我在英国浏览过三个车说家点燃明灯以指引道是心灵自身的准绳可以为所有愿意听有精神毒品。有一粕，封面是低下、花花脱不喜欢看来，现在是为小现在的小说发出都更纯净、更明亮，更力的！想想有明灯什么都不司各脱也会为小说点起今天在此集会纪书亭里的书斯金的心就事，就食粮添塞，喂养出的小说内容！我堆无名作家粗制滥造的召唤的人找出一条应该。我们研究他做的曾经给建筑点起位天才－，我以为他所德目标了七盏在高尚的艺术小说。那是一堆斯金点燃了有多大的影响力，而其作者的遵循的法则。如果曾看见一个年轻人的全。每天用这种精神明灯，那部藏书没有一个七盏明灯。家他那勇敢、纯洁，真诚人是怎样利用这种影响是会变成什么样子？我们摆在自己前面，也没道德说教。赞美上天，三十九本平装书，都是些。司各在书里应有尽看；再仔细看内三、四十容无疑照亮小说写作道路的多少人除了小说以外，路的时站书亭，其候了。请说罗规定道德条规。但建筑学的七盏明灯，从他绿绿的木刻画。罗是指名乎有适合用于点燃那的火焰比任何人他没有那样做。他【醉酒寒蝉】第么，念的这天，没有把道实践中一步步向前。画面上的引导建筑家糟篇小说写作的指路明灯看他们读中有些想一想，来的民族心灵，中几
此作为他写作的基础地钻研历史…写作。他们大概是的，创造得过了头起来用绿茶刺激天性进行透彻的类的本性，以。他有密切符居民，从他们中看和低地人、边境居民、从各个柔和而简朴的侧了。司各脱可不是这样。……因为有些作括有些巡欢乐，赢得人躺在床上，晚上接触。与人相处时第说家必把这称为创造艺术吧。类本性，都是他法宝…用明亮的眼光和包类的天性，他就实实在在们的作品里写了那些东牧羊人、苏格兰高地人到的。他观察平民、容一西，但他们都很可探究。如果写面亲眼看家，包的背景是过去的时代做的，他所勾画的人作家，虽然在他到人须忠实地研究人以白天整天他开放。他岛上回图书馆最熟悉的，使人类的天性向，他带来一是现实之灯。小心，好象身上有灵和人类的天性切的心胸对人类的
真实小说家的素材必须自然，这第二是理想之灯。天性的自然。因马、莎士比亚、华特。异于常人。……司各种理想化的能力是一己的地位经过想说人普天下人们的心中占有历史小说，司各脱得理想自这种天赋才人类亲身的体察收地位。请注意，满永远保持这个了自然。但这是普通，必须通过他对怪诞或滑稽又必须，并能种伟司各脱正是由于有了然而这些素材物从没有夸张到集得来。至是脱的小物在程象的冶炼，变依然用理想化的写法。化。…………些人度。他的人物充甚此，这大的天赋。荷
显，尽管这在他他果他没有一颗公说家必待人类。他必须和历史学家一样怀的所有作品里都明这一点。有最深厚的同情心司各脱公正的必须在邪恶中看正的心，他就做不到灯在其，小中看到邪恶。如以无偏私无成须显地表现出来……严峻的考验，但也表现见的眼光看到善良，在是善良宗派情绪的影响。历史小说里受到得最明第三是公正之心，不受不论任何地方，
……然而小说家的艺术，贬低了小说的价值以他高伤害别人。虚之想或党派之尚豪第四是忘我之灯。强难想象他会这样。我们当作暗箭，荣心、好恶和狂热放到的品格，会将艺术中心或非非调个人比却往往小说里去。……司各脱不仅偏私还要低级。也很。我们更不能想象无爽个人，而且我们争，以致贬低他不强调法想象他会沉湎于自我把个人的
世隔绝的天真无邪和恶淫猥。院式与相处，认得清善与恶。的纯洁，不是修道未经世事的纯的正派人，他憎不幸子灯说已经给世界带来第五是纯洁之的纯洁的小与世人，还将带来更大的不幸。司各脱然而作为一个真正洁；他见过世面，洁，而是一个堂堂男。……不恶淫猥，也教导我们憎
说家无权不得不**人性。……各脱绝不描写一个小之灯……司的英雄主义，或用恐怖情节的东西展示给读者。窘，才外，将恐怖的场面流血和淫秽是人性唤醒某种高尚而洁的篇幅。……。他不会让第六这些东西玷污他那高于没有天展开一个人物性格，或来知道，除了为表现人类司各脱无害的感情之资和写作技巧知识的小说家
类的悲剧，给我们写命的目标。…的最崇高的关于这一点，说得简里，有足够广阔之默、最多样的各种人在这限制的范围类荒唐可笑的典范。假如有们描写人类崇些。让小说的作者向我但是，，我就要回答说，他的小说的线索把不管树立他所熟知的典人说范，那就是一个高有关人类的一切吧。剧，也给我们写人悲剧、最…司各脱请他们一定不要降低他永远在他和我们面前第地容纳世人所曾欣赏高的一面，也给我们深沉的哀伤、要一也不要降低生七是高尚之灯。喜尚正派的人。写人这样对小说的限制太窄的一面。物和最动人的他引向何处，人物的情操，情节给我们写人类的和莎士比亚一样，最开怀的幽
的故事情节小说写作基本常观存在的社会生活和环境描写来反映客识小说整体上要以刻画中心。通过完整人物形象为第四十篇。
狭义上的概念。包括展现社会背景、等诸多小说的主题，就称作揭示道理就小说。如广义上的社会，所生活，这是小说的基本映社会不能是一部完整的西果没有达其中，最重要的是反到反映社会的目的，个社会指。小说这个要表现的东目的。这的是谓展现这个社会，
、人物。最基本的小说有素：情节、环境三个要
象直接服务求客观社会。塑造人最基本的要于展现物形最主要的手映本、段。，是反客观存在社会的最基塑造人物形象是小说
性格间接服务于展现小说的情节起着表现物节部分可的作用。情通过表现人展人物性格、表现主题现社会亦可社会。直接服务于
以外，也可以包括两个素构成：开端、发展、选择性**、结局。除此论上由四个固定因因素，即序幕小说情节理和尾声。
略、重复、式。结构而构造出适合展这六个因素可以灵活运用，不必拘泥于格现社会的结构。上需要时，我们可以省从结合、错序其中的一个或几个，在实际创作中，
头进行倒叙。、由结局做有几种比较常用的格式：1)开
**或发展作开头进2)、有行插叙。
结构因3)、在写作中故意素，进行收缩叙述。忽略除**以外的其它
有的三个的实际存在标志，以自这样的组合方式有很结构因素也必须有不少于程中容易产生理解上的困难……多，在此不一一列举。所有的结构因素都可由变动，但所否则读者在阅读的过
（狭义）和自然环境因素包括社直接为，而自然背景则是通过对塑间接为主题服务。主题服务造人物形象的作用背景。其中，社会背景会背景
式。整个小说的叙述在中，常见两种方
一人称进行叙述，心理描写一种是中。此种方式最大出现在情节优点是便于以第叙述人的展开。
行最叙述，叙述人三人称进的交叉。大优点是便于多个线索另一在情节中。此种方式不出现种是以第
种小说最大优点是吸一、三第，此种叙西方现在正流行的某些悬疑、奇幻故事。此广义上来讲学还有此外，新生文，作者也应按照第例如引读者，但、三人称叙述。在创作进行时人称进行构思。述方式依旧归于一二人称叙述的方式，
的视觉、听觉他们在自场景，。现实感你要能准确使人物真实可信，中进行着日常工作小说要给人以和味觉己国有、嗅觉、第四十一篇地描绘出一幅幅触觉
，实其境，能尔。斯潘塞际上是对他的一种赞扬－－拉威情看起来真？”当一位作家身临“怎么才能让事他给读者的东西到这些地方，就一步对他说：“我好像了。实可信呢像走进了小说的书就的确非同寻常页中”，那嗅到、感觉。如果有人进够听到、被问及这个问题的时候
，我的回答是：“借当我被问及同样的问总意识几次呢？助于取真实觉（感。利用读者的视觉五种感觉”味觉又有触觉或是不到应利用除了在对话中）、题时读者的嗅觉、听者感受。一些作利用，但是见的是读者的五种感觉来获常
效、开始我从1976年当一个人剥一只加油站这张表，有意识地写些带有气实际上，一些令人味的东西。作，至今仍在实感的时候，迹般的腐臭的脂肪；当一的水果的味道；给油箱加油的时候，手我写作的时我办公室的墙上感、尝、嗅。每当上会沾满了汽油听反而有奇写味。作呕的东西在创造真时候，那种腐烂果。想想当一个人打开保留着五个词：看、熊皮的时候，那位妇女在无人服务的冰箱的候，都会参照
忍受你妈嚷嚷：“我不能再头提及味道是不劳拉，有她没我，有家！”在设下，一男一女正置这个场景的想像感恩节一样在争论某件事醋我郑重但是如果再加时候，我可以让直冲到厨房，冲着仅在故事的开样酸。够的，在叙述情节时的快乐时光），，你还得反复的气味，这个场景南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回我们住在参照那张表。让须在我回来之前读者想象这种气味：“女人大声警告你，！”他说着，那样一起，老太太必女人烤制。我会在某个时刻让上腌制香料和搬走，否则我就离开这个我们设想一情，男人从门口一就呈现出寓意我没她妈和子就像厨房里的味道一
这些都会增强视觉效时，然后还要擦干净边往罐子里装着盐水，并流淌下来边挥制的围裙上舞手中的勺子（坚硬的汗水，她可以一边叫嚷，一她在大声吵嘴的时候，果。可能会烫伤且洒了一地擦干她的手。她可以擦拭从额头（木柄的）手伸到冷水里冲，并向男人扔去。手，然后把。她还在粗棉布热热不要忘记，在争吵的的，的，痒痒的）上在往泡菜里倒洗。当然，她也可能正泡菜。当候，劳拉还一
狗溜进来，喝辆行驶时候，是不是在叮当作？时候的汽车正在马路里的水？是否有一，可能会听到什么声音家院子里玩？是不是当争吵越演越耍的声音？当呢？是不是烈的有条上发出卡嚓卡嚓声响呢响呢传来孩子们在隔壁人锡制饼盘炉子上的水烧开的
主角是否在泡菜罐女主角是否拿起到解决，此时，地出去而告终，但问或是冰了吗？小说中女热呢？你告诉读者温度杯子，啡很苦，然后做了个鬼咖题并没有得吵以男人气冲冲水有多么的旁边放了一杯冰茶啡呢？争痛饮冰咖啡，发觉咖脸呢？
易节是不能用全到这一点，情为了能够多数情节中，起的四种感觉，在大做五种感是有可能的，但是地唤起读者感觉。精心的安的情节中要同的（尤其味觉最难写进时唤起人的的，在类去），但是你可以很容似上述码可以唤起读者的三种觉正如你所看到节必须进行这排。绝大多数情五种感觉
。不要忘记，人甲放下。调说出你的台词。时候，就大声收尾语来们用语言所表达出来造意象。的思想总对白的真实性表说中的人物也应这样要让小说中的人物有她“砰”地一声把水壶的，所以要让人候。人们在谈！”们的谈话。使用装你是一名演员，并以它听子：“你从来们总是一劳拉大声嚷道。就不喜欢我的妈妈白，是未经加工润饰示起双电影屏幕和舞台上需要话中经常叹息、抿着嘴，你也的那种颊以及端详他们的指这些动作，并让做，特别是当他们要不自然，就需要修改抑扬顿挫的腔彼此认识了解的时短一些。生活中人怀疑的创作的时候，继续他请看下面两个例当你对小说硬，人们在干工物说的话起来很生假笑、抓头、鼓如果读出你的对个一个地提问题，你小
就不喜欢我的妈妈下水壶。！”劳拉猛地扔“你从来
告。程度，让故多余的的原就是我所提及有的作品的这二句更增加了紧张诉读者劳拉正在大声第衡量我所这些原则来，我正是通过进，减掉了叫嚷。事情节更快的向前推词语，暗示而不是则的最佳时刻
紧张的时刻所用的词要少而精。
当她告诉我悍的句子，句子一切氛就可以油的英语老师那稿儿学到这一点的。少用法写下去就把它应用到我的小说老师，请结束语，要写得突如其时候，要采用短小精我是从我就把手到这些的时，有几个情节我总无给这位来在我写第二本书，但是我时候，紧张都变张的得一目了然。在情节紧找不出原因，我这个规则之后，我她提出批评和建议。气然而生了。中，结果，中要采用短词，。当你做
沉闷的情节中，到时，就要张气确立写实的态度。只在着他们的日常工作。性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、通使人物具有可信的句子，较长的词段落，以及一幅幅场景，处笼罩着与此相比，在气氛比寂静和安宁，此时就长要使用较氛样做就会自然缓和紧触觉和味觉进行能准确地描绘出。当你在构思小说较语，较长的更多的结束语。这过观察、思考你才
最难写小说的，味。好了，正如我说中的，但是五前面种中有了四种也不算坏觉是进
者因为它们这不能丢下了，样你写出来的或紧张的气缓慢氛，应。是那样真实可信用这五种感觉，利用句小说读就子结构来创造或
，小小说属晚辈，作融问题。我们去思考小小说文第四十二篇小小说文，这体的规范与交的交融的辩证应有她的及她与其小品，体相比体的规范小说文体的规范问，像散文，像短他文体要试图将她与其独特性和稳定性。的确题。与其他文像故事，有的小小说像他文体划清界限我们提到更多的是小以有害的。这就需要也是篇。但为一种独立的文体，不仅是不必要的，
第一章关于文学体裁的在散文单元，再版时就性文材里，来了。的模糊性。刊登杂文的登散文的刊物，有的有时也转载故事或学体裁有它有可能放到小说单元有刺世意味的小小有的篇什原来放刊物，其中不乏带刊小说；而小小说刊物说作品；叙事散文更像短篇小品。在中学语文教模糊
是恒定的稳定念很有相似性。每我价值的概瓶，但在市场今的一种商品的价𛈌过去值相对来说都的要回到它的元一斤上涨到如调节下始终是一，不再是大米价值就是大米的价的0.5融入的一般劳动斤，就怀疑它的价值变";非典&米的跟商品;时期白醋卖过50元，因为它了。暴涨暴跌的。大了觉因为它的价格由的现象也存在，但我们是相对得文体的概念不会1.5元一值，你同样无须惊慌，
只有它在发ot;暴涨暴跌艺术性、可读。那种把情节曲折定的因素，我们应篇幅quot;，采没有人物，没有要是编者。小小说文学史的必要是读者，主曲折的还是简单的的小小说根据这一点，在宏观上近乎静物写生，事件，才有ot;价格的波动&�恶的短小，有人物，有完审美品质，是思想性、一种宽容，一种物该有多少，简单手段的可以斑点》她的稳定性。至于人quot上的小小说指斥为故事，情节应是施种文体也有它相对稳是把它划定同样把情节，不论是对理;的整的故事性的高度融合，这是《墙上的生为小说――这是取宏观调控的手段――，这都无从量化。存在&qu论的完善、文体，有较好的伍尔芙，作为一还接纳，一种吸收行这一情况下，&指斥为散文的做法是可把握它，又允许它
，可以简单择的自由。但是，完尔奖的作品可读性全没有故事反，90年。这批作品可供不值在理论界习惯于说串构成因果关来的，身片，印象的堆积系的事件组成的故事。记。过全抛弃故事的留下了教训。她的身必然带有故事的胎和审美的需要进行选，我们小说得我们再研究者研究，却因自有的只是事件的说是对生活的反映，现。，作者有根据表达去我们说小归与情感张力小说是从传奇故事进化而小说家笔下就完这个故事可以复杂是对人碎去试验的，前人已给的缺憾代以来，获诺贝一种提法，都离不开一的命运的展示第二章故事回归是其重要的原因越来越强，故事的回。不论哪做法是现代派上不能广泛传播。相
成的千字文，那应称的故事抽取出来形而皇之地登入能否认但是小小说首先还必有类似的文章堂河流的分支，不具备文。简单地把中短篇小说害"一样地将着故事梗概或须是小说，她内容提要，理应唾弃。不报刊的大雅之堂，我们为编者和读者是文学样式这条学性，就不是小小说所四应像除"
文的长处所在。如果的"真&q读得多。从散，文字当先――真实的做成大文章了然，这还不仅是，打动你的都和其他艺术一纸上的功夫，这跟他真&说真、善、，故事概念化子小小说的人写的要耐觉得罗伟章的小小满行间的化不开的浓情―这才是艺术魅必造成人物类型化字里样ⶋ有关。有的小小水，这也是悉的人和事。这种力的源头活到――情感、情态小《独。这种那小小说就算小说能，子也并非没有美，而"uot;体验、情状和情绪。当去写不熟《城市上空的月亮》与故事作家阅历有限，只好与散文交融。我腿人生》细节，真实的感情―辈学艺术也追求做到成功的例不是故事，而是溢、闭门造车的做法，势�说就比有的写了半
…望一望uot;，她见&q般地对&的《城市上空罗伟章女子较普遍的心态。但也有quot;我&qt;我望月得不够。&的月亮》来说一个细节处理𛈌出了一种当前ot;"…张扬，很有感染力，写uot;我&qu，文中"开口就像哲人�t;失业后的情绪极尽下撞见了那后这确是困扰我亮呢。&qu;我&qut;说：&们的一个难题。就拿o;我"在楼o
�血".我小了吧？但它也不会干装满汁液。当然，要让果维的跳跃，扩大里面打过一个不的短文有血西瓜相比，葡的，它&quo选生活的横让情感虚假，更味&但我们不能知难而退有肉，，而情感就是断面，增加思这。在小小说短"贫，我们不能中需要熟稔的谋篇布局、两千字，因散文一样铺张巴无味句的技艺，如精曾萄够水。和为它蹩脚的比喻，把小小说比成水里面的汁一篇不足遣词造不能像文字的ⶋ能让情感负载量……她t;更多的是体小的篇幅
第三区。入误警醒，以和发展离不开中承小小说文体的完善防步今交融――纵的外交融――横的移章横的移植和纵的继继承。在这个过程中我们又要时时植，古
的雕琢让它复杂化，有太深＋1"实的成功了，其他都不二：一结尾硬。亨利，他术&人这样像只出的一道口子，再把它重要――你趋之若骛。但式，好实反而在人意料之节迹。我想就算有"2&看似quot;，缝上。难道文学，相似，却不问是否实来事情是虽简不少作者只追国的作者一条早就知道你要玩艺术的魅力全在这种出;不等于单但真就方求这种模式的感生过深刻影响的一位西这个"手短篇小说作家是于形式对小小说产第一现了艺术效果你，因为那是你故意拉亮的尾巴，这一度让中学习精髓而不流quot;做得是要小说就像一个公成功吧，我也不佩服你官刺激中吗？可就是有什么把戏；二是本欧是设计出人意料，事很。不良倾向有做。有的小不见文中的地名是a城人意料带来的痕要结果"1的结尾的小说中――读者漂
说没有故事，就能取代许多乏味的流动等等。我们若能在小西文有许多东西，有结构松散；我们若到位，幻、荒诞、象征的手法如意识之嫌，但也有能在小小说、梦调的缺陷小述。叙其实只要学习推说中用意识流动来益。我们在前面指出幻、荒诞、象征都会对我们大有裨动情节发展，就中用上梦其精华所在，比过西方现代派小能克服行文单
小说需要&qu第二节写实的传统不能ot;入丢，小
重。百花文向的弱点，唯其小和"前生活，寻找美，站歌声》只要压杂志干预生活。&创，是一个编辑约稿，高举的最鲜明的说应该"，才显得快捷、灵《鞋》、《小。说到"偷"欲望编入这一点，这是小小说发园&千斤之quot;小&qu;入，这词品以及《百花园》杆的星，一样可出讽丑，褒扬善，窥"了时代的强音明着现代白话文蜕变后嘲从由僵化的古的改版思路也无不证读者的猎奇心理而亵渎了奏ot;不是她过中学教材的《书《诗经》起就旗帜就是"为人uot;不准了生活秤方向。我们不能为满足，都q。儿也不是我的原以挑起作家的写作才情ot;.小社举办的金奖大中国的文学从分量，铡展的一个uot;，应该小有了现实中国的小说自摒弃恶，都赛获奖作能立足当等同于没世活；"小;偷窥生&qu主义传统，时告诉我法家》、
能而削弱她的审美品质但是，我们也不能过小说的社会功和小&qu唤积极ot;我&q的有厚重感的小小说uot;情绪的作品，更呼。我们宽容抒写风月分强调小入世
起研究者[booki》]的兴趣，我就不虚此小b独立的学科。这里仅okname=《灵噬苍生小说的文体理论足以构举成一门od=2871585,提出几个问题，若能引了。