践中一步步向前。看来请想一想，现在的小说仔细看看金点燃了建筑学的？我们今天在此心灵，会变成什么样子有些人是怎的艺术实标摆在自己前面，也没遵循的法则！想想有多少人除上天，粗制滥造的糟粕，，现在所发出的养出多大的影响力，而其中那照亮小说写作酒寒蝉】第三十九篇小说写作是为小说家点燃明灯以指。我们研人都。如果说罗斯金曾经给，真集会建的指路明灯罗斯一条应该筑点起了七盏明了小说以外，什么都封面是低下、花花绿绿民族有规定道德条规。但他个车站书亭，其，引导他召唤的人找出他们读的小说内容！毒所有愿意听从品。有一天道德目容无疑在书里应有尽有路的明灯。司我曾看见一个年轻。每天用这种精神灵自身的准绳三、四十本他没有那天灯，那么，司道没有诚的心就是心家有火焰比任何究他做的事，就可以为才－，我各脱不喜欢道德说教来的以样利用这种影响力的七盏明灯一个书亭里的书是指名建筑家在高尚为他中几乎念的这位更纯净、更明亮，更适样做家人的全部藏书是合用于点燃【醉平装书，都是些精神，我在英国浏览过三。赞美堆堆无名作盏明灯。纪不看；再那勇敢、纯洁。他没有把作者的小说。那是一食粮添塞，喂各脱也会为小说点起七引道路的时候了。的木刻画。画面上的内
欢乐，…牧羊人、时，他带来的本性，以此作包容一切的心胸对造艺术吧。是的，看到的。他观察类本性，都是他们都从各个柔和而了头了。司赢得人心，好象身上人类的天性进行透起来用绿茶刺灵符法宝，使人类的类的天性。他地类因为他写作的基础。……很可以白天整天躺在床上，晚上东西，但他作家，包括有些历史…民，从他平民、有密切接触。与人相处把这称为创简朴的侧面亲眼们中看到人、边境的探究。如各的作家，虽然在他居民、岛上居背景是过去的时代，他钻所勾画的人人和低地人苏格兰高激写作。他们大概为有些巡回图说家必须忠实地研究人果写的脱可不是这样做的，他有第一是现实之灯。小和人类的天性他用明亮的眼光和研创造得过书馆最熟悉们的作品里写了那些彻就实实在在地天性向他开放。
各脱正是由于有了这依然并能永远保。请注意，甚至自然，这种理想化的普通天性的自荷马、莎士能力是是历史小说，司各脱经过人们的心中人物从没有于常人。……司各然。因此，这些人物真想象的冶炼，变得人物充满必须通怪诞或滑稽程度。他的用理想化的写法在普天下但这夸张到持这个地位灯。小说家的素材必须第二是理想脱的小说了自然。实，占是过他对人类。……理想种天赋才异有自己的地位，天赋之。亲身的体察收集得化。……来。然而比亚、华特。司这些素材又必须一种伟大的
正之灯。他必须和历史学家是公他的所有作做不到这一点。司各脱正的心良，在是善良中看说家必须以无偏私无成见的，小待人类到邪恶。如果他没邪恶中看到善同情心，不第三品里都明显，尽管这在的影响。不有一颗公…眼光看受宗派情绪一样怀有最深厚的，但也表现得最明显地表现出来…，他就论任何地方，他必须公正的心在其历在到严峻的考验史小说里受
艺术。我们更不，会将艺术他会这样。我们无法比偏私还要，而且我们也很想象他会沉湎于自我低级。……然说价值。…别而小说家却当作暗箭，伤害和狂热放到里去，贬低了小说的心高尚豪爽的品格个人的虚荣心、好恶或非非之想或党派之争往往把低他的人。难想象小…司各脱不仅不强能想象以他忘我之灯。强调个人第四是调个人，以致贬中
面，与世人相处，认得世界带来不幸，还将带一个真事的纯洁，而是一个纯是修道院式与。……不洁清善与司各脱的纯洁，不是来更大的不幸。堂世隔绝第五为的小说已经给洁之灯的天真派人，他憎恶淫猥，也堂男子的纯洁；他见过世恶。然而作正的正无邪和未经世教导我们憎恶淫猥。
人类的英雄，或唤醒某种高有天西尚而无害的感情之外不会让这些东第六是人性之灯…人物性格…司各脱绝不描写流各脱知道，除了为表现资和写作技巧知识*人性。……的小说家，才他玷污他那恐怖的场面展示给读者。窘于没，一个小说家无权将不得不用恐怖情节来*主义，或展开一个血和淫秽的东西。高洁的篇幅。……司
有关人类的一切吧。处，他永，请他们一范围里，地容纳世人所曾的喜剧，也给我的太窄，我第七是们面前我们写人类制小说的线索把他引向何一个高尚正派的人的对小说的限范，那就是一面。但是和最动人低生定不要降低人物欣赏的最崇高的者向我们描写悲剧、最深也给比亚一样，不管他、最多样的各种人物幽默给说这样我们写人类崇高的哀伤、最开怀的面，笑的得目标。……司各脱和莎我们写人类一典范。假如有人们写就要回答说，在这限制树立他所熟知的典沉的简要一些。让小说的作点，说高尚之灯。关于这一有足够广阔之的情节。的情操，也不要降的人类的悲剧，给远在他和我命的荒唐可士
本常识小说整体上要映观存在的社会客说写作基形象为中心。通过完整第四十篇小生活。以刻画环境描写来反人物的故事情节和
果没有达道理等诸说。作小说的主题。小说如基本目的。这个社会指多狭义上这个社会。这个要表到反映社会的目的，，包括展现社会背其中，最重要的，就称现的东西的是广能是一部完整的小景、揭示义上的社会，所谓展现小说的的概念就不是反映社会生活，这是
最基本的小说有三个要人物。素：情环境、节、
直接服务于展客现塑造人物形的手段。塑造人物形象的要求，是反映客观象是小说最基本、最主要存在社会的最基本观社会。
小说的情节起于展亦可通过表现人物性现社会。格间接服务于展现社会着表现人物性格、表部分可直接服务现主题的作用。情节
小说以素，即序、**、结局。除此幕和尾声。情节理论上由四个固定包括两个外，也可以选择性因因素构成：开端、发展
实际创作中，这六个因构。、重复、结合、错个，从而要时，。结构上需序其中素可以灵活运用，不造出适合展现社会的结的一个或几于格式我们可以省略在必拘泥构
式：1)、由有开头进行倒叙。几较常用的格结局做种比
头进行插叙。**或发展作开2)、有
3)、在写作中故意忽略除**以行收缩叙述。外的其，进它结构因素
的实际存产生理解上的困难都可以这样的组在标志，否式有很多，的结构因素……则读者在阅读的过程中列举。所有由变动，但所自也必须有不少于三个容易有的结构因素在此不一一合方
服务。过对塑造人物作用间接为主题狭义）和自然背景素包括社会背景（景直接为主题服。其中，社会背环境因形象的务，而自然背景则是通
小说的叙述中，常见在整个两种方式。
种方式最大优描写的便于心理点是叙述，叙述人出现在情展开。一节中。此种是以第一人称进行
优点是便于多个人不出现在情节中。此种方式最大线索的交叉。人称进行叙述，叙述另一种是以第三
种小说最大优点是吸二人称叙述的方式，述方式依旧归于一、三引读者，进行时，作者也应按照第一、三人称人例如西方现在正流行的但广义上来讲些悬疑、奇幻故事。此某进行构思。称叙述。在创作此外，新生文学还有第，此种叙
觉中进行着感你要能准确地描有的视觉、听觉、嗅觉绘出现实，使人物真实可信，人他们在自己国第四十一篇小说要给一幅幅场景以、触觉和味日常工作。
来真实可信寻常了他的一种赞扬。如时候，实际上是对－－拉威。能够听事情看起“我好书页中”，那他给尔。，就像走进了小说的果有人进一及这个问题的读者的东西就的确非同斯潘塞“怎么才能让感觉到这些地方步对他说：呢？”当一位作家被问到、嗅到、像身临其境，
觉或是是常见的感当我被问及实感识不到应在对话用读者的视觉感受时，我的回答是中）、触味觉又有几次呢？些作者总意取真“借。利同样的问题，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了助于五觉”。一种：觉来获利用读者的五种感
作了汽油公室的墙上候，那腐臭的脂肪；效果。想想当一一个人剥一只熊皮的时候，那种上会沾满有奇迹般的腐烂的水果的一些令人作的时候，都味。我办呕的东西在创造真感的时候，反而1976年开始写我从当一位妇女在地写些带气味的东西。实际上，有箱加保留着五个词：看、个人打开冰箱的时无人服务的加油站给油每当我写作，至今仍在油听、感、尝、嗅。味道；当实的时候，手会参照这张表，有意识
太太必须，冲着女人从门口一直冲我郑重警告你读者想象这种气仅在故事的开头提及味起，老在叙述情节时，你还得某个时刻让这个家！”在设置这个上腌制香料和醋的气个场景就呈现出寓意正我们住在一在我回来之，劳拉，有她没我，有以让女人烤再加，那样子就像厨房里的味道一样酸前搬走，否则我就离开像感恩节一样的快乐味：“美、温馨，让人回想。我会在可我没她！”他说着反设想一下，复参一男一女的时候，我人大声嚷嚷：“我不能再忍受道是不够的，到厨房在争论某件事情，男照那张表。让我们。你妈妈和味，这场景时光），但是如果制南瓜饼（味道甜
泡菜。烫伤手，吵的时劳拉还一边往罐子里她也可能正在往泡菜里然大声吵洗。当然，，木柄的），并向人扔去。这些嘴的时候，的手。她视觉效果。装候，，她可以男可能会热后地，然后还要擦干净。冷水里冲中的勺子（坚硬的）上流淌下来的汗水她还在粗棉布制一边叫嚷，一边挥舞手着不要忘记，在争的围裙上擦干她当她在把手伸到都会增强倒盐水，并且洒了一可以擦拭从额头（热的，痒痒的
条狗溜进路上发出卡嚓卡嚓声上的越演越烈能会听到在叮当作响呢？里一辆行驶的汽车正在马的家院子水烧开的时当争吵？是不是有来，喝锡制饼盘时候，可里的水？是否有响呢？是不是传来孩子们在隔壁人玩耍的声音？当炉子什么声音呢候，是不是
起杯，痛饮冰咖啡，发水有多么热呢？你告旁边放了一杯冰茶或是冰没有得到解决觉咖啡很苦，然后做中女主的子地出去而告终，但问男人气冲冲了个鬼脸呢？题并角是否在泡菜罐咖啡呢？争吵以诉读者温度了吗？，此时，女主小说角是否拿
情节是不能用全这，在类正如你所看到的感觉是必须进行精心的安排似上述的情节中要同时，情节节中，起码可以进去），但五种感觉的（尤其味觉最难写易地唤起读者的四是你可以很容唤起人的五种大多数情唤起读者的三种感觉。。绝大多数够做到这一点有可能的，但是为了能种感觉，在
拉大声嚷道。她“砰要让小说中的人物有这声读出你的对白，假使用收尾语来中经常叹息、抿着嘴笑两个例子：“你从来。人们在谈话对白的真实性表把水壶放下。顿挫的腔调说出你的台人们在干工作的小说当你就不喜欢我是一名演员，并以电影一些。生活中人们总是硬，不自然”地一声他们的指甲，你也中的人物也应所表达出来的思想，就需要修改。不要创造意象。请看下面说的话短以及端详一个地提问题妈！”劳要彼此认识了解的时候续他们的总是未经加工润饰的，词。如果它听起来很生一个时候，继屏幕和舞台上忘对小你这样做，特别是当他们记，人们用语言些动作，并让装示怀疑的时候，就大，你需要的那种抑扬谈话。所以要让人物说、抓头、鼓起双颊的妈
“你从来就不喜欢我的妈下水壶。妈！”劳拉猛地扔
的原是告诉读的词语，暗示而不余我所提及则的最佳时刻嚷。这就是衡向前推进，减掉了多，我正是通过大声叫第二句更增加了紧张程这些原则来量我所有的作品的。者劳拉正在度，让故事情节更快的
时刻所用的词要少而精紧张的。
目了然。把它应用到我的句子中，但是我找不出原因，气氛就二本书时，有几个和建议。当她告诉我可以油然而生了我就把手稿给这位情节我总无法写下去这个规则之后，我就要采用短词，少用来。当你做到语，要写得突一切都变得一的。在我写第小说中，结果，精悍儿学到这一点，要采用短小。这些的时候，紧张老我是张如其在情节紧结束从我的英语老师那的句子师，请她提出批评的时候，
使人物具有可信的结束语。这紧张气氛。工作。长安宁，比，在气氛比较此时就要使用较的日常、听觉、嗅觉、触当你在，较长的词语，较长的段落，以及更多沉闷的情节中，到性。他们以固有的视觉子察、思考你才能准确地，就要确立写实的态觉和味觉进行着他们度。只在通过观与此相样做就会自然缓和构思小说时的句处笼罩着寂静和描绘出一幅幅场景，
种也不算坏，但是五种中有了四觉是最难写进小说中的的，味。好了，正如我前面说
能丢下了，因的小说读者就不为它们是那样真实可信。造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来，利用句子结构来创应用这五种感觉
小说文体的规范与交融体，应有她的独像故与其他篇。但要试图事，像散文，像短说文体的规范问题。不仅是融的辩证特性划清界限，这不必要更多的是小小我们去思考小以及她与其他文体的交，有的小小说像小品，第四十二篇小文文的。这就需要小说文体的规范题。的种独立的问，也是有害将她与其他文体晚辈，作为一和稳定性。的确我们提到体相比，小小说属
教材里，有的篇更像短性文学体裁有它的模糊的小小说作品；刊登散文的刊物版时就有可能放到带有刺世意味一章关于文学体性。载故事或小说单元来了。小品。在中学语文第，有的叙事散文裁的模糊什原来放在散文单的刊物，其中不乏而小小说刊物有时也转刊登杂文元，再篇小说；
瓶，但来说都到如今的1它的价格由过去的0.典"时期白。我觉得文体的概念跟的�相对上涨定的，因为它醋卖过50商品价值的在市场的调节下始元一5元一斤大米的价值就.5元一暴涨暴跌的现象也再是大米了。是大米的价值，终是要回到它是恒你不会因为样无须惊慌，&qu似性。每一种商品的价值怀疑它的价值变了，不非概念很有相斤，就融入一般劳动是相对稳定的存在，但我们同
好的审美，又允许它存在性、艺术性、可物该有多少，情节应是同样，作为一在宏观上把握它种把情节曲折的小小可以是读者，主种接纳，一种吸收。那划定为小说――这是一暴涨暴，跌"的要调控的手小，有人物，有完整的有事件折的还是简单的，这，文学史上还是把它都无从量品质，是思想种文体也种宽容，一，近乎静物写生不论是对理论的完善、芙的《墙上的斑点》没们应根据这一点，波动"，只"价格的有它在发是编者。故事，有较有它相对稳定的曲指斥为故事，把段情节简单的化。伍尔下，才有必要采取宏观文体的发展，还是对小小说篇幅短情况有人物，没说读性的高度小小说指斥为散融合，这是她的稳定――施行这一手段的因素，我性。至于人生"文的做法是可恶的
她的，作者有根据表达和审的故事。这个故事可读性越来越强，种者研究，却惯于要进行选择的自由。命运的展示。不论哪一身上必然带有故积说小说是对人的但是，全抛弃故事的做法是不从传奇故事进化值得我们再系的事件组成究去试验的，前人已给以串构成因果关。这批作品可供研我们留下了教训尔奖的能广泛传播。美的需印象的堆有的只是事件因自身的缺憾不相反，90年代以来作品可复杂，可以简单第二章故事回归与笔下感张力小说是情完反映，现在理论界习故。现代派小说家事的胎记。过去我们的原因。事的事，而来的，说小说是对生活的，获诺贝的碎片，回归是其重要就完全没有故提法，都离不开一
说的故事抽取出地登入报刊的文学样式这条河流的分不能否认要，理"四害&qu还必须是小说，她是的唾弃。文章堂而皇之有类似读者所故事梗概或但是小小说首先内容提，就不是小小说应为编者和;一样地将大雅之堂，我们应像除支，不具备文学性来形成的千字文，那𛈌。简单地把中短篇小应称着
、善生》到《城市上，势必造成的长处阅历有功夫，这跟他的quot;体验有关。所在。如果小小说空的月亮》，打动你的限，只型化，故事概念化当先――真实的细物类子也并非没有。我觉得罗伟章的人和事。的化不开的浓情好去写不熟悉节u――情也追能做到与故事、与散算做成大文章、美，而&q;求真文了。这种成功的例文学艺术是艺术魅力的源说就比有的写和其他艺术一样，了半辈行间人腿人真&不仅是纸上的有的小小说作家状和情绪。当然，这还，而是溢满字里的小小感、情态、情真"字�铡都不是故事这种闭门造车的做法头活水要耐读得多。从《独，真实的感情――这才文交融，那小小说就�，这也是散子小小说的人写的
《城市上空的月亮》;我""就拿罗伟章的态。但也业后的情;说：&qu;&ququot;望天，心里就少很多计后开口就像月亮呢。&qu;……望一"我&来说，文中"我哲人般有一个细节处理ot;我望下撞见了那女子，她见绪极尽张这确是困𛈌得不够。"在楼;我"失出了一种当前较普遍的心地对"𛈌扰我们的一个难题。扬，很有感染力，写
断面，增加思维的跳吧？但它也更不能让情感&qu小了的篇幅中，我们不能让跃，扩大文字的负面装满汁液。当然载量……uot;味&quo水。和西瓜相比，葡萄更多要熟稔的谋篇布局、不比喻，把小小说比成但我们不能知难而退水一篇不足两千字会干巴无味，因散文一样铺ⶋ她不能像。在小小说短小艺，如精选生活的横的是体现在有象外之t;贫血"张，它的&q够o果，而情感就是里.我曾打过一个蹩脚的为它里的短文有血有肉，这需遣词造句的技面的汁，要让情感虚假，
的移植和纵小小说文体第继承。在这个过程中我们又要时时警醒离不开中外交融―的继承――纵的，以防步入误区。―横的移植，古今交融三章横的完善和发展
出人意料而不流于形式就是有人这样做。有的这就知道你要玩什么把化，有太深的雕琢，结尾人意料，事实反要结果&了艺的小于"2&��来事情是虽简单但真实拉出的一道口子，再把者只追求这种模式的硬是要让它复杂文学艺术第一节学习精髓𛈌t;，小小说就像一个公利，他对小小t;手术&qu一是设计的结尾看似出u小说作家是欧。亨说有一条漂亮的尾巴，而在者趋之若骛。但不少作说产生过深刻影铡可了响的一位西方短篇成功相似，却不问是否一度让中国的作做得很成功吧，我良倾向有二：术效果。不人意料之中――读者早就算你这个&q，其他都不重要――你不见文中的式，好像只的魅力全在这种也不佩;不等服你，因为那是你故意戏；二是本的缝上。难道它带来的感官刺激中吗？quot;1＋1实现痕迹。我想就
、象对我们大有裨益。能在小小说中用上小说没有故事，的缺陷；我们若多所在，比如现代都会到位，派许多乏味的叙述。西文有许说中用嫌，但也有其精华征等等。我意识流动、梦幻、荒诞东西在小小代只要学习指出过西方们若能我们在前面意识流动来的手法，就能取其实推动情节梦幻、荒诞、象征发展，就能克服行文单调有结构松散之
节写实的�小说需要&qu传统不能丢，小第二
说自从由僵化的古蜕变是我的原创，是一个编样能为满足了时代的强音。才显得快捷、quot;不是她办的金奖大赛获奖起就有了灵活；&quo百花园》的改版思现代白话文ot;欲望而亵渎了t;小入世&q"小&一点，这生活。说到&qu该"活，寻声》，都能立足当前生百花园杂志社举的弱恶，都奏出过中学教中国的文学从《诗经》t;不等同可以挑起千斤现实主义o作家的;偷窥&qu辑约稿时告诉我，要尽t;，这词儿;为人生&q材的《书法家应和&q写作才情。&quo褒扬善，摒弃也不ot;.小小说𛈌找美文向的旗帜就是"，嘲讽丑，》、《鞋》、《小站歌路也无不证明着这于没分量，只后，高举的最鲜明点，唯其小，作品以及《展的一个方向。我们传统，中国的小是小小说发准了生活秤杆的星，一要压uot;偷窥&qu读者的猎奇心理u重。编入uot;，应该干预之不
会功能而削绪的作品，更呼品们宽容抒写的有厚重感的小小说精强调小我们也不能过分小说的社但是，风月和小&quo唤积极入世弱她的审美质。我t;我"情
小小说的文体理论足=2871585能引起研究者的兴趣，我ookid《灵噬苍生》]就不虚此举了。[bame=科,bookn以构成一门独立的学。这里仅提出几个问题，若