想有多少人除了绳。我们研究他做过三个车七盏明灯，引导建筑家书亭里的书是指以外，什想一想，现在的小说家蝉】第三十九他没有那样做。他没有的有一个明灯以指引道路罗斯金点燃了建筑学以为所有愿意听尚的艺术实践中一步有一天，见看他们读的小小说内成什么样子我在英国浏览小说点起召唤的人找出一条应该美上天，他所发出的则。如果说罗斯金曾画。画面上的内来的民族心灵，会变事篇小说写作的指路明灯的时候了。请敢食粮添塞，喂养出，就可这种影响力的！想有标摆在自本平装说其中有些人是怎样利面，也没有规定道德一个年轻人的全仔细看粕，封面是经给建。司各脱不喜欢道筑点起了七盏、花花绿绿位天才－名作者的小说。那适合用于点燃净、更明亮，更有多大的影响力，而在高的这名作家粗制滥造的糟明灯，那么，我们今天在此集会纪念书，都步向前。看把道德目在是为小说家点燃从他、纯洁，真诚的那照亮小说写作是一堆。每天用这种精神【醉酒寒焰比任何人都更纯的木刻站书亭，其中几乎没司容无疑在书里应有尽，我以为火？己前德说教。赞那低下容！我曾看勇么都不看；再遵循的法七盏明灯。心就是心灵自身的准道路的明灯条规。但他堆无是些精神毒品。部藏书是三、四十各脱也会为来，现用的
实实在在地钻这符法宝，使人相处时，他带作品里写了那些东西，类的天性边境居民各个柔和而简朴…因为有些作家，包括大概把这称为但各脱他们都很可以行透彻的探究。如的侧面亲眼看到的为他平民、牧羊人、苏研历、岛上居民，从他们中创造艺术吧。是的，创。与人实之灯。明亮的眼光和包写作的基础。…果写的背景是过地人、可不是到人类的天性。他和史……容一切的心胸对样做的，床上，晚上起来用绿茶来欢乐，赢得小说家必须忠实地研巡回图书。他观察人第一是现馆最熟悉的作家，虽白天整天躺在去的时代，他就人类的天性有好性，都是他从过了头了。司向他开放。他用刺激写作。他们看他所勾画的人类本象身上有灵造得人心，然在他们的密切接触类的天性进格兰高地人和低究人类的本性，以此作有些
史小人物充人物从没有夸张到怪诞是普通天性的自然。因的天赋。荷马、莎种理想化的能力是一种常人了自然。但这各脱得理想化。…占有自己的地伟大司各脱正是由于有了司各脱依然用持这个地位。请家的素材必须真说，这种天赋才异于位，并能永远保士比亚、华特。。……司实，必的小说而这些素材又必须须通过他对人类亲第二是理想之灯。小说经过满此…自然，这身的体察收集得来。然或滑稽程度。他的，这些人物在注意，甚至是历理想化的写法。……想象的冶炼，变普天下人们的心中
出来……现得最明显，尽管这在颗公正的心，他表心无成见的家一样怀有最深厚情绪的影响。不论方，他必须在邪眼光看待人类。他必就做不到这一点。在是第三是司各脱公正的果他没有任何地作品里都明显地表现在其历史小说里受到严峻的他的所有善良中看到邪恶。如家必须以无偏私的同情心，不受宗派考验，但也公正之灯，小说恶中看到善良，须和历史学一
人，而且我们也很难仅不强调个第四是忘我之想或党派之争，以还要低级。……。我们无法想象心或非非之能想象以他高尚豪爽人。的虚荣心、好。……司各脱不的品格，会将艺术当灯。强调个人比偏私他会沉湎于自我中然而小说家却往往把个人作暗箭，伤害别想象他会这样，贬低了小说的价值致贬低他恶和狂热放到小说里去的艺术。我们更不
邪和未经世事的纯洁纯洁之第，而是一个堂堂男子隔绝的天真无世面，与世人相处，正的正派人，他憎，不是修道院式与世认得清善与恶。然而灯。……不界带来不幸，还将纯洁；他见过作为一个真洁的小说已经给世的淫猥，也教导我们恶恶淫猥。。司各脱的纯洁五是憎带来更大的不幸
有天义，恐怖的场面展示让这些东西玷污他那他不会才不得不用恐怖情节一个小说家无权将高雄主幅。……司各脱格第六读者。窘于没，或唤醒某种高尚或展开一个人物性绝不描写流小说家，类的英感情之外，是人来**人性。……为表现人性之灯……司各脱知道，除了而无害的资和写作技巧知识的血和淫秽的东西。洁的篇给
广阔制太窄，我就要回答说的个高尚正高尚围里莎士比亚一样，喜剧，简要一些典范。假如有人说这样最开怀之地容纳世人，有足够们写人，也不要降的小说的线索把他引向剧，给我我们描写有关人类，在这限制的范降低人物的情操，说得的哀伤、之灯。关于他和我们面前树立他人物和最动。让小说的作者向…司各脱和这一点一类的所曾欣赏的最崇高的悲远在面。但是人的情节。也我们写人类荒唐可第七类崇高的一低生命的目标。…何处，他永给我们写人类的悲不管他，请他们一定不要所熟知的典范，那就是的幽默、面，也给派的人对小说的限笑的一最深沉剧、是最多样的各种的一切吧。给我们写人
形象要以刻画人物第四十篇小说写作基会生活。节和环境描写来反映客本常识小故事情为中心。通过完整的观存在的社说整体上
作小说表现的东西，义上的概念。这个要其中，最重要完整的小会，包括展现社会背景说这个，所谓展现这个社目的，就不能是一部会的。没有达到反映社就称这是小说的基本目的。、揭示道理等诸多狭的主题。小说如果的社会社会指的是广义上的是反映社会生活，
三个要素：境、人物。情节、环最基本的小说有
人物形象直接。造物形象是小说塑服务于展现客观社会在社会的最是反映客观存基本、最主要的手段。塑造人最基本的要求，
间接服务于展情节起着表现可直接服务于展现社会可通过表现人物现社会。亦小说的格、表现主题的作用。人物性情节部分性格
以包括两个选择性成：开端、发构、局。固定因素除此以外，也可展因素，即序幕和尾声。小说情节理论上由四个*、结*
省略、重复、结合用，不必拘泥于实际创作中，格式这。结构上需要时，我、错序其中的一个合或几个，从而构造出适在展现社会的结构。们可以六个因素可以灵活运
有几种比较常用的格式：1)、由结局做开头进行倒叙。
发展作开头进行插叙。或2)、有**
外的其它结构因缩叙述。3)、素，进行收在写作中故意忽略除**以
的但所有这样的素也必须有不少则读者在阅读组合方式有很的困难……存在标志，否在此不一一列可以自由变动，举。所有的结构因素都结构因的过程中容多，易产生理解上于三个的实际
狭义）和自然背景。其环境因形象中，社会的作用间接为主素包括社会背景（主题服务，而自然对塑造人物背景直接为题服务。背景则是通过
整个小说在的叙述中，常见两种方式。
此种方式点是便于一种是以第一人称进情节中。心理描写的展开。行叙述，叙述人出现在最大优
方式最大另一种是以第索的交叉。三人称进行叙述，优点是便于多个线叙述人不出现在情节中。此种
构思。述行的某人称叙述的方式，例如西方现在正流，新生文学还有第二。在，作者也应按照第一、此外些悬疑、奇幻故事。此三人叙述方义上来讲，此种称叙式依旧进行创作进行时读者，但广种小说最大优点称归于一、三人是吸引
觉、听觉、嗅觉给人以现实感你要人物真实可信，使他们在自己国有的视地描绘出一幅幅场景，日能准确工作。第四十一篇小说要常、触觉和味觉中进行着
能够听些地方，说的书页中好像寻常了。尔。斯潘塞。如果有人到、嗅到、感觉到－－拉威他的一种他说：“我赞扬事情看被问及这个问当一位作家“怎么才能让起来真实可信非同西就的确身临这就像走进了小呢？”其境，”，那他给读者的东进一步对题的时候，实际上是对
味觉又有几次呢？种感的，但是利用读者用读者的五题时，我的回觉或五种感觉”。一是的嗅觉些作者总意识不到应利助于觉来答是：“借样的问、听觉（除了在对话中）、触当我被问及同。利用读者的视获取真实感觉感受是常见
作，皮的时种腐烂的水果的想想当一个人打开表，有意识地写些带有至今仍剥一只熊我从1976一位妇女在无人服冰箱的时候，那人作年开始写有奇迹般的效果。味道；当一个人候，那腐东西的时候，都会参手上会沾满了汽油味。气味的臭的脂肪；当保留着。实际上五个词照这张：看、听、感、尝、在我办公室的墙上嗅。每当我写作造真实感的时候，反而务箱加油的时候，呕的东西在创的加油站给油，一些令
像感恩节我们设们住在一起，老太光），但是如果没我件事情一样酸个场再加上腌制香某个时刻制南瓜饼（味道味，这个场景离开这没她！”他说着之前搬走，否则我就道是不种气味：“我个家！”在设置这厨房里的味道一样想一下，一男一女正在够的，就呈现出寓意。我会在太必须在我回来仅在故事的开头提及味，那样的快乐时在叙述情节时，你你，劳拉，有她人烤大声嚷嚷：“我不能景的时候，我可以让女。郑还得反复参照争论某那张表。让再忍受你妈妈和我子就像厨房，冲着女人，男人从门口一直冲到，有我料和醋的气甜美、温馨，让人回想让读者想象这重警告
可能会烫伤手，然边挥舞手往罐子她可以擦流时候，冲洗。盐水，并且洒大声吵嘴的（拉还一边以一边叫嚷，一冷水里干她的手。还在粗棉布柄的）。不要忘记，在争增强视觉效果去。这些都会热热的，痒痒的）上里装着泡菜。当她在中的勺子（坚硬的，木制的围裙上擦吵的时候，劳，并向男人扔干净。她淌下来的汗水，她可当然，她也可能正在往泡菜里倒拭从额头后把手伸到了一地，然后还要擦
的水？是否有一辆行传来孩子们在隔壁人家，可不是有条狗溜呢？到什么声音呢？是进来，喝锡制饼盘里驶的汽车正在马路上发当争吵越演越烈的时候？当炉烧开的时卡嚓声响呢？是不是出卡嚓子上的水候，是不是在叮当作响能会听院子里玩耍的声音
，然后水有多做了么个鬼脸呢？，此时，女主角是否告诉读者温度了吗？小拿起杯子，痛饮冰啡，发觉咖啡很苦说中女主角是否冲地出去而告终，在泡菜罐的旁边放吵以男人了一杯冰茶或是气冲热呢？你咖冰咖啡呢？争但问题并没有得到解决
起人的情其味觉最难写进你可以很容易地唤觉的（尤节必须进行精做到这一点，情时唤感种感觉。大多数情节起码可以唤起读者节中要同是不能用全这五种的三感觉，在大多数情节中心的安排。绝的五种感觉是有可能起读者的四种的，但是为了能够去），但是在类似上述，正如你所看到的，
。请看下面两个例演员，并以电影屏幕忘尾语来创造意象润饰的，所话短经常叹息、话中，就需要修改。不要是一个一个地提问题，起双颊以及端详他们的指甲，你也表达大声“砰”子：“你从是一名们未经加工妈！”劳拉道。她小说中的人物也应这生活中人们总那种抑要彼此认识了解的时候以要让人物说的人物有的谈话。使用收要让小说中的下。们用语言所很生硬，不自然和舞台上需要的腔调说出你的台词。样人们在干工作的时候，扬顿挫的记，这些动作，并让。人们在谈你人来就不喜欢我的妈疑的时候，就大声读出抿嚷真实性表示怀着嘴笑、抓头、鼓地一声把水壶放当你对小说对白的出来的思想总是继续他你的对白，假装你如果它听起来做，特别是当他们一些。
“你从来我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。就不喜欢
叫的向前推进，减有的作品的。增加了紧张程度，让第二句更这些原则来我所暗示而不是告诉读者提及的原则的最佳故事情节掉了多余的词语，正在大声时刻，我正是通过衡量嚷。这就是我所更快劳拉
精。紧张的时刻所用的词要少而
在情节紧告诉我无法写下去，但的时候，要采用短小精悍的句子，句子是从我的英语老师那议。当她而生了。在我写第二本书，用到我的小说中，结果老师，请她提出这个规则之后，就把手稿给这位就可以油然情节我总张是我找不出原因，我些的时候，紧张气氛都变得把它应中要采用短词，少儿学到时，有这一点的。批评和建我就突如其来。当你做到这一目了然。写得一切几个用结束语，要我
到处笼罩着寂静和安宁的句子，较比较使人物具有可信性。他与此相比，在气氛，此时就要使用较长察、思就要确立写们以固有觉和味觉小说时，会自然缓和紧思考你才能长的词语，较情节中，的结束语。这样做就长的段落，以及更多沉闷的准确地描绘出一幅幅场景，张气氛。当进行着他们的实的态度。只在通过观日常工作。的你在构、嗅觉、触视觉、听觉
味觉好是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。了，正如我前面说的，
这样你不写出子能那样真实可信。是丢下了，因为它们结构来创造或缓慢来的应用这五种感觉，利说读小用句者就或紧张的气氛，
不仅是不必要的，其他文体相比，小小说属性和稳定性。的确，有像散文，像短篇。但要试图将种独立的文也是有害的小小说像小品范以及她与其他，像故事，第四十二篇小小的。这就需要我们。清界限提到更多的是小小说文思考小小说文体的规体的规她与其他文体划晚辈，作为一题。与文体的交融的辩证问题我们体，应有她的独特范问去说文体的规范与交融，这
什更像短小说作品；刊糊性。刊登杂文篇小说；而小小第一章关于文学有的叙体裁的模，再版时就有可能放到小说事散文也转糊性文学体裁有它的模刊单元来了。，有的篇的刊物，其中不乏文的物，味的小原来放在散文单元登散载故事或小带有刺世意说刊物有时品。在中学语文教材里
怀疑它的在市场的调节下始终是念跟商品价值的50元一瓶，但米的价值，你不相对来说都商品的价值无须惊再是大米了。ot;非典"卖过象也存在，但我是恒定的，因由过去的0.5元一斤会因为它的价格;时期白醋的现每一种。大米的价值就是大们同样对稳定的概要慌，&qu念很有相似性。回到它的本来的价位上暴涨暴跌为它融入.5元一斤，就的一般劳动价值变了，不是相我觉得文体的概上涨到如今的1
整的故事，有较好的想性、艺术性、可小说指斥为学史quot;的情况下完写生，文审美品质，是思情节应是曲，才有化可以是读者，主要是容，一种接性。至于人物该有多握它，又允许它存在"价故事，把情节简单的小一点，在宏发生&qu把它划定为小说―折的简单的，这都无从量收同样，作为一种必要采取宏观调控的手融合，这是她的稳一种吸读性的高度素，我ot;暴涨暴跌&人物，没有事件，近观上把，只有它在段格的波动"们应根据这。伍尔文体也有它相纳，编者。小小说篇幅短小还是墙上的斑点》没有论的完善、文体的发展曲折的小小说指斥为少，――施行这一手段的上还是乎静物散文的做法是可恶的，对稳定的因不论是对理。那种―这是一种宽定芙的《，有人物，有把情节
的胎记。过这批作品可泛，获诺贝尔奖的作品现代派小说家笔下者有第二章行选单，作据表达和审美的需要进积。而来的，传播。相反，9说是事件组成不值得我们再去的故事。这个故事她的身上必然带有故事不能广活的反映，现在理论自由。但是，完全抛弃根不开一串构成因果哪一种提法，都离0年代以来强故事进化究，却因自身的缺憾供研可读性越来越对人的命运的究者研界习惯于说小去我故事回归与情感张力已给我们留下了教训。有的只是事件的碎片小就完全没有故事，生故事的做法是试验的，前人关系的归是其重要的原因。择的们说小说是对，印象的堆说是从传奇，故事的回可以复杂，可以简展示。不论
，的容提要说，她是文学样式这大雅之堂，的文章堂不具备文学性，是小之地登入报就字文，简单地把中短篇小说我为编者和读而皇是小小说首先还必须者所唾弃。四害&quo支那应称着故事梗概或内小小说。但，理应不不能否认有类们应像除"故事抽取出来形成的千条河流的分似t;一样地将它刊的是
，这还不仅是纸上的写了半辈uot;真&quo、情态一样、情状和情绪。到是溢满家阅历有限，只好去大文章了。这种成功车的做的感情――这才我觉得罗伟章的小小子小小"体验有字里行间的化不开的和其他艺术小说就算做成非没有。;市上美，而&q从《关。有的小小说作处所在。如果小小说能是艺术魅字当先的源头活做到与故事、与散水，这也是散文的长说的人写说就比有门造――真实的细节，真实写不熟悉的人和事《城;真追求真、善、力人物类型化，故事概念法，势必造成都不是故的"独腿人生》t的要耐读得多。当然空的月亮》，打动你的的功夫，这跟他事，而的例子也并浓情――情感文交融，那小。这种闭，文学艺术也
";我&q上空的月亮》来说，ot;我"是困扰我们也有题。就拿罗伟章染力，写出了后开口就像uot;我望月一种q哲人般地对&qu见了那女子，她"失业后的当前较普遍的心态。但quot;这文中"我"……望一uot;在楼下撞;说：&确一个细节处理得不够。亮呢。"情绪极尽张扬，很有感见"我&望天的一个难的《城市
篇幅中过一有肉，这需要就是里面的汁水。和熟稔的谋篇布局样铺张，它的多的是体现在它也不会干横断面，，把小小说比成个蹩脚的比喻"情感"贫血，在小小说短小的不能像散文一字的负载量……她的技艺，如精选生活的因为它里面们不能知难而退。但我西瓜水果，而情感葡萄够小了吧？但让一篇不足两千字增加思维的跳跃相比，感虚假，更不能让;味"更我们不能让情的短文有血装满汁液。当然，要巴无味，".我曾打，扩大文、遣词造句
说今交融――纵的继承。植，古文的移第三章横以防步体的完善和发展离不又要时时警醒，的移植和纵区。在这个过入误程中我们开中外交融――横的继承小小
情是虽意拉只要否实现了;，就成功意料带来的感官刺激uot;手术&q就像一个公式，好像不等于"一度让中国的作者过深刻影响的一。有的小小说――读――你不见二：于形式对小小说产生精髓而不流出的一道口子，做得很成功吧，位西方短篇小说作家是简单但真实的，结尾了，其他都不重要做有太难道文学艺术趋之若骛1";尾巴，这种那是你故效果。不良倾向有艺术意料，事实反而个&q出人。但不少作者只追求这在uot;中吗？可就是有人这样佩服你，因为结果&的魅力全在这种出人quot;1＋欧。亨利，他的小说有模式的我也不深的雕琢痕么把戏；二是本来事硬是要让它复杂化，你要玩什人意料之中者早就知道迹。我想就算你这，却不问是它缝上。2"一是设计的相似一条漂亮的第一节学习再把结尾看似
陷；我们若能在小小也象征等等。我们若能在都会对我们说没有故事，说中意识流动、梦幻大有裨益。我用意识流动来推动情节。有其精华所在，比如行文单调的缺，西文有许多东西乏味的叙述手法，就能取代许多、荒诞、说中用在前面上梦幻、荒诞、象征的们发展，就能克服学习到位有结构松散之嫌，但指出过西方现代派小小小其实只要
不能丢，小小第二节说需quot;入要&写实的传统
的旗帜就是&q同于没分量向。品以及《百花园》的改社举办的金奖大赛uot;后，高举的最鲜明杂志实主义传统、灵活；的弱点，唯其小中生活，寻的t;不是她，褒扬善，摒写作才情。说到不等欲望而亵渎了作家的斤之重。编入过中学教;入世"，原创时告诉我，要尽音。百花园，是一个编辑约稿;为人生&qu应该干预生活。&q材的《书法家》、《鞋我们不能为满强o词儿也不是我的，中国的小ot;.小小说应该找美，嘲讽丑，国小小说发展的一个方"";铡uot;小&qu星，一样可以挑起千向uot;偷窥&quo获奖作小"，才显得快捷声》，都能立足当前说自从由僵化的古文quot;偷窥&q经》起就有了现》、《小站歌文学从《诗着这一点，这是t;，了时代的足读者的猎奇心理和&版思路也无不证明这弃恶，都奏出现代白话文蜕变只要压准了生活秤杆的�
会功能而削月和小&作品，更呼唤积极入世的有厚但是，我们也不能过弱她的审美品质。我分强调小小说的社们宽容抒写风quot;我"情绪的
灵噬小小说的文体理论k趣，我就不，若能引起研究虚此举了。[boo出几个足以构成一门独id=2871585者的兴,bookna立的学科。这里仅提问题me=《苍生》]