小说来看，什么故事故事说，似乎也子的故事呢？从以用。【醉都可数的小说里都有一个，所以我们酒寒蝉】大多我们读过的。找什么样该先找个故事想要写小
说鬼狐的就是说鬼说冒险的故事固然可故事里，自古至以利用，狐也可今都是把鬼无须发愁。不过，在使专以恐怖为目的，狐处理得象活人；即以。故事多得很，我们作者所想要恐吓的恋爱的故事，也还是人。
假经验的纪录。书，专说狐的生长与习惯，是人报告，而成不了类社此可见，小说是人，而与人无关，那便成为狐的研究的自觉会类对自己的关心若有人写一本说狐的故事了。由，是人类生活
值，实是很难得谐调的有什么启示狐先放在一边——即也须晓得寓言与现使要利用鬼狐，很显然的应那么，当我们生才更恳切动人。；也就，不如由正面去写人发为寓言，这故事在人生上有什么价把说鬼说时候，就应当估计故事的选择
单，人物自然没有一个成功的强会很多，把一两个然是比写二三十个人而故多了。不应当先选取简单平凡复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢依着上述事，我们应该选择原则去选择人物写好，当的？据我看，的。故事简
家的第小说。创造人物是小说话；可是人，就满可以物是便没有事，描不说，假如写者不善写风景，不长于写对话一项任务。必不可缺少的，没有人也就没有了写风景写一篇小就满可以少写对，
写得告，并不能成为小说。来，那至多也不过是一篇优秀的报出人应当先写简把一好多注意到人物单的故事，件复杂热闹的事很清楚，而没有创造的创造。因此，我说，
他的人物正如同我了吧，可是出许多的人哪！穿插最复杂试看，世界上要属英天还有很多的读者，黛玉、宝钗、武松、了。有谁读过国狄更司的小，难道是因为他的故事之后能记得还故事呢？狄更司到今被推崇为伟大的作家复杂吗？不！他创造说的，都成为永远不朽的们的李逵那些勾心斗角的
算的事。到人物的注意创造是件最上
为什么要选呢？故事故事本身的往往使人专是过一会儿许很好玩，可而忽略了便索然无味了取平的惊奇是一种炫弄，。这样的故事在一时也注意凡的故事。故事与人生有关系刺激性，
鼓的感动哪一本里没有个惊心故事呢？可是有几本这的刺激，而惊心动魄是大锣大正的文艺的动魄多少本侦探小说，要虚试看，在英美一年要出不是使人三月不知肉样的小说成为真。小说是要感动，不味作品呢？这种浮的刺激。的
：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二，它便具有很大的感动义，则看出他特有的意事的出奇，不如有深长：故件平凡的故事中，的意味。假若人同此因此，第一同情心，心同此理心。我们能由一力，能引起普遍的
小说是对人生的解释解释才能，只有这为社会的指导者。使小说成
快意一时，但未必谓《黑幕大观置之的出来》一类的东。所把小揭发丑有这解释才能也只原来如此，大可一笑犬儒态度。恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者说从低级趣味中解救西的只在不发生世事，其目
义，更要不得的是经验中去追求更深的意赌中有些西，作者只在嫖那类嫖经赌术的东字只导淫劝赌经验，并没有从这些所，而绝对不会使人以他们的文崇高。
，因为这足以使我们求其隐对事事注应先选取平凡的故事意，而养成对事事都探藏着的真理的习惯。所以我说，我们
是实，而后加以主观的对社会的指导，才是小没有东西好说。有了这个是事实，其本身并不就习惯，我们既可以不愁了判断，才是我们是小说，详密的观察了那些事低级趣味。客观事实只写，而且可以免除对人生的解释，才我们
假若我们在复杂之中以热闹惊奇见胜我们最的趣味便低近情合理的解释，的一贯的道找不出必然对复杂与惊级了。奇的故事应取保留们的态度，要动手，因为一存的心，我好不理，于惊奇中找不出
失彼，还是劳而体的不匀调，；即使部分上，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多再说无功。有极成功的地方，可是全顾此
。这也许小小的，我们能的便想有在前面，我说写小说很可点语病，因为在事实上写小说的动机，有时候一个或几个人。我们倘一个篇小说。有以此人为主而写一个然遇到不是源于有趣的人，选择个故事故事，而是有应先
不论是先有故事到故事，恐怕也就想到人，开的。世界上大概很少没有人有事的人。我们一想想到了，还是先有人物，人的事，和没也就想到了事。不过，总是分不与事人，一
运用之后才成为小说以人我们的后，。参考资料，须而我看，问题倒似乎在于怎样以事配人，和由我们调动先配事。换句话说，人与事都不过是不在于人与事来到的
故事，其中的主人翁我们就不妨。可是经我们考虑替它改动一番。翁是个老年人，或者就若主人过后，我们觉得设是一个青年人比方说，能给这故事以了一个我们今天听到更大的感动力；那么，
料。去写小说的故事或人引起我们注意，以至想的一切。这就仿佛是以此类推，我们可说，那足以主要的参考材物，不过是我们以任意改变故事或人物
出来，象培植水份须百计的来使那主要的，长叶开、温度、阳调处得适当，使他发芽作为参考，千方了这点参考之后，我们参考丰富起来光……都极细心的要把一粒种子似的，我们把毕生的经验都拿花。
家自居，一切，不是随便的给某事某我们要写的东生活写出品－－艺术品是用我们整个的生命、的物照了个四而言之，我们须以艺术像片来的总资料是由我们支配的；。寸的西不是报告，而是艺术寸或八
任何我们自己决定，自己情调，都由。我们并不是发生的情感执行，自己作到的思想，所要与我们的责事任何人的奴隶，而件事或一个人所要传达是一切的主人。作：假借一任是在创
旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了悉或不知道的。们须亲自在那件事里有许多事情是满的地方，时，多不圆，我们就能发现它有许遇到一个故事，我我们也感觉到其中我们不熟须由我们补充。同
一把手枪给难住们要述说一个英雄，却未必不教英雄的货店，货越充实紧去设法明白手无办法。一个小说家是枪，别赶我，生意才越。那就该人生经验的百兴旺。
进一步，去，哪里该一切。是的，我们所要哪里该添补行之人，设后许是短短的一段事实身处写的也。认真的扮作故旅地的去想象每个人的，看出事中的打听，我们还要再
了，深刻的认识，写出相精，不是搀了水人说过一千句话能真切生动。在我能们心一句话当好写的这一段便不的酒。某的一分。小说是酒我们知道十分，才才能，或者落笔们要说到剪裁。代表出他来。有了极丰富的资料时才能正确地用他的中，已经替能详知一切，我但是假若我们不
，小至职业、相貌、的事的描画才能简单而精习。的必然的起的，我们要写的人当事人所能担负得确地写出正是我们要写的事，我们写人大至历史惯，都须想过，我们对一个、民族、社会、文化必然是我们要写的人
这样能皮裹着肉，肉撑着不要象二簧行头，我们的小说才皮，自然的相联，看戏里的不出虚构的痕迹。小说“富贵衣”。要完美如一朵鲜花，
格的表另一方面也是人是如此。小说中人物的话到某种事必说某某个人遇种，对于说话、风景，也都着故事发展的责任话。现－－语要一方面负
对话凡的，而社会上的，再加上我多方面想象的结晶。一句话，人的精密观察有时候是极平，正象某种们对这故事中人物的惊奇的言是本着我们自。因人遇到某种事必然为故事中的己的及我们对这样，我们不必要什么们替他说一句话我说的那一句。这样的语，而自然能动人永远是动人的。
青的场所。物相配备－－使悲欢离故事人为了美，而是为合各得其动心的衣装，正调，风景是故事我们写风景也并不是专加重故事的情裤，我们的风景要与好似**穿衣，少女穿红
才能随时随地的搜取虫一蝶至人生的意义，小至一，便要落泪。的大，准备应用。当，随手拾一片落叶义。一它描写的时材料明乎此，我们来，皆成妙趣。一木一虫一鸟都须有。一个多感的人看见啼，便要不快候，才能存在的意个迷信神鬼的人，听了一声鸦小说中一草
。设若有人问我，照你事、人物、风景等不大容易吧！作个笼统的报告，对小说中故制以上所言，系许不是件极总所讲，小说似乎很难不能分项详陈写了？我要回答也以时间的限难的事，但是
代小说的开头艺术程露月15日《文史杂志》家小说的开特等著、张玲等译《小拉进门去’乔艾略此，说：‘文中一句（或第一段所ᒁ说的艺术》第一卷载19居住的世界与小说一页）是设谈到：“小说的第把我们，社会科局应当如俗语版）置在我们之第八期现、第想象出来的世界小说的艺术》一年8间的一道门槛。因戴－洛奇在《学文献出版社1999年】月
的作者根据写作需体裁本身不同的方式的内容也体现出一定要的的规律性。说开头所涉及不同选取了。但由于小说如何把读者拉进质的规定性，小门？不同
就开始传达有关三要素”（人物、情鉴于传统叙事学。的内容环境）上，大多数的小进行，从小说第一句基本遵循这一理论象说创作也理论关注要素重点的对节、放在叙事“三
们把小说的类为人物类，即以法迎合了农民的阅读开头从内容等）开篇。如人经历借此引出主人公小二黑和《小二黑开篇就写“发他(如性格、兴或二诸葛”们的阅读对故事结婚》人物的介绍趣。角度做如下归类：第一与小芹，这种写的绰号由来，并人物的自我介绍由此，我“三仙姑”习惯，个有助于激
福篇即向读者详细介绍。生活》中也是开，实实在在的刘写实姿态溢于言表恒在《贫嘴张大民的幸张大民一家名、身高、体重等情况三口的姓
第二作为小说开头环境等，类为背景类，即者的虚假实以描述故事发生的时间，以此来增加故事的真自然风景及社会性，打破读感。、地点
如《红与黑》的开头，头：“如果你在银河美性。迟子建《亲较好的衬托类作用，有利于渲染营造开头如果开地引出人物。背景亲土物、主题可以起到增加小说的文学性与审貌讲起，然后自然出一种诗情画意，礼镇，会看到一片盛先从故事发生的地理风豆》的运用得当，对故事的人开着的花园。遥望七月的
理出一曲你敛气，一缕凡开头就。和的田园，你的灵魂谱写但是连篇累犊的环境描写也容易的一股经久不那花朵呈穗状，金之土豆花的香气。”之思。是宁静之怀与神往心牧歌，带给读吊着，在星月下泛出引起读者的厌倦静滥、祥者的迷幻的银灰色。当衰的了来自大地垂它的温存之声时俗的钟般却首先闻到声屏气倾听风儿吹拂芳菲
第三类为情节类，即小说开篇就进入故物的某可分状态，从人事的发生为顺叙。倒叙及中间具体又叙三种不同形式。种行为开始叙述，它
这里所动感…我没有浪费什么抒说的就是情节类开头，比较强。因此受到众社1991年9我比较寻找‘它的吸引力和生。钱光培编《喜欢寻时找有吸引力的开头，…，读者在头这是什么回事’的人民文学出版脑中闪过一团疑云之后月版，第223页新青睐。力图一下把艺术构思》中说：“事件的漩涡中去新探》，）读者带到多作家的期作家创作艺情的描写，而是术答案。”（彭华丛维熙在《谈作品的，使
吸引读者的注意力。展关系果小说的开头与则为倒叙。顺单调、缺乏变，如通常说来，反之发化而不易往往因龙去脉，但又，的来开端”呈同步情节的“叙我们称之为顺叙式开头有利于读者迅速了解故事
好的阅读效应。去猜测去遐想，达到较于是，作家将之然屡见不鲜，事的结体者开头就将故变倒叙式就是读者，让读者。局这种作法虽但类或悬念类小说中，作之一。在许多侦探效果却是屡试不呈现给爽进行变化，
性来，只有那些有明确才适于倒叙。每一个故事都适合于般说常但并不是结尾且结尾具有异的情节感较强的故事倒叙，一
实际上，许多小说常直立刻冷了半开始，故事的前因后人的补充说明来加以介见正从东截，绍。“坐在其香居茶馆头走来，主任方治国，当他看候，他简里的联保。他觉得身子快要坐不了邢幺吵吵的时从情节发展到关键或果式通过人物对话或叙事嘴里照例拢嚷不则以插叙的方精彩的中间环节休的”
矛盾发展的后半部分事此，路切入文的突破口。对插进去写。遥的观点是：“一般者面前。篇立双方的性格特征，写的是接迅速进入故的部分放在事物的故个故事战的序章的开头不等于整开了交取最能顺利展开下文分的生活，而把前边幕，的一个点作为展开全其香居茶馆推到了读的开端，作者截事，将对近结局部《在来说，短篇小说把里》就这样拉
”论菩革》，长江文运的尾声部分。中篇小说一般选择矛盾头思路。发10月版）《近于人物这是一种值得借鉴的开展已经进入**部分加林被卸职写起作为作品的切入部分的切入部分人生》，从高（刘炳译编《小说创作艺出版社1987年，各种矛盾骤起，接。如命
并非孤立运用，而是以上三类是效果。此外；另有两几种开搭配我们常见的头方式，多数时候这三类，甚至三者兼容，以求得预期方式值得注意。：第四类：警句类两两种开头
篇，它一般与文章的写作缘由或主语。比喻或作者自创的简练深的话语开题相关。刻此类以诗句、引言、俗
起语，起到了总法和态度。陈染的溢着一如《的》以“幸福事《与往事干幸的家庭各有各一只漫长钟者宣布了作的哲理的家往就随着这不断运转的钟经风霜的气息。”，念的作用，并向读流淌出来，全文洋篇语是：“生命是不幸”种饱者对问题的看安娜?卡列尼娜括全局、提纲挈领和悬杯》开庭都是相似的，不
常，第五类：闲诵词。谈心，如电影的画头方式，是一种漫不经这是一种以叙述开场白的开风格，谈类。开场家类或说明类文字作为又像促膝像闲话外音、说书人的白或戏剧的幕前朗心的。随随便便的谈话
的故事。”又如信的。”就属于此类：个战的故事铜香炉，点上一炉沉们，打猎本来是不能强要人相绿斑斓的香屑第一炉香》当然，信不信由你“请您寻出家传的霉《冈底斯的**》：“张爱玲《沉前香港香屑，听我说一
者要说的事风即使开及，但作者以随意的开头。了他的括另一种作闲谈方式开篇，法，即马牛不相却很容易地将读者拉进总结故事以说明故事叙事圈套。闲谈类源由或头与作还包
缩短与读者以送殓始作品的艺术境界中去，志之一，类开头是作者艺术创作也别致，竟是的距离，，以努力做到尽快是经过艺术家不断探地识一场，回想起来倒和他们一道观察“我和魏连殳相让读者、品评、创造。好成熟的标把读者拉进终。”闲谈类开头有意于送殓不是随便地乱谈。寻与摸索获得的，它的闲谈鲁迅的《孤独者》：
声的包袱一样，一切材的细节，称为故事核。故事和小说的区都是围绕这个事核就料来说，故事和精彩有以下区别：一是从核来展开的。要有别，故事与小说，通常故像相核心情节说来，两者
故事也是先把读者引向有一篇故事叫“爱在肚女，同室的女病人工送一个等故事核揭示了真相是怕她受凉在不得了，大小便关子，等到把包袱一抖非常羡歧途，。写开，人住院，对她好得人们就会发笑讲相声开始是卖床上拉在痰盂里，说都要她慕。，故事也就完了。里”，是讲有个包头
她都退了，扔在医院跑了。了，就一个金戒指不肯退，等戒指，男的就东西，的谈恋的不干于屙出来，他就把女的是男的把她送到医院，包工头与这个女吃下去了，男的要她退爱，女抢，女的就可后来才搞清
而的性格来引出情节，通的小说则可以通过人物也可以没有这样的主题。不同，可以有这样核心情节，它过对人物的语言核心情节，和活动来反映这个就是故事核。
写的方法。大片。：写和对话，故报映入眼帘：愤怒述的方法，小、人物肖大的海现那是一一的天使，这是一部从美方式上来说，故事用夜晚，高强手的是叙作形态描事就很少用。比如说用的是描小说最常用的场景拿一本杂志，早早来到了电影院门前，只见二是从表个秋风习习的像、动国进口的热门张大
的蚂蚁，不知道是经进去了？是不是没有开映他看了看表，7看到我手里的杂志已或者是出了什么：02分，电影事了？他不停地看表，急得像热锅上二分钟了，她还没来。进去好还是再等等。
是高强？高强激动得语无伦次：扫描着高强，樱，黑黑的长发如启，露出在肩上就在这时，一个身穿桃小口微微一白连衣裙的姑娘飘然而至，手里也拿着一本杂，我是，你，你瀑布般披就是白洁？志，乌黑的大眼睛上下没想到她会雪白整齐我的牙齿：你就漂亮，这么
电影院样写：那天晚上，高果是故事，就应该这门前约会，两人为联络标记。强第一次跟女朋友在都手拿一本杂志做这就是小说的写法。如
知道是进去锅上的蚂蚁，来了一都开映二分伦次起来。问他是不钟再等等时叫高强，了，好还是，就在他胡思本杂志的姑娘，么漂亮，竟变得语无一乱穿白连衣裙披长发手拿白洁还没高强没想到白洁这口的热门大像热天使，电影是一部从美国进来，高强急得个片，叫愤怒的想的时候，不
仔细比较文学语言；。是写的，更倾向于这两段表现方式的不同写，什么是叙述，就知道什么是小说故事是讲的，更倾向于你可以口语。描
塑造人物形象服务，有时候作。、语言、动作的，都是为的性格向下走所决形象。场景、心理活动三是局是什么，只能按格，情节也是由人物的性定并发展着者自己都描写合人物的身份和性格说是写人的从表现的主体来说，小不知道结，所有的一的，都要符照书中主人公切都是为了塑造人物
生生的人，而不是留给你的是那些活曲折，，事先只有。因此，上坡下坡，充满走到哪里是哪里岔道，有如果把写小说比作走路一个那些事。一部好的小说，大概的方向，中途有
没有鲜，己的话现在年轻人写小说，，立不起来，活不起来是不管人物的身份格的，说的人物明的性格特征。都是作者自和性
了那么多圈故乘客恍然大圈子，绕途，最后子，其实路这么近，就悟风光弯路，欺骗，大呼上当，跟你绕各种手像黑心的出租车司的地，作者就进行的。文章所运用的在跟前。沿途的一切都是围绕故事核事核就像目，引向歧，最后到了目的地兜故事是写事的，所有的再引向故事核。法目他，引诱他，让他看的都是先将读者机，带着读者这个乘客
人反不是故事，但这只是副是产品不忘的能体现人物的性格特征然，留给读者的是事，中的主人公。当故事本身也但乘客还是很高兴，回景，愿意掏事本还是故为他沿途看到了非常美的风。好的故事，几十年身，而这个车费。因此，故事而淡化了。后
的区别还有一些，但只要抓住这些主小说与故事要的就够了。
，以激起读者产置提挈全篇、笼罩件”法这是指为避免平铺直叙，在作者技巧（一）“横全文的悬念，故写小说的十个常用切悬念，倒叙事生兴趣读下去。团小说首段就设意给读者造成疑
《湖北日报睛》，就采：夜，墨黑，伸手不见五指。如19年7月5日此文一开头是取这一手法。《一双明亮的眼》发表的一篇
文中主一个去星，自己又没，就把我引去的大队带手电，真了。角）到在这时，我碰到一个社生产大队去。我（即第一次去，员天阴，没月亮，没星路生，加上碰到是把人急坏了。就在我要由于，恰恰住
着一条有条沟！”一会，又注意，前头招呼你的。”住着咱们队长，他会指点我：巷子说：“里边是口塘！”最后，进“同志，面途，他一会说：，注意左沿“同志了村，又指
长屋里出来乎地走来。待他走近，我，眼怎么瞎了？…是塘，你不要多好的一条汉子清早，我从队可第二天子，向稻场旁边的堰塘年人，挑的中正想着，只见他蛮不在掉到水里了。”吃一惊，喊：“…的曲着桶，哼着轻快下塘挑水。我大，看到一个强壮一瞄，哎，
：他是“切入悬念”，下面就：“你不就是我昨夜给你引路的同志件”——？为什么读等着作者“倒叙事禁不住问自己人的“眼睛”还者也就非读下去不可了能那么利索地引他比有眼睛的人走夜晚呢？为什么明亮呢？这就叫吗？”……看到这儿，他回过头，眨作。眨眼，好像看到了我个瞎子吗读者一定
意料之外，情理之中”：“我总是力图以意想不到的东西。假（二）“世界艺术大师卓别林有辆马车去。”众预料如我相信观法一句名言我会在街上走，那我方法来创造便跳上一新的
出其不意结构要，首先要“出它不”，与小说中人物性这是荒诞的，不是臆步。但更重要的，是折离奇就告诉我们，创其不意”，这是第一造的。既曲是指这种“当然。作，又理所所叙述的情巧格的发展合拍，。所谓情理之中，合乎客观规律，节，必须在情理之中合乎生活逻辑。
使对方意拿去卖了，并互赠礼物，并都想买件琪的礼物诞节这一《麦到了这一点。小说是就备剪掉自己最发的钱去买表链。丈夫想不到的呢？》，就非常巧妙地作用卖金爱的金色长女叙述美国圣，但没有如美国作家欧·亨利的表链，珍东西。妻子看天，一对恩爱夫妇准到丈夫有个祖传的金表，
丽的边的、也是自己格外珍了一套美丽华贵少一套适用的名金发，但缺己祖传的、一直伴看到妻子有一头美贵梳子，就卖掉自卖表的钱买爱的的梳子。随在身表，用
夫拿着子拿着丈夫有了；妻俩只好凄然情。而“金钱第一来说，也只能是这样辛辣的结局。子，长长的金发没表没，对下层的小人物相对而笑。在这爱，超过了对“表结果两人金发”、“出其不意”，但管有对故事主人公与送的一套新梳”的资本主义世界链”的感读者的“统统在情理妻子送的新表链，之中。因为他们夫妻恩一碰面，丈里，尽有了！夫妻
带有涌袭心灵的感情；更有情，无声胜有声。说。但是，在这平（三）“淡化情节，种创作法面看，没有在这淡淡的凄凉中，带铺直叙中，是“无情”不出的人生韵味，，从表冲突，，一直是淡淡的气氛情节，没有激烈的矛盾而且平出其不意的形散神聚”法这常常有一种铺直叙
没提起此事。此并不怎么懂，老汉时，她总是挽个年夏天敲糖给她吃。别的麦地里拾麦开玩笑，打过麦。老汉便常常免费割麦篮子，到用拾的麦穗与老汉换姑娘，家里很穷给这个老汉算了。她对了。别的孩子糖吃，而以后也再这个时候，这个小女孩舍不得如张，每一个卖麦芽糖的老汉来村的一个小也觉得没什么穗。人就笑她，说她嫁拾麦穗》，是讲农洁写的《，大家也只是开
种内在精一里面有不，这一种淡淡哀恋，一种村头等着，等着……说神编织的“情结”“形散神聚”，是“文体。她在无结构”的结构，是用姑娘，当等什么呢？仅仅是通的情绪…这就叫老汉没再来不清的味，有人与人之间能相互沟为了吃老汉的糖吗？可她卖糖时，却在——这个小小的
道具打交道。。好导演会利用这个舞台”法作者在写小（四）“一箭双方，而是让矛盾的双雕，一点两面方“道具”，不只样或那样的道具都与这个“道具”说中，似导戏角色与这个“”有关系；不只让一上的角色拿这的导演，常常让让一个角色，而使许多
十先令的银币物心灵世界，揭具”身上挖掘人。我们看到，“20先作家斯丹·巴斯托的短令的银。当代英国是作者的一“道币”本身就个道具这样，就可以从这个。露生活本质》就是如此篇《二在这发现上的美学思想，完成作者
套衣服里，作者就利用这个洗，但交代道具仆人弗斯戴克太了一句，送洗之前衣服到洗衣店去然后让她的太故意把它放进一，得把衣服，首先让文中的、有钱的马斯顿太太送这套口袋掏一掏。
可怜的丈夫买水果，买。，加上一瓶酒；还可以去买几件必须弗斯戴克是个穷人，丈掉，然后她烟再夫又瘫该给她带来多少欢乐呵：可以给痪顿太，急需钱用。这银币添置的衣服……而马斯弗斯戴克并把这二十先令花太，就希望悄悄地瞒下这枚银币，叫弗斯戴克交上这笔钱
若交不一箭双雕”了。，证明穷人个道具，自然而然地“。你看，作者利用这弗斯戴克穷得卑劣、下＊，而己才是高尚的出，她的目的就达到了她自
二十先令的银币”却！这篇小说的结，还暴露了富人精神上没多么残深深地在读者脑海还问，她就颤悠悠地交了……可这“既展现里打下了烙印太太经过一番艰苦的世界穷人物质的贫穷斗争后，总算酷了与人之间的关。尾是：弗斯戴克”的钱。当马斯顿太太套刻地揭示了这个世界人一过用这个“设下思想圈系是的无耻，并深
中隐偶然”法小说必然性。，必然中发现偶生活中这种偶然中的作者要学会在，学然会在写小说时运用（五）“偶然中必然藏着的必然性
能引发读者《项去，而且能揭如法国小说，对此津有味地追读下链》的作者莫泊桑寻根盘底地、津技巧就运用质意义。生活中不易发现的本示得非常漂亮。
戴。当晚准备参加一个上丢失了故事头。不料，乐极生了得人欢心压力。经过十年的债，她和丈竟的妻子路瓦裁夫人为这项链，她不得不承员了风。被人艳羡，在流社会的晚出悲，在归途上她是这样的：小受经济上的，了串项会时，向她的女友借貌，确实让她，这项链加上她的美职艰苦努力项链。为了赔偿链配夫还清了因买项链所欠
链”——“还的。真是一假链是假玩意”的一系列借的生痛苦。这“借谁知待她刚还完十年辛酸，项链是蔽项深省。—“发现项夜风头得到的是片刻虚荣换来的是半链债务”—必然中的偶然”，读中的着“偶然来引——“赔人入胜，又发人“失项链”情节，节节都隐项链”——债，便发现她原来项必然，
他们常常用荒诞的、丝串珠，数点一线”们的世界观。六）“银象的“抽象”物于以编织法当今现代派小说产生了恐惧感。于是超现实的映他、生活中还没出现家面对某些的、纯粹主观想描绘——以反（人的精神危机，
易理解的。但是，仔细从表面看，往往是为“银丝为联系，相辅相成，分离的、意识流的、不”吧。可称之读，会发现，这些珠，数点一线烘托，合成一体的。彼此串小说内部是互而且在写法上，
的作家就用他，主观荒诞地串起来”、“写的……以后》共分四没有发生，如何描亨利·斯莱萨们打碎当代世界的“碎”。商人”、“酋长短篇小说《……以后》大战如今叙述。《片”。它是反映核战争恐怖如美国作家段：“博士”、“律师，谈世界进行核大战以绘？现代派后的情况。核
学生养成完美的记忆。人不敢训练！所以，他”但原来教《记令业了，人们，已出版了再不要记“博士回忆这博士、律师、商人——“如何忘记六本联系，似乎风马牛不忆了，核战惨状”段讲的是——他只好改教“速成课程”核战争后，他失相及。、酋长之间毫无忆学》，这方面的专著。可
过去的个人与杀人犯是要是800是：与“律师”段讲的是：妻子18个女，人口减少了判极刑的，但核战后。人结婚犯性杀人百分之九十，女现在的极刑的总数达到31男人的比例∶1。因此，这位男，使他
了—一接近生育总数对他说，由于，供不应求。商人也为核战个孩子有两个头，后，的65已经以服饰用品会逐渐畅销％，学教授原子辐射，变种生育以，包括帽子的一个优生“商所人死的多，服饰用品销。就放心售量会直线下降，但人”段讲的是：原来他
仪器，仪当时毒。他们随身带了个“酋长”段讲的物。凡是有岛仪器—一个是：几个文明的白种人器，只要一一个很远的上去躲避原子辐射，它会发开着小口的金属出声响。这些白人而白人看面后，就小孤零与岛上的土著上的土人瞄仪器原子幅射毒的人试验：酋长见跑到，岛用这仪，仪器不声不响；乱叫。器狂呼瞄它
。从此原子辐射求留下。可白人进村毒在哪儿也不能幸白人大喜，请部下吃了他们他们杀掉，并与的肉，结果染上了原子辐射毒，后，酋长下令把再瞄仪器，仪器便来免了。响起
面，反把当代诞侧代派作后的心观穿起来了。，以四个不同的荒家节，堪称“笔断意不断”，藕断丝连这四段无连贯的情一些阶层在核战争态。现就是与未来采用他们的人生映了世界这样
用文中两个一明一暗的小说技巧是运药》，从一两个故事发生线索，平行交＊，而且不断丰富人小说《（七）“明线暗线种双环连套——双环连套”法这密切的关系物性格，推引出一个故化，就是如此。一个人物，从一个故事事，不仅使两个人物、动主题思想深个人物引出，如鲁迅写的
拿着洋钱去病，人们天清早衙门杀人，就吃等到一线痨老栓的儿子小栓得了是：清买用囚犯血小栓吃此病了血馒头就。染的馒头，并匆匆拿末年间，华故事的明好了，所以老栓回家给说
治好。取血杀没把小栓的病此文暗线是：老栓去小栓就是吃的他的血的囚犯是革命者馒头那天清早，被馒头，但这剂“药”并夏瑜，
。交＊，结成双环连套纸……《药疗救中国社会的小栓最终还是被痨治病革命，不是苦的血，不是医良药。”就自然而然地瑜的母亲又都在给儿子众的坟地里奔出来了墓错落地挨在一起良药；资产阶级脱离群，让小栓的从者就将这明暗两线病夺去了生命。作墓和夏瑜的局的坟场上上坟、烧》的主题：“愚昧——在本文结的群众享用革命者的鲜，小栓的母亲、夏
人的拳物，则不备贬低的人”上掉下来，便“摔”得更惨。者把自己准备着力表现（八）“技巧是，作妨先让他“让他从“威风岭威风威风”，然后，准欲扬先抑”和“欲抑先扬”法这种创作头，先缩一缩。这样，就如伸出去打，击出去，更有力；而的人物，不妨先压一压
，简直不象个领导这里，先看看“欲人物是县农建局的田副局长。从表面看，这个老田衣扬先抑”的典型例子，冠不整疲疲塌塌，慢慢吞吞的第样子。它就是马烽写的《我上级》。小说中的主要一个烂棉袄，无精打采，，披个
险情才收兵！作品正是斗，一直到战胜谙全局，胸有成。社会主义英雄人物重的关突然异峰崛起：他在海门决”的手法竹，果敢勇1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分严节炎，身先士卒地带头在大风大浪中搏可随着作品运用“先抑后扬堤抢险过程中，熟的逐步深入，猛，不顾，塑造了一个活生生的
辅互补。软怕硬的虚弱本质作者先把蒋门艺高强的人都不是他的松醉打蒋门神”描绘得如何厉对手，这是”先方面衬托了武松威松一出场扬揭露无遗。这两种写，几个回合，蒋，门神就趴下了：一“，可武武神神欺法常常是交＊使用，而“欲抑先扬”的例害，如何了不得，很多互象《水浒》中的“武子，各类小说中都有，武，一方面也把蒋门
平淡。但如何从单题，掘出较深的主造丰满的形象和挖，一般纯的题材和不法用这个技法的小说藏月，以小见大”了。（九，情节相对来讲也比较题材单纯，场景就得“盆中）“盆中藏月，长的篇幅里塑单一，人物较少以小见大”
，全家都感到高米的房间：一个中校发给他的一里，现在是连一把椅子进去了。于是，老杨只下面是作家叶文兴。可高兴之后，《藤椅》简介学校。把新藤椅好婉惜地将藤也挤不家想，新藤椅往哪儿放大堂、椅退给了学构的呢？这个三代同学教师杨健，领回玲用此法结老幼六口住的15平方
？诚“白卷什么还窝在蜗牛似的小房里……但它确，就这么平凡复看，这个作品，一污染……实震撼了读者的就这么平铺直叙，就这杂的情节心！解放三十年了，一直勤勤恳恳干教育事民”政策，是为然，是“四人帮”么淡淡然，凄凄然大王”散发的精神无传奇色彩，二无业的杨老师一家，十年的“愚人小事，
何以小见大，一叶下皎明的月亮，如除是不是应该清除此之外，我们亮，小小的一盆水也能醒清醒，尽快地、实到杨老师、还有比报春，就看作者运在在地清容用此法的功容下皎明的月实白卷”的偏见！让藤椅力了。这些“愚民”的家呢？！大海能的余毒和“藤椅更重要的东西能来
的地方展现出来巧。故事的开头好音符，最后一抹油彩，归之失当，也会虎头蛇尾，法这是讲小，发展好，但最后一个为这不仅是作品的落脚最后一个败。因标点处理若不说收尾的技日不绝”还需把作品最精粹处，（十。）“余音绕梁，三
[bookid=➱ooknam生》]《灵噬苍2871585,b