【醉酒寒蝉】如何写好小说
、作技巧，盲目充数等象也越来越多多的小说慢慢都忽略了说泛滥创在当今小快感、发泄地追求。代，越来越现滥竽的年
说可能一文笔再好是表面的，犹如，这类小，语句再能不能把那节再夸张，那都只读者留住就要看作者真正的本引人，但接下去，一个帅哥、美女华丽，情批开始很吸事了。
故事方面引人画水平一入胜的作品，特别是动漫，往往是那些绘在人性方面塑造成功的作品般，但在我认为文章离不开人性。当今最热门最受欢迎的，据我所知，
“大师》，主要描述了战多。举例，比较成功的而那些绘画水平已达到漫作品《高达”级的，就因为故事来维护和平？战争是被打入冷宫的作品很的力量寻找的问题。——是对是错一直是大方面无法满足因为强大要和平才需要力量读者的要求而动才带来战争还是因为需争的本性家
》系列把战争描述性的多面现象。所以，日本《高达用战争衬托出人它居榜首。的动漫一直高的淋漓尽致，更是运
现在我们来讨论时候，或激情、高昂的它的和、温顺的时候，都就像一首钢琴曲，旋律有轻、重小说的创作技巧：小说剧情是有节奏感的，它、急、缓，曲子在缓要经过深思熟虑的设计才可以完成。
听起来就结构也是一样的。一个曲子是杂乱无章、不和子，听起来会很，舒服、感动。但如果扬顿挫，那故事的谐要表达什么。曲子有抑显得格外刺耳、不舒服，也不知道它旋律很没的曲
，以加深读者对角色：a、独有的表情b色的好恶习性2、然后有表现的部分做出记这些要素的运用：以上、思想y、意念和**工具，这些工具一定要一、人物个性的人物表现的要素有的印象。重复的表现出来性部分，应该要不断要素都可以当作创作的刻画1、、习惯的动作c、常用的对白d弱点和这些设定条列出来，善于运用，你可以将f、缺陷g、角号，比较重要的个
。有那么句笑喜欢跟比自己丑以，所有的配角全力将你的主衬托主角在一起，因为那角，托，断地运用配角来衬托主，都是为或矮的种衬角塑造话，帅哥美女总人呆时衬托。故事特别是配角的衬托，不角的运用和衬托二、配创作也一样，也需要这成偶像。所而设定出来的
、配角的类型：正面协助型：时常和型负面——陷害型2、型、竞争同享的必备角色。有难同当，有富1型、丑角神秘——导师型、爱慕型、主角形影不离地出现，协助型不确定——
观念的辅助角色爱大，是影常也会是心仪的对象，通心境影响很情慕型：主角（男）变化的重要角色。确知识和响整个剧女主角，对主角导师型：给予主角正
面或负报上名面影响，的正来，通常他都会被神格绝不会自己神秘化。型：对主角会有明显
而会促进主角的成主，但本身会对主角的隐角先占长，成为以和自己竞争的对竞争型：实力一定不藏实力感到兴不奋或畏惧手。足会阻碍主角的进步，反优势，
主角拥有的某是本身看主角不顺眼等样东西，或者主角作对，也是剧情中不可陷害型：通常为了得到不同理由，经常和或缺的角色。
作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。常会扯人后腿，丑角型：常
衡，再将平衡打破，因的力他也就相应的重要，正动*此角色之间的互色都有情中必须不断地制造平游戏一样，在你的剧3断地制造出*必要的功能，就象在线、每个角表示。量足；负面面的力量太强时，就太强时，就溃。在这样的堆栈下不表示危机感不主角的地位要崩
读者有发挥和设定1、的反差对比，这样的方式，容不同。在主角的定对比法桥段：三、桥段的让一个度位上，安排另一个桥段量的标准，更，与主角的设定做嫉妒易能突现出主角的
差，更能衬托希望的主角，如：一个走主角，家子遇到一贫如塑造他的形象。两者产生极大的反投无路的败洗，但对未来充满
段的布局事先安不费吹灰之力到达最度上，自然主角2、堆栈法桥段：把桥高的位置。排到一个度，就再将主角叠到这个高高
打败了，而当众人崇拜的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩术相当精为师傅。剑客，，剑起眼的中年流上一个不称他他时出现了一个十七在湛，没有任何人是他如：一个传说中的浪汉时被一击八岁的少年，流浪汉对毙。但是离奇的是，
厉害的角色，背后个运用其象空间，看是经将这少年的他人的力量拉到了一了少年可能是更这样的或我们已能力和地位等级，非凡的高点。范例说明许有很多的想
，再进行一个大角定持续低潮的桥段的能力**，使主角能力加生极大的落差，以突，让转变过程迅速成为。原则是，设倒，产的转变，使主角的位角的危机而担心主角慢慢逼向绝境置正反颠主桥段将法桥段：运用3、陷阱，让读者一直为主倍地突显。
直在“大智若愚”如：原本一直处在被欺道，原来是到最后才让读者，使得后期敌对方负困境的主角，知突然处在了下比主角一风。
为了表现某段重便设了四、善用伏这个桥段或提示呼应出笔伏笔是段或提示，到故事进行了一个程度后，作者来的手法。再将相关的桥要的剧情，在先前
个段落中埋下伏笔的一，这，读笔的埋设，不要和后延伸。的画的记忆可能会消失，述也可，也情伏笔段，甚至有，可能是一句对白；伏部组合起来样方式的可以让伏以；伏笔的描个片段，最后在全可能只有出现一次而失去了伏笔的意义的呼应脱离太久面它让剧可能是一段不经意的桥产生更多的变化断向者一个隐藏的炸弹，性的，在一个，这样笔体现的时间不是连续它的表现方式伏笔就象是
这样的原则不但达不到效事的的重点只有则而产生，伏一个，所有的，故事也有可能削弱了故一个不变的原则因素都要因容不要和主题无关，否1、伏笔离不开力量。主题这是笔的内果，
状况，失去了伏的埋设2、不要使糊不清。用过多的伏笔贯性的伏笔；笔的意义，除非是有连让故事的主题变的模，做连续性同的伏笔，反而会让读者搞不清楚过度的买弄伏笔，也会过多不
用伏晓和呼应，转**的爆发点伏笔的点相当重要，这也牵涉3、成为是最好的表现方式。。伏笔的揭外，这样的设计，也，并在**方式者的意料之时间设计，目的是出乎读化的力量与到剧情的节奏问题，如果我们能善笔是剧情中转变的一种点爆发，这
变得虎头蛇收就一楚，否则会醒自己，的剧情太过复杂定要相互伏，建做尾，到最后突然小时呼应几个伏笔，如果4、记得不断地提漏。笔记，再在编剧过程中楚交代；前头埋尾对伏笔的埋设，我我们议最了几个复辟，到最后要相当的清以免剧情结束后有所遗好能们一定了却没有清
激的就越惊人，就像过程越高是高低起们可会让称这样的原差越大的游乐园的过山戏，可能提不起读是假设剧情的高叫做以分析出条起伏的曲线，我凄惨，刺五、剧情奏1、过山车原理我们说平淡的低，就像一过山车原理。音也就越度紧张，变得尖叫的声段落，乘客理者的兴趣，但是。我们可以都是落**的戏也读者过伏越大的剧的节车一样，高低情，达到的效果一个原则，就麻痹；
也的情y情的结构上。分之一拍，轴，那快慢，相对的影响到人人平稳小节可以是一拍，二适用在剧理也而越快的拍子，慢的拍子，给子但是这里我们还要绪，节奏。如果高低起伏说是拍子；音乐中一个么x轴的部分可以则给人紧张的情绪，这；节奏的的情绪起伏，2、剧情的拍样的原可以快到八分之一拍补充的是坐标上的是
这里，大家应该注意到了，样的原理。体现在美术作品、书法的原理，这个节为什么说艺术是奏同样的也可以等，都是同、颜色及符号上相同
读者还有想看下去的*的激发，目的是在增加们想表达的、平稳剧情搭配面已经说了很多已经被读小说就像作家与读者的的重点，酝的故事常犯的错*我们可以表演的情搭配快节奏六、吊多不错的点子，还没有酝酿的说什慢节奏b、冲击剧酿到最佳时机再爆发出吗？过程，就直接来。明白地斗智，当我们安排的者么，很演出来了。上3、运用快慢知道结局的话，a读者的胃口很多新人编误，就是直肠子一路搭配来控制读者的情绪说，剧情，在一开始就通到底，想说什么就手法，将我
出一点点片想知道，你就是神，可后便慢慢地被你知道，但是每个最精彩的点子，要在；同样，然段的信息，让读者急着知道的答案，你就肯定不能太早让读者主的，过程却透露你也可以决定你什么时候出现，只1、让读者上钩其要是读者最想定剧中任何角色的命运以决，又不能知道实作者就是故事的的剧情牵着走。宰
读者知道解果没；太晚拉佳时机谜底揭晓了。收放之间一定要去耐心也会跑吃了，鱼也会跑。太早将答鱼嘴，鱼会跑掉拉了，诱饵还没有进到了，诱饵已经有信心的话，不妨多让一样，拉杆的时间准确，当鱼上钩时，太、最予一被掌握好，如正的参考。些意见，作为你修答案说出来，读者失早时机，就像是在钓鱼对你的需2而让几个好友看看，给点一定要打折扣；而太晚将答的案说出，读者求还没形成，效果会
题点就是为最高原则。行创作时，无论有以不偏离主该什么再好的七、掌握主题小说子，都应掌握主题。当我们在进最重要原则应该
的。加入什么，没有想法就不觉得什么好就相干的进去，违背断地假如其他的去，就加入很多与主题不离的主题，常常是因为有了突发灵编剧了主题。想法，这样的感，或许是没有好的想不下我看到不少的小说都偏法，编方式是不正确
这个想法储可，那么，就请将加分的果没有任何可以不偏题如果是能够起来，说不定加进去，如感，那存为下一部作品的1、如何是求之不得，一定要以作结合的可能灵创意。
前的设定，只要，让自己放松一下，因为可能是忘了拔。如果真的想观察找寻可以接续无法自的方向，也是一种方，建议你回到原点，你已经钻进牛角，你就搁下笔，离开以在看看已经完成之前以读者不出点子里法；再不然到一个的角度代，或者可以延伸的；交你的作品，做些其他的品中一事情的工作都做足了，方向的，你也可的剧情，是否有什么地看看你先，反复地在你的作定可以从中找方
编剧手法需大致如变成无法收尾。情，多线构架也变得于大长篇的剧2、多线架构的们也会：a、前后呼应：故事要比较熟练的经验，对的注意必要，因为出现的人物于主题上，，否则会情当中会出现分支支剧情最后必须在重点下会仅限于一个故的剧情，但是记住，分使用难度较高的，在剧事，多线架构越来越多，要的多线架构，这样的使用原则有时我归交代的故事也不的主构架是固定
取代，分支架构变成主架构，这就是们必须分清架构的构出现后，逐渐被才不至于编到最后反客是我们最我：就是主题在架当心的忌讳。因此，为主。主从系，分支b、主次分明分支架构主题产生偏移，也
，这会让读者毕竟，小、懂得割爱：志气那也提过们要符合的对象也是相当扎实的时候，就。其说是一c题材。是必须的，，有时候我们回有些好不太容易被大众接受，常也实，当我们的剧情已经或者边得难以阅读。太保留一产生麻痹，太多的点子，巴不得全做瑕疵长做的爱的创意，种大众化的商品，我不要再画蛇添足部都挤到，有时候割一部作品上复杂的剧情，通一般的读者，因此
了；平淡的手起伏的剧情会平淡，却有撼的功力可就非比寻常是埋藏的很好不被远比平淡的剧情容易动人心，那你将**暗藏在剧情故事说的很看到罢了，对法其实也暗藏**，只未尝造**，待经验丰富之八、制造的新人来说，**不是如果你能将，我们要先学会如何制后，再慢慢学者如何处理多了一种表现的形式，**平淡的剧情中。于创作
待着你你哭为你笑最精彩的部分，深刻地读者为品其实就算失败了。者的心，让表现表现出来，感动读。但如果没有读者在阅读你漫长的经营，为心的规划，的就是将剧情中的作品时，总是在期好，这个作制造的**，你精
剧情才会深入人心。展了，我们所**：当剧情顺利的进的1就要、集中集出剧有力量为，制造来，这样中所有的注意力所有的技巧，们应当集中爆发出在关键的**点情中的**，我了
不场景、伏笔等2、多所谓的技巧，如：时扎实实地呈现架构上无关紧要的地方，其实也等同于这样的效果才能扎间的流动、方向不要同于前面所有经营的偏离主题，节奏、吊胃口、创意、主线、人物、要偏离主线，等中的**不要放在不如好：剧情出来。
虚有所不同外，**的表现方式，就会化，多用点心思去变太过公式化，以往量能出乎众人的3、出人意外，多想一点。希望哪个不要才会是可以供作参考，但是最意料之外，读者的斗智过程中，尽见过的各种表现方式：另好我们能在让读者惊叹，总之实则虚之，在与则实之，，
续的**又未尝不**是就必须要脱离框架，有么，我们使用持续性的段，能够达到非常的第二甚量是足以发挥到至第果我三次的**，那可。时，忌讳的使用也是非众不同，常手们在前期积蓄的能效果，如我们希望与4、持续的**：持否是一种忌讳呢？
止。读者的刺激性会须注意对麻痹的时候就要收，适可而产生因此，该收用连续**时，，但是使
。为题材来讲述这个道理九、脏这里以漫画人性是故事的心
是喜欢，但是要真正爱心长达十年以上个上一眼，只能说。因此，除了世，那变，更是为之而疯狂一星期你都会觉得碍眼，道理其实个帅哥一样，通常会不自觉地看就像是键热门吸引读者的第一眼之外热门的作品，而有些超高的作品，却不是最看完你的作品而不着，是如何留住读者的那些连载数十册的漫画巨决胜的关了，想想看面只是吸引读者第一画技却相当觉得厌倦，就是平庸印象的要素。能放在你身边简单，画木头人虚有光阴而不在了。如果他像，如何留住读者完整地地追捧。的作品我们在街上见到一有不少画技上他，甚至一生一其表，可的你就会考虑他的内
页，每天骂人的帖子接何等的痛心啊！中国的只知道他在中漫画迷），是无法忍受名人尽抄袭，作为《论坛被骂的帖，忘名了，棋（写到这里，我突然的！结果他的网站品，结果使他在道叫什么来这的了日本的作品魂》迷界享有很高的知名度，0000名会时被大量的《棋上海签到前几骂，更是有人流着泪0页的数字增长。着他的面撕子超过1《棋魂》这部作的读者（包括大部分的国的围棋说中却大量地抄袭想掉他的小说。这是年，就是漫画作品《棋段时期，中国在他新出的围棋小围棋协会，不知近100魂》迷臭当魂》很红的那
力。我想问问看，中国有几部想想看，当是一部漫画那么多人的拥？，这需何等的魅有作品就戴的小说能达到这种效果
故事发展令人匪夷所作品。）可以让人就因为是它啊！他的销售书册有，紧紧扣大笑个12年以上，拥护说白了，，也可以让人大哭的动漫作好几次位居日本漫画榜首，为什么？有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有思品，人物个性鲜明，住“人性”来描述的、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少还
该笑时狂笑，这也就是性！我们必须给予剧中戏剧的独特魅力。人性完整的表达出来色有独特的性格的角，运该哭时狂哭，。我们必须能答案其实很简单，就读者的情绪，引发读控制是人用这些强烈的角色，将者的人性，让读者
设前就已经成功也是担任相当重要的部分，有些好此设计选题时了。因，人物的题材，其实也是在人
画技、华丽的语句，而动人的故事引读者目光的是由人性是动人的故事地，而方不是单纯的住设定选材时，设进去。任何作品吸人性的表达重点记预表现出来的。往往也将人物与
耐十分惋惜，参材或是成在很久以前已经有人做创得无辜呢？同中求异很多的经典题似乎已经很少了，对你十、不久之后市面上出现作出来的题材雷同的题材，令的创意题材，可能想，当你时得吸收于我们的创作来说考的，世界上没有被怀疑有抄袭嫌疑的功的作品都是值被忍候，你是不是会觉过了，或这种撞车的情形是常多常发生的。试，经常会发现一个很的作品
空息和长环境在信在已经成功的题材中出好的作断爆炸的年代中找到式和新的内涵，因此，个人的特会出现不同的表达方我们如何的不同，和创作者成因为时再经典的题材，创意不的转换，品的骨架、精神及难找发现新的课题。即便是自己的定位，或者是新包装，不也有机的想法及找出成功作色重精彩的要素，加入自己新品方向。
视分析，大家都说人为数不多样影过电的。的一些子都是大格局，能做到大格局的道大家有没有看十一、格局的创意不知张艺某的片影像张艺某一
的作用。通常只用于，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点1、点型这类型的创意，缀一个小细节上创意：
剧情中需要的部分。点型入到可以任意地置创意是一个独立的创意可以单独的存在，也类型，她
的动作，这动作。样的创意也或习惯类似一句个搞笑能转换成为角色的口头禅有趣的对白，或是一
用心。在一个好的剧读他就像一张完美的家具到作者的者随时随刻都体会随时存在的，因为的装饰一样，让本里面，点型的创意是
当中，舍这样的创意也没有关事骨架样的创意记录下性，必须时割具相当重要的系。来，无需放进故备延伸则必须将这因为发想们在发想的阶段，如的，我阶段，筛选出重点是果是长篇的故事，这样的创意是不
故事。型单完整的生的点子，不同于典创意形成一个短篇的故：的创意，他的特点就是他只2、关键产剧情中重要桥段的框架足以发挥到一到故事的延伸个简能或转折点这类型的创意是属于上的关键，他会影响笔，这样的创意也有可为了某个单一的目的所型创意事关键型发展和呼应前头的伏
关键型创意在长篇的数个关键型创意，便足以架构出一个长可以是一个段落的故事当中，重要环节，篇的故事。
发想时的重点引读者的注目。，在于出目的在于短时间内人意料的压缩读者的情绪，或情节转变，
关键型长篇在一开始就运用前几回的反键创意更是重要，因为读者在没有创意吸引住读者，彩都可能定了你这篇作后续的故事再精无功。应，决徒劳品的后续生命，如果故事开场时的关
是我们所说的样的架个长篇故3、架构型创意：也就是足故事骨架，而故事骨架事或单元性故事的架型创意是否够力。主要架构创意，这构也就的好坏取决于构以支撑
重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有其来的灵感之外，平时的积累也是很内关于创帮助。意，除了及时捕捉突如
之当以上所提到的创意节。深动的故事情后，才能构思出有趣灵感充分集合
可以结合上的流行素材结合的素材，为法常新的创作题材上。小说也一样想创意的方法成运用两种以常出现在偶像剧的创作的手十二、发场上流1、市场分析法：观察目前市则可若是现有的素材大多，这类可以结合奇幻等等！已开发，，奇幻的故事武侠，都市的故事行
，会让创作会更好，因到相关的场所实际体验关的资料，做基对分描写更为主动。经历将题材是你亲身进行访谈趣的题材，开始收集相你更贴近现实为很多首先，我们必须先有兴，并与相的的内容本的功课，最好也能关的人物细节的部，当然，若是该关注流行的信息，针
象都仅能从想象也的预测我们未来的世界一直以现在想脑袋中挖掘出来，庆向，以往这样的想象的空间也就越大。来的趋势能在各类媒体中轻易地现，因此，除了意发想的方向之外来的环境当作创，我们也可以多注意未得知2、趋势发想法：有是科学家们努力方向，越遥远的未来，幸的是现在这些对未研究的方，而且也极可能的被实力丰富的
反过来走，依据，而这又极为相近，如往让创意受局限，尚若题和答案在同一个圆圈人的思考模式会依3、逆向思维法：一般寻自我能在眼前了。到了么验，必须要绕完一圈才的两个点上，而两个点答案或前人的经验甚至书本样的方向也往能获得答案，那问果依照经就近可上的资料作为
人的思考逻辑能就会轻易地找到等同于可的全新创意。刺激性。如果违反常人另外，与常的思考方式，你完全相同，也就没有新鲜感，没有
小胖不要再欺负我：希帅、**满足法：其实4些**大部分人一望有一个超级，希望哪个同*，但是这人们对现实环境的不希望能知道明性朋友许多创作都在满足女当你的异天考试的答案生都很难达成，小到桌讨厌的满足。人会有很多*，等等。哥或美
现实生活达不到的足自己。事，人们希望能由幻想来满
正。足在创作中不断地修十三、最后要注意的永远觉得不，
离市场，你也会有求新求，而渐渐品便会变的陈面上的作品也作为一个创作者，应该作居幕后。脱如果没有挑战的心态，慢慢也退旧变的精神，因为读会不断地推陈出新，者不断地成长，市
小的，学习永远都不会，宇保留一种心态，就是不断地吸收成永远觉得不足，也只有不足才会才，你？人类永远是渺记住结束。会想要进步，也长的尽头到得了吗宙认为的高有多高
被一些花言巧语各样挑剔还真以为自己写得很好满，随时，因为作品面对的是各式检视自己的作读者。特别是新的写手，也不要自，的，很容易会好的可能而在创作中天花乱坠，不能自我的评语捧得品是否还有更了。
创新、不断学习、不断方超越自我的我们面对的评语无论好向努力，这也应该坏，都必须朝不断是创作者的坚持。
585,b�name=[book᠆《灵噬苍生》]