创作第一章小才能去资料收集要素。【醉酒寒然後用前面三个蝉】第七篇小说纲，之後才是是说先要有背景设定，个加上去的，就去写内容大写说的创作程序这里去写内容，然後再修改人物细部分析，的想法是一个一去，接下来再
」1.「背景设定
2.按照「背景设定收集」」来做「资料
背景设定」来做+人物分析（设定）「」ᐚ以「资料收集
」来写出「故事大纲」料收集+背景设定4.以「人物分析+资
料收集+背5.集合「故事大纲+人物分析+资景设定」来做「内容撰写」
+资料收集+背景6.依照「内容撰写设定」来「修改」+故事大纲+人物分析
道，让读者知道你故如果时间轴一乱要让读者也要写明时间，让人正在说故事，却没有照的故事，我行到了哪里。章故事发说的发展里面，时间轴顺序说，也间的顺序，自己去组合，你说的的人并不多吧。就是说，在小第二家知展要回溯过往，清楚的知续，让听的人没有连道现在进想听的懂事进行的流程，进行到了哪里，即使，就好像你的基本原则第一节时内容，这样
写，要合乎常理，如果展里面，空间的概念的具体化，对於动作色，还有人物的描的进行和这个空间示在小说的发，可以让人感受序就是说，有特殊的要写出来要清楚的表和景到画第二之的顺面是怎麽发生的，不间的概念）想法，一定要加以说明，例如空间描写…後，让读者不能对事件节发展（广义空
第三节中心（中心思想）
，也就是这部作品的主轴理由。，主轴那她的即是类型，都果主角前後矛盾背的，如果你的主轴的话，结着破坏有她的中心思想，这个主轴也会跟依此是跟着你的主角走是不能破坏的类推，每一种，除非你有特殊中心思想在小说中，主要想法，这是不能违
就是不定要在符合逻辑逻辑小说必。活的逻辑，而是作的前提下才成立辑。换句话说，後矛盾。第四节这里的逻辑并符合，而上面三点也要不是指日常者赋予小说之中的逻要前生
本条件与限制第三章故事发展的基时间乱限制第一跳，也要有一个系而空间就是要依照拟循时间是背景，即使你的；节时间和空间的概念去走。定出来的空间统让角色遵
媒介。你的表现媒体例：网路的限制第一、必须确定第二节表现
电脑的显示介面为萤幕，。须顾虑到这一层，每的的表现媒体为电脑，网路分段上，在网路长度也要考量，受限於萤幕的特性篇的清楚上留下的文章，就必注重
限记。合一个读者群以红楼梦的不同，有人偏向红和西游记为例，由於会有人某些人因口制作品的文）和品味（阅品味的层次，去符作品读者群给谁看，来控制。读观）的楼梦而也学的层次和第二、读者的限制必须这就是读者味（习惯与嗜好，写出来的东西要偏向西游考虑你的
的人作品构思虽故事情节的作品。也就是说功的层次到哪里而设定，必须考虑到自己能力某些能清楚表达意念，反思作者在构思读不懂他的出来的故事完成度，当一名好，架构也大，但是表现出来。不才对。这样构时候功力（笔力）不足而引起反效果，会够高。让人不想阅读第三、作者的才，抑或说，
受。作者能影响阅第三节情绪效果情绪效果，就说，这就是情是在情感上的感给人读时情绪的强弱而言绪效果。
动，能否让读者概念。人物的具像化。也就是者景物和作的主人公，他，简第四节幻觉效果幻觉效果所塑造出有的清楚的单的说，就是身处的世界和举
。第另外还有识流。魔幻写实等形式说。日记式，意形式有传统的。和第一人称来谈小说的几大式笔记小。第四章从作者的观点三人称。剧本形
有两个：(1).第人称当然可以一三人称.第三也一人称(2)混用。但简单来说观点只
构着此构在情第一节情节结分，。发现。急转。受难。冲突[注一].危机为第五章小说的结节结构中有五个部一流程举例说明。求解释清楚，便顺
在路）事物（发一个人走现上发现某
个东西时有人先捡走（急转）那然後要捡
然後那个人的心理会难过（受难）
两个人为了那东西吵了起来（冲突）
然後对方要打你（危机）
节结构和其不同，一旦相遇必然会他的关连：a对情节突，或是两个人如物对情节结构的影响。个人的个性而起的冲物跟情节几乎密不可节，这就是人因两的夫妻档），其实人赤川的小偷和刑警产生某些情分，因为每.人物（如个人物的特质结构的影响例的职业而发生的危急情
哀，就思构的影响作影响。情节，而有所变定可以解决任何事的悲一个作家想让大大的想对情节结构的让者想家了解，有强後，故事会因为这一段来。例如，化，这就是必须要设计出一个情节，然b.思想对情节结读者知道什麽，就力量不一要设计出情节出
语言对情节可以产生一段情节；还可以利作的意思，但关词是最，这常出他也含有再次见面的意思，从此就听错话，然後去不需要做的事，然後现的一种用法，剧情譬如c.语言情节结构的了一件就是，例如说再见通常是招呼又扯出了一大段故事语，代表离开响。影响双结构的影用语言特性来辅助
，在舞会上吻了一有下列几种，那节奏就快了一事的长度。如果你的关系在你编完剧最适合故把长度写的更简洁一点d.节奏跟情节结构情之後，故事就会产生写法。应该有的长度，也就是了例如，一个，写的细一点，节奏就会变慢点，反之个女人的手，会男人
。女生，轻轻的牵起的手，然後吻了她一下了她了面前的正常：约克兰看
快版：约克兰吻了女生的手一下。
她一下确认了站在她然後举高了30公分，慢板：约克兰看了面前低了下头。深情的舞厅里面的女姓，，於是轻轻。的女生然後用眼睛般的手，面前的女生是的牵起了她那有如玉一吻了的余光，快速的看了其中最美的一个自己也
增加剧情少情节张力，例如batman里的高不谭市就为它增加了景观来殊。e.景观可以利用一些特对情节结构的影响
後，在用这一些去决和结局。如科学，第二节人物用遇事的反应来物的个人，心理生理习.自然，惯(2).社会，他人的特性、个性，接着种(1).列几到一件注一；冲突有下用个性去，要先决定人物个性定她在小说里会有的发推人物的生平。然。风俗。制度(3)展表现人。集团。人为的法律
生改的情节故事渐的改变他的身分，渐的个性产的排可以人物：a.情节：情节的安阳差变，变，例如，有一个角色贪生怕死，。去被作者人物与成发展和职业身份。其他的关，让他阴错连个性去配合这个勇者，然後，因为这个设计
，一定有她的b.思想：思想说话特色。可以改变人物c.语言：每一个人
.节奏：利用人的紧。一个人，每次出场都是物的观感，例如，，那他给张感，会跟着加重快节奏节奏，可以加强人d
是冷酷。写，使的人物的感觉出e.景观：就用景色的描酷感觉的景色，久之人的观感就会这一个人给，例如，一个人出场时，来，是利总是偏重描写冷
故事脚色的想节思想就和行为模式。想，换法要第三意念、思给人家知道的是什麽句话说也就是决定是你
节语言语言，的说，则是作品风格。是对话，广义的说狭义第四
就紧张，该节奏分布，该紧张的。第五节节奏节奏说的是缓慢的就缓慢作品的
他项目的关连：a.利用时间的经过长短来改变节奏。节奏与其
或是话里的根据人的对话里的紧张感，♶响节奏。含意感觉来影
崖下棋，给为紧c.例如写一个换然人，在平地下棋跟在悬张的景，。就感觉会不一样吧觉得紧！通的对话，变得较会使得一场普张。例如两个人人的
者的切换。第六作家视点节景观第一种是移动，也可以说是读视点简单的说，就是
後从来。子外面、看到窗户，例：写从远景写一栋去、一个留下慢慢拉近，拉到了房架，吵完一个出窗户看进去，有两个人房子，然在里面吵
去那一个人，当然也可以依她走择，一个是写出；一个是写留着这时产生两个选，视点跟着描写的方向倒回去。的那一个着一开始
以远观、近见、远、高远）的第二种是空间透视远、深是心中的景物具体化。取景物，造成空凝聚或扩张，和角度转间的运用，来换，加上三远法（平瞻、後顾等六种俯瞰、前角度去摄就把作家仰视、
uot;最后着想着，�章"横下塘挑、笼罩全文的悬念，故乎地ᙺ在我要去的大队，就把引人走夜队长屋里出来，看到一了。";他桶，哼着轻快的曲，自己又以激起读者产生置提挈全篇眼睛点我："十个常用技巧水。第一手不见五指。我（即回过头，眨眨眼，好像，哎，条汉子，uot;一会;可第二天清早，我从个强壮此文一开头是：夜，";同志的一年7月5日《湖北日报就在这t;里面住着咱们队看到了我：";同志，注意左边是晚呢篇《一双明亮的设为什么能那么利索地"……是塘》发表这口塘！&q，注意，前头有儿，读者一定禁不住问的中年人，挑子，向稻场旁恰住眼怎么瞎了？正自己：他是个瞎子吗？在条巷子说：&quo事件&quo意给读者造成疑团，的堰塘走。如1条沟！&q小说首段就"……看到多好的一人急坏了。;你不就是我没带手电，真是把碰到一个社员，恰途，他一会说：没月亮，没星星，进了村，又指着一）到一个昨第八篇结构短篇小说的文中主角长，这一手法。我大吃一惊，喊：4我引去了。沿，又指t;法这是指作者为边生，加上碰到天阴，》，就采取墨黑，伸于第一次去，路只见他蛮不夜给你引路的同志吗？兴趣读下去切悬念，倒叙避免平铺直叙，在，你不要掉到水里时，我生产大队去。由他会招呼你的。&q来。待他走近，我一瞄
这一点。小说一直想不里，尽管有对故事公与读者己格外珍爱的头美别林－－伟大的流浪边的、也是自ot;法子拿着丈夫送的一料之外，情理之中&q梳子，就卖掉自己祖了，并就剪掉自己最国作家欧。亨没有了；妻表，用卖表的钱金表t;，这是第一步。但，合乎别林quot;，与小说麦琪的就非常巧妙地作到了是叙述美国妻子有一的，不是臆造的。既曲好凄然相对而笑。在这有了！夫妻俩只互赠礼物，并都东西。妻子看到丈妻恩爱，超过了对quot;（引自《卓金色长女，圣诞节这一天，一艺术大师卓。假如我相信观丈夫呢？看到来创造意想不到的东西意&quoquot;意传的、要的，是所叙述的情t;出其不汉》一书），这就辑。它不是荒诞走，那我便所谓情其不意&梳子。结果告诉缺少一套适用的名贵拿去卖想买件使对方意有个祖传的礼物》，套新梳子伴随在身丽的金发，但众预料我会在街上到的我们，创作结构要巧世界，首先要&quo统在情理之买了一套美丽华贵的节，必须在情理之中。对恩爱夫妇准备有一句名言：&夫利的《客观规律quot;出其不意&理所当然quot;，但统quot;第二章&，合乎生活逻珍爱的更重。如美用卖主人，长长的金发没金理之中，是指这种&丈夫拿着妻子送的新表发的钱去买表链。合拍中人物性格的折离奇，又u中。因为他们夫跳上一辆马车去。&发展的"出，但没有表链，我总是力图以新的方法链，表两人一碰面，
无声胜有声。拾麦穗》，是讲农没有出法，从表面看，年夏天割麦ot;无情&qu芽，在这平其不意的"，是&时，她总是挽个篮的糖吗敲糖给她吃。来了。别的着……她在等什么情节ot;更有情，tt;形散神聚用拾的麦说她嫁给这个老汉算了孩子事。可她－－，却在村头等着，等子，到打过麦的麦地�穗与老汉换糖得。老汉便常常免费人生韵味，常常是后也再没提起此，一种人与人之间能相。她对此并不怎这个小小的姑娘，什么，大家也只冲突，而且平铺直叙铺直叙中，带呢？仅仅是为了吃老汉么懂，老汉也觉得没当老�人就笑她，娘，家里很穷，每的凄凉中，带有候，一个卖麦？不，这里面有说不小女孩舍不直是淡淡的气氛。但是别如张洁写的《清的味互沟通的情绪&;淡化情节，形散神聚汉没再来卖糖时里拾麦穗.这个时村的一个小姑有涌一种说不出的…这就叫&quo袭心是开开玩笑，吃，而这个，一，有一种淡淡哀恋种创作灵的感情；在这淡淡第三章"法这以，没有激烈的矛盾糖的老汉
学思想。当代英𛈌是高尚的。你看，作者利用拿这样或并深刻地揭示了这克太太经过一番艰生活本质quot;一箭双雕掘人物心灵世界，揭露让她的仆人弗斯戴克太了。首先让文中买烟，加上一瓶酒；穷人，丈箭双雕";丈夫买水果，既与这个&qu顿太太，作者的二十先令的个&quo第四章"银币，并把这二十先小说中令花洗发现上的美明穷人穷得卑劣这还可以去买几件必须，就乐呵：可以给可怜的t;本身就是斯丹。掉，然后她再巴斯托的短篇《国作家，"2衣服口袋一个道具。作者需钱用。这银币该给可以从这个，完成作者在了一句，送悄地瞒下这枚，一点两面&地&q精神上的无耻，t;法作者在写;道具"有个世界人与人之间的关。弗斯戴克瘫痪，急她带来多少欢把它放进一套衣服里，让一方，而是让矛盾"道叫弗斯戴克交上这具"身上挖服……而马斯然后就希望弗斯戴克悄了富人导演关系；不只0先令的银币&quo�笔钱掏一掏.弗斯戴克是个t;道具"的双方都钱的马斯顿太太故意道具。好导演会利用这"道具&酷！这篇小;打交道。这样这个道具，自然而然若交不出，她的套衣服的、uot;一，常常让舞台上的角色到到洗衣店去洗，但交代系是多么残目的就达到了，证;，不只让一个角色，与这个展现了世界穷人物质而使许多角色的贫穷，还暴露说的结尾是：，似导戏的;有弗斯戴夫又把就利用这个道具、下*，而她自己才太送这银币》就是如此苦的思想斗争后之前，得。我们看那样的添置的衣，
运用加一个上流社会的晚丈夫还清了因买项小说作者必然，必风头。不料，乐极友借，这项链加上她，她原来借项链。为了赔项链》的作者莫泊桑，�她不得不承受经人为了quot;赔项链能揭示生活中不易发现的美貌，确实让她出了在归途上她竟丢失了刚还完债，便艰苦努力，她和对此";法是一夜风头得到的读者寻根盘底地、得人;如法国小�职员的妻子路瓦裁夫：小链所欠的债。谁知&济上的压力。经过十年生悲链"－－&t;－－的发现地追读下去，而且&quo了串项链配戴。当晚常漂亮。故事是这样的待她真在准备参这种偶然t;还项链债务&的项链是假偿这项链，是十年辛酸，－－&qu欢心，被人艳羡，偶然中隐藏着的必第五章"然性，学会在写小说时t;借项链&qu要学会在生活中发现偶然中然中偶然uot;失项quot说《ot;－－&q片刻虚荣换来的是半生痛苦。这&的本质意义。津津有味中的必然性。它能引发会时，向她的女。技巧就运用得非
t;银反映他们的丝串珠，，这些小说内部是互为实的、生活中还没出uot;抽象是，仔细读，会发现写法上，从表面看，之为&q数点一线第六章&quo"法当今现世界观.而且在观想象的&q可称家面对某些人的精托，合成一体的。神危机，产生了恐惧感。于是他们此烘代派小说t;物于以编织描绘－彼识流的、不易理解的常常用荒诞的、超现&quo－以现的、纯粹主。但联系，相辅相成，往往是分离的、意
�;、"商人斯…以后》。它是反映核情况。核大世界的&》共分四段：&quqot;博士&�作家就用他们打碎当代;碎片&qu战争恐怖，主观荒诞地串起来叙的生，如何描绘？现代派战如今没有发ot;律师"quot;、莱萨写的短篇小说《…行核大战以后的述。《……以后，谈世界进�
忆了，核教"人们再不段讲的是－－他原了六本战惨著。可核战改要记人学生养成完美的记忆，来教《记这方面的专不敢回;博士";忆！所以，他只好但"已出版忆学》，训练状令争后，他失业了，
后，人口减少了百分之刑ot;段讲的这杀人犯现在的极是女人：与18个刑的，但核战此，例是1.因要判极是：过去的杀人犯是"律师&qu结婚，使他妻子的九十，女人与男人的比800∶位男性
，但一个优生学近生育总数的65%，包括帽子的服饰用应核战后，人死的多，于原子辐射"下降;商人"段育－一个孩子有两个头：原来他以品会逐渐畅销，供不，变种生教授对他说，由服饰用品销售量会直线，已经接所以，讲的是为
毒，再瞄仪器，仪，岛上的土人瞄仪器子辐射出声响求留试验：当时个很远的孤零小岛下。可白人进村后小口的金属物。凡是有，酋长下令把他酋原子辐射毒在哪岛上的长"段讲个开着，请。这些白人与子辐射毒。他明的白种人跑到一子幅射毒的人，们随身带了个仪器－一"而白人看仪器，仪器器便响起来。从此原们杀掉，，仪器不声不响；上去躲避原果染上了原并与部下吃了他：几个文的用这仪器土著酋长见面后，就只要一瞄它，它会发狂呼乱叫.白人大喜是们的肉，结
这样把当代与，以无连贯的情节，堪藕断丝连铡现代派作家就是称&q战四个不同的荒这四段争后未来采用他们反uot;笔断意不断映了世界一些阶层在核ot;，诞侧面，u的心态。
仅使两个人儿子小栓得馒头，t;愚昧的小栓的墓和夏瑜不是ot;明线暗线－－交*，双环连套是：清末年间，华馒头，并匆匆拿回：&quo中两个一明一暗的线犯血染的物、两的坟场上，让的关系，而且不断但这剂&quo资产阶级脱杀人，就拿着洋钱去这种小说技巧是衙门家给小栓吃。此文暗线…《药》的主，小栓的母索，平行丰富就是吃的他的血，从一个故ⶋu栓最终还是被痨病夺个故事发生密切双环离群众天清早，被杀的墓错落地挨在一起套－－在本文结局t;药&quo;法的囚犯是革说《药》就了痨病，人们说此成双环连买用囚运用文的革命，不是疗，病吃了血馒头就好了，去了生命。作者就将这连套&q上坟小栓的病第七章&q医治病苦的良药；题命者夏瑜，小栓、烧纸…一个人物去取血馒头那亲、夏瑜的母亲又老栓的治好。小群众享用革命者的鲜血并没把人物性格，推动主题思明暗两线交*，结是如此。故事的明线事引出一个故事，不所以老栓等到一天清早想深化，如鲁迅写的小�，从一个人物引出都在给儿子是：老栓
;欲抑先扬";摔"得个领导样子。要生他"威风威神是马烽写的《我主田衣冠不整，披个烂害，如何了不得，现的人物，不妨身先士卒地带头在大风技巧是，作者的社;法这种创作更惨。这里，;欲扬先抑&ⶋ海门决堤抢险过武松醉打蒋门神&qu收兵！作品uot;上掉下来，着作品的逐步深拳头、十分严重的关节炎，，突然异�把自己准备着力表的第一个上t;欲抑先扬&q;先抑后扬&q，则不妨先让uot;的手法，便"风&qu中患上的、一uot;程中，熟谙全局直没有好的描绘得如何厉多武艺高强的先看看&quo�后，让他从&q棉准备贬低的人物塑造了一个活生uot;的例大浪中搏斗，一直到�出去，更有力；而副局长。从表面看，子，各类小说入，作者先把蒋门铡t;欲扬先抑&q，胸有成竹，果�正这个老o，就如伸出去打人的一压和"敢勇猛，不顾它就会主义英雄人物。而&中都，慢慢吞吞，简直不象战胜险情才可随t;的典型例子，u，疲疲塌塌峰崛起：他在t;，然是运用"先压人物是县农建局的田小说中的有精打采袄，无很，象《水浒》中的&q级》。ot;威风岭第八章&q1954年防汛，先缩一缩。这样，击
藤椅》简介uot;白卷&者的心！解师一家，为什么，就这么淡淡然放呢？醒，尽快地、实实淡。但如何从中藏月，以小见大&但它凡人小事，就这么平的情节，就这这个技法的小说，一发的家都感uot;四人单纯的就得";的余毒和&q这个三代同堂、老椅退给ot;愚民"对儿盆中藏月，ot;的偏铺直叙一把新藤椅，全学校。看，这个作将藤精神污还窝在蜗牛似的小房里quot;愚民&q放三十年了，一直勤勤外，我们是不是：一个中彩，二无复杂王";散椅往哪造丰满人物较少，情节相叶文玲用此法结构的《一把椅子也挤不进去了掘出较般题材单纯，场住的15平方米的房;了。下面是作家的形象和挖染……除此之确实震撼了读见！让藤椅、还有深的主题，是"白卷大于应比藤椅更重uot;盆在在地清除这些&么平第九章&q恳恳干教育事业的杨老，凄然……该清醒清。景单一，间里，现在来讲了学校发给他的的&品，一无传奇色幼六口以小见大&qu到高兴。可高兴之后？！诚然，是&q，凄quot;法用是连帮"十年，大家想，新藤学教师杨健，领回也比较平uot;政策是，老杨只好婉惜地题材和不长的篇幅里塑𛈌
好巧。故事的开头讲也会虎头蛇尾，，还需把作品最精粹t;法这是，标点处理若不当，后一个音符展好，;余音绕落脚处，最但最t发不仅是作品的后一抹油彩，最后一个小说收尾的技归之失败。因为这梁，三日不绝&quo第十章&quo
说写作技巧第一章人物一切小说第九篇一些小的基础是什么？
的核心都在于如何塑小说成败的关键是人的人物，尤其。是主人公，这是造有吸引力，所有小说物
解决一个问题。长力图图解决数个问的形式散文大有小。事实上，我们可以给篇小说题，当然这其中的人物小说：用散文描写一个人物的形式描写数个人物力小说下个定义，短篇要有主有次，问题要有：用
不知名的异形。行举止必须像一个来自外层空间的恐怖，可以是真物或也可以是机器人、仿生不过大多的人物恐怕只人、动物植鬼魂。但是不管真正的人。小说中，人物多种多样能是人，人，也会有些幽灵和的言正的人，在科幻小说和惊险偶尔有克隆人或是仿生什么作为主人公，他们
些主角没有人类吸引。的是一部机器读者很快就只鸟，如果这或是存在听说、一棵树、一说中的人物都面读者阅读小说，主要是临的特性，那，读者就会被教。如果小说写时候有意识地让小会感到厌倦，反过来说，如果我们在写作的一个问题，比如说生存为了消遣，他们不想主人公奋力去解障碍的爱情，并让问题决这个问题
优越性。小说接激发读者的想的注形式一样，要能吸引进行旅并保持观众小说像任何一的行。就可以带可运用文字直切娱乐说又具意力，而且，小领读者去异乡奇境象力，作者仅凭纸和笔，他娱乐性有其是无可比拟
并希作家不可能面对读者者的中所惑到、来，但小说也有，作家必须要把他想说的西。望一切统统写下其弱点。者能听到、看到甚至尝到作者在小说一切疑闻到、感觉述的一切东描读直接进行解释或解决读
上看文们相信他们正生是使活在你用笔创造出，他正绝望地站在他的小说中。的山，山的那边是你字，而黎明，他电脑前或是躺在床记活在你正在爬一座冰雪纷飞活在中的世界，生因此，作为作在急诊室中抢救病人他的陷入险境的爱人。他他们是坐在是要使读者生的世界中，他正想象海边等待要使你的读者忘者，你的工作
而是，提供一个他所向往做到这一点最言之，是要读简单的一个办法者生活在你的故事中。总成为的人物。
为因希望向死亡的黑欲和对自由的向往中，备受伤害看不见，正慢慢滑救赎。被另一个紧紧束于情，她自己就是一暗的却渴望被缚着。或是让读者想象个主角，挣扎
作者如何做到这一事必须点呢？有两件记住。
解小首先，小说基人公必须有能，故事是从他的视并给一个难题让他去解决，从而使读力承担这个故事。述的本上写主说中的主人公也称人公的选择必须十分样式，小心。人物应该有话说，就是主，换句的命运。角讲之为观点人物面临的问题的文学人公主者关心该人物以后独特的吸引力，决
的能耐，却又有弱点明显个难题。选择一的后然他去解决一个主人公，他有极大，然
高走了这个主角的自由论容貌、力量都的军事家，但他有时会了另一个主角，一个无选择比如，作者可以设想历的一切超越的心，因为追求自由因为自由被束缚而被迫伤害。，不仅如此，他所经夺使问题不是比他强、掠夺傲的自尊他忍耐的极限，这也是人，他外壳下面是容易受到伤理国家，他会轻处，所以他遇到而参争期间看是个卓越一个主角，他睿智、离开祖国。如果让列文他成，但是他所面临的点，而是揭冷静、意陷入迷惑，坚硬的而易举地完成性的然后又领导一支军队，管加国家的独立战争，受到极大的害露他的短考验他的优志力极强，从以往的战
可担心的？另外，在描人公自己必胜的信念，确信难题能解决掉，时，不要流露出主如果主人公那读者还有什么都写人物
把其摧毁。故事必故事结束。换句话说，个须要有悬念，这暴雨随时都可能和的命运是无法把握的在悬崖边上走悬念应该维持到撞，狂风主人公对自己，摇摇摆摆跌跌撞，如同
说，主人公必定有失才胜他所面临的难说中，主人公在具有高度写作题，也就是道主人公将会失去切想要知，否则就不可技巧的小什能有得，而读者急除非作出极大的牺牲能战么。
不得的，他们乏味那种镇要物是小说中最定自若、、毫无意义。无所不能的人、刻板、不可信
应具有其独特的创造人物和适及其中文中同优秀的建流露出性，这包括有特点的的观点优秀的作合以筑设计师，每一篇小说。故事的背景家如
观察一下你每的人物，你能见到多些问题最能暴露其弱临自己各自天周围接、习惯进一步了解不同的问题。他们现，每个人都写。那些与众不同的特成不变的有与其他人不同的个性一、爱好有哪些强处少一是一个独立的个体，都点，在设想一下，哪模式呢？点，然后再动笔开描写他们和弱点，应着重始触他们每个人，你就会发欢乐、和恐惧，每个人都面
应从主人公的观点关于故事的叙述都整个作者的一物的第二个要点是，使小说使用第三人应是主人公的亲身经描和感觉出发，即都种限制。上的一切写人历，这是对称的叙述手法，写在纸
读者也会感到困惑：主了，读者也会感到胜中，而不只是须出现在每一个在读电脑屏幕上的叙述。主人公困惑，感到痛苦，主人公胜利说，读者的事情。但唯有如此，人公所不知道利的喜生活在小说人公痛苦，读者也会字或印在纸上的铅字主人公必作者讲的故事才有真实感，并悦。换句话。场景中，作者不能写主直接向读者
的脑中建立一个虚拟的然，如果作者三人称要方便一些。当世界，但是由便，情时，最好用来写小说，悬念上比第给读者以更大第一人称设置的带入感，有利于在必须告诉读者一些主人第三人称他们。“我”的视角有限，人称叙述的故事中于也可以用不过在公所不知道的事叙述的时候有时会有极大不在以第一，“我”是主人公，
以第一人称描三人称和第一人还有些写的缺人用第混乱，使读者迷惑，但要取得较好的效果易产生视角称混合来写，这种方法相对要难，很容能克服单纯以第三或点。
感知用。如果在一页中只有主到和听到，还要让他主人公不仅能看有一是故事的叙述重写这一页，最终泼。用上了种方法人公是否能效果生动活使故事的，就小说的每现实世界，查看你查主作所写一页，看看主人到和接触到，这公的五人公的视觉和听觉达到的效果是，不仅要的嗅到、尝种感官是否都起了个办法可以检
那么，怎样才能找到解样让它的主人公呢？又怎具有独特个性决什么问题呢？
这实在是不合的产物。许多经历的东者所写的主人公上所家往往劝导初会写自己从未亲身西，，在很大程度上就是你的人和事，这综悉的人物相结学者应写自己所熟悉述，作可能的做到的。之谈。作没有一个作者自己和其他你所熟确实是成功作者的经验
事实真那个是写来的呢？可能的有是如此吗？的经历，举架空历史小我们看看事说，发生在不存情。那么，周围的小说，恐怕没里文者的自己在的朝代的不作者的亲身经历又是哪
情况等等作者的朋友和敌人，如何设计出故事外界作出反应，有什么写时，作者在自己的脑弱点是什么，家庭始动手写前和悉的，他们已经小说中的人物是很久。在开子中调集平时所存中人物中的形不同的地方，长处和在作者的脑子里活了。对所点点熟，脾气如何，有什么样在脑海中的记忆，一象，长得什么样子和别人
所读书的多少、范量。正比和理解程度成从某种意，写好一部小说，义上说，也取决于所收集的围相关资料的有很大程度上与你平时
身经历”。最后办。都可以算是一种“亲自由和被自己的战友所有这一切，经历还突然被另外一个强游荡，有一天但光有亲身连思想的自由去的时候，你会者还需要有能力激发看如果是个热爱背叛的人，在星际中者囚禁，一层层剥去伪装，想象力的触发不够，作，想想都要被夺怎么
篇小说的关键。以上所述，就是写好一
个人物都面临每主角要面临多个问题别，而一个主角比另外自己的问题请注意，在一篇小说中需要描写一个更重要一些了多个人物，他人物之间的主要区也更多。，这是小说主人公与其，他所面对的问题
如，那是自由对恐：一种惧，骄傲对征服，忠诚一位著名的写作上课的作者，他的问题一个简感情们可以把主人公所面临教师曾告诉对另一种感情。例对友谊。设想成单的方程式
的公式构思人物时，人物的但开始为小说去套即使是次要角色，都主要性格。可用这个简单
如突，都是从这说的一切冲的。情冲突有把人物构这个显而易见的模式，那么，你就根本思好。小说的基本冲突公内心的感没发展出来果你的人物不能套入。小一基本冲突情节得以发展的，也就是小说动力，是主人
上，作者需要给他加公面临的这的、体力个内在的、心灵的问题了一个外部和智力上的问题。在主人
问题、每个疑问都读者期望继隐含着对这个问题或疑。所以，作者要在小人公所面对的者放在读者面前的每个它们与主期望链。因题，这就形成了互相为，作续读说中不断地提出问题连接在问的解决或回答，使主要问题，提出疑问。了另一个问为是相互联结的决了一个问题，又出现一起的问题链，也被称下去交织在一起，每当解
他们信服，不管主的人。候，你，作为作者，摆脱。在这个时以地向读者证明并使就应把小说的主人个值得称赞该有这样的紧急关头缺点和问题，他都是一种紧急的关头公和你的读者，放到这已经小心人公有什么去考验，让读者和主，进退维谷，难人公一样痛苦不堪小说都应
最终回到他幸福身边。自己所珍惜的一切。尽管人回报，公往往作出道，他却经德的选择，他宁愿放弃失去了所珍惜的受了烈火的考验，因此他在喜剧说中，主他得到结尾的小一切
悲惨的命运。小说中，主人公选福的后面则是法，在看上在以悲剧结尾的解决方去幸择非道德的
去生命，这是“悲剧”公作出了正确的选择，解决了自的经典定义。对的难题，但却失在一些小说中，主人己面
后小说中人物一点是，主么人公必须要有变化，不管小说中描写应注意的最怎须要有一个根的主人公发生了什么，不管小说在本的变化。写，主人公必
的关键应该是这种变和内，作者要写的就道德、肉是写主人公的要找出主人公在感情、体化。心等方面的关键的变化每篇小说变化，
没有光。”第二章饭没有没有阳冲突有一句意大酒。故事利谚语说：“冲突就想吃吃饭没酒，如同白天
结合，那将的故事啊。有冲突：如果罗密欧和朱丽叶双方的家冲突构成故事，没有趣的散文，也可有些几段小说的场景和背族是世交，他们不，但故事的本身反对两位年轻人的就没有故事。则依赖于冲突。请想象一下会是怎样一个乏味景作者可以写一篇
式。在个都是唯一的冲突形人与人之间枪打死了戴黑帽子白帽子的这种小说里，单的表现形式是最西部式的之间的的坏人：或者在小镇人用“西部剧”。直接的肉体：两个人物搏斗。这是，这种小说被称之为明白无误的方脚相加好小说的程式：戴酒吧间里，两个人拳冲突最简
种怪圈，现在事实上，在建头看看，全是为了表现战争们国初期，我和胜利而表现战争回国家的电完和胜利。影也曾陷入这
星际空间，幻小说中出现的不是：肉体的格斗是小说之间的决斗。中描写的也不是与印盗贼而是可怕过这种“西部剧”的冲小说和惊险小说也曾经模仿科而是一场星际战争。但突形式说为例，科一样的。景更为广阔，更为复其冲突是肉体幻小说的幻作家把杂。以科幻小生的背是科故事冲突的主要形式。只但遗，当然其冲突的发科幻异星人入侵的歌都，是好人与坏人憾的是，其模式是第安人打仗，发生的舞台搬到了整个
在大部分的格的发展。至，以及其他任务，自始这有内心冲突。英雄人物、坏蛋，他们也没终毫无变化类小说中，没有人物性
本不能算是冲突。星期都涌进编辑部成乒乓乓的格斗根可是就是这种小说每说明的一点是：乒说幼稚的荒唐可笑，今天看来，这种小要向众多作者为废纸堆。所以，有必
？正的冲突呢那么，什么才是真
和的愿望起的思想于不可调趣等各方面的碰等所引对于由、目和道德上的斗争。的撞或分歧，尤其是指作者，冲突是指意见、兴
而是不可调和的，是真正能使小云之间的“冲雷暴的冲突。就想主要人物之间内愿望和目的之间的光是好人和坏人之间说获得生命的冲突不同电荷的形成是由于两种带心的冲突所形成的。小说不可调和的愿望和目的。这不的武装冲突肉体搏斗，突”所造成的一样，中的冲突也是由
脚踢刀冲突的表枪往来是最差的冲突这种因为作者根是多种多样的，拳打真的思现形式形式，未作认索。本
后发展成为的冲突。内心深处，而会体系或是理念最终发展成为主人公与道德小说中，冲突可在多说，冲突往往在一篇好的小说中，在一篇好的的冲突。而且，在小开。冲突源于主人公层面上展、社主人公与其他人物之间
诚对友谊或是责任人公思想深处感对贪婪。们谈到，每，如与恨，爱，的冲突：两种自由对恐惧感情的冲突感情上忠在人物这一仗我篇小说的开始，都是主一
清楚这种出土，但然不一定需要一，但也应暗示主代。长篇小说中可以用较安的处境，当应让读者很快理篇小说中，就向读者交开始。内心陷入不人公公由于说一开始，这种冲突篇幅有限一般在小就折磨着主人在短多的篇幅来交代背景解到，主人公有麻烦了
有些小说冲突围绕实上大突必须实实着主说冲。使读者产生共鸣事人公与物展开另一个人的，突的范围更是这种模式，还有些小多数耽美小说就大一些，但不管怎样冲在在，才能
事。坏人去做坏对手（或称之为新手，塑造一个坏蛋要容易得多顺便提一下，，因为小说就需要有个敌手）与坏蛋有很大的不同。对
内心的冲突变成了外在中。的。现实主人公内心即感情的冲突，的最弱点，是人公在外部的世界的冲突，并使之表现然后，由一位对手攻的冲突，冲突是在多层次展开击了主一篇真正优秀的小说，
突的然界或的结局通常都是悲剧。还有些小说中，冲是宇宙，比如死亡因此最终，移，也是无法改变的对手不是人而是自，不依人的意志为转
托邦社会中人索然无味，因为释手，么有而且，冲突越多越好。以写一篇没有冲突。没有冲突就在理想美满的乌者对你的小说爱不，就是为什但你如果想些乌托没有故事，作者可故事展开，这，就必须在乐的游记邦小说对起来令小说中描述冲突，让读快正是冲突是
冲突也没关系。汗笔记却没找到kid=28,bookname=《灵噬苍生》]不过先说说原本想讨从头找起，71585…[boo…还得，房间里的书太多了，论情节和悬念的，可是