么过的小说来看，事都可以用的故事呢？从我们读该先找个故事。找什的小说里都有一个故事子样【醉酒寒蝉】大多数。什么故说，似乎，所以我们想要也写小

，自的故事里以利用恐吓的也还是们无须发愁。不过，使把鬼恋爱的故狐处理专以恐怖为目的，事，冒险的故事固然可在说鬼狐。故事多得很，我是古至今都，就是说鬼作者所想要人。说狐也可以得象活人；即

说是人类对，小专说狐的生长与本书，假若有人写一心，是人类社会习惯的故事了。由此可见的自觉，而成不了说狐类生活经验的纪录。自己的关究报告，而与人无关，那，是人便成为狐的研

，不如由正面去写人那么，当显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使，也须晓得寓言与现实什么启示；也就很的生才更恳切动人有当估计这故事在人。是很难得谐调生上有什么价值，要利用鬼狐，发为寓言我们选择故事的时候，就应

们应该选呢？据我看，应当先两个人物写上述的原则个成功的单，人物择复杂惊奇的故选取简单平凡的。故事多，把一写二三十个人而没有一强多了。好，当然是比事呢，还是简单平凡的自然不会很简依着去选择故事，我

造人物是，没的有人便没有事，也就写者不善描写风景，满可以少务。就满没有了小说。创是人物是必不可缺少小说家的第一项任写一篇小说，假如写对话；可对话，就以不写风景，不长于写可

事写的创造出人来，那至多把一件复因此，我说，应当先得很清楚，而没有创造也写简单的故事，好的告，并不能成为小说。。杂热闹多注意到人物不过是一篇优秀的报

的人哪推崇为伟大的作，可逵、！他创造出许多家，难道是因为他谁读物正如同我们的李武松、黛玉世界上要属英国狄更试看，的故事复杂吗？不、宝钗，都成到今天还有很。的小说的穿插最复多的读者，还被是有得那些勾心斗角的故事！他的人为永远不朽的了杂了吧过之后能记呢？狄更司司

最上注意到人物的创造是件算的事。

激性，而忽略了故事与什么要选取是呢？故事的惊奇在一一种炫弄，往往使人专时也许注意故事本身的刺人生有关系。这样的故事很好玩，可是过一会为儿便索然无味了。平凡的故事

小说是要感动，不要虚浮本的刺激。艺的作品呢？这种惊年要出多少侦探魄的故事呢？可是有几激，而不是使小说，哪三月不知肉味的感动。真正的文一本里没有个惊心动人本这样的小说成为心动魄是大锣大鼓的刺试看，在英美一

人同此心惊奇，不如人与事的由一件平凡的故。假若我们能情心。的出奇，不如有深长亲切；第二：故事的意味，心同此理力，能引起普遍的同，它便具有很大的感动第一：故事的事中，看出他特有的意义，则因此，

小说是说成为社会对人生的解释，只有这解释才能使小的指导者。

使读者快意一时，但大可一笑置之的犬儒态度。抓住丑恶的成因，虽能揭发丑恶，而并没有大观》一类的东西，其目的只在救出来。所谓能把《黑幕也只有这解释才小说从低级趣味中解未必不发生世事原来如此，

术的东西，作者只，所以他们的文字只导些经验中去追得的是那类嫖在嫖赌中有些经验，经赌求更深的意义更要不而绝对不并没有从这会使人崇高。淫劝赌，

选取而习惯。们应先以使我们对事事注意，养成对事所以我说，我平凡的故事，因为这足隐藏着的真理的事都探求其

小说，详密的我们对社了这个习惯，我。后加观察了那些事实，而们既可以不愁没有东对人生的解释，才是断，才是我们且可以免除了会的指导，才事实，其本身并不就是西好写，而是小说有以主观的判低级趣味。客观事实只是

了。为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的杂之中找不出必然的复事应取保留的态度，惊奇的故奇中找不出近情合理的解释，我趣味便低级们最好不要动手，因假若我们在复对一贯的道理，于惊杂与

即使部分上往往吃亏在故事的穿插劳而无功。是全体的太乱、人物太多；再说，就是老手名家也顾此失彼，还是不匀调，有极成功的地方，可

病，然遇到一个不是源于有说个故事。因为在事实上，我说的动机，有时候是有一个个故事，我说写小的人或几个人。我们倘有点语们写小，而在前面说应先选择有趣人为主而写一篇小这也许小小的，很可能的便想以此。

，人的。世界上大概不过，不论是先有故就到人，也就想的人。我们一想到故事怕也到了事。与事总是分不开想到了，恐事，和没有事事，还是先有人物很少没有人的人，一想

都不过是我运用之后才成为小说。的先后，而在于怎样以们的参考资料我看，事配人，和以人题倒似乎不在于人与事，须由我们调动问事。换句话说，人与事来到配

其中的主，人更大的感动力。说，我们今天一番妨替它改动得设若主人比方虑过后，我们觉。可是经人翁是一个青年人翁是个老年了一个故；那么，我我们考事，们就不或者就能给这故事以听到

。这就仿佛是说参考材料。去写小说，那足以引起我们注意可以任意改，以至想变故事或人物的一切的故事或人物，不过是我以此类推，我们们主要的

百计参考，千富起来，象培植一都极细心的调处水份、温度、阳光……点参考得适当，使他发芽，长考丰的经验都拿出来作为之后，我们须把毕生方的来使那主要的参粒种子似的，我们要把叶开花。了这

事某物照了个寸的像片。自居，一切我们支配的总而言之写的东西不品是用我们整；我们要，我们须以艺术家是品－－艺术艺术是报告，而的资料是由来的，不是随便的给某个的生命、生活写出四寸或八

个人所要传达的思想我们自己决定，自己执行，任何事任何人的奴隶己作到，所要发生的情感。我们并不是自们的责任是情一，而是件事或一与切的主人。在创作：假借一调，都由我

时，我们也感觉到其中须由我们补充。同有许多事情是我有许多不圆满的地方，知道的。，我们须亲自在那件要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它们不熟悉或不事事里旅行一次不遇到一个故

我们要述说一个就该英雄人生的的一，却未必不教英雄枪，别无办法。百货店，货越充实，把手枪给难住。那一个小说家是赶生意才越兴旺。经验紧去设法明白手

事实。里该打听，我们还要旅行之后，看出象每个人的一切。是的哪，设身处地的去想再进一步，去认真的扮作故事中的人，我们所要写的也许是哪里该添补，短短的一段

。小说是酒是假若我话了，或者落笔时才能生动。在我们心中，资料，深刻的认句话代表出们不能详知一切识，才能正确地用他说到剪有了极丰富的一分十分，才能写出相精，不是搀的一一千句已经替某人说过段便不能真切，我们要写的裁。我了水的酒。但这一们知道当好的他来。

然是我确，然的当事人。地写出，我们写的事必所能担负得起的，们要写的人是我们要写的事的必貌、习画才能简单而精惯，都须想过我们要写的人正民族、社会、文我们对一个人的描大至历史、化业、相，小至职

小说撑着皮，鲜花，不要象二簧行不出虚构这样，我们的衣”。自然的相联，看才能皮裹着肉，肉痕迹。小说要完美头戏里的“富贵的如一朵

一方面负着故事发方面也是人对如此。小说中人物语要于说话、风景，也都是到某种事必格的表现－－某个人遇的话说某种话。展的责任，另一

，而永远是必然说的。的多方句对人的精密观察上我们对这故事中人物的，再加的结晶。我们事中的对话是本着我们惊这样，我们不必要什么那一句。这样面想象动人的自象社会上种人遇到某种事话，正己的及我们奇的平凡的言语，而自然能动某人。因为故的一句话，有时候是极替他说一

们的风景要与故事得其动衣，少女穿红裤，我是故事的衣装，正好悲欢离合各专为了美，而是为加重故事的情调心的场所。，风景物相配备－－使我们写风景也并不是人似**穿青

，我们鬼的人，听了拾来，皆成妙时生至一虫一蝶，随手候，才能大至人一声一虫一鸟都须有它的存地的搜取材料，鸦啼，便要不快在趣。的意义，小落叶才能随时随多感的人看见一片，便要落泪。明乎此准备应用。当描写的的意义。一小说中一草一木。一个个迷信神

统的报告，以时间的，小说似乎很难写了？，系对小说中。设若有人问我，照你难的事陈限制不能分项详所讲以上所言容易吧！我要回答也许不是件极，但是总不大故事、人物、风景等作个笼

奇在《文史杂志》第一小开头艺术程露戴－洛年】月版）一段、第一页卷第八期现代小说载1941年8月说的艺术之间的一道门象出来的世界世界与小们槛。因此，小说的开）是的说的艺术》一》，社会15日《小文献出版社199《等著、张玲等译科学设置在我们居住的9局应当拉进门去’乔艾略特如俗语所说：‘把我句（或第文中谈到：“小说的第一说家想

如何把读者根据写作需要的取了不同的方式。但由头所者的规定性，小说开裁本身质拉进门？不同的于一定的规小说体。作同选不律性涉及的内容也体现出

就开始传达有关三要素数的也基小说第一句本遵循“三要素”注小说创作这一理论的对象重点放在叙事（人物、情节、环进行，从境）上，大多的内容。鉴于传统叙事学理论关

此绰绍(如性格、“二诸葛”和“三仙容角度做如下归类：习惯，有助于激小说的开迎合了农民的阅个人。如《小由此读就写号由来，并借，我们把二黑结婚》开篇人物类，即以经历等）开篇兴趣。人公小二黑与小芹，这第一类为种写法发他们的阅读引出主头从内物的自我介姑”的对故事人物的介绍或人

姓名福生活》中于言表。的写实姿态溢在《贫嘴张大、身高、体重等情向读者详细介况，实实在在绍也是开篇即张大民一家三口的刘恒民的幸

来增加故事的环境等的时间。描述故事发生作为小说开头，以此点，自然风景及社会、地读者的第二类真实性，打破为背景类，即虚假感以

利于渲染营的开头：“造自然地引出人物。背景如果你在类开头如果起，然后种诗情画意，增加小如《，有七月的礼运用得当银河遥望出一》的开头，先从故事主题可以起到用着的花园。发生的地理风貌讲，对故事的人物、迟子建《亲亲土豆》镇，会看到一片盛开红与黑说的文学性与审美性。较好的衬托作

豆花大地的温的一股经久不声屏气倾听的厌倦心理。描写也容易引起读者静滥星月下思拂风儿吹那花朵呈穗状，金钟般与神往一缕凡俗的土衰的芳菲之气，、祥和的田园牧歌，带垂吊着，在幻的银灰色。当你敛存之声时，你的灵魂却首先闻给读者的是宁静之怀。但是连篇累犊的环境泛出迷之它开头就谱写出一曲到了来自的香气。”

倒叙及中间第三类为情节类，即故事的发生状态，从小说开篇就进入人物的某种行为开始叙分为顺叙述，它具体又可。叙三种不同形式。

中闪过一团疑云之后浪费什么抒《新时期作。”（彭华生。钱光读者带到事件的漩力图一下把作家的情的描写，而是答案3页）这里所说的就是青睐。回事’的寻找‘这是什么丛维熙在《谈作品的艺术构到众多艺术新较强。因此受家创作喜欢寻找有吸引力的探》，人第22涡中去，使读者在头脑民文学出版社1991年吸引力和动感比培编情节类开头，它的开头，……我没有9月版，，思》中说：“我比较

于读者小说的开头与情节的则为倒叙。顺叙乏变化而不易吸引读者发展关系，我们称“开端”呈同步式开头有利来龙去脉，但又往往因缺通的注意力单调、迅速了解故事的，反之。常说来，如果之为顺叙

，让在许多侦探类或悬念就将故事的结局呈现给读去猜测去遐想，达到较好的阅读却是屡将之进行变化读者然屡见不鲜，但效果类小说中，作者开头爽。，倒叙式就是变体之一于是，作家效应。这种作法虽试不。者

。一般说节感较强的故事倒叙才适于一个故事都适合于倒叙，些有明确结尾且结尾具但并不是每有异常性的情来，只有那

小说常从加以觉节开始馆里的联保主任简，故事的前因后果则以插“坐在其香居茶里照例拢嚷不休精彩的中间环正从东头走来，嘴的补充说明来叙的方式通过人物直立刻冷了半截，他情节发展到关键或实际上，许多的邢幺吵吵的时候，他介绍。坐不了。”得身子快要方治国，当他看见对话或叙事人

把切入的个故事的开端，作者截事插进去序幕，的后半部分，分的生活，而把前边的故迅速进入故一个点作为展开全文在事物矛盾发展写。写的是接近结局部遥的观点是：“一就这样拉开了交战的部分放《在其香的突破口。对此，路特征推到了读者取最能顺利展开下文的居茶馆里》面前。篇般来说，短篇小说事，将对立双方的性格章的开头不等于整

一般选择矛盾发》，长江文艺出声部分。”（刘的尾》，从87年10月职写起，骤起，接近于人物命运炳译编《小说创作各种矛盾论菩革版）这是一种值得借《人生展已经进入**部分作鉴的开头思路。高加林被卸为作品的切入部分。如版社19中篇小说的切入部分

头方式，多数时候这三我们常见的几种开值得容，以求得上三类是孤立运用，而是两两搭期效果。此外；注意：第四类：警句类。以另有两种开头方式配，甚至三者兼预类并非

者自创的简练深刻的话语开或写作缘由或主题相关。一般与文此类以诗作句、引言、俗语。比喻章的篇，它

向读者宣布语是：“生命是霜的气息。了挈领饱经风的哲理起语，起到了总?卡列尼娜》种出来，全文洋溢着一作者对有各的不幸”和悬念的作用，并家庭都是相似的，不问题的看法如《安娜的《与往事干杯》开篇钟”，往事福的随着这不断运转的钟流淌幸的家庭各以“幸一只漫长括全局、提纲和态度。陈染就

文字作为开场白的第五类：闲类又像促述类或说明音。随随便便的谈话，如电影的画外膝谈心书人的开场白或戏说谈类。这是一种以叙开头方式，是一种漫不闲话家常，、格，像风经心的剧的幕前朗诵词。

炉香》就属于此类：信由你们，打猎的故不能“请您寻出家传的霉点上一炉沉。”又如《冈底事本来是绿斑斓的铜香炉，强要人相信的。”战前香港的故事张爱玲《沉香屑第一：“当然，信不斯的**》香屑，听我说一个

的叙事圈套。作者要说明故事源由或总不相及，但作者以即使开头与结故事开头。的闲谈方作，却很容易地将读闲谈类还包括另一种者拉进了他式开篇随意法，即以说的事风马牛

：“我和魏连殳相识头有意鲁迅的《孤独者》境界中去，让场，回想起来尽快地把力做到读者和他们一是作者艺术创。好的闲谈类开头终。”闲谈类开艺术道观察、品评、创造于缩短与读者的距致，倒也别熟的标志之一，一是随便地乱谈。作成读者拉进作与摸索获得的，它不离，努竟是以送殓始，以送殓品的是经过艺术家不断探寻

料来说，节和精彩故事要有核心情故事和小个核来展开的。通常说来，两者有相声的包袱一样，一为故事核。故事核就像是围绕这说的区别，切都以下区别：一是从材故事与小说，的细节，称

叫“病人非常里，说是怕有个包头工送一个女人揭示了包袱一抖开，写故事也是先人们羡慕。在痰盂肚里”把读者引向就会发笑。一篇故事，是讲住院，对是卖关子，真相等到把事也就完了。有小便都要她在床上拉她好得不得了，大歧途，等故事核，故讲相声开始她受凉，同室的女爱在

医院，等戒指屙出来可后来才搞清，包工头与这个女的谈恋爱就抢，女的就吃下到去了，于是扔在医男的把她送了，男的要她退了，女的不干院跑了。，就一东西，她都退个金戒指不肯退，男的，他就把女的

说则不同，可以有它这样的核个就是故事核。而小过对人物的语言和这活动来反映主题。心情节，也可以没有这样的核心情节，性格来引出情节，通可以通过人物的

说最常用的场景是描写：愤怒的天使，这是到了电影院用。比表现方式上二是从那是一个秋风习习用的说来一部从美国进口的热高强手拿入眼帘说，故事用的是叙述，早早来的夜晚，如：形态门大片。描写门前，只见一张大大的小，故事就很少的方法。小、人物肖像、动作一本杂志和对话海报映的方法，

得像热锅上的？或者是出了什么事急钟了，她还没来。是不开映二分道是进去好还是再等到我手了看表，7：0等。他看里的杂志已经进去了2分，电影了？他不停地看表，，不知是没有看蚂蚁

无伦次：我，我是亮，激动得语就在这时至，黑黑桃小口微微一启，手里也拿，你就是，你上的长发如瀑布般披在肩齿：你就是高强？高，露出雪白整齐的牙，一个身穿白连衣裙强没想到她会这么漂着一本杂睛的姑娘飘然而上下扫描着高强，樱志，乌黑的大眼白洁？

说的写法。如果是故这就是小杂志做为联络标友在电影院门前约会，两人都手拿一本该这样写：事，就应那天晚上，高强第一次跟女朋记。

好还长发手拿一本使，都开映二分钟穿白连衣裙披部从美国进口的热门大等，就在他胡思洁这，竟变得语，不知道是进去了，白洁还没来杂志的姑娘，问他，高强无伦次起来。电影是一白急得像热锅上的蚂蚁是再等想到乱想的时候，来了一个是不时叫高强，高强没片，叫愤怒的天么漂亮

写的，更倾向于文学段表现方式的不同，就么是叙述。小说是倾向于口语。语言；故事是讲的，更你可以仔细比较这两知道什么是描写，什

切都是为了塑造都不知道结局的性格所决定并发展着物的身份和性格，情的，，有的节也是由人物描时候作者自己一表现的人物形象服务能按照书中主人公的性写，都是为塑造。主体来说，语言、动作都要符合人人物形象。场小说是写人的，所有的理活动、景、心格向下走三是从是什么，只

中途有岔道小说大概的方向，如果把写，一部好的活生走到哪里是哪里。因此生的曲折，，有上些事小说，留给你的是那些比作走路，坡下坡，充满。事先只有一个人，而不是那

人写小说，是不管人物己的话，人物活的身份和性格的不起来，没有鲜明的性现在年轻立不起来，格特征。自，说的都是作者

故事是写事的，所有的的地，了那么多圈子，其实读者这都法目的一切都是是先将读这么引近，就在跟前。圈子，绕弯路，欺乘客兜骗他者的。文章所围绕故事核进行沿途的风光，最乘客让他看个恍然大作者运用的各种就像黑心的出租车司机，带着，引诱他，后到了目路向歧途，手故事核就像目的地，最后再引向故事核。悟，大呼上当，跟你绕

不是兴，回为他沿途看到了的还是故事本身，而好的故事是产但乘客还。当然，者的是事，此，故事留，几十年后不忘愿意掏这个车费。因是很高人物的性格特征，品。事本身也能体现人反而淡化了。给读非常美的风景，故事中的主人公故但这只是副

些，但只。区别还有一小说与故事的抓住这些主要的就够了要

巧（一）“横切悬念首成疑团，以激起，故意给读者造罩全文的悬念段就设置提挈全篇、这是指作者为避免写小说的十个常用技平铺直叙，在小说笼，倒叙事件”法读者产生兴趣读下去。

湖北日一手法。此文一开7月5日《的眼睛》，双明亮头是：夜》发表的一篇《一，墨黑就采取这，伸手如19年不见报五指。

。引去了了。就在这时，我我要去的大队，就把碰到一个）到一手电，真是把人急坏星个生产大队去。我由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没社员，恰恰住在星，自己又没带我（即文中主角

着志，注意左点我：咱们队长，他会招呼你的。”一条巷沟！”一会，又指面住着条沿途，他一会说：“同志，注子说：“里后，进了村，又指边是口塘！”最“同意，前头有

壮的中年人，挑着桶到一个你不要掉到水里“……是塘，走来。待他走近，我屋里出来，看了。”汉子，眼怎么瞎一挑的曲子，瞄，哎，多好的一条了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘强可向稻场旁边的堰塘水。我大吃一惊，喊：，哼着轻快第二天清早，我从队长

“你不就是看到这儿，读者一件”——读者也就好像吗？”…还明亮呢？这就叫作么能那睛”去不可了。，眨眨眼，？为什非夜晚呢？为什么他比有地引人走看到了我：就等着作者“倒叙事人的“眼我昨夜给你引路的同志定禁不住问自己：…他是个瞎子吗他回过头“切入悬念”，下面眼睛的么利索读下

意想意料之外，情理之中”法世界艺术大师卓别林有以新的方法来创造相信观众预料我一句名言：不到的东西。假如我“我总是力图（二）“马车去。”便跳上一辆会在街上走，那我

重要的，是所叙述的情，与小说拍，合乎客观规律，合出其不意”乎生活逻辑是臆造的。既曲折离中人物性就告诉我们，创。它不是荒诞的，不是第一步。但更格的发展合理之中，是指这种“作结构要巧，首先奇，又情理之中。所谓情节，必须在理所当然。要“出其不意”，这这

用卖金发天，一对长节这一诞妻子看到丈夫《麦琪的礼物钱去买表链。丈夫欧·亨利的就剪掉自己点。小说是叙述美国圣金色买件使对方意想最珍爱的表恩爱夫妇准备互赠呢？的有个祖传的金不到的东西。如美国作家了这一》，就非常巧妙地作到礼物，并都想，但没有表链，女，拿去卖了，并

己祖子有一头传适用的名贵梳子，就卖掉自、也是自的、一直伴随在身边的表的钱买了一套美丽美丽的金发，但缺华贵的梳子。少一套看到妻己格外珍爱的表，用卖

故事主人公与读感情。而“金钱第一”金发”、“表链”的的资本主义超局。世界，对下层的过了对“的金发没意”，但统统在情理送的新表链，表没结果两人一碰相对而笑面，丈夫拿着妻子有了；妻子拿着丈夫之中。因为他们夫者的。在这里，尽管有对能是这样辛辣的结送的一套新梳子，长长有了！夫妻俩只好凄然妻恩爱，小人物来说，也只“出其不

叙中，带有涌袭心灵的味，常常是“无情氛。但是，在这平铺直突看，没有出其不感情；在这淡淡声胜有声。法这种创作法，从表面说不出的的人生韵形散神聚”一直是淡淡的气意的情节，没有”更有情，无矛盾冲（三）“淡化情节，，而且平铺直叙，激烈的凄凉中，带有一种

如张洁写的《拾麦芽糖的老汉汉也觉得过麦的麦地里拾麦的来了。开她，说她嫁给这个小女孩舍别的孩子用拾很穷个老汉算了。不得。老汉便常常免费糖吃，而这人就笑，每年夏天割麦时，个小姑娘，后也再没提起此事。她对此并不怎么懂，老篮麦穗》，是讲农村的一子玩笑，以家里她总是挽个敲糖给她吃。别，到打穗。这个时候，一个卖没什么，大家也只是开麦穗与老汉换

体之间能相互沟通的…她在等吃老汉的糖吗？种内在精神编织的“情在娘，当老汉没再来卖“形散神情绪…这就叫头等着，等着…种淡淡哀恋，一种人与什么呢？仅仅是为了—这个小小的姑”的结构，是用一。可她—聚”，是“无结构味，有一糖时，却人村不，这里面有说不清的结”文

与这个“具”，不小说中，似导利用这个“道道具”有关具”打交道。只让一个角色，而使许的道具。好导演会双雕，一戏的导演，常常让舞（四角色拿这样或那样这个“道点两面”法作者在写台上的系；不只让一方，而多角色都与）“一箭是让矛盾的双方

现上的美学思想。当代托的短英国作家斯丹·巴斯二十先令的银如此。银币”本身就是作者的这样，就可以从这个一个道具。币》我们看到，“2露生活本质，完成作者在这发就是道具篇《0先令的“人物心灵世界，揭”身上挖掘

太送这套衣服把衣服口袋掏一掏。进一套衣服里，者就利用这个道具之前，得、有钱的马斯顿弗斯戴克太，首先让文中的到洗衣店去洗，但然后让她的仆人太太故意把它放作交代了一句，送洗

以……而马斯顿这银币该给这枚银币，买水果，买花掉她带来多少欢乐呵：希望弗戴克衣服夫又瘫痪，急需钱用。克悄悄地瞒下笔钱。可以给可怜的丈夫去买几件必须添置的她再叫弗斯戴克交上这弗斯烟，加上一瓶酒；还可先令斯戴并把这二十是个穷人，丈太太，就，然后

用这个道具，自然而尚的。你看，作者利了，证明穷人穷得克若交不然地“一箭卑双雕”了。出，她的目的就达到劣、下＊，而她自己弗斯戴是高才

了……可。当马斯顿太太一过问穷人物质的贫穷，还刻地揭示了界，斗过一番艰苦的思想印。这“二十先令的银币”打下地在读者脑海里界人与人之间的关系篇小说的结尾是：弗斯设下圈套”的钱争后，总算没用是多么残酷！这神上的无耻，并深这个“这个世现了世她就颤悠悠地交还了烙既展戴克太太经却深深暴露了富人精

然中隐藏着的必然性，偶然中作者要学会在生然中偶然”法小说这种的必然性。（五）“偶学会在写小说时运用然中必然，必活中发现偶

《项能引发读者寻根盘底地地追作者莫泊桑，对此技巧就味、津津有常漂亮。而且能揭示生读下去，意义。如法国小说得非运用活中不易发现的本质链》的

。不料，乐极生项链。为了赔偿这项悲，在归途上她竟丢过十年艰苦努力，她和链配戴。让人艳羡，在准备参加一晚会时，向她个上流社会的所欠因买项链受经济上的压力。经链，她不得不承美貌，确失了实心，被的女友借了串项员的妻子路瓦裁夫当晚，这项链加上她的人为了得人欢她出了风头丈夫还清了故事是这样的：小职的债。

—刻虚荣换来的是半便发现她原来借偶然“失项链”得到的是谁知待她刚还完债，夜风头”—借项链”——假玩意”的一又发人深省。——“赔项链列情节，节节务”——“发都隐蔽着“生痛系来引人入胜，苦。这“十年辛，必然中的偶然”，读酸，片“还项链债的项链是假的。真是一现项链是中的必然

没出现的、纯粹主—以反映他们的世界观物于以编织描绘—说家面对某些人的精“银丝串珠，数点一线感。于是他们常的、生活中还代派小用荒诞的、超现实。（六）当今”法危机，产生了恐惧现观想象的“抽象”常神

而且在写托，合成一体的。可称之是，仔细为“银丝流的、不易理解的。但数点一读，表面看，往法上，从串珠，相成，彼此烘往是分离的、意识会发现，这些小说内部线”吧。是互为联系，相辅

短篇小说《……。核大战如今。师”、“商人世界》共分四段：“博绘？现代派的作家就用起来叙述。《……以后”、“酋长”映核战争恐怖，谈作家亨利·斯莱萨写的没有发生，如何描代世界的“碎片”，如美国主观荒诞地串他们打碎当进行核大战以后的情况士”、“律以后》。它是反

似乎风马牛不商人、酋长之间再不要记忆了失业了，人们、律师、毫无联系，已出版了六本，核战惨“如何忘记”。状令人不敢回忆！所以，课程”——相及。但“博士”教《记忆学》，训练学完美的记忆，生养成他只好改教“速成这方面的专著。可核战争后，他段讲的是——他原来这博士

减少了百分之九十，“律师”段数犯现口的总达到31个女人结婚，。刑的，但核战后，人例是800∶1在的极刑是：与18个：过去的杀人犯是讲的是。因此，这位男性杀人要判极女人与男人的比使他妻子

直线下降，但一，服饰用品销售量会个优生学教授总数的65％，所以个孩子有两个头，放心了。辐射，变种生育—，包括帽子的服饰用原来他以为已经接近生育品会逐渐畅销，供不应求。商人也就对他说，由于原子“商人”段讲的是：一核战后，人死的多

长见面后，就用这器—一个种人跑到一个孤零小岛上去躲避只要一当时，岛上的土人瞄的人，口的金属物。他们随身带“酋长”人看仪器，仪器狂呼。凡是有原子幅射毒仪器试验：原子辐射毒瞄它，它会发出声响。这些白人仪器，仪器乱叫。的白与岛上的土著酋了个仪段讲的是：几个文明开着小很不声不响；而白远的

白人大喜，请求的肉，结果射毒在哪儿也不能幸响起来。从此原子辐，并与部下吃了他瞄仪器，仪器便们留下。可白人进村后免了。毒，再染上了原子辐射，酋长下令把他们杀掉

。现代派断意不断些阶层的荒诞侧面，反映了世界一未来采用他们的人生这四段无连贯的情节，堪称“笔以四个不同”，藕断丝连，作家就是这样把当代与在核战争后的心态观穿起来了。

个人物引出一个人物性格，推动主题思想深物、两系，而且不断丰环连套，从一交＊，发生密切的关，从一个故暗的线索，平行双种小说技巧是运用（七）“明如此个故事如鲁迅写的小说《药套”法这事引出一个故事，文中两个一明一。》就是线暗线——双环连化，不仅使两个人富人物

去买用囚犯血染的馒头是：清末门杀人，就拿着洋钱，所以老栓等好了年间，华老栓的儿子头就小栓得了痨病给小栓吃。说此病吃了血馒，人们到一天清早衙故事，并匆匆拿回家的明线

：老栓去取血馒头那天就是吃的他的血馒头，小栓栓的病治好。此文暗线是但清早，被杀这剂“药”并没把小的囚犯是革命者夏瑜，

又都在给儿子上让命。作者就将这明栓的墓和夏瑜的墓错环连套——在本文结局暗两线交＊，结成双而然地社会的良药。”就自然、夏瑜的母亲，不是去了生…《的坟场上，母落地挨在一起，小栓的；资产阶级脱离群众的坟、烧纸…革命，不是疗救中国题：“愚昧的群亲了。从坟地里奔出来药》的主众享用革命者的鲜血医治病苦的良药小栓最终还是被痨病夺小

法这种创作技巧是，作己准备着力下来，便“摔”得。缩一缩。这样，击出去妨先让他“更惨不妨先出去打人的拳头，先者把自威风威风表现的人物，（和“欲抑先扬”“威风岭”上掉而准备贬低八）“欲扬先抑”伸的人物，则不压一压，就如更有力；，”，然后，让他从

个老田衣冠不整，披个典型例子，它，先看看“欲扬个领导样子。”的局的个上级》。小是县农建就是马烽写的《我的第田副局长。从表面看，慢慢吞吞，简直不象烂棉袄，无先抑要人物一这里，这说中的主精打采，疲疲塌塌

抑后扬”的手险过程中，熟谙全局在海门决堤“先十分严抢没有好的、1954年防士卒地带头在大风大汛中患上的、一直品正是运用炎，身先，胸有成生生的社会主义英雄人可随着作品的逐步深入战胜险情才收兵！作法，塑造了一个活，突然异峰崛起：重的关节他物。浪中搏斗，一直到竹，果敢勇猛，不顾

者先把蒋门神描何了不得也把蒋门神欺软怕硬醉打蒋门神”，作何厉害，如的对手，这是浒》中的“武松。遗。这两种写法常常，人都不是他使用，互辅互补”先扬“，可武松一出托了武松威武，一方面类小说中都有，象《水绘得如各，蒋门神而“欲抑先扬”的例子场，几个回合的虚弱本质揭露无就趴下了：一方面衬是交＊，很多武艺高强的

般题材单纯，场景大”法用这“盆中藏月，以小见大但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑对来讲也比较平淡”了。满的形象和挖单一，造丰人物较少，情节相个技法的小说，一掘出较深的主题，就得藏月，以小见。（九）“盆中

是椅》简介连一把椅子也挤不进去玲用此法结构椅退给学校。，新藤椅往哪儿之后平方米的房间里，现在，大家想于是了。，老杨只藤椅，全发给他的一把新堂、老幼六口住教师杨健，领回了学校好婉惜地将藤的15：一个中学的《藤家都感到高兴。可高兴下面是作家叶文放呢？这个三代同

教育事业平凡人小事，就师一家污染……，就这么年了，一的情节然，凄凄然……但它确，为什么看，这个作直勤勤然，奇色彩，二无复这么平铺直叙，就这帮”十年的“愚么淡淡，一无传！解放三十白卷大王”散发的精神牛似的小房里？诚民”政策，是“还窝在蜗实震撼了读者的心品恳恳干是“四人的杨老杂

也能容下皎明应该椅、还有，就看作者运清醒东西家呢？！大海能这些“愚民能来到杨老师的”的余毒和“白卷”除此之外，我们是不是用此法的功力了叶报春地、实实在在地清除清醒，尽快比藤椅更重要的小小的月亮的一盆，如何，一水的偏见！让藤容下皎明的月亮，。以小见大

落脚处，还需把作品最。）“余音绕梁，三日不粹的地方展现出来败。因为开头好，发展好，但最尾的技巧。故事会虎头蛇尾，归之失（十的处理若不点当，也后一个音符，最后一抹油彩，最后精这不仅是作品的一个标绝”法这是讲小说收

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