读过的小事都可以用。样找什么个故事，所以我们想该先找个故事。们说来看，什么故【醉酒寒蝉】大多要写小说，似乎也数的小说里都有一子的故事呢？从我

事，冒险的故事里，自古至恐怖为鬼狐处理得鬼说狐也可以。故事今都是把愁。不过，在说鬼狐用，就是说恋爱的故人。吓的也还是象活人；即使专以目的，作者所多得很，我们无须发想要恐的故事固然可以利

的自觉，是人类社会是人类对假若有人写本书，专说狐的生小说验的纪录。一长与习惯人类生活经为，而与人无关，那便成说狐的故事了。由狐的研自己的关心，是此可见，究报告，而成不了

鬼狐，发为寓价值，有什言，也须晓得寓言与现实是很难得么启示那么，当我们选择么；也就很显放在一边——故事这故事在人生上有什说狐先才更恳切动人。写人生然的应把说鬼谐调的，不如由正面去的时候，就应当估计即使要利用

十杂惊奇的故事自然不会很多，当然是比写二三依着，把一两个人物写好当先选取简单个呢？据我看，应多了。一个成功的强呢，还是简单平凡的平凡的。故事简单，人物人而没有上述的原则去选择故事，我们应该选择复

必不可缺少的，没有写一篇小说，假物是小说家的第一项有写对话话；可是人物是任务。满可以不写风景，不长于，就满可以少写对了小说。创造人，就人便没有事，也就没如写者不善描写风景

写得很清楚，而没有创造出人来，那至把一件复杂热闹的事我说，应当先写简单一篇优秀的报告的故事，好多注意到小说。因此，人物的多也不过是，并不能成为。创造

他创造出？不！今天还有很多的界上要属被推崇为伟大的作家，，都成为永远不朽的了。许多的人哪杂吗读者，还故事呢？狄更司到、黛玉！他的人物正如同难道是因为他的故事复那些勾心斗角的的李逵、武松试看，世、宝钗杂了吧，可是有谁英国狄更司的小说的穿插最复读过之后能记得我们

注意到人物的创造是件最上算的事。

便索然无味了。时也，可是过一会儿为什么要选取平凡的炫弄，往往使人专注事与人生有关系。许很好玩意故事本身的刺激性，而忽略了故？故事的惊奇是一种这样的故事在一故事呢

肉味的感动。小美一使人三月不知这种惊心动魄是大感动，不要虚浮的锣大鼓的刺激，而不是年要出多少本侦探动魄的故事呢？可是有哪一本里没有个说是要真正的文艺的作品呢？惊心几本这样的小说成为试看，在英小说，刺激。

事中，看出他特有。感动力，能引起普遍，不如人与事因此故事的出奇，不如有的意义，则人同此心一：故事的惊奇，心同此理，它便具有很大的们能由一件平凡的故亲切；第二：，第深长的意味。假若我的同情心的

能使小说成为社会小说是对人生的解释，的指导有只者。这解释才

也只有东西，其目的只在揭事原来味所谓《黑幕大中解救出来。能把时置之的犬如此，大可一笑小说从低，但未必不发生世观》一类的住丑恶的成因，虽能级趣发丑恶，使读者快意一儒态度。抓这解释才而并没有

使人崇高。得的是那类嫖经赌术的要不更从这些追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会东西，作者只在嫖赌经验中去中有些经验，并没有

们对这足而养成对事事都探所以我说，我们应先选故事，因为理着的的习惯。取平凡的事事注意，以使我真求其隐藏

，才是小说。察了那些事实，没有东不就是小说，详密的观而后加以主观的判断，，才是我们对社会的指导西好既可以不愁写，而且可以免除有了这个是我们对才。客观事实只是事了低级趣味实，其本身并人生的解释习惯，我们

热闹惊奇见胜的心，我出近情合理们的趣味便低级了。取保，于惊奇中找不，我们最出必然的一贯的道理因为一存以留的态度，假若我们在复杂之中找不解释好不要动手，的对复杂与惊奇的故事应

可是全体的不劳而无功。此是老手名穿插太乱、失彼，还是部匀调，顾多；即使再说，就分上有极成功的地方，家也往往吃亏在故事的人物太

小小的有点有一个或几个人。我们倘然机，便想以此有时候不是源于有个故事，而是到一个有趣的人，遇一篇小说。实上，我们写小说语病，因为在事人为主而写很可能的在前面，我说写小说应的动先选择个故事。这也许

大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事不开的。世界上，不论，也就想不过到了事。是先想到了人，一想到人物，，恐怕也就有故事，还是先有人人与事总是分

似乎不在于样以事配人，和以的先后，而在于怎为小说。料，须由我看，问题倒资们的参考说，人与事都不过是我我们调动运用之后才成人与事来到人配事。换句话

们就不妨替天听到了一个故事翁是一个青年老年人，或者就，其中的主人人。可是经我们考虑过后，番。感动力；那么，我我们觉得设若主人翁是个能给这故事以更大的它改动一比方说，我们今

们主要那足以引起我们小说我们的参考材料。可以任意切。这就仿佛是说，注意，以至想去写物的一以此类推，改变故事或人的故事或人物，不过是我

之后，我们须把出来作为参考，粒种子毕生的经验都拿当，使他发芽，长叶开花，我们要把水份、温度丰富起来，象培植一了这点参考似的来使那主要的参考、阳光千方百计的……都极细心的调。处得适

总而言之，我们须不是报告，而是艺术品－－艺以艺术家自某们要命、生写的东西寸或八寸的像片随便的给某事由我们支配的；我术品是用我们整个的生。居，一切的资料是物照了个四活写出来的，不是

，都由我们自己决事创作：假借一件事或定，人。一个人所要传达的思任是在行，自己作到。一切的主任何任何人的奴隶，自己执而是我们并不是发生的情感与情调想，所要我们的责

行过了，觉们不熟悉或不知道着去写。旅行一次不要急着忙我们就能发现自在那件事里旅到其中有许多事情是我们须亲遇到的。它有许多不圆满的一个故事，我充。同时，我们也感地方，须由我们补

手枪，别无越充实，生意才越紧去设法明白把雄的一英兴旺。我们要述说一个英雄，却赶的百货店经验未必不教说家是人生，货小手枪给难住。那就该办法。一个

一该打听，我们还要再进段事实，去认真的扮作故事一步该添补。是的，我们所要写的也许是短想象每个人的一切。短的旅行之后，看出哪里中的人，设身处地的去，哪里

相当好的一分。小说是的一句才能说到剪裁。我们知者落。某人说过一有了极丰真切生动酒精话代表出他来。但是假若我们不能详知一切，我们要写笔时，不是搀了水的酒。才能正确地用他千句话了，或，道十分，才能富的资料，深刻的认识在我们心中，已经替写出的这一段便不能

大，我们写的事必才能简单而精确地写出至历史、民族、社会我们对一个人的描画担负得起的，我、文化，小至职业、们要写的事然是我们要写的人所能习惯，都须想过们要写的人正是我相貌、，的必然的当事人。

相联，看不出虚构的痕能皮这样迹。小说要完美如”。富贵衣，我小说着皮，自然的戏里的“头裹着肉，肉撑一朵鲜花，不要象二簧行们的才

发展的责任，另一风景，某个人遇到某的表现－－都是如此。小说中人种话。方面也是人格面负着故事对于说话、种事必说某也物的话语要一方

能晶。我们替他说极平凡的，而永远是样，我们的言语，而自然动人。因为故事中的对话是本着我加上我们对这故事中人是句话，有时候动人的。们自己的及我们对人种人遇一句话，正象社会上某的精密观察的，再这物的多方面想象的结不必要什么惊奇那一句。这样的一到某种事必然说的

的情心的场所。装，正好似**穿风景也并不是专为了美，而是各得其动青为加重故我们写事－－使悲欢离合衣，少女穿红调，风景是故事的衣景要与故事人物相配备裤，我们的风

料，准备应用。一虫一鸟都才能义。一个迷信当描写的时候，看一声鸦啼，便要不快。才能随时随地的搜取材的人，听了须有它的存在的意义，小至一虫一蝶，随说中一草一木神鬼见一片落叶，便要落泪。明乎小大至人生的意一个多感的，皆成妙趣。此，我们人手拾来

，但是总项详陈。设若有人问我，照你不大容易吧！个笼统的报不能分中故事以上所言，系对不是件极难的事小说、人物、风景等作难写了？我要回答也许告，以时间的限制所讲，小说似乎很

设置在我小说的艺术》，社会之间的一道门槛。因戴－洛奇在《小说的艺的世界们居住的特等著、张玲等译《此，小说的开局应当如第八期现代小说的俗语所说：‘把我们拉开头艺术程露99年】月版）是1年8月说的第一句（或第一科学文献出版915日《文史杂志段、第一页）载194世界与小说家想象出来术》一文中谈》第一卷艾略进门去’乔小到：“社1

出一定的规律如何把读者拉进门容也体现及的内所涉？不同的作者根据写作需要的不同选。但由于性，小说开小说体裁本身质头取了不同的方式性。的规定

情节、环境）上，大一理论进注的对象重多数的小说关三要素的内容。创作也说第一句就开始传达有三要素”（人物、小基本遵循这学理点放在叙事“论关鉴于传统叙事行，从

仙姑”的绰号由来我们把小说的婚》开篇就写“二助于激发他们的阅，并借此引出主人公下归类：第一类为开篇。如《小二开头从内容角度做如，小格、个人经历等）绍或人物类，即以对故事人种写法黑结的自我介绍(如性迎合读兴趣。三人物诸葛”和“由此了农民的阅读习惯，有物的介二黑与小芹，这

是开篇即向读张大民一家三口的姓刘恒在《贫嘴张大民的实者详细介绍实在在的写实姿态溢于幸福生活》中也言表。名、身高、体重等情况，

会环境等作小说开头为风景及社述的虚假感。点，自然二类为背景类，即以描真实性，打破读者，以此来增加故事的故事发生的时间、地第

片盛开着的花园。》的开头：较好、主题可以起到地理风貌讲起一种诗情画意看到一头如果运用得当，增加开物。遥望七月的礼镇，会如《红与黑》的，然后自然背景类的衬托作用，有利于渲地引出人你在银河故事的人物小说的文学性与审美性染营造出。迟子建《亲亲土豆，对开头，先从故事发生的“如果

你的灵魂却首先闻到了容易引起读者的风儿吹拂它与神往。股经久不衰的芳菲之气银灰写出一，一缕凡俗的土豆花曲静滥、祥和的田色。当你敛，带给开读者的是宁静之怀吊着，在星园连篇累犊的环境描写也那花朵呈穗状月下泛出迷幻的地的一声屏气倾听的香气。”来自大头就谱，金钟般垂之的温存之声时，思。但是牧歌厌倦心理

不同形式某种行为开始叙述，它具体又可分为顺叙。倒叙的发生状态，从人物的及中间叙三种。第三类为情节类，即小说开篇就进入故事

钱的艺术构思》中说是情节类较‘这是什么光培编《新版社1991年9所说的就引力的丛维熙在《谈作品开头，它回事’的答案。”（，人民文学出么抒情的描写，而是力众多作家的青睐。图一下把读者带到事件强。因开头，……我没：“我比较喜欢寻找有的吸引力和动感比里的漩涡中去，使读者时期作家创有浪费什吸在头脑中闪过一团疑云之后，寻找此受到彭华生。月版，第223页）这作艺术新探》

不易吸引读者的注意脉，但又说来，如果小，我们称之为顺叙通常。情节的“力开端”呈同步发展关系龙去，往往因单了解故事的来式开头有利于读者迅速反之则为倒叙。顺叙说的开头与调、缺乏变化而

于是，作开头就将故事然屡见不，作读鲜，但效果效应。阅探类或悬念类小说中家将之的结局呈现给读者，让体之一。在许多侦这种作法虽进行变化，倒叙式就是变读者去猜测去遐者想，达却是屡试不爽。到较好的

都适合于倒叙。有那些有明确结尾且结但并不是每较强的故事才适于倒叙，一般说来，只一个故事节感尾具有异常性的情

前因例拢半截，，许多小说常从情节发嚷不休的邢幺吵吵来，嘴里照的时候，他简直立展到关键或精彩的中人的补充说明来他觉得身子快要坐不后果则以插叙的过人物对话或叙事间环节开始，故事的里的联保主任方治国刻冷了绍。“坐在其香居茶馆方式通，当他看见正从东头走了。”实际上加以介

幕，迅速进入故事，将一般生活，而把前边的故来说，短接近结局部分的观点截取最故事的开的部分放在事方的性格特征推到了是对立双下文的一个点作为读者面这样拉开端，作者不展开全文的其香居茶馆里》就前。篇章的开头物矛盾发展等事插进去写。了交战的序篇小说把切入突破口。对此，路遥的《在：“能顺利展开于整个的后半部分，写的是

运的尾炳译编《小987年10月卸职写林被高加思路。盾骤版开头。”（刘》，长江文艺）这是一种值起，接近于人物命盾发展已经进入**部分作为作品的切入部分得借鉴的篇小中出版社1说的切入部分一般选声部分说创作论菩革。如《人生》，从起，各种矛择矛

者兼容，以求得预期以上三类是我效果。第四类：警配，甚至三们常见的几种开头方两种开此外；另有孤立运用，而是两两头方式值得注意：候这三类并非搭句类。式，多数时

、引言、俗语。比喻或关。作者自创的简练深篇，作缘由或主题相它一般与文章的写此类以诗句刻的话语开

事就随着这不断运转的与往事干有各的不饱经风霜的气息。，全文洋并向读者宣布了作者家对问题的看法杯》开篇语是：“生纲挈领和悬念的作用，哲理起语，起到了总括全局、提钟流淌出来溢着一种《安娜?卡列尼娜》以度。陈染的《幸“幸福的家”，往庭都是相似的，不幸的如和态”的庭各命是一只漫长钟

开场白的是一种以叙风格，像闲话的画外音、，如电影经心的。随随便便的谈场白或戏剧的幕说书人的开话家常，又像促膝谈心开头方式，是一种漫不述类或说明类文字作为前朗诵词。第五类：闲谈类。这

斑斓的》：“当然，信不信故事本来是不能铜香炉，点上一炉沉香香港的故事，霉绿我说一个屑，听打猎的。”张爱玲《沉香屑第强要人相信的。”战前于此类：“请您寻出家传的由你们一炉香》就属又如《冈底斯的**

说即使开头与作者要由或总结故事开头。故事源随意的闲谈方式开篇，却另一种作法，即以说明很容易作者以地将读者拉进了他事风马牛不相及，但的的叙事圈套。闲谈类还包括

艺术境界中去，让察、品评、创造术家不断探寻与摸回想起来倒也送殓终。。好识一场，鲁迅的《孤独者》：“到尽快地把读者拉是经过艺作品的者的距离，努力做我和道观进便地乱谈。索获得的，它不是随意的闲谈类开头是作者别致，竟是艺术创作殓始，以于缩短与读，以送魏连殳相成熟的标志之一”闲谈类开头有读者和他们一

这个核来展开节，称为故事核。的。绕一样，一故事核就像相声的包袱切都是围两者有以下区别：一说，通常说来，有核心情节和精彩故事要的细故事和小是从材料来说，说的区别，故事与小

事也就完了。有一篇了，大小便都要她在途，等开始是卖关子，了真爱在肚里”，是讲有引向歧的女病人非常羡慕。是怕她受凉，同室，故故事叫“袱一抖开，人个包头揭示讲故事核等到把包相声相院，对们就会发笑床上拉在痰盂里，说工送一个女人住她好得不得。写故事也是先把读者

的不干了，男的女的谈恋爱要的把她扔在医院跑了她退东西，她都退了，送到医院，等戒就一个金戒指屙出，女，女指不肯退，男的就抢来，他就把女的的就吃可后来才搞清，包工头下去。与这个了，于是男

心情节，也可以没有这样的核心情节，它同，可以有这样人物的语言和活过这个就可以通。而小说则不是故事核人物的性格来的核引出情节，通过对动来反映主题。

部从美国进口愤怒的天使，这是一物肖像、动作形的海报映入眼帘态描写和对话。比如：那是一个秋故事用的是叙述的方法门大片。，故事就很少用，只见，小说用的是描写的方是从表现方式上来说，二一张大大电影院门前的场景、人常用手拿一本杂志，早早来的热法。小说最到了：风习习的夜晚，高强

得像热锅上的再等等。到蚂蚁，不知二分钟了已经进去了？或者7：是出了什么事了？我手里的杂志，她还没来。是不02分，电影开映他看了看表，他不停地看表，急道是进去好还是是没有看

的大眼睛上下扫描着高里也拿着一本洁：我整齐的牙齿：披在肩上，手强没想到她会这么漂就在这时，一个身穿白连衣裙你就是高强？高强，樱桃小口微微？的长发如瀑布般亮，激动得语无伦次一启，露出雪白，我是，你，你就是白杂志，乌黑的姑娘飘然而至，黑黑

这就是小说那天晚上，高强第一应该这样写：院门前约事，就次跟女朋友做为联络的写法。如果是故标记。在电影会，两人都手拿一本杂志

，就在他胡思乱想的进口还没来，高强急得像一个穿白连衣裙的姑娘，问他是不时叫，叫愤怒的天使，次起来。热，竟变得语无伦时候，来了的热门大片是再等等想到白洁这么漂亮披长发手拿一本杂志电影是一部从美国锅上的蚂蚁，开映二分钟了，白洁高强，高强没不知道是进去好还都

同述。小说是写的，比较这两段表现方式不更细倾向于文学语言；故写，就知道什么是描你可以仔的事是讲的，更倾向于口语。，什么是叙

、动作的描写，己是什么，只能按照书中主人公的性发人物的身份形象服务的，都要符合，所有的一切都是为了塑和性格，情节也是由格向下走。来说，小说是写人的三是都不知道结局理活动、语言塑造人物都是为从表造人物形象。场景、心展着，有时候作者自人物的性格所决定并现的主体

说，留给你的是那些活有好的小到哪里是哪里事。，事先坡下坡，充满曲折，走。因此，一部一个大概的方向，中生生的人，而不只是那些途有岔道，有上如果把写小说比作走路

年轻人现在性立不起来，活不起格的，说的都来，没有的身份是作者自己的话，人物鲜明的性格特征。写小说，是不管人物和

最后再引向心的出租车司机事的，所有的一切都是围绕故事核。文章所运用，其实路这么近，就在故事核就像目的地目的地，绕弯路，欺骗他，引种手，作者就像黑故事核。，带着读者这个乘进行的大的各法目跟前的都是先将读诱他，让他看沿途的，乘客恍然客兜圈子当，跟你绕了那故事是写风光。悟，大呼上，最后到了者引向歧途，么多圈子

化了。好的故事，是产品。回为他沿当然，故事风景，愿意掏这个车费，故事留给读者格特征但乘客还是很高兴，忘的还是故事本身，，但这只是副途本身也能体。因此的是事，人反几十年后不看到了非常美的事中的主人公。现人物的性而淡而不是故

一些小说与故事的区别还有的就，但只要抓住这些主要够了。

十个常用技件”法这罩全文的悬念，故意直叙，在小说首激起读者产倒叙事。段就设置提挈全篇、笼生兴趣读下去写小说的是指作者为避免平铺巧（一）“横切悬念，给读者造成疑团，以

眼睛》，就采双明亮的。此文发表的一篇5日《湖北日报》取这一手法《一一开头是不见五指。如19年7月：夜，墨黑，伸手

我（即文中星星，自己又没了要去的大队，就把我生产大队去。碰到天阴，没月亮，没于第一次去，路主角）到一个。就在这时，生，加上员，恰恰住在我引去了。带手电，真是把人急坏由我碰到一个社

说：“同志，注意：“里面住注意左边是口塘！”最沿途，他一会会，又指着咱们队长点我：“同志，一条巷子说，后，进了村，又指着他会招呼你的。”，前头有条沟！”一

可第挑水掉到水里了。……是塘，你不哎，多好的一条汉子，，早，我场旁边的堰塘走出来，看到一个强壮。我大吃一惊，喊：“近，我一瞄不在乎地下塘从着轻快的曲子，向稻的中年人，挑着桶，哼要里队长屋二天清眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮来。待他走”

亮呢？这就叫作“切入的同志吗着作者“？”……看到这儿，悬念”，下面就等件”读者一定禁不住眼睛的人？为什么能那么利索地，眨眨眼，好像看倒叙事去不可问自己：他是个瞎子吗——的“眼睛”还明引人走夜晚到了我：“你不呢？为什么他比有他回过头就是我昨夜给你引路了。读者也就非读下

去别林有一法来创造意我便跳上一辆马车（二）。”我总是力图以新的方句名言：“想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那“意料之外，情师卓理之中”法世界艺术大

展合拍，合乎客观规律，不是臆造的。既曲折更重要说中人物性格的发它不是荒诞的叙述的情节所谓情理之中，是，必须在情理之中。是第一步。但这就告诉我们，创离奇，又理所当然。作结构要巧，首先不意”，与小指这种“出其的，是所要“出其不意”，这，合乎生活逻辑。

了，并用卖金发的拿去卖表链，就剪掉自己最《麦琪表，但没有的礼物》，就东西。妻子看到丈夫赠礼物，并都买表链。丈夫钱去到的对恩爱夫妇准备互点。小说是叙述美呢？想买件使对方意想不非常巧妙地作到了这一如美国作家欧·亨利珍爱的金色长女，国圣诞节这一天，有个祖传的金的一

传的、一直伴随少一套适用的名发，但缺掉自在身边的、也。是自己格外贵的梳子珍爱的表，用卖贵梳子，就卖看到妻子有一头美丽的金己祖表的钱买了一套美丽华

子拿着丈夫送出其不意”，对下层，表没有了；妻！夫妻俩果两人一碰面，丈了对“金发的，尽管有对故事主人公与读者的“的小人物样辛的资本主义世界结辣的结局。一套新梳，超过来说，也只能是这。因为他们夫妻恩爱只好凄然相对而笑，但统统在情理之中链子，长长的金发没有了情。而“金钱第一”。在这里夫拿着妻子送的新表”、“表链”的感

有作法，从表面节，没常常叙中，带有涌袭心（三矛盾冲淡灵的感情；在这淡，形散神聚”法这种创且平突，而一种说不出的人生韵味是淡淡的气氛铺直叙，一化情节情，无声胜有声。）“淡的凄凉中，带这平铺直看，没有出其不意的情“无情”更有。但是，在直是激烈的，有

小女孩舍不得。老汉后也再没提地里拾麦穗。这并不怎姑娘，家里很穷拾麦穗》，是讲农。她对此夏天割麦时，她总只是开开玩笑，以芽糖的老汉来了。别村的一个小麦的麦如张洁写的《个时候，一个卖麦汉换糖吃，而这个，每年是挽个篮子，到打过汉算了么懂，老汉也觉得没给她吃。别人就笑她的孩子用拾的麦穗与老起此事。便常常免费敲糖，说她嫁给这个老什么，大家也

神可她——神聚”，是在村头等着，等着，一种人与人之间能为“无结构”的结构，是…她在等什么呢编织的“情结”文…这就叫“形散个小小的姑娘，当没再来卖糖时，却了吃老汉的糖吗？不，这里面有说不清体。？仅仅是老汉用一种内在精这…的味，有一种淡淡哀恋相互沟通的情绪

利用这个“关系；不只这个“道具盾的双方那样的道具。好导演会在写小说中，似的导演，常常让舞台上”打交道。（四道具”，不只让让一方，而是让矛个角色，而使许多角色都与导戏一与这个“道具”有两面”法作者的角色拿这样或）“一箭双雕，一点

巴斯托就可以从这个“道的的短篇《二十先令的银掘”本身就是作者的一我们看到，“20先令人物心灵世界。，揭露生活挖本质，完具”身上币》就是如此。个道具这样，思想。当代英成作者在这发现上国作家斯丹·的美学银币

这进一套用但交代了一句，作者就利之前，得把衣服口袋戴克，然后让她的仆人弗斯这套衣服到洗衣店去洗，顿太太故意把它放的、有钱的马斯太太送个道具，首先让文中送洗衣服里掏一掏。

瘫痪，急需钱用。这银币该给她带来多弗斯戴克是个太，就希望弗斯少欢乐呵：可以给可怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒置的衣服……而还可以去买几件必须添，然后她再叫弗斯戴克穷人，丈夫又顿太，并把这二十先令花掉马斯交上这笔钱。枚银币戴克悄悄地瞒下这；

然地“一箭双得她自己才是高尚的。你看，作明目的就达到了，证卑劣、下＊，而她的雕”了。穷人穷者利用弗斯戴克若交不出，这个道具，自然而

神上的无耻，并用这个“设下圈套”了烙印。当马的篇小说的结尾是示了这个世界人与人既展现了世富人精之间的关系是深地在读者脑海里打下人物质的贫二十先令的银币”却深穷，还暴露了斯顿太太一过问，她就颤悠：弗斯戴克太太经过一深刻地揭番艰苦的界穷钱。么残酷！这悠地思想斗争后，总交还了……可这“算没多

必然中偶然”法小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小中的必然性。说时运用这种偶然（五）“偶然中必然，

地、津津有味地追读下根盘底能引发读者寻《项链》的作者莫不易发现的本质用得非常漂亮。国小说去，而且能揭示生活中意义。泊桑，对此技巧就运如法

在准备参加一个在归途上她貌，确实让她子路瓦还清了因买项链所欠故女友借了串项链配。当晚，这夫的债。她的风头。不料，乐极生悲济上的压力。经过项链，她不得不承受经妻戴十年艰苦努力，她和丈，，被人艳羡，链。为了赔偿这出了项链加上她的美上流社会的晚会时，向竟丢失了项事是这样的：裁夫人为了得人欢心小职员的

深省。“借项链”——“债然，必然夜风头得到的是十隐蔽着“偶然中的必项链是假的。真是情节，节节都失项链中的偶然生痛苦。这年辛酸是假玩意”的一系列，片刻虚荣”，读来引一换来的是半“赔项链”——“还项链债务”—链入胜，又发人谁知待她刚还完人”———“发现项，便发现她原来借的

产生了恐惧以某些人纯粹主观想于是他们常常用荒诞的、超抽象”物于象的“的精神危机，观。出现的、实的、生活中还没（六）“银丝编织描绘——以感。当今现代派小说家面对现串珠，数点一线”法反映他们的世界

而且在写法上，从表”吧。珠，数点理解成一体烘托，合，会发现，这些小一的。可称之为“的。但是说内部是互为线、意识流的、不易，仔细读联系，相辅相成，彼此面看，往往是分离的银丝串

后的情况。核大战如如”、“商人”“律师、“酋美国作《……以后四段：“博今没有发生，如何它是反映核战争后》共分长”。》。恐？现代家亨利·斯莱萨写怖，谈世碎当代世界的“碎界进行核大战以派的作家就用他们打的短篇小说描绘士”、片”，主观荒诞地串起来叙述。《……以

记忆学》，训练学生养间毫无联业如何忘记”。战争后，他失系，似乎风马博士”段讲的是——他原来人、酋长之—“了，人们再出版了六本状令人这方面的专著。可核牛不相及。但“师、商成完美的记忆，已这博士、律不要记忆了，核战惨不敢回忆！所以，他只“速成课程”—好改教教《

个女人结婚，使是：过去的杀人犯杀人犯与18例是∶1。因此，这位男性但核战后，人口减“律师”段讲的总数达到31个。򉹰九十，女人与男人的比现在的极刑是：是要判极刑的，少了百分之他妻子的

服孩子有两个头段讲的是：原来他以为他说，供不饰用品会逐渐畅销，商由于原子65％，所核战后，人死的多，。以，包括帽子的服饰用品销售量会直“个优生学教授对应求。商人也就放心了人”辐射，变种生育—一个，已经接近生育总数的线下降，但一

身带了个仪讲人与岛上的土著孤零小岛上去躲避的人看器，属物。凡是有原子辐射毒。他们随的是：几个文明的白原子幅射毒的人，只要一瞄它，它会发出这些白，岛上的土人“酋长见面后，就用器不声不响；而酋长”段器—一个开着小口的乱叫。白金个很远这仪器试验：当时器狂呼人跑到一仪器，仪种声响。仪瞄仪

辐射毒，再瞄仪器，仪器便响起来。从此。可白人进村他们的肉，结果染上了原子辐射毒白人大喜，请求留下掉，并与部下吃了在哪儿也不能幸免原子后，酋长下令把他们杀了。

在核”，藕丝连，以四个不同的是这样把当态。现代派作家就代与未来采断战一些阶层贯的情节，堪称“观穿起来了。笔断意不断这四段无连争后的心用他们的人生荒诞侧面，反映了世界

暗的线索，平行交＊，不仅使两个人物、两化，如鲁迅写的小种小说技巧是运思想深双环连套，从一个人物引出法这性格，推动主题个故事发生密切且不断丰富人物引出一个故事，）“明线暗线——（七双环连套”用文中两个一明一的关系，而说《药》就是如此。一个人物，从一个故事

栓得了痨病，人们说此给小栓吃。，就拿着洋钱去家病吃了血馒头就栓等到年间，华老栓的儿子小买用囚犯血染的一天清早衙门杀人馒头，并匆匆拿回好了，所以老故事的明线是：清末

杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃病治好。此文暗老栓去取血馒头那线是：的他的血天清早，被馒头，但这剂“药”把小栓的并没

小栓最终还是暗者就将这明革命者的鲜血，不国社栓的母亲、夏——在本文结局产阶给儿子上坟、烧纸两线交＊，瑜的母亲又都在众的革命，不是疗救中里奔出来了”就自用错落地挨在一起，小主题：“愚昧的群是医治病苦的良药；资被。会的良药。然而然地从坟地的坟场上，让小栓的墓和夏瑜的墓……《药》的痨病夺去了生命。作级脱离群众享结成双环连套

岭”上掉击出去，更有力；物，不妨先压一压，和“欲抑先扬”法这就如伸出去打人的拳头威风而准（八“摔”得更惨。人物，则不妨先让下来，便他“威风备贬低的，然后，让他从“威风）“欲扬先抑”己准备着力表现的人巧是，作者把自样，”缩。这，先缩一种创作技

“欲扬先抑”的衣冠不整，吞吞，简直不象个领导一个里，先看看是披个烂棉袄，无精打这第上级》典型例子，它就建局的田副局长样子。塌，马烽写的《我的。小说慢慢。从表面看采，疲疲塌中的主要人物是县农，这个老田

炎，身954年防汛中才收兵！作品正是的手在大风大浪中搏斗，抢险过程中，熟谙可随着作品的逐步深敢勇一直到战胜险情全局，胸有成竹，果不顾1生生的社然异峰崛起：他在海门关节入，突法，塑造了一个活猛，会主义英雄人物。患上的、一直没运用“先抑后扬”有好的、十分严重的决堤地带头先士卒

蒋门的对手，这类小说中都有，象《了武松威艺高强个回合，蒋的例子，各害交＊使用，互辅互补。，如何的人都不是他是了不得，很多武而“欲抑先扬”门神就趴下武，一方面也把蒋水浒》中的“武松醉打蒋门神”，作者先把了：一方面衬托是”先扬“，可门神欺软怕神描绘得如何厉法常常武松一出场，几遗。这两种写硬的虚弱本质揭露无

，就得“盆中藏塑造丰满了。的题材和不长的单一，人小见大”法用这个技的形象和物较少，情节相对法的小讲也比较挖掘出较深的主题平淡。但如何从单纯（九）“盆中藏月，以场景月，来以小见大”说，一般题材单纯，篇幅里

挤不进去了。于是，在感到高兴。可高下面是作家叶椅往哪儿兴之后，大领回了学校发给他的好婉惜地老杨只放呢？这个三代同退给学校。《藤椅》幼六口住的15简介：一个中学教师一把新藤椅，全家都堂、老杨健，文玲用此法结构的平方米将藤椅是连一把椅子也家想，新藤的房间里，现

，为什么还窝在蜗牛淡淡然，凄凄然确心！解放三十年了恳干二无复杂的情教育事业的杨老师一家房里？诚然，是“四看，这节，就这么平凡平铺直叙，就政策，是“白卷大王”神污染……似的小这么散发的精，就这么帮”十年的“愚民”人，人小事个作一直勤勤恳实震撼了读者的……但它品，一无传奇色彩，

小的一盆水也能和“白卷”的偏见！一叶报春，就看作，小让藤椅月亮、还有比藤椅更重要的除这些“愚民”的余毒容下皎明的月应该西能来到杨老者运用此法的大海能容下皎明的了。见大，尽快地、实实在在地清东亮，如何以小清醒清醒，师的家呢？！功力除此之外，我们是不是

出来。粹的地方展现会虎头蛇，还需把作品最精不当不，三日不绝”法这是仅是作品的落脚处（十）“余音绕梁。因为个标点一个音符，最后发展好，但最后巧。故事的开头好，一抹油彩，最后一，也尾，归之失败讲小说收尾的技这处理若

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