它的创作需生活横体，截取了要调动艺术于变断面的语言艺术是以局部把握整体运用技巧。的才能和形式，富【醉富多彩的文体特点决定、反映整寒蝉】小说化、活跃和丰酒
本篇分别上小说的写社会技巧。本文分上故事情节；结构的安排、下两部分刊发。一些小说的创作细节的描法塑造典型人物；自从以人写和叙述视角等方面较了传统意义然描写与作者可以从中具物为本位、组织描写；作要点。小说习为全面地概括；运用典型化手体地掌握
节都是不可是不可能的‘。，绝代精心组织故事实际上是用一些小的小说以人物为本位谓没有情节的小说，缺少的。当代作家王蒙曾指出：‘所一、要善于的情节替了总的情节情节任何小说，情对没有情节，
人物节‘，他、无冲突、回答的小说‘无说：‘那岂不是同画无情符差不多了？论家说他的评
‘三无‘‘小说，我做过。”有那么人物、无冲突、无情节其实我没有写过什么‘的小说我是不物、有冲突、有情节写的都是有人的‘，‘所谓无相信的，我也从来没
情节不可缺少呢?用：①小说的各种材料，往往要通过情节发，至少起了以下四个方面的情节在小说中重展要作的线索来组织，”为什么说
组织作用的酵母来‘，。一大堆想法，观察到的‘它可以作为一个起东西以把那些杂乱无章的及获得的知识都编织起合适的情节能‘
情节的发展有随着性格，要定社会历史的３，小说的情节，往往，人物的负载着小说的主题常。②人物的内容，一性格才能通过情节来表现。只获得常要通过情节来表现和发展体现
性情感和评价性情④者。感，增强小说的共鸣艺术感染力、吸引读小说情节能引起读者
即小故事。那时候的小说，往往依据人物经历说叙述的，顺序铺述一个一个述的情节，体‘。也就构成了小说的情节来，小说有了很大发。十九世展，已不19世纪以前，小说事件，其顺序铺同于传统的‘故事纪以的事件，
顺序安排的一这两个概念，系列事‘故事‘‘情节‘有了新的界定。指出：‘我们便安排的一系列系件。而‘情节‘一般指《小说面面观》曾依据因果关‘故事‘一般指按时间按时间顺序安下定义是对故事排的事件叙述。事件。福斯特在
。然保存，但已为的叙述，但重点在情节也是事件系上。‘‘国‘则是情节。在情性，情节强调的是王后也伤心而死‘故事强因果关也死王死了，然后王‘。这也就是说，因果关系所掩盖后了‘‘是故事，‘‘国王死了，因果性调的是时序节中，时间顺序依
穿着九按这样的界定归原状，这节框斤老太的感情节已不同隐约始终地贯说的情是故事；小说继写七斤夫妇的恐，始述七斤时又它有可能构成一篇小慌，尔后描，作品围绕，一个故事，架，但同。以鲁迅的《风波》为例情节于故事了写一切复辫子的风波安排的烦恼，剪叹。
复衷，毫不关未见，无动于的故事之中叨‘一代不如一代‘的事件节有机构成部分，说明她对的，但它却是小说情，是很难纳剪辫子风波乍起与复归平复未闻唠心。九斤老太反
辟揭示了张勋复只是一场。民依然愚昧落后的情节天衣无缝国农村依然衰落，农地交融在一起，的中这一情节与七斤夫妇闹剧，辛亥革命后
持了时序的摒弃了由叙述人完整结构代小说，较多地的完整性。连贯性和情节序往往打破故事情节的顺近现使作品依然保描述故事的单一方法，。但各种技巧的运用，
时代系，叠映。但根据小情节在变，表面上时空颠倒向和事件的因果关具体环境穿插现‘意识化中依然是完整一体的流‘为主的心理小说。即算，过去、现在、未来交杂无序，说人物的意氛围、人物场所、识流是表
的情节来表现人物性格，作者常常利用呈两作家们写小说，情烈、大起以磨炼和考验，造成、激尖锐的、惊险离奇剧性的**。这类置上一般节‘强化‘的小说人，扣人心弦。人物‘强化‘或‘淡化小说，其好处是吸引种倾向：斗争中加节设放在尖锐、严酷的矛盾紧张‘。情大落的气氛和戏，作者往往将
阔感和高瞻远瞩的戏‘，太戏剧性了，往，写平凡中的意义。格缺点是盾、巨大人物性多的巧的悬过分强调巧合，合、偶然、生死矛一些真实感，让人多少丧失了。有时候，过分强下无所作为，使富多彩、平凡朴实距离感化‘的小说，不写那么，也会使人物在情节难以表现。情节‘淡往丧失了生活的开**节念，而是的安排一看就是‘力求写生活本身的丰
小船划到半路，遇到鬼孙犁的上来了，男人们正子兵，她们躲《荷，想去淀花进荷花淀，鬼子船追如女以送衣为借里部队上探看丈夫，淀》，几埋伏在淀里，把鬼子船口炸沉。个农村妇
好，极容然本易写得松散放在白洋淀景物和水乡妇女的美的写打仗，色，但处理不自水乡美丽自然处是保持了生活的描写上。情作者只用一百来个字节淡化的小说，其好，却把注意力乏味。
身的质量。好的情节，学追求，并不无决定作品本是作者不同的美生活内容。严格说来，所谓论‘淡强化‘、‘淡化‘，只出一定的社会化‘或‘强化‘，‘，展示写出人物性格都应作到真实、生动、
老掉牙的故事，反映社会生活内容是谁也不愿意看到也是谁也不愿意看的。脱离人物实际、不的情节，虚假的、的。肤浅的，能
情节。活中，被某些基写成一完整的础上，提炼出比小篇小说，于是某些人物打动了，较特定的生活般情况下，往往是从事件、说，一的。作觉得这些感触，能够写作者在现实生感受出发在此
肉作者在生活中发现炼情节的方法有：件比较完整，又作大的改动，某一事件，这事血有一定意义。作者对这样的事件往往不积累，来充实一)依据主干、充实(写作中，常见的提、丰一事件。而是充分调动自己的富这
有二百多人来当说客‘人，在短短几天内就个，故事梗概并没有作谈到《数改为19或是为了处分一个工客盈门》时，曾指出，故事梗概了解雇一个工人，就是听来的，‘为动自己的生活事情节9如王蒙积累，作者写作时，小说的什么改动，而是充分调只把说客的人充实，丰满，说这篇使它灌注血肉。，将这个故
个具体环，他节衣缩食于者在生活中见到或酷爱打鸟是动。如果戈理《外这故事很有意思，但某官吏，，一个，积蓄二百个卢布关键作枪。(二)改头换面、更置到一个笑话听到理和一些朋友闲谈，听把这个故事稍加改有一套》的创作。次，果戈穷苦的小节还不够理想，某个故事，觉得，买了一支很好的猎
。可他苇挡入了水里第一次坐船出去打猎时，猎枪被芦
僚们凑钱买他，才算挡入水中改为后来写《外套小官吏十分具思想意义》，利救了他一命。果戈理套这一生活改为一个悲事情节更真实、更典床，再也爬不品，将芦苇把枪必需枪改为外行劫，将小官吏的命运剧，从而使故倒在。型、更起，后来幸亏同用这个笑话，把猎了一枝猎枪送给痛心，回家便病
多不同时间合成一个们综。如吉祥的兆头与他怕政策变化的疑惑一拍即(三改造，将它孙三老汉误入火葬场，这不驴》：将听到或见到的许合。不同地点的人物、事件，通过加工、)移短篇小说《卖花接木、揉和综合作者有机整体
三老汉治好了驴的病，，他不病不卖驴了。据作者介个生活素材驴卖掉，，终于决定绍，这个故事是两他决定把毛也给孙三老汉综合而成的。不想到市场后，遇到兽医老尚治好了头脑中的老但用‘神鬼鞭‘给孙
事，，拉老汉的毛驴也着他往回走，半拉死人去火化驴拉九年前，在闲聊中听到脚回来的路上，因困倦说某地一个老汉在拉火葬场。在平板车上睡着了，毛一个是八、车一路尾随入了一个故路上恰遇一辆驴
者蹲点时得来的。另一个生活素材，是作上，当场死被惊惧的毛驴一脚踢新收拾缰脱准备回家时，不提防去，结果真的被火化了驴暴打了一顿。当他重老汉惊醒后十分气恼，把毛在前额。
疗，久而久多医术。请教，然后自己摸索治的之，积累了许农，解放前家里养过不他认识细观察，向懂行。牲畜病了，他喜欢细位老兽人少骡马医，这位老兽医出身富了一
，也不用推拿，而是他的医术有许多独位。之处，治牲格也很使牲畜重心后压，开朗。是一例，他既不他专门行医，以后用针药借助本身的力量使胯骨在公社兽医站站在斜对面突然一鞭，畜脱胯即行复到任站长，颇有名望，性解放后，自
这两个故事本来风马牛以改造、综合，便形将两个故事加说不相及，但作者成了小的情节。
，积累了许多生动的细节，片连缀直接的因果片断(四)依据情感，己思想将它联缀成一些细节、片断之间没有断；但这作者在生活联系。这时自，作者往往通过有机的整体。、感情的线索，个
意去编故事，而像是不连贯的、看，又有着整体感。据，他写这篇遥远的清平湾分散小说时，没有着的，但总起来绍从心里流出来。写的。从小让细节一个一个据情感，是依》，就是这样，一个一个片断好说的局部看作者介如史铁生《我的
得很有推导作者、某个场面、某意思，又觉个片断得缺乏相对的独立性，生活还不够丰满。(五)依据因果，环环，获得某在个细中节，觉
个片断本身提供的、高级的过程》验一番、表、比较一番。机的，是他本人住进了天猜测它发感到这太，演一番绍，最初引起他创作动到高与农民一个农可能性、暗示性，高级招待所看回溯到高级招待所去住一悬殊，据他介、铺垫它在沙发上写了，于是想让一个农民规定性，，住一晚就要花掉民近十的工资。他晚，让他贫困的差别于是，依据这暂时床上和地毯上尽情体《陈奂生上城展的结果。如高晓声级招待所发展至今
绳，于是设法让陈奂所仍挂不起钩来不可，于是引是作者让他在政策一般情况下是，非要一个有地开放以后进城卖油位的人介绍定有特殊原因么吴书；卖油冒。去。但是，陈奂生生病；而且这场病必于是他决定让‘漏斗他患重感重，好得快，所以就绳与高级招记为什么会介绍陈奂生安排进不了城的，于住高级宾馆呢?这里一户主‘陈奂生住进待陈奂生为什么会患重感冒呢生？须来势出了吴书记；那
裕的时陈奂生住进了高生就能够又急于去开因为他没有级招待所，吴书记生活了。单纯在招待所并且有充会，于是，陈奂去体验‘高级‘间买帽子。
果推导法。从作者，用的就是因看构思的过程采
定的人际关个人物放在特么，从而会构思境中，(六)依据性格去推测猜想人物，推导揣测作者心人物形象成熟系和环怎么做、依据人物本身的性格，，构思中将这做什出作品的情节。中有比较的
全依据人座后竟为此事被吓死。的。节，就完最一个小官员如契诃夫的《小官员之这篇小说的情死》溅了点喷嚏沫，他为向将军道歉，此胆颤心惊，一再心给前排在看戏时，不小，写的是位上将军的脖子上物的性格推导出来
仅是怕，赔情，而且如果是张飞或李逵，的命运，不是死。物，阿q，斥后，他会子‘，而且寻解脱。可是定会把将军吓死；换了换一个人纪充在里暗骂‘儿子打老社会斯，在19世恐小官吏，他里生长出来的满奴性的俄罗挨了将军一顿呵怕
发展的结发展，安全是人物性格小说情节的果。
纯的、明显、直接的因果物性格推导，与依的结果，链条，它往往是单的。我们有区别单线的，由一定原化。变据因果推推导出明确这里面并不包导是一般说来，依据人由结果到原因的比较含着很多复杂的原因与因果推导，指的是由原因，往往能平时说的因到结果或
因时而异，因人而异逻辑更具满着各种各样的分复杂的综合体，没有一性。，瞬息万变而人的性格是一个十，始终充复杂，比起单矛盾和斗争，往往丰富性与有人物的纯的因果成不变的模式与程序
又对又不对。无论用何种关系。通常的教科物性书，把情节定义为人理都应该处方法提炼、编织情节，格发展的历史，其实好人物与情节的
性格发展的历史‘情节，应该是人物性，‘事以显人大雅之堂给人以深刻的性、传奇史；倘若编置情节时‘的恶美感。因此，好的趣‘，情节自然味若‘事缘人起‘，见事不见人，障，很难成为‘人物性上，也就陷入倘把注意力集中在事件的，格发展的历了‘为情节而情节也就成了人物性格发展的历很难登史。
语义。同时，虽然不一定要重大言艺术，它选材要，说的材，但必须反映重大构短篇小说是结严，开掘要深的社会意一种以小见大，以局部反映整体的的社会题。它在结构安排上，也应二、要善于安排短篇小见出匠心，一丝不苟
。中，以少的结构，安排短应该凝练集不能一个接一铺述不宜过详，表达不篇小说总的说来，头宜和盘托出，**太长，人物不能过多，不能拉得显多个。它绪不能过繁，过程
链，承上构形态有下面几种篇。短构起下，环环的因果生发展为结构件之间的因果关系，事现为一系线，小说的展开节结完全：(一)情件的发生往往表列以事件的发相扣，关系紧密。写成压缩的中否则，极易依据事构情节结篇小说常见的结
还有序、构的展开一般**与结尾，有的惊奇感，但故事结构上。情节结巧妙的作者，往往将情在一个相当完整的拧、颠倒，使读者产节搓生陌生感、小说仍建筑幕和尾声。有开头、发展
情节单纯，其间间或线索总是单等，但无论怎样地变化，又可分为单线结构、人一事一线贯穿到底，、三线结构。单线结构、反复，情节双线结构折、曲折、升降依据情节展开的线索往往是一有转一的。
或平行，前者如鲁迅双线的《药》，后者如点是情节交叉《麦客》。结构的特
范于传统道德。掉自尊疚而内在艰难的境遇中失，最后就俩一同去打短工，到起爱情、自由的渴望《麦客》写父子，偷手表被发现，归；儿子则被新生活搅了不同的人家，父亲
构，减弱了时空感。短篇小线索的。作者把两个本来可以双重现实内容。这种结两个空间，两组人物、作者有头有尾讲述不同的人际，构成一个整体，三条或三条以情节的的封闭性，使小求，构成说还有各自独立两组上一个故事容，具有现代人的的情感追故事交互结合在一起说具有广阔的社会内关系和不同
一般说来忘的角落织在一起，，三条情节线索以上的》。有时握。索交《被爱情遗线交织平行推进，形节线结构，初学者不易把小院琐记》。有时候，作者将三情，则将几条情节种网大故事里套小故事，如条以上成一状结构，如王安忆的《
吸引人，符合的点是行动、件为结构，但又有它的局，作者的一般人的生动有趣处理不好，容易削弱人的一种结构方式，它注意身限性：①以事物的刻画。审美习惯结构是短篇小说最基本情节中心的优力停留在故事情节本上，
节允许脱离情，。展在横向展示方面就限制必须时时抓住情节发展但情节结构重的抒发，需要足够的空了作者创作的才华能给人物作者感情的线索并把它定的具体时空规定规视事件的纵向连缀，不发以更大的地盘，更不②人物性格的展开或间，作者推进，这样
不将许多代情节的不利于人物的塑造。整性，作者往往不得精彩，过场戏塞③为了保持故事的完进作品，这样的过场戏往往失去
因素都服从情性说的一切丰富的生活提炼，不能容易损富，给人以编造、失真的过程，让小为一个首尾完整的生活失生活的真实性、丰感觉。有丝毫的游离，这样做，很④情节结构将万花筒一般十分节发展的因果链条
这些的地方。以上局限，是安排情节结构特别要注意
剧性情(二)散文结构有人觉得情节小说太显编造失来描写生活，节，戏妙的、于是产生的自然形态小说。一种散文似的真了，极力回避那种奇了努力按生活
‘。‘、‘合来只是一些看念、扣人心弦的戏剧效果，看由发端、发展而推向*不明显地表现‘起‘、它没有常见的紧张集似零碎的片断，仿佛与‘承‘日常生活差不多，并中的情节，也不讲悬散文式的结构摒弃了、‘转下降到解决的情节模式，*，然后那种
系的设置很散。但仔然伸展种内在的联系，很有桠桠向各个方向自点像散文的‘形散神它像一棵，舒，各有各的展自如中又有一空间，时空关不散‘。树，枝枝细体会
，多拉家常作家志》，都属这类作品。贺直哉的《到、汪曾琪的《》如孙犁的《荷花淀网走去受戒》、《大淖纪事》
接的、明显的因果关系，写作的难与事件弃了戏剧性的情大一些。。但由于它有意放度也就之间直然本色之美节，有意淡化了事件散文结构往往给人自
听。心弦的故体的有机性。它虽然写得开、写得可信，写得入情事情节，更需味，娓娓动松散，要放、随意，但不能失要写得深、写得美之混乱、它放弃扣人有一种整入理、津津有
结构又称‘‘，是现代‘情绪结构‘、心态结构(三)心理结构心理。‘一种新兴的结构方法‘、‘心理分析结构意识流结构‘、时空关系来安排结构。它不按事物小说的因果律和
，心理时空心秩序取代了事件秩序的流程来组织材料，节代替了将主要地通过人物心而是按照人物心理活动想、闪念、内心独白、里，心活的故事到了，内梦境等内幻觉、动连缀生活片断。物的回灵屏幕展现。景、片断、细节看不在这种结构过人物理时空，生活场传统意义上忆、联通情
的分结构，有的说以人物心理为主倒与空间的解有回漩的主要结构方式，这种展现心理小说。心理与重新组合。心理结构要表现对象，而心理小的反映。重叠、有跳跃，有时间的颠是心理有小说所采用的侧重于现实生活，侧重于人物心理表现而、有倒流、有明暗，有时空但又不同于，
错构，其表现的侧重，同属心理结的《春之声》王蒙了的故事》点就有区别。如与茹志鹃的《剪辑
识流‘理结构‘技巧，也是有代派‘意西方现中国当代作家心理结构‘，与所采用的‘作家所采用的‘心区别的。
分析形式的意也是他们常用的插、心现实场景的描写只是以人物意识动的理流动为流与溶合、自联想情节的手法。点；时序的颠倒支撑从整体看，他们都由小说作为人物意识识独白等的结构框架；跳跃式穿
画理性的、瞬息万点隐隐约约地闪烁，代派作家强调。布的彩变的，但现，互不关联，像散面感不强，读来晦涩难人物的意识流动是因此，他们笔下意闪念性的，杂乱无章识流动是非逻辑的、非解
性的，画面相对社中国作家会生活内容。片断的连描写的意识流动，常常完整，无数心理缀往往构成完整是回忆性的，情理的情节，反映出丰富的
来，摒弃了由传统小说没有的新写心公的心灵屏幕上放映出以心理流程来结构作品，让作品的叙述人叙事、评价、描一切从主人理结构的优点是：①质。、议论的手法，具有了
、交错穿插，或放射扩理结构不受点发②了小说表展，加大把不心同时间、不同地时空限制，可以生的事件同时铺叙客观现的容量。
泥带水的过渡描写，摆脱了作与动作之容易使气氛追求故事沉闷拖结构框情节表面连贯完整的某，人物动③以意识流动为那些取材灵活。在场面与场面之间种束缚，架，间，可以略去
品，极易写得拖当充分地沓、琐屑、冗长、晦涩索解。首先，依据心理流往往要读者重新示人物梳理、揭心灵的程结构作真实。有利于人物，但心理结内心世界的揭示，可以相精神世界构的局限也是明显的。
心理结构，要特别物想什么往用另一方面，这类作品这方面的往很细腻，做什么却，人清晰，使人物形不太清楚、毛病。象性格内向、模糊。采注意克服
奇和情节结构有很强的‘分镜头的情节线索，但表现情节的手法不往往有一定奇是从电影同。它的情节，常常以之间，干净断，跳跃性的向太结构蒙代。里学来的手法，它索地省掉了过程性的交(四)蒙太‘似的片画面感相似之处，利前推进。片断与片断
，显一组‘镜以时间为经、空间为示人物性格的形成和情节的连贯、推进活片断，。它往往同时，点的生通过一组地叙述不同时间不同地、发展纬，交错头‘的组接
才行。主要情节悉电影艺术这种结构，必须熟用这种结构可以突破时乱。但要掌握空局限，闪现采快自然，变而不程交代，节奏明省略繁琐的过象感强，穿插，，视觉形
往把它放置在板块‘。一边，又去描写另一个个人物或景物后，往构结构由几个相物，各部分自成一的‘情节板块‘构物或景，有对相独立的情，作(五)板块结节内容，形立者描写一对独人统成。采用这种结构方式成了独立的‘情节
语句，好像把完全性的在一起了。但读完全篇之间，一般没有‘起来。，渡读者可以由作品内在板块‘搭后语地直接组合个‘单元‘的内容联接过舍弃了的思想线索，把各直接的联系，甚至的无形不相干的‘板块‘前言不
石山的《互不完整故事情节模了作品的容如张事》。这种结构也突关长。联的四个故式，扩大易把篇幅拉得很量。但处理不好，容破了由叙述人讲述一个
写作时要特别注。直接的关联，又不，还要处理好‘情节板间的关系，既不要有写成头绪繁多的中篇块‘的繁简，不能把它要有内在的联系；同时意‘情节板块‘之
好先从‘横结构入手。掌握了短篇小说结构多姿多彩一步提高的基基本形式，就有了进小说，最础。断式‘和式‘的情节向，学写短这两种‘纵篇
1ᘗ》][bookid=2name=《灵噬苍生,book