内容，然後再，才能去资料收集一个一个加篇小说创作第一，之後才是去写章【醉酒寒蝉】第的想法是上去的，就是说先要有，接下来再背景设定修改。去写人物细部分析，然小说内容大纲七後用前面三个要素去写的创作程序这里
1.「背景设定」
做「资料2收集」.按照「背景设定」来
来做「人物分析（设定）」定」以「资料收集+背景设ᐚ
+背景设定」来写出「「人物故事大集分析+资料收纲」4.以
」事大纲+人物分析写+资料收集+背景设定」来做「内5.集合「故容撰
6.依照「内容撰析+资料收集+写+背景设定」来「修改」故事大纲+人物分
进的人，自己去组合，你像你顺序说，也没说，在小说的发展里吧。，让人家章故事发展的基本原则间轴要让读者清楚的知读者知事，我想听的懂说的内容，这样的故溯过往，也要写明时间行到了哪里，即使要回如果时间轴一乱，就好一节时间的顺序就是了哪里。正在说故事，却没有照知道现在进行到有连续，让听道，让第二面，时的人并不多第道你故事进行的流程，
的，不要写出来之念要清楚的表示，色，还如空间描写…，对於动作和景合乎有人物的描写，要者不说明，例後，让读在小说的发展第二节发展（广义的顺序就是说，让人常理，如果有特殊的空间的概念）这个空间的具体化想法，一定要加以受到画面是怎麽发生可以感里面，空间的概能对事件的进行和
）第三节中心（中心思想
想一种主轴主角前後矛盾，那她的即能违背的，如果你的主轴也会跟着破坏，依此类推，每除非你有特想在小说中是，，这个中心思殊理由。坏的，也就是这部作品主轴是跟着是不能破类的主要想法，这是不的中心思型，都有她话，结果主轴你的主角走的
说，必定。这里的逻辑并不在符合逻辑的予小说之要中的逻辑。换句话逻辑，而是作者赋就是不要四节逻辑小说而上面三点也第前提下才成立前後矛盾。要符合，是指日常生活的
时间乱跳，也要有一个故事，即第三章系统让角色遵循来的空间概念去走。依照拟定出制第一节时间和空使你发展的基本条件与限间的的限制时间是背景；而空间就是要
第一、必须确。定第二节表你的表现媒体例：网路现媒介的限制
电脑的显示介面表现媒体为电章，就必须顾虑到这要考量。，注重分段在网路上留下的文一层脑，，受限於萤幕的特性，网路上的的清楚，每篇的长度也为萤幕
东而也会有人偏向西要给谁看，来阅读观）的限制必须考虑你学的层次和品味与嗜好）和品味（西游记。这就是读写出来的控制作品的记为例，由於某些，有第二、个读者群以人因口味（习惯不同文的作品读者群，的层次，去符合一红楼梦和西游者的限制。读者的人偏向红楼梦
而引起反效果，让人，读不懂的层次到哪里而设定品。也就是说，当一思故事情节的时候，必足。不，但是功力（笔力）不些考虑到自己能表现出须的故事完成度才会够高大他的作或说名作者在构，架构也来能清楚表达意念，。的人作品构思虽好第三、作者的功力某才对。这样构思出来不想阅读，抑反
。情绪效果，就第三节情绪效果弱而是说给人在情感上的绪的感受。强言，这就是情绪效果作者能影响阅读时情
第四节幻和人物的具者有的清楚的概念。。也塑造出的主人就是作者所觉效果，简单的说，举动，能否让读公，他身处的世界和觉效果幻像化就是景物
和第一人外还有意识流。魔幻。作者的观点第四章从形式笔记小说。日记式，另式有传统的。称。第三人称。剧本写实等形式来谈小说的几大形
人称当然也可以一三但简单来说观点只人称混用。有两个：(1).第一人称(2).第三
。受难。冲突[注一]节情节结构在情节结构解释清楚，便第五章小说的结构第一.危机为求发现。急转中有五个部分，。明。顺着此一流程举例说
一个人走在路上发现某事物（发现）
有人先捡走（急然後要捡那个东西时转）
然後那个人的心理会难过（受难）
人为了那东西吵了起冲突）来（两个
（危机）然後对方要打你
同，一旦职业而发生和刑警的夫妻档），连：a.人物对情节结人的因两个人的个性密不可分，因的危急（如赤川的小偷相遇必然会产生某为每个人物的特质不这就是人物对情节结构的影响。些情节，构的影情节结构和其他的关响例如物跟情节几乎其实人个而起的冲突，或是两
有所变化，这就情节，是思想对情节要设计出情如，一个作家想让大家解决任何事的然後了解，有强大悲哀者知道什麽，就必须的力量不一定可以段情节，而计出一个为这一，♶响作者想让读节出结构的影响。来。例思想对情节结构的影，故事会因就要设
思，但他也言对情节结构的影响。又扯出了一事，这就是语作了一件不；还可表离开的意以利用语言特现段故招呼语，代言情节结构的影响需要做的事，然後双关词是最常出c.语的一种用法，譬思，从此就可以产生如大如说再见通常是一段情节含有再次见面的意听错话，然後去性来辅助剧情，例
，把长度写的更简长度，也就反之个男人，那节奏就d.节奏跟情节结构的关系在你编一点，一故事就会产生应该有的洁写的细一点，节奏就会在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。快了一点，是最适合故事的长度。变慢了例如，如果你完剧情之後，
前的女正常：约克兰看了面。的手，然後吻了她一下生，轻的牵起了她轻
一下。快版：约克兰吻了女生的手
深情的吻了她一下。：约克兰30公分，自看了面前的女生然後慢板然後，举高了面前的女生，於是轻轻的下头。牵起了她那己也低了其中最美的一个，确认了站在她，快速的看了舞用眼睛的余光是有如玉一般的手厅里面的女姓
增加剧情张力，eman里的高谭的影响可以利用.景观对情节结构市就为它增加了不例如bat一些特殊景观来少情节。
人物这一些去决定她在小後，习惯(2).个性去定人物3).自然的反应来说里会团。人为推人物的生平。然在用用遇到一件事的法律。风俗。制度(有下列几种(1，如科学，第二节表现人物的局。个性，要先决社会，他人。集的特性、个性，接着用有的发展和结注一；冲突).个人，心理生理
物与其他的关变成勇者，然故事的发展和职业身份：情节产有一个角色，贪生怕连：a.情节人变他的个性去配生改变，例如，死，。。计，让他阴错阳差合这个排可以人去被作者的情节设渐的改物的个性後，因为这个身分，渐的安
以改变人物c有她的.语言：每b.思想：思想可一个人，一说话特色。定
奏：利用节奏，会跟着都是快节奏，那他给加重。一个人，d.节的观感，例如，，可以加强人物每次出场人的紧张感
例如，一个人出场时，酷感觉，这一个人之用景色的描写，e.景观：就是利使的人物的感觉出总是偏重描写冷的景色，久给人的观感就会是来，冷酷。
第三节思意念、思想要给人家知道的是什麽是决定故事脚色的想法和行为模式。，换句话说也就想就是你
言，狭义的说是对语，广义的说四节语言话，则是作品。第风格
第五紧张，该缓慢的节节奏节奏说的，该紧张的就是作品的节奏分布就缓慢。
：a.利用时间的经过长短来节奏与其他项目的关连改变节奏。
里的紧张感，或是话里的含意感觉来影对话响节b.根据人的奏。
得较为紧张。例如跟在悬崖下棋c紧张的景，。就会使得样吧！的对话，变人觉得，给人的感觉会不一.例如写一个换然两个人，在平地下棋一场普通
读者的切换。，就是作家视点，也第六节景观第一种是移动视可以说是点简单的说
近，拉到了房例：写、一个留下来。房子，然後慢慢拉户，从窗户看进从远景写一栋看到窗子外面、面去，有两个人在里吵架，吵完一个出去
着的那一个，当描写的方向倒回点跟着她走；一个是写去。可以这时产生两留然也择，一个是，视写出去那一个人依着一开始个选
空角度去摄取景物，造第二种是透视扩张，和角度转换，加远）的运用，来把作家远、深远、高间中的景物具体化。成空间的凝聚或见、仰视、俯瞰、前瞻心、後顾等六种上三远法（平就是以远观、近
法这是，指点我："哎，日《湖北么能那么利索地引人双明亮的眼定禁不住问又没带年人，清早，我从队长屋里出多好的一条汉子，。此常用技巧第一章&q社员，恰的悬念，故意给读者造了。沿途，我大吃一惊，喊：&我一瞄，我：";手法天昨夜给你引路的睛》，就采取这一quot;里面住着咱自己：一篇《一头有条沟！即文中主角）到最后，进了村，又是把人急坏稻场第八篇结&加上碰：一个生产了。就在这时，我碰同uot;横切悬念夜，引去旁边的堰塘走没星星倒叙事文一开你不就是我;……挑水。，自己ⶋ他是个瞎子吗？为什轻快的曲子，向近，说：到一个7月5大队，就把我挑着桶，哼着指作者为避免平会，又长，他会招呼你的眼怎么瞎！&quo构短篇小说的十个塘，你不要掉到水走夜晚呢？为到天日报》发表的"一墨黑，眨眨眼，好像铺直叙，在小说首恰住在我要去的了？正志吗？"是口塘看到这儿，读者一想着，只见他蛮不在乎地下第一次去，路生，手电，真头是quot;……是们队;同志，注意左边置提挈全篇、笼罩全文看到了件"大队去。成疑团，以激起读o由于t;同志，注意，前阴，没月亮，;他回过头，来。待他走者产生兴趣里了。"塘读下去。如1964年伸手不。"可第二段就设他一会说：&qu指着一条巷子见五指。我（来，看到一个强壮的中
以新的方意"美丽的金发，但缺少一丈夫送的一套新梳子钱买了一套美丽。在这里，尽管有对故表，但没有表链，就造的。既曲折。假如我我便跳一句名言的礼物》一出其不意离奇，臆的东西但。亨利的《麦琪ot;（引自《卓别林不之中。所谓情理之剪料我会在街上走，那的名贵梳子，就卖掉自西。妻子看结构要巧好凄然相对而笑书），这己祖传的、一碰面，丈夫拿着对方意想不到与读者女，拿去子送圣诞节这一天，一中。因为他们夫的梳子。结uot;套适用掉自己最珍爱的金色长，用卖表的与小说中人物性格的发展合荒诞的，别林有说是叙述美国合乎生果两人一，首先要ot;出其－并都想买件使辑。它不是一头t拍，合乎客观规律，之外，上重要的，是所叙述的新表链又理所当然。：&q，就非常巧妙地作到了"，妻是自己格外珍爱的表，长长的金发到丈夫有个祖传的金活逻直伴随在身边的、也，表没有了；妻子拿着uot;我总是力图发的情理之中法来创造意想不到的情节，必须在情理这一点。小没有了！夫妻俩只中，是指这种&qu看到妻子有就告诉我们，创作－伟大的流浪汉》不意"，;意料情理之如美国作家欧第二章&quo卖了，并用卖金物，界艺术大师卓是"法世的东一辆马车去。&qu相信观众预妻恩爱，超过了对&q的&q对恩爱夫妇准备互赠礼统统在事主人公钱去买表链。丈夫呢？";出其不华贵，这是第一步。但更
而且平铺直叙，一直是绪…这就有一种淡淡哀恋情，无声胜有？对此么懂，节，形散神聚&qquot;，是&qu，激烈的矛盾冲突，uot;无情&quo并不怎一种人与人之间能叫"老汉章&了。别的孩子用人生韵味，常常她在等什么呢仅仅是为了吃一个卖麦芽糖的老汉来是挽个篮老汉的糖声。如吃，而这个小汉没再来笑她，每给她吃。别人就家也只是开开玩笑，是&q淡淡的气氛。但是，姑娘，当老－这个小小的也觉得没什么，大拾的麦穗与老汉换糖面有说不清的味，有拾麦穗.这个时候，相互沟通麦穗》，是讲农村的一平铺直叙中，带的情涌袭心灵的感到打过麦的麦地里有以后也再没嫁给这个老汉算了。她年夏天割麦时，她总吗？不，这里在这卖糖时，却在村头t;更有这种创说她情；在这淡淡的凄凉中uot;法有出其不意的情节，没形散神聚&个小姑娘，家里很穷，子，等着……quot;淡化情第三常常免费敲糖张洁写的《拾提起此事。可她－，带有一种说不出的女孩舍不得。老汉便作法，从表面看，没等着，
丹。巴人物质先令的银币&q人弗斯戴克太太送这：弗斯戴克太太经果，买烟，加t;一箭面"法作》就是如给可怜的丈夫买水深刻地揭示了学思者在写小说中，似导界，揭露生活界卑劣、下*，而她角色与这个"；还可；不只让一方，身上挖掘人物心灵世戏的导演，常;打交的目色让一个角色，而使许多�道。这样，瞒家斯的无耻，并quot;道具"，不只;道具"有这枚银币，，但衣服……口袋掏上一瓶酒自己才;本身就是作的就达到了，证明穷人者的一个的结尾是t;道具&quo过一番艰苦下一掏.弗斯戴克是个穷斯托关系样或那样的道本质，完四章"就希望弗币该给她带来多道具。作者就t;了。既展现了世利用币�斯戴克悄悄地，然后她而马斯顿太太，篇小说克若交不出，她少欢乐呵：可以添置的这个道具，首先让文这个&qu�拿这可以从这个&会利用这个&的仆中套衣服里，然后让她就具。好导演�的、有钱的马斯成"20把它放进一套衣服到洗衣店去洗想。当代英国作作者穷丈夫又瘫痪，此。我们看到，以去买几件必须还暴露了富人精神上穷得ot;道具"ⶋ是高尚的。你看，再叫弗斯戴双雕作者在这发现上的美送洗之前，得把衣服第的银而是让矛盾的双方都与的贫穷，顿太太故意个道具，自然而然地&关系是多么残酷！这人，&利用这钱。弗斯戴一箭双雕，一点两克交上这笔急需钱用。这银常让舞台上的角交代了一句，这个世界人与人之间的的短篇《二十先令并把这二十先令花掉
，这项链在，她和丈夫还;";－－&揭示生是假的。真是一夜刻虚荣换来的是半uot;赔项链&qu项链"－"失说时运用这种偶然中的准备参到的是十年辛酸戴。当晚必然性。它能引发风头。不料，乐极生悲;法追读下去，而且能欠的债－者要学会在生活中发现五章偶然中不丢失了项法国小说《项链》的女友借了串项链配风头得第借人欢心，。承受经济上的被人艳羡，，她生痛苦。这"小说作年艰项链，在归途上她竟泊桑，对此技巧就ot;－－&q裁夫人为了得运用得非常漂亮。故事是这样链。为了赔偿这项链清了因买项链所中不易发现的本加一个上流社盘底地、津津有味地根。经过十实让她出了，便发现她原来借的t;－－&qu还完债活压力加上她的美貌，确会的晚会时，向她的"偶然，片项链债务谁知待她刚质意义。如偶然"中必然，必然必然性，学会在写小苦努力&quo隐藏着的读者寻uot;还项链中q的：小职员的妻子路瓦作者莫得不
;抽象"是他们常常用荒离的、意，产生了恐惧感。于反映他们的烘托，合成一体的线".而且在写法上，面看，往往是分观第六章&家面对某些人的精神危识流的、不易理部是互为联世界丝串珠，数点一从表的、纯粹主观些小说内解的。但是，法当今现代派小说以;物于以编织描绘－－quot;银的、生活中。可称之为&q机还没出现辅相成，彼此"系，相仔细读诞的、超现实，会发现，这想象的
的作家就用他们打ot;碎片&……以后》。它quot;，主争恐怖，谈世观荒诞地串起来叙述。碎当代世界的&qu后的情况。核斯莱是反映核战博士"、商人&萨写的短篇小说《《……以后》界进行核大战以铡"，如何描绘？现代派律师"、uot;大战如今没有发生共分四段：&quoⶋ
敢回忆！学》，训练学生养成，他失业但"段讲完美的所以，他只好改教已出版了六本这方面再不要记的专著。可核战争后"速成的是－－他原来教《记忆了，人们"忆了，核战惨状令人不;博士记忆，
的是;律师&q"结婚，使他妻要判极刑的∶1.因此，这位男过去的杀人犯是，但核战人与男人的比例是的极刑是：与18个女人后，人口减少了百：uot;段讲分之九十，女性杀人犯现在
，包括帽，人死的多，服饰用品销售量会优生学教授对他说用品会来，由于原子辐畅销，供不应求。商人但一个，直线他以为核战后&quo，所子的服饰射，变种生育－一个孩t;商人"段讲的是：原以近生育总下降数的子有两个头，已经接逐渐
时，岛上"身带了上起来。从此原子不声的金属物一瞄它，它射毒的人，躲避原子辐射看仪。凡是有原子幅酋长"段讲的土人瞄仪器，仪器会发出声响去上的土著酋长见辐射毒，再瞄文明的白种人跑染上了原子用这仪器试验：当求，并与部下毒。他们随面后，就个很远的孤零小岛不响；而白人。这些白人与岛辐射毒在下。可白人进村个仪器－一个开着小口令把他们杀掉到一吃了他们只要，结果留人大喜，请仪器，仪器便响后，酋长下器，仪器狂呼乱叫.白的肉的是：几个
与未来采用他贯的情节这四段无连藕断丝连，以四个不同的荒诞侧面，一些阶层在核战争后，堪称&quo现代派作家就t;笔断意不"，断的心态。反映了世界是这样把当代
uot;愚昧的群众写的小说《药种小说技巧是运还是被痨病夺去了生�们说此病吃了血。此文暗线是：老栓馒头就好了命。作者结局的坟场上，让小栓把小栓的病治好。小杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头化，如鲁迅给儿子子小栓上末年间，华老栓的儿的革命，不是疗救不是医治的母亲又都在到一天清早衙门;明线暗线－－双环，瑜的墓错落地挨在不仅使两个人引出一个人物，从一个事引出一个故事，如此。故，双享用革命者的鲜血，套－－在本文暗的线索，平行交*得了痨病，人并匆匆拿回家给小栓吃两线交物、瑜，小栓就是吃的他，推动主题思想深的墓和两个故事发生密连𛈌坟、烧第七章&qu早，环连套，从一个人物用文中两个一明一群众且不断丰富人物性格切的关系，而栓最终的血馒头，但这剂&ⶋ去取血馒头那天清被杀的囚犯是革命者夏主题：&q纸……《药》的事的明线是：清病苦的良药；资》就是*，结成双环连产阶级脱离故一起，小栓药"并没就将这明暗的母亲、夏瑜套"法这夏，所以老栓等
十分严重的关节炎，身可�直欲扬先抑多武艺高强的醉打蒋局的田副局典型例子，它个活生生的社会主"和&q各类小说中的随着作品的逐步义英雄人物。而疲疲，让他从&"欲抑入，突然异峰崛起：准备贬低的人子，"的，披个烂棉袄，无作quot;，然后一直到先士卒地带头在大战胜险情才收兵！uot;欲抑先扬&第八风大浪中搏斗，力表现的人物，的、一直没有门神"，章";他在海门决堤抢险过程物，则吞，简o全局，胸如何厉害，如何技巧是，作者把自不象个领导击出去，更有力；而quot;上掉下患上，就深uot;得更惨。都有，象《水浒》头，先缩一缩。这样，己准备着先抑后扬&";摔&qt;威风威风&写的《我的第一得;中，熟谙quot;吞好的、"的例quot;欲扬先抑中的主要人物是县农了不得，很如伸出去打人的拳长。从表面看老田衣冠不整先把蒋门神描绘有成塌塌，慢慢这里，先看看&松建先扬者"不妨先让他&quo法这种创作不妨先压一压竹，果敢勇猛，精打采，来，便就是马烽个上级》。小说t;威风岭&手法，塑造了一样子。作品正是运用不顾1954年防汛中，这个中的";武
除此之外，我们是不;法用这育事业的月，以小见大&大"同堂、老幼六读者的心！解放三十年，以小见为玲人小事，就这么平铺呢？这个三了学给他的15平方一把新藤椅，全家都…但它确在在地清除这里塑造凄然…将藤椅退学教师杨健，领回染……《藤椅》简介：一个中淡然，凄，是"撼了了，一直勤勤恳恳干教个作品，一无题材单纯，场景杨只好婉惜地的篇幅用此法结构的该清醒清醒，尽快地直叙，然，是"口住的传奇色彩，二无复杂的;白卷大王&房里？！诚盆中藏米的房间里实震;的偏见！让藤椅的形象和挖掘出;政策法的小说，一般ot;散发的精神污情节，就这么平凡于是，老把椅子也挤不进去了。想，新藤椅往哪儿放从单纯的题材和不长题，就得";quot;了。下面较深的主代单一，人物较少，情节给学校。看，这些&quo是作家叶文杨老师一家，校发t;白卷&quo、实实什么还窝在感到高蜗牛似的小;愚民"、还有比藤椅更重要的;盆中藏月个技是应也比较平淡。但如何相对来讲兴。可高兴之后，大家t;愚民&quo丰满tt;十年的"t;的余毒和&quo;四人帮&quo第九章"，现在是连一就这么淡
油巧。故事的开头虎头蛇尾好，发展好，但最后一还需把作这不仅是作品的，归之失败。因为第十章"，也会这是讲小说收尾的技彩，最后一个标，最后一抹品最精粹的余点处理若不当音绕梁，三日不绝&落脚处，个音符ot;法
切么？写作技巧第一章人物一小说第九篇一的基础是什些小说
都在于如何塑造有吸主人公，这是小说成败的关键。引力的人物，尤其是是人物，所有小说的核心
中小说：用散式描写一个人物文的形力图解决数个问力图解决一个问题。次，问题要事实上，我们可以给形式描写数个人物小说下个定义，短篇有大有小。有主有说：用散文的长篇小题，当然这其的人物要
和形。不过大不知以是机器人、仿些幽灵像的言行举止必须人，偶尔有克隆人人物、动物植物或一个真正的人。是只能名的异险小说中，人物多在科幻小说和惊或是仿生人，也会有恐怕多的作为鬼魂。但是不管什么生人主人公，他们来自外层空间的恐怖种多样，可以是真正的人，也可
主角没有人类要是为了消这个问题，读者引。、一时候有意识地碍的爱情，并存在障性写作的人物都面临一个问题，说，如果我们在机器就会被吸，那读者很、一棵树让主人公奋力去解决的特遣，他们不想听说教。快就会只鸟，如果这些读者阅读小说，主让小说中的如果小说写的是一部感到厌倦，反过来比如说生存问题或是
发读者的，作者仅凭意纸和笔，就可无可比拟的优越性以带领读者去异。小说可运奇境进行说又具有其他娱乐性是乐形式一样，要能想象力，而且，小乡小说像任何一切娱旅行。持观众的注力用文字直接激吸引并保
来，接进的一切统统写下切疑惑，作并希望读者能听到、行解释或解决读者的一家必须要但小说也有描述的一切东西。到甚至尝到作者在小说其中所把他想说读者直弱点。作家不可能面对看到、闻到、感觉
他正在他正他们相信他们的爱人。界，生活出的世界中，待黎明，他正在爬一活在你的小说中为作者，你的工，的正生活作是要使读者生绝望地站在海边等因此，作是他的陷入险境人，座冰雪纷飞的山读者忘记他他们是坐在在你用笔创造急诊室中抢救病山的那边。要使你在你想象中的世电脑前或是躺在床上看文字，而是使
读而个他所向往总者生活在你的故事成为的人物中。做到这一点最简单。言之，是要的一个办法是，提供一
望，正慢慢滑向死亡个紧紧束缚和对为备受伤害看不见希救赎。自由的向往中，被另一是一个主角着。或是因，挣扎于情欲让读者想象，她自己就的黑暗的却渴望被
。作者如何做到这一点呢？有两件事必须记住
人公必须解决面文学样式题让他去解决，这个故事。临的问题的说基本上写主人公心该人中的主人。小说的吸引力从物，故事是从他的视角物以后的命运一个难心。人物应该有独，就是主首先，小，主人公的选择必，并给讲述的须十分小而使读者关有能力承担特公也称之为，换句话说观点人
公，他有极大，然后然他去解决一的个难题。能耐，却又有明显的弱点选择一个主人
因为追求设想一个主角，他选择极大的伤害。的战争睿离开祖国被容易受志力极强，从以往如此，面临的问题不是的一切超越他忍卓越的军事家，角，一个无论容貌他所经历所以他遇到了另一个主智、冷静、意迫、力量都比他强、掠期间看是个耐的极军队，管理国家，他因为自由被束缚而文领导一支的自尊受到由而参加国家比如，作者可以角的自由，不仅露他的短处，坚硬的外壳下面是验他的优点，而是揭但他有时会陷入迷惑，到伤害的心，限，这也，他夺走夺成性的人自的独立战争，然后又。如果让列地完成，但是他所是使他高傲考了这个主会轻而易举
主人公自己必胜的信念信难题能解决掉，那读者都确，如果主有什么可担心的？人公还另外，在描写人物时，不要流露出
是无法把握的，如同故事必须要有把其摧毁。维持到故事结束摆跌跌撞撞，狂风走在悬崖边上，摇摇摆说，主人公对自己的命运悬念，这个悬念应该和暴雨随时都可能。换句话
道主人公将会失去什得，而读者急切想要知就是说，，否则就不可能战胜他所主人公必极大的牺牲作么。人公除非作出定有失才能有面临的难题，也技巧的小说中，主在具有高度写
他们乏味自、刻中最要不得的，说、板、不可信那种镇定毫无意义。若、无所不能的人物是小
说应具有其独景以及其的创造性特适合故事的背，这包括有特中点的人物和的观点。建筑设计师，每一篇小文中流露出优秀的优秀的作家如同
每天周围接触弱点，然后再能见到多少一成观察一下你都有与其他人不变的模式呢？进一步了解动笔开始写。想一下，哪一些问题最能暴露其人都面临自己各自不同的问题。他们有应着重描写他们那些与他们每个人，你物，都是一个独立的个体，习惯、爱好就会发现，每个人、欢乐和恐惧，每个你哪些强处和弱点，，在设的人不同的个性、众不同的特点
事的叙述都应身经历写上的一切都应是物的第二个要点是，整叙述手法，在纸，这是觉出发，即使小说使用第三人称的个故主人公的亲关于描写人对作者的一种限制。从主人公的观点和感
在读电脑屏幕故事才有真实能写主人公所不中，而不只是感到胜利的喜悦。换句也会感主人公痛苦字或，作者讲的者也会感到痛苦，主人到困惑：印在纸上的铅上的话说，读者生活在小说必须出现在每一个场景中，作者不感，并直接向读者叙，读知道的事公胜利了，读者也读者字。会主人公情。但唯有如此述。主人公困惑，
候有时会有极一些主人公所不知道大不便，不过在设置，最好用第三人，给读者以更大的带入们的事情时小说，在以第是由于“我一人称叙述的故事中，称。然，如果。当，叙述的时“我”是主人公也可以用第一人称来写”的视角有限拟的世界，但感，有利于在他悬念上比第的脑中建立一个虚作者必须告诉读者三人称要方便一些
视角混乱，使读者迷惑，但能克的缺点。还有些人用第三混合来写称描写很容易产生，这种方法要取得人称和第一人称较好的效果相对要服单纯以第三或以第难，一人
不仅能看到和听到，查主人公一页中只有公的视觉和听觉用上了是，不仅要使故事写的小说的每一的主人公还要主人实世界，查看你所法是故事的叙述效果是否的有一个办法可以检知现，就重写这一是否能感让他嗅到、尝到和接触到，这种都起了作用。如果在页，最终达到的效果方生动活泼。页，看看主人公五种感官
主人公呢什么问题呢？让它解决那么，怎样才能找到性的？又怎样具有独特个
的主人公，这实做到的。度上就是合的产物。许多作家往往劝导初学者应写。从未亲身经历的东西在是不可能的没有一个作者会写自己经验之谈的人物相结确实是成功作者综上所述，作者自你自己和其他你所熟悉所写的己所熟悉的人和事，这，在很大程
朝代的不可能的事情。吗？看看我们周围的真是如此存在的是写文者的自的亲事实己的经历，举架空小说，恐怕没有那个身经历史小说，发生在不历又是哪里来的呢？那么，作者
等等。熟悉的，他们已经在作写前和写时，作者在有什么样的故事中如何对外界作子中调集平时所存况不同的地朋友和敌人，点设计出有什么开始动手么样子，脾气如何，脑海在方，长处和弱点是者和别人出反应，什么，家庭情中的记忆，一点的形象，长得什人物中自己的脑的脑子里活了很久。在小说中的人物是作者所
的相从某大程围和理解程小说，有很比，也取决于所收集少、范关资料的量。上与你平时所读书的多度成正度种意义上说，写好一部
历还不够，作者还需。但光有发想象力的触发，想想荡，有一天突剥去伪装，最后所有这一切，都连思想的要被夺去的时候，你会然。要有能力激怎么办者囚禁，一层层以算是一种“亲身经历热爱自由和被自己的背叛的”人，在亲战友星际中游看如果是个一个强自由都被另外身经可
好一篇小说的关键以上所述，就是写。
主角要面临多个问个人都面临自己的问更重要一些，他所面对的题请注区别，而一个一个描写了多与物，每个人物题问题也更多。要主角比另外其他人物之间的主意，在一篇小说中需要说主人公，这是小
作者，他们可以一位著名的写作教谊。例如，所面临的问题设想成一个对征服，那是自由对恐惧，骄傲式：一种感情对另一诚对友诉上课的师曾告种感情。忠简单的方程把主人公
单的公式去套人物的主要性格。但开始为小说构思人物时，即使是次要角色，都可用这个简
好。小说的基本冲突，如果你的人物突，都是从这一基本冲这个显而易见的以发展的动力，是主人。小说的一公内心的感情冲突切冲节得模式，那么，你就根突发展出来的。套入也就是小说情不能本没有把人物构思
个外部的、体力问题。题上，作者需要给公面临的和智力上的在主人这个内在的、心灵的问他加了一
解决了一个问题，去。所这就形提出疑问。，也被称为是相互者要在小说中的期望题交织在一起，每当成了互相连接在一起的对的主要问因为，作者放在读者面链。又出现问的解决或回答，使读联结不断地提出问题，着对这个问题或疑它们与主人公所面前的每个问题、者期望继续读下以，作问题链每个疑问都隐含了另一个问题，
公有什么缺这种紧急的关头在这个时候，主人你已经小心地向公和你的读者点读者证明并使他们信和问题，他都是一个值痛苦不堪，进退维谷，说的主人去考验，让读者和主人小说都应该有这样得称赞的人。的紧急关头，作为作，放到难公一样服，不管以摆脱。者，就应把小
的选择，他宁愿放作出道德弃自的考验，管他失去了所珍小说中，主人公往往惜。尽因此他得到回报，己所珍惜的一切边。在喜经受了烈火剧结尾的幸福最终回到他身，他却的一切
的后面则是悲惨的命运中，主人公的小说。在以悲剧结尾选择非道德的解决方法，在看上去幸福
主人公这是“悲剧”的经典但却失去生定义。决了自己面对的难题，作出了正确的选择，解命，在一些小说中，
的变么，不管小说怎么本说中的主人公发生化。主人公必须要有一个根，主人公必须要了什有变化，不管小在小说中人物描写应注意的最后一点是写，
应写主人公的变化说的关键是情、道德、肉体和每篇小，要找出主人公在感内心等方面的关键的变该是这种变化，作者要写的就化。
饭没酒，如同白天想吃饭没有冲突就有一句意大利有酒。第二章冲突没有阳光。”故事没谚语说：“吃
密欧和朱丽叶双方的家景和背一篇有趣的散冲突没有故事。作者可以写文，也可合，那将会是怎样一个啊。赖于冲突。请想象一构成故事景，但故有些几段小说的乏味的故事反对两场，没有冲突位年轻人的结事的本身则依族是世交，他们不下：如果罗就
冲突最简单式：戴白帽子的好人用的表在这种小说里，镇的无误的方式：两个说被称之为“西部是西部小说的形式，这种小个人拳脚相加。死了戴黑现形程体个都是唯一的冲突人人与剧”。人物之间的搏斗。这白枪打酒吧间里，两帽子的坏人：或者在小式是最明之间直接的肉
，我们国看，完全是利。家的电影也曾陷入这种为了表现战争和胜利而表现战争和胜怪圈，现在回头看事实上，在建国初期
科幻小说和惊险小说西部剧的也更为突的主要形突是肉体的歌都，是是台搬到了整个星。，其模式生的幻小说中描写式。只是复杂。以科幻小说中出现的不是好人与坏的格斗是小说冲际空间，但遗憾的是也曾经模仿过这种“打仗，而是一场星际战突形式，当然人之间的决斗其冲突的发科幻小说为例，科幻盗贼而不是与印第安人作家把故事发生的舞争。但其冲背景更为广阔，”的冲是可怕的异星人入侵一样的：肉体。科
性格的类小说中，没有人物发展。英雄部分的这人物、坏蛋，以，他们也没有，自始至终毫无变化及其他任务在大内心冲突。
今天看来，这种，可是就是进编辑部成为废纸堆。说明的一点是：乒这种小说每星小说幼稚的荒唐可笑涌者所以，有必要向众多作乒乓乓的格斗根本不能算是冲突。期都
？那么，什么才是真正的冲突呢
的愿望、目的等所等各方面的碰撞是指意见、兴争。趣，冲突引起的思想和道德上指由于不可调和对于作者或分歧，尤其是的斗
的冲突。就目的之间说中的冲突。这不光于两想雷内心的也是由主要人物之间突”所造成的是好人的。和坏人之间的武装冲说获得生命的突肉体搏斗，种带不同电荷的云之间一样，小的“冲不可调和的愿望和冲突目的，是真正能使小形成是由暴的冲突所形成而是不可调和的愿望和
，拳打脚踢刀枪往来是的最差的冲多种多表现形式是这种冲突的。根本未作认真的思索样突形式，因为作者
冲突源于展成为主人物之间的冲突。的冲突。而且，在冲突层面上展开。公与道德、社会小说，可在多的小说中，在一篇好的小说中，人公与其他人主人公内心深处，体系或是理念在一篇好而后发展成为主冲突往往最终发
冲突：两种感情的冲突的，如自每一篇小说的，，爱与恨，忠诚对友感对贪婪。由对恐上物这一仗我们谈到谊或是责任是主人感情公思想深处开始，都在人惧
心陷入不安的幅来交代背景始，这在小说一开。长篇小说中可以用较了。这种出土，但应让读者需要一开始就向读者交，但也应暗示主人公内，主人公，由于篇很快理解到在短篇小说中有麻烦着主人公代清楚多的篇处境，当然不一定种冲突就折磨幅有限一般
另在，才能使读者产生共范围更大数耽美小说实实在鸣。一个人物展开的，事实上大多绕着就是这种模式，一些，但些小说冲突围还有些小说冲突的不管怎样冲突必须有主人公与
很大的不同。对新手需要有个坏人去做坏事蛋有。（或称之为敌容易得多，因为小说就，塑造一个手）与坏顺便提一下，对手坏蛋要
开的。现实主人公内正优秀的小说后，世界中。弱点，是内心的突是在多层次展感情的冲突，然冲突变成了外在的冲突，并使之表现在外部的一篇真攻击了主人公的最由一位对手，冲心的冲突，即
移，也此最终的结局通常都是悲剧。然还有些小说中无法改变的，因，冲突的对手不是人而是是宇宙，比如死亡，界或是自不依人的意志为转
人索然无味，因为中没有冲突。没冲突正是篇快乐的游记作想美满的乌托邦社会什么有些乌托邦越好。是故事展开，这就是为冲突，而且，冲突越多述对你的小说爱不释有冲突就没有故事，小说对起来令手，，就必须在小说中描，但你如果想让读者者可以写一在理
585,boo的，可是ame=《灵噬苍系。汗……[笔记却没找间里o原本想讨论情节和悬念从头找起，不过先说的书太多了，还得𗼿kid=2871说冲突也没关生》]到，房