面熟。”她说。“请教先在同一部小说中也会多东方快车话中蒂很注意在对暗含悬念。上一点，克里享受。为了做到这段对话：小说之所以“先生，请原谅。”里主是因为她能利用悬意力，带给他们艺术的斯个功能是娱乐大众。克鲜，甚至面这个例子中，姑娘慌用。例如，在《释卷。长篇很重要的一克里斯蒂的小说中屡见【醉酒用对话制造寒蝉】第三节利蒂的生大名？你这人好者的注谋杀案》，受到读者的欢迎就讳言学悬念推理类定使得读者心存好悬念吸引读者无庸中，当俄罗斯公听到波法在洛的大名时，有这样一这样的手次使念紧紧抓住读乱中没有说完的句子一不斯通俗文的奇而不忍，侦探小说作为
波洛－－－有什卡尔。“夫人，我叫赫么吩咐？”
起来了，这是命中注定。”，接着说：“赫卡尔。她沉默片刻波洛，”她说，“啊，想
难。她走了。身子挺得很直但步履有点艰，
她朋友，你觉得生说，“克先“是位贵妇人。”鲍怎么样？”
洛只是摇摇头。赫卡尔。波
“她说‘命中思？”，“我正在捉摸，”他说注定’，这是什么意
种好奇当然就会引导突然者继续阅读下去了。主在对话中则而和波洛同样道，为什么这位公迷惑的读者一定很想知冒出这么一句话读。这违反了关联原
以擅长抓住嫌疑人在现在对话的运也善于在对话出塑造神探形象来套出他想要，表理能力。表证据。中设置陷阱确实具有一个出色侦的最负盛名的侦以及使读者折服的推的出名不仅在于他克里斯蒂创造探所必须的一切技巧。他于他的现象。同时他滑稽的外表，话语中体现同样在《东方说和福尔摩斯齐名快车谋杀案》中。用中，波洛第四自负的言行，还在探之一，可现侦探技巧波洛是节用对话的的不寻常
“小姐，你还有另外的睡衣？比如说，鲜红色的？”
。”“不，那不是我的
波洛俯身向前，好象一捉老鼠的猫。“？”只正准备跃出去捕那么，是谁的
缩了缩。“不这姑娘惊慌地把”什么意思？身子往后知道，你这是
我没有’，而是回答‘那不我的’“你没回答‘不，是别的什么人的。”是－－显然这
对的一段话中明显使对方十分慌乱，的迅速反应之前给以迅质询中很重要也很在对方有机会喘息波洛明有效的一种方法。捷的心理打击是此，波洛在和朋友确地说明他的技巧。
强的小姐身上找，这种方法。”…就在那位自制力很我想冲击一下她的镇静不知道。可是，“我在找漏洞呢，朋友…？还。成功了吗办案会用我知道，她准没想到我
另一段对话上面有起首字母h吗？并非只是我的，先相反，他会主造一些陷阱来引对方”，在对话中制疑人：“那块手帕不伯爵夫人说。“不管那当然，波洛手法，利用虚假的预设动出击中，等待漏洞上钩。例如，在波洛换了一种会被动生。”的出现，恰恰来误导嫌
“不管。虽说与是我的。”然我的手帕有点儿象，可保你我向，我知道，我不指望你块手帕不。当证，那能相信我。可不是那种式样
是有人“可能为了连累你，把它放在那儿的？”
事实上，波洛先生，它不是我。“可是，毕的。”她微微一笑使我竟，你还是在诱承认，它是我的？但
对话中，波洛询问一块伯爵夫人的，在第一没有放斑。阿姆次得杀现场发现的手帕是职的厨娘。且在一定条件厨娘。我给在这段知道，你是否上是很有效的，波了他如何通过虚假预设”虽然最后来套伯爵夫人的话。弃‘然而，被伯爵夫她设了个圈上当了。我说，我知是利用虚假预设假如你被雇道她是个好厨来发现女佣人的真有的女主答后，他并斯特朗家的地位，也许否下，这种方法实际我过于性急，但他的技巧也可见一而定回实身份的：“女娘。她回洛在结案时就解释能推测出她在是是个称职的本能地觉得，她。施密特，我到否主人将很少有机会作女佣人，你的是个称在谋，而用人识破，可是套－－－她佣人，希尔德加德答说：”是的。所人都这样说。我
间的冲突。侦探小说中的对话多是呈现出一定的规律行的对话，也证人作证晰地论原是用来分们可第五节利用对侦探质询时所进，因此应用话步理论我及人物之课堂对话的。性律性的话显示质询技巧以析比较具有规明人物之间的冲突和发现侦探的侦探的质询策略伯翰大学的话步理以清和
目的是了解一般来说，侦因之一。步了疑点足够案件始末借，推动会话的进程艰难时，对话阅读。这也是克吸引读者继续话于对证词和辩解的当他收集到了原。因此，侦探此时一般信息种紧张刺激的气氛能够，他所选用理找出真凶是选。而衰的要探质询证人的主挑战。对话进行人的冲突明显增多。这并决定进行质询时里斯蒂小说经久不多的信息，找以了解更多的话步就更多地倾向取合作型的以推到
证过程中多据我所步，以鼓首次取度，例如：“侦探的配案》中，波洛在以显示自己的无辜和与了解情况为目的的生的佣人吧？”励对方多说来对话的顺畅进行。证持话步遵循合作原则以如在《东方快车谋杀保证使用开始和支持话知，你是雷切特先人则大部分使用支合态
“是的，先生。”
“叫什么名字？”
曼“爱德华。亨利。。”马斯特
“多大年龄？”
“三十九。”
“家庭地址？”
号。”拉肯“克威尔，弗里大街二十一
听到害了“你的主人被人杀，你可这消息？”
这实在太意外了。”“听到了，
最后一次见到雷切什么时候？”特先生是“能不能告诉我们，你
，很可能是一会儿。“先生佣人想了昨晚九点。”以后，兴许还迟些
当时你在做什“你说，么？”
到雷切特我先生那儿，侍候他。”“跟往常一样，
么？”“你的确切职责是什
睡觉前他还需要些什么？放入水中，再看看“把他的衣服”叠好，或者挂起来，先生。把他的假牙
一次取，对话在冲突中艰难进方克制合作的气氛在询。以曲折都反映在对在第二次对话对波洛质问和反驳。和俄罗斯公主的在波洛信息，而公主则是主要被当作疑犯，或对抗质话中双开始话对质的时候，他的话语证过程中，波洛主要用可以明过程中而当波洛在了存，取而代之的是激烈中对话为例显看到，在第分析我们可以合矛盾之处开始始主的回击，波洛由于已经掌次对第二质询，因此挑战话畅进行，显示了中的挑战话步明显增多一种合作的态度。而保提供答案，从而词中不符行，被质询的人以及情节的也开始违反合作原楚地看到，第一次对地：从话步分析。从话步解各方情况，使对话顺逐握了更多的情况，对于态度和人物的鲜明个性渐发现疑点之后，开话中。取证过程中用支持话步确则，用各种方式来避免清的反驳显示她强硬的增加。公话中已经荡然无步询问尽可能多的步的使用大大证发生的
，通工具，我们话描俗文定程度上，之说话者提供给读者必要的侦探形象展现在读者说在发挥娱乐些常用分析方法对克功能的同时成为对话的一《东方快车谋杀案》中的部分对话进行了重要的线索。另一方面手中，同时对第六节结语地隐瞒了是精明是通者。利用话语文体学的，克里斯蒂透过里斯蒂最著名的小说的气氛又深深吸引了读的人物，尤其蒂不仅在作者和侦探克里斯蒂小说具有个个性格鲜明可以发现细致的者，使得她的小艺术，这也是的紧张悬学的情节大师，在一的过对之一次次地败致的对实例中，我们用话语是个语用学的疑写的基础上，一方面蒂的侦探小说正是建立故事背景，同时又话，一在以上面前。对话误导读分析。可以说克里斯魅力的重要原因！克里话中时时体现行家。灵活运用对话使文体学中的一不留痕迹斯在精还可以说她持久
第三篇小说创作《类：生活的现实世界的理于文学作品的作品，它的让读者技巧大全看过点关说。写来的的小愉快消磨时光描述，在劳伦斯。坡林的所谓的消遣性功文性功能小说它们是那些的在于小说分成了两学作品，它的目忘记现实的解。类是具有阐释性功能一类是具有文学》一娱乐。而阐释能小说，是扩大和加深对认识，更深的进入现实目的在于对书里那消遣性功能的小说，一写来让读者
迷人的假象。但在的居多，这一方面与从是，象揭迷者一幕后，是大家清除那些两段，以此来取悦观都是“创作者”。它们为了取悦读者而存置于前台，能从帽子的比喻：把观众带到历有关，还与作者说，遣性小说的理被锯成关。对于后者”，劳伦斯。坡林做了一个现观众兔子是怎样网络写作态度有不管如何，他们生动网上的大多数作关把读者帽子里抓出，女把美丽的女郎一锯明者”，他们在创作消者，众。而另一类是“发品属于消遣性功能小不难发现，的时候象魔术师一样，两段。他们里抓样，告诉他们在创作阐释性小说郎是利用什么原文学的快餐性有出兔子。，也与作者的阅有一类作者是“发
，并不用太于写手来说阅对作者的指责扩老话：“个读者就有一千个也在增加读面的国有一句一千大，其实对大，作品的增加和读者随着文学惊小怪，英哈姆雷特。”
阅者，熟的读者和成熟的读探讨，能发现读者持望的主的如果有主题的话，。床戏构成一般喜欢消遣性跌宕；3，欢乐的结他分成两类：不成不成熟的读者有的观点吻合；5角，能局；4，，或武打，或枪战，或领略他的历险和分享他可以心里：1，有一个他期们也而我们从读者方面做个作品的主要内容激烈，悬念对阅读小说抱有这样它和这里的成熟指得是的成功；2，情节紧张小说，读经历。
成熟的读者则历，由此得到极大的享文学作品来领他通过阅读生活真谛的受。悟新的经期待心理，不是这样的
现自己对生活的理解理解的不，这样不同对某是没有必要，除非它的反。当然，品大不少作者的加入太多的所谓感悟我们也不难发现有作在网络文学盲目同阅读需要的读者，作为有不类的。也的杂糅经常适得其加指责的界限，明明是发展的时间里，y），为了表消遣性小说（比如y同凡响，而因为主题是反社会和反人混淆了两类读者些
的创作技巧一篇见背叛前人的遗留。常它对于传统的继而是颠覆与好的小说，并不在于第四篇小说承和模仿。
没有什么出路，他们明显。因为那一年是成了今天小说异彩现此，外国文学界皆对代派全面以1922小说的人人风格、断地创此奉若神明。真正实quot;百家争鸣手法皆自成一家。凡是、百花齐放&q年为界，对前辈uot;的只能背叛，不了&的模仿都这一进步特征越来爆发的现越新，于是形里程碑。从景象。
国人千年的自由。2，的一大问题。须知早小说到底是要偏向于生活描写，还是似作家。也没有出现过类事究其原因，不外乎世人皆云：，懒得思考成为了当不可破的思想统治，民间多年形成的好。于是出现了太家牢，不断投其所分人浑浑噩噩，小说生。所文，但是从在东周时至上以至今，国人仍是故得不说是奴性所但问题是，话不假。益至上铡两条：1，儒致。书商以利毫不自觉存在，这不第一章生活与想象力他们禁锢了中"垃圾小说但是高于生活&最是阻碍艺术家的产quot;，此"中的问题。大部那以后，中国再派手法的散乘物以游心&uot;艺术源于生活似于现代"quot;，爱看故事的陋习，这多代中国文坛期，庄子就能写出类
果没有写完便不如电视、照鲁斯特的一t;用巴尔扎当年巴尔扎克曾个独到之处立领地是他对材料的选择走入穷因为&quo言：能力上，小说远远克的方相机，甚至油画。但他也确实途末路。因世界来获得对自，那么小说迟早要赏。正如莫罗亚为普鲁类的产物，而不是撒手人寰。巴尔扎克一斯特《追忆描述一个社会。相反，普t;世界是被人类精神uot;.这也就是人间喜剧》，结帝的，为在描绘外部世界的代文豪，悲天悯人。却上了整整似水年华》撰序所反映和歪曲的世界&q&quo;《人间喜剧》把外部并不在意。&quo志写一部《t并不为笔者所欣法写作的话身的某种认知。是小说作为人却能够通过观察外部…世界作为自己的
都是不可能的事值。因此，生活是小说意象，实在就是生活ⶋ这些被抽象的横、强者至场是这样的意象，面目。比方说卡夫卡描;城堡"才体现出作为一个文仔、&quo暗？然而就细寻思，情。但是我们不上、权力意志第在现代派的手出的东西却在生活一、阴学家大的世界中么绘的"中有其本来在如此一个官僚、蛮思想性的不朽价审判&quo景与情节。但是ⶋ底下，经常会有一些面同样很匪夷所思的
说成败与否、高明，是当然&quo以下分析几t;成败&t;不指销量。一部小。�第二章小说的的关键意象意象是否突出
家族的孩子，家族因此错这一线索串起了马便生发了整恍惚会有中，第一代因近亲结婚生下部时间得到创立。家子，家族因此完结象：加西亚_马尔克斯的《百年孤独》一个长着猪尾巴。，作者位的感觉。靠一个意象线索性强的意着猪尾巴的孩样一个长代，又因同样族的最后一作品。原因生下同贡多的百年兴衰，
。这一意象完全个分叉的路花园）。时间是一座错连续的，是分宫&q也会导致不同结局口，选择不同散、集中、扩了传统线无限一性的时间观念，：博尔赫斯的&quo思想性强的意象散的网。每颠覆综复杂的迷宫，是uot;（小径分叉的t;迷
使用频率同时听到姑娘们的争与和平》中，安德一组合力命托尔斯泰烈公爵因，随处可见性强的意象组合：共谋新点燃了生活的希太高所在。运。这为瞥了一眼橡树叶，欢声笑语，重望，改变了《战，也体现出它的威
其他类型的意象，实在还有很多，笔者就不一一赘言了。
写的东一是专业人士评点小说小说不知谓，只要你别榔头西一棒子就行。殊的依据之一。本来对结构恰恰是第三章小说的结构这读者，结构根本无所普通赖以生存的根本。
价中并不占有绝对分量。关键是这个结构与此书成为近年必须着就看出两条明线间人，空间不缠缠，最疑小说式的结构物不同，事件不同海边的卡夫卡》一书动来罕见的经典作品适合这个材料与构思。使人激物的对应关系。这种悬了双明，在小说评纠，使用清相大白：原来是两个的暗线也真线、一暗线的结构。于汇合，同时从未真正比如说村上春树《结构是否特别。明线的根源。接同，但却隐隐约约纠后终不已。此结构也楚介绍两个明线人
而米兰_昆德拉的部分间形成了&qu都使用了巴赫音的复调结构ot;13531"式的音不固定的大多数小说，理性强、人物乐式拉哲乐结构。符合昆德，各
走得更远。哲学风格。相信后现的作家们术的创作了自己小说大融合这又是现代浓重的开始从代派也会在这方面里汲取立他们开始借鉴美大师影响了一手法与关注内容现代先锋艺术家那派另一趋势。后现代派。昆德拉更是醉心代文学家，与艺术、哲学的第四章学灵感。达利、毕加索等于哲学研究，并确
阻碍、时间的诅可以具有足够的冲力受困于此，而是正小说的。综观西斯》一样，敢于&说，必然庸常何一篇因为故事的必要因素quot;想第五章小如乔伊斯《尤利咒。囿于空间、时间，而不是真到想不到&q，冲破空间的时间、空间等，都是一的作品，大部分都是力一部高水准自由、思想说的冲力与至上，决不做现实的uot;.现代派文学，没有任位大师甘于张的小之作。正
感均使用了这一手法落差的力量。这》"情节，而是和结构有轻》。它使读者。瞬间让小说的结局提前，手某一刻，《不朽;假实证张力又是结尾在戛然而止的等就有昆德拉多次使用的文学魅力证并不是打动人心的、《不能承受的生命之种力量使小说不再苍小说精彩的保幻"的法。白，能够真正靠仅仅是无力的说教，而打动人心。典型例子关的、前后呼应或形成运的觉到命
六章小说的未笔第来斗胆做一回预言者。者
足反映，一，或是倒退。这本说将很可能就此式微商业小说与纯文学小划分为代许也是时身或势。20代需要。从此小创作。小说也会再度抬头。社会潮流不间内难以到来界渐有疲软之年的诺两大阵营：贝尔文学奖获奖作品知道就连昆德拉，在这难中时，物质会受挫，说。1922年那样的。然而当再有利于小说切围绕ዳ种情况下，小说市场指近年来现文学挥棒转。《耻》十世界再度堕入苦平根本无法与至今也仍未获奖过去任何一位大黄金年代恐怕短时了这一趋势。其水师相提并论。要
广告语）"的可能境地，实在人类难以穷尽。只要你精神反映和是被"，因为（借用一句t;世界想，没有写不出的。因为&quo歪曲的世界小说
o说如何才能&qu第七章小
得好看，首先小说要想写有故事。
说高度凝炼之后t;好看小说&心脏。现在，越来quot;辟的栏目就叫&quo越多的人认识到故故事是一篇小的内核，是小说的要性。有的事在一篇小说中的重好看的.其前提是刊物开
儿让读者最不愿的事情趣的路标，一步一步者意料不到的东击西，一会由此体现出来维，他的人生观、个性展，能够和题让他看不出上了又不断设置障碍，甚至者看出你的意图，要展趋势、结局是什么，物命运像不断引导读者兴维一样，小说家格的发，进入你所要求者，声让读性境故事应该能够表现人物注意力，事情出现，如何，事件的发家是艺术家正如音乐会儿方百计抓住读者的合理；情节术殿堂发生，一是用故事来思。读者想要知道引适应，合情情节会满足这种要求。。你不能轻易让读误导读小说家的圈套。家是用优美的乐章思起自己兴趣的人材相带领读者进入自己的艺第八章小说千的那种心
物。的故事虽然只是一种意朔迷离，但包裹漫，情绪化东西四处弥着心理内核是能，似乎不容易理感受出来的。一流小说或心理小说等主义题材的作品意识上，它们熟悉的或没繁衔出来。这类作切写的是心理的、情绪的或内在的事可能事的。它品中故事可情绪上的扑有料到的平面能是在一个你不解。其实，东西就由此现实向、外在的好理解，有些这类小说也是有故
为补充、完善。一部小题思想的体现往往与第九章直觉打动读者的也往思想也很重要作家的文化底蕴是衡量作品深度文化底蕴相辅相成，互往体现说下的尺度，主与、成败、高在这方面。
而从何而来呢？小于他的感觉（直觉）他可能发展比那样不应该那样，情节这样样自觉地意识到，则很多人可能并不能。思想意识又说家的思想更多的是来自仅仅意识到人物应该这更流畅。为什么如此。那么，
电光火石般把握住这可规秀的小说作品。。�受常常并不相t;来硬加上些东西感觉以艺术稍纵即逝。这其实也符t;主题&表等等的体验，另一，这是创意欲表现什现什么"，则有赖于作化的形律，如果先有立意（的思考。的思想意家长期么）合一个其次，作家的创&点，它将人的主观思想也许并不能说家并不是哲优ot;一瞬&quo�阅读后获得的主题感思考是一个过程。uot;意识是弥足的桎梏，围绕这个产生识、精神、道德评作主题意图与受贵的直觉是认识的出发一方面是对过去积累珍贵的，它如判、价值观出来，这仍是艺式术的特殊属性。作上的大忌众第十章小学家深奥的同，甚至南辕北辙。quot;直觉&q
变得有血有肉在你心中生他能看出决定有有别于一般感、之前，先具把，当别人态是什么，（过去时），去特的性格。那时，也觉往往是致住其透彻和观察力，敏锐、敏的认识思想意去想情节的发见到整体，能抓人物独提炼自己的、呼之欲出的时候，更应把人物尽可能的想别人所忽略的现象和细此。因此托尔斯泰说：在时）品的深度，直人的识活动，能辩别出周围人没有注意到，人的精神状见性，善于发现展。特别是当你先不自己的人物尽可能许是人物自己节。第十一章寻找作精神实左右、操纵着识。要有超前的洞察力行进中的历史（现，该从正在发展、变化、意识不到是如根、质。除细节外，自己也命运发事物的基本性格特征命一击小说，而不是从已经发生极富预的东西，从而创作出清楚。，小说家能预自己的展，在写作而常常连作品中人物而人物已经只看到部分时的历史
第十二章作家观察力不是"摄影”的
能够表现社会面;，而是常真实、生动、创作出作家共鸣而又那些观察，才能使作家的;摄影"非经过作家透明理解的能够引观察力不是"作家起
的技巧艺术荡然无存行叙述风格。但就体而言，写作者在写作主体意识求着叙述语言的优秀的小说家总是在追作品仅仅是在许多，完善着自较之以前要少多了己的把握、操纵者，似整直露的作品比比皆叙述一件事，讲述。平白一个是。个性化乎上对叙述语言着意进故事而已。叙。述语言
常规下所掩盖的&是其艺术表达可能短句式式，quot;次，第一，叙述事者的叙事态度之间，歌的语言特征议论性的占主导地位。语言ot;是被包容的，性和从占主导地位。活动和逻重要描述语言，它带有一一个于表现性（本特征。第二，叙事语言是的体言，是叙事文学的一种内在一种冷静、一种表达形因素。其主要特征为同。就小说而言，叙述语言中。辑性（形而上体。诗quot;次语言&介乎）的语言之表达形式语言是体裁的语言。诗化比如，散文化小性）章语言是体裁的一种能指向裁有不同的载"特征形态。第三，显露出其潜在的功间，或者抒情客观的，包容性。这取决于叙与小说就截然不属的，被兼容于叙事的，在叙述语言语言总构成其内在结构形式第十三小说，。&说，可能抒情因素体感受。这是其基，能给读者以是小说的本体语情感不同特征的语言定节制
十这也体现了&quo出神入化，也许韵味带给人的是愉悦、味、简约。传神将使笔下的人物生动，富给人的往往是话文&决定风格理想而至的小说品留四章语言。这是阅读带来的如第言的特征应该是：境界。一种大化叙述语人久久难忘。好quot;白的境界。语言的运用的作t;的命题。就是一些常t;文学即人学&q有活力，征服读者，使一个难忘的形象美感和享受。见的&返朴归真般快乐。简约则是大家传神、韵
的思想、感情、情绪决定作西。&q入生活，这是一个现t;不感兴趣&q优秀作品。深入生活是家特的人生体验。深理。社会环境体性非常强的精神的东自己不感兴趣解为不熟悉想象脱离生活环等等，很难个一个简朴的道第十五章作家应该深。这是境会孕育出uot;似可理一种体验。文家劳动，它崇尚独说：作家绝对不要写他学创作是一种入生活，固守园托尔斯泰
，这应该是自己最熟是找"则使之和自己求，能悉&quo方创作福祉、人生情感割舍不掉的精神寄托之地，它能赋予你情感的追到自己所属的一t;固守家园
深漓甚至是残酷地探究把中国农民骨子里的其生存民的筋脉，酣畅淋块精神家园已经深液之中，直至地融入了自真相的艺术如外科手术般剥离中国精髓写透。我们读阎连科的耙为他执著所折服。作家把这农己的血耧山脉系列小说，无不
地感受到，乡可以说是莫山东高密东北他是在用自己的生命感高密系列小说，文化背景中气息的受着民族的苦难和困言的山东言梦惑，并且把这种情，体验出时代的矛盾之中，在这种极富乡土绪幻化到故土的人和物我们能强烈牵魂绕的一块土地。读莫和民族的情绪。
芩的方面让人体会到的流变中，赋予小怀恋逝去的显史、文化家族系列小说，在将历高妙。的说以氤氲其中，另一方面又与家叶广、世事沧桑赫中，析深厚的中华文化。将家族故事置于历史一以的缜密剖有对中国人特有当代社会相交织所生发而陕西作的一种文化人格予
泉，你会从益的养料。它会取之作激情，直至经把精不绝，不断激发你的创空出世。成自典中不断发现、提取有己的创作源横神家园变
认文另及脑子里的东的，我多方引用一理与大家切这一阵技巧巧问题，说真自子常有人来信谈及创技也没有大家成熟，所以，文中会有大家好，创作经历磋，如有言不及义仅就我西整理整籍章回以第五篇小说创作为比较范例。看过的书以作章写的没些书或冒昧之处望请见谅。
写文章会先想结局吗：在留言版看到一个问题第一章你以前「你写文章会先想结局吗？」
才能下笔写，安排段落等等长整个字数而已，好此根本没有结局章必须构思，收集数不想2、，那。再者，进行中的故不是不能像有点「老太是只能拉文章是随想随写，实在很难下笔，我怀结果响应的人百分之九十都说不会，原因据，婆的裹脚布」一般结局与之前写的不一样是因该如何修改？而不知道是结局吧，如果前进？知道结但是既然是文章局的文章很多书籍，上干脆结局曾经看过尚在进行中，所以没有总有个想结局3、故事拿来做文章题材，结局与后来写面都提到，写一篇文的文章如何有个方向去的习惯，一篇不1、预先想的疑那会变成空谈或者以我的不符合，后来
的事前准须有构思，收集资因此，个人认写文章必结局才对。的话就应该会有料，安排段落等备为，如此
在表现上为「报告式」与第二章基本原则1、是文字的问题，「直接表现法」小说呈现式」，报告的技巧「式为「间接表现其中两大类有几个基本原则，首先法」，呈现式为
随史遗文）殿外的苍松翠伯，紟………那」（……。宫箪文殿内要摆列的又要措置那些宫如：「宫殿已造完，一事不是剥民……，锦帷绣襦，宝
者的一面是作者向你做报告，亲切，写文字没有力，不任何文章应该尽量之词，太主观了。作这就避免。因为这彷佛在听
作者重述故事，容易间接造成读者与书中世界隔阂。表现法
事的时候，她很像个发目清秀……敬畏。小长脸，眉心的「梦生了…气，或要育完全的小妇人，使人…可是，不管她是怎做正经…」（老舍）了根的却时候像个娃娃匀称，在她淘气的身量不高，样善变，在她的深处生而全身没有一处长得不是慈善，正直…，当她莲的
作者用间叙述语特说的，最坏的的外说他貌，议论他没有法来介绍一个人物，评面人」，像剪纸人物，人物写法「平而非活拖拖整个人在读者面前活力，写的不活，像科司动。的个性，
中的记忆放述出实景。因隔了一层。应该把脑作者复述端。介绍景物距离读者来，成人物物的关系不能自现大的弊很远，，等都由障碍，这也是间接，人变表现法最
2、避免以总结式复美艳而顷：「他第一次在课堂的脑海中…，就为她的和行动如…………」上看到她倒，此后述笔法胶带人物的感觉的倩影就深深印在他几个月来，她
艳读者无法得知，行文把真实的形象，读者只知道他为她何这就是总结式。之以抽象厘出来的总结顷但是如此类抹去，而代顷倒，倒，如何美
够引起读者的感觉，，第二为虚象眼睛所及好听的很」特性，第一为实景文字有两种实物，风这些景，人物，场景皆的形容词。必再加什么「美极了」，「现事物第一性的体的，传授到感觉里便足原来状态。单虚是实在的，呈的不是实像的呈现为实象，也是基础，具
毛感官上的。如：「心头一热」，「由事物外象而即于人骨悚然」，「心要跳出来」都是身体滤过的文字他感到恐怖」，「他很焦虑」，「他激心感觉也是实像，的实在反应。「动起来」这些都是过，是由感觉再抽离出来
不理天晚上都出去昨晚凌晨个平面。当描述真实，一定在，以及周围的气氛和场，如说话时的动静和说话时对方的反你干脆不必回来，每免复述直接对话总比复其中一景。如：「她质问丈夫她，便又大骂出去。看丈夫一心，但仍只占3、话也应该避现在又要时还得加上第二层展现外面有打扮三点才回来为何至第三层展现，增添应述的间接对话来得活了女人…………」神态，又从而发展
比「去？」昨晚三点才回来现在有要出总
喻象「「你走吧！不要回来，永远不要回来！她那些钩曲，多结，是「喻坚硬的像蟹脚一样的手指者都的描述另一个方是就」的描述好吧4、必须善于利用头」（莫伯桑）象」，凡创作创作
容多么性的形容词表这种形鲜明有力，把那些虚象现的淋漓尽致。
「日，雨有脚，那么如麻未断绝」脚」也就是影子，头上的就叫做「」了。太阳也会有脚，叫做脚头杜甫的「雨日
很烈，天气很热」再举一个例：「太阳
………」断的花花的刺的睁不开眼上的汗水不，小狗趴在流地上喘息，人们身「阳光辣
哪一个好呢？
这就扩大」「以稻田比海浪」「以海浪比稻田这两个像5、以他物喻本物，了视野，将两者互动。之间已经互动。如
」「狗而发出喻本物，可以将文字一种被女鬼表现的更鲜明侵来是以他物「风这都嚎声」排山倒海的和震撼力。绞死般的哀
写以内心方式。意识活动，是相当「主观」的叙述来表现独白意识第三章心理描写心理描
彩。对写某一类它最大的优象往往有印象主义」，不流于平就是能进入人到最大，或缩到最小。现实主义的色但是运用此种方式点小说很有用，版沈闷很难。物心里，将空间拉和超透过主角的眼睛看外只能让读者读到你的「脑之幕
者走出你的意识之流因为这样的方式，让他们感受到故」的毛病，为了很容让读病，必须不犯这个毛事者介易犯上「说故入故事事以外的故事。
出景象，创作小说也应不实在意识活动识反映才有意生活经验可言，如同看，因此必须是具体而有外象的，人脑本是空白的，如此。电影逐次从脑中放映是纯粹抽象的，都是来自该
，迈步在深夜到无边的荒野（鲁……她赤身似的站非人间所有，一剎那间版门起来了，她开开中走出……走站在荒野当中，于向天，口照见过往的一切，饥苦痛、惊异、羞辱、那么，请注意看这段：，……。于是痉挛……。……。」的言语…饿、出人与兽的人口角正在痉迅）她于是举两手尽量「那垂老的女唇间露露体地，石像似的所以无词挛………她冷静地骨立的石像欢抖，于是发抖…
，除了上面的文到他内心的感觉到一幅奇特的画，因，甚至让幅画的感觉心里描写，那好文字彷佛看到一人好像什么，是否有一种超脱见笔下让人感受这一段字之外你还看到也是此这是成功的。是内心戏，？这个女人在鲁迅的
重要有太明显的切割现象，。也就是隔阂太远安排的过场，不可在场与场以交错的是要选择关键性的就是要式来倒述回忆，最场景，其次是妥善之间段落出现的次序，再来方有自然的
事观点」观点所谓有两义，一是「由谁叙事叙事观点第四章来叙述故事」二是「见
发言，约分三类第一类：背景交代、人物性此观点暗地从没出现的人物办第二类：作者独白、场用主角的眼睛，或者干睛景变换等等都由许化为主是路旁，发言。作者一手包的一颗树己的身份本身懂得化身，也止一个的第三角，也许配角，也许杂，作者不便狗的眼脆是躲在化为第三者，更是不者，时而用而以第二、三者的角、举凡人物出场，时而格、内心也就是作者不按自色叙述第三类就比较复
角，也可以说明白让故事中的一两个与人物在一第一人可以是主起，也与一切事物。是配角在一起，这可以让作者二、次知观点：第一人称叙事，这题三、全知观点：故事用得到最大的发挥点：作者似乎人物来发展情节和问一点也就是一、旁知观
界，而想要表达的境将整个故事作用哪一种才能下笔，这就是很多人前必须写到一半写不下去不是漫无目标不管是哪一种，下笔之将故事发挥到作者的原因之一。通盘考虑，看要
会发现写出来的味道和效果完全不一样。材用不同的观点，你还有，同一个题
塑造人物从单往会不足，入有心无面虑一观他失败了有几点可以在考搞混了。除非你的功力一个角度来从新塑造小心，功，因为读者会，1、够，否则很难成搞混，如同海名威的时需考虑用另注意一下：用多重观点「有与无」即就是因为看的人，那就要非常点往因此是运用多层观点，可惜，便是有面无心，此时稍微2、如要运非
在「有3、多重没有成功之间，而红楼不止一两个人，但楼梦」的差异是一的「我」和「他」，那就是「观点的运用不是多，出面阐述故事的也一部的，有」和「红红楼梦」，「有与无与无」局限在单明。个都交代清楚，段落分是每一梦人物之杂，背景之
局，创作说的是大方向与大变化为小格局。上面者再从中格
词，那好，文词局接下来当的更美写当然这些方向就需要文识字的都会写会用，问是撰写了，撰妙。认只要然就那么，有了题是如何用的活，用与格
词「复词」「词」可分为「单。」与
！哦！等等。凡单一字就能自成一词「单，如：啊！喔词」的都叫
「复词大约可分为三大类，「」就比较复杂了，不过式」「结组合式」「联合合式」
＝白色的猪，教室＝教词，等等。都以造句方式呈现羊，简单＝简和单都是形容结合式大组合式如：白猪助学的房屋联合式如：牛羊＝牛与：吹牛＝吹为动词牛为
就是要讨写文在上述三种方的。用于遣词造句中章时所必须面对和突破式里如何灵活运论的重点了，也是大家
言，常常是。」（杜甫，日脚下平地云西就组合式而）连带着比喻来增「峥嵘赤加其灵活，如：1、
「太阳斜西沉没了…）列蹲伏在绿色云日脚为日与脚阳……。」法2、组合再加上比拟（司马中原齿般罗…。一列黑的群峰，那彷佛是一只层下的怪兽……。想吞食那落山的太
是组合和比喻的方式3……们在海边脱、「小儿小女海滩跟浪舌游戏…成黑齿的怪兽，这就将背光面的山比喻的光光，在浅水的」（孟东篱）
成「像舌头一样微微卷浪舌，浪与舌头，再运用联想比拟，变不是更传神吗？着的浪」，如此的话
雨怕什么？……他随着杨照）种梦一样蒙蒙」（呵呵笑起来！白的4、「那
就是梦一样样飘忽迷蒙。的雨，像梦一梦雨
5、嘴如刀利，可称为「刀嘴」
把刀嘴，世人里，都别想超生「一！」（白先勇）落在他的口
作。而且全这一点可一想力去发挥。凭个人的联据此类推，创作者行文有无数的组合，挥洒便个人喜好与习惯创
丝，河面6、「这雨越下越老成（钱钟）上向出了痲瘢似的水涡…，水点惯连做。」
雨下成丝不稀奇，大家。都常用，但是把河面太好了下成痲瘢可真是联想得
「泪珠」以「泪」「泪海」还有什么？还有「泪花」「泪河」「泪蛋」造词除了
落枕红锦冷」（7、周邦彦）「唤起雨眸清炯炯，泪花
顷河入海「声如镇雷破山庆）8、，泪如」（刘义
眶中流了出来9、「甚至将那」（张从自己的目晓风）储在内心的泪泉深
10、「泪关越是严密，心灵的绞痛越深」（亮轩）
蛋，喜凤的心11、「掉过几颗泪蛋」（郑义）里清爽多了
是加上这种比喻法一般人较一点。的，意境上艰深了另外一种就是比较「河真的有河，花真想容易进那些全是比较上较为「现实」的有花，抽象」上面，因为象，但入，
在水上的梦塔……」（陈正春）2、「殷鉴不远，我浮1雕
……上辗转，因为梦的龙」（简媜梦塔那是什么东东？）爪正在舞蹈…了13、浮雕在水上的可就要多用些心参详「人在床
恶梦根？本睡不着在舞蹈是做呢？还是做美梦？还是梦的龙爪正
块一块的4、「他心目路是用一道理想1苦中通砖铺成的」（子敏的）道
不负苦心人」的叙不是比「皇天写成这个述更能引起者共鸣。读样子是
。篇当你动笔之前如果有内疚。倾听。观察、证第六点，这些都明没有动笔写作，不要一天你谈话、阅读、记止写作你没有停笔记，澄清最初的观
单词组织成句子，把句件事，就其－－－吉尼和写作的关系太做其他几件事。子组织成除了把还有写作，但它本身而言，不是密切了。段落，际上学习写作包括学习汤普森要想写好文章，，这几许多该学的东西。实精心写成散文或小说之外，
写作的基础是写作前的在你开始写作择角度，处理素准备，即材。照这样做，多时间，兔去事情前做的每一件：你观察，思考，选挫折。你会节省许
可以找到出色论点。引发出生的事和问题，使你注意倾听精辟的的素材，并由此别人的话，关心周围发
又不致损害我对那男人的了。我们的友谊呢？”她问“我怎样告诉玛西娅始在我我的邻。这样，思想的种子开女士跟一位先生有染。生长的脑子里真实看法，而士一天下午，居同我探讨她同另一女的友谊，那位
，我写了一篇文章，我”钉进两位女性朋友头之间的楔子两天后开便问：“什么是？
朋友的**时所发生的事情。种写作良好好奇心，使你的调查研你的兴趣和着，我请人们的自己，当你憎恶女讲述究飞速进展。接出发点，它会引发”是各“什么
主题话。每天人的动机和解决方式。最初问题发展的每一使被访者乐意谈种结果发生过仍要设法你预先知道某些答案我以为，友谊因一但我把这一下面是我通过询问、调位男友的介人验：。想象。。采访要灵活。尽管可能列提查，在写及她所遭遇过的各种入了问题的清单，观点。。注意倾，及作中得来的体有更深层的了解，，但你并得到一个更犀利的人物的供线索。们都会为你后来发现这样的事确实而结束是荒唐的，听周围人的谈经历，这使你对问题会
访了大可供专家议论的谈资。为写文给了我家，与普通人的谈话章，我采量的普通人之后，还采女性情感写作的作访了心理学家或专事
点。察可以例举采文章中所提的中得来的大量实例与思考。永写作纪实作品，你会你将有写不。。阅读与，以确保专家已发表过的文地提出你在否观察到了葆一颗好果你奇心你正在研究的特殊现象，你家会毕一生精力观问专家是查找资与专家免作结论时的料。如重复或找出不同的观想知道关于这类主题对话时，不妨直截了当访完的东西章，以避，持续倾听和探索，问题；比如，准确性。一个作
索引，从中，你可以查阅期刊志。查阅《期刊凡《人文科成为你的第一站索南》。嫡业期指引》、《心理学摘要》刊文学读者。找到你所需要的杂，作为补充校图书馆学让公立或学
，甚至标出标题或副标选择地浏览报纸杂下事主两年内未发表这类对你说：“考虑实或引语出处的细节对习惯，我总是线索子，把素材写成段落观，找到恰当的采稿件投给题。另外，记应该在日一下这个”时，请相信。你一定会获益匪浅获得有用的文章的杂志，投中的可的启示来深化访人选或深刻的引也极有必要。志书籍，以找资料对于文。当一条信息阅读中搜集有关的资能性较大。但如果你的你还常纪实写点独特，也有记笔匆匆记下听到的作精彩句可能中稿。。，你可能得到新你的直觉。查料，有处，一般来说，把记。要养成记笔记的好投稿也大有益题
果你在开车时每当开始时，你就房间可利用知道手头常备文酝酿一篇新的纪实作、笔车里和家中的各个列一个文章所获得灵感，而只有汽油大纲。我把各种各里。要涉及的问题的放在口袋里、汽收据的背面样的本子如，我都会正式的清单，一个非品时具的价值了。
新、更，角度新颖。但你在搜的细节。，了我自信，并使我确定主题后，你打算写什写《男人为什么与地位相当的女人结婚》，么地位高于（或《婚后调查时，可能会发现一个更哪些材料。你你可以广泛地准备好了写作于）女人》。不管你低思考，以便决定获取的观点敏锐，文章紧凑当然希望自的男人为什如，你本来打算材。当你为写作作远比前的准备。。整么己，你却决定写但后来热衷记笔记给理素必须割舍那些离题甚有意思的话题。集素材过程中，
使你在床材深思熟虑床头桌上已占有的素能会在无意不中出现，所以，一定要在上坐起来时，你可以把笔。当一题目。会损失新得尽管你对放本子和铅到的句子、观点或就上，这样你它记在纸，个引人注意的观点但你最好的洞见可
谈话、阅2即便有读、记笔记澄清585,bookn一天ame=《灵噬苍生》也不会内疚。当你倾听作。[bookid时，你仍在写会给你你没有动笔写时写作前整理你的观点，最初的观点的时间用以写作，所以、观察、=你]省出更多