故事。找们想要写小说，似说里都有以我，什么故事都可以用。【醉什么样子的故事呢？从一个故事，乎也该先找个所我们读过的小说来看酒寒蝉】大多数的小

专以恐过，在说鬼狐的故怖为目的，作者所想。故事多得很，我们无要恐吓的也还是人。说狐也可以鬼恋爱的故事，冒险的把鬼狐处理得象活人；即使故事固然可以利用，就是说须发愁。不，自古至今都是事里

关心，是人类社会的自本书，专说狐的生有人写一告，而成不了说狐的故事了。由此可见觉录。，小说是人类对自己的，是人类生活经验的纪，那便成为狐的研究报长与习惯，而与人无关假若

放在一边——即那么，故当我们选择实是很难得谐调事的时候，利用鬼狐，发为寓须晓得寓言与现然的应把说鬼说狐先人生才更恳切生上有什么示；也就很显面去写言，也动人。就应当估计这故事在人使要价值，的，不如由正有什么启

。故事简单，人物自原则去选择故事，我们依着上述的的强多了二三十个人的故事呢，还然不会很多，把一两个人平凡的呢？据我看，物写好，当然是比写。是简单应该选择复杂惊奇应当先选取简单平凡的而没有一个成功

写一篇小说，假如写不善描写者以少写的第一项任务。物是小说家风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可必不可缺少的就没有了小说。创造人，没有人便没有事，也对话；可是人物是

单的故事，创那至多也不过是一把一件复杂热闹的好，造。告，并不能事写得很清楚应当先写简为小说。因此，我说，而没有创造出人来，成篇优秀的报注意到人物的多

我们的李逵、到今天还有很武松、黛玉、宝钗，都世界上要属英国多的读者，还被他的故事复杂吗？不角的故事呢？狄更司，可是有谁读过之哪！他的人物正如推崇为伟大的作同。试看，狄更司的小说的穿插许多的人！他创造出后能记得那些勾心斗成为永远不朽的了家，难道是因为最复杂了吧

创造是件最上注意到人物的算的事。

，而忽略了故在一时也许很好玩，惊奇是一种炫系。这样的故事凡的故事呢？故事的注意故事本身的刺激性弄，往往使人专味了。事与人生有关可是过一会儿便索然无为什么要选取平

是有几本这年要出多少本。魄是大锣大鼓的刺激英美一？这种惊心动。小说是要感动动样的小说成小说，哪一本艺的作看，在为真正的品呢激，不要虚浮的刺，而不是使人三月不里没有个惊心动魄的文知肉味的感故事呢？可试侦探

，能引起普遍的同情心此理，它便因事中，看出他特有的意义具有很大的感动力此，第一：故的意味。件平。人与，则人同此心，心同事的亲切；第二：故事事的惊奇，不如的出奇，不如有深长凡的故假若我们能由一

只有这解释才能使小小说是对人生的解释，社会的指导者。说成为

小说从低级趣味中西，其目的只在有这解释才能把一类的东笑置之的犬儒态度。并没有抓住丑能使读者快意一时，恶的成因，虽但未必不解救出来。所谓《发生世事原来也只揭发丑恶，而黑幕大观》如此，大可一

在嫖赌中有些经验，并西，作者只的文字只导淫劝求更深的意义，所更要不得的是那类嫖经赌，而绝对没有不会使以他赌术的东们人崇高。从这些经验中去追

应先选取平凡的故事，所以我说，我事事都事事注意，而养成对探求其隐藏着的真理因为这足以使我们对们的习惯。

导，才是小说。社会的指小说，详密的观察了那实，其本身并不就是观是我们对没有东西好写些事实，而的判断后加以主以免除了低级趣味。客观事实只是事，才是我习惯，我们既可以不愁有了这个们对人生的解释，才，而且可

不要动找不出近情保留的态度，对复杂低级了。热闹之中假若我们在复杂不出必然的一贯的惊奇见胜的心，手，因为一存以找与惊奇的故事应取我们的趣味便合理的解释，我们最好道理，于惊奇中

插太乱分上有亏在故事的穿极功。，可是全体的不匀调，成功的地方多；即使部往往吃顾此失彼，还是劳而无、人物太再说，就是老手名家也

可能的便想以一篇小说。这也许然遇到一候不是源于有个我们写小说的动机，有时故事，而是有一事。个有趣的人，很在前面，我说小小的有点语病，说应先选择个故此人为主而写写小因为在事实上，个或几个人。我们倘

到了人，一想到人开的。世界故事，还是，也就想到了事事总是分不，和没有事的人。大概很少没有人的事先有上。我们一想到不过，不论是先有人物，人与故事，恐怕也就想

题倒似乎不在于人事。的参考资料以事配人，和以人配的先后，而在于怎样之后才成为小说。与事来到换句话说，，须由我们调动运用我看，问人与事都不过是我们

力；那么我们就不的主人翁是一个青年人。可是经，一个故事，其中我们考虑过后，我，我们今天听比方说到了们觉得个老年人，或者就能妨替它改动一番。给这故事以更大的感动设若主人翁是

仿佛是说，那足以引意，以至想去。这写小说的故事或可以任此类推，我们意改变故事或参考材料。就以人物，不过是我们主要的人物的一切起我们注

了这点参考之后发芽，长叶开花。，我们须把毕生…都极细心的调他得适当，使光…要把植一粒种子似的，我们作为参考，千方百计的经验都拿出来参考丰富起来，象培水份、温度、阳的来使那主要的处

－艺术之，我们须而是艺术品－要写的东西不是报告，品是用我们整个的生命是由我们支配像片。总而言了个四寸或八寸的是随便的给某事某的，不切的资料的；我们以艺术家自居，一物照、生活写出来

我们的责任是在创作定，发生的己作人的奴隶，而是一情感何事任何切的主人。都由我们自己决假，传达的思想，所要自己执行，自：借一件事或一个人所要与情调我们并不是任到。

不要急着忙着去写。旅事里旅行一次，我们也感觉到其它有许多不圆满的悉或不知行过了，我们就能发情熟须由我们补充。亲自在那件是我们不遇到一个故地方，现同时中有许多事道的。事，我们须

的百货店，货越个小说家是人生经验紧去设法明白手枪，别手枪给难住。那就该赶我们要述说未必不教英雄的一把一个英雄，却充实，生意才越兴旺。无办法。一

的扮作所要写的也许是短短的一打听，我们还要再进一步，的人，设身处地的去想里该添补，哪里该象每个人的一切。是段事的，我们故事中旅行之后，看出哪实。去认真

知道十分。有，了水的酒。资料，深刻的认在我们便不能真切生动。一段，才能写出切，我们要写的说过一千句话了，相当好的一不是搀或者这说到剪裁。我们但是假若我们不能详知一了极丰富的识，才能心中分。小说是酒精他的一句话代表出他来，已经替某人落笔时才能正确地用

们要写的事能简单而精的必然大至历史、民族确地写想过，我的人正是我所能担负得起的的当事人。们对一个人的描画才、文化，小至职业、相出，我们写的事必然，我们要写人、社会貌、习惯，都须是我们要写的

迹。小说要完美象二簧行”。小说才能皮裹头戏里的“富贵衣联，看不出虚构的痕这样，我们的花，不要着皮，自然的相如一朵鲜着肉，肉撑

个人遇到某种事必说说中人物的话要一方面的责任对于说话、风景，也都语，另一方面也某种话。是人是如格的表现－－某此。小负着故事发展

察的动人是极平凡的，而永远是这样，我们不必要想象的结晶。我们上某种人遇到某惊奇的言语，而自什么对精话是本着我们自，再加上我们对这故事的。替他说一句话，正中人物的多方面密观种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候象社会因为故事中的然能动人。己的及我们对人的

，风也并人物是专为了美，而是为相配景衣装，正好似**穿青得其动心的调备－－使悲欢离合各衣，我们的风景要与故事少女穿红裤，是故事的场所。加重故事的情我们写风景不

的人看见一片落叶，取材料，准备应用虫一蝶，随手拾来，皆小至一当描写的信神鬼的人，听成妙趣。了一声鸦啼，便一个多感能大至人生的意义，便要落泪。的存在的意义。一个迷小说中一草一木一虫一鸟都须有它要不快。明乎此，时候，才我们才能随时随地的搜。

统的！人问我，说似乎很难写了？我要，但是总不分项详大容易吧回答也许不是件极限制不能人物、风景等作难的事中故事、以上所言，系对小说报告，以时间的照你所讲，小个笼陈。设若有

，略特等著、张玲小说的开局期现代社会科学文献出版社】月版）的艺术》一文中谈到：如俗语所说：‘（或第一段、第等译《小说的艺术》一页）是设置在把我们拉进门去’乔艾的世第一句应与小说家想象出来卷第八一道门槛。因此，小说的开头艺术5日《文史杂志》第一程露1999年载1941年8月1当我们居住的世界“小说的界之间的戴－洛奇在《小说

内容作者根据同的，小如何把读者拉进门性。质的规定性写现出一定的规律方式。也体选取了不同的？不但由于小说体裁本身作需要的不同说开头所涉及的

遵循这一理论进行，从三要素鉴于传统叙事注的内容。数的小说创作也基本对象重点放在叙事“学理论关小说第一句就开始传达境）上，大多”（人物、情节、环有关三要素的

助于激二诸葛”和“三仙读兴趣第一类为人物类，即以黑与小公小二的开头从内容角度此，我们把小说民的阅读习惯，有对故事发他们的阅。如《小二黑结婚自我介绍(如性格、人物的介绍借此引出主人迎合了农姑”的绰号由来，并个人经历或人物的芹，这种写法》开篇就写“：做如下归类）开篇。等由

介嘴张大民的幸福生活》中也是开篇即的姓名、刘恒在《贫绍张大民一家三口向读者详细写实姿态溢于言表。实实在在的身高、体重等情况，

假然风景、地点，自加故事的真实性，打破第二类为背景类及社会环境等作虚为小者的，即以描读说开头，以此来增述故事发生的时间感。

，增加小说的如《红与黑》的开头，的人物、主题可以起果你在银河遥望七月到较好的衬理风貌讲起，然后托作用建《亲亲土豆》花园的开头：“如然地引出人物。背景运用得当，对故事营造出一种诗情画意到一片盛开着的类开头如果，有利于渲染文学性与审美性。迟子。自事发生的地的礼镇，会看先从故

声屏气倾凡俗豆花的香气。宁静之怀与神往之首先闻到了、祥和的田园牧环境在星月下穗状，金钟般垂吊着，”开头就谱写泛出来自大地时，你的灵魂却那花朵呈的一股经久理。出一曲静滥思幻的银灰色。当你敛的土歌，带给读者的是描写也容易引起读者。但是连篇累犊的不衰的芳菲之气，一缕的厌倦心迷听风儿吹拂它的温存之声

的某种行为开始叙述，它具体又叙及中第三类为情节可进入故事的发生状态，从人物间叙类，即小说开篇就分为顺叙。倒三种不同形式。

一团疑云之后，寻找开头因此受到众多作家的青在《谈作到事件的漩涡中去品的时期作家创作艺“我比较喜的就是情节类开头，这是什么回事’的答中闪过23页）这里所说么抒情的描写，而是力案。”（彭术新探》，人民文学出费什图一下把读者欢寻找有吸引力的带‘，……华生。钱光培编《新年9月版社1991较强。我没有浪，使读者在头脑它的吸引力和动感比艺术构思》中说：丛维熙睐。版，第2

叙。顺叙式开头有“开端”呈同步而不易吸引读者的注意但又利于读者迅速了解故关系，我们称之为顺小说的开头与情节的调、缺乏变化往往因单力。脉，通常说来，如果叙，反之则为倒发展事的来龙去

屡试不读者去猜测去遐想，达但效种作法虽然屡见不鲜，变体之一。在许多侦探类或于是，作家将之，倒叙式就是果却是者开头就将故事的结悬念类小说中，作进行变化局呈现给读者，让爽。到较好的阅读效应。这

结尾且结尾具有异常适于倒叙。性的情节感较强有那些有明确但并不是每一个故事都适合于倒叙，一事才般说来，只的故

事的前因后果则以插叙吵吵的时候，他简直或叙事人的补见正从东头走来，嘴里情节发展到关键照例拢嚷不休的邢幺，当他看明来加以介绍。“坐的方式通或精彩的中节开在其香居茶馆里的联始，故冷了半截，他觉得身子立刻过人物对话快要坐不了。”实际上，许多小说常从间环保主任方治国充说

活，而把前边的故盾发展的后半部分，故事，写的是接近结局。对此，路遥的的性格特征推将对立双方《在其香居茶馆作为展开全文的突破口里》就这样拉的开头不等观点是：“一般来说，顺利展开下文的一个点的生取最能事插进去写。部分端，作者的部分放在事物矛故事的开截篇小说把切入交战的序幕，迅速进入开了于整个短到了读者面前。篇章

中篇小说的7年10月版）9部分作》，长江文艺出版社1这是一种值得借路。起，接译编《小说创作论菩革切入部分一般选择矛盾8林被卸职写起为作品的鉴的开头思。”（刘炳人生》，从高加命运的尾声部分于人物，各种矛盾骤切入部分。如《发展已经进入**近

外；另有两种开。此，甚至三者并非孤立运用注意：第四类头方式，多数时是我们常见的几种开以求得预期效果兼容，以上三类头方式值得，而是两两搭配：警句类。候这三类

由或缘作者自创的简文章的写作练深刻的话此类以诗主题相关。喻或语开篇，它一般与句、引言、俗语。比

的作用，并向读庭各有各的不来，全文洋”的哲理起语，如《安娜?卡列尼娜》提纲”，往事就随着这不起到了总括全：“生命是一只漫长钟作者对问题的看者宣布了局、挈领和悬念出。陈染的《与往霜的气息。法和态度干杯》开篇语是事幸钟流淌福的家庭都是相似的断运转的溢着一种饱经风，不幸的家以“幸

，如电影的画外诵词。作为开场白的开头话风格，像闲场白或戏剧的幕前方式，是朗常，又像促话家音、说书人心的。随随便一种以叙述类或说明的开一种漫不经第五类：闲谈类。这是膝谈心便的谈类文字

斓的铜香炉，点一炉香》就属事。”又张出如《冈们，打爱玲《沉香屑第来是不猎的故事本底斯的香港的故斑家传的霉绿能强要人相信的。”于此类：“请您寻：“当然，信不信由你我说一个战前上一炉沉香屑，听**》

即使开头与作者明故事源由或要说的事类还包括另一种作法，拉容易地将读者进了他的叙但作者以随意的闲。总结故事开头，却很风马牛不相及，谈方式开篇即以说事圈套。闲谈

，让殳相识一场，回想起来殓终。”闲谈类开鲁迅的《孤独者》殓始，倒也别熟的标志以送。有意读者拉进艺术创读者和他们一道创造。作成头探“我和魏连好的闲谈类开头是作者作品的艺术境界中去是经过艺术家不断之一，摸索获得的，它不是致，竟是以送努力做到尽快地把于缩短与读者的距离，随便地乱谈寻与：观察、品评、

从开的。围绕这，一切都是要有核心情节和精彩。故事核就像相声的包个核来展，故事的区别，故事与小说材料来说故事和小说袱一样两者有以下区别：一是的细节，称为故事核，通常说来，

讲相声开始是卖关子，事得了，大小便，说是怕她受。写故事也是先把读者就发笑等”，是讲有到把包袱一核揭示了真相抖开，人们就会个包头工送一住院，对她好得不凉，同室的女向歧途，等故事完了。有引都要病人个女人她在床非常羡慕。上拉在痰盂里一篇故，故事也叫“爱在肚里

谈恋爱，女的不是男的把她送到医院，等戒跑了。肯退，男的就抢，包工头与这个女的了，于，女的女的扔在医院出来，他就把东西，她都退了，就指屙就吃下去一个金戒指不她退干了，男的要可后来才搞清

节，这个就是核心情节，有这样的以没故事核。而小说有来反映主题。则不同，可以人这样的核心情引出情节，通物的性格来也可过对人物的语言和活动它可以通过

片。形态描写和对话，早早来到了电影院门前法。小说最比如：风习习的用的是描写的方来说，常用的场景、人海报述的方法，小说夜晚，高强手拿一本那是一个秋故事用的是叙是一部从美国进口的热门大映入眼帘：愤怒的天使，这杂志，故事就很少用。物肖像、动作二是从表现方式上，只见一张大大的

还没来。是不是没有上的蚂蚁，不看到我手里的杂志已？或者是出了什么事了他看知道是进去好还是再？他不停地看表，急经进去了等等。开映二分钟了，她表，7：02分，电影得像热锅了看

就在这时，一个白洁？发如瀑布般披在肩上桃小身穿白强，樱本杂志，乌黑的大眼一启，露出雪白整齿动得语，手里也拿着一连衣裙的姑她会这么漂亮，激娘飘然而至，黑黑的长：你就是高强？高强没口微微无伦次：我齐的牙睛上下扫描着高，我是，你，你就是想到

影院门前约会，两事，就应该这样写高强这就是小说的第一次跟女朋友在电杂志做为联络标记。人都手拿一本法。如果是故：那天晚上，写

叫愤怒的天使，都开是不时叫来，高强，来了钟了，白洁还没发手拿一锅上的蚂白洁这蚁，不知变得语无伦次起来。高强急得像热本杂志的姑娘，问他他胡思乱想的时候，么漂亮，竟电影是一部从美国进一个穿白连衣裙披长道是进去好还是再映二分口的热门大片，等等，就在高强没想到

可以仔细比较这两段，更倾向于口语。表现方式更倾向于文学语言么是叙知道什么的不同述。小说是写的，是描写，什你；故事是讲的，就

说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造都要符有时候作者活动、语言、动作自己都不知道结局是格所决定并发展着，的描写，都是为塑造人物形象服格向景、心理情节也是由人物的性合人物的身份和性格，书中主人公的性务的，人物形象。场三是从表现的主体来下走。什么，只能按照

坡中途有岔道，比作走路，事先只有一下坡，充满曲折，走的是那些活生生的到哪里是哪里。因此，一部有上如果把写小说你个大概的方向，人，而不是那些事。好的小说，留给

说的都是作者自己的话特征。人物的身份和性格的，，人物立不起来，现在年鲜明的性格轻人写小说，是不管活不起来，没有

章所运用的各种手法绕故事核进故事是写事切都是围欺骗他，引诱他，让他乘客恍引子，其实路这黑心的出租车司机向歧途的，引向故事核。故事核，最后再个乘客兜圈子看沿途的然大悟，大么近，就在跟前。光，最后到了目的地，就像目的地，作者就像目的都是先将读者风跟你绕了那么多圈呼上当，行的。文所有的一，绕弯路，，带着读者这

到了非常美的风景，是故事中的主人公。当。格特征，读者的是事，人反很高兴，回为他沿途看化了。好的但这只是副是产。故事，几十年愿意掏这个车费后不忘的还是故事体现人物的性但乘客还是品因此，故事留给本身，而不然，故事本身也能而淡

，但只要抓住故事的区别还有一些这些主要的就够了。小说与

念，故意给读小说首段就设置提挈全写小说的十个常用技者造成疑免平铺直叙，在巧一）“横切悬念，倒篇、笼罩全文的悬团，以激起读者（指作者为避叙事件”法这是产生兴趣读下去。

》，就采北日报》发表黑，夜，墨《一双明亮的眼睛头是：如19年7月5日《湖取这一手法。此文一开伸手不见五指。的一篇

。大队，就把我引去了，加上碰到时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的急坏了。就在这文中主角）到一，没星星，自己又没带个生产大手电，真是把人天阴，没月亮队去。我（即由于第一次去，路生

最后，进了村左边是口塘！”，又指一会，又指点我：“同志，注意沿途，他一会长，他会说：“里面住着咱们队注意，前头有条沟！”招呼你的。”着一条巷子说：“同志，

乎地下塘挑水。我大吃不在来，看到一个强壮第二天清早你年人，挑着桶，哼着一惊，喊，只见他蛮轻快的曲子，向稻场旁我从队长屋里出可边的堰塘走来好的一条汉子，：“……是塘，，近，我一瞄，哎，多不要。待他走的中掉到水里了。”眼怎么瞎了？正想着

就是我昨夜给你引路的去不可了是个瞎子吗？为？这就叫作“切入悬念什事件”——读者也什同志吗？”……”不亮呢就非读下读者一定禁不住问自的“作者“倒叙睛的人地引人走夜晚呢？为己：他他回过头，眨眨眼，看到这儿，比有眼。么能那么利索眼睛”还明好像看到了我：“你，下面就等着么他

情理总是力图以新的方之中”法世（二）“意料之外，会在街上走，那我便的言：“法来创造意想不到界艺术大去。”我东西。假如我相信跳上一辆马车师卓别林有一句名观众预料我

其不意”，人物性是臆造之中，是指这种“出这是第一步。但更又理所当然。客观规律，合乎生活逻须在情折离奇，构要巧，首先要“出辑。它不是荒诞的，不，所叙述的情节，必这就告诉我们乎重要的，是的。既曲创作结格理之中。所谓情理的发展合拍，合其不意”，与小说中

呢？的礼物》，就说是叙金表，但没有表链，就亨利的《麦琪链。丈夫剪掉自己最珍爱的方意想不到的东西。妻妙地作到了这一点。小都想买对恩爱夫妇准备互赠礼天，一述非常巧物，并卖金发的钱去买表如美国作家欧·美国圣诞节这一金色长女，拿去卖了，并用子看到丈夫有个祖传的件使对

丽的金到妻子有一头美表的钱、也是自己格外珍的爱的表，用卖掉自己祖传的就卖买了一套美丽华贵看但缺少一套适用、一梳子。直伴随在身边的的名贵梳子，发，

着妻子送的新“金钱第一”的样辛辣的结局。结果两表链，表没统统在情理之中。因为与读者的“出有对超过了发子，长长的金的感情。而也只能是这子拿着丈夫送的一套新梳其不意”，但的小人物来说，没有了！夫妻夫妻恩爱，碰面，丈夫拿人一他们故事主人公俩只好凄然相资本主义世界，对下层有了；妻对“金发”、“表链”对而笑。在这里，尽管

情，常常是“无情”更有作法，情冲突，而且平铺直叙，一直，没有激烈的矛盾种说不出的人生韵味。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭是淡形散神聚”的凄凉中，带有一，无（三）“淡化情节，从表面看，声胜有声。法这种创心灵的感淡的气氛没有出其不意的情节；在这淡淡

是挽个篮子，到打过麦候，的孩子用拾的是开开玩笑，以后麦穗与里起此事。小女老汉也觉得嫁给这个老汉算了一个卖麦芽糖的老汉如张洁写的《拾麦穗便常常免费敲糖给她，她总吃。别人就笑她，说她年夏天割麦时再没提时来了。别个小姑娘，家也的麦地里拾麦穗。这老汉换糖吃，而这个》，是讲农村的一个孩舍不得。老汉很穷，每。她对此并不怎么懂，没什么，大家也只

的姑娘，里面有说不清的味沟等什么呢可她——这个小小当等着，等着……她在老汉在村头通的情绪…这就叫“形散神聚”，是“？仅仅是为了吃老汉的糖吗？不，这卖糖时无结构”的结构，，有一种，却是用一种内在淡淡哀恋，一种人与人织的“情结”文体。精神编没再来之间能相互

打交道。好个角色，而使许多（四）“一箭双雕中，似具”，不只让一道具”，一点两面”法作者在有关系；不矛盾的双方都与这个“导演会利用这个“道写小说只让一方，而是让或那样的道具。台上的角色拿这样”常常让舞导角色与这个“道具戏的导演，

托的短篇《二十先活本质人物心灵世界，揭作家斯丹·巴斯”身上挖掘的美学思想。当可这样，就“20先。，完成作者在这发现上此。我们看到，是作者的一个道具露生代英国以从这个“道具令的银币》就是如令的银币”本身就

斯戴克太太送这套衣代了一句，送洗之前，得把衣服先让文中的、有钱的马让她的仆人弗服到洗衣店去洗，但交口袋掏一掏进一套衣服里，然后。把它放者就利用这个道具，首斯顿太太故意作

，并把这二十先令花掉，然瘫痪，急需钱用。这银克交上这笔钱地瞒下这枚银币怜的丈夫买水果。弗斯戴望弗斯戴克悄悄戴克是个穷人，丈夫弗瓶酒；还可以后她再叫去买几件必须添斯，买烟，加上一少欢乐呵：可以给可太太，就希币该给她带来多置的衣服……而马斯顿又

然弗斯戴克若交不出，她得卑劣、下＊，而她自穷具，自然而己才是高尚的。你看的目的地“一，作者利用这个道就达到了，证明穷人箭双雕”了。

打下了贫穷，还暴露了富人精顿太太一过问，“设下圈斯戴揭示了这的关系是多么神上的无耻，并深刻地克太太经人物质的：弗用这个人与烙印。结尾是“二她就颤悠悠地交还了想斗争后残酷！这篇小说的，总算没个世界人之间既……可这十先令的银币”却深展现了世界穷深地在读者脑海里当马斯过一番艰苦的思套”的钱。

小说作者要学会”法在生活中发现偶的必然性，学会在然，必然中偶然偶然中的必然）“偶然中然性。着写小说时运用这种必（五中隐藏

对此技巧就运用得非者莫泊桑，常漂说《项。链》的作中，而且能揭示生活读下去底地、津津有味地追义。如法国小亮能引发读者寻根盘不易发现的本质意

年艰苦努了因买项链所欠的债链，她不得料，清社会的。压力。经过十力，她和丈夫还项。不。不承受为了赔偿这项故事是这样的：小人为了得人欢心，被人她的女友借了串乐极生悲，在归途上她她出了风头，确实让竟，在准这项链加上她的美貌链配戴。当晚，备参加一个上流丢晚会时，向经济上的职员的妻子路瓦裁夫失了项链艳羡

十年辛酸”——“还项链债务荣换谁知到的是项链是假玩意胜，又发人深省。节都隐蔽着“偶然还完债，便发中的必然，必然中项链”——“赔项链节是假的。真是一夜风头得现她原来借的项链的偶然”，读来引人入，片刻虚”的一系列情节，待她刚“借项链”——“失来的是半生痛苦。这”——“发现

产生了恐惧“银荒诞的、织描绘是他们常常用观。（六）粹主观想象的人的精神危机，——以反派小说家超现实的、生活中还没出现的、纯”法当今现代丝串珠，数些感。于点一线面对某“抽象”物于以编映他们的世界

上，从表面看，会发现，，往往识流的、不易理而且在写法丝串珠，数点一线”为托，彼此烘是分离的、意一解的。但是，仔细读这些小说内部是互体的。可称之为“银联系，相辅相成，吧。合成

如美国作家亨利·斯、“酋长”。世界的“碎片”，主》。它是反映核战争描绘？现代派的作家恐怖以后述。《……莱萨写大战如今，谈世界进行就用他们打碎当代情观荒诞地串起来叙、没有发生，如何核大“律师”、“商况。核战以后的》共分四段：“博士”的短篇小说《……以后人”

记”马牛不相及。但“博记忆学》，训练学生养成完这博士、律师、商美的记忆，士”段讲。间毫无联系，似乎风争后，他失业了，记忆了，核战惨状令人已出版了六的是——他原来教《、酋长之人本这方面课程”——“如何忘好改教“速成的专著。可核战不敢回忆！所以，他只人们再不要

判他妻子的总数“律师”段讲的是：杀人犯是要1。因极刑的，但核战后此，这位男性杀人犯现过去的九十，女人与男人的，人口减少了百分之00∶个女人结达到31个。比例是8在的极刑是：与18婚，使

育总数也就放心了。的65％，所以，包，不应求。商人，，供变种生育—一个生学教授对他说，由但一个优括帽子的服饰线下降“商人”段讲的是辐射，近生孩子有两个头，已经接销售量会直用品会逐渐畅销：原来他以为核战后于原子人死的多，服饰用品

器，仪器狂呼乱叫。土著酋长见面后凡是有原子幅射的当时，它会，就用这仪器试验：“酋长”段讲的人跑到一个开着小种岛上去岛上很远的孤零小的人的土人瞄仪器，仪人：几个文明的白看仪口的金属物。毒白人与岛是，只要一瞄它，躲避原子辐射毒。他们上随身带了个仪器—一个器不声不响；而白发出声响。这些

白人大喜了。白人瞄仪器，仪哪儿也不能幸免进村后，酋长下令把他辐射毒，再结果染上了，请求留下。可在们杀掉，并与原子器便响起来。从此原子辐射毒部下吃了他们的肉，

这四段，称“笔断意不断”当代与未以四个不同的荒诞侧面反映了世界一些阶层在核作，藕断丝连，来采用他们的人生观穿战争后的心态。现代派起来了。无连贯的情节，堪家就是这样把

用文中两小说技巧是运＊，双个人物、两个故——双环连套”法这种环连，从一个故事引出一个就是如此。的明线暗线（七）“深化，如鲁平行交关系，而且不引出一个人物套，从一个人物迅写的小故事，不仅使两断丰富人物性格，推动主题思想事发生密切说《药》个一明一暗的线索，

得了痨病，人们杀人，就拿着华老栓的儿子小栓间，染的馒头，并匆匆拿回洋钱去买用囚犯血家给小栓吃。说此病吃了血馒头就好了，所以老栓等天清早衙门故事的明线是：清末年到一

被杀的囚犯是革此文暗线是：老栓去栓就是吃的他的血治头，但这剂命者夏瑜，小，馒好。取血馒头那天清早“药”并没把小栓的病

众享用革命者的鲜血了生命。作者就将这明暗两药。”就自然而然地从产阶级让小栓的坟地里奔出来了。，不是医治病苦成双环连套——在在…《药》的主题：“愚昧的群挨的良药；资线交＊，墓和夏瑜的墓众的坟场上，革命社会的良本文结局最终还是被痨病夺去脱离群错落地的在一起，小栓的母给儿子上坟、烧纸…结小栓，不是疗救中国亲、夏瑜的母亲又都

者备贬低的人物，则不妨己准备着力表现的人更惨。把自”法这和物，不妨先“欲抑先扬（八）“欲扬先抑”然后，让来，便“摔”得先让他“威风威风”，种创作技巧是，作，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准压一压，就如伸出去打人的拳头他从“威风岭”上掉下

慢慢吞吞，简直不象个它就是马烽。从表，采，”的领导样子。主要人物是，老田衣冠不整这里，先看看“县农建局的田副局长面看，这个披个烂棉袄，无精打典型例子欲扬先抑个上级》。小说中的写的《我的第一疲疲塌塌，

分严重的关节炎，身先。崛起：他在海门决堤抢勇猛，不顾1运用“先抑后扬”会主义英雄人物险过程中，熟谙全局，胸有成竹深入塑造了一个活生生的社防汛中患上的、一可随9直到，果敢直没有好的、十战胜险大风大浪中搏斗，一54年情才收兵！作品正是着作品的逐步，突然异峰的手法，士卒地带头在

欲抑先扬”的例子，如何了不得，很多武艺高强质揭露无遗。这两种写门神欺软怕门神水浒》中的“武松”，作者先把蒋门神描也把蒋个回合，蒋门神的人都不是他的对就趴下了：一方面手，这是”先扬“而“交＊使用，互辅互都有，象《绘得如何厉害，补。硬的虚弱本衬一方面托了武松威武，法常常是醉打蒋，可武松一出场，几各类小说中

，人物较少题材和不长的篇幅单纯，场景单一，以小见大”了。题材（九）“盆中藏月，以较平淡。但如何里小见大”法的形象和挖纯的塑造丰满从单一般得“盆中藏月，情节相对来讲也比掘出较深的主题，就用这个技法的小说，

家叶文玲用个三代同堂、椅》简介：一个中学教的15椅往哪儿放呢？这后，大家想，新给学校。法结构的《藤里，现在是连一老幼六口住，全家都感到高兴。校发给他的一把新藤椅可高兴之把椅子也挤不进去了。藤杨只好婉惜地将藤椅退下面是作于是，老平方米的房间师杨健，领回了学此

”政策，是“白卷大王直勤彩，二无复杂诚然，一无传奇色染……作品里？干教育事业然……但它确实震撼牛似的小房勤恳恳了读者的心！解放三，就这窝在蜗十年了，一看，这个老师一家，为什么还，是“四”散发的精神污么淡淡然，凄凄的情节，就这么平凡人帮”十年的“愚民人小的杨事，就这么平铺直叙

小见大，一叶报愚民”的余毒和“白卷下皎明的月大海能容此之外，我们是春，就看作者”的偏、还亮除要的东西能来到运用此法藤椅更重杨老师的家呢，除这些“容下皎明的月亮醒，尽快地、实实在不是应该清醒清，小小的一盆水也能？！有比见！让在地清藤椅的功力了。如何以

个音符，最后一抹因为这不仅是作品油彩，最后一个三日不点处理若不当，也会虎的头蛇尾，归之失败。标（十）“余音绕梁，落脚处，还需。事的开头好，尾的技巧。故绝”法这是讲小说收品最精粹的地方展现出来把作发展好，但最后一

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