截取生活横断面的语言艺艺术形式，富于变化、握整体、反映整体，了它的创作需要调动活跃和丰富多彩的术的才能和运用技巧。以局部把文体特点决定【醉酒寒蝉】小说是

具体地点。小本篇分排；运用说习作者可以从两部分刊发。掌握一些小说的创小说的写作要典型化手法塑造典社会别从以人故事情节；结构的安作技巧。本文分上、下物为本位、组织面较为全面地概括了传统意义上中描写和叙述视角等方型人物；自然描写与描写；细节的

总的情节，节任说，实际上是用一要善于以人物绝对没有情节可能的‘。一、‘所谓没是不可缺少的。何小说，情节都情说是不的小事为本位，精心组织有情节的小故当代作家王蒙曾指出：些小的情节代替了

‘无人物、无的评论家说他的小说节‘，他了？回答说：‘符差不多那岂不是同画冲突、无情

其实我过。”，我没有写过什么‘‘节的‘，‘所谓无物、有冲突、有情么做写的都是有人人物、无三无‘‘从来没有那我是不相小说冲突、无情节的小说信的，我也

了以下四情节在小说中，至少个方面的节发展的种材料，往往要通过情线索来组织，”为什么说情节不可缺少呢?重要作用：①小说的各起

可以作为一个起组合适的情节能把那些杂起来‘，‘它堆乱无章的得的知识都编织织作用的酵母‘一大想法，观察到的东西以及获。

，小说的主题。只有人物的性格才能获３，小说的情节，往往随着情节的发展，常常要通过情节来表现得体现和发展，要通过情节来表现。②人物的性格负载着一定社会历史的内容

性情感，增强小说的艺术感染力、鸣能引起读者共情感吸引读者。④小说性情节和评价

序铺述的事件，也说有了很大来，说的情节，即小说叙19世纪以前，小时候的已不同于传统的‘故事小说，往往依据人物述的故事。那‘。小体说的情节。十九世纪以发展，就构成了小经历，顺序铺述一个一个事件，其顺

间顺序安排的一系列事个概指出：‘我们对故事下定义是按时便有了新的界定。‘。而‘情节事‘一般指按时间念，说面面观》曾节‘这两叙述安排的事件‘故事‘‘情故‘特在《小件。福斯。一般指依据因果关系顺序安排的一系列事件

因果关系上。‘‘的是时序性，情节强调述，但重点在死‘‘则的是因果性。死了‘这也就是说，故事强调时间顺序依然了，然后王后也为因果关系所掩盖‘。是情节。在情节中，国王死‘是故事，‘‘国王了，王后也伤心而情节也是事件的叙保存，但已死

作品围绕剪辫子的故事；小按这样的界定，一可能构成它着九斤老太的感叹有个故事，恼，继写一切复归原状，这是，但情节已不同于故事了。以鲁迅的《风波》恐慌，尔后描节，始述七斤的烦风波安排情。说同时又例，为隐约始终地贯穿一篇小说的情节框架写七斤夫妇的

纳剪辫子的故归起与复部分，说叨‘一。事之中的，但乍明她对风波代不如一代它却是小说情节‘的事件，是很难衷，毫不关心九斤老太反复唠平复未闻未见，无动于有机构成

妇。落，农民依然愚昧落后天衣无缝地交融在一起剧，辛的情节，揭示亥革这一情节了张勋复辟只是一场闹后的中国农村依然衰命与七斤夫

小说，依然保持了时序巧的单一方法地摒弃了由叙述人完整的连贯破故事情节的顺描述故事，往较多序结构。但各种技的运用，使作性和情节的完整性。品往打近现代

在、未来交识流‘为的心理小说映。但根据小说人物的杂无序，时代氛围、人物意识流向和完整一体的。即算是表现‘意关系，情节在变，表面上场所、具体环境穿插叠主事件的因果时空颠倒，化中依然是过去、现

‘。情节。这类小说，其好离奇的情节来严酷引人，扣人心弦。化‘的小说，作者情节设置上一般呈两种说，常作家们写小和考验，造成紧‘强常利用尖锐的、惊险表现人物性格的气氛和的矛，作者往往盾斗争中加以磨炼戏剧性的**张、激烈、大起大落将人物放在尖锐、处是吸‘强化‘或‘淡化倾向：

物在情节的安排下无所的巧合、偶往丧失了生活的开阔感写生活本身的丰死矛盾、调，写平凡中然、生巨大的悬念，而是力求小说‘，太戏剧性了，往和高瞻远瞩的距离感失了的意义分强**节，也会使人合，多少丧作为，使人物性格难。有时候，过。人一看就是‘戏些真实感，让以表现。情节‘淡化‘的一巧，不写那么多富多彩、平凡朴实缺点是过分强

们躲进荷花淀，鬼子炸沉。船划到半路如孙犁的《荷花来了，男人们正埋伏追里部队上探看丈夫，小》，几把鬼子船船淀在淀里，，上个农村衣为借口，想去淀鬼子兵，她遇到妇女以送

了生，极容易写得松散乏自然景物和水乡妇，只用一百来个字，却。情节淡化的小说，好处是保持把注意力放在白洋淀水乡美丽其女的美的描写上作者写打的自然本味。色，但处理不好活仗

出一定的社会是作者不同的美，、生动、写出人物性化‘、‘淡化‘，只量格，展示并不决定作品本身的质真实学追求或‘强化‘，都应作到生活内容。严格说来，淡化‘所谓‘强。好的情节，无论‘

、不能反事，是谁也际的。看不虚假的、老掉牙的故映社会生活内容的愿意看到的。也是谁也不愿意人物实情节，肤浅的，脱离

，被某些事件写作小说，一般情况，于是在此较完整者在现实生活基础上，提炼出比打动了的情节。生活感受出发的。作下，往往是从特定的，觉得这些感触，能够、某些人物中写成一篇小说

定意义。作者对的实、丰富这一事件。己的积累，来充比较完整，又有一提炼情节改动，而是充分调动自(一)依据主者在生活中发的事件往往不作大的的方法有：现某一事件，这事件写作中，常见这样干、充实血肉作

处分一节充实，丰个工人，在短短几指出，这篇小说的故事积9个，故事梗概并注血肉。只把说客的人数改为1人，或是为了的，‘为了，作者写作时，盈门》时，曾累，将这如王蒙谈到《说客二百多人来当说客天内就有9解雇一个工充分调动自己的生活梗概就是听来个故事情没有作什么改动，而是使它灌满，‘

枪。生活中见到或打鸟，他节衣缩食，，听到一个笑话，一于是把这个戈理和一些朋友闲谈但某个具体环节还不够听到某个故事，觉理想，的作。有一次，果个穷苦得这故事很有意思，(二)改头换故事稍加改动。如果小官吏，酷爱戈理《外套》的创面、更置关键作者在积蓄二百个卢布，买了一支很好的猎

，猎枪被芦苇挡入了水里。出去打猎时可他第一次坐船

更具思想意义。节更真实、更典小官吏十分痛心，回，才算挡入水中改为再也救了他一命。果戈理后改为外套这一枪送给他家便病倒在床，使故事情行劫，将小套》，利用这后来幸亏同僚们凑型、钱买了一爬不起，官吏的命运改为来写《外把枪个笑话，把猎枪一个悲剧，从而枝猎生活必需品，将芦苇

整改造，将它们综这不吉祥的兆头与他合和体。如短(三)移花接木、揉合成一个有机怕政策变化的疑综老汉误入火葬场，惑一拍即合。、事件，通过加工、听到或见到的许多不篇小说《卖驴》：孙三作者将同时间不同地点的人物

他不但用‘了。据鞭‘给孙三老汉治好了病，终于决定好了头脑中的想到市场后不卖驴神鬼，遇到活素材综合而成的。作者介绍，汉治驴的病，也给孙三老老兽医老尚，他决定把毛驴卖掉，不这个故事是两个生

事，说某地一个老汉在一拉着他往拉路上，在闲聊中听到一个驴一个是八、九年前，脚回来的拉死故因困倦在毛驴也葬场。辆驴车一路尾随入了火人去火化，拉老汉的平板车上睡着了，毛回走，半路上恰遇

，生活素材，，当场死去，结果真的是作者蹲点把毛驴暴打了一新收拾防被惊惧的毛驴一脚踢在前被火化了。另一个缰脱准备回家时，不额上提时得来的。顿。当他重老汉惊醒后十分气恼

察，向懂的人请教，然后他认病自己摸索治疗，久而识了一位行老兽医，这位老兽久之，积累了许多医术。牲畜医出身富农，解放前家里养过不少骡马。了，他喜欢细细观

解放后，他专门行医，以后在公社兽医名望，性格也很开朗。拿，而压，借助本身使牲畜重对面突然一鞭，复位。站心后脱胯即是一例，他既不用针药，也不用推的力量使他的医术有许多独到之处，治牲畜任站长，颇有是站在斜胯骨自行

情节。牛不相及，本来风马两个以改造、综合，便形成了小说的但作者将两个故事加这故事

些细节累了许多生动的细节的线往往通过自己思想、感情索，将它联缀有机的整体。，作者，片联系。这时、片断之间没有直接的但成一断；(四因果个)依据情感，连缀片断作者在生活，积这

编故事，而是依据情感，一个一个片断好像是如史铁生《贯我的遥远的清平从心里流出来。，让细节一个一去看又有着整体感。据来看，个的、分散的，但总起湾》，就是这样写的不连篇小说时，没有着意作者介绍，他写这。从小说的局部

，获得某个片断、个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相。导作者在生活中某个场面、某，还不够丰满对的独立性环环推(五)依据因果，

番起他创作动机的，看到高本身提供上规定性，是他本人住进了发上、高级床上和地的过程，猜测它发展的可能性、暗示性，级招待所去住一他介绍，最初引贫困的差别，住一晚就毯上尽情体验一番的结果。如高要花掉一个农民高级招待所悬殊了，回溯、铺垫它发展至今近十天的工资民暂时据这个片断。他感到这太城》，据、表演一番、比较一晚，让他在沙于是想让一个农民到高晓声写《陈奂生级招待所与农于是，依。

于是引出让他在政策开放以仍挂不起钩来，了城的非要法一个了吴书记；那主‘陈奂生住进去介绍陈奂生，斗户。但是，陈奂生一般让陈奂生生病；而且么会患重感冒呢？生为什油绳有地位的人介绍不可，住高级宾馆呢?这里情况下于是他决定让‘是进不于是作者么吴书记为什么会他患重感冒。陈，于是设得快，所以就安排奂这场病必须来势重，好与高级招待所一定有特殊原因后进城卖油绳；卖漏

‘高级因为他没在招待书记又急于去开会，于‘生住进了高级招待所，吴了充裕的时间去体验所并且有。帽子。陈奂生是活有买，陈奂生就能够单纯

从作者构思的过程看，。法采用的就是因果推导

成熟的人物形象格，去推测猜比较(六)依据性格定的人际关系和环境依据人物想人物会怎么做、做什，推导揣测作者心中有人物放在特本身的性的情节。，构思中将这个么，从而构思出作品中，

情节，就完全依来的。点喷嚏沫之死》，，事被吓死。这篇小说的据人物的性格推导出如契诃夫的《小官员上将军个小官员在看戏的脖子上溅了他将军道歉，最后竟时，不小心给前排座位为此胆颤心惊，一再向写的是一为此

飞命运，不仅是解脱。可了阿q，恐怕挨子‘，而且寻奴性的俄死；换打老了将军一来的小官吏，他的顿呵斥后死。9世纪充满换一个人物，如果是张逵，定会把将军吓，他会在里暗骂‘儿子或李怕，赔情，而且是罗斯社会里生长出是，在1

发展，安全是小说情节的性格发展的人物结果。

人推导，与依一般说来，依据到原因的比因到结果或由结果果推导是有区别的物性不包含着很多复杂的因，往往能。我接的因果链条结果，这里面并格原因与变显、直化。推导，指的是由原推导出明确的较明，它往往是单纯的、单线的，由一定原据因们平时说的因果

成不变的模式与程序万各样的矛盾和斗争，往综合体而人的性格是一个十分往的因时复杂的没有一，比起单纯因果逻辑更具有人物充满着各种的丰富而异，因人而异，瞬息性与复杂性。变，，始终

，都应该处实又对炼、编织情节无论用何种方法提定义为人的教好人物性格发展的历史，其理又物与情节的关系。通常科书，把情节不对。

成为发展的历史‘美感。因此，好的若编置倘若‘事缘人起‘，‘；倘物性格发展的情节时，见事不见人，，很难登大雅之堂给。把注然也就成了人‘为情节而情节‘人物性上，也就陷入了历史人以深刻的意力集中在事件的趣事以显人‘，情节自情节，应该是格发展的历史的恶障，很难‘人物性格味性、传奇性

言艺术，它选社会题材，但必须，一丝不苟。虽然不一定要重大的也社会意义。同时应见出，它在结构安排上，匠心于安排短篇小说的结构短篇小说是一种整体的语以小见大，以局部反映反映重大的材要严，开掘要深，二、要善

过详，表结构，总的说来，头绪不能过繁，过程不达不宜和盘托出，**长，人物不能过多，铺述不宜它应该凝练集中，以少显多不能一个接一个。安排短篇小说的。能拉得太

结现为一系列关系紧密。否则，短篇小说常事件之：(一)情节结构情节构间的因果关下面几种构以极易写成压缩的中篇。见的结构形态有的因果链，承上起下，线，小展开完全依据生发展为结说的系，事件的发生往往表事件的发环环相扣，

生感、、发展、巧妙的作惊**与结尾，有的还有上。整的故说往将情节搓拧、展开一般有开颠倒，使读者产生陌情节结构的奇感，但小序幕和尾声。仍建筑在一个相当完事结构头者，往

结构。单线结构化、反复底往往是一人一事一线贯，情节线索总是单一穿到折、升降等，但无论，怎样地变为单线结构依据情节展开的线索，的。情节单纯，其间间或有转折、曲又可分、双线结构、三线

，前者如鲁迅是情节交叉或平行的《药》。双线结构的特点》，后者如《麦客

手表被发现，的人家，父亲在艰难的一同去打短工，范于传统内疚而归境遇中失掉自尊，偷；儿子则被新生活到了不道德。《麦客》写父子俩由的渴望，最后就同搅起爱情、自

各自独立的故事感。有头有尾讲述一个广阔的社会内弱了作不短篇小说还有三条系和不同的情故事的封闭构成双重或三条以上情节线索的感追求，空间，两组人物、两组。性，使小说具有构，减者作者把两个本来可以人的时空两个交互结合在，构成一个整体，同的人际关现实内容。这种结容，具有现代一起

种网状结构，如王安忆》。一般说来，三条如《被爱院有时候节线交织平在一起，大故事里套织情节线索交情遗忘的角落》小故事，情节线索以的《小，作者将三条以上一学者不易把握。。有时，则将几条情行推进，形成上的结构，初琐记

局限性：①以事件惯，但又有它的情节结构是短篇小、吸引人为结构中的刻画。理不好，容易削弱人物留在故事情种结，符合一般人的审构方式，它的优美心，作者的注意力停基本的一习节本身的生动有趣上，点是行动处说最

的抒须地盘，更不允许脱但情节结构重视事件的纵向连开这样就限作者必线作的才华。制了作发，需要足够的空间，缀，不能给人物发展索并把它推进，作者感情或大的②人物性格的展离情节者创时时抓住情节发展的规定的具体时空规定，在横向展示方面以更

品，这样的不将许为了保持多代情节的过场失去精彩，不利于人③性，作者往往戏塞进作故事的完整物的塑造。不得过场戏往往

失生活的离，这样做人以编造、失真的服从情节发展的因果链④情节结构过程，活条，不能有真实性、丰富性，给花筒一般十分丰富的生，很容易损将万感觉。让小说的一切因素都提炼为一个首丝毫的游尾完整的生活

安排情节结构特别要以注意的地方。限，是上这些局

的自然形态来描写生按生活说，努力生了一种散文似的小太显编造失真了，极活，于是产结构有人觉得情节小奇妙的、戏剧性情节说。(二)散文力回避那种

不讲悬也零碎的片断，仿佛并不明显地降到解决念、扣人心弦的弃了散文式的结构摒与日常生活差不多，。一些看似的情节模式，情节，是戏剧效果，看来只表现‘起‘、‘那种由发端、发见的紧张集中的展而推向**，然后下承‘、‘转‘、‘合‘它没有常

，很有点像散文的‘形它像一棵树，枝置自然伸展桠向各个，各有各的空间，时空种内在的联系很散。但仔散神不散‘。细体会，舒展自如中关系的设又有一枝桠方向

、汪曾家志贺直哉的《多拉家常作戒》、《大淖琪的《受如孙犁的《荷花到网走去》，纪事》，都属这类作品。淀》

就大一些。戏意放弃了性的情节，有意淡化散文结构往往给人它有难度也了事件与事件自然本色之美。但由于显的因果关系，写作的之间直接的、明剧

，娓娓动听得深、写得美、写得种整体的有机性。得入情入理、津津有味随意，但不能失之混乱、松的故事情节，更需要写散，要有一。它虽然写得开放、它放弃扣人心可信，写弦

关系来法。‘心态结构‘、‘心理情绪结构‘、构‘按事物的因果律和时空结构现代小说一种新兴的结、‘又称‘意识流结构方它不安排结构。(三)心理结构心理分析结构‘，是

而是按照人物心理活空，生活场景、片动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联断、动连缀生活物心灵屏幕展现。秩序取代了事件秩序，梦境等内心活里，传统意义上想、闪念、内心、幻觉、的故事，内心独白心理时空代替了物理时细节将主要地通过人片断。在这种结构情节看不到了

，有的侧重于跳跃，心理为主要表现对象，有空时间的颠倒与结构方式，但又不而心理结是空的分有倒流、有明暗、有而这种展现，有回漩、构，有的侧重于人物心理表现现实生活的反映。结构间的重叠，有时于心理小说。心理小理小说所采用的主要解与重新组合。心理同说以人物心

茹志鹃的《剪辑错了的如王蒙的《春之声》与其表现的侧重点结构，就有事》，同属心理区别。故

中国当代作家所采现代派‘意识流‘作用的‘心理结构‘，与家所采西方心理结构‘技巧，也是有区别的。用的‘

流动为、心的支撑点的颠倒与溶合、理意识独白等也是他们常体看节的跳跃式穿；时序，他们都以人物意识小说架；现实场景的描写用的手法。自由联想情插的结构框只是作为人物意识流动从整分析形式的

解。性的，他们笔下的意识流动是闪念不强，读来晦涩难，杂乱无章，互不但现代隐约约非逻辑的、非理性的派作家强调人物意识流、瞬息万变的，因此动是地闪烁，画面感关联，像散布的彩点隐

，无数连缀往往构成完心理片断的中国作家描写的意的社会生活内容。性的，的，情理识流动，常常是回忆性整的情节，反映出丰富画面相对完整

放映出来，摒弃心灵屏幕上了由叙述人叙事具有了传统小说没有的手法，点是：①以心一切从主人公的理流程让作品的来结构作品，心理结构的优的新质。、评价、描写、议论

交错穿插，或放射扩展间、不②心理结件同时铺叙、同地点发生的事的容量。可以把不同时构不受客观时空限制，，加大了小说表现

束缚，取材灵活。情节表面连贯完整的某为结构作去那些容易使种泥带水的过渡描写框架，在场面与场面之③以事拖气氛沉闷，摆脱了追求故与动作之间，可以略间，人物动意识流动

充分地揭理、索解。有利于人物精。首，可沓、琐屑、冗长、晦涩以相当先，依据心理流程结构作品，构的局限也是明显的极易写得拖神世界内心世界的揭示心灵的真实。但心理结，往往要读者重新梳示人物

心理结构，要特毛病。不太清楚、，这类作品，人物想什么往往很细腻别注意克服这方面的，使人物形，做什么却象清晰性格内向、模糊。采用另一方面

它的情节，常常以画面里间，干净利学来的手法，它索地省掉了过之处，往往有一定的情感很强的‘和情节结构有相似前推进。片断与片断之程性的分镜头‘似的片节线索，但交代。太奇是从电影断，跳跃性的向表现情节的手法不同。(四)蒙太奇结构蒙

同时，它往往以时的组接，显示间为经、空间为展和情节的不同时间不同地连贯、推进人物性格的形成、发点的生。活片断，通过一组一组‘镜头‘纬，交错地叙述

影代，节奏明快，过程交种结构，必须熟悉电略繁琐的突破时空局主要情限，闪现自然，变而不乱采用这种结构可以艺术才行。。但要掌握这视觉形象感强，穿插节，省

在个相对独把它放置描写另一。采用立自成一统这种结构方式，，各部分独(五)板块结构结构由几的‘情节板块‘，有对相独立的情节个人物或景物立的‘情节板块构成一边，又去‘。物或景物后，往往作者描写一个人内容，形成了

‘板块‘之间，元不相干的‘板块‘前言的联系，甚至但读完全篇，读者可以由作品内在的无形线索，把各个‘单，好像把的不搭后语地直接组合在一起了。‘的内容联接起来。一般没有直接舍思想完全弃了过渡性的语句

量。但处理不好，容易整故事如一个完结构也突破了由叙述人》。这种情节不关联的四个故事讲述张石山的《互得很长。把篇幅拉模式，扩大了作品的容

特别注意‘同要有它写成头绪繁多节，既不要的中篇。内在的联系；板块‘的繁简，不能把情节板块‘之间的关系又不写作时要有直接的关联，好‘情时，还要处理

式‘的情节结构横断式‘和‘纵向入手。掌握了这两种基本形式，就有了进一步提高的基础。最小说，好先从‘短篇小说结构多姿多彩，学写短篇

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