新作者架构过大或者坑，得不到回应，对以致于一直成求好心切，付出了心力，但是由于】【醉酒寒蝉的打击是很大的。
出了心力的作品，却因为字数太常常看自荐贴或者推荐贴，讽。少，或者不是完文而受到冷遇甚至是嘲到有推荐一些自认为付
我也作道这种难受的滋味。过新人，我知
我们不能强。自己，这很困难求他人非得支持
写者的祝自第一的多少出来算多少。一开始就很出立一些信心，能够让你的信心，这是我至是一篇一篇的文地提高自己文，树立对你愿。极少极色的，老实说，我也篇文，只要能够把一感觉能够写的写作能够。所少完成一篇文，以，自己的己想要少人的文法架构是表达的那么，读者看到了篇完整对于**所有初章写下来，才慢慢个故事讲完，把让自己树至少
候课本中中所说的：。”"唯手熟尔还记得小时
一点而已，你们都会比我更好。点，写得手熟一点点过比你们写得早我也只不
史原来想写什么是不。越查越多怎么办，然中根可能的。即，现实与。或者，发现调入历史的洪流，忘了版上问答：1.踏雪虚构的矛盾感觉背景的故事，在历：查历史的时候，本后原先想发生
去深挖了，否则的的先设想的故事发生了架构后，就去查你所要原蒋：这个过。问题，我也遇见事的背景越查越多，与景取过来，其己淹没了。理的他次要的就尽理不要再时间表，只把有关话，就把自冲突。我是这样处：你决定了这个故人物背写人物的
节故事上。空。如果你想描写件的套。因为历段故你想说，我们自己定的，要的发挥则在于一些细自己塑造一史的大事件是确如果人物的话，就尽量描写历史题材小把人物往原有事事的话，就用架
要发掘他们的内心角出现，这些配角，这里又会曾是活生生的人，也有配，说道主要人物的大事了，本身也是历史人物，，至少，在作，他们角的问题。大事件中，如果想把他们写活，就总会有一些配雪：但是件能够仅仅把配角当作道者心里，在历史上是一个世界。矛盾又出现具吗？
处反映一句台词的人性。哪上吸引人之处，在于史的思考，。不经意见出现的对社会，历我想历怕那个人只有说，点滴很大程度，大师的作品总能让人感到一种真实的存在史背景的小
物来描绘人，但是篇幅不必们是独立的蒋：配角当然不是道。以是主角。描绘配角时，给得太多，可具，但也不尽量当他作为扁平人
拿许多篇幅用来挖掘他忆的内心写一篇回待象录了。了，倒是不必就把人物都交的焦大，只用了红楼梦几句骂，
，有没自己控制的时有感觉到人物不受候？踏雪：你写人物的时候
掰回来。剧情，要主题，就只好剧情向东，却无法控制向西。要也就是说，本来设计自然，就顺着
出最好的感觉？以让人骂出何交的简单大纳，具，有很多种交待方法：人物的背？是作者白体情节就来，但是若是放在别人有这么活灵活现。问题描，内心描写，语言动景一般应该如走踏雪：同样一个人物一个总体，焦大可来，只要不脱线得太远蒋：顺着人物走能写，我一般是给作定待来写，未必就顺着人物透漏，还是其它
回答：看剧情发展…成要（蒋八…）
还情的描我的问题，即人物感写。有一个最近困扰
行动和语言来表现的文，不三人称？还是通过啊！过多的人物内心独白文章中，是否应该介入掌握在非第一人称的晰，但是我总觉得第，而是留有余明白白的都说出来地，让人去品味。很难应该像第一人称那样明？独白比较有力度，清
设计好，在换的时才能成流提问，大纲跃，也不变做到既不过于跳已经候，如何场景和剧情之间转水账？
我最题。巧的问学起来的时候却发现看结构搭建好的材料，工匠依挥。大师的作品都好比同样样的故事写文就像有精巧和匠心独想近写的一篇文，有盖房子，了，形就出己起来容易，做起来难具之。却觉得流水账，来了，这才是根本对么？同了觉得太跳跃，有些人处，可是自我觉得可能是结构些人看着这些材料来尽力发和叙事技
都想写出来，但是又没清，人家看你不停走太是事无巨细地有真正，而且情节之间转换快。蒋：你可能的情节展开，转折之间太生硬情节却没有一段吸引人交待不
所以会有人觉得象流水账觉得太跳跃，有人。
但。场景，待清楚，其余的大可以通过清主次，十个场解决办法是分力写好三四个最好是与展现人物性景里着交待掉格有关的，是故事一定要交人物对话或者一句话
称的关系语言和动作来表现。但人踏雪：蒋j，我过，而且由于反，凡是和主题无关，不的场景，我一概跳的写出来，相方第三有些摸不清愿意太多介入人物看起来我不是想事无巨细内心，总是试图用向了。
场景更重要？人物性格的在故事里面推动，精彩的有浅，情节的，究竟是性展现有深格更重要还是
来，但是若是言动作透它？怎样才人来写，未必就有这么活灵同样一个人物，有能即不影响文的背景一般应该如何交多种交待方法，焦描写，语背景？章的节奏，又交待清楚漏，还是其：人物大可以让人骂出放在别待？是作者白描，内心很活现。问题
来展现的好？是通过一些白描或者对想要表达的想法，，还是埋在文中用情作为小说，作者节话，畅快淋漓的说出来的好
少要把一，但何这类事情，交待清做，结果如楚(2)、根据节。蒋：(1)、你可以不介入人物内心是至个人物为什么，怎么设置场景，推进情性格，
行。意见，最好是后者，不过我的就好看－文无定式，灵活运用－，
作为女在男性的立场设还是比较容色，似乎很女性心难。但是要站……写手，写理身处地的体会角，怎样能够抓住男性的踏雪：蒋j易的，心理？
蒋：汗，这也是我的弱项。
马脚？而的，总，藏的不露就换个角度写这个……样己不理解的人物，是容易站在自不是干巴巴的一个请问藏拙道具。才能藏的好，藏的妙心理总是相通行得通么？有时候自己这一方面去为自己辨护的踏雪：，但怎不过，人性的
法，怎样才能个好办马脚好，藏的妙，藏的不露学习进步的过程了。我蒋：藏拙是藏的也正在学习呢。是一个慢慢，这个就
Ꮆ才算是有技巧性？节的描画何构造，关于细还有怎样绛璃：我想问关于情节的张力如
手法不写法。每个人的的，看得多了，张力己的那一种来，最好。，同，找出最适合于自用心自然有细节。技巧然有技巧写得多了，自是一步步写出来蒋：有情自然有
的一些名窄了。否则的同样不能只看历史，我推荐每一个比亚全集》和欧美只看言情，写历史情的不能人去看《著小说。写言红楼梦》《莎士眼界会
纯查历史也觉……有时候看见资3.扬扬：历史的发现有许多矛盾感呢，一般话，好象单料比故事更好看的怎么解决的？自己心里
完人圣事，好看。我是顶顶怕把在着，有矛盾的故，我想我尽量有时候比没矛盾的故矛事更盾就让它存人，把主角的对立方全部抹是不要强作解人，蒋：历史的矛盾问题黑的这种写法。主角写成
格。冲突来表现主人公的个不停了。倒是多设格又有情格。可以从性格；也可以从一句话一样的，就没必要再用次的效果和一百次是是一个过场，而是为了性格，这样既有性蒋：我一般设置情小细节已经用计一些事人公的，都不仅仅节但是这种一一个大事件的处理，表，一个动表现主人公的性作情表现主角的某一方面性节了。现主过一次，用
会让人觉得荒唐难文，妥人性格都与史实不方面，甚当吗？接人知倾向使用受？以，符，却又不如何小说中写历史而思想写的5.夭：想请问，文言物可以虚构出他不为古代文，对白
蒋：你是指什么，比如？？？？？？
他不为人知的方面，甚而思想性格都与是没这，却又史实不符以接受不会让人虚构出个能力的，你能具体说？这种想一下吗？法粉弓虽啊，我觉得荒唐难
说会被人扁除非声明是架空和戏是可以的，否则，历史哦！类的东西乱写，我怕
人们印象中的一我也写不出来。我写实相符的，只是可能与些戏说野史形象不如果要我写，太符而而已。还都是尽量与史的
？写才算有是第一人称更难处理，不统一，特别7.雨落不问题？历史题材怎么会显得风有时候把文言和这个是古文风界定的现代文串起来用，格古味湿：
个古代题材，那也一般不会拿文言文直文翻译成白话文言果要写一接给读者看。但是如蒋：尽量先把的用语就尽量避个有些太现代免出现。文，我
随便查一下情类，而是传奇类的伏笔怎大家都知道的，或者雨落不湿：历史历史资料就么埋？的发展进程基本是，故事主线这样如果不是言能知道了，
性格。的设置都是为了突出主人公的蒋：如果与历史无关，则不管什么故事，情节
要注意哪不着～）朝代也没架空，角架空，历史朝代，以雨落大人，如果俺把几个主都不架空－事情，浓写的过程中又想把缩到10年里，那朝代50年间发生的帝没架空，的，那皇－例如，主角素皇是架空及部分人物几点？（葱白滴看帝的女儿，她湿：蒋猫
事写到，也都是挑着写，也未必事间发生的事情有多少写足五十年空文了。这50年啊，就算真的打算蒋：你这个是架的。
是用大多数人的公认理如果是10年的解也会不同，那么在写历史小说心就几个，但注意同的历史人物面目，的中都有自己越时空，比如阿解好？个的时候，对一些历史事件的理是取自己的那一种不目不要太超8.朵云之姿：每个人话，就爱写几房宫三天就搭好了解释好，还
答：我的作法是释。不给解释，用人物的行给出解为让读者自行
表现？题材的看起来比主角更称写文的时候，主线落错，偏离到配其它人物更难5）……历史文，到底是第角上去，或者还是第三是配角人称更容易9.某飘：第一人小心把出彩（请忽略俺滴一人称来写好，…但是第三人称会不笔力问题，555表现…
用第三人称显要你记得让主了就蒋：一让他角出场比配角多就行如果真的写出彩般来说，如果是历史题主角配角问题吗，只得更有了。配角出彩吧。历史感一些。至于材，还是
，那么怎么样10.青瓜：关于历才能在已知结果的读者对人物命运的关注小说，我最大的问题是，结果大家都心里有数情况下，保持史历史事件？人人清楚，事件
，因人为小说所有的情许多好小说，无小说了写说了。运用。但是十八世纪之后还是有节变化都被关键在哪里，蒋：其实，有关键在人说过，十八世纪以后
文章，拿得惊险曲折，煽人泪下一些写作技巧呢？是否样极的马甲为作者本身，在写一候看到别人评它编结果已经知道最后的：蒋大好是有意是一套套的。那么作可以把，但是中间的经过你照11.八卦至篇我也有个小问题。有时历史事件就像七巧，板，看你怎么搭。虽然出来的理论识地去运用文章的过程中，
理论上。：包子有肉不在褶子上，评点有力不在蒋
，技艺之类，慢慢你会写文章第一是故事，找到合适自己的第二是人物，第三是有情。
后再？对于新作者情节的有一个提纲，12.l慢慢丰富；还是边？写边构思，，你写故事一般是然ily：蒋jj先，哪种方式更适合呢发展最后都不是作者可以掌控的呢
写完"一能够采用后者，功。者尤其要注意，还是前者。蒋：前者个故事。如果因为，新作作为新作者，我认为首先";力不够则有
有过想侠颇费了写脑筋收拾残局的事。会好，有没写下去的需要，改受读者的影响，或者故事发展偶曾经听说过倪真匡帮金庸写天龙，愤怒之下把阿紫写瞎了，后来金大lily：那么蒋jj提纲了，等掉结尾的情况呢？
场了多次，路人甲不但这可以做为一个信庸的天龙^_^场了。由于登过。把旧。为了让路然还有了名字事多一点波的路我和神二就就不宜再做路人甲，于是路人甲有了乙又登场了……章蒋：金考一下吧：让故和女主角，路人谈到的典范文来讲解，上回贴找出来参中有两个主构思扩展到有了台词，居天游自己的生活路人甲登人甲似乎。有了名字三万字本来文折，角－－男主角人甲的生活丰富起来为了如何将三千字的
果是，两复始的结哪里去了？个主角到如此周而
上的☆☆有道理哦。，很☆神二于楼
个出人意料的赞誉。。咦，还差个拜个把子完抓瞎了是别人，虚竹再下总算把故事给圆回来了就成了，呵呵呵大要系小段再师就是大师，不但圆萧峰没交待？没关拉上灵鹫宫和虚竹拜过来了，还得高深，硬是把就玩，幸好是金老功力一回山把萧峰拉过来个把子，
请勿轻试！功力不到，
天游和骨的故事开篇非常引是特别吸引人，但《萍踪侠影》、《很有气势，而梁羽生的很开，传冰川天女比不上金的人入胜（如，大家都认为，。这是不是就是信上生肉的区别呢？和朋友讨论抓人金大侠的故事开篇不》之类）后面的故事就铺展是后面的故事都lily：所以，以前
中间有一些自由走。说还都是骨上生肉金的大部分小蒋：其实，只是的，结果早已经决定
为人处世上的差人的&q别。梁是观念金的故事抓人，而梁的。而金的文字则他多的文化道德，为工具味精而体现的笔下人物带着太文uot;文以载骨观，还是旧式是信天游和作者先入为主的道"愿意和道德故事则就显得由于道德梁和金的区别区别，而是两个人性格纯是以说故书生。所以事或者说感意气，所以上生肉的觉为主，所有只是在他的笔下作，并不观念太重而
点。考虑，除非我找到适合的切入蒋：暂无此
没有自我，信奉的理念抨击唾弃。遵从史实的啊。少很多都被现代人章里的女子或多或有这些问题，马甲鱼：但是－－这，多半都谦卑而且样都要代的女子的人真的不讨人喜欢的话文古
的自我，她一定很感人。到的蒋：现代人的心态也步走过我，你就这其中一步的小孩子变成天真可爱这样，半都谦卑而且没有自来，受古代的女子，多何从一个种百样，如果你觉得是千的挣扎和渴望。相写她如伤害和慢慢被扭曲信我，这
**了历史是可以春秋战国，先级器物用度齐上如果是架空如何看待，如此"架国两晋题材，是不秦两汉，三？您是空"是否南北朝，官制品14.**马甲行：
的吧！，张飞打岳飞，那战空进去来个关公度，自然爱怎：既然是架空，只是用了官制品级蒋秦琼把历史人物也架么用怎么用了，只要不器物用应该是没问题
）针明是唐并不出现了鸡翅木能否说是一个缺憾甲行：汗，如果明**马，紫檀木的家具，对某代的官制却些文章，请勿自动戴帽？（
出现。。文要好看，据说要*种热闹大戏di：蒋大，有个关于**的问题15.di头，隔一会就有那*迭起，像《倚天》里
我每每写到期待已感有遇到这种情况？可是很烦，不知道蒋大有没觉久的部分，就写不下去，
做金庸就有人做古龙式写就能够写出自己定，文无定好看，据说要**自己最喜欢。有人这个觉得你怎的方，按，不一照式，我的意见是你，有人作琼蒋："文要最好的感迭起"觉来么写顺手怎么写
父母做主婚姻顾及到当时人们的思1故事（非架空），要在看来不可接受的腐朽想法。想，如：女子无才便是6德.momo：写历史为求科举……太多现、读书、三妻四妾、
如y了；可是保留下y痒痒，自己来一点都让人牙齿果完全丢弃掉，太都讨厌。
取舍呢？请问大人是怎么
蒋：作品写的是人，只要站在主角的所思所想去做。
其实千古以来地惊讶，许多曲子放到总是这么过通的。外在的，曲，不由来的，人性那天闲来无事翻元人生今天完全能用。总是相，去掉那些
未平等写这些，我也真点都让人牙齿的想法和生活，我倒还y了如果完全丢弃。说痒痒，自己都；可是保留下来一取舍，如果写人物讨厌掉，太y均，男女还度，现在的社会失业不知道怎么非常地应试制，什么都讲钱是可以写写的，现在的学校教育这么高，贫富不开心的事，呵呵！……许多太令人不实话，如果作品都着重
多不懂得！始写文起，我刚开，所以有很不17.楚柔：对
是么是架空？什么是请问：历史？
别的？指的是真正的历史还是你们说的历史
样掌握？有哪些技巧？要怎写文都
皇帝是哪一代故事，故禁之𛈌皇帝，则是未必;一的哪一个比如古龙写&quo皇帝，但是这个事，虽然出现了个古蒋：架空就是没有历史背景地写朝的巅&qu门吹雪和叶孤城决战紫t;西
的背景，前者如说之类的，后者呢的。题材，就是皇帝这，历史上也是实有其人者金庸的二月河的小说高阳帝，梁羽生的系到康熙皇《鹿鼎记列小说写到明清史拿来当成主线，或我们说的是历史类的是小说些把一段历》说
的，如果要写中一下就有人做古龙说的，有人看一些较为国历史题材类的，亦的作品如〈红楼梦多看多练高技巧的方法是经典做金庸写文的技巧很多，各人人作看挑各自适合的，人作琼瑶就有就象我上面，有，最好那么唐诗宋词元曲也吧。〉〈三国演义〉之类舒。提
的性情？怎么克服偶懒惰
摩温，嘿嘿嘿第二条，如何克服懒惰？最好的意见，找个拿！
9.夕紫：么才能让人物在情节中形？1不变蒋j，我想问的是，怎
节的发展，性格也还。但就算是是会开，很多不像是一个人了觉我故事的，也就是不够新颖，这样，人物随着情始变形，感人评价不够吸引人情节上面
绝这种现象啊？怎么才能杜
蒋：己多写多看多体会多艺性，没有秘方，自写作功力问题，不是用心。这种是某一点技
难拉开。着主角跑节都被独白占据20.弄月公子：情，发现任务内办？而且感觉岛最后细我想问一下，我写了节，这样该怎么了，所以情节好？而且线子都是跟半天心独白远远多于故事
请21.chaa问历史为金科玉律？和发挥之间该如何不违是否内容？如何在平衡，冀信史尔rr：的空间内充实自己有限
蒋：我觉得是可以自己史料提供一些基本事件，着镣铐跳舞，限制很多常锻炼自己的写作能，如果能够写出来，非力。架构的，当然只是细节、人物等，都还是可以平衡的，因为，这有点象戴
史事件轻觉得大的历背，一些较为公认的至于史实，我历史定位，没有足够的招来众怒。证据和能力，不要带着率的态度去挑战，免得，不要违
，写着变少，好好的小说就变成了事情节写着就会加上故事议论文……自己22.月叶：很多时候的想法，然后故想好了
自己越写越连不到结局上，横还有，有时生出许多的枝候明明已觉得节……经想好了结局，却
故事，不是写议论文，初最好用心体用文中完一个。做为要太多，要蒋：自己的想法的人物，让他们说他们自己的话、有头有尾的事。罗马不是简写作者，还是我上一天造成的，知道你是写一。的故面说的问题，慢慢不、结构清楚单的先试着说
话的时候。现在有些人的处理是：不今的其是人物对是觉得别扭道是用现代白话文好，23.star还是古文好，尤lake：我遇到的最问题。不知。大问题是：语言风格但读起来也还不古。
处理不知蒋兄如何请指点。，
好。最好不要直接读者部用古文写作，做你的用红楼式的较为文蒋：我觉得用，或者某位才个功力全子出口雅的白话最用古文，引用可以力啊！也好吃成章也行。就算你有这
言呢，除非你要走风太现代的格路线，否则，和内容太难融洽。语
长环境描写，怎么办？狐狸的脸：我不擅
……然后的大人水－－自己擅文章，流口看着擅长的方面去发挥吧、语言、情节蒋：没关系，我也不们写的长写环境比如人物擅长，找一个，
成符服自己小史小说写的度？是重新赋予人改写25.达莱拉：请物性格，时，小说中，掌握一个改还是？说需要的样我将历史中的人物子。但是，如何在历史和自己的问，在写历
，尽量不要制造历不，那么选择为戏说或尊重人物个性史上没有的事。如果者架空。蒋：
其实许多历史人物的性格放在不可能的人把一个不要能也是一样的。已经非常精彩，你不必身故事人物身上，另一个可能的身上，或者，转到，本
西大，要浣洗的浣纱用的次原来西施浣纱是一苎麻非常粗，我写西施，是上我看到思。提篮很施故事里时受到的启发。因为重新定位西施的构体力活，所以，引发施旅游区到诸暨西个
如何下手，我，很奇怪，我的小说有自信如今快完结了，2圾了想成篇改过尽然觉得成垃，但又不知弃另外开篇还是想海：专程尽一切办法修改，让自该放6.蓝来请教，刚开始写，很是否己满意呢？
蒋：这个，要具析。体毛病具体分
得毛病你觉方被你视为垃圾了？在哪里，是哪一块地
东西，也许过段时间来，现在不宜修改，要看法。不然先去写点别的先放一放，你还没我觉得再回头有找出真正的症结，你又有会不一样的
跑题上，而且有很多插这样的文章是不是着重点在一个人身有把男女主角天天则啊蒋初学者不易掌蓝海：首先谢很不符合规。放在一起则，而是：不是不符合规握，容易发生写着跑调和男主角同一等级剧，配角谢蒋大问题是我并没
内心描白显得重要些？蓝海：的是在文中近困扰我很严是重，是多用对话最突出主题恰当还
必要吗？句话之后在台独白和词久而久之就感完一后面加上一些潜我喜欢在一个人说觉词穷了有这个
蒋：没必要，最好让人是跳出来。物自己说话，不要作者老
潜台词读者留让人物自己把所有的话都抢要自点思维余地，不己的行动去说明或尽了。析者让来表面，给物的分别人对人
都有一种专业术语叫书法和绘画中，uot;铡
（也不是完出入呢？每次明明就办啊？？改再修改，所以每次总这样的2一样去。怎么是心里是来全）就是会不，到了笔下就完全？风：为什么每次写出想像的有很大的的和自己所7.笑风会发不了多少上的感觉出来，所以害的我每次都要修改修
蒋：非常可惜我刚才话毁在网络不通上了，现在感觉洋洋洒洒的一段了，也没法再来一次了。跑掉
是这样大致的，对大家的写作都可以共用。
就是你将自己也不至于一次次理，给人物会写跑调，设身处地于人物心也这样就不地不确定而改来改去。以合情合理的推想力。
小说有什么区人素戏剧编剧，感兴简介的时候看与厚道滴2趣这个跟普通的写(1).翻蒋大人的8.代表cj点偏题滴问题，见蒋大某鬼：几个有一点别？希望不会被删－－汗
址？上有没(2).目前网络有如果有，蒋大人能不能推荐几个地关于编剧的学习课程？
庞大的历史购架表达不清的状况，造成(3).怎么样才能把一头雾水史料怎么处理该一些？但是太过简练故事控制的精炼的人，对于没看过这段？
(4).有没有好的人物魅力控制方法？
各方说不同，小说是一度，还有导演挥综合分的高分戏剧是集体点面找到一个最好的磨，是一个综合得分发表出来就结的艺术。一般说作，以求能够发了是要提供给演员去程表演的。演员音乐等等，是一个整体对剧本的理解和结合坏点蒋：(1)与小的艺术，、戏剧。的艺术，它最后是好是。小说我写好以后，个人经常修、舞美、戏剧剧本，来，剧本是要改，和束了。
过是果有条件的话，戏好好碟片的效果打的扣(2)、编剧的专门教材，最好是到书店里买。构而已，最戏，作为剧编剧，如，书面知识只不到现场去看戏，剧本和好是多看别人的最好是搭一个架折真是很大必能找得到。但是做编一些专门教材，网上未剧
淡化交待。我史人物都很)、历史架构官婉儿》，里材，那么多放一些背景进去以一个大题做法，但是我整看你怎么选写一的个故事都只有两万字左择运用。如果你想右。你可以参见具体，而可。如果是一个小故事下《西施入吴》可能是庞大繁杂，࿓和《上面的历史背景和历，
哪种结构，它都必须保证在实品仍能保持着新颖干个月或若干年内，作作品的情节采用。计无论际写作的若第二十六篇情节设
情节，也从设计的长，甚至可知道情节在我的情况下写书。我，就像叶芝的《恩尼斯－－罗伯特。巴纳徒我品的“情节记事本”。我中所描述的那样，总是“徐徐落下”湖岛上的平静》写作中犹为重要。追溯到我开始的情节是一点，而它。我从来设计不出任何一个完整的情节作者都会有一个记事本点诞生的，时间拉得很着手创作作进展的来无法在想每个
前下记人的想法，甚至连潦测览这个记事本，因找主题，。如果通常在傍晚边听音乐边及可能误导读者的情大多是些简单的话化，衍生的放在壁炉台上，我的新鲜词或语，如为我已想不起若干系列的变我为一个短篇寻折等等都隐藏在里边我听到枝节，次要的角色以年就从头到尾地草的字迹也辨认不这个记事本就往里记些收获。记来的出了。节转法，我要的最初的想奇闻轶事。但关于作品
的文章。在这个“期的计划行事，有我预到一半的时候惯于在10月和书，在圣诞前后即书写步该写哪本书，尽管休息调整一番停顿，用来修改、校订或写些《品不止一部。草丛中的我现在就想写它，我写我习是按零散的短篇和发表于杂这一步并不总志上我心存想法的作，我还将决定下一骷髅》时就如此。住我，让时一个念头会攫。春末和夏天则休闲时期”来年春天之间写略作
想写的新作多的下所有我本，记想法开始诞生，开头。，记在记事本的品的想法。于是，更于一个主题拿出一个新的记事然后我们集中我将它
的效果。最后，我不得有足够等。但所有这些都和情。在个绅士》是我一些“有页的作例）。我总能清整整12年的时间。的材料、足够的情节有关，如，于角色的当然素（我的侦探小说《致映衬出情节所需堡就是一房间、村庄的描写作品的头掌握的材料不能介绍分散而破坏了整体决定，即写一本篇幅更的角色，而场所则落的城乘的，我就不是所有的想法都与新些关将是。情节就是行动着时间慎的，必须我如此长的因的品节日》中那个破一个关键语”，一那部分还会成为节有或保证两百页的质以伯纳德趣的俚量，而短的小说。且我认为，已写出的。巴斯特伯品时，感到手的故事将这些氛围，有时才花了命的一口气，为笔名发表的历史犯罪东西的质量是相当上作出一个审醒地意识到，我面对的小说，它花远或近的联系正是由于它短空页填满。《死得像一不深吸我写出了部分作更不想因为节奏拖沓或一部两百多了我详细描述，关于
我一向认为，故事情上必须有足够的紧者阅读，否则，任文学的作品都将张和趣味来吸引读何渴望成为通俗节在发展是一部失败之作。
或几个欢的角色死亡（如《致，通常还会包括一个死尸》），我会感到非常不安并对此中心角里的盒色，常是受害者。作品后的地方出现，往我作品的第一章除了定往都是非常不中的死者通常在果我安排自己喜下整体风格之外而且他们60页左右或更命的节日》和《镀金好出发的，如痛苦不堪。常讨人喜欢的角色。这点是从我自己的喜
够的次要，尽有足出来当我章来完成。举例来说，一章节所包括的。一枝笔是若干章节，并标明细节要设在写作中接着前敲键一谋杀者）在我脑海里内容。这项工作管我是颇具人物设计上的主要特足够的空间来操作，刺激（我确信在事本的后半部分划分成前三章也十分鲜明想法地开始写书，主要计，我仍需有对获得灵感最有效时候，我已规划出的在我开始写作每我的内容，其他章节会开始写书的要创造，有足够的之前，我会把记。这些表明了我在情节。因此人物（受害者或色：在写作过程一台文字处理器定不会有同样的效果）一点一点地计划。手握中获得想法和灵感一般提前两到三
者，在毫无主题的情种乐趣。”人它一定具备小说在一开始仅有一个勃特在她的海里万事夏洛特而这正是者来说不是这样的。我况下坐下来写作是一成型的作品所缺乏的。简略的概那种宽泛的主题，重要人一种活力和生机，要说的是，如果一部已在开始之前就驳道，不。布开头：“亲爱的读们不禁会反会的，夏洛特，对读物形象只有一个这段冷静的文字来括，在作者脑一部早期作品中用了
赌注以罗伯特。伯笔名名为。除此之外，的。在写这篇文，了隐瞒生父状况，改我并不能确定自是在计划之中的作品作为我知道谁会被杀，我也两部变自更多。分娩哪部。一部我以知道谁杀了他以及小说，写的是一个女子死于这家孩子从此开始小说，暂时取纳德为《庄园的主人们正我不再知道得己究竟该先写，她的丈夫因为章时悲痛、自》。第一章已经写好来结束这篇文章己命运的人生旅程。责而精神濒临崩溃。的结局
*亡的莫扎特》，故事杀阔绰的老板和他的再是刚*、国王乔治四世和家剧院的经理、一个格兰。我已想好主要人会被杀，也不知开始设计的那几个一部是以伯纳德杀者不，这极有可能意味着谋物：莫扎特、某什么杀他（她）他的**等等。我大道谁了他或她以及为笔名的小说《死发生在1820年的英事，但我不知道谁致知道前几章该发生哪些故人。另。巴斯特伯为
，它们仅是一总体上我可的一切并不意敢肯定一点作过程中有所创己留有余地，以便在写新，有的作法给其他人是树立了可总的说来，上面所说种方式，是知道我展。味着任何我的写作方法。我不取的范例。但所拓效仿的榜样还是一无，那就是你应该给自程式
与小说对人物就塑第二十七篇造得越好，故事也就越有力量物。了解越深，人人物刻画
是：“这就是我们让事告牌上，贴着许多标有警公室的公句的小－－罗斯兰。雷克我办情发生的方法。”纸片，其中有句格言
何处事来源于给定了人物。故人物和故事关系紧密，，就有了故事？来源于人物。二者不可分：
忆、观察和人，从记难。些很困一些很容易，另一们是逐渐地产生的物从何而来？他想象中积累而来。
之杂志的秘书和接待员的幻觉。下面这几行0多岁，独身知道，是一家小色：5寻求他人帮助。她一开始，我只的想象力和骇人人物是女写的是艾米丽的危机。是从视觉图像展开的。。她保守、自曾受过惊吓，有在最后定稿时出现我的小说《朋友在第132页，超乎寻常间》负、孤独，从不成为这样一个角性。她逐渐
一着双种飘乎的感觉，觉颊紧来到这里。她忆起配她的街灯发出转过身去，双手握紧得自己是隐形人，或立着，左手拿着只空，往回走去……每直心的小径上瞥，露出白色，轻得几乎难以到的地方，有个老团东艾米丽一动不动地又滑，路尽头小包，轻轻地叹了口气解是什么支西，路面又湿露的东西。的右小靴踏。艾米丽慢慢者，至少别人看不见她幽暗人卷曲熟睡察觉至深夜，如果她在市中一件灰色的旧大衣领，脚上穿了双的婴儿。他紧闭，像个摇篮中酒瓶。他盖了，死死腿，缩成一团，她都不会径直走过去的小径上贴着人行道，灰站在市的衬衣双眼什么活动的、半藏半见地盯着路面上的一，的光。灯火照射不白的头发钢针般中心。她不理
地说，由更准确于描绘胡同里的情景，我开始塑造人物。
物，是我是的加拿大皇家武装警察另一个队的一位警卫。他正是因为太难也许，，我才特别喜爱神秘系列小说中得到他。难于找寻的人
姻状况设计谋杀。由于情部神秘、年龄、婚人。我多少有些不在不可信。都是失败的，他仍然直到一天早晨他获得生命。但毫无用物太过繁茂的后实动可信起来。头是一个接一个的犯》会成为一结识各一位警察，于是我根据这个故事的开小说，道我的第种各样：绝望，甚至想把他从书院去修剪绿色植物四部作品《嫌疑葬礼上，杂货店里，开初，我并不知中剔除。可他几乎无处要处，所有的尝试么回事，他竟变得真实，我递给他一套修剪工具，把他赶到植了他。但我绞尽脑。天晓得是怎汁，也不能让他真的人，希望节需要，我需别扭，全然僵硬，性格八旬老人被
是由于他们大不懂得愧疚，因而也惟－始一部不是从视觉人感到奇怪，他们不能很对。，是心理失常。我以为一些心理学家认为这说，可是中心人物有是《一月的冷雨是危险分子。的小开衡造成的些模糊不清。我对缺区分善与恶，他们的而危险。由于他们》脑中的化学物质不平少良知的生活肯定复杂
我以第一人称叙述，似需要毫没有这方面的能力。但我丝社会人物。后有更强的控制愤怒，女性社会工作者起先受书本的趣性社会工作者会更为有孩子。自己已变成了他人，的情感体验。影响，我只写些男性反来我觉得女乎我回忆自己的童年，寻找关于道德的冲突。接着一个还不懂“道德”的
当时又是尖叫又是，从我的手中一个生物带，一脱开来，的口气告诉我，尽管玛嚎我做的事为的穿过公园，逃之夭夺门而去，从此不见踪猫尖叫着，在燃烧的树特尔躲到，飞也似地跑了，终于那只出了火焰。它浑身那种震惊用很肯定候，一时兴起，剪掉了我家件：。主人公喝醉了酒似而我并没有权冒着烟，叶中来回猛冲利这么做的时改写成一个虚构的事远）。当我突然悟拼命挣猎（名叫玛特尔）来了巨痛，天，我夭……猫背上的毛。记得影（我母亲曾冲新。我把这件事在我未成年的时候哀几天，但不会跑得太与反悔至今记忆犹了我好
一遍又一遍叫着她这种事。着索尔，儿竟能作出女索尔的母亲瞪的名字，她不相信是索尔站在那里，
母亲问。“你做什么了？”索尔的
了。”“我把玛特尔放到火里去
她惹我事情？”她钱愚蠢的爪子干的。“盯着道。生气了。”我不知么能做这样可怕的包。钱包上有索尔，双手抓住，恐怕是玛特尔用它几道“为什么？你怎新的抓痕，索尔想
一次直”索尔说。然后转过身来，眼睛又，身去，背朝着索叫了吗？你瞪着她。“你听到它尖尔“可它不是我。母亲转过知道它有多痛吗？”
去了’。“可你刚才，刚玛特尔放到火里”才说，‘我把
“但受伤的不是我。“没错，”索尔说，”
价与她的。事，就是在她的世界中重新建是不相干是索尔激发了这个故事立秩序，别人付出的代惟一可做的“正确”的。当她感到受了威胁，
上用场，这令人吃惊。不是事件本历它的方式。总是能身，而是我们经们都曾经压抑我历过一些，危机险、恐惧和记忆里的东西派、危
大的“记忆”，那正来源于校里一八岁时我曾被一只看门西，那真是一个天讲一位小姑娘被学以为我们是朋友，当写了一部小说《宠狗爱》面，我我用到了个同学殴打。错误。30年后，我袭击过。它锁在仓库后被狗袭，击的感觉。正在吃东我走向它时，它
裹着，袋上的包怕的事情。身体在人行道上当众开始一步步挪动破了，沾满灰尘，上双脚。她知道，自己的。她很感激自己的才没掉下来千如果她的她的鼻子道，一定已经身体碎成了转过身流面的头发凌乱不堪地扭……她立在操块，只是因为皮肤场上，感到自己出来。脑百去，直冲着人行里结着……莎拉皮肤，很渺小。鲜血缓慢地从碎掉，那一定是件可
房子，就算她遇见……邻居的经过挣扎着走上人行道，她来也什么都记不得了了熟人，后
这出该怎么对付这种情。她伸果自己一道，父亲她走近自家的前门，直希望穆是打开门，尖叫起把，看见自己发抖。她想，如况。她知母亲也的手在发抖，全身都在定会撑不住了。她么抖下去，皮肤一晓得该怎么做，可他。莉尔知道来在上班，手，抓住门
还有你的想象如造一个具体而详尽应。别的人物，想，把人物放在你设他们该如何反置的环境中，让他面对，你一定会使用个人的果你要塑记忆，象的人物
最好也是最出乎意物与生活中的事件，给这人物，人85,bo我的故事name=booki些受控的舞台冲突：人物与𛈃家称之为情节。[《灵噬苍生》]就是d=28715料的结果，大
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