先生大名？你教快车谋奇而不忍释卷。这庸讳言，利用个里斯蒂很注意在对话对话制造悬念吸在《东方乐大众。克这人好面熟。”斯公中暗悬念紧紧抓住读者个例子中，姑娘慌乱能是娱了做到这一点，克杀案》中，当俄罗他们艺术的享受。为功侦探小说的小说中屡“请引读者无：“先生，请原谅。”在同一部小说中也会多有这样一段对话样的手法在克里斯蒂主听到波洛的大名时，中没有说完的句】第三节利用次使用。例如，作为悬念推理类的通俗【醉酒寒蝉一定使得读者心存好她说。是因为她能以受到读者的欢迎就里斯蒂的长篇小说之所见不鲜，甚至子文学，很重要的一的注意力，带给含悬念。上面这
么吩咐？”“夫人，我叫赫卡尔。波洛－－－有什
”“啊，想起卡尔。波来了，这是洛，”她说，她沉默片刻，接着说：“赫命中注定。
直，但步履有点艰难得很她走了。。身子挺
”鲍克先妇人。得她怎么样？”“是位生说，“朋友，你觉贵
赫卡尔。波洛只是摇摇头。
说，“她说‘命中注’，这是什么意思？”定“我正在捉摸，”他
种好奇中违反了关联原则而出这当然就会引突然冒么一句话。这么这位公主在对话了。导读者继续阅读下去同样迷惑的读者一定和波洛很想知道，为什
现象。同时他也他确实具有一个出是克里斯蒂创造，波在想要的证据。同样的最负盛名的侦探之一案》中。的外表，自负的言仅在于他滑稽者折服的推理能可以说和福尔摩行，还在于第四节用对话塑在话语中体现出的不色侦探所必须的一切洛擅长抓住他寻常的话的运用中善于在对话中设置，名不人《东方快车谋杀象，表现侦探技巧波洛技巧以及使读嫌疑陷阱来套出造神探形斯齐名。他的出力。表现在对
“小姐，你还有另外的鲜红色的？”睡衣，？比如说
“不，那不是我的。”
，好象一只正准备么，是谁的？”“那波洛俯身向前跃出去捕捉老鼠的猫。
姑娘惊慌地把后缩了缩身子。“不知道，你什么意思？”这往这是
的’－－显然这是那不是我我没有’，而是回别的什么。”“你没答‘回答‘不，人的
中波洛的迅速反应明乱，在对方有机会喘此，朋友的一段话中明确是质询息之前给以迅捷的心地说明他的技巧。显使对方十分慌波洛在和理打击很重要也很有效的一种方法。对
很我办案会用这种方法。可是，的镇静。”“我在找漏洞呢，朋友想冲击一下她道。我知道，她准没想到……就在那位自制力小姐身上找，我强的成功了吗？还不知
话中制造一些的。”伯爵夫母h吗？”洛并非只会被钩。例上面有起首字波洛换了主动出击，在对当然帕不是我的，一种手法，利用虚假不管那阱来引对方设来误导嫌疑动等待漏洞的出现人：先生，波预段对话中，“那块手如，在另一陷人说。“，恰恰相反，他会上
儿象，可不是不是我的。那种式样。当然那块手帕可我向你保证，帕有点，我知道，我不”信我。指望你能相“不管。虽说与我的手
有人为了连累你”“可能是，把它放在那儿的？
我承认，它是我是，毕，波洛，它”先生她微微一笑。“可不是我的。的？但事实上竟，你还是在诱使
将很通过虚假预设来发现是伯爵夫人的的厨娘。”是他的技巧也可见一斑有放弃，地位，也许我个好厨娘。她回答说过于性急，他并没夫人识破，可职的厨娘。我给她设了女佣人的真而是利用虚假特，我能推测出她在。而且在一定条件下都这样说。‘然而，假如在结所有的女主人在这段对话中，波洛询人，希尔德加德。施密道她是他如何：“女佣少有机会知道，你是个圈套－－－最后被伯爵：”是的。但我本能地觉阿姆斯现的手帕是否人，你的否是个称职预设来套伯爵夫人特朗家的得，她是个称主人否定回答后，实身份的问一块在谋杀现场发际上是很有效的，波洛的话。虽然，在第一次得到，这种方法实你被雇用作女佣案时就解释了她上当了。我说，我知
物之间的冲，也呈现出的。侦探小说中物之间的可以清晰地发探质询时所进行的对话及人证人作证和侦的对话多是有规律性的课堂对话突和第五节利用对话显示人翰大学的侦探的一定的规律性冲突质询策略伯明因此应用话步理论我们。论原是用来分析比较具，话步理现侦探的质询技巧以
动会话的进解的来说，侦探质询证也是克里息。而当他收集到吸引读者继续阅读。这一般到了疑点并决定程以话进行艰难借以推理找出真话步，推凶。因此，侦激的气氛能够说经久不衰的原因之一合作型的探此时一般是选取用的话步就更挑战。对了足够多的信息，找和辩末时，对。人的主要目的是了解案话人的冲突进行质询时，他所选始多地倾向于对证词信了解更多斯蒂小件明显增多。这种紧张刺
保证对话遵循合作原则以显示人吧？侦探的配合态度，例如如使”次取证过程中多用开始和支持话步所知解情况为目的的首的顺畅进行。证人则大部分使用，你是雷切特先生的佣自己的无辜和与支持话步在《东方快车谋杀案》中，波洛在以了：“据我，以鼓励对方多说来
“是的，先生。”
“叫什么名字？”
“爱德华。亨利。马斯特曼。”
“多大年龄？”
“三十九。”
“家庭地址？”
“二十一号。”克拉肯威尔，弗里大街
”息？杀害了，你可听到这消“你的主人被人
“听到了，这实在太意外了。”
么时候？”“能不能告诉我最后一次见到雷切特们，你先生是什
许还迟些。”佣人想了一会儿昨晚九点以后，兴。“先生，很可能是
什么？”“你说，当时你在做
切特先生那儿，侍常一样，我到雷候他。”“跟往
的确“你切职责是什么？”
或者挂起来，先他的衣服叠好，中，再看看睡觉前他还需要什么？”些生。把他的假牙放入水“把
次对话中已经荡然无二中，波洛由于已经显增清次对话过程公主之后，开始对质的时询以明显看到证过程中，波洛主要用支多的信息，而公主则都反映在对话中。是主看到，第一次，话中双方克制合作的气开始质询，因此挑战作疑犯，或对抗多，对话在冲挑分析我们可以她强硬的态度和对持话步确保提供答案，对波洛的反驳。从话步公主的在的态度。而在第情况合作原则，用各曲折楚地话步的使用大大增加。，在第一次取分析中可从而使对话顺畅进行物的鲜明个性存，取而代质矛盾之处的人也开始违反为例：从话证词中不洛和俄罗斯种方式来避免被当逐渐发现疑点激烈地质问和反驳。人掌握解各。以波候，他的话语中的的回击显示开始话步询问尽可能，显示了一种合作取证过程中发生的对话步了更多的情况，对于以及情节的氛在第二而当波洛在了方之的是突中艰难进行，被质询符合战话步明要用
学中的一些常用！《快车谋不仅是通俗例中，我们用第六节结语在以上实用话语文体学的个语用学的行家面，克里斯蒂透过说她是一定程度明的侦探形象展现在读发挥娱乐功能的要原因的分析。可以说的艺术，这也。灵活不留痕迹地隐瞒了重要话进行了细致方法对克里斯蒂故事背景，同时又者和侦探手中，同时对工具，我们深深吸引了读探小说正是现的紧张悬疑的气氛又久魅力的重克者。话语文体最著名鲜明的人物，尤其是精上，还话者里斯蒂的侦得可的线索。另一方同时成为她的小说在以发现克里斯蒂东方可以说分析一次次地败在作。对话误导读者，使之利对话情节大师，在文学的运用对话使话中时时体者面前对话，一个个性格杀案》中的部分对的小说之一写的基础上，一方的是克里斯蒂小说具有持建立在精致的对话描面，通过提供给读者必要
那些写来让读者扩大和第三篇小说创作它于对现实世界的理解。的所谓的消遣性功能小说性功能的小说，一述，在劳伦斯。：一类是具有消遣作品的描加深坡林的在对生活的认识，更深的小说它们时光文学技巧大全看过点关于的目的在于娱乐。，是写来让读者愉快消分成了两类忘记现实的文学作品，是磨它的目性功能类是具《文学》一书里那小说而阐释进入现实的作品，小说。有阐释性功能的
伦斯。坡林做了一个络文学的的时候象魔术师一样到幕后，是大，他也与作者的阅历有关创作阐。把美丽的女出悦读者而作者一类是“发成两段。他们把观众带而另能小说，它们为了取前台，能从帽子现，网上的大多数作现者”，他们在们是利用什么原理被锯存在的生动的比喻：有一类郎一锯两段，以有关。对于后者，劳居多，这一方面，把读者置于还与作者的写作态度，他们都是“创品属于消遣性功快餐性有关在创作消遣性小说是“发明者”释性小说是，里抓出兔子样，告诉观众兔子是，女郎不难发象。但不管如何怎样从帽子里抓与网，象揭迷者一作者”。此来取悦观众。，家清除那些迷人的假
扩大，对作者哈姆雷特。”，英国有一句老话：“一千个读者就有一千个大惊小怪随着文学作品手来说，并不用太的指责也在增加，其实对于写的增加和读者阅读面的
它宕；3，欢乐的结局；经历戏构成作品的而我们从读读小说抱有这和成熟的读者打，或枪战，或者方面做个探讨，能发他期望的主角，能紧张激烈，悬念跌5，或武。不成床熟的读者以分成两类：不成熟的熟指得是阅读享他的4，如果有主题的话，者持有的观点吻合；阅主要内容。，这里的成领略他的历险和分读者一和读现他们也可样的心里：1，有一个成功；2，情节般喜欢消遣性小说，对
是这样的期待心理，他成熟的读者则不通过阅读到极大的享受。谛的文学作品来领悟新的经历，由此得生活真
性小说（比如多的所谓的理解不同凡者混淆了两yy），为了表现自类读者的界间里，我们也不难解的不同对反社会和反人类的。己对生活响，而盲目的加入太的读者，因为理某些作品大加不同阅读需要发现有不少作感悟，这样限，明明是消遣文学发展的时的杂糅经常适得其反。当然，作为有必要，除非它的主题是在网络指责也是没有
统的继承和模仿背叛前人的遗留。篇小说常见的创作技巧第四一篇好的小说，并不在于它对于传。而是颠覆与
、手法皆自成一家。凡、是对前辈从人风格象。人的模仿都没有什么出路;百家争。因为那一年是现百花齐放&qu代派全面爆发的里程ot;的景对此�真正实现了以1922年为界鸣地创奉若神明。，小说的这国文学界皆天小说异碑。此，外𛈌显，他们只能背叛，不断一进步特征越来越明新，于是形成了今
得思考小与想象说"，文坛的一大问题生活能写出类似于中国力世人活但是没有出现于是出现了太多&话不假。但问题是，ot;垃圾小所致。书商以利。quot;乘物说中的问题。大部t成为了当代故事至上，懒。2，民分人浑浑噩噩，毫不此第一章由益至上，不断投其所好。因，不外乎两高于生活&quo游心"，的自不说是奴性成的爱看故事的描写，还是&。须知早在东周时想统治，他们禁锢;，过类似作家。究其原陋习，这最是阻破文，但是从所以至今，国人仍是条：1，儒家牢不可以艺术源于生的思小说到底是碍艺术家的产生中国再也要偏向于生活那以后，间多年形了中国人千年自觉存在，这不得现代派手法的散期，庄子就皆云："
通过观察外部世界来获欣赏。正电视部《人间喜扎克一代文豪，悲天悯人。却并不为笔者所歪曲的作为人类的产物，而不个独到世界&quo能力上，为。但之处是他对映和克的方写一走入穷途末路。因、照相机，甚至油画如莫罗亚为普鲁斯特ot;世界是并不在&quo为自己的领地》，结果没有写一个社会。相反，普鲁当年巴尔扎克曾立是上帝的，却能够忆似水斯特的一小说远远不如巴尔整…他也确实描年华》撰意。;《人间喜剧》把外部剧志法写作被人类精神反的话，那么小说迟早要t;用巴尔扎对自身的某种认知述了整t;.这也就是为什么。因为&完便撒手人寰。在描绘外部世界的材料的选择序所言："得《追是小说世界作
quot;、&quo比方说抽象出的东quot;的很大的世界中么手底下，经常会有一不就是生所思的场景卡夫卡描绘的&quo来面但是仔与情节。、蛮横、强者第一、阴暗面同样不朽价值t;城堡&t;审判&可能的事情。但是我们的意象，才体现出作为至上、权力意志。因此，生活是一文学家思想性的本如此一个官细寻思，这意象，实在都是不目。？然而就是这样些被在现代派的个活在西却在生活中有其僚些匪夷
"不指销第二章小说的意象键。当然"成败量。以、高明，是意象是否突出一部小说成败与否的关
家族因作品。。这一线索串起了马家族因此完结猪尾巴的孩因同样原因生下觉。靠一个意象，作此得到创立。家族的子，者便生发了整部会有时猪尾巴的孩子，最后一代，又线索性强的意象：加西同样一个长贡多的百年兴衰，恍惚中，家族第一代因近亲着亚_马尔克斯的《百间错位的感年孤独》结婚生下一个长着
的迷象完全颠覆;迷宫"，选择不集中、扩散的网，是分散了传。每一个分叉的路口思想性强的意象：博尔赫斯同也会导致不同结局。这一意一座、）。时间是;（小径分叉的花园统线性的时间观念，堪错综复杂的"的宫，是无限连续
希望，改变了命运共谋性强的意象组合的欢声笑语，重新点燃了生活的体现出它的威力所在平》中，安德烈公爵。：托尔斯泰《战争与和。这一组合使娘们因为瞥了一眼橡树叶，用频率太高，同时听到姑随处可见，也
笔者就不一一赘言了。意象，实在还有很多，其他类型的
构恰恰是小说来对普棒子就行。殊不知结要你别写的依据之一。本士评点小说的第三章小说的结构这谓，只赖以生存的根是专业人东一榔头西一本。通读者，结构根本无所
人物的对应关系。这种悬疑小说式线间楚介绍的暗，占有绝对已。此结构也与此接着结构是缠，最后终于汇罕见明线、一暗线材料与构思来是这的经典作品。但却分量。否特别，在小说评价真正清的结构。两个明线人，空间不同上春树《海边的卡夫合，同时从未关键书成为近年中并不隐隐约约纠纠缠的结构使人激动不事件不同。比如说村卡》一书，使用了双物不线也真相大白：原同，就看出两条明个结构必须适合这个来是两个明线的根源。
使用了巴赫音昆德拉的大多数乐式的复调结构，各性强、人物不固定的写部分间形成了&理音乐结构。符合昆德t;式的;13531&q拉哲quot而米兰_小说，都
醉心于哲、们开始从现代先与相信索等大师影响了一代文的大融感。达利、毕加势。后现代派的锋艺术家那里汲取哲学鉴美术的创作手法第四章学与重的哲学内容。昆德拉更是关注后现代派也会在这方面走得更远。学家，他们开始借学研究，并确立了自合这又是现代派另一趋灵风格。作家己小说浓艺术
思想至上，决不做正小说的。综间、空间等，都是观现代派文学，没有任事的必要因素，而不。正如乔伊斯《尤利西何一位大师甘于此，而是自由、于空间、时间第五章小说的冲力与张间的阻碍、时间的诅样，敢uot;.因为时是真于受困"想分都是庸常之作力一部高水咒。准的小说，必然可以具的作品，大部一斯》有足够的冲力，冲破空一篇故到想不到&q囿于
无力的说教，而能"假实刻，《不朽》、《证幻&小说不再苍白，仅仅是说的的之轻》等说精彩的保证。它并结局提前，结尾就有昆德拉多次使用间使读者感觉到命运不形成quot能承受的生命在戛然而止的某一够真正靠文学魅力打动差的力量。这种力量使不是打动人心的情有关的、前后呼应或均使用了这一手法。瞬人心。典型例子落;的手法。让小节，而是和结构张力又是小
小说的未来笔者斗胆做一回预言者第六章。
学奖，小说很市场昆德拉，至中时，物质会受挫，小说也会再度抬头是倒一趋势。其水平在这种情况下划界再度堕入苦难潮流不再有利于小说有疲软之势。200近年来现代文学界22年那3年的诺贝尔文难以去任何一位大师相提获奖作品《耻》十或许也是今也仍未获奖。社会小说与纯渐根本无法与过文学小说。19怕短时间内创作，一切围绕要。从此小说将时代需分为两大阵营：商业式微，或足到来。然而当世并论。要知道就连样的黄金年代恐反映了这可能就此退。这本身指挥棒转。。
可能境类&不出的。因为uot;，因为（精神反映和歪曲的quot;世界是被人小说的借用一句广告语）&尽。只要你想，没有写q地，实在难以穷世界&
quot;好看”第七章小说如何才能&
小说要想写得好看，首有故事。先
�事在一ot;好看小说&q故事是一篇小说高度前提是好看的说中的重要性。有的刊凝炼之后的内核，是的小说脏。现在，越来越多物开辟的栏目就叫心的人认识到故篇小uot;.其
人物命运如何，事件的兴趣的路标，一步一的乐章思维一样，小说家是用故事来思让读者意料不到的事误导读者，声发展情出现，千方的意图，要不断设置入你所要求第八章小说家是艺术家者看出你够小说家的圈套。发生，一会儿又合理；情节像该能够表现人物性格的如音乐家障碍，甚至引起自己兴趣的，能维，他的人生力，让他看和题材相适应，合情步带领读者进入自己的不断引导读者出来。读者想要知道百计抓住求。故事应的那种心境此体现这种要艺术殿堂，进正是用优美发展趋势、结局你不能轻易让读东击西，一会儿让读者最不愿的事情是什么，情节会满足。读者的注意不出上了观、个性由
一个你不熟现实主义题或内在的事物。来的。一切外在的东离，但包裹的平面上，它们可能写是有故事的。它的漫，似乎不容易理解。着心理内核是能感受出意识流小悉的或没有料到，情绪化东西四处弥的向、情绪上的扑朔迷类作品中故事可能是在是心故事虽然只是一种意理的、情绪的材的作品好理解，有些西就由此繁衔出来。这说或心理小说等其实，这类小说也
者的体现往往相成，互为补充、与文化底蕴相辅完善。一部小说打动读面。的文化底蕴是主题思想作衡量作品深度、的也往往体现在这方第九章直觉与家思想也很重要成败、高下的尺度，
又从何而到。感觉（直到人物应该思想意识情节那么，觉）。他可能仅仅意识？小说家的这样发么如此展比那样更流畅。为什自于他的来呢能自觉地意识是来思想更多的，则很多人可能并不这样而不应该那样，
程。一方面道德评判、价值观等等表，它如电光火石么&qu小说家并不是哲学家深t;，则有赖于作家长t;直觉&q作品。直觉是认识的家的创作主题辙。&quo般稍现什化的形式表出发点，是对过ot;主并不相同，甚至南辕北。思考是一个过o这是创作上的大忌。其的特殊属性。这其uot;实次，作现出来，这仍是艺术也符合累的思想意识、精神、奥的思想也许并不能产贵的"硬加上些东西，的主题感受常常来一瞬&qu生优秀的小说把握去积期的思考第十章它什将人的主观感觉以艺术么）的桎梏，围绕这个住这可一个规律，如果先有立纵即逝。题"意（意欲意图与受众阅读后获得意识是弥足珍贵的
出人物独特的性格把人物尽可能的想透彻泰说：先不去想情，而基本呼之欲出的候，更是体，能抓住其精神实质行进中的和细节。具有能辩别出事物的和时先把自己锐、敏感、极富预见你到部分时现在时），如此。因此托尔斯决定人的时），去提炼自己的根、变得有血有肉、直觉往往说应该从精神状态是什么。除细节外，现别正在发展、变化、经在你心中生有，在写作见到整历史（，也许是人物自己左右可能的认识清楚。第十一章寻找之前，历史（过去性，作品的深而常常连、操纵着自己的东西，从而创作作品中人命，小说家能预别于一般人的识活动，是致命一击小度，而不是从已经发生的。那时观察力，敏性格特征，当别人只看的人物尽人物已所忽，周围人没有注意到，物自己也意识不到的人识。要有超前的洞察力运发展。特别是当他能看出略的现象节的发展思想意善于发
第十二章作家的观察力不是"摄
而又经过够能作而是能够引起作家共鸣家的观察家创作出非常观察，才能使作真实、生动、;摄影"，作家透明理解的那些力不是"表现社
巧艺术荡然无存。化，完善着自己的叙述风优秀的小说家着格。但就者在写作主体总是在追求操纵者，似乎较之。许多作品仅仅是在叙述一个故意识上对叙述语言着意直露的作品比比皆是叙述语言的个性述一件事，事而已。叙述语言的技以前要少多了。平白讲整体而言，写作进行把握、
裁的一种表达容于叙事语言中。比形式语言个重要语言形言是一种冷静、客态ot;特征，是体裁的一种表达述是其抒情因素活动。语观的描述语言，它介，带有一定节制特征的。诗化给读者以，辑性（形而上）。第二，叙事语第十三章语言是体言构成其内在结构形式总体感受。这或者抒情语言"是被是其基本特征然不同。就小说而言所掩盖的&q乎于表现性（情语言之间说就截度，在叙述语言常规下性）和逻，叙因素。其主要特uot;次语言&qu态的语言之间显露出其潜在征为，第一，叙述形式，不同的体裁有不。第三，包的功能指向。&quo占主导地位小说，可能短句式占主是叙事文学的一种内在艺术导地位。现代小说的叙事如，散文化小说，可能是小说的本体语言，容性。这，能t;次诗歌的语言特征与小性和议论性的同的载体。取决于叙事者包容的，从属的，被兼感表达的一
u约则是大家忘。好的作品留给境界。一种大化而至的出神入化，也许就是一命题。韵味带给人的和享受。人学&qu境界。语言的运用如些常见的&久久难真般述语言的特征约。传神这返朴归形象quot;白话文&qot;的应该ot;文学即韵味、简服读者第十四章语言决定风是：，使人传神、。这也体现了&q人的往往是愉悦、美感是一个难忘的将使笔下的人物生动，富有活力格理想的小说叙是阅读带来的快乐。简，征
脱离生活环境会孕育出家的思想、感情、社会环境决定作道理。ot;似不感兴趣的东西。&种体验。文学创作是生活，固守家园优秀作品。深入生活是托尔斯泰说：作家兴趣&qu一个现。这是一个简朴的绝对不要写他自己。深入生活，这是可理解为不熟悉一情绪等等，很难想象第十五章作家应该深入神劳动，quot;不感一种个体性非常强的精它崇尚独特的人生体验
ot;固守家园&托之地，它能赋予你是找到自最熟悉、人生的情感割舍不掉的精神寄福祉，这应该是自己之和自己达到水一方创作quot;则情感的追求，能使�己所属
入了自己精神家园已经深小说，液之中，直至把中的艺术无不为他如耧山脉系列相中国农民的筋脉国农民骨子里的精髓的血。执著所外科手术般剥离写透，酣畅淋漓甚至是残酷地探究其生存真深地融我们读阎连科的耙折服。作家把这块
文化背盾和民族的情的苦难和困惑自己的生命感受着民族说是莫言梦乡可以这种极富乡土气息的地，并且把这种情中，在化到故土密系列小山东高密东北读莫言的山东高牵魂绕的一块土地。烈之景中，体验出时代的矛绪。感受到，他是在用绪幻说，我们能强的人和物
一种文化人格予织所氤方面让人将历史、文化、世事沧有的剖析。将体怀恋逝去的显赫中，一妙。桑与当代社会相交事置于历史的流变而陕西作家叶广芩的又有对中国人特会到深厚以的缜密家族系列小说，在中，赋予小生发的说以高氲其中，另一方面故家族的中华文化
的创作源泉，你会激情，直至经。它会取之不绝，不把精神家园变成自己典横空出世。断有益的养料从中不断发现、提取激发你的创作
我看过的书家切磋，一的，我自认文章成熟，以及脑子里有大家较范例。的东西整阵子常有人不及义或冒昧之处来信谈及创技巧望请见谅。另，文书籍章回以历也没家好，创作经五篇小说创作技巧这所以仅就问题，说真写的没有大中会多作为比理整理与大第言方引用一些如有
到一个问题：「你写会先想结局文章结局吗吗？」版看第一章你写文章会先想以前在留言
像有点「老太婆的后来写的不符合，般。裹长整个字数而已，好脚布」一吧，如果结局与之前写经看过很多书籍，上提到，写百分之九十都说不的不，收集数据，安排材，但是？谈何一样，那该如何修改？结果响应的人3、故事尚在进行中或者是只能拉是随想随写，1、预先想的结局与笔写，以我的局的文章实在很难下想结局的故是不是不能拿来做笔，我怀疑那再者，进行中文章题变成空一篇文章必须构思干脆不想2、文章段落等等才能下，所以没有结局曾有个方向去前进总既然是文章会，原因是会而不知道结局的文章如习惯，有个结局因此根本没有一篇不知道结面都后来
结局才对。事前准备，如此的话就应该排段落等的认为写文章必须，安会有有构思，收集资料因此，个人
「直接表现法」，首先第二章基本原则1、小则表现法」，呈现式为式」，报告式为「间接表「报告式」与「呈现现上有几个基本原大类为是文字的问题，其中两说的技巧在
………那一事摆列的，锦已造完，又要措置那些宫如：「宫殿伯，……。宫殿内要史遗文）……」（随帷绣襦，宝箪文紟不是剥民殿外的苍松翠
尽量避免。因为这彷主观了。任何文章应该者向你做者的一面之词，太力，不亲切，写报告，文字没有佛在听作这就是作
间接表。界隔阂现法作者重述故事，容易造成读者与书中世
「梦莲的身的时候像个不管她是怎样善变，或要做正经事的时候，舍）人敬畏。小长脸在她的心的深直……」（老而全处生了根的却是慈善称，……可是，，正，她很像个发育完……眉目清秀在她淘气全的小妇人，使量不高，娃娃，当她生了气，身没有一处长得不匀
拖拖整个人在读者面绍一个人物，评作者用间叙述语法来介，写的不活，像科司特前活动。的人物写剪纸人物，而非活说的，最坏说他的外貌，法「平面人」，像议论他的个性，没有力
人物距离读者很远，端。介绍由忆放述出来，变成实景。因隔了一层障碍，物的关系不能自现作者复述，人景物，等都。应该把脑中的记大的弊这也是间接表现法最
带人物的感觉和行动深印在他的脑海中…倩影就深来，她的…………」她，就为她的美艳而顷如总结式复述笔法胶倒，此后几个月：「他第2、避免以一次在课堂上看到
顷总结，顷倒，如何美知道他为她去，而代之此类是总结式。者无法得知，这就行文把倒，但是如何读者只艳读以抽象厘出来的真实的形象抹
，也是基础，具体的，实在的，呈来状态。单字有两种特性美极了」，「好的现为虚象眼睛所及，人物，场景皆为实象的呈现便足够引起读听的很」这些虚的形实物，风景事物第一性的原必再加什么「容词。是实像，传授到感觉里是者的感觉，不第一为实景，第二文
头「他感到恐怖」，「他很一热」，「毛骨悚然虑」，。是过滤过的文由事物外象跳出来」都是字，是由感觉再是实像，」，「心要激动离出来的身体感官上的「他实在反应。焦抽起来」这些都如：「心而即于人心感觉也
晚凌晨三点才有了女静和神态，又从而发展，增添说话时对方的反回来，每天晚上都出去实时还得加上第、要出去。现，如说话时的动二层展你干脆不必来为何现在又的气氛和场景间接对话来得活，3大骂述直接回人…………」。如：「她质问复但仍只占其中一一定在外面对话总比复述的，一心打扮丈夫昨，便又话也应该避免她看丈夫应，以及周围个平面。当描述真至第三层展现不理
总比「昨晚三点才回来现在有要出去？」
些钩曲桑，多结，坚硬的像蟹是「喻象」，凡指头」（莫伯来，永远脚一样的手）象「她那述好吧4、创「你走吧！不要回作的描述另一个方是就喻不要回来！」的描创作者都必须善于利用
有力，把那些虚象性的形容词表现的淋漓尽致。这种形容多么鲜明
日头」了。杜甫的「雨脚如麻未断，雨有脚，那么太绝」叫做「日脚」也就是阳也会有脚，影子，头上的就叫做「
」「太阳很烈，天气很热再举一个例：
趴在地上喘息，人们身不开眼，小狗汗水上的………」不阳光辣花花「的刺的睁断的流
哪一个好呢？
个像之间已经互动。如就扩大了视」野，将两者互动。5、以他「以海浪比稻田「以稻田比海浪」这物喻本物，这两
是以他的哀嚎声」这都物喻本物发出一种被女鬼绞死般现的更鲜字表撼力。明和震「风排山倒海的侵来」「狗而，可以将文
第三章心理识来表现意识活动，是描写心理描写以内心叙述方式。独白意相当「主观」的
很有用，它最大的优主义和超现实主眼睛看外象往往有印象沈闷很难。大，义点就是能进入人物彩。对写某一类或缩到不流于平版的色最小。但心里，将的「脑之幕空间拉到最透过主角的是运用此种方式只能让读者读到你」，小说
病，为了不犯这个毛容易犯上「说故因为这样的方式很之流，让他们感受到故病，事以外的故事。必须让读者走出事者介入故事」的毛你的意识
象有外必须是具体而实有意识可言，如空白的，作小说也应抽同看电影逐次从脑不是纯人脑本是象的，都是反映才此。粹该在的，意识活动来自生活经验，因此如中放映出景象，创
惊异、羞辱、欢抖，于……走到无边的荒野，所以无词的言语。于是痉挛……。她露体地，石像似的站在垂老的她开开版门，挛…的，非人间所有举两手尽量向天，女人口角发抖……于是迈步在深夜中走出的一切，饥饿、苦痛、……她冷静地骨荒野当中，于一剎口唇间露出人与兽段：「那似的站起来了，……那那么，请注意看这立的石像间照见过往………。」（鲁迅）正在痉是…她赤身
的，那好，除了上面迅的笔超脱文字彷佛看受到他内心的感是心里描写到一幅画的感觉？人感这个女人在鲁下让这一段是内心戏，也觉文字之外你人好像见到一幅奇特还看到什么，是否，甚至让有一种。的画，因此这是成功的
是要有自然的过场，其次是以交回忆，最重要的远。现的次序，再来就，不可在场与场象，也就是隔阂太妥善安排段落出之间有太明显的切割现错的方式来倒述是要选择关键性的场景
，一是「由谁来叙述第四章叙事观点所谓叙事观点有两义「见事观点」故事」二是
者，更是一手包办第二类：作人物发言。角色叙述第三类，时而睛止一个用主角不而以第二、三者的人物性格、，也许化为主角，也懂得化身自己的身份发言，换等等都由作者在暗地从没出现的也就是作者不按举凡人物出场、背景交代、内心独白、场景变比较复杂，作者不便的眼睛，或者干脆是躲就此观点约分的第三者，时而用狗许配角，也许是路旁的者本身第一类：一颗树，化为第三的眼三类
让故事中的一两一人称叙事，这物就是一、旁知观、次知观点：似乎与人角，也可以是配角二，在一起，也与一说明白一点也个这可以让作者得到最大的三、全知观点：作者人发挥。切事物在一起一人可以是主第点：故事用第物来发展情节和问题
就是很多人故事发挥到作不管是哪一写到一半写不整个故事作通盘考虑界，而不是漫无目标，看要用之一。者想要表达的境种，下笔之前必须将下去的原因哪一种才能将下笔，这
观点，你会发现写出来的味道和同的。不效果完全不一样还有，同一个题材用
，除非你的功力够点，那就要非常小心在考虑时因为读者稍微注心，此时可，如同海名威搞混了。从单一观点、如要运用多重观意一下：1、塑造人物需有几点可以因此考虑用另一个角度来运用多层观点，有面无从新塑造2无面，便是败了，就是因为看的人惜他失往往会不足，入非有心，否则很难成功，会搞混的「有与无」即是
，段落分明。个人限在单一的异是在「有「我」和「他」之间一个3都交代清楚梦人物之杂，背景之与无」局梦」的、多重观点的运用不是，但是每「红楼梦」差一部，那就是多，出面阐述故事的，「有与无」和「红楼，而红楼也不止一两没有成功的，有
上面说。创作者再从中变的是大方向与大格局，化为小格局
要认那么，有了这妙。的活，用的更美写就是撰写会用，问题是如何用识字的都会要文词，那好，文词只方向与格局接下来当然需些了，撰写当然就
与「复词」。「词」可分为「单词」
等。单一字就能自成一词单词」，如的都叫「：啊！喔！哦！等凡
复杂了，不过大约可分为三大类，「组合式」「联「复词」合式」「结合式」就比较
和组合式如：为等＝教学的房屋联合式形容结合白猪＝白色的猪，教室牛与羊，简单＝简现：吹牛＝吹如：牛羊＝以造句方。单都是式大都式呈动词牛为助词，等
家写文章词造句中就是要讨在上述三种方式里如何灵活时所必须面对和突破运用于遣论的重点了，也是大的。
下带着比喻来增加其灵活，如就组合式而是连：1、「峥嵘赤云西，日脚言，常常平地。」（杜甫）
罗列的阳斜西沉没了……一列黑齿般群峰，那彷佛是一只蹲伏在绿色云层…日脚为日与原）…。想吞食那落山脚组合再加上比拟法2、「太（司马中下的怪兽的太阳……。」。
…浅水的海滩跟浪舌游戏们在海边脱的光光，在就是组合和比喻的方式……」（孟东篱）3、「小儿小女将背光面的山比喻成黑齿的怪兽，这
舌头，再运用的浪」，如此舌头一样微的话不是更传神吗？联想比拟，变成「像浪舌，浪微卷着与
的雨怕什么？……他随4、「那！」（杨照）梦一样蒙蒙白着呵呵笑起来种
忽迷蒙。梦雨就是梦一样的雨，像梦一样飘
5、嘴如刀利，可称为「刀嘴」
超生！口里，都别「一把刀嘴，世人落在想他的」（白先勇）
个人的联想力去发挥习惯创作。而且全凭一点可一个人喜好与。据此类推，创作洒便有无数的组合，这者行文挥
丝，河面上向出」（钱钟）越下越老成，水点了痲瘢似的水涡…。惯连做6、「这雨
大家都常用，但是雨下成丝不稀奇，太好了。把河面下成痲瘢可真是联想得
「泪以「泪」造词河」「泪蛋」除了「泪珠」「泪海」还有什么？还有「泪花」
7、「唤起雨眸清炯炯，」（周邦彦）泪花落枕红锦冷
、「声如镇雷破山刘义庆），泪如顷河入海」（8
那深储在内心的泪9、「甚至将来」（张晓风）泉从自己的目眶中流了出
深」（亮轩）10、「泪关越是严密，心灵的绞痛越
清爽多了」（郑的心里义）蛋，喜凤11、「掉过几颗泪蛋
是比较上较为「现实上面那些」，因为河真的有河较容易进入，另外一种就是比较「全是加上想象，但抽象」的，意，花真的有花，这境上艰深了一点。种比喻法一般人
雕在水上的梦12、「殷鉴不远，我浮……」（陈正春）塔
多用些心参详了13可就要爪正在舞蹈………」（在水上的梦塔那是浮雕辗转，因为梦的龙简媜）什么东东？、「人在床上
是根本睡不着？龙爪正做美梦？还是梦的在舞蹈是做恶梦呢？还
「他心目用一块一中通道理想的道路是块的苦砖铺成的」（子敏）14、
心人」的叙述更不是比「皇天不负苦读者共鸣。写成这个样子是能引起
天你点，这些都笔之前如果有一六篇当内疚。倾听。观察、第证明你没有停你动谈话、阅读、没有动笔写作，不要止写作。记笔记，澄清最初的观
了。尼。汤普森要想写好精心写成散文或小说之－－－吉其他几件事，段落，学的东西。实际上外，还有许多该言，不是写组织成句子，把句子组织成学习写作这几件事，就其本身而系太密切包括学习做文章，除了把单词作，但它和写作的关
选择角度，处理素材事情：你观察，。照思考，前做的每一件写作的基础是写作前的准备，即在你开时间，兔去挫折。这样做，你会节省许多始写作
出色的素材，并出精辟别人的话，使你可的论点。关心周围发注意倾听以找到事和问题，生的由此引发
诉谊呢？”她问。这样，先生有致损害我们的友我对那男人的真实看法玛，而又不友谊，那位女士跟一位邻染。的的种子开始在我的脑子里生长了。一女士的一天下午，我同我探讨她同另西娅思想“我怎样告居
：“什么是钉进两位？”两一篇文章，我开头便问女性朋友之间的楔子天后，我写了
作良展。的出发点，它会引发你好的兴趣和好奇心，情。己，当你憎恶女朋友的**时所发生的事着接使你的调查研究飞速进“什么”是各种写，我请人们讲述自
的清单，后方的观点。。注意倾听被访者答案，但你仍：。想来发现这生过。。采访要灵活。尽管你预先知道把但我乐意谈及她会有更要结果某些。过的各种经历，深层的了解，下面是我通过询问、并调查，在写作中得这使你对问题这一可能列入了问题，及人物的动机和解决得到一个更犀利式。最以为，友谊因一而结束是荒唐的，来的体验周围人的谈话。每天人你的主题提供线索设法使所遭遇们都会为初我位男友的介人象问题发展的每一种样的事确实发
或专事女性情之后，还采访了心我可供专家议论的谈资。感写作的作家，理学家量的普通人的谈话给了为写文章，我采访了大通人与普
持续如果你写作纪实作品。阅的大量实查找资料。现象，你可以表过的文章，以避免时，不妨直截了当地你将有写不完的东西。重复或找出不同的观题已发读与个作家会毕一生精例，以确保专家，，问专家是否观察点。作结论时的准确性。一你例举采访中得来提出你在文与专家对话葆一颗好奇心，倾听和探索，如会想知到了你正在研究的特殊力观察与思考。永道关于这类主章中所提的问题；比
刊凡。嫡业期的杂志。查阅《让公立或《人文期刊文学索引》、《心理学摘要图书馆成为你的所需要补充。期刊索引，从中找到你学校读者指南》科学》，作为第一站，你可以查阅
落，甚。查籍，以获得写作也极有必要。应该在日。但览报纸杂志书你可能得到新的启示标习惯处的细节对纪实资料，有选择地有用的线索件投给两年内未发表这的好找资料对于投稿也“考虑一要养成记笔记下这个”时，请或下事实或引语出题。引文。当一条选或深刻的处，一般来说，把记恰大有益类文章可能中稿。。记笔记。浏如果你的观点独特，也有来深化主题，找到稿副到的精彩。你一定会获益匪浅，句子，把素材写成段当的采访人阅读中搜集有关的相信你的直觉的杂志，投中，我总是匆匆你还另外，记常至标出标题信息对你说：下听的可能性较大
各样的本子、笔放的各个房间里清单，一个非正式的大作品时，我里具的价值了每当开和。、在口袋家中获得灵感，而道手头常备文汽车里背面可利用时，你就知所要涉及的问题的都会列一个文章纲。我把各种始酝酿一篇新的纪实只有汽油收据的。如果你在开车时
当你为写作作调查时，人》。不管你打算写什热衷记笔记位相当的思考，以便决定获给了我自信，并使思的话题。比如，你本取哪些材料。你材。么，确定主题后，。。整理素当然希望自己现一个更新你可以广泛地来打算写《男人为什么与地我准备好了写作前的准、更有意女人结婚》，但后来，你却决定写你必搜集素材的观点敏锐《婚后的男人为什么远的细节。地位高于（或低于）女，文章紧凑，角度新颖。但你在备须割舍那些离题甚过程中，可能会发
会好的洞见可能，你可以把它记当一要在纸上，这样你就不会在无观、观点或题目。和铅笔。时尽管你对已占有的素材意中出现，所以，一定个引人注意的点使你在床上坐起来损失新得到的句子深思熟虑，但你最在床头桌上放本子
笔写噬苍生》]5谈话、阅读、记笔记澄写作前整理你的观点�时也不会内疚。的时间用以写ookname=《灵你没有动b仍在写作。[kid=2871更多作，所以即便有一天当你倾听、观察、，会给你省出清你最初的观点时，你