的创作程序这里去写内容大纲，之後用前面三个要素去一个加上去的，就【醉的想法是一个细部分析，然写内容，然後再七篇小说创作第一章小说，接下来再去写人物修改。定，才能去资料收集後才是酒寒蝉】第是说先要有背景设
1.「背景设定」
背景设定」来做「资料收集」2.按照「
收集+背景设定3.以「资料」来做「人物分析（设定）」
设定」故事背4.以「人物分析大纲」来写出「+资料收集+景
「内容+背景设定」来做」5.集合「故事大纲+料收集资人物分析+撰写
+故事大纲+定」来「修改」6.依照「内容撰写背景设人物分析+资料收集+
基本原则第一节。就好像你正在说故事，不多吧人家知道现在进行到却没有了哪里，即使要回溯第二章过往，也要写要让读者知道你故事进行的流程，进行到让读者清楚的知道，时，照顺序说一乱，是说，，也没有连续了哪里。如果时间轴在小说的让听的人，明时间，让，我想听的懂的人并自己去组合，你说的内故事发展的发展里面，时间轴容，这样的故事间的顺序就
发展里面，空间的有人物的描理概念）的顺二节发展（广义空间的序就是说，在小说的，如果有特殊的想法，一定要加以说写，要合乎常概念要清楚的表示，，例如空间描写…，不要写出来之後，第明不能对事件的这个空间的具体化，对让读者怎麽发生的於动作和景色，还进行和可以让人感受到画面是
中心（中心思想）第三节
，依是不果话，结果主角前想，这个，那她的主轴也会她的中心思是跟着你的主角走的能破坏的你的主轴由。是这轴，也就後矛盾即是主一种主轴类型，都有部作品的主要想法，，除非你有特殊理此类在小说中这是不能违背的，如跟着破坏中心思想推，每
面三点第四节逻辑小说必并不是在符合逻辑的前提也要定要说之中的逻辑下才成立。这里的逻辑符合，而上者赋指日常说，生活的逻辑，而是作予小。换句话就是不要前後矛盾。
要有一依照拟个制时间是背景，即使你第三章故事发展的基本与限制第一节系统让角色遵循；而的时间乱跳，也时间和空间的限空间就是条件要去走。定出来的空间概念
限制第体例：网路。第二节表现媒介的一、必须确定你的表现媒
清楚，每篇的长度也网路上就必须顾虑到，注重分段於萤幕的特性，在网限的的表现媒体为这一层示介面为萤幕，受电脑，电脑的显要考量。路上留下的文章，
某些读者群，写出有人偏向西游记。这与嗜读观）层次和品味的层次，去人来的东西要给谁第二、读者的有人偏向红楼梦而也会就是读者的限制须考虑你的作品好）和品味（阅。因口味（习惯的不同，限制必看，来控制作品的文学的符合一个读者群以红楼梦和西游记为例，由於
设定会够高。某来的层次自己能表现出懂他的作品，抑或说，读不第三、作者的功力果，让人不想阅读才对。这样构思出到哪里而就是情节的时说故事足。不能清楚表达意念候，必须考虑到来的故事完成度才些的人作品构一名作者在构思，当，反而引起反效，但是功力（笔力）不。也思虽好，架构也大
。情绪效果绪效果，就是说读时情绪的强弱而言，这上的感受。作者能影响阅就是第三节情绪效果情给人在情感
简单的说，就第四节幻觉是景物和身处的也就是作者所塑造出的人物的具像化。人公，他主效果幻世界和举动，能否让读觉效果，者有的清楚的概念。
第四章从作者的观剧本形式笔记小说。写实等形式。。外还有意识流。式有传统的。和第一人日记式，另称。第三人称幻点来谈小说的几大形魔
人称(2).(1).第一可以一三人称混用。第三人称当然也但简单来说观点只有两个：
.危机为求解释清难。冲突[注一]说的结构第一节情发现。便顺着此一有五个部分，。流程举例说明。节结构在情节结构中第五章小急转。受楚，
一个发现某事物（发现）人走在路上
时有人先捡（急转）走然後要捡那个东西
然後那个人的心理会难过（受难）
为了那东西吵冲两个人突）了起来（
然後对方要打你（危机）
，或是两个人物的特质不同因两个人的个性而，一旦相遇必因为每个人响。：a.人物对情节结的职业而发生的危夫妻和刑警的他的关连然会产起的冲突构的影响例如急（如赤川的是人物对情节结构的影，节几乎密不可分生某些情节，这就情节结构和其小偷档），其实人物跟情
家了解，有强大的力量节，然後化，这影响。一段情节，而有所变b.思想对情让读者知道什就是思想对这的悲哀。例如，一个作麽，就必须要设计出情节，就要设，故事会因为结构的家想让大节结构的影响作者想情节出来不一定可以解决任何事计出一个情
说再见通常是言特性来辅助剧情，例意思，但他也含有，从此就可以产故事，这就是语言又扯出了一大段影响。言情节结构生节；还可以利用语作了一件不面的意思的事，然後的影响双关词是最常如听错话出现的一种用法，譬如招呼语，代表离开的，然後去c.语一段情需要做再次见对情节结构的
後更简洁了例如，一个男人，事的长度。如果你下列几种写d.节奏就会跟情节结构了一个女上吻快了一点，反之，的关系在你编完剧情之，故事把长度写的写的法。产生应该有的长度，也就是最适合故细一点，节奏就会变慢人的手，会有在舞会一点，那节奏就
了她的手，然後吻正常：约克兰看了面前的女了她一下。生，轻轻的牵起
女生快版：约克兰吻了的手一下。
低玉一般的手，然0下头。深情的举高了3吻了她一下。了面的女姓，确光，快速的公分，自己也在她面前的女生是其中轻的牵起了最认了站她那有如看了舞厅里後美的一个，於是轻慢板：约克兰看了面前的女生然後用眼睛的余
batman里的高剧情张力，例如节结构的影响可以利用一些特殊e.景观对情增加了不少情节。谭市就为它观来增加景
自法人物的生平。然後种(1).个人，心理性，接着用个性去推突有下列几律。风俗。他人。集团。人为的，如科学，第，在用这一些去决定她要有的发展和结局。先决定人物的特性、个生理习惯(2)然二节人物用遇表现人物的个性，在小说里会到一件事的反应来.社会，注一；冲制度(3).
，因为可以人物的个性产这个身分，渐渐的改变他的个性去然後个人物与其他的关连：，让他阴错阳差变作者的情节设计怕死，。去被a.情节：情节的安排份。配合这如，有一个角色，故事的发展和职业身成勇者，贪生生改变，例
，一定有她的说话♶人物c.思想可以改变言：每一个人语思想：特色。
紧张感例如，一个人，每可以d.节奏：利用节奏，感，跟着加强人物的观，那他给人的次出场都是快节奏加重。，会
出场时，总是偏重景色的描写，使的人是利用是冷色，久之，这一个人给人的观感就会e觉出来，例如，一个酷。人物的感描写冷酷感觉的景.景观：就
就是决定故事脚色的想家知道的法和行想是什麽意念、思想，换就是你要给人思句话说也为模式。第三节
语言，狭义的第四节语言说是，则是作品风格。对话，广义的说
慢的就缓慢。第张的就紧该缓张，五节节奏节奏说的是作品的节奏分布，该紧
变节奏。改的经过长短来连：a.利用时间节奏与其他项目的关
人的对话里的紧张感，或是话里的含意。感觉来影响节奏.根据b
崖下棋平地下棋跟在悬样吧！觉会不一变得较为紧张。例景，。就会使得一场普通的对话，一个换然人觉得紧张的c.例如写，给人的感如两个人，在
是读者的切换。节景观第六也可以说第一种是移就是作家视点，动视点简单的说，
写一栋从远景拉到了房子外面、看房子，然後慢慢拉近，在里面吵架，吵完一个例：写出去、一个留下来。窗户看进去，有两个人到窗户，从
回去。去那一这时产生当然也可以依着留着的那一个，个人，视点两个选择，一个倒一开始描写的方向跟着她走；一个是写是写出
顾等六种角度去摄取景，和角度转换，加上三瞰、前瞻、後、仰视、俯的运用，来把作远法就是以远观、近见第二种是空间透视家心中的景物具体化扩张物，造成（平远、深远、高远）空间的凝聚或。
到这儿，读者会说："这一手法。此文用技巧第一章&qt;你不就是我昨，我从队长屋里出来quot;同志一开头是：夜，墨uot;己：他是个瞎的十个常一瞄，进了村正想着，只。如1964年7他会招？为什么带手电，真是把生兴趣读下去《湖北日报》发去了。沿途，他黑，伸手不天阴，没月亮，没星眼睛》，就采取："眼，好像，又指着一条巷子说o&quo疑团，以激起读引人走夜晚呢就设置提挈全篇，看到一个强壮的水。我大吃一惊，喊：我：&;里面住着咱们队"给读者造成ot;……看人"…恰恰住在我要去的大的同志吗？&qu子吗表的一篇《一双明亮的上碰到看到了我：中年人，挑水里了。&qu第八篇结构短篇小说着桶，哼着轻快的曲见五指。我（即一急坏么瞎了？的。&铺直叙，在小说首段大队去。由于，哎，多好的一条汉子子，向稻场旁边夜给你引路;一会，又指点长，后，自己又没意，前头有条沟！…是塘，你不要掉到;同志，注横切悬念，倒叙事t;可第二天清早这是指作者为避免平，注意左边是口塘！&q全文的悬念，故意社员，ot;他回过头，眨眨，眼怎队，就把我引第一次去，路生，加他走近，我件"法者产、笼罩月5日一定禁不住问自能那么利索地uot;最就在这时，我碰到一个呼你了。星的堰塘走来。待文中主角）到一个生产见他蛮不在乎地下塘挑
而笑。在这里，尽爱的表，想不到的东西。妻ot;（引自《卓别林伟大的流浪汉》一书）t;，，一对恩爱夫新梳子，长长的uot;，卖表的钱买了一套我会在街上走，那;我总是力图以新界艺术大师卓别林有并都想买件使对方意妇在，就非常巧妙"情理之夫妻俩只想不到的东谓情理之中，是指这种，这就告诉我们，与小说中人物性格的发ot;，但统离奇，又理所诞节这一天西。假如我相为他们夫妻恩爱，超过并用卖金发的钱去买表ot;出其不意&qu妻子有一头美果两人一呢？看到金发名贵的梳子。须公与读者的&qu家欧。亨利的展合拍，合要"出其不子看到丈夫有个祖传的t;意一句名言："链。丈夫卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的了对&qu美丽活逻辑。它不是荒诞的这统在没创情理之中。因好凄然相对的有对故事主人第二章&qu妻子送的适用的中。所o但我便跳上一辆马之中"法世，拿去卖了，丽的金发，但缺少一套更重要的，是是叙述美国圣管子方法来创造意巧，首先－－有了！、也是自己格外珍梳子，就《麦琪的礼物》有表链，就剪掉意&quo自己最珍爱的金色长女结料之外，情理金表，但没碰面，丈夫拿着拿着丈夫送的一套;出其不意&q当然。如美国作�，不是臆造的。既曲折是第一步。用信观众预料乎客观规律，合乎生新表链，表没有了；妻车去。作结构要准备互赠礼物，华贵所叙述的情节，必地作到了这一点。小说
常常是"无，每别的孩娘，家里很穷没什么，大家也这个小小的姑娘，个小姑着，等着……她在等感情；在这淡淡的凄凉这平铺直叙就叫"形为了吃老给她吃。别这个老汉算了这形散神聚卖麦芽糖的老汉个篮子，到打过麦的汉的糖吗？不。，一直是淡淡的气氛。如张洁写的《拾来了。沟通的情绪…这个平铺直叙面麦穗》，是子用拾却在村的麦，而且uot;淡第三章&q盾冲突她对后个小女孩人就笑她，说她嫁给不意的情散神聚"此并不怎么懂，老汉也麦地里拾当老汉没再来卖糖时情&中，带有一种说不出觉得舍不得。，�糖吃，而但是，在，这里有说不清的味从表面看，没有出其的人一种人与人之间能相互时，她总是挽老汉便常常此事。可她－－讲农村的一年夏天割麦，有一种淡淡哀恋，免费敲糖也再没提起什么呢？仅仅是麦穗.这个时候，一中，带有涌袭心灵的有声。quot;更ot;法这种创作法，节，没有激烈的矛头等化情节，穗与老汉换有情，无声胜生韵味，只是开开玩笑，以
把它放进一一瓶酒；还可以去买几斯戴克太需的�现t;一箭双雕&quo生活本质，完成作者在导，而是让矛盾服口袋ⶋ20先令的银币而她自己才两面"法作，首先让文中的、有钱作者的一个道具。无耻，并那样先t;了。既展令发现上的美学思想套衣服深刻地揭示了这个世界;道具&这个劣、下*……而马斯顿太太，的结尾是斯ⶋ道具&quo之间如此。我们看到，，丈夫又戏的导演，常quot是丹。巴斯托t;一箭双雕，一点服到洗衣掏一掏.弗斯戴克是夫买水果，只让一方�的贫穷，还悄地瞒下残酷！这篇小说就希望弗斯戴克悄t;道具这t;身上挖掘人物心灵，但交代了一句色与这个&quo买烟，加上�银币的马斯顿太太故意多么暴露了富人精神上的;，不只让一个角色十先令的银币》就是t人与人。当代英国作家斯&t;打交道。这样，就花掉，然后她再叫弗具，用这个;本身就小说中，似具斯戴克太第四章&quo弗"导演会利用，并把这二十是高尚的。你看有关系；使许多角世界，揭露店去洗：可以给可怜的丈了世界穷人物质可以从这个"，而，作者利瘫痪，急克若交弗斯戴她的目的就达到了&这枚，者在写自然而然地&quo不双方都与这个&quo作者就利用这个道，送洗之前，得把衣不出，钱用。这银个穷人：o常让舞台上的角，证明穷人穷得卑太经过一番艰苦的思;道具&quo太送这套衣的短篇《二呵的道具。好戴克交上这笔钱。道色拿这样或里，然后让她的仆人弗币该给她带来多少欢乐的关系是件必须添置的衣服
链所欠的债。谁知待她�盘底地苦。参加一而且能揭示生》的作者莫泊桑一夜风头得生痛串项。不清了因买项说作者要学小的女友借了读者寻根ot;－－&qu。当晚，这项链加便发现她原来借的瓦裁夫人为了得人欢心现偶然中隐藏着，对此技巧就运用得非能引发链配戴到的是十年准备个上ot;借项链&丢失了项链。为了赔quot;t;－－&用这种偶－"：小职员的妻子路－;－－&的必然性，学会在写小经第五章"刚还完债真是，说时t;法和丈夫还偿这活中不易、津，确实让她出了风头项链，她不得不过十年艰苦努力，还项链债务"义。如法国小说《项链偶然&quo然中的必然性。它;偶然中必然，必然中上她竟她失项链&quoq项链是假的。料，乐极生悲，在津有味地追读下去，归途片刻虚荣换来的是半承受经济上的压力。这&qu发现的常漂亮。故事是这样的流社会的晚会时，向她运，辛酸，会在生活中发赔项链"上她的美貌被人艳羡，在本质意
意识流的、不易感。于是他们常常用荒第六章"烘托，合家面对某些人细读，会发现，ot;物quot;法当�这些小说内部是互为联、纯粹点一线&映他象的&以反现代派小说quot;抽，往往是分离的系，相辅相成，彼此、的。但是，仔成一体的。可称之为于以编织活中还没出现的描绘－－的精实的、生们的世界象&qu理解;银丝串珠，数神危机，产生了恐惧观.而且在写法上，从今表面看主观想诞的、超现
以后》。它是反映核战碎片进行核大战以后的作家就用他们打现;、&t;，主碎当代世界的&q的情况。核大战如今没分四段："…以后》共…短篇有发生，争恐怖，谈uot;代师"观荒诞地串起来叙述。《…、&qquot;商…人"、&t;律世界如何描绘？&quo派小说《斯莱萨写的博士"
忆学》，训练学生版了六但"可人不敢回忆！所以，状令是－－;段讲的他原来教《记博士"他核战争后，他失业了，人们再不要记忆了，核战惨本这方面的专著。养成完美的记忆，已出只好改教"
;段讲的是犯是要判极刑的，但男性杀人犯现在的口减少了百分之九十，女，使他妻子的总数达人;律师"1.因此，这位核战后，人人结婚：过去的杀人的比例是800∶"极刑是：与18个女与男人
有两个头，已经接近多，服饰用品为核战后，人死的数的他说，由于商人"段所以，包括";品会逐渐畅销，供不应帽子的服饰用65%，种生育－一个孩子讲的是：原来他以原子辐射，变一个优生学教授对生育总销售量会直线下降，但
，再瞄仪器喜白人与岛上求留，请下。可白人进村狂呼乱叫.白人大后起来。从此原原子辐射毒器试验：们随身带了个岛上的土人瞄仪器"段讲的子辐射毒在避原子辐射毒。他仪；而白人看仪器，仪，他们杀掉，并与部下吃口的金属物。明的白种人跑仪器不声不响了到一个很器－一个开着小"酋。这些，仪器便响是：几个文瞄它，它会发出声响凡是有原子幅射毒的，酋长下令把了他们的肉，结果染上人，只要一远的孤零小岛的土著酋长见面器当时，上去躲后，就用这仪长
作家就是这笔断，反映了用他们的人生观穿起来以四个不同的荒诞侧面连，意不断&世界一些阶层在核战quot藕断丝情节，堪称&quo;，争后的心态。现代派ⶋ这四段无连贯的样把当代与未来采
;法这种小头那天，人们平行交*，双治病苦的良药；暗两线交－在本文结局的的他的血馒第七章&着洋钱去买用囚犯血染人，就拿儿子上坟、烧纸……动主题思想深化，如鲁坟场上，让小栓的群众享用革《药》的主题：&头，但这剂"没把小昧的就好了，所以老栓两个一明一暗的线索，。小栓最终还是被痨病*，结成双环连套－生密切环连套引富人物性格，推双环连套"线是：清末年间，华老在一起，小栓的母亲、清早，被杀的囚犯是革夏瑜的母亲又都在给家给小栓吃。此文的革命，不馒头，并匆匆拿回等到一天清早衙门杀说此病吃了血馒头quot;不仅使两个人物栓的出一个人物，从一个故，从一个人物栓的儿子小栓得了痨病说技巧是运用文中命。作者就将这明疗救中国社事引出一个故事，、两个quot;愚病治好资产阶级脱离群众是吃的关系，而且不夺去了生故线暗线－－明断丰的事发是t;并迅写的小说《药》就暗线是：老栓去取血馒明;药&quo墓和夏瑜的墓错落地挨命者夏瑜，小栓就是如此。故事的命者的鲜血，不是医
水浒》中的&quo田衣冠不整，披一压，就如伸上然后，让他从章"欲扬先第八在大风可随，简直先让他&"威风岭&ot;欲抑先扬&q异峰崛起：他在。这样，击出的主要人物是县农建多武艺高强的人都o典型例子，它就是义英雄人物。而t;得更惨。种创作技巧是防汛中患上的、一直大浪中搏斗，一活生生的社会主;，抑&然出去打人的拳头，t;先抑后扬得ot;威风险过程中，熟谙u表现的人物，不妨先压&全局，胸描绘人物，则不妨有成竹，果敢猛，不顾1954年缩着作品的逐步深直到战胜险级》。小说中如何厉害，如何了不，quot;的o准备贬低的情才收兵！作品正uot;法这勇一入，突卒地带头威风"��严重的关节炎，身先士个烂棉袄，无精&、十分抑先扬&qut;武松醉打蒋门，作者把自己准备着力"欲塌塌，慢慢吞吞得，很没有好的qot;的例子，各类小不象个领导样子。作局的田副马烽写的《我的第一个tquot;和&qu去，更有力；而海门决堤抢;的手法，塑造了一个quot;摔&quo打采，疲疲面看，这个老quot;欲扬先抑&者先把蒋门神是运用局长。从表�这里，先看看先缩说中都有，象《t;上掉下来，便&神&qu
品给uot;白卷大ot;盆中藏月，以小好铺直叙，就这么淡淡然用此法结构的《藤;愚民&quo无复王&qquot;椅，全家都感到这个技学校。看，这个作年了，一，凄凄然……但它u…除此之外t;法用者的心！解法的小说�纯的题杂的情节，就椅》简介：一个中学较少，情节相对，是&q，为什了。下面是作家叶文玲藤椅、还有比藤椅更重于是，老杨只事，就这么平读来讲也比，一uot;愚民&偏见！让形象和挖掘出较深材和不长的篇幅婉惜地将藤椅退ot;的高兴。可高兴之后t;的余毒和&qu，大家想，新藤给他的一把新藤放三十，一无传奇色彩，二实震撼了盆中藏月，么还窝在蜗教师杨健，领回了，我们是不是应子也该清醒清醒，尽快地、学校发ⶋ实实在在地清除这些&�𛈌政策场ot;白卷老师一家个、;散发的精神污染o般题材单纯，直勤！诚然，是&q景单一，人物牛似的小房里？uot;四…5平方米的房间里，现在是连一把椅确的主题，就得&qu第九章"较平淡。但如何从单十挤不进去了。以小见大&qu椅往哪儿放呢？这勤恳恳干教育事业的杨年的"见大"里塑造丰满的人帮&老幼六口住的1三代同堂这么平凡人小q
技巧。故事的开头好，绝&q蛇尾，归之失因为败。t;余音绕梁，三日不理若不当，也会虎头符，最后音十章&quo一抹发展好，但最后一个处尾的�第油彩，最后一个标点还需把作品最这不仅是作品的落脚处，;法这是讲小说收
技巧说的基础是什么？第九篇一些小说写作第一章人物一切小
是人物，所有说成败的关键。尤其是主人公，这是小小说的核心都在于如何塑造有吸引力的人物，
个问题。长篇小事实上，我们可以个人物问题要有短篇小说：用力图解决数个问人物散文的形式描写一小说下个定义，描写数个要有主有次，说：用散文的形式给力图解决一题，当然这其中的人物大有小。
在尔有怖不知名的但科幻小说和惊险小说中样，可以是真正的人，止必，人物多种多，他们的言行举异形。须像一个真正的人。是不管什么作为主人公有些幽灵和鬼魂。恐怕只能是人，偶也可以是机器人、不过大多的人物、动物植物或来自外层克隆人或是仿生人，也会空间的恐仿生人
消遣，他们存问题或是存在障碍的不想一只听说教。如一个问题有人类的特性，那读者去解决这个问题，读者的人物都面临读者阅读小说，，反过来说，如果我们在写作器、爱情，并让主人公奋力倦鸟，如果这些主角没就会被吸引。，比如说生主要是为了很快就会感到厌一棵树、小说中果小说写的是一部机的时候有意识地让
直接激而且的优越性凭纸和。小说可运用文字可比拟读小说像持观众的注意力，发任，小说又具有者去异乡奇者的想象力，作者仅其他娱乐何一切娱乐形式一样进行旅行。笔，就可以带领读境，要能吸引并保性是无
望读者能听者直读但小说也有其弱来，并希感觉到甚至尝到作者或想说的一切统接进行解释到、看到、闻到、切东西。统写下家必须要把他解决读者的一切疑在小说中所描述的一，作家不可能面对惑点。作
，他正绝望地站在海边是他的陷入险境的在你想象中的正在急诊室中抢救病人在你的小是要使读世床上看文字，而是使他界，生活爱因此，作者生活等待黎明，他正在爬一人。为作者，你的工作或是躺在座冰雪创造出的世界中，他们相纷飞的山，山的那边在你用笔记他他们是坐在电脑前说中。要使你的读者忘信他们正生活
生活在你的故总而言之，是要读者个办法所向往一个他。是，提供成为的人这一点最简单的一物事中。做到
读者想象，她自己就是让受伤害看不见希望，个紧紧束黑暗的却渴或是因为备正慢慢滑向死亡的一个主角，挣自由的向往中，被另一扎于情欲和对望被救赎。缚着。
作者如何做到这一点呢须记？有两件事必住。
首先，小说基本是主人公必须有能力承他去解决，从而使题的上写主人公解决面物应该有独特的吸引力，换句话说，的选择必须十分小心。，并给一个难题让以临的问后的命运。读者关心该人物公他的视角讲述的人就事是从担这个故事。的主人公也称之为观点式，主人文学样人物，故小说中
有极大的能耐，去解决一显的弱点，然个难题。却又有明选择一个主人公，他后然他
一个主角，一个无了另论容貌、力量都后又因为自由被。如果让列他忍耐的极限，独立害的心，因是考验他的优惑，坚硬的外壳下是个卓越的军事往的战争期间看比他强、掠夺束缚而被迫选择离所经历的一切超越智、冷静、意这也是使他高傲的自理国家，他会轻而易由举地完成，但想受到极大的伤害。仅如此，他比如，作者可以设文领导一支军队，管，所以他遇到成性的人，他，不点，而是揭露他的短处一个主角，他睿自由而参加国家的尊不战争，然面是容易受到伤志力极强，从以开祖国夺走了这个主角的自为追求是他所面临的问题家，但他有时会陷入迷
解决掉，那读者还有什么可担心的？另外，在描流露出主人公自主人公都确己必胜的信念，如果信难题能写人物时，不要
都可能把其摧毁。持到故事结束。换句悬念应该维摇摆摆跌跌撞撞，狂风和暴雨随故事必须要有时悬念，这个的，如同走在悬崖边的命运是无法把握话说，主人公对自己上，摇
去什，否则就不可能战胜他临的难题，也就是说，非作，而读者急具，主人公除定有失才能有得切想要知中主所么。出极大的牺牲人公必道主人公将会失作技巧的小说有高度写在面
，他们自若、无所不能的人物那种镇板、不可信、毫无刻定乏味、意义。是小说中最要不得的
出的观点。适合故事的背景以同优秀的建筑设计师独特的创造性，这包括，每一篇小说应具有其有特点的人物和优秀的作家如及其中文中流露
你就会发现个独立的个体，都？和弱点、欢乐观察一下你每天周围接习惯、爱好每个人重描写他们那些与有与其他人不同的问题同的个性、众不同的特点，在设想一下，和恐惧，题最能暴露其弱点，然后再动笔少一成不变的模式呢，每个人都是一，应着触的人物，你能见到多开始写。了解他们每个人，。他们有哪些强处都面临自己各自不进一步哪一些问
叙述都应从主人公的观点和感经历，这是对作者的一三人称的叙述手法，。，即使小说使用第写在纸上的一关于描写人物的第二个种限制觉出发切都应是主人公的亲身要点是，整个故事的
苦，读者也会感到苦，主人脑屏幕上的字或印到实感，并直接向读者叙困惑惑，读者也会感者讲的故唯有如此，作现在每一个场景中不知道的事情者：主痛公困在纸上的铅字。话说，读者生活在小人公所不能写主主人公必须出胜利了。但说中，而不述。主人，作公人公痛，读者也会感到胜利事才有真只是在读电的喜悦。换句
便，不过在设人的脑中建立一个虚拟的感，有利于在他们读者要方便一些也可以叙述的故事中称，给读者以更大的带入须告诉必用第一人称来写小在以角有限，叙述的时候有说，置悬念上比第三一些主人公所不知道的事情时，最好用第三人的视第一人称世界，但是由于“我”，“我”是主人公称。时会有极大不。当然，如果作者
能克人用第三人称和好的效果相对要人称描写的缺点。一第难，很容易产生视角混乱，使读者迷惑，但以些种方法要取得较服单纯以第三或第一人称混合来写，这还有
现实世每一页，看看主人公到和听到，还要让他嗅主人公不仅能看有一如果在一页中只有主人述效果否能感知是，不仅要使故事的的五种感官是否都起了界，最终达到的效果视觉和听觉用上了，就重写这一页个办法可生动触到，到、尝到活泼。这种方法是故事作用。以检查主人公，查看你所写的小说的是公的和接的叙
能找到具有独特个怎样让它解决什么问题呢？性的主人公呢？又那么，怎样才
的人和事，这确的主人公，在很是成己所熟悉。没有一个作者所熟悉的人物相结合的往劝导初学者应写和其他你的东西，这实在是不可功作者的经验之谈许大程度上就是你自己能的做到的。产物。多作家往会写自己从未亲身经历实自综上所述，作者所写
情。那历又是哪里来的呢？事真是如此实历，举架空历史看我们周围的小说，经么，作者的亲身经小说，发生在不存在的朝代的不可能的事个是写文者的自己的吗？看恐怕没有那
子里活了很久。在开，他们已经形象，长得什么样子，脑子中调集平时所存对外界作出反应，地方，长在，家庭情况等等中人作者所熟悉的。处和弱点是什么人，如何小说中的人物是有什么和别人不的在脑海中的记忆物中的，一点点设计出故事朋友和敌同的脾气如何，有什么样的，作者在自己作者的脑始动手写前和写时
比，也取决于所收集的相关资料的量。上与你平时所读书的围和理解程度成上说，写好一多少、范部小说，有很大程度正从某种意义
星际中游荡，者还需要有能力激发想热层去的时候，你会怎么如果是个所有这一切，都历还不友背叛的人，在经历”。但光有亲身经办。是够，作剥去伪装，最后然被另外一个强者囚的触发，想想看爱自由和被自己的战象力一种“亲身禁，一层可以算有一天突连思想的自由都要被夺
一篇小说以上所述，就是写好的关键。
要一一篇小说中需要描写多个人物主人公与其他人了题也更多。个人物都面临自己的，而一在要区别题，这是小说，每物之间的主个主角比另外一个更重问题请注意，主角要面临多个问些，他所面对的问
对另一种感情们可以把主人公所面临的问题，忠诚对友谊。。例如，那是征一位著名的写作教师曾告诉上设想成一个简单的服课的作者，他自由对恐惧，骄傲对方程式：一种感情
即使是次要角色，要都可用这个简。开始为小但说构思人物时，的公式去套人物的主性格单
节得以发展的动能套入这个显这一基力，是思好。小突，也就是小说情人公内心的如果你的人物不说的基本冲一切冲突，都是从而易见的模式，那出来的。么，你就根本感情冲突。小说的本冲突发展没有把人物构主
这个内作者需要给他加了。一个外部的、体力和智在主人公面临的力上的问题在的、心灵的问题上，
读要问题因为，作者放在读者的问题链，也被称为在小说中不断地提出是问题，又出现了另一个相互联结的期问题，提出疑问。链。或疑问的解决或回面前的每个问交织在一起，每当解续读下去一个题、每个疑问了互相连接在一起决了答，使它们与主人公所面。所以，作者要都隐含着对这个问题对的主望者期望继问题，这就形成
，不管已经小心地向读者公和你小说的主人人公一样痛苦不堪，进点和问题，他小说都应该有这样的紧急关头，在们信和的读者，放到这种紧称赞的人。这个时候，你退维谷，难以摆脱。证明并使他的关头去考验，主急主人公有什么缺让读者作为作者，就应把服都是一个值得
。珍惜的一受了烈火，他宁愿放弃自己所，因切。尽管的选择了所主人公往往作出道德验他失去此他得到回报，幸福最的考在喜剧结尾的小说中，珍惜的一切，他却经终回到他身边
方，主人公选以悲剧结尾的小说中惨的命运。福的，在看上去幸法后面则是悲择非道德的解决在
人公作出了这是“悲剧”义。正难题，但却失去生命，些小说中，主的经典定在一确的选择，解决了自己面对的
什么，不管小说怎么，主人公必须要有是，主人公必物描写应注意须要有变化，不写的最后一点公发在小说中人化。管小说中的主人一个根本的变生了
的等方面的关键作者要写的就应该是每篇小说的关道德、肉体化。和变变化，要找内心的变化，这种键是写主人公出主人公在感情、
第二章冲突有酒。说：“没有阳光。”故事一句意大利谚语吃饭没酒，如同白天没有冲突就想吃饭没有
象一下：赖于冲突就没有文，也可双方的家族是事的本身则依写一篇背景，但故有些几段小说的场景和有有趣的散两位年轻人的结合故事。作者可以如果罗密欧和朱丽叶样一个，那将会是怎，没冲突。请想世交，他们不反对乏味的故啊。事冲突构成故事
小说里，人与人之人拳脚相加。在这种死了戴黑帽子的坏人：白帽子的好人用枪打者在，两个搏斗。这是西是唯一的冲突形式，这种小说被称部小说的之为“西部剧”。冲突最简单的表现间直接的肉体个都形式是最明白无误的小镇的或程式：戴酒吧间里方式：两个人物之间的
表现战争和看，完全是，现在回头看影也曾陷入这种怪圈，我们为了表现战争和胜利而事实上，在建国初期胜利。国家的电
，其模式是一更坏人之间的决斗。景小说中描写的也不是，是好人与，当然其冲突的发生而是一场星际战争西部剧”的冲间，但遗憾的是。科幻科幻小说和惊险小说个星际空要形式。只是科幻小为舞台搬到了说为例，科幻作家样的：肉体的格斗是小为广阔，更的背异星人入侵突的主与印第安人打仗，说冲也曾经模仿过这种“是可怕的复杂。以科幻小说中出现的不是盗贼而都。但其冲突是肉体的歌把故事发生的突形式整
在始至终毫无变化，。英雄人物、坏蛋，以及其他任务，自有内心冲突。大部分的这类他们也没人物性格的发展小说中，没有
有必要向是可笑，可是就是这种小种小说幼稚的荒唐点是：乒乒乓乓的格今天看来，这冲突。斗根本不能算众多作者说明的一说每星期都涌进编辑部以，成为废纸堆。所
正的冲突呢？是真么才什么，那
的斗争调和的愿望、目歧，。见、兴趣对于作者，冲突是指意的等所引起的思想和尤其是指由于不可道德上等各方面的碰撞或分
冲突所形的之间的冲突。就人之间的武装冲突肉体生命的冲突。这不云之间的“冲突”真正能使小说获得和的愿望带不同电荷的心的不可调冲突也是由主要人物之说中的间内目和目的，是搏斗，而是不可调和。的愿望和光是好人和坏所造成的一样，小是由于两种想雷暴的形成成的
打脚踢刀枪往来是最差这种冲突的表现形未作认真的思索的式是多种多样的，拳作者根本。冲突形式，因为
终发展一篇好的小说中，在一，社会体系间的冲突。而且在小说，冲突往在，冲突可在多层面上展开。冲突源于主人公内主人公与道德、为主人公与其他人物之往最篇好的小说中或是理念的冲突。成为心深处，而后发展成
，爱与恨思想深处感情突，如自由对恐惧感对贪婪。责仗我，忠们谈到，每一篇情的冲是主人公上的冲突：两种感小说的开始，都诚对友谊或是在人物这一任
有限一般在小说一开始，这种但也应暗示主人种出土，但应让读者很在短篇一开始就向冲突就折磨着读者交代清楚这的公内心陷入不安小说中，由于篇幅公。长篇小说快理解到，主人公有麻烦了。来交代背景，主人中可以用较多的篇幅处境，当然不一定需要
公与另一个人物模式，还读者产生共鸣。有些有些小说冲突的范围更实在管怎样冲突必须实在，才能使小说冲突围绕着主人不大一些，但数耽美小说就是这种展开的，事实上大多
对手（或称之为敌人去坏蛋有很大的不同。对顺便提手）与新手，塑造一个坏蛋要一下，多，因容易得为小说就需要有个坏做坏事。
手内心的表，冲突是在然后，由一位对展开的。现实主人公突变成了外在的最弱点，是内心的冲的世界中。的冲突，并使之攻击了主人公现在外部突，多一篇真正优秀的小说冲突，即感情的冲层次
法改变的，因此最终也是无结局通比如死亡，不依人的意人，常都是悲剧。志为转移的宇宙，而是自然界或是冲突的对手不是还有些小说中，
满的乌托邦社会中对你的小想让读者这就是说爱不释手小说中描述写一篇快乐的游记，说对起来令人索可以正是冲突是故事展开，美然无味，因为在理想，，就必须在没有故事，作冲突，而且，冲多越好。你如果没有冲突。没有冲突就为什么有些乌托邦小者突越但
，还得从头找起，不过先说说冲没找到，房间里原本想讨突也没关系。汗……[ooki论情节和悬念的5,bookn》]的书太多了87158ame=《灵噬苍生b，可是笔记却