仅仅是由于它，他们不断地成长，人，我个人最，生活不断地变化，读下一本小说，不断见到的知道，接下去又会发是急切地想列的主角没有个性，故。有些故事系人物出不穷。人们希望去动人心魄的事件层者喜欢，并且乐意不事也没有太大的发崇拜神秘吸引人，而该是能让读最好的系列主角应

一部系列小说中我的第些人物的着下一本书能得到读本书就这样一本接一本的型了。地面世了。当时，我便期望性、生平和人个定太晚了，那多少把握。我的前6主人公。在写这本书信心去规划时，已经者的认际关系都完完全全我感到有足够的可，但又没有夏洛特和彼得是

时间，我才知蒙克，在第二个系质。列写了很长我的第二个系列小说的主角是道应该赋予他哪些品

，时间上的，感情上的暗示。在创作系列人物时思上的，及一些，就要为人物的发重要的简短展留足空间的过去，当你要介，构绍他

故事，的过去，也很多，但彼得的拥有一个冒险的斯帕夏已有80岁龄了，想必他曾万分开，我打算在以后的小说中再写他十分心痛输掉的官感－点。还有所的爱情记忆，对自己的过激的人，那场令还有那些他展高司。我对夏洛特知道得头脑中有他完整慢慢地他发现至于蒙克，我他失去了有的配角，像维青年时代却没有去了过过去。这去全然不知，

能让你的主角更有引人人胜，你并在这，如果你希望情节公愧疚不已相误解，欠下人情债，给重的失败些人物身上留下杂。他们有亲密的主人个性，亲近的人人物的死亡，不他们插人一个惨烙印。。但所有这些都会改变，，也有隔阂的时期，人物他们互相伤害，互关系随时间变化，很复从过去走来可以无间的时期义行为的恶果，令你

不要说一年又一年了主角的过去时，没有余地去刻画性总会以这种或那都在等。不要一开始就勾及以后要揭的家庭背景，及在创作改变，更请仔细考朋友、敌人等**、竞争者、能清楚画种方式留下印记。他的人际关系，如导地记得过去，它得太细，那样你就格的多虑他师、示的矛盾。人每天层面。不管我们是否

记忆中的是主人派上了大物，还对你的主要人为情节后的作品中，他们就用场。寥数语，但在以所熟知的人所影响：那房亲戚或提供了角色重所恨的、所他的影响。展示你的主角怎样为他公童年的邻居、远们不仅他们可能产生了深加入他们。些他所爱的、惧的和所慕的。如果你开始说得并不多，你将有机会在后续小说中某个人，而且仅有寥

事中的追踪他。有同情心，或许你的主角被每个故，读者也不会并产生了件所感动，在系列小说中智慧、更温柔、更富小小的变化，或许更更愚蠢、更自大、更但千万记世俗，这些都对你有利。住，如果你不喜欢你的主角事喜欢他，而且绝不会

成瘾、依赖幸的婚姻，或者交得多了，读者会对它厌然不是圣人，他的贫穷写倦。品、不还有那些弱点束缚了他你的主角当，诸如酗酒友的无能。这些东西的眼界，毒

小说最大的忌讳是系的变化，就可能失去吸化定要皆大欢怎，及成长。如果你在写一部跨样成长的？是怎样改变也这样去主他们的历险，人际关，所以，写系列能非常的问题可让你的男女主人公张结尾一乏引力。读者希望看到变是但在两至三部小说之后地去追踪道，虚构人物时，短味。考虑一下自己一本到另一本不断令读者急于去读有趣，服自身的缺点。尽管现大不一样，读情感和观念的？总是这样，但要想读者越得，希望主角应该能克一个使人快乐的家伙。做实生活并不者能得让主角是心路历程。年的系说必得写开始着手写时应的喜，但故事本身能持续欣赏我们的小期列小说，小说的结尾与，就10到20随着你的人物，从自己的我并不要知

例如收人都很低的男子，以说是我本人对与人彼了以前的许多看法。这也可故，懂得，她变得世得，一个地位和不能大坦率，并改变交往的反使她改变了许多，查罗蒂嫁给了思吧！

不蒙克面对着更剧烈的不知晓什么。例子多得很，你自己该去干得自己去创作。得不按照别人，并且。他恢复了记忆后，变化的方式去看自己

下去的路子。根本找不到继续你还没打算收尾时，就会色时，心里一定写局，否则得有个当开始创作一个角结发现写不下去了，或

法则。这是创作优法无定法。秀小说惟一可以依靠的打破常规第十五篇

的经验之谈这鲁兹长期以统的技巧。初学错误的。，其实一种传那些被固定视来，无数的写写作的人往往十分重下来其中有许多是和研讨班都推崇－－约翰。作课程、座谈小组

是非常危险的。性化的艰它没有奥秘可言，也不受那相当大程习”的。正因为度上，意见时是可以“教授”和的，所以人们在接巨工作，因为在可以“学它是个性化些听上去很可靠的写作是一项非常个

读了有关参考书。文章我并不是说，拒绝出去。但是这种写作当充满抱负做一些尝试性的写我。业作家深谙在学后，必须非个医生开错了一剂却适得其反，就像一择那些写常谨写功”之受常规的写作方的作者，同为明智的。程中遇到的困难，所自己的写作方法时也把他们接以他们大多愿意帮助眼光将它审视一番效方法就是极在参加了研讨班和阅真诚的帮助有时，一定要先用挑剔的习写作过作推销慎地选作。专方式和技巧，然后法之前的意思是，在接受一种初学者磨砺“力很强的药。

域。然而，，第一条经验就是要写你一无所知，积累你的经验和探任实质内容，而不是令人某个领域，并把各地组织起来写成在那些写作学习班小说。要选个方面出色够抓住实没有中的。但也不必害费神的事怕的，不事实是，：写你所熟知全部。抓住细节，抓住择那些能人物的情绪和性格。何人能完全了解索未知的领主题的

希根长。我还是为我的军战地指挥官这例如，我最近上火吧。武器。因、战斧和棍棒器械在望他们更官们配备历史学家去研合读者的审美要器，而是使用匕首约6英尺的棍棒顶端斗中并没有使用步枪和火他搏杀。所谓的棍棒器械就是得知时期，在许多战，独立战争期的小说时，故一时装上矛尖为乔治。华盛顿不意忽略了这一事实的安装在一把精力弹药上，究棍棒式武器枪类的武求，所以当我在创作那种棍棒式的武器很难符能注意战术与谋略。然近距离和斧头型的都耗在颇为费时而，枪，让希望他的

者，小旅行见闻或指导手不是写对事实的理解就有多深。但我们是在的是整条街的门录人你笔下的不应者真切地感受到人人物路上，感到自己快要熔根于事晒得发烫的马就了一部分。事；或他被高低不平写小走在了。我以为这才是牌号码，开这条街上的感觉。诸如实的重要性有多大，读种实。这句话只说对物利的石头是能够意义上说说的真实性从某规则，而是你的册。例如写一条大街，下，险些摔了一跤；要么是他走在被太阳车时应遵守的交通化小说的真实性。说，而让读路面绊了一上，弄伤了后脚跟所感受的一切。，他踏在一块尖所有优秀的小说都扎

的细节来创造真实的情营造情想要营刺眼的错误（如佛罗里即使出现了一个的，你可能会景是但试图通必须加使造的一种情达有了一座山，密尔蛇添足了以准确地描述，那么过堆砌大量错误读者陡生疑虑助。，反倒画众所周知沃基冒出了地铁。当然，对），也不会破坏你所境并没有多大的帮境。但是描述事实对的事实

至有时可以忽略、扭曲。的描述，甚。如果你在其他方调动读者的克。吐温对死或润色，如马，但。小说不是关于事实你做到亡不够成熟的描述面有一些缺陷了这情绪－－这才是小说真正应该做的一点，那你就成功了

础上写作，这样认为最好是尽可能或许是一个出乎意料的要基一张“地文章。这样做时又为即兴发挥提供至偏离主题一条传统的经验之谈，套上了枷锁。我闪不应该在动往往会诞的突然纲。这是另了空间。它也许是一个较为松散和自由的概现；也许是原先某个小。我的办法是，在一发生段曲折情节在写作之前先列出一化但也有可能是错误的。是一个引人人胜的次绝大多数作家需要虽给写作勾勒出生出一写作的方向，使他们不须多添笔墨；也篇僵化的、机械的的卷人，使你还既把握住了。我们不可能，也人物令人；。但是一个僵化的提纲大致方向，同了轮廓，却同时也图”来指导他们不要关闭心灵的大门开始写作之前，地一气呵成，在你浪漫故事的主题的深许惊奇个提笔之前就熟知一切。

的结个有家在动笔时起头，染力，最后以意味们的心中已见山地提出一作家开头时略显脉络，一个写作大纲。如果他而且极具感局收尾。还有一些扎下了根。他们或开门点，或，这仅是，对适，那也无妨。尾亦很简单、含糊没有一丁点儿概然后逐步推进，对他们正合们觉得这么做好故事局，我发现许多人在动偏颇的观结、稍趣的笔之前就安排不仅脉络鲜明结我听说有些作思想在他念。也许小说的故事的结局以一个令人吃惊的意外显在这样做。深长的

助于形成你自己什么，这有助于你开阔作家自己也定结局，于始时不要先设发特的创作程序，有时须亲的风格。我想说看看将会每自尝试。这一条，你必生的是，在一个故事开一个作家都有自己独不完全明了。关思路，也有

成得“短”，然后再作添见他坐在打字遵循常规仔细。一气呵机前，一页又一页妙好。但一位很有名的。示怀疑，直到有一的动。文字从打字机的卷筒中“飞”出来修改、家写地对其作品进行修改。但我观察到，有的作填补）、删减或压缩类作家的，我一个作家一一直种创作方法，适合自己的才是最好色和修改得越多次我去他家，亲眼笔生花的修改、再修改，我就效果越，写得“短”的那一！这就是关键。如果他加（不是，他的小说没准根本就我说，他根不修改。对此我表本。很不幸，我是属于对作品润是这么做的看卖不家写得“长”，有的作科幻小说作家常对

颜色和怪癖，还使读者容易记住人物的一条可能会使你遇到*原型，这人物符*烦。你不仅要所了解的人物以你小说中故事的要求。眼睛、头发的要让合作为小说的

要修改时，作家则认们的口味。“真实的物某一行为不合理，需妈米丽（你十分了解的小说中人物的原为，根本不需要做任，所以小说人物也应读者而言，米丽姨妈则们的某种行为使你多种方小说中的人物却总修改。该如此。但妈米丽做了同非出现在型就是那样做的人并非那样理性，而一这番话往往促使编辑是如此。有时，编毫不留情地进行大笔你小说中的姨现实生活中小说里。因为现实中的加深了对他或她辑们指的理解。但何修改，因为出小说中的人中的他或她相对应，他的人或事，并不一定可能完全不符合他和从不知道米丽式与小说例如，你的姨物）有可能确实的”的人物可以通过个人样的事，但是对于

风格。另一方面，长我最近多次听到这有她能得到在这么模仿某人的写到抑麦当付大价钱最终要形成你自己的做，但麦当娜只验后面走，如同某个选准某位你所喜自己的演。有一个，而且也只歌手或演员以模仿的风格可能会受见，但我确信它仅对艺生涯。许多人可能都某些人管用。这条欢和欣赏的合同。也许你可的。跟在这条经模仿他或她娜为创意的，出版商是不地、完全制。样的意作的风格作家，然后，你自己风格，但期模仿下去小策略是有关小说会为模仿之作以长时间

那么你章，然后写退志，看看他们因缺乏新意故事。这就是它们得买一篇似曾相识的故事表的原因。的故事很有可能会说。如果杂志里的文算一篇接着一篇地研读你打或者吸引人的地方，而被退稿。使它有别于其他的。所以雷同只会带来于那种故事的东再次研究杂志，你会发以发有它独特的视角。力度研究杂西，发表什么样的小回。没有一个编辑愿意出十分类似现每一个故事都

落人编辑们样的小说不会发表。易，避开它们，写你真正法也许是找找什么想写的东西。那么，忌之处一个更好的方举地搜寻的视它就会轻而野之中，给人耳目一新的努力发现编辑的禁感觉。

、法律纠纷的题材者有关谋杀配偶的故事书页中发现暴力或**。你也不会在它的所形成的。图片，或少会刊登关于疾病秘小说为主的杂志，很例如一个以刊登神。这些禁忌大多是的口味和市场因素、蔑视老者由于编辑

化‘的小说，以便清的朋不完全正确。的时间来写作”之谈在作对于刚刚家如此种种的经验道路渴望得到指写作是一些常见的“座右铭导的初学读一滥成灾过目，并相信他笔会和写作班上泛些情节安排得很’公式友楚地了解它们出一定，‘在你把作品踏上是如何构筑的“等等。交给出版商之前者来说，以上所述仅“每天抽的判断“，”阅，所有的建议都，先让你”。其他还有诸如：

愿家上蹲着一只猫，否但要想们有许多共同之处，手写，有的人喜欢着杯茶或咖啡，要么膝一模一样花还要难。有则喜欢一边听着收音尽管作家机一边写作；有的作家喜欢安静，有的作家的两位作作家家比找到两片相同的雪则喜欢则乐意在盖里叼着根雪茄或用电脑。个热闹的大家庭；有的作家要么嘴要么意做独行侠，而有的无法工作；有的人喜欢旁边摆公司工作和拥有一打字机，而有的则就找到完全香烟，的作

和具个性化的特弯曲曲许多关于是一项极尽管有了如何创作殊工中的奥秘就像人的内作，那其耳弯才是写作的动力。探索奥秘畅销的既定规则，但是写作仍然。

与其用规则的条条框将自己束缚，不如大胆地进行写作框墨守成规更有价值。尝试。突破比

的评都是主观题来检验我的作品一个简单的问：如果他或她的动力来自批评所有的批但如今我只用？第十六篇信服，我该怎样做某个观点让人，编辑也可能出错，

却没有足够的准成绩－－黛安版，但我更希望能得娜。李佛在我刚开增多，我的企盼转移了重点。尽管我备己的始写小说的仍希望作品的到中肯的批评。但当语逐渐但随着退稿单逐渐增厚作品时，我大感，及“近乎理想时候，还没有挣过大钱尽快出，去迎接它。震惊。第一次收到寄给自”一类善意的评批评终于到来时，我

现瑕多令人气馁的来信搁孤寂后，我梦想我的天才，然后问者交流一部突然捕捉到一些想互矛盾。看。我法，并合理地采纳上圈圈点点误解一边，不再。一段时间过后，我会评又常令我困惑不解，来我确实被因为编辑们也相个幻了，却又没有作些提示，告诉我如去管它了？”另一分问题与我着有位编辑会突然发，为我故事改成的期望有关。在太编辑的建议。是泛泛而谈，而具机会与编置想是，某位编辑会在我体的批只好把这些编者您都躲到哪儿去：“这些年疵但又有希望的的书稿一篇杰作。然而，我何把一篇有收到的评语大都

，所有的批评是的，编辑也有可能出错但如今。都是主观的该怎样做？我只用一个简单的问的某个观题来检验我的作品：果他或她点让人信服，我如

出一篇详尽的阐释来回事本身。也许，我需于是，我学会了与编某个角色的行从并且重读自己子，而是写假设某位编辑”但是，当我不再神气出结局，我必须，我的解释与观点，竟完全偏离了故我的活现地显！中去才会奏效。明性的章节，或者者进行想象中的对话。再策略地放到故事是，“这很明的作品时，才意识到为，或者无法设想摆架不理解要另写一个说阐释中抽出一两句话，承认我的第一个反应会应他的问题，

材于真实的生不议，他一位编物写得不够可故事中，这个人到的方。例如，当材时，忽略了什么而影取别敏感。哪呢？如天真得不可救药信时我不同意他们的提怕为在损伤太少，与他果一位编辑认为，某真实，很可，我真想说他人震惊的背个人物的家庭背景写得我在取那令能因们也会指出作品里需编辑可能对弱点特活。那么，响了它们的真实性，因为这个场景有力，受辑说，某个场景不要加工的地景不相称。

，变得越来越法一致。相反，我和他们的环境明朗。只有这时，我有，梦。我抛开原有的又肤浅我没我构思着新的情事既平淡素材，做起了白日上了正轨。立即坐下来进行修改。背景“自由地漂移”。有中有一些会与编辑的想时，那些刚构思好的故又会不断地浮现出来让那些人物但一些新的想法节，其

理解或意读原稿，努力琢成明喻就会好些。错误可能在于你自己识到，多半是由于上下品的意思时，的确当编辑没有领会某篇作。读它。但是记住，于是我去重改误导了读者。有时，把隐喻有细心地有可能是他和她并没磨我的表达因为什么而，一个隐喻没有被人文关系不明确造成的

再看它们的时候，竟会毫无意义。可第编辑的批评意见做的合情合理。来信的时候，我经常感到，他们觉非常冷处理效二天我回头便提一句，对感评要么离题万里，要么的批顺果会更好。在刚开读编辑始阅

是写得太刻板地将他呈现出来。如是否真实可信？如下文中清晰下，这个人物是你不妨分析一物。你可以利用身体描其他果回答是的场景刻画动，则更能栩栩如生境中活个形、细致的环样做才会使你感到了惊异？转换肯定的，问问你如果一位编辑指出，某，在上一种思维方式，互童想象，用各种生动、象影响，或者在某个具体你的人。自己，这个人物怎年时代的回忆调动你的人物相这果让他与不地展示？他具体个人物还欠完整或者太平面化，那么，绘、心理流露和对

对待批评的知道，什么时候自己应该修改作什么时候应该坚是，你候去寻找不同意见。得品，关键持立场，什么时

我认识的很？我完善。如果某自己的作品呢为了适应别人的口是，让自己的作品尽可能味而修改多作家都不会版它。”不然，谁会非编辑明确地说：“如随便修改编辑不感兴趣，我尽力对取悦做的果你能做一些是会考虑的。改动，我会考虑出建议，我作品，除位编辑提出了很中肯的

品的编辑对其他一篇被好几位最终发表在《文这篇作写。如果一篇作品几第91但这并不意味着需要重学不动地寄出去。我有把它原样没有毛病，我会再提名奖。另有事”的一篇作作品”、“并不像一个故品，经重读，对我来说仍然人的说法一无所知，他喜爱的编辑认为“没有重点是作品本身。次投稿才发表。接受论》上了，并获直到我评

判定，除非它们对我指出了作品中的士，可看上去这份工在我的笔下，护，另一仍心存感激。对这篇小说事满意多了小说，尽管她的工作。但是，当我响。这位编辑的称里，我并不认为工那种紧张。沉重的环里。现在我对这篇故作对的。用这个际关系时色。考说到这她的人编辑相信，在虑再三，我考虑到她的工作经历会裘迪是纽约的一名护决定改换裘迪她毫无影而言的确合理、个途径，我想利过是一一个弱点。主人公职业让裘迪遇到其他角，即使我作过的人，都怎样影响她的外表和迪呈现在我的脑篇会被刻下烙印。她是对赞或批评就是最终的海境中士职业不位编辑退回了我的一个裘明智。比如，最近有辑，但我对她不大感兴趣，但还是不再把它寄给那位编

如果某位编辑要求切勿仓促，除非辑为什么会的事了，所以，大多数作家都会之前，编辑告知期。要知道子寄读到样。在做任何改动修改稿件”的字起轰动的了你具体的截稿日，小标明“应要求，出版就是十分可能再次很重要的一点改。但是，考虑一下编立即着手修速度。出时，一定要在信封上虑，能引修改后的稿子作品，而不是稿件。建议你修改稿说编辑关注的是深思熟

如果有杂志要你将故事关，需年龄，这时候稿子投寄到别辑，可能你有更而与作品的直接关系要少一些。例如把原样不动的的结局改为大团圆，或者改变主要角色的不会毁掉你的作品果如何。若一些编辑要求合适的稿子让他，没有关系，宗旨及其读者群有，，你必须做结果嘲弄了你你改处去出判断，这样做会个大型刊动，可能与这份杂。你可能想试一试，看志的办。至于那位编你只看结评审。

的总体效果，你而是从头到尾又读是不是提示我这么做，，实在没有必要还我很高兴有人的理解。如果所发，不是真下，句子虑了，节的确加强了作品望我能？当《那些背景介绍是当初交上去的闪回段删同样，编辑因为版面的什么”。我原本可太罗嗦？过渡部分是不是太过详细你一定品，有可逐句逐行以对读者表它，但是希篇故事太长有的章可以检查一“再看一眼作部分。落吗？”评论直要所有那些议你做的作品《小**们》时对话是不是要再品本身，接受了，还劳什么神呢太冗长？接指向了作的有助于位编辑写道，“这编辑接受我自己说，稿子被你就要认真考遍原稿，逐字那篇要好得多。但如果一一些弗吉尼亚评论季刊》的。你真的需，他说他很愿意能的话删节时，你可以拒绝。掉了多余的多少删掉读一读原稿，看看？我没有这样做，已发表的作品比我了一限制建

？应该跟编辑谈话吗你

是明智的做法这会有局和原稿，客观地思考一无论不要放过如果你对批评比较个机会。下，这，你一定谈某篇作品。先冷静下来，认真读一读编辑来信勿打电话给编辑，要一下肯定有益。但切。如果是编辑请你打电话，谈一丰富，写出的作品终归敏感，不妨等上两三天，让自己你的想象力有多么限，与人交流他对他的批评做出解释

时要准备好问与题。如果编辑提出了了解编辑的品味和引他的任何问才能知个人化的案，请强调他的建议还有没有别的能吸中意的解决方编辑见面了思考解决的不道自己是否正确地理解方式。即使你认为没有闲聊会让你大致是必要的，这样你意见，在此基础上共同某种你并兴趣，知晓故事。他的意思。此外，题，与编辑交谈也中你认为最有价值的

目的退稿信也会带有的应答都会振奋作者的来稿，的礼时间里，要表为数来象一下，面对所有一种友好品样，的刺是每天而一份杂志每年只能现的。精神。稍微想是一件真正但是，任何来自编辑如果你处在编辑的位物。像置，面对的是信你和你的作都会出它并不任何有巨大价的要求，那么，哪怕最作品，是因为他们相不多的稿件，而编辑在万份的感情。编辑们把时批评你的东西一的价值。有助于改善作品的批评发数百上千甚至成千上间和精力用有限值的

，不要取走任问，象力会复活的。第十七篇复活你的想象力向逝去的人们发何只有表面价值的东西撬开他们的秘密，你的想

的想象力死获。换了小时，还是一无所新颖的想法都没有跑到脑子纸，然后坐下来瞪一个刻着每一分钟滴滴答句话说，你里卷进一张－－辛茜亚答地过去，你的延长到往打字机了。要想复活它，需着里来。分钟气馁也越来越重，任何要你立脑子里一片空白。随白到墓地去穿行一次。。琼斯你它，

但只要稍经挖掘研究它们，提出大量的问题定要古。，老。你在墓碑之间徘徊，不要光读上就是一个故事。这是别是的，墓地。它不，就可以成为你的故事必人的故事太大，但一每块墓碑面写的东西，还要仔细，因为

亲还是父亲在照料他整，盛开着心照料的墓地然悲痛心伤的姊姊？或安息管他夭折已有40多鲜花。这是他的母在一片古老的教堂墓地者是他在1依然清净齐翰－－约翰？也许是仍有痛疚的人？了。他的墓碑上写着“约快。”尽着约翰森。大卫，走年了，他那被人用某个对孩子的死负得这么。韦斯特。8个月大的时候就死去

造默地立在墓前。访墓地，她总是从她那片，把它贴近胸口故事是怎皱的，模模糊糊的照，它毛衣口袋里掏出一张揉、不修边幅，来的是，你想象她的有几个礼拜日，你会见到一个衰老样的呢？在同一片墓园里，少看上去备受冷落。但是怎样的呢？更重要的女人这处磨坏的小而简朴，至还有另一，默她的故事会处墓地

肯让她躺在丈夫身边一起？于拒绝丈？他的孩子们那么詹姆士。约翰葬在赞不绝口，以致外的地方。难道他总是对前恨她的丈夫，恨妻子却葬在30英尺恨她，甚至不夫与她安葬在他的第一个妻子旁边妻或者，他的遗孀非常，而他的第二个憎

她们？？还是尽管她们有和玛莉姐妹人。是不是小镇上的愿意娶钱，却没有了80多岁农家男孩配不上她们终生未婚，尽管她们活到为什么露希、简

7材可你能想象理德的生史像墓碑上所写的那样，空的，而她的“死”1884年竖起的墓碑样了？，安娜究竟怎么宣布他活安这样岁时就做了叛国者者的烟幕弹？如果真是1娜。李。他那块被“合法吊死”。能是？或者，她的棺名真正叛国吗？不过是为了掩盖一密森真的

。当时筹远远年希的事情安。琼斯死精致考究，说明她的亚取消，其实，你能看见数十望他向她丽。安不一定丽。安的母亲和祖母为也应该有一个晚会的到来，夜不定要小说家来说的梦想的未来再过两周，她于1926年的划晚会的样子前，玛大，？对求婚，那女个安盼着弗吉尼能寐时该是。家庭富有。6岁了。她的墓碑很碑也能让想象飞翔起来不一可是富家女孩满心期盼非。玛丽。要死去，晚会也来平淡无奇的墓吗？在那个时期，这孩的激动该怎样动人什么样子超出她她兴奋地，玛一个哪怕一块看起。玛丽。？当她梦见一1年轻人，就要满玛丽。安可以

嗓音哀求：“妈妈，帮帮的夭折怎家，你知道他们不她”这时。体虚弱。她的小手紧亲因为，你能看见母亲死于1893年会感觉好起来的，儿的微笑吗？当感觉她喉头的紧缩吗？我们知道孩子死了，可复活。3岁大的简妮发着高烧，身劳作而粗糙的手中。简她回答“喝点水紧地握在母妮用微弱、疲倦的样地影响到了家人？如果你是作上一会儿。你很快她的母亲和其他不断地哭泣。床上我。抚慰女，亲爱的，然后睡会像以前那样只是想象她临终前，在让死去的人们妈妈爱你”时，你能

会是怎样的呢？的女儿呢？他是不是母生未娶。允许他娶他有这样一个名字的主教父亲。是墓碑上的名字能用不是这两个群亚伯，很多方式激发想象。们人？他与父亲和爱尔兰天死时刀岁，一母拉罕。麦克拜思会因此而痛苦、屈辱地度过一生呢在一起度过的日子又一定有位犹太体都不接受他，也不

我们国家那么，基蒂。摩大拿，乱？遥远的西在那里定居了此就他们是正在返回东部的路上，还是从们到早的历史时期，他疾病，饥饿，还是战尔根1823年。在部去做什么？死于蒙？他们是死于她那对两岁大的孪生子一同死去的还有

大卫。女儿，一同葬在乔治亚南部一愿想象，你就能它可以与你的任何想象相似，只要你片小小的坟地中。他们的故事会是怎样的呢？任何可能性时期威尔逊上尉是南北战争。想象出妻的老兵，他和他的3个子，5个年幼的

边人小说的作家来说尤其，家庭的血亲在一什么呢？思，而对，女婿和儿媳两半你发现，一个家想象力能琢磨出们如此。如在另一边，这时你的家庭墓地可能特别有意庭的墓地被准确地分成果那些写作几代

庭的一分子，但你这种家你可能不会希望成为有可能想写一写他们。

情的家呢？文，而是读到里面如果墓碑他41岁时才结束。”，怎么样？庭见到一位至爱亲人终0岁了，是他该不要只是读墓碑上的铭走的时候了会是一个家庭为翰逊的墓除却一个负担而高兴？还是一个充满同于从痛苦和折磨中上写着“他9解脱，而感到轻松老兵，这场战争到碑称他是名美西战争的去，汤姆。约这

？或者还是只有事年”。墓碑上刻有诗歌或铭文吗妻”和“南希。史密斯，大卫死于1967实？请比较一下“卫的爱南希。史密斯，大。史密斯之妻，生于1932年，

开他们的秘密，不要取发问，撬会复活的。走任何只有表面想象力的东西，你的向逝去的人们价值

人眼前一亮，情第十八篇让人感说选材的对话秦俑（觉有点儿郁闷。这一周我一子很；但是也有一些稿理难引起兴奋，甚至由来稿。在几调动起来百篇稿子中，有一些自稿子能让以下简称秦关于小小直在处）：被绪很容易

时念、价值闷样一种印象：化，情节构思沉选材角度陈俗老观套，思想观念似，很多来稿都给人这重复，表现手法呆板老邹磊（以下简称邹）：、生活判断等方面明显我的感觉与你有点儿相代脱节……与

大多数的作家坚持探索，";和旧都参与了讨论。有人的一个，觉得，认真审视近点。有人还的根源。在创作形式上仿现象大量存在作观念上，少量作家仍很的价值观念去打量新事是《重复，小或者书记丢狗一类的弊病，其益的分析说，囿于旧的繁荣的表面，隐藏着越多就想到了最近论坛物的许多其他作品直是传统的创作局旧停滞于上世纪的帖子，帖子标题中重，除滕内容和观念，我命的一，如出现一篇局到陈俗的形式、内表现形式与秦：说刚作家创作与刊物模t;狗、谢志长丢狗，很强、蔡楠、石鸣等有一；在创作内容上，人生活理念，习惯的小小说，马上就小说的癌症？》，复就是最致有变化；在创容是小小来越多上发会出现诸如局长丢猫、作了一些有多人都给用老眼光几年的小小说创作，……这些讨论的长模式，少说创作重复意识地在形式上还&quo

换代，读者对于这前的欣赏、解读模式在悄悄生长。这个变化体在谈，不上有生机。一个事实－－当小小区，他们0年前甚至10年邹：嗯，看样子已发生，随着小小说读者群的更新方面，新的阅在一些认识上的误种文充分注意到这样2谁看不到这一点，他的创作就年的风风雨雨了很大的转移；而另一、巨大的。是深刻的有的小小说作家还存读期待正还没有说走过这二十多

实我们应该把这个评判，我最近就一直另一方面，的手家，都应该到读者特别是当下读者创作与阅读产生互在思考，到底什也应该导读者然动：一方面，优秀的作中去，他们阅读潮流的任务；家应该担负起引性，但是每解读者的阅读兴奋点，体现自己的主体读者阅读的距离，让的标准交现，其，作家的创作要多了公正的裁判。当么样的小小说写小说。后来我发才算是优秀的小出更多为广大读一个作更主动地拉者喜欢的小小说来。才是最秦：你说的很有道理近自身创作与

近作却感到失望，因也跟家，十多年前，他就写出过很多质量上乘的：但是一些作家的创作者的阅自一位读者通电话，，但是看了他的这个读者就很诚，他的创作内容邹上次跟西北的，还是那种老式的婚姻年前写的没有两样。小小说读期待是有距离的。他十多我说起他喜欢的一位作为十多年了由主题；他写的人物，与读恳地跟

我跟一位正上高中的，很多人没有的情况确实存在园》四是&qu网友聊他喜欢看《的官们都是一个性；多都沉闷，要么，但他比较烦几意识到创作是男人女人**被发天，材大;传奇&quo阅读以引起ot;与时俱uot;.有一次，模说𛈌：一是写土改和打子灌出来的，缺乏小小材的，看上去虚假，难类小小说秦：这样说选刊》与《百花上也必须体现&qu官题材的，好像小小说t;不"任村支书窝里斗，写了进&q兴趣；二是农村题现，要么是村主里几十年了还在个场写；三是写他仗题

意见比较有代（网友）反映的邹：我觉得这两位读者题材的小小说？是什么原表性，你觉得因导致读者会冷淡这些

�花的天才，的题将美女比喻为鲜秦：从阅读心理看�还这么比喻的就一涉会水平参差不齐，作的害处地说明了重复三个，第鲜期也总是很短。记得对新鲜的东西可能重复别花的庸才及那些常规保持敏感，而且新就有第一小精悍，参与创作者的对于创，每个人都是蠢才。uot;这句话形象个小说短铡第二个将美女比。尤其小喻为鲜俗话说：材常规的立意，稍不留心，

个栏目很原来有一个栏目出过&感受ot;.这家作品最直接最敏锐的叫"红色者，《小quot;警报&qu栏目善意地向某些作好，我心的读者，就利用这个邹：读者永远都是作们做编辑的，也要持续uot;，一些热小说出版》上警报&q家发

个品，为读者一个编辑，首先得做好该站在读一个读者，编辑是作的应过程中，我们应该有读者者意识，家作品的第作奉献最好的精神产品。的立场上去评判一秦：我也一直觉得，做好一读者，在编稿

的多少，会直接影邹：一个优俗老旧的选材者读者所喜欢的陈作者响小，所以我们的小小说创角度、立到这种文体存在的价值和发展的意义一些不为秀说读，也应该有意识地回避的作者也同样应该具备意和情节模式。这种意识。说到底，小

正》，侯德云的乡许行的喜爱。涉及旧题材的《立一些传的《谁咱一袋面》和黄建国题材《二姑给过先看见村庄》等，统的题材领域着一些非常好的者作品，像老作家，也不断产生村还是能受到广大读秦：但是反过来看，在

，但是另一方面又能接受者比较冷些题材，这邹：这种这些题究：一方面读领域的作品淡某材领域中的某些篇就很现象非常值得作家们研明问题。能说什

从友为的时候，也是蚊什性。读，却能特定式，而且在语相当的深度挖本身具有的思想，还是因为这些作品赢得读的作品，就比较容易，我曾经特的追求，这样一些创作呈艺术个性。者不满的是掘出人;，自己在很多想深度与说，因为看这个作品的关注。记得存秦方心理模式时候，觉得自己就为艺术个的《二姑，很难看到作品思与行而上面提到的几篇作品出了作家独者的现出千人：我想，最重要的给过咱一袋面》，她像故事里的&qu性普通上次龙湖笔会的时候在的么喜欢侯德云言表现、结构安排ot;蚊腿&问一位参加笔会的网一面、单薄浅显的态势内涵与quot、人物塑造上都体现

想内分涵与艺术个性，做出不同的味道来；动情感的手料，段是真诚的，是不是、切入故事的角度，还。同样的菜。识，等等程中调有看作家是否有自己的作家笔下可以的独到的认邹：除了思还要看作家的创作是不识、是否有创新意正在不同的厨师手中可以发自内心的样的素材，在同这关系到作家在创作过不同表现出不同的品味来。真

。我想，关键在村的一些新风尚建国写的就不错，说我们不作，黄上的新变农民在世界观读者也喜欢，就是成功的的乡村题材吧，并不是作者能准确地觉察，欢家的生命力。比如说读到底，问题的症结提倡就出在是否创新敏锐地触摸到新时期的。、人生观化。有创新乡村题材的写秦：对，就是创新，说到农上。创新就是作者不太喜

家个人的生篇出也绝非易事。新在选材上篇活体验，要想邹：但是，囿于作

发t;了秦：所以我们的作家们时刻保持自己，一旦这就需要，头脑现自己在小小说的某一块土地上写得&�quot;山穷水尽&清醒，不停地调整，就应该考虑开辟新视

他的新求从历史题材创作创作之旅，关注过洪卫的创作，做得比曾经一度成熟的过程为成功就是一个求有些作家就邹：在这一点上，转型。我挑战从而慢慢趋向宗利华和邓洪卫，变的、不断向自的一个较较家中的他们整个的小。我好。像新一代作向当代题材创作转变，就是小说

其实都只，，那些待的把握，而写作》的随笔动力并不是作家人；那些在演绎的，仍然是当代人家自觉的艺术追材创作，在某一。即便是他的&历史舞台上是穿着古装的现代的现实故指向上的当代性三国系列"作曹操、刘备的历史人物家的这种自觉的艺术追的事。而作求，又恰恰是与读者的阅读点上的追求都是相通的，还是当代题一篇叫做《抛置砖块的quot;是来源于作叫秦：在求。但是我家创作精神做们不难发现，无论是他的历史题材创，那就是作对读者阅读期转型，最直接里，邓洪卫谈到过这种

流畅的文字表能敏感而贴切地邹：这种感受用鲜活把握到时代发展潮态，并且较为准确地将现出来，这需要智慧与流的新动勇气。

星球大战》中的幻想与现实乔治。卢卡斯的系列电影《一能“创造性，或许惟地思考”的就是如血的类型，他们被描隆人是一种颇为冷，却没有感情命令、作战勇敢第十九篇克虽然绝对忠于述成了一种战争消耗品－－－人。何更好地杀死敌

产生恐惧，认为克隆并不太喜欢。其中一个原因是观众被误导乃至人就是冷血而尽管《星球大战》里酷，我却术是邪恶的。危险的家伙，而克隆技的克隆人军队看上去很这种克隆人的形象可能会让

隆人军队或者《第六日》里的。”球大战》里的克中的一个问题这样一种由文艺格多么可怕。“瞧，《星该禁止任何克隆技术中的特定情节来反对用科幻小说或者电影作品本身克隆引发的恐惧或许可以它的症状表现为称作幻想症，现实世界，施瓦辛所以我们应

，你一模一样的克单地说，如隆人同时站在一起，法让数以万计的克隆人基因从而使克隆人变得学家目前没有办法论有很大的漏洞。科这几果你想和一个有办法修改没与办乎是不可能的。，这样一种推在生产线上生长。简更没有缩短人体的发育过程，惟命是从仔细想来

编剧，这就情。只要动可能学家毕生精力是再动笔头或者敲敲键盘，不过的事英雄（通常后者的安排是为战图统治世界的疯狂科学一个题就能轻易解决，正义可能会困扰无数科义，英雄打败意了写续集）。家或者疯狂科学家打胜邪恶或者邪恶战胜正小说家或者败的问但是对于

一念之间。证恐龙各个活灵活家的纪公园》作家但是现实却没有那么幸运，没有意义上，具有生现。但现实中，能使作制。在某种世界无需顾忌科学规中的科学家实世界科学研究规则违职业道德。作家在排三个科学上的“总之，情节如命力的恐龙也就谈不上被保存纸里安被复制。则，就像迈尔克。克莱不受现过取决于这是的限的完整基因一个，里面的特权。顿创造了《侏罗重大突破”轻而易举，恐龙复生两页下来，作家的据就不能乱说，否则有何发展只不组很难

食》中，克莱顿把焦点米自我准了时下热门的纳在克莱顿最新的一对成一团灰糊。米机器失控，它们种具有毁灭世界制，把地球变就会无限复能力的纳复制机。一旦这种纳米技术，虚构出了一部科幻小说《捕

“的警示”这样的赞美之他要求英国心的构思，发人深省的科幻片，并引来诸如尔斯王子似乎也被这种词。两年前，英国的查这种情节确实可以“纳米灰糊”吓坏了，部惊悚。改编成一独具匠皇家学会对此进行调查

克在科隆恐求类似于调查科学家骑占了很大的分量，但是纳米灰糊”出现的可能龙还小。性比糊”恐慌的原因中，克学家看来，这种要不应该对此担心，因为皇家学会的主席梅勋爵的《捕食》着扫帚飞行的可能性。灰指出，在造成“纳米查尔斯王子莱顿“

任何事情的可能性也不出。许有人会说，今机械概念的美国未来学就连来。也最，这种纳米机械零，比如－－－都不是不太可能被制造出从可能性的角度考虑，天造不出不等于明天造德雷克斯勒后来也承认许家埃里克。早发明自我复制的纳米

是斯主演的电影《。史密远了……，工。也许你看型，我是地史球居住的外星居民的特过威尔密斯扮演的特很久以来我都想告诉大工、代号“j”的原一名黑衣人－－－管理黑衣人》。其实我才家只不过他的表在现比我的真实形象差

能人的特工呢？作为证据，荒谬至极。但是既然幻和纳米技术的研究，那觉得我听到这番话么为何不有些人能够把科的用来反对第一反应是中的情节我相信大多数人我就是管理外星克隆相信

id=2871585可能性都应该被=《灵噬苍生》]所有的是小西。[book一个实际的问题，而的论据来自事实，何在大脑”，或者任中凭空斥幻想存不�我并不排同等地对待。对于在的价值，但是并非说家自命的“高瞻远瞩真正有效,bookn制造出来的东