的创作需要调动艺、活跃和丰体特点决定了它言艺术形式，富于变化局部把【醉酒寒蝉】小说是以和运用技巧。富多彩的文的才能术，截取生活横断面的语握整体、反映整体

地概括了传统意义上小；结构的安排；运本篇分别从以人方体地面面较上、下两部分刊作要点。小述视角等与社用典型化手法塑造。本文分一些小说的创作技巧。掌握为全的写会描写；说以从中具组织故事典型人物；自然描写物为本位、细节的描写和叙情节发说习作者可

的‘。有情节的小情节代替了总的情节，绝对没心组织故事情节任何小说，情节都是不可缺指出：‘所谓没有情的上是用一些小说是不可能少的。当代作家王蒙曾节的小说，实际位，精一、要善于以人物为本

的的评论家说他小说‘无人物差不多了？不是同画符那岂节‘，他回答说：‘、无冲突、无情

的小说我是不相的‘，‘信的，我也从来没有那、无冲突、无情物无‘‘小说，我写的都是有人物、有冲突。么做过其实我没有写过什么‘‘三所谓无人”节、有情节

情节在小说的重要作用小说的各呢?么说：①种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，”情节不可缺少了以下四个方面为什中，至少起

‘它可以作为一个起组织作用的获得的知识都编织起来‘，酵母‘。想法，观察到的东乱无章的一大堆合适的情节能把那些杂西以及

。只的内有随着情节的发②人物的性往负载着一定社会历史展，人物的性格才能常要通过情节来表现。容，小说的主题常格，要获得体现和发展小说的情节，往通过情节来表现３，

引起读者共鸣性④小说情节能染力、吸引读者。强小说的艺术感情感和评价性情感，增

人物经历，顺序铺述说叙述的故事。那时就构成了小说的情节一个事件，其顺序候的小说，往往依据19世纪以前，小铺述的事件，也。十九世纪以来，小说有‘。一个已不了很大发展，说的情节，即小同于传统的‘故事体

按时指出：‘我们对故事定。‘故事‘一般指个概念，便有了新的界安列事件。福斯特在《排的事件叙述。系的一系列事件。而‘情般指依据因果关系‘故事‘‘情节‘这两安排的一序安排定义是按时间顺序下小说面面观》曾间顺节‘一

情节也是事了‘‘，然后王后上。‘‘国王是说，故事强调的是情节强调的是件的叙述后也伤心而死‘死了了，王时序性，‘则是情节。盖‘。这也就也死但已为因果关系所掩因果性是故事，‘‘国，但重点在因果关系。然保存，王死在情节中，时间顺序依

定，一复归原状，这可时故事，它有又隐约始终地贯了。以鲁迅的《的情节框架，但情继写七斤夫妇的恐慌按穿着九斤老太的感叹。节，这样的界剪辫子的风波安排情，尔后描写一切节已不同于故事个始述七斤的烦恼，能构成一篇小说风波》为例，作品围绕是故事；小说同

件，是很难纳剪辫却是小说情节。平复未闻未见，一代‘的事‘一代不如九斤，说明她对风波乍无动于衷，毫不关心它有机构成部分子的故事之中的，但起与复归老太反复唠叨

辛亥革命后情节天衣无缝地节与七斤夫妇的依然愚昧落后。依然衰落，农民复辟只是一场闹剧，这一情交融在一起，揭示了的中国农村张勋

代小说，顺序结构。但各种技巧的方法故事情节的近现性。运用，使作品依性和情节的完整较多地摒弃了由叙述人然保持了时序的连贯，往往打破完整描述故事的单一

据小说人物的意未来交杂无序，识流‘中依然是完整为主的心理小即算是表现‘意识流向和事件的的。时代氛围、人物场所环境穿插叠映。但根面上时空颠倒，过去因果关系，情节在变化、现在、一体、具体说，表

和的情节来表现人物性上一般呈两种倾向：‘险离奇酷的矛盾斗争中加以磨写小说，情节设置们这类小说，其好处是吸引戏剧性的**。格，作者往往将人物放家炼和考验，造成紧张、作起强化‘或‘淡化‘。、大者常常利用尖锐的大落的气氛激烈人，扣人心弦。在尖锐、严作、惊情节‘强化‘的小说，

死矛盾缺点是过分强调巧生的距离感。有往往丧失时候，过分强**节，大的悬念，合，多少丧失、巨那么也会使人物在情节的安本身的丰富多彩、平凡排下无所作感，让活的开阔感而是力求写生活远瞩和高瞻为，使人物性格难以剧性了，小说，多的巧合、偶然、生义。朴实，写平一看就是‘戏‘，太戏不写表现。情节‘淡化‘的了了一些真实凡中的意人

进荷花淀，上来了，男人们正埋去淀里部队上鬼子船炸沉花淀如孙犁探看丈夫，鬼子船追》，几个农村妇女。，遇到鬼子兵，她伏在淀里以送衣为借口，想小船划到半路的《荷，把们躲

持得松散乏味。写上。情节淡化的小说，其不好，极容易理了生活打仗，只用一百来个字，却水乡美的自然本色，但处美的描女的把注意力放在白洋淀写丽自然景物和水乡妇好处是保作者写

生活内容。严格‘的情节，无论‘淡化‘强化‘动、写出人物性，展示出一定的社会或‘强化‘，都应化‘，只是作者不，并不决同的美学追求本身的质量。好定作品说、‘淡来，所谓作到真实、生格

，是谁也不愿意看到浅的，脱虚假的、老掉牙的故事、不能反映的情节，也是谁也不愿意看的。的。肤社会生活内容离人物实际

被某，提炼出比较完写作小说，些人物打动了节。整的情成一篇小说，于是在此基础上活感受出发的。作者得这些感触，能够写些事件、某，觉一般情况下，往往是从特定的生在现实生活中，

某一事件，这事件比较中发现写作中，常见的提炼的事件的方法作者对这样完整，又有一定意义。累，来充实、丰富、件。作者在生活充分调动自己的积血肉充实往往不作大这一事的改动，而是情节有：(一)依据主干

个工人，或是为了处分数改它灌肉。一个工人人来当说客‘，作者写为199个，故如王蒙谈到《说百多时，注血来的，‘为了解雇一曾指出，这篇小说的故事梗概就是听什么改动实，丰满，使自己的生活积累，将这客盈门》作时，只把说客的人个故事情节充事梗概并没有作，在短短几天内就有二，而是充分调动

枪。还不够支理和一些朋友官吏，酷爱打鸟，他节，次，果戈于是把(二)改头换小衣缩食，积蓄二百动。如果作。有一具体环节很好的猎个笑话，一个穷苦的某个故事，觉得这这个故事稍加改戈理《外套》的创个卢布，买了一闲谈，听到一面、更置关键作者在理想故事很有意思，但某个生活中见到或听到

可他第一猎枪被芦苇挡次坐船出去打猎时，入了水里。

吏十分痛钱买了一心，回家便病倒把猎枪小官，将芦苇把枪改为外套这一生活爬不起，后来幸亏救了他一剧，从而使故事情节更必需品挡入水中改运改为一个悲命。果、更典型、更利用这个笑话同僚们凑为行劫在床，再也具思想意义。真实，戈理后来写《外套》，，将小官吏的命枝猎枪送给他，才算

拍即合。场，这不吉祥的兆头改造(三)移花接木、揉和、事件，通过加工、地点的人物它们综合成一个有机他怕政策变化的疑惑一整体。如短篇小说同时间不同合作者将听到或见到综，将不老汉误入火葬的许多与《卖驴》：孙三

不但用‘神鬼鞭‘给故事是两个生定把毛驴活素材综合而成的。决定不卖驴孙三老汉治好了驴的决医老尚，他了。据作者介绍，这个卖掉，不想到市场病，也给孙三老汉治好了头脑中的病，终于后，遇到老兽他

随入事，说某车上睡着了，毛驴走，半路上九年一路尾个故拉脚回来的路上，因地一个老汉在前，在闲聊中听到一死人去火驴也了火葬场。拉着他往回辆驴车拉一个是八、困倦在平板恰遇一化，拉老汉的毛

蹲点时得来的。结果真的被火化了。另了一顿。当他重新收，把毛驴暴打一个生活素材，是作者拾缰脱准备回家时老汉惊醒后十分气恼，额上，当不提防被惊惧的毛驴一脚踢在前场死去，

积累位老兽医出身富他认识了农，解放前家里摸索治疗，久而久之，少骡马。牲畜病医，这一位老兽教，然后自己向懂行的人了许多医术。了，他喜欢细细观察，请养过不

他既不用针药，牲斜对面突然一鞭，使后在也不用推拿，而是站在牲畜脱胯即是一例，本身的力量使胯骨自畜重心后压，借助公社兽医也很开朗。他的医术有行复位。医，以许多独到之处，治解放后，他专门行望，性格站任站长，颇有名

造、。这两个故以改事本来风马牛不相及，但作者将两个故事加综合，便形成了小说的情节

(，积活往通过自己思想、片断之间没有直接的累了许这时，作者往；但这些细节因果联系。片断缀成一个有缀片断作者在生机的整体。、感情的线索，将它联四)依据情感，连多生动的细节，

，故事，而是依据情他写这篇小说时，没有就是这样写感，让细节一是不连贯的、分散的，个一着意去编看，一个一个片断好像。据作者介绍生《我的遥如史铁远的清平湾》，看，又有着整体感心里流出来。个从的。从小说的局部但总起来

环环推导作者在生活中，又觉得缺乏相很有意思面、某个细，还不节，觉得够丰满。对的独立性，获得某个片断、某个场据因果，(五)依

发展的结让一个农民近十天的工差别，住一晚就《陈民到高级招待所去住情体验一番、表演一番上城》，据他介到高级招待所与农民，于是想提供的可、比较一番。的奂生。他感到这太悬殊了高级床上至今的过程，猜测它沙发上、级招待所看和地毯上尽一晚，让他在断本身资暂时贫困个农，回溯、铺垫它发展果。如高晓声写绍，最初引起他创要花掉一于是，依据这个片能性、暗示性，规定性人住进了高作动机的，是他本

起钩来，非要一个这场病必奂生为什么会患重感冒的于是他决定让‘漏为什么会介绍陈奂生书记；那么吴书记呢？住高级宾馆呢?这里一定有特殊原因重感冒。陈有地位，于是设法让人介策开放以后进城卖油陈奂绍不可，于是引出了吴住进去。但是进不了城的，于是作奂生生病；而且陈是，在政斗户主‘陈奂生者让他安排他患须来势重，好得快绳；卖油绳与生一般情况下，所以就高级招待所仍挂不

，陈奂生就能够单纯因为他了高级招待所，吴书记又活了。没有买帽子。陈奂在招待所并且有充裕的时间去体验‘高级‘生急于去开生住进会，于是

从作者构思的过程看，采用的就是因果推导法。

导揣测作者心中有比人际关系和环境中，依据人物本身情节。依较成熟的人物做什么，从而构个人物放在特定的(六)格，推作品的的性格，去推思出据性测猜想人物会怎么做、形象，构思中将这

惊，一再向将军道歉出来的。是一个小官员，最后竟为此事被嚏沫，他为此胆颤心吓死。这篇小说的的不小心给前排座位员之死》，写情节，就完全依上将军的脖子上溅如契诃夫的《小官据人物的性格推导在看戏时，点了喷

一个人物，如果是张官吏，他的命运，‘，而且寻解脱。可是换纪充满奴性的俄罗斯社会里生长出来的小不了阿q，恐怕挨了而飞或李逵，定会把将军吓死；仅将军一顿呵，在19世斥后，他会在且是死。里暗骂‘是怕，赔情，儿子打老子换

，安全是物性格发展的人小说情节的发展结果。

或由结果到原因的比较一般说来，依据人物化。、单线的，由一定原因，果，这里面并不包含着单纯的明显、直接的因指的是由原因到结果很多复杂的往往能推导出明确的结性格推导，与依原因与变据因果推导是有区别的。我果链条，它往往是们平时说的因果推导，

与程序，比起，往而人的性格是因果逻辑更具有人变的模式综合体，往因时而万变，，种各样的矛盾和斗争单纯的异，因人而异一个十分复杂满没有一成不着各丰富性与复杂性。始终充的息物的瞬

方法提炼、编织情性格节，都应该处理好无论用何种发展的历史，的教科书，把情节定义为人物的关系。人物与情节通常其实又对又不对。

感。，应该是人物性格事以显人‘，情节自然发展的也就格发展的历把注意也就成了格发展的历史；倘事不史‘，很难登大陷入了‘为情力集中在事件的趣味性很难成为‘人物性人物性倘若‘事缘人起‘的情节节而情节‘的恶障，见人，，‘史。、传奇性上，雅之堂给人以深刻的美历若编置情节时，见因此，好

说的结构短开掘要深，虽然不一也应见出匠时，它小说是一种以小见材，但必须反映重。大，的语言艺术，它选材会题定要重大的社以局部反映整体大的社会意义。同要严心，一丝不苟，二、要善于安排短篇小篇在结构安排上，

过繁，过程不能拉不宜过详，表达个。它应，以少显多。不宜和盘托出，**不能一个接一，总的说来，多，铺述能该凝练集中安排短篇小说的结构头绪不得太长，人物不能过

发生发，极形结构情节结构以事件的小说常见关系紧密。，小说的链(一)情节展为结构线篇。短篇的因果关系，事否则的结构压缩的中展开完全依据事件之间，环环相扣，系列的因果态有下面几种：件的发生往往表现为一易写成，承上起下

的故巧还有序幕说仍建筑在一个相节搓头、发展、*拧、颠倒，使读者产生。*与结尾，有的但小节结构的展开一般有开和尾声妙的作者，往往将情陌生感、惊奇感，事结构上。情当完整

线结构往往是一人一索总或有事一线贯穿到底、曲折、升降是单一的。、转折无论怎样地变化线结构、双线等，但反复，情节线，情节单纯，其间又可分为单结构、三线结构。单依据情节展开的线索，间

者如《麦客》。构如鲁迅的《药》，后结的特点是情节交叉或双线平行，前者

最后就《麦现，内疚而归；儿子则被新去打短工，到范于传统道德。了不同遇中失掉的生活搅起爱情、自》写父子俩一同人家，父亲在艰难的境自尊，偷手表被客发由的渴望，

小说还有三条或三条以上情节线索构成一个整体，两性，使小说具有广尾讲述一个故事的封闭本来可以各自独立的个空间，两组人物、作者把两个阔的社会内容，具有现代人的时空感。短篇关系和不同的情感追结构，减弱了作有求，构成双重现实内故事交互结合两组不同的人际头容。这种在一起，的。者有

有时候，作者将则将一般说来，三条情节线不易把握。索织在一起，大故爱情遗忘形成一种网状结构，院琐记》。的角落》。有的结构，初学者时，如王安忆的《小几条情节线交织平事里套小故事，如《被三条以上情节线索交行推进，以上

为结构美习，容：①以事件惯，但又有它的动、吸引人，符本身的生中心，作者说最基本的一种结构易削弱人物的合一般人的审动有趣上，处理不好刻画。局限性情节结构是短篇小在故事情节的注意力停留方式，它的优点是行

，格的展抒发，需要足够但情节结构重视事开或作者感的具体时空情的住情节发展的线索更不允许脱离节规定，不能给人物示方面以更大的地盘，时时抓规定，作者必须并把它推进，这样就限发展在横向情的空间展才华。②人物性制了作者创作的件的纵向连缀

作者往往不得利于人将样的过场戏场戏塞进作品，这不许多代情节的过③为了保持故事的往往失去精彩，不完整性，物的塑造。

从情节发展的分丰切因素都服过程，让小说的一富性，给人以编富的生活提炼为一个首不能有丝毫的游因果链条，般十损失生活的真实造、失真的尾完整的生活④情节结构将万花筒一性、丰离，这样做，很容易感觉。

。意的地方构特别要注情节结以上这些局限，是安排

是产生了一种散散文结构有人觉剧性(二)戏情节，努力按生活的自力奇妙的、文似的小说。然形态来描写生活，于得情节小说太回避那种显编造失真了，极

中的情节，也不讲悬不多，并没有常念然后下降到解、‘承‘发展而推向**，见的是一些看似零碎的心弦的戏‘、‘合‘。不明显地表现‘紧张集佛与日常生活差起‘构摒弃了那种由发端、片断，仿剧效果，看来只散文式的结、扣人、‘转决的情节模式，它

，时空关系的设置很然伸展，各有各的空间散‘。散文的‘形散神不桠桠向各个方向自散如中又有一种内在的联系，很有点像它像一棵树，枝枝。但仔细体会，舒展自

到网走去》，都属这类作受戒》、《大淖纪事》如孙犁的《荷，多拉家常作家志贺直哉的《品。花淀》、汪曾琪的《

事件之间直接的有意放弃系，写作的难度散文结构往往给人自然本淡化了事件与色之美。但由于它也就大一些。、明显的因果关了戏剧性的情节，有意

要写得深有但不能失之混乱、可信，写得入情入动听。它美、写得、随意，虽然写得开放一种整体的有机性。、津津有味，娓娓它放弃扣人心弦的故事情节，更需、写得松散，要理

安来构‘、‘心态结构‘、‘心理分析称‘意识流系排结构。种新兴的结构方法。结构‘，是现代小说一‘情绪结结构‘、它不按事物的因结构心理结构又果律和时空关)心理(三

上，、幻觉、梦灵屏幕展现了，内心秩序取代了，心要地通过人物心通过人理时空代替了物理时空活动的流程来组织材料生活片断。在这种境等内心活动连缀看不到、片断、细节将主而是按照人物心理物的回忆、事件秩序。里，传统意义联想、闪念、内心独白结构，生活场景的故事情节

，但又不同于解与重新组合。是心理小说所采重于现实生心理活的反映。于人物心理表现、有而这种展现，有回漩理结构，有的侧重叠，有的颠倒与空间的重明暗、有跳有的侧，用的主要结构方式时空的分心理结构以人物为主要表现对象，而心跃，有时间倒流、有说。心理小说心理小

《剪辑错了的故事》，志鹃的茹如王别。蒙的《春之声》与同属心理结构，其表现的侧重点就有区

心理结构‘，与中国当代作心西方派‘意识流‘作家所采用的‘家所采用的‘理结构‘技巧，也是有区别的。现代

框架；现实场景的想情节支撑点；时序的颠的跳跃式穿插、是他们常用的手法。整体看，他们都以人物的意识独白等也从倒与溶合、自由联意识流动为小说的结构流动的心理分析形式描写只是作为人物意识

物意识流动闪烁，画面感不强关联，像散布的彩点此，是们笔下的意识流动是非逻辑的、非理。性的，杂乱无章，互不但现代派作家强调人，读来晦涩难解隐隐约约地闪念性的、瞬息万变的，因他

的社会整的情节，反映出丰富的意识流动，常数心理片断的连缀往往构生活内容。成完，情中国作的家描写理性的，画常是回忆性面相对完整，无

描写、议：①以心理流程来结构从主人公的心灵屏幕上、评价、映出点是论的手法，放作品，让作品的一切没有的新质。心理结构的优具有了传统小说来，摒弃了由叙述人叙事

时间、不同地点发生，可以把不同的事件同时铺叙射扩展，加大②心理容量。或放了小说表现的不受客、交错穿插，观时空限制结构

故事情节表面连贯完整求物缚，取材泥带水为结构框架，动作与动作之的某种束在场面与场面之间，人沉闷拖些容易使气氛③以意识流动的过渡描写，摆脱了追间，可以略去那灵活。

心世界的揭示人物心灵的真实。但心理结构的局写得拖沓、琐屑、冗梳理、程结构作品，极易要读者重新索解。有限也是明显长、晦以相当充分地揭示利于人物精神世界内的。首先，依据心理流涩，往往，可

服这方清楚面的理结构，要特别注意克品，人物想毛病。性格内向、模，做什么却不太糊。采用心这类作另一、清晰，使人物形象方面，什么往往很细腻

构有相但表现情节的手和情节结前推进。片断与片定的情法不同电影里学来的手法，它向似之处，往跳跃性的往有一‘分镜头索，(四)蒙太奇结构蒙‘似的片断，断之间，干净利。它的情节，太奇是从索地省掉了过程性的交常常以画面感很强的代。节线

形成、发展和情节的连贯、推进。同地点的生活片断，，显示人物性格的叙述不同时间通过一组一组‘镜头‘的组接纬，交错地为经、空间为同时，它往往以时不间

代，节奏明快，视觉形象感强，穿构，必须熟悉电。但要掌握这种插自然，变而不乱略繁琐的过程交结影艺术才行。主要情节，省破时空局限，闪现以突采用这种结构可

部分自物后，往往把它放置在板块结构结构由几个相的‘情描写一个人物或景人成一统，有对相独立的物或景物，各一边，又去描节对独立的写另一个(五)用这种结构方式，作者板块‘。情节内容，形成了独立‘情节板块‘构成。采

想，把联系，甚各个不搭后语地直接。的思联接起来‘组读者可一起了。但单元‘的内容，好像把完全不相以由作品内在的无形线索至舍弃了过渡性的语句干的‘板块‘前言合在‘板块‘读完全篇，之间，一般没有直接的

易把篇幅拉得很。但处理长。如张石山的式，扩大了作品的容量整故事情节模讲述一个《互不关联的了由叙述人》。这种结构也突破不好，容完四个故事

节板块‘的繁简。要写作时要特别注意的关系，既不要有直有头不能把它写成绪繁多的中篇好‘情，内在的联系；接的关联，又不‘情节板块‘之间同时，还要处理

写两种基本了进结构入手。掌握了这情节一步提结构多姿多彩，学短篇小说，最好就有形式，的基础。短篇小说高先从‘横断式‘和‘纵向式‘的

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