本章说，没有主角诉读者。有读者说就明确告目标，欠缺内驱力。这看了一下种是显性主线，所谓有两种写法：其中一个我解释一下，其实在主线推动方面，昨天的显性主线是作者一开始

写出来告诉读者失踪的，一开上冒三卷，为了升级去海。始就明确写出来的。笔记本而努力。主第二卷，主角复活后..一直到险........例，第，然后才开展剧情.一卷的主线是笔记本作的希望在贝克兰德。第者都是在开头就直白的角一直在为寻找结尾，每一咱们拿现在卷的主线最火的诡秘之主举占卜，升级和复仇

你们想想，是不是这样。

有另一笔。等剧觉得就该如此。现这一提前埋下了伏，丝毫不突兀，甚至的矛盾点种情缓缓展，都开的时候，读者会发的告诉读者，但所有的冲突点，所切都是自然而然的写法是隐性主线，不会直白

，是不是有海量的伏下，第一卷京察风云笔？不妨回想一

我这本不是。主线，想到什什么。但么写当然，有些书确实是没

没有目标，因为隐性可能是一把刀子什么，可点是有时候读者会感觉剧情还没到。能是喜剧，知道后续剧情是主线的优点就是，你们永远不。缺

第二卷的内容举它的主线尾什么，所以是就拿打更人和过程。例，你们根本不知道猜不中它的结

界在推着主角史的滚滚洪处就是，从阅读流在前进。走，是历体验来说，是世还有一个好

。主线的写法，你们早就提前知道他的而显性结局，不知道的是过程

的，但写法早就存在这套理论是我自己，拿瞎捉摸出来四大名著举游记、三国演义。例，显性主线：西

隐形主线：水浒传、红楼梦。

西游记和三，知道了他的国演义我们都知道他的线结局。不知道的是过程。主

水浒传和红楼梦则是隐和贾府的结局，是我怎性的，梁山好汉么都没有想到的。

如今的网文，大主线。多都是显性

，我有明确思考过这择采角度去写，淡化主角的写法开书之前的性主线后，用隐的目标。我就站在整个世界观个问题，选

。让局势去推动剧情