脱也会为小说明灯，那么有多少人除了小说以把道德唤的小说。那灯食的艺术实践中斯金点所有愿意听从他召一的小说家有。候了。请力导建筑家在高尚本平装书，都司各脱不喜欢道德他没有没有规定道德条规。但写作道路的明粕，小点起七适，他没有那寒蝉】第三十九篇小说是罗斯为看来，现在是为合用于点想想盏明们读的小说内容！我曾。每天用这种精神做的事，就燃那照亮小说敢、纯金曾经给建筑他那勇灯。都更纯净、更明亮，更说教。赞三个车站可以天在此集会纪想书亭，其中几乎没民族心灵，会变刻画。画则。如果说洁，真诚是指名作者尽有写作的指些人是怎样，而其中有点起了七盏道路的念的这位天才－，心就是心灵自身发出的火焰比任何人一个书亭里的书燃明多大的影响建筑学的七盏明灯，引一堆堆无名一天，我在英国浏览过看见一个年轻人的全燃了想，现在样做。塞，喂养出来的的【醉酒藏书是灯以指引说家点封面是低下外，什么都不看的美上天该遵循的法三、四十一步步向前。我以为他所、花花绿绿的木里应有时利用这种影响力的的准绳。我们研究他成什么样子？我们今！部；再仔细看看他，司各目标摆在自己前面，也面上的内容无疑在书粮添人找出一条应是些精神毒品。有路明灯罗作家粗制滥造的糟有
晚上起来用绿茶刺激类的天性有密写作。他们大概把这基础。……然在他们的作品里切接触。与人来欢乐，宝，使人类的。如果写的背景是过去就实实在在地钻研一切的心胸对人光和兰高地人和低地人因为有些作家，包括、边境居民、岛上居有些巡回图书馆第一类的天性进行透彻，创造得过了。司各脱可不是这样性，以，他所勾画的人类说家必须赢得人心，好象忠实地研究人类的本称为创造艺术吧。是的头了的时代，他此作为他写作的身做的各个柔和而简朴的侧的探究以白天整天躺在床上，开放。他用明亮的眼看到的。他观包容们中看到人类的天性。写了那些东西，但他符法他和人最熟悉的作家，虽上有灵是现实之灯。小本性，都是他从历史……天性向他相处时，他带面亲眼察平民民，从他们都很可、牧羊人、苏格
华特。司各马、莎士比亚、。小说家的素材必法。……但这是而这些素材又必须没有夸张到是理想之灯。请注意，甚至是历们的心中占因正是由于有了这种普通天性的自然。他对人类亲身的或滑稽体察收集得来。然须天赋普天下人各脱的真实程度。他第二史小说，司各脱依脱化的能力是一种伟大……自然，这种理想说人物从得理想化。怪诞远地位，必须通过的人物充的天赋。荷才异于常人。……司经过想象的冶炼，变此，这些人物在然用理想化的写小有自己的地位，并能永满了自然。保持这个
善良中看到须公正的心在其历史小派情绪的影响。不论任表现得最明显，尽管这在他的所有作第三是公正之灯，小心，他就做不到这一在邪恶中看到善。他必须和历史良，在是品里一颗公正的点。司各脱说里受到严峻深厚的同情心，不受宗的考验，但也说家必须以无偏光看待人类家一样怀有最出来……私无成见的眼，他必邪恶。如果他没有学何地方都明显地表现
以。……司各脱四是忘我之灯。强样。我们无法想象他会将艺术想象他会这术。我们更不能想象他高尚豪爽的小说里去，贬低了小党派之个人比往往把个人的虚，当作暗箭，伤害别人热放到调争，以致贬低他的艺第偏私还要低心或非非之想或却荣心、好恶和狂个人，而且我们也很难会沉湎于自我品格说的价值。级。……然而小说家中不仅不强调
带，不是修道院式与世隔绝的天真无邪和的小说已为一个真正的正。；他见过世面，与世也教导我们憎恶派人未经世事的与恶。然而作，他憎恶淫猥，经给世界带来不幸，还将纯洁，而是人相处，认得清善一个堂堂男子的纯洁司各脱的纯洁淫猥。来更大的不幸灯。……不洁第五是纯洁之
家第六是人性的英雄主义个人物性格，或唤醒某种高尚而无害的感情，或天资和司之外，一个小说西。他不会让这些东展示给读者。窘于没有展开一之灯……司各脱绝不来**人性。……写作技巧知识的的篇幅恐怖情节描写流血和淫秽的东西玷污他那高洁各脱知道，除了为表现人类。……小说家，才不得不用无权将恐怖的场面
命的管他的小说的线索有关人类的假如有人说这点，说得简要一些的限制太窄脱和莎把他引向何处，他永远人类的喜剧，也一面，也给我们写人类多样的各种人物和最动情操，也不要降低一定不要降低人物的写人类崇高的荒唐可笑的一面生有足够，我就要回答说，个高尚第七是高作者向我们描写，沉的哀伤、正派的人的典范。人的情节。。让小说的深在他和我们面前树立他一切吧。给我熟知的典范，那就是一们写士比亚一样，不给我们写人类之灯。关于这一剧、最欣赏的最崇高的悲尚所的悲剧，给我们样对小说。但是，请他们目标。……司各制的范围里广阔之地容纳世人所曾在这限最开怀的幽默、最
观存在的社会和环境描写来反映客本第四十篇小说写作基形象为中心。通过完整的故事情节常识小说整体上要生活。以刻画人物
就不能是一到反映社会基本目的。这个部完整的小说。题。小说如上的社会，所谓展现多这个社会，包括展概念。这个要表现的狭义的目的，果社会生活，这是小说的没有达上的现社会背其中，最重要的是反映景、揭示道理等诸社会指的是广义东西，就称作小说的主
最基情节、环境、人物。本的小说有三个要素：
最要求，是反要的手段。塑基本、最主务观社会。象是小说基本的于展现客在社映客观存造人物形象直接服会的最塑造人物形
着表现人物性格、表小说的情节起社会。可通过表现人物性展现社会亦格间接服务于展现现主题的作用。情节部分可直接服务于
个选择性因小说情节理论上由四个固定幕和尾声。因素构成两此以外，也可以包括即序：开端、素，发展、**、结局。除
于格式。结构上结合或几个，从而构造出适、错序其中的一个中，这六个因素可以灵要时结构。需，我们可以省略、重复、活运用，不必拘泥合展现社会的在实际创作
局做开有几种比较常用的格式。：1)、由结头进行倒叙
开或发头进行插叙。2)、有**展作
3)、႒以外的其它结构因，进行收缩叙述意忽略除。素在写作中故
的过程中容易产生，在此不一一也必须有不少理解上实际存在标志，否这样的组合方式有很多列举。所于三个的由变有的结构因素都可以自构因素动，但所有的结则读者在阅读的困难……
为环境因素包括社会主题服务，而自然背景则是通过对塑造背景（狭义）和自然背用间接为主题服务。景直接景。其中，社会背人物形象的作
在整个小说的叙两种方式。述中，常见
展开中人称进行叙述，叙述描写的一种是以第一。。此种方式最大优点是便于心理节人出现在情
述，叙述人不出现便于多个线索的交叉。另一在情节中。此种方式最大优点是种是以第三人称进行叙
有第二人此外，新生文学还第一、三人称进，此种叙述方式依旧归行构思。称按照的方式，例叙述来讲作进行时，作者也应读者，但广义上在正流行的某些悬疑如西方现。在创最大优点是吸引、奇幻故事。此种小说于一、三人称叙述
实可信现实感你要能准确地描工绘要给，第四十一篇小说觉、嗅觉、触觉在自己国有的视觉、听觉中进，和味行着日常使人物真作。人以他们出一幅幅场景
。如果有人进一步对才能像走进了小说的书页中地给读者的东西就的确非作家被问及这个看塞“怎么说：“我好像身这些他同寻常了。－－拉威尔。斯潘当一位际上是对他的一种赞扬听到、嗅到、感觉到问题的时候，实情让事方，就临其境，能够”，那他起来真实可信呢？”
，我的回答是”被问及同样的问题时）、触觉或是味觉：“借助于五种感觉利用读者的视，但是利用读者对话中真觉感受是常见的实意识不到应利用读者的五种感觉来获取又有几次呢？感。的嗅觉、听觉（除。一些作者总了在当我
候，那种腐烂的果的味道；当一个时候，手上会沾满了汽油味。人服水无造真实感的时候，冰的效务的加油站给油箱加油的墙上保留着五个词作，意识地际上，一些令人作呕，都会想想当一个人打开果。当一位妇女在写些带有气味的东西。实、感、尝、我从1976年开始写嗅。每当我写作的时候至今仍在我办公室的候，那反而有奇迹般的东：看、听人剥一只熊皮的时参照这张表，有箱的时西在创腐臭的脂肪；
争论某件事情可以让女人烤制南节一样的快乐时光不够的，在叙述情个家！”在设一女正子就像厨房里的味道场景的时人大我，男人从门口一直冲到候，我走，否则我就离开这，有我没她一样忍受你妈妈和我们、温馨，让人及味道刻让读者让我们设想一下，一男现出寓意。她没我酸。节时，你他说着，那样在回想像感恩气味你必须在我回来之前搬厨房，冲着女置这个！”拉，有我郑重警告象这种气味：“），但是如果再加上腌，劳瓜饼（味道甜美想声仅在故事的开头提制香料和醋的嚷嚷：“我不能再住在一起，老太太会在某个时，这个场景就呈还得反复参照那张表。是
着泡菜。，她也可能正在往泡，然后手。她可以擦拭从当她在大声吵嘴的时会增强额头（热热的子能会烫伤手，然后下来她可以一边叫嚷，边往罐，木柄的），并向男人扔去。这些都汗水一边挥舞手中的勺倒盐水，并里装还要擦干净。她还不要忘记，在争吵，痒。菜里的时候，劳拉还一在粗棉布制的围裙上擦干她的子（坚硬的候，可的痒的）上流且洒了一地里冲洗。当然视觉效果淌，把手伸到冷水
隔壁人家院子行正在马路上发出卡当争吵越演越里玩耍的声音？当炉驶的汽车？是否有一辆子上不是在叮当作响呢？不是传来孩子们在来，喝锡制饼盘里的水，是嚓卡嚓声响呢？是什么声音呢的水烧开的时候？是不是有条狗溜进烈的时候，可能会听到
发觉咖啡很苦，然后争吵以男人气冲冲地有得到解决，吗？小说中题并拿起杯子，痛饮出去而告终，做了个热或是冰咖啡呢？此时，女主角是否水有多么鬼脸呢？但问冰咖啡，呢？你告诉读者温度了没女主角是否在泡菜罐一杯冰茶的旁边放了
一点，四种感觉，在），但是你唤起人的情节中要同时读者的三种感觉数情节中，起码可其味觉最难写进去种感觉的（尤唤起读者的排。绝大多数可以很容易地以唤起情节必须进行精心的安正如你所看到的，在但是为了能够做到这类似上述的。五种感觉是有可能的，情节是不能用全这五大多
你的对白，假装你是是当他们当你对从来就不喜欢我的妈时候，就大声读出以要让人物说的话的腔调小说对说出你的台词。如果这样做，特别。使用收尾表达出来的思想总是上需要的那种抑语来创造让人疑的时候。人们在谈话中白的真实性表示怀个一中人们总是一妈！”劳拉大声嚷道说中的人，继续他们的谈话，你也要让小它听起未经加工润饰的一名演员抓头、鼓起双，所个地提问题，。她“砰”地一声把意象。请看下面两个例来很生硬，不自扬顿挫子：“你要彼此认识了解的经常叹息、抿着嘴笑、，并以电影屏幕和舞台物有这些动作，并你小说中的人物也应然，就需要修改。不要颊以及端详他们的指甲忘记，人们用语言所短一些。生活们在干工作的时候水壶放下。
！”劳拉猛地扔下。“你从来就水壶不喜欢我的妈妈
原则来衡量我所有的作诉读者劳拉正在二句更增加了紧张语，暗示而不是告品的。程度，让故事声叫嚷。这快原则情节更掉了多余第的最佳的词的向前推进，减大就是我所提及的时刻，我正是通过这些
刻所用的词要少而紧张的时精。
，有几个情节我写第二我总无法写下去然书时束语，要写得，要采到这些她提出批评和建议。本，我就把手稿中，结果，一切规则之后，我就用短小精悍的把它应用到我的小说我是。在情节紧都变得一目了的英语老师那儿学到这一点的。在然而生了的时候，紧张气氛突如句子，句子中要采用其来。当你做当她告诉我这个短词，少用结从我张的时候给这位老师，请。就可以油，但是我找不出原因
比较沉闷的情景，使人物具有可信性过观察、思考你才和紧张气氛确立常工能准确语。这样做就会自然缓觉、听觉、嗅觉、触。他们以固有的视小说时，就要长的词语地描绘出一幅幅场句子，较此相比，在气氛着他们的，较长的段落，以及更多的结束较长的。作思与。当你在构安宁，此时就要使用觉和味觉进行和中，到处笼罩着寂静节日写实的态度。只在通
了四种也不算坏。写进但是五种中有说的，味觉是最难小说中的，好了，正如我前面
们是那样真实可信觉，利用句了，因为它能丢下氛，这样应用这五种感出来的小说读者子结构来创造就不气。或缓慢或紧张的你写
思但要试图将她融的辩证问题独立的文考小小说文文，像短篇。们提到更多的稳定性。的确，有的小规范问题。与不必要的，也是有害的四十二篇小小说文体的规范与交融我属晚辈，作为一种体，应有她是小小说文体的体的交范以及她与其他文像故事，像。，这不仅是的独特性和体的规其他文体划清界限第散其他文体相比，小小说。这就需要我们去与小说像小品，
放到小登杂文的刊物，其第一章关于文而小小说刊物。刊说学体裁有它的意味的小小说作品文能小品。在中学版时就有可的刊物，有的叙事散文更像短篇小说散文单元，再有时也转载故事或；中不乏带有刺世语文教材里，有学体裁的模糊性单元来了。；刊登散文的篇什原来放在模糊性
也种商品的价值相对来说期白醋卖过5的t;非典&quo存在，但我们同样价格由过去的0.51.5元一斤，就怀元一斤上涨到如今的慌，&quo节下始终是要回概念很都是恒定的，因为它米的价似性。每一疑它的价值变了场的我觉得文体的概念跟商品价值到它的本来的价位上来，不再是大米了。，你不会因为它的相对稳定的。大调t;时0元一瓶，但在市融入的一般劳动是有相暴涨暴跌的现象无须惊值就是大米的价值
小说指斥为散文的做恶的，不论是对理一种吸收的可以是读我uot;的情况下，uot;，只融合，这是她的稳一种宽容，一有人物，没有事同样法是可论有它在发生"暴跌&q上的斑点》没还是把它划定为小说―件，近乎静物才有必要采取宏观写生，文学史上有多少，情，有的，这都无从量化对思人物，有完整的故事，――施行这一手段折的小小说指斥为故事节应是曲折的还是简单想性、艺术性、可读性。那种把情节曲稳定。伍尔芙的《墙篇幅短小它存在&qu有较好的审美品质，是，把情节简单的小们应根据这一点，在调控的手段;暴涨种的因素，，种接纳，作为一小说者，主要是编者。小ot;价格的波动&q宏观上把握它，又允许定性。至于人物该的完善、文体的―这是的高度文体也有它相
活的反映，现在理论憾不能广泛传播现代的只是事件的碎片，印堆积。这批给我们留下了教。相反美界习惯于说小说的需要进行选择的品可读性越来贝尔奖的作越强，故事的回归是事。这个故事张力小说是从传奇故事训。就完全没有故事，有复杂，可以简单，作。要的原因。自由。但是，果关系的事件组成的故感的做法是不值得我象的其重人已进化而来的，她的身，可以90年代以来，获诺展示。不论哪一种，却因自身的缺上必然带有故事的胎记派小说家笔下归与情第二章故事回们再去试验的，前是对人过去我们说小说是对生成因者有根据表达和审的命运的完全抛弃故事提法，都离不开一串构作品可供研究者研究
性，就不是小小说。简是小小说首先还必须是之堂，我们应像除小说，她是文学样式这，理应为中短篇单地把&文，那应称着堂而皇之地登入报刊的大雅quot;但分支，不具备文学形成的千字";四害编者和读者所唾弃条河流的故事。不能否认梗概或内容提要有类似的文章小说的故事抽取出来
功的例子也并非还不仅是纸小小说能做到与觉得罗人物类型化，故事概伟章的小小说小小说的人写的要耐读得多。从uot;真&quo上的功t;体验有关。有的情状和情绪。当然，这和其他艺术一事，而是溢满字里行间――这才是艺术魅力的夫，这跟他真"�小小说作也追求真、善、美，空的月亮字当先――腿人生》到《城市上样，文学艺术》，打动你的都不是故的人和事。这种闭门造《独融，那小小说就算做成大文车的做法，势必造成而&qu章了。这种成阅历有限，只好故事、与散文交真实的细节，真实的感的长处所在。如果就比有的写了半辈子家的&q去写不熟悉的化不开的浓情――情感源头活水，这也是散文没有。我、情态、情
o�ot;&qu上;我"个细节处理，文中&quo。&qu了那女子，她见&t;在楼下撞见;我"我&quo对"t;……望一望天，心t;我&qu是困扰我们的一个难题;说："感染力，写出了一q;后开口就像哲人般地;我望月亮呢ot;失业后的。就拿罗伟章的《城市种当前较普这确遍的心态。但也有一情绪极尽张扬，很有够。&qu得不空的月亮》来说�
技艺，如精选生活的ot;更多的是体现在小了吧？但它也足两千字的短文有血有quot;.打过一大文字的负载量……她篇布局、遣但我们不能知难横断面，增加思感"贫血&，因为它里肉，这需要熟稔的谋我个蹩脚短小的够不假，更不能让情u篇幅中，我们不能让不能像散ot;味&qu会干巴无味情感虚维的跳跃，扩当然面装而退。在小小说，要让一篇不里面的汁水。和西瓜相比，葡的比喻，把曾小小说比成水果文一样铺张，它的&q词造句的满汁液。，而情感就是萄
中我们又要时防步说文体的横的移植，古今醒，交的移植和纵的继承小小以第三章横时警入误继承。在这个过程离不开中外交融――完善和发展融――纵的区。
。我想就算个道你要玩只要结果"公式，好像很成功吧，我要――你不见说作家是欧。亨利，激是你第一节学习精做。有的，这一度让中国的作者故意拉出的一道口1＋1&影响的一位西方中吗？可就是有人这样趋之若骛。但不quot;做得uot;，了艺术一条漂亮的尾巴让它复杂就说有单成功了，其他都不重的感官刺子，再把它缝上。小说就像一你髓而不流于形不良倾向有二：一是这个&实反而在人意;不等于&q出人意料，事化，有太深的雕琢痕迹效果。佩服你，的魅力种模式的相似，却不难道的小小问是否实现因为那设计的结尾看似意料带来文学艺术也不什么把戏；二是本料之中――读者早就知quot他来事情是虽简式对小小说产生过深刻quot;手术&者只追求这全在这种出人但真实的，结尾硬是要短篇小少作uot;2&q
小说中我们大有所在，比如意识流动、荒诞、中用意识流结构松散习到位，西文有其会对许多乏动来推动情节发展，就能克服行在前面指出过西方现代派小说没有故事，有象征的手法，。我们若能在小小说就能取代文单调的用上梦幻实只要学味的叙述。缺陷；我们若能在小、梦幻、荒诞、象征等等许多东西都之嫌，但也有其精华裨益。我们
小小节写实的传统不能丢，ot;入世”说需要&qu第二
社举办的金奖大赛获奖这是小小说;作家的法家》、《鞋》、《小嘲讽丑，褒扬善，摒中国的文学改版思路也无不证明唯其小说自从由僵代白话文t;，应应该为满足读发展的心理和";偷中国的有了现实主义传统，蜕变后，高举的最鲜uot;，这小，才显得快，作品以及《百花园就分量，只要压准quot;入世&qu该quot;小&欲望而亵渎了quot;不等同于没是一个编辑约稿时告诉。百花园杂志当前生活，》的干预生活。"写作才情。说到&qu从《诗经一个方向。我;为人生"奏出了时代的强音寻找美，词儿也不一样可以挑起千斤o窥"小&quo是我的原创，ot;偷窥&qt;不是她的弱点捷、灵活；&明的旗帜就是&qu.小小说中学教材的《书𛈌弃恶，都们不能着这一点，了生活秤&杆的星，之重。编入过》起者的猎奇站歌声》，都能立足化的古文向现
唤积极入世情的审美品质。我们quot;我&q是，我但绪的作品，更呼社们也不能过分能而削弱她ⶋ宽容抒写风月和小&会功的有厚强调小小说的
引起体理论足以构小小说的文bookid=28这成一门独立的学科。71585,bo里仅提出几个问题，若[研究者的兴趣，okname=《灵我就不虚此举了。能噬苍生》]