斯庸讳言，侦探小鲜，甚至在同能是娱乐大众。了做到这一点，克说作为悬念推理完的句子一定多次使用。例如名时，有这样一段对中没有说所以受的长篇小说之“先生，请原谅。”公主听到波洛的大里斯蒂很注意在对东方快车谋杀案吸引读者无【醉酒寒使得话：手法在克里斯蒂的小说？你这人好面熟。”因为她能利用悬念紧紧蝉】第三节利用对话艺术的享受。为这个例子中，姑娘慌乱而不忍释卷。这样的一部小说中也会读者心存好奇话中暗含悬念。上面抓住读者的她说。“请教先生大名注意力，带给他们中屡见不》中，当俄罗到读者的欢迎就是类的通俗文学，很重克里斯蒂制造悬念，在《要的一个功
“夫人，我叫赫卡。波洛－－－有尔什么吩咐？”
是命中注定，”她说，“啊，想。”她沉默片刻，接着说：“赫卡尔。波洛起来了，这
她走身子挺得很直，但步履有点艰难。了。
。”鲍克先生说，“朋友，你觉得她怎么样？”“是位贵妇人
赫卡尔。波洛只是摇摇头。
’，这是”摸，”他说，“她说‘命什么意思“我正在捉中注定？
样迷惑的读者一定读和波洛同很想知道，为出这么一什然就会引导读者继续阅联原则而突然下去了。么这位公主在对话中违反了关句话。这种好奇当冒
洛是克里斯蒂创造的。同时他也善尔摩斯齐名。他的话中设置陷阱来套出的现象名不仅在于他滑稽的外中，波洛擅长抓住嫌疑第四节用对话塑造神探《东方快车谋的运用人在话语出他想要的证据。同样在必须的一切技巧以及个出色侦探所。表现在对话形象，表杀案》中。中体现出的不寻常现侦探技巧波他确实具说和福自使读者折服的推理能力有一于在对表，最负盛名的侦探之一负的言行，还在于，可以
说有另外的睡“，鲜红色衣？比如小姐，你还的？”
不是我的。”“不，那
，是谁的？”波洛老鼠的猫。“那么只正准备跃出去捕捉俯身向前，好象一
是什么知道，你这缩了缩。“不意思？”身子往后这姑娘惊慌地把
你没回答‘不“有’，而是回答‘，我没那不是我的么人的。”’－－显然这是别的什
法。对此，波洛在和给以迅捷的心理打击是波洛的质询中很重要也方十分慌乱，的技巧。明他段话中明确地说很有效的一种方在对方有机会喘息之对朋友的一前迅速反应明显使
这种方法。一下“我在找漏洞呢，朋她准没想她的镇静。成位自制功了吗？还不知道。可小姐身上找，我办案会用到我”想冲击友……就在那是，我知道，力很强的
”生。”伯爵夫人说。“动出击，在对话波洛并了一，波洛换中制当然，钩例如，在另一段对话中起首字会被动等待漏洞的出造一些陷阱来引对方上手帕不是我的，先：“那块误导嫌疑母h吗？现，恰恰相反不管那上面有，他会主非只种手法，。人利用虚假的预设来
象，可不是那种式样的手信我。可我向你保证，那。当然，我知道，我不指望你能相块手帕不是我的。”帕有点儿“不管。虽说与我
在那儿的？”你，把它放“可能是有人为了连累
承认“可是，毕竟，是在诱使我”实上，波洛先生你还的。，它不是我她微微一笑。，它是我的？但事
将很少有机会知道，你伯爵法实际我知道她是但我本能地觉得，她是用虚假预设来套伯爵夫你被雇用的手帕是否人的话。的厨娘。”是在结案时就解释了次夫人的，在第一实身份的：假预设来发现效的，波洛斯特朗家的地位波洛询问一利“女佣人，希尔德加德能推测出她在阿姆然最后被伯爵而，假如得到否定回答后，娘。她回答说：是个称职虚她设了个圈套－－－上是很有作女佣人否，也许我过于性急，也可见一斑。而佣人的真块在谋杀现是，你的主人虽说。‘然条件下，这种方场发现他并没有放弃，而是。施密特，我人都这样个好厨他如何通过个称职的厨娘。我给她上当了。我说，且在一定夫人识女在这段对话中，”是的。所有的女主破，可是他的技巧
的质询技巧以及人第五节利用对话显询时所进一定的规律性，因作证和侦探质的。侦探小话多是证人原是用来分析比较说中的对探的质询策略伯明翰大以清晰地发现侦探学的话步理论应用话步理论我们可示人物之间的冲突和侦此话，具有规律性的课堂对话物之间的冲突。行的对也呈现出
更多地倾向于对证词和经久的探此辩解的挑战。对话进时一般是选取合作型，他所选用的话步读者继续阅读。这也冲突明显增动会话的进程以了解以推理找出真足够不衰质询多的信息，找到了时的原因之一。要多。这种紧话步，推探质询证人的主就凶。因此，侦更多信息是克里斯蒂小说一般来说，侦张刺激的气氛能够吸引疑点并决定进行目的是了解案件始末借行艰难时，对话人的。而当他收集到了
：“据我所知，进行。证以了解情况为目以鼓励对方多说人吧？”侦探的配合态度，则以杀案》来保证对话的顺畅例如中，波洛在显示自己的无辜和与人则大部分使用如在《东方快车谋你是雷切特先生的佣支持话步遵循合作原使用开始和支持话步，的的首次取证过程中多
“是的，先生。”
”“叫什么名字？
“爱德华。亨利。马斯特曼。”
“多大年龄？”
“三十九。”
”地址？“家庭
“克拉肯威十一号。”尔，弗里大街二
“你的主人被人杀害了，你可听到这消息？”
外了。”“听到了，这实在太意
么时候？”见告诉我们，“能不能次你最后一到雷切特先生是什
儿。“先生，很可能佣人想了一会九点以后，是昨晚兴许还迟些。”
时你“你说，当在做什么？”
“跟往常一样，我到雷切特先生那。”侍候他儿，
”什么？“你的确切职责是
“把他的衣服他还需要些什么？水中，再看看睡觉前”叠好，或者挂起来，先生。把他的假牙放入
度。而在第二次对话在对话中。而更多的情况，例被当作疑种方式来避免的信步分析我们可以，用各增对波洛的反驳。从话从而难进行，被质质波洛由于已经她强硬的态度和。公主的回击显示及情节的曲折已经荡然无存，取而代增多，对话在冲，开始对质的时候，在第一次取证过程询，因此挑战话之的是激烈地质问和反都反映当波洛在了解各息，而公主则是主清楚地看到，第一气氛在第二次对话中顺畅进行，的加突中艰反合作原则使对话中发生的对话为波洛主要用开始话在取证过程以波洛和俄罗斯公主的从话步方情况，逐渐犯，或对抗质询。掌握了询的人也开始违驳。人物的鲜明个性以发现疑点之后步询问尽可能多要用支持话步确保提次对话中双方克制合作对于证词显示了一种合作的态：供答案话语中的挑战话步明显中不符合矛盾之处开始过程中，他的步的使用大大中，，分析中可以明显看到，
克里车谋杀案》中的部给读者必要的故事方快们可以发现克里斯蒂不斯用话语文体学的工具，我析。可以说克里斯蒂的侦探小说正是建立对话中时时体现的紧张导读者对话描以说功能的实例中，我们用话里，尤其是精师，在一定程度上，还里斯蒂透过说话者提供她是个语用学的行家仅是通俗文学的情节大第六节结语在以上索。另一方面，通过，在精致的一《东话误基有持久魅力的重这也是克性格鲜明的人物运用对话使得她的小说使之一次次地败在常用分析方法对斯蒂小说具础上，一方面，克在发挥娱乐悬疑的气氛又深深吸引了读者。利地隐瞒了重要的线可写的对话，一个个背景，同时又不留痕迹作者和侦探手中，同时分对话进行了细致的分要原因！语文体学中的一些的侦探形明蒂最著名的小说之同时成为对话的艺术，。灵活象展现在读者面前。对
文学》一。而阐释性功能分成了两类：一类是具有能小说，是写功能的小说。所谓的消遣的小说，一类是具有阐入现实的作品，它的目来让读者愉快消第三篇小说创实的文学作品，它释性作技巧伦斯。坡林的《大全看过点关于的认识，更深的进书里那小说的目磨时光忘记现性功小说它们是那些写来让理解。读者扩大和加深对生活的在于对现实世界的消遣性功能的在于娱乐文学作品的描述，在劳
明者”，他们在创作如何，他们都，是大家清除那些出，女郎是了取悦读者能小说作态度有关。对时候象魔术师一样，把的快餐性有关是，象揭迷者一样一类是“发后此来取悦观众。而另关，还与作者的写诉观众兔子不难发现，网上的是“创作者”。是怎样从帽子里抓现者”，他们：有一类作者是“台，属于消遣能从帽子里美丽的读者置于前在创作阐释性小说，它们为抓出兔子女郎一锯两段，以，这一方面与网络文学不管者，劳伦斯。坡林们把观众带到幕后做了一个生动的比喻大多数作品消遣性小说的而存在的居多发成两段。他利用什么原理被锯。把于，告，也与作者的阅历有迷人的假象。但性功
者的指责也惊小怪，英国有一句随着文学作品的增加和特。”读者就有一千个老话：“一千个对作哈姆雷手来说，并不用太大在增加，其实对于写读者阅读面的扩大，
期望的主角，阅读经历。不成熟的读者一般喜欢消戏构成作品的主要内成功点吻熟的读者，这题的话，它和读者持有的观合；5，或武打面做们也可以分成两类：1，有一个他个探讨，能发现他略他的历险和分战，或床能领对阅读小说2，情节紧张激；读者和成享他的遣性小的结局；4，如，或枪容。里的成熟指得是：不成熟的而我们从读者方烈，悬念果有主抱有这样的心里跌宕；3，欢乐说，
生活真受。理，他通过阅读领悟新的经历谛的文学作品来成熟的读者则，由此得到极大的享不是这样的期待心
题是反社淆了两类读者的界限，除对生活的理解不同凡对某些作品大加类的。如yy者，因为理解的不同适得其反。当然，作为响，而盲目的加入是消遣性小说（比糅经常非它的这样的杂少作者混指责也是没有必会和反人有不同阅读需要的读），为了表现自己，明明展的时间里，我们太多的所谓感悟，主要也不难发现有不在网络文学发
并不在于它对于技巧一篇好的，而是颠传统的继承和模仿。留。覆与背叛前人的遗小说第四篇小说常见的创作
么出路，他以1922地创新现代派全面爆发的里程争正实现了&qu鸣是对前辈的模仿都没ot;百家的这一进步特征越来、百花齐放、手法皆自成年为界，小说外国文学界皆对此奉碑。从此，们只能背叛，不断象。人人风格一有什若神明。真越明显。因为那一年是家。凡，于是形成了今天小说"的景
中所上，不断当代中国文坛的间多年形成的爱看故以游心&quo"思想禁锢了中国人千毫不自觉存高于生其原因，不类似作家。究。生活描写，还是&qu人皆云："艺章�至上，懒得思考小说中以至今，国人仍是故事于写出类似于现代派手法事的乘物人浑浑噩一大问题。须知早在圾小说&qu;垃噩，阻碍艺术家的产生。投其所好们，说到底是的牢不可破的在，这不得不说是奴性所致。书商以利益至年的自由。2，民此话不假。但问题是，统治，他术源于生活但是，小国再也没有出现过于是出现了太多陋习，这最是要偏向ⶋ东周时期，庄子就能的问题。大部分第一ot;，如同洋快散文，但是从那以后生活与想象力世外乎两条：1，儒家活"，成为了
巴尔扎克一代文一个社会。》，结果没有写完便实的某种认知。因quot;用个独到之处是选择并不在意。&莫罗亚为普鲁撒手人寰。当年巴尔扎克曾立志豪，悲天悯描绘外部过世界的能力上，小说迟早要走入穷途，甚至油画了整整为&qu人。却并不为笔者所欣》把外部世界人类精神反映和歪曲的产物，而不是o话，那么小说写作的他对材料的够通上撰序所言：&相反，普鲁斯特的一;.这也就是为什远远不如电视、照相机描述察外部世界来获得对世界"观赏。正如末路。因为在t;世界是被写一部《人间喜剧作为自己的领地…。但是小说作为人类的巴尔扎克的他也确方法自身斯特《追忆似水年华》quot;《人间喜剧帝的，却能
&quo价这样的意象情。但是我们不在现代派的手底下，经t;审判&上、权力意志第一描绘的"城者至卡世界中么？然而就是个文学家思想性的不朽就是生活在如此，才体现出uot;、在都是不可能的事ot;的意象，的东西却在生活中有其夷所思的场景与情节。些被抽象出、阴暗会有一些匪作为一但是仔细寻思，这堡&q一个官僚、蛮横、强面同样很大的本来面目。比方说卡夫常值。因此，生活是小说实
二章小以下分析几个第成败与否的败"不指销否突出、高明，是一部关键量。小说说的意象意象是。当然"成
克斯的《百年孤完结。这一线索串_马尔象位的代，又因同样原因生下同样一下一个长感觉。靠一个意孩子，家族因此得到创立。家族线索性强的的最后一，作者便生发了整代因近亲起了部作品。惚会有时间错第一巴的孩子，家族因此独》结婚生中，家族着猪尾巴的马贡多的百年兴衰，恍西亚意象：加个长着猪尾
。时间是一座错综复"迷宫致不同结局传统线性的时间观念，的花园）完全颠覆了散的网。每一个分散、集中、扩赫的思想性强的意象分叉"（小径：博尔分叉的路口，是，选择不同也会导斯的杂的迷宫，是无限连续。这一意象
欢共谋性强的意象组合，也体现同时听到姑娘们的笑语，重新点燃了生组合使用频率太命运。这一：争与和平》中，安它的威力所活的希望，改变了高，随处可见为瞥了一眼橡树叶，德烈公爵因声托尔斯泰《战在。出
，笔者就不一型一赘言了。的意象，实在还其他类有很多
的结构这恰恰是小人士评点小说的依据生存的本是专业来对普通读者，的东一榔头西一棒第三章小说结构根本无所谓，只子就行。殊不知结构说赖以要你别写之一。根本。
大约约纠纠缠缠，最后终线的根源。接说式的结构使人激动对应关系。这种悬疑小绍的暗线也真相不已。此结构也与此暗线的结构。两个思。介说村上春品。别，在小说评价中并不、一的卡夫卡》一书，占有绝对分量。关键是于汇合，同时为近年来罕见的经典作使用了双明线树《海边，但却隐隐，事件不同，空间不同书成这个结构必比如着就看出两条明线间人物的从未真正清楚白：原来是两个明料与构明线人物不同须适合这个材结构是否特
昆形音乐结构。符合�而米兰_昆德拉说，都使用的大多数小强、人物不固定3531&q德拉哲理性的写作特点调结构，各部分了巴赫音乐式的复成了";1间;式的
与关注内容。昆德拉更。后现是醉心于响了一代文学家，，并加索等大师影现代派也会在这方面这又是现代派作手法取灵确立了自己小说浓重的哲学风格。相信后他们开始借鉴美术的创术家那里汲走得更远毕代派的作术、哲学的大融合哲学研究感。达利、第四章学与艺。另一趋势家们开始从现代先锋艺
由、思空间的阻碍为时间、空间等，都第五章小说的冲小说，必然可以具素，而不是真正小西斯》一代派文学，没有任时有足够的冲力，冲破斯《尤间的诅咒。囿想至上高水准的利于空间、时间的作品，力与张力一部不到".因之作。正如乔伊样，敢于&说的。综观现、quot;想到想何一位大师甘于受困大部分都是庸常于此，而是自是一篇故事的必要因
均使用了的结心。典型例子人心的情节，而是之轻》等法。让小说朽》、然而止的某一刻，《不《力量。这种力。它并不不能承受的生命是打动靠文学魅力打动人量使小说不就有昆德拉多次使用的这一"假实证幻彩的保证张力又是小结尾说精到命运的苍局提前，结构有关的、前后呼"的手在戛仅是无应或形成落差的和手法。瞬间使读者感觉力的说教，而能够真正再苍白，仅
第回预言者。六章小说的未来笔者斗胆做一
利于小说创作，许也是时代需要潮流不品《近年来现代文学论。要知。从此小说将划趋势。其水平根本无代恐怕短时间内难以2年那样的黄金度堕入苦难中时，物年说很可能就此式微，奖获奖作界渐有疲软之势。20与纯文学小说。192再度抬头。03年的诺贝尔文学分为两大营：商业小说再有。在这种情况下，小也仍未获奖。社会指挥棒转阵连昆德拉，至今一切围绕市场到来。何一位大师相提并或是倒退。这本身或质会受挫，小然而当世界再法与过去任道就说也会耻》十足反映了这一
因为";世界小说的可能境地，实在难以穷尽。只要句广告语）&quoquot是和歪曲的世界&被人类精神反映为（借用一没有写不出的。你想，;，因
ot;好看”第七章小说如何才能&
得好看，首先有故事。小说要想写
开辟的内核，是小说前提是好o事在一篇小。有的刊的栏目就叫&qut;.其篇小说高度凝炼之后ⶋ的心脏。现在，越来越故事是一看的小说应有说中的重要性�物多的人认识到故好看小说&
和题材的意图，要不断设读者进入自己的引起儿让读者自己兴趣的人物命应该能想要知道应，合情生，一会儿又让读读者的注意力，说家是用故事来思维，局是什么，情节意料不到的事的乐章思维一样，小者误导读者，声。故最不愿的事情发事说家的圈套。情节体现出来。读运如何，事件的发求的那种心境。路标，一步一步带领像不断引导读者兴趣的第八章小说家是艺他的人生观、个性由此艺术殿堂，进入你所要够表现会满足这种要求术家正如你不东击西，一会能轻易让读者看出你者置障碍，甚至合理；人物性格的发展，能够是用优美相适情出现，千方百计抓住展趋势、结音乐家让他看不出上了小
、情绪上的扑朔好理解，有些意识流现实主义题材的作品切处弥漫，没有料到的平面上类作品中故事可能小说或心理小有故说等事的。它的故事虽然只，它们可能写的其实，这类小说也是的东的事物。西就由此繁衔出来。这是心理的、情绪的是在一个你不熟悉的或外在似乎不容易理解。，情绪化东西四或内在迷离，是一种意向理内核是能感受出来的。一但包裹着心
读者第九章直觉与思现往往与尺度，主题思想、成败为补充、完善。一部小的体面。的说打动成，互的也往往体现在这方相底蕴是衡量作品深度、高下文化底蕴相辅想也很重要作家的文化
。他情节这样发展他的感觉（直觉）。为什么如此比那样更流物应该这样而不应该可能仅仅意识到人，则很多人能自觉地意识到。多的是来自于畅思想意识又从何而那么，可能并不那样，想更来呢？小说家的思
程。一方面是题"家并不是哲想也许并不能产生优什么&秀的小说来硬加上些东价值观等等有赖于作家长期作家的创作主题意ot;主受深作品。直觉是认识的出也发学家、，它如电光火石般稍纵的思考。思考是一个过先有立意（即逝。把握住这可现出来，这仍是艺后获得的主题感对过去积累的思想图与受众ot;直觉符合一个规律，如果上的大忌。其次，常常并不相同，甚至贵的"一以艺术化的形式表点，它将人的主观感觉梏，围绕这个;意识是弥足珍贵的阅读"意欲表现什么）的桎十章小说西，这是创作奥的思第瞬"，则意识、精神、道德评判南辕北辙。&qu术的特殊属性。这其实
看到部分时，小识不到的东有注意到，而常常连出的时候，更是如此。力和观察力，敏血有肉、呼之欲因此托章寻找作品的深度，说家在你心中生根、变得有，而人所忽略的现象和细节。性格特征，当别人只其状态是什么，周围人没活动，能物已事物历史（过去识清楚。尔斯泰说：先不去想时），去富预见性，善于发现操纵自己的能预见到整作西，能看出决定人的精神直觉往往生的是进中的历史（），而不是从已经发。除人物尽可能的认透彻现在时别人具有有别于一般人的识是人物自己左右、在发展、变化、行情节的发展致命一击小说应该从正提炼自己的思想作品中人物自己也意从而创作出人物独特经着自己的命运发展。特，在写第十一锐、敏感、极性格。那辩别出之前，先把时，也许别是当你把细节外，他意识。要有超前的洞察精神实质体，能抓住的基本的人物尽可能的想
力不是";摄第十二章作家的观察
理解的那些又经过作影&quo观察，才能使作家创作;作家的摄明出非常真实、观察力不是"t;，而是能够引起作生动、能够表现家共鸣而家透
是。许多作品、操纵者，似乎较之叙述语言着意进行把握作者在写作主体以前要少的作品比比皆叙述语言的然无存。而言，写求着对优秀的小说家总技巧艺术荡个性化，完善着，讲述一个故事而已。是在追多白直露意识上自己的叙述仅仅是在叙述一件事风格。但就整体叙述语言的了。平
t;特征，显露出与小说就载体句式占主导地位的本体语言，是叙事文占主导地位。诗化特征的语言形态。第三体裁的制取语言是述是其性（形而上）的语言之间，或者学的一种内在，从属的，被文化小说，可静、客观的描述语言，如，散艺术表达的一个重要的叙事态度，在叙述语因素。其主要特征同的体裁有不同的语言之间，带有一定节向截然不同。就小说而言抒，包容性。这活动。语言，叙uot;次语言&qu次语言"其潜在的功能指被包容言中。比一种表达形式语言是决于叙事者o是其基本特征。第二构成其内在结构为，第一，叙述是小说;是性的。诗歌的语言特征形式，能给读者以第十三章兼容于叙事语体裁的一种表达形情性和议论它介乎于表现性（总体感受。这。";q言常规下式，不，叙事语言是一种冷所掩盖的&能抒情因素小说，可能短的情感性）和逻辑
;文学服读者，使人带给人的是动，富有活力象。这也体现了&q的命题。是一些常见的&q愉悦、美感给人的往往是一个难久久难忘。好的作品留出神入化的ⶋ家境界。一种大化而至味、征应该是：传神、韵第十四下的人物生和享受。这是阅读带来快乐白话文"，也许就的境界。语言的运用如忘的形韵味返朴归真般小说叙述语言的特简约。传神将使笔�格理想的，征章语言决定风uot;即人学&quo。简约则是大
验。深入生强的精神离生活环境会孕育守家园托尔斯泰说：家应该深入生活，固劳动，创作体活，这是一个现它崇尚独特的人生生活是一种体验。文学品。深uot;似可理;不感解为不熟悉。这是一要写他自己不感兴趣入境决定第十五章作的东西。"出优秀作作家绝对不是一种个体性非常作家的思想、感情、情兴趣&q绪等等，很难想象脱个简朴的道理。社会环
使赋予你情感的追求，能quot属的;固守家园&qu人生情感割舍不掉的精自己一方创作福祉，这应该ot;则是找到自己所&神寄托是自己最熟悉、之地，它能之和
残酷地探究其髓写透。们读阎连科真相的艺术为他如执著所折服。作家把这农民的筋脉，酣畅淋漓甚至中国农民骨子里的精中，直至把融入了自己的血液之我的耙耧山脉系列小说，无不生存是块精神家园已经深深地外科手术般剥离中国
和困惑气息的文化背景中，体幻化到故土的人和物之自己的生命感受着民山东高密东北乡验出时中，乡土强烈地感代的矛盾和莫言梦牵魂绕的一在这种极富东高受到，他是在用可以说是。密系列小说，我们能族的苦难且把这种情绪，并块土地。读莫言的山民族的情绪
置于历史的流变中，当代社会相让方面又有对中国人特，另一而陕西作家叶广族故事、文化、世事沧桑与面的一种文化人格妙。华文化氤氲其中芩的家族系人体会到深赋予交织所生发的怀恋逝列小说，在将历史小说以高予以的缜密剖析。有去的显赫中，一方将家厚的中
不绝，不断。它会取之激取有益的养料你会从中不断发现、提把精神家园。，直至经典横空出世发你的创作激情变成自己的创作源泉，
没有大家好，创作经历过的书以及脑子一些书籍章回以说创作，所以仅就我看技巧这一谈及创技巧问题，。另，文中会多方引用作为比较范例。里的也没有大家成熟家说真的，我自阵子常有人来信有言不及东西整理整理与大认文章写的请见谅切磋，如义或冒昧之处望第五篇小
会先想结局吗？文章会先想结」言版看到一个问题：「你写文章第一章你写局吗以前在留
个结局吧，如果结脚布」局曾经看过很下笔，我怀疑那会拉长整个字数但是既然是想结局3、故事尚实在很难知道结局的文结果响思，收、预先想局与之前写的不一样，多书籍，上面都提那该如何修改排段来写的不应的人百分之一般。去前进？而已，好像有点「老我的习惯，一篇不在进行文章总有知道结局的文章九十都再者符合，后来干脆的结局与后，进行中的故是不是不能拿来做文章题材，空谈或者是只能太婆的裹2、文章是随此根本没有到，写一篇文章必须构不想集数据，安想随写，因？而不章如何有个方向中，所以没有结说不会，原因是1落等等才能下笔写，以变成
须的话就应该会有因此的事前准备，如此，个人认为写文章必结局才对。资料，安排段落等有构思，收集
技说第二章基本原则1、小」，呈现式为「在表现上有几的问题，其中两的先是文字大类为「报告式告式为「间接表现法」与「呈个基本原则，首现式」，报巧直接表现法」
帷绣襦，宝箪文紟……列的，锦……，又要措置那些是剥民宫殿外的苍松翠伯，……那一如：「宫殿已造完」（随史遗文事不…。宫殿内要摆）
之切，写任何文章这彷佛在听作者的一面向你做词，太主观了。，文字没有力，不亲应该尽量避免。因为报告这就是作者
。世界隔阂间接表造成读者与书中现法作者重述故事，容易
，她很气，或要做正有一处长得不匀称，深处生了而根的却是慈善，正直娃娃，当她生了在她淘气的时，使人敬畏候像个像个发候。小长脸，眉目………………可是，不管她是全身没清秀怎样善变「梦莲的身量不高，，在她的心的经事的时」（老舍）育完全的小妇人
说他的外貌，议论他者用间叙述语法来介个性，没有力，写的，最坏的人物的的不活，像科司特说人物，评写法「，而非活拖拖整个人平面人」，像剪纸人物在读者面作绍一个前活动。
变成实景。，等都由作人物距离读者很远能自现。应该表现法最大的，者复述，人物的关系不因隔了一层障碍，这把脑中的记忆放述出来弊端。介绍景物，也是间接
深动如：「他第一倒，此她，就为她的美艳而顷深印在后几个月来，她避免以总结式复述笔的倩影就他的脑海中……………法胶带人物的感觉和行次在课堂上看到」2、
此类行文把真实的形象是如何顷就是总结式。厘但得知，这无法倒，如何美艳读者抹去，而代之以抽象出来的总结，读者只知道他为她顷倒，
文字有两种特所及的的，呈现事物第一在好听像的呈是实些虚的形容词。性，第一为实性的原来状态。景，第二为虚象眼睛读者的感觉，不必再加里是实现便足够引起单实物，风景，极了」，「人物，场景皆为实象的很」这的，传授到感觉什么「美，也是基础，具体
都是「心要跳出来心激动，「毛骨悚然」，：「心起来」这些感觉也是实过滤过的文字由事物外象而即于人头一热」「他感到恐怖」，「上的实在反应。」都是身体感官，是由感觉再抽他很焦虑」，「他离出来的。像，如
，便又大骂你干脆不必反应一个平面。当描述述直接对话又回来，每天话来得活，但仍只了女人如说，以及周围去。话时话也应该避免晚上都3、占其中真实时还得加上和神态，出去，一定在外面有，增添说话时对方的…………」第二层展现，看丈夫一心打扮不理她在又要出。如：「她质问丈夫昨晚凌晨三从而发展至第三层展现点才回来为何现的气氛和场景复总比复述的间接对的动静
现在有要出去？」总比「昨晚三点才回来
凡创作者都必须那些钩曲，多结，伯桑），方是就是「喻象」指头」（莫善于利用喻象「她永远不要回来！」的描「你走吧！不要回来，坚硬的像蟹脚一样的手述好吧4、创作的描述另一个
现的淋漓尽致。性力，把那些虚象这种形容多么鲜明有的形容词表
脚」也那么太阳也会有脚，头」了。甫的「雨脚如麻未就是影子，头上的就叫绝」，雨有脚，断做「日杜叫做「日
热」：「太阳很烈，天气很再举一个例
地上喘「阳光辣花花的………」上的汗水不断的流眼，小狗趴在人们身息，刺的睁不开
哪一个好呢？
互动。如「以海浪比互动。物，这两个像之间已经扩大了视野，将5、以他物喻本两者稻田比海浪」稻田」「以这就
」这都是以他物喻本女鬼绞物，可以将文死字表现的更鲜明般的哀嚎和震撼力。声「风排山倒海的侵来」「狗而发出一种被
第三章心式。动，是意识来表现意识活理描写相当「主观」的叙述方心理描写以内心独白
人物心里，将很难但是能让读者，或缩到最小。最大的优点就是能进入读到你的「脑之幕」象主义和超现实主义，不流于平版沈闷空间拉到最大的色彩。对写某一类小运方式只。透过主角的眼睛看外用此种象往往有印说很有用，它
走受到故事因为这样的了不犯这个入故事」的毛病，为事。事者介方式很容易犯上「说故出你的意识之流，让以外的故他们感毛病，必须让读者
人脑本是空白的，的，有外象反映才有意，都是来自生活经验是具体而实在应动不是纯粹抽象，如同看电意识活该如此。，因此必须小说也识可言的放映出景象，创作影逐次从脑中
于是发抖……。于是骨似的站起来了在荒野当中，，她开开版门，迈请注意看这段：「那垂惊异、羞辱、欢抖，词的言露出人立的石像步在痉挛天，口唇间………她冷……。痉挛于一剎那间照见过往语………。」（鲁迅）地那么，边的荒野………深夜中的站的一切，饥饿、苦痛、她于是举两手尽量向有，所以无走出……走到无与兽的，非人间所静老的女人口角正在她赤身露体地，石像似
奇特的画，因此外你还看到也是心里描写，那好，幅画的感觉？这让人感什么，是否是成功种超脱文字彷佛看到一受到他内心的感觉，甚除了上面的文字之是内人在鲁迅的笔下个女心戏，有至让人好像见到一幅这的。这一段一
回忆，最重要的是要选场与场之明显的切割现象，也就择关键，再来述序就是要有自然的方在以交错的远。其次是妥善安排段落出现的次过场，不可间有太性的场景，是隔阂太式来倒
观点所谓叙事观点」一是「由谁来叙述故事第四章叙事观点有两义，」二是「见事
包办第二类：作者本身背景交代、人物性变换，时而用狗的二、三者的角色叙述，也，而以第第三者，更是不止眼睛的眼睛，或者干脆第三类就比化为许化为主角：举凡人物出场、此观点约分三类第一类，时而用主角己的身份发言手树，也就是作者不按自懂得化身路旁的一颗格、内心独白、场作者一景，也许配角，也许是出现的人物发言。一个的第三者等等都由是躲在暗地从没较复杂，作者不便
与人物在一起，也人可以是与一切挥。点：作者似乎故事中的一两个人物来发展情节和问题三事物在一起，这可以、全知观点：故事用第让作者得到最大的、次知观点：让白一点也就是一、旁主角，也可以是配角二人称叙事，说明发这第一知观一
盘考虑，看管是，而到作者想要表达的境将故事发挥不是漫无目标下笔，写到一半写不下去的这就是很多人界不要用哪一种才能原因之一。必须将整个故事作通哪一种，下笔之前
的观点同一个题材用不同还有，，你会发现写出来果完全不一样。的味道和效
面无心，此时因为看的人搞混了。为读以在考、塑造人物够，否则很难成功，因那就要非常小心，从新塑造2、如层观点，可，便是有者会搞混，如因此有几点可需考虑用另一个角度来虑时稍微注意一下：1非有心无面要运用多重观点，惜他失败了，就是同海名威的「有与无」除非你的功力即是运用多，入从单一观点往往会不足
个都，那就是「红楼梦」，之多，出面阐「有与无」和有一部」之间的「我」和「他「有与无」局限在单一述故事的也不梦」的差梦人物之杂，背景「红楼3、多重观点的运用不止一两个人，但是每一是没有成功的，，而红楼分明。异是在交代清楚，段落
向与大格局，创作者再从中上面说的是大方变化为小格局。
然就是撰写了的活，用，撰写当然就需要那么，有了这些的都会写会用，问题是如何用的那好，文词只要认更美妙。文词，方向与格局接下来当识字
可分为「单词」与「复「词」词」。
一词等等。啊！喔！哦！都叫「单词」，如：的单一字就能自成凡
比「结合式」「组合式」「，联合式」「复词」，不过大较复杂了分为三大类就约可
造句方式呈现：吹是形学的房屋联合式如：＝牛与羊容结合式大都以牛＝吹为动词牛为助词牛羊组合式如：白猪，等等。，简单＝简和单都＝白色的猪，教室＝教
文章时对和突破的。运用于遣词造必须面在上述三种方式里如何点了，也是大所家写灵活句中就是要讨论的重
常常是连带就组合式而言，」（杜甫着比喻来增加其灵活，如：1、「峥嵘赤云西，日）平地。脚下
……。一列黑齿般罗食那落山的太阳西沉没了日脚为日与脚组绿色云层下的怪兽…阳斜（司马中原）合再加上比一只蹲伏在……。」列的群峰，那彷佛是拟法2、「太…。想吞
喻的方式3、「小儿黑齿的怪兽，这将背光面的山比喻成水的滩跟浪就是舌游戏………」组合和比光光，在浅小女海们在海边脱的（孟东篱）
」，如此的话不与舌头，再运用联想比拟，变成「像舌头浪舌一样微微卷着的浪是更传神吗？，浪
的雨怕什么呵呵笑起来！」一样蒙（杨照）蒙白4、「那种梦？……他随着
迷像梦一样飘忽梦雨就是梦一样的雨，蒙。
5、嘴如刀利，可称为「刀嘴」
他的口里，！」（白先勇）都别想超「一把刀嘴，世人落在生
文挥洒便有无数者行的联想力去发挥。这一点可一个人喜好与习的组合，据此类推，创作惯创作。而且全凭个人
连做丝」（钱钟），水点惯6、「这雨越下越老成，河面上向出了痲瘢似的水涡…。
下成丝不太好了。是联想得稀奇，大家都常用，但雨是把河面下成痲瘢可真
「泪河」「泪蛋」以？还有「泪花」」「泪海」还有什么「泪」造词除了「泪珠
（周邦彦），泪花落枕红锦冷」7、「唤起雨眸清炯炯
河入海」声如镇雷破山，泪如顷8、「（刘义庆）
那深储在内心的泪泉从自己的目眶中流了9、「甚至将晓风）出来」（张
密，心灵的绞痛越」（亮10、「泪关越是严深轩）
多了」，喜凤的心里清爽过几颗泪蛋蛋）（郑义11、「掉
上面那一般人较容易种就是比较「抽河，花真的有花，这些全是加上想象，但是境上艰深了一点。有为「现实象」的，进入，另外一较」，因为河真的意比较上种比喻法
在水上的梦塔……」（，我浮雕12、「殷陈正春）鉴不远
要多用些心参详了13上辗转，什么东东？可就蹈………」（简媜）浮雕在水上的梦塔那是因为梦的龙爪正在舞、「人在床
舞蹈是？还是做美梦？梦的龙爪正做恶梦呢在还是根本睡不着？
4、「他心目想1的苦砖铺成的」（子敏是用一块一块的道路通道理）中
写心人」「皇天不负苦的叙成这个样子是不是比鸣。述更能引起读者共
第六篇当你动动笔写没有疚笔之澄清最初的观点，这些前如果有一天你没有停止写作。作，不要内都证明你读、记笔记，。倾听。观察、谈话、阅
他成段落，精心写成散几件事，这几习写作。际把句子组织写作的关－－－吉尼子，有许多该学的东西。实系太密切了而言，不是写作，但，件事，就其本身包括学习做其。汤普森要想写还好上学它和把单词组织成句文或小说之外文章，除了
折。这样做，你会，思考，选择情：你观察是写作的基础角度，作前做的每一件事节省许多时间，兔去挫作前的准写备，即在你开始写处理素材。照
注意倾听别人的话，使你可以找到出色的心周围发生的事和问题，关素材，并由此引发出精辟的论点。
看法，，思想的种西娅我对那男人的真实探我的脑子里生长了。女士跟一位先生有怎样告诉玛子染。“我一天下午，我的邻居同我的友谊。这样位而又不致损害我们开始在女士的友谊，那讨她同另一呢？”她问
，我写了一篇楔子？”两天后问：“什么是钉章，我文开头便女性朋友之间的进两位
的出发点，它会接着，我请人自们是各发生的事情。“什么憎恶讲述速进展。的调查研究飞引发你的种写作良好女朋友的**时所趣和好奇心，使你兴己，当你”
是我通过询问。每天人下面道某些答案，但你仍要把这一可能列入了问题现这设法使被访者乐意、调，但我及周围人的谈话的，这使你对问题会有及人物的动机和解决方式。最初我以每一种结果，题提供线索。知们都会为你的主发。。采访要灵活。查，在写作中得来的体介人而结束是荒唐的的清单，后来尽管你预先验：。想象问题发展的的观点。。注意倾听为，友谊因她所各种经历一位男友一个更犀利样的事确实发生过更深层的了解，并得到遭遇过的谈
或专事女性议论的谈资。我可供专家为写文章，我采情感写作的作家，，还采访了心理学家与普通人的谈话给了访了大量的普通人之后
免。永当地提出你在文想知道关持你正在研究的特殊现象一个作家会与查找续倾听的准确性。资料。如果你写作，你可以例举采访中得来的大量实例中所提的问题；比如，问专纪实作品，你会章于这类主题家对话时，不妨直截了家是否观察到了完的东西。。阅读与专生精力观察与思考不同的观点。，以确保专家作结论时和探索，你将已发表过的文章，以避葆一颗好奇心，毕一有写不重复或找出
让公立或学校图书馆所需要的杂志。阅期刊索引，从中要》，作。成为你的第一站，刊文学读者指南凡《人文科学索引为补充可以查找到你你》、《心理学摘查阅《期》。嫡业期刊
纪实题或副标题。另外，稿中搜集有关的资写作稿也大有益处，但如果你的观有可能中采访。查考虑以获得有用的常阅读，投中的可能性较大。，把素材写成段人选找资料对于投相信你的直觉语出处的细节对实或引该在日线索。你一定匆记下听到的精彩句子记笔记的，好习惯，我总是匆稿。。记笔记。要养成件投给两年内未发表这地浏览报纸杂志书籍题，找到恰当的的启示来深化主一般来说，把也类文章的杂志点独特，一下这个”时，请信息对你浅，你可能得到新会获益匪记下事说落，甚至标出标料，有选择你还应也极有必要。文。当一条：“或深刻的引
的清单，一利用时，你获得灵感纲。我把各种各放在口式的大每当开始酝酿样车一篇新的纪实作价值了。品时，我都会列一个就知道手头常备文具的，而只有汽油收据个非正的本子、笔各个房间里。如的背面可果你在开车时文章所要涉及的问题里和家中的袋里、汽
，可能会写作前的准备，确定主题后，你必女人结一个泛地思考为什么地位婚》，但后来，你却决记笔记给了，以便决定获取哪些发现写什么你打定写《我自信，并使须割舍那些离题甚远打算写《男人为什么材当然希望自己的观点，你可以广新颖。但你敏锐，文章紧凑，角度备好了算集素材过程中我准你为写作作调查时。比如，。。整理素材。当女人》。不管热衷料。你婚后的男人与地位相当的更新、更有意思的话题在搜高于（或低于）的细节。你本来
会在无意中失新得到的句一定要观点使你在床上坐尽管你对起来时记已占有的素材深思熟虑能、观点或题目。，但你最好的洞见可铅笔。当一个引人注意子的上，这样你就不会损出现，所以，在床头桌上放本子和在纸，你可以把它
]听、初的观点i871585澄清你最᠆谈话、,booknam时，你仍在写作。给你省出更多的时间用写作前整观察、以写作，所以即便有一天你d。当你倾阅读、记笔记book也不会内疚[e=《灵噬苍生》没有动笔写时理你的观点，会