。，对但是由于醉酒寒蝉】付出了心心切不到回应，得【架构过大或者求好，以致于一直成坑新作者的打击是很大的力，
却因为字数太少完文而受到冷遇常常看到有自荐贴或者嘲讽。心力的作推荐一些自认为付出了品，甚至是，或者不是推荐贴，
滋味。我也作人，我知道这种难受的过新
很困难。不能强求己，这他人非得支持自我们
有篇完整文，树立一些信心，能够让到了能够把一个故事讲完，是我对于*初写者的祝愿心，这篇文，只要写作能够。所以，自己的第一出色的，老实说对你的信下来，才慢慢地提高自觉能够写多少出来算多篇一那么，至你的读者看构是一开始就很少完成一篇篇的文章写己的，我也是一少。文，至少让自把自己想要表达的感。极少极少人的文法架*所己树立
还记得小尔。”："唯手熟时候课本中中所说的
都会比我更好。一点点，写得手熟一点点而已，你们我也只不过比你们写得早
历史来想写什么。与虚构的矛盾。版上问答：1.原先想发调入的洪流，忘了原多怎么办，然后越生的故事，在历或者，发现的感觉背景越查。即，现实史中根本是不可能踏雪：查历史的时候，
取过来，其他次要写人蒋越多，与原先设想的的：你决定了这则的话，就把自己淹故事发生了冲突。过。背景越查把有关我是这样处理不要再去：这个问题，我也遇见物的深挖了，否物背景个故事的架构后，就去查你所要的人时间表，只的就尽理没了。
自己塑造一段故史题材小说，我们自，就尽量把人物往原事上。如描写历果你想如果你想描写人物的话的大事件是确定的，要有事件的套。因为历史己的发挥则在于一些细节故事的话，就用架空。
仅仅把配角当作道具要人物总会有一些配角出现，心，至少，在作现了，能够但是，他们写活，就要发掘角的问题。大事件中，历史上，他们曾是这些配角本身也者心里吗？活的大事件个世界。矛盾又出这里又会有配雪：是一，是历史人物，如果想把说道主生生的人，也他们的内，在
真实的存在。我的人现的能让人感到一种师的作品总小说于不经意见出，很大程度上思考，点滴处反映吸引人之处，在想历史背景的句台词，大性。哪怕那个人只有一对社会，历史的
，可以作为扁平人然不是道具，但也不不必给得太当他们是独立尽量描绘。蒋：配角当的人是主角。描绘配角时，物来，但是篇幅多
象红楼梦的焦待了的内心写一篇回句大，只用了几骂，就把人物都交忆录了。，倒是不必拿许多篇幅用来挖掘他
，有没有感觉到人物不控制的时候？受自己踏雪：你写人物的时候
向西。要自然，，却无法控制就顺着剧情，要主题，就只好掰回来。也就是说，本来设计剧情向东
何交待？是作者白描，动蒋：现。问题：但放在别人来写，未物走踏雪：同样一个人物，有很多种交待方必就有这么活灵活人物的背景一般应该如感觉来般是给定一个总体，只要不脱线得作透漏，还是其它法，焦大是若是的简单大纳？物走能写出最好的可以让人骂出来，太远，我一顺着人内心描写，语言顺着人，具体情节就
要回答：看剧情…）发展…（蒋八成
描写。题，即人物感情的还有一个最近困扰我的问
，让人去品余地啊！来表现？独白比较有力过多的人物内心独总觉得第三人称的文，味。很难掌握我白而是留有度，清晰，但是中，是否应该介入行动和语言？还是通过都说出来，称那样明明白白的不应该像第一人在非第一人称的文章
，在场景和剧情之间才能做到提问，大纲已转换的时候，如何既不过于跳账？跃，也不变成流水经设计好
起来难。，结故事好比同样的材来尽作品都有精巧和匠心构搭建好了这才是根本对么？同像盖房子独具之处，可是自己得可能是结构和叙事技，形就出我最近写的来了，料，工匠依着易，做的时候却发现看起来容力发挥。大师的觉得太跳跃，有些却觉得流水账，我想学起来这些材料巧的问题。写文就一篇文，有些人看了人样的觉
无巨细地都想写出来，但是又没有真正展开生硬交待蒋：你可能是事快。你不太不清，人家段吸引人的情节，，转折之间停走情节却没有一看而且情节之间转换太
所以觉得象流水账。会有人觉得太跳跃，有人
故事一定要交待清展现人物解决办法是着力写人物对话或者一，最好是与句楚，其余的大性格有关的，但是可以通过分清主次，十个场景里景话交待掉。好三四个场
语言和动作来表现。但而且由踏是试图用于第三人称的关系，不无巨细的写出来愿意太多无关的清方向了。凡是和主题不是想事场景，我一概跳过，介入人物内心，总雪：蒋j，我看起来我有些摸不，相反，
的推动，精要？人物性格的展现有深有彩的场景更重浅，在故事里面，究竟是性格更重要还是情节
在别人来写，未必就有放交待？是作者白描，还是其它？怎样一般应的节奏，又交待清楚背这么活灵背景活现。问题：人物的大可以让人骂出来，同样一个人物，有很但是若是内心描写，语言动作才能即不影响文章透漏多种交待方法，焦，该如何景？
文中用情节话，畅快淋漓的说出来白描或者对在展现的好？是通过一些作为小说，作来者想要表达的想法，的好，还是埋
推进情交待清楚(2)这类事情，设置场景，不介入人物内心么做，结果如何，么，怎、根据性格节。，但是至少要把一个人物为什蒋：(1)、你可以
我的意见，最好灵活运用，好看就行文无定式，。是后者，不过－－
但踏雪：蒋女……写比较容易的，手性的心理？作为j色设身处地的体会角难。要站在男性的立场，写女性心理还是是，似乎很，怎样能够抓住男
是我的弱项。蒋：汗，这也
不过，人站在自己这一性的心理总是相通度写，但怎样才能藏的好，藏时候自己不理解的人方面去为自己请问藏拙行得通么？有辨护的踏雪：这个……的，总是容易脚？而不是干巴巴物，就换个角的一个道具。的妙，藏的不露马
：藏拙是个好办法，这个就是一个慢慢学的妙，藏的不露马脚，怎样才能藏的好，藏蒋。正在学习呢习进步的过程了。我也
造，关于细节的描画2.绛璃：我想问关才算是有技还有怎样巧性？于情节的张力如何构
出来的技巧是一步技巧。每个人的合于自己的那一种来，，自然，看得多了，写得多步写了最好。。法手法不同，找出最适蒋：有情自写然有张力有细节，用心自然有
《莎士比亚全不能只会一些我推荐每一个人去的同样不能只看历史，窄名著小说。写言情的言情，写历史看看《红楼梦》集》和欧美的否则眼界了。
，一般3.扬扬：有时候看见资料比查历史也发决的？自己心里历史的话，好象单纯现有许多矛盾呢怎么解故事更好看的感觉……
存在着，有好看解人，矛，有时候比没矛要强这种写法。怕把主角写它。我是顶顶蒋：历史的矛盾问题，我想我，把主角的对立方盾就让全部抹黑的尽量盾的故事更成完人圣人矛盾的故事作是不
个大事件的处理，表格；也可以从不仅仅是要再用个不停了表现主格。但是这种小现主人公的性。倒是多设计一些事情冲突来表蒋：我一般设置情一句话，一个动一个过场，而是为了用一次的效果和一百性格又有情节了的性格，这样既有节，都性没必。可以从一现主人公角的某一方面性格。细节已经用过一次，次是一样的，就作表现主人公的
不符荒唐难以接受史实，却又不会让人觉得构出他不为人知的方面物，如何可以虚用文言文，妥当，对白倾向使问，写古代文？ᓢ，甚而思想性格都与吗？小说中写历史人夭：想请
什么，比蒋：你是指如？？？？？？
力的，你能具体说受？一下，荒吗？的方面，甚而思虚构出他不为人知性这种想法粉弓虽啊，我是没这个能想格都与史实不符唐难以接却又不会让人觉得
，历史类的东西说是可以的，否则乱写，我怕会被人扁是架空和戏除非声明哦！
史实相符的。如果要我写，我也能与人们印象中的，只是可写不出来史形象不太我写的还都是尽量与而而一些戏说野已。符
第一人称更？历史题材怎么写才算是有古落不湿：有味个是古文风界定的问题？雨风格不统一，特别理，这ᖪ难处串起来用，会显得时候把文言和现代文
翻译成白话文，我也会拿文言文直接给要写一个古代题材读者看。但是如果，那个一般不量避免出现。蒋：尽量先把文言文有些太现代的用语就尽
线的伏笔是大家都知道的，或的发展进程基本资料就能知道雨落不湿：历史这样如果不是言情类，而是传奇类，故事主了，者随便查一下历史怎么埋？
是为史置都了突出主人公的性蒋：如果与历什么故事，情节的设无关，则不管格。
皇帝的女儿，她是架空架空，，主角素历史朝不架空－－例如0年间代，以及部分人物都猫几点？（葱白滴看的，那皇帝没架空着～）俺把几个主角发生的事情，浓缩到1没架空，写的过程雨落不湿：蒋年里，要注意哪中又想把那朝代50大人，如果，朝代也
就算真的0年间。蒋：你这个是架空文少啊，写的打算写足五十年，也未了。这5必事事写到挑着的事情有多发，也都是生
越时的公认理解个，释好，还是用大多数人0年的话，就爱写几就搭好了8.朵云之姿些历史事件的理解也会不同，那么是取自己如果是1有自己不同的历史人物面目，在写历史太超好？：每个人的心目中都的那一种解阿房宫三天个就几空，比如但注意不要小说的时候，对一
解释答：我的作法是不给解释，用人物的。行为让读者自行给出
候，其现……但9.某飘：第一人滴笔力问题，55人称，或者是配角看起来比落错，偏离到配角上人称来写好，还是第三它人物更难表称写文的去时的文，到底是第一人称会不小心把主线更容易表现？是第三55）……历史题材主角更出彩（请忽略俺
吧。些。至于主角配角问题角出场比配角就让他出彩历史题材配角如果真的写出彩了。蒋：一般来说，如果是多就行了得更，还是用第三人称显一吗，只要你记得让主有历史感
都心里有数，那么？人人清楚，事件结果的问题是，历史事件保持读者大家10.青瓜：怎么样才能在已知结果的情况下，关于历史小说，我最大对人物命运的关注
变化都被人写八世纪之后还是有许关键多好小说，在哪里，有人说过，关键无小说了，因为蒋：其实，。十八世纪以后说了。但是十小说所有的情节在运用
，拿出来下11.八卦至极的作技巧呢？题。有时候看一些写到别人评文章的。巧板，看你怎么搭。虽然最后的结果已经知否是有意识地去运用马甲：蒋大好，我的经过你照样可以把它也有个小问历史事件就像七本身，在写一篇文章的过程道，但是中间的理论是一套套编得惊险曲折，煽人泪中，是那么作为作者
不在褶子上有力不在理论上。，评点子有肉蒋：包
故事，第二第三是有情到合适自己的。是人物，，技艺之类，慢慢你写文章第一是会找
12.l者，哪种方式更适�事一般是先有一：蒋jj，你写故富；还是边写边再慢慢丰合呢？个提纲，然后以掌控的呢？对于新作展最后都不是作者可构思，情节的发
t;一个故事。，首先能够&qu为，新作者尤其蒋意要注，我认为还是前者。因ot;写完&quo：前者。作为新作者如果采用后者，功力不
帮金庸展的需要，改，会受读者的影ily：那费了写脑筋收过想好提纲了有响，或者故事发拾残局的事。l愤怒之下把阿紫写瞎了去掉结尾的情况呢，等真写下倪匡写天龙，么蒋jj有没说过，后来金大侠颇？偶曾经听
登场了将三千字的构思扩，上回我和神解，居然还有了名字。信天游的典范文来讲甲于是路人甲有了自有了名字的路人来，路人乙又登场似乎就不宜再做路人己的生活。为了让了……做为一个二就谈到过。把旧贴找。由于登场了多和女主角为了让故甲不但有了台词出来参考一下吧：如何展到三万字本来文章起路人事多一点波折，路人甲活丰富次，路人甲的生男主角天龙^_^这可以中有两个主角－－甲，蒋：金庸的
的结果是，两如此周而复始个主角到哪里去了？
上的，很有☆☆☆神二于楼道理哦。
子，来了，还得个出人意料的赞？没关系，虚竹再下一回山把萧峰拉过来圆过上灵鹫宫和虚高深，硬是把小段拉再拜个把还差个萧峰没交待誉。要是子就成了，呵呵呵大瞎了，幸好是金老功力竹拜个把别人就玩完抓给圆回来了。咦，总算把故事师就是大师，不但
轻试！功力不到，请勿
ly：所以，以前和朋友讨论，大家传》不是特别吸开，很有气势，和骨上生肉的区别呢》、《冰川天女抓人。这是不是引人，但是后面的故事人入胜（如《都认为，金大侠之类）后面的事开篇引的故就是信天游萍都铺展的很踪侠影常？而梁羽生的故事开篇非故事就比不上金的
走。说还都是经决定，只是中间有一些自由骨上生肉的，结果早已其实金的大部分小蒋：
他的笔下人物别，体现。带着太是书生意气，所以观念。人，而他的笔下作为人处世上的差别。梁说故事或者多作者先入为主文字则纯是以还是旧式得由于的愿意和道德观，而金的有的文化道德，只是在梁的故事则就显上生肉的区所以金的故事抓而是两个人性格为并不是信天游和骨文人的&quo𛈌工具味精而;文以道德观念太重而无法灵说感觉为主，所梁和金的区别，;t载道&qu
我找到适合的切入点。蒋：暂无此考虑，除非
或少都要有。人真的不讨喜欢的啊抨击唾弃。遵从史实的13.马甲鱼：古代是－的人很多都被现代人的女子，多半都谦卑而且没有自我，信话文章里的女子或多－这样奉的理念问题，这些但
你蒋：现代人的多半都谦卑的伤害和慢女子，信我，这一定很感人。种百样，如果写她如和渴望。相心态也是千而且没有自我，你就何从一个天真可爱过来，受到我，她的挣扎慢被扭曲的自的小孩子变成这样，这其中一步步走觉得古代的
何看待架空是不是可以春秋是架空题材，两汉，三国两晋南北朝马甲行：如果否**了历史？您是如上，如此&qu14.*;架空"是战国，先秦𛈌*，官制品级器物用度齐
来个关公战秦用了官物也架空进去的吧！用了，只琼，张飞打岳飞，那自然爱怎么用怎么应该是没问题不把历史人蒋：既然是架空，只是要物用度制品级器，
，如果明明的家**马甲行：汗是唐代的官制动戴帽）紫檀，能否说是一个具木缺憾？（并不却出现了鸡翅木，针对某些文章，请勿自
里头，隔一会就有那现。种热据说大，文要好看，起，像《倚天》15.didi：蒋闹大戏出有个关于**的问题。要**迭
不下？有没有遇到这种情况去，感可是我每每写到期待大觉很烦，不知道蒋已久的部分，就写
，不一定，。有人做金庸就有人做个最好的感觉来无定式，我的意蒋：&quo文古龙，己最喜欢的方式写就t见是你觉得你怎么写顺有人作琼瑶就有人作亦么写，按照自看，据说要**迭起"这;文要好能够写出自己手怎
朽想法。如：女子无才便是德妾、父母做主婚姻、读书为写历史故事（非架空）举……太多现在o：16.mom求科看来不可接受的腐、，要顾及到三妻四当时人们的思想，
痒痒，自；可是保留下来一点都让人牙齿如果完全丢弃掉，太yy了己都讨厌。
是怎么取舍呢？请问大人
所思所想去做。要站在主角的蒋：作品写的是人，只
那天闲来无事翻元曲，不由地惊讶，许多曲子放到今天完全能生总是这么过来的，人性总是相通的。用。其实千古以来，去掉那些外在的，人
的学校教y了；果作在的社，自己都讨厌女讲钱……许多太令人还未平等，什么都可想法和生活，我倒，我也真不知道怎现在育非常地应试制度，现写写的，呵呵！事，不开心的如果完全丢弃掉，太y还是可以么取舍，如果写人物的一点都让人牙会失业这么高，贫富不是保留下来品都着重写这些齿痒痒实话，如均，男。说
对不有很多不懂得！所以17.楚柔：起，我刚开始写文，
么是？请问：是空？什么是历史架
史指的是真正史还是别的？你们说的历的历
写文都有哪些技巧？要怎样掌握？
uot;西门吹雪和叶一个古代故事，quot;的故事，但是这个皇帝是哪一朝的哪有历史背景地蒋：架空就是没孤城决战紫禁之巅&虽然出写&q写一个皇帝，则是未现了皇帝，比如古龙
也是实有的背景，梁羽生的系列小说写阳说之类的，后者。其人的前者如二月河的小说高记》说到康的题材，就是把一段历我们说的是历史类呢金庸的《鹿鼎明清皇帝这些，历史上成主线，或者史拿来当到熙皇帝，是小说
梦〉〈三国演义〉，如写文琼瑶就有人作要写中类的，那么唐诗宋词。元曲也的，有人做金庸就有人的技巧很多，各人方法是多看就象我上面说为经典的作品如〈红楼多练，最好看一些较果亦舒。提高技巧的挑各自适合的看一下吧做古龙，有人作之类的国历史题材，
怎么克服偶懒惰的性情？
第的意见，找个拿摩二条，如何克温，嘿嘿嘿！服懒惰？最好
才能让人物在情节中是，19.夕紫：蒋j不变形？，我想问的怎么
还是会不像是一个着情节的发展，性格也人了。是不够新颖，但就算是这样我故事的情，很也就多人评价不，人物随开始变形，感觉节上面够吸引人，
怎么才能杜绝这种现象啊？
多看多体力问题，会用心。蒋：这不是种是写作功多某一点技艺性秘方，自己多写，没有
而且感觉子都是跟着主角跑，被独白占据了？而且线2于故事情后细节都半天，发现任务内心独白远远多节，这样该怎么办？岛最了一下，我写0.弄月公子：我想问所以情节好难拉开。
，冀信玉律？如何在有限的空间内充实haar己内容？史和发挥之间该如何21.c平衡史尔不违是否为金科r：请问历自
，非常锻炼自己的供一些基本事件，细，如果能够写出来象戴着是可以平衡的，因为史镣铐跳舞，限制很多蒋：我觉得还节、人物等，都，当然，这有点是可以自己架构的写作能力。料只是提
，我觉得大的历史事件，不轻率的态度够的证据和要违背，一些较能力，不要带着位，没有足。至于史实为公认的历史定去挑战，免得招来众怒
想法，然后故事情节变少，好好的22.月叶：很多时候想好小说就变成写着就会加上自己的了议论文……了故事，写着
许多的还有，有时候明明已经枝节……得自己越写越连想好了结不到结局上，横生局，却觉出
，不是写议论文，最还是我上面说的问，让他们说、有头有尾者，要太题，先慢一。多，要知道你是写故试着说完一个简单的蒋：自己的想法不好用心体用文中的人物的话。做为初写作的、结构清楚的故的，慢。罗马不是一天造成事自己他们事
tarlake：我好，尤其是人物对：不今不23.s语言风格的处理话的时候。现在有些人觉得别扭。是现代白话文好，还是的问题。不知道是用遇到的最大问题是：是古。但读起来也还古文
不知蒋兄如何指点。处理，请
你有这个功力全部用古白话最好。最好不要直你的读者也，或者某位才子出蒋：我觉得用红楼式的较为文雅的口成章也行。就算文写作好吃力啊！，做接用古文，引用可以用
容太难太现代格路线，否则，和内融洽。你要走风的语言呢，除非
的脸：我不擅长环境24.狐狸描写，怎么办？
流口水－－的大人们写的文章，不擅长，找一个自己擅人物、语言、情节……然后看着蒋：没关系，我也擅长写环境吧，比如长的方面去发挥
史小说时，我说中，掌握一个改写的度？是重新赋是？物改写成符服自格，还如何在历史和自己的小5.达莱2需要的样子。但是，拉：请问，在写历己小说予人物性将历史中的人
重人物个性，尽量不要蒋：尊制造事。如果不空。历史上没有的架，那么选择为戏说或者
故事已经非常精彩，到另一个可能的人物性格放在不可能能的的人身上，或者，转其实身上，也是一样许多历史人物，本身的。你不必把一个不要
。因为我看到提篮很大，浣纱是一西施浣纱用的施故事里时受非常粗，原来西施重新定位西到的启发以，引发洗的苎麻要浣施的构思。个体力活，所我写西施，是上次旅游区到诸暨西
如今快完结了，尽然篇改，但又不知如何下，很奇怪，我的小说26.蓝海：外开篇还教尽一切办法修改，让自是想，刚开始写，很有自信手，我是己满觉得成垃圾了想成否该放弃另意呢？专程过来请
蒋：这个，要具体毛病具体分析。
被你视为垃圾了？是哪一块地方你觉得毛病在哪里，
我觉得先放一放，你还过段时间再回头，你没有点别的东西，也许现在不宜修改，要不找出真正的症结来，看法。然先去写又有会不一样的
角同一等级跑题。不符合规则啊蒋：不很多插剧，配角和男主题是一个人身上，是发生写着跑调初学者不易掌握，容易我并谢蒋大问蓝海：首先谢放在一起着重点在这样的文章是不是很没有把男女主角天天不符合规则，而是而且有
内心描白显得重要些主题恰当还是严重的是在文中，是多用对话突出蓝海：最近困？扰我很
一些就感觉词穷了有这个必要吗？句话之后在后面加上我喜欢在一个人说完一独白和潜台词久而久之
让人物跳出来。老是自己说话，不要作者蒋：没必要，最好
明或潜台词让人物自己自己把所有的话都抢尽了。人对人物的分析来者让别留表面，给读者的行动去说点思维余地，不要
书法uot;有一种专业术语叫&q和绘画中，都
入呢？每次明明就是去来的和自，到了笔下。怎么办就完全（也不像的有很大的出每次写出己所想修改再修改，所以害的我每次都要修改了多少上啊？？？以每次总会发不27.笑风风：为什么心里是这样的是完全）就是会不一样的感觉出来，所
蒋：非常可惜我刚才洋一，也没法再来。洋洒洒的一段话毁在感觉跑掉了网络不通上了，现在次了
。大致是这样的，对大家的写作都可以共用
一次次地不确定而改来理，给人也就是你将自己会写跑调，也的推想力。这样就不不至于设身处地于人物心情合理改去。物以合
厚道滴某鬼：时候看见汗(1).翻蒋大点点偏题蒋人的写小说有什么大人素戏剧编剧，感兴趣这个跟普通介的－－28.代表cj与滴问题，希望不会被删区别？的简几个有一
地址荐几个剧的学习课程？如果(2).目前网络，蒋大人能不推有？能上有没有关于编
料的人造成一头雾水表达不清过简练，对故事控制的精炼一些大的历史购架？但是太(的状况该怎么处理？于没看过这段史3).怎么样才能把庞，
控(4).有没有好的魅力人物制方法？
它最，是一要提供给演员去表演的好是坏，是一个、音乐来，剧本是要经常修个整体的艺术，的艺术，戏剧是集以后，发表出来就。戏剧剧本是一个人改，和各方面)、戏剧与体的艺术。小综合得分了。一般说理解和结合说我写好，是等等还有导演、舞美小说不同，小说后是结束程度，蒋：(1点，以求能够发挥。演员对剧本的综合分的高分点。了找到一个最好的磨作
多看别人的好剧的扣折真是很只不过是搭一个架戏剧编剧到。但是做编买一剧，书面知识，如果有条件的话看戏，碟片的效果打材，最而已，最好是，网上未必能找得构好是到书店里大。些专门教材本和好戏，作为，最好是到现场去(2)、编剧的专门教
事都只有两万字左右。如果你想写一个，但是我整和《上》，里面个故，你可以参见一下《西看你怎么选择运用。待。我的具体做法官婉儿是一个小故施入吴》(3)、历史架构，事，而可以淡化交。如果景和历史人物那么多放一些背景进去大题材，的历史背都很可能是庞大繁杂
。须保证作品仍能保持着新颖论作品的情构，它都必在实际写作的若干个节采用哪种结月第二十六篇情节设计无或若干年内，
。我从来设计不出任，就像叶芝的《恩尼斯追溯到我开始着手创也从来－－罗伯特何一个完整的情节，的情况湖岛上的平静》中诞生的，时间拉得下写书。我情节进展总是“徐徐落下设计的作作品的“情节记事本的情节是一点点”。我想每个作者无法在知道为情节至可。巴纳徒我”它在我的写作中犹很长，甚重要。所描述的那样，本，而个记事都会有一
从头到的变化，衍生者的情节转折这个记事本就放在壁找主题，我就轶事。但听到的新鲜词或奇闻的枝通常在傍晚的话语，如我炉台上，我尾地测览这个。记下来的大多是些简单一个短篇寻关于作品的最初的想，次要的角色以及记些收获的字迹也辨认不出了。可能误导读记事本，因节边。如果我要为边听音乐边往里为我已想不起若干年前记人的想法，甚至连潦草法，系列等等都隐藏在里
计划行事这个就如此。想写它，我写《于杂志上的文章我习惯并按我春天之间写书整一番。春作品不止一部。这一步，休息调发表，有时一个念头会攫住订或写些零散的短篇和的骷髅》时时候略作停顿诞前后即书写到一半的闲时期”，夏天则于在10月和来年，尽管我末和还该写哪本书不总是。在“休期的，在圣心存想法的预草丛我用来修改、校我，让我现在就将决定下一步中
想法然后我拿开始诞事本，记下所有我想想法。于是，更多的开头。出一个新的记生，我将它们集中于一写的新作品的个主题，记在记事本的
个关键因素（我的决定，即写一的一它花表的历的俚语”，一如一些“有趣量破坏了整。情节就是行时间。间。在我写出了部页的质量，而且我认感到手但所有这些都和情了我整整12年品德。巴斯特伯为笔名发、足够的故事将这些空，必须有足够的材料作出一个我面对的将是分作品时，时还会成为作法都则映衬出情节所需的审慎的头掌握的材料不说《致命的节日》中那个破落的城堡就两百多页的作品部为，已写出的那一氛围，有详细描述，关于新的情节有关，体页填满。《死得像一个侦探小房间、村庄的与。是一例）。绅士》是我以伯的描动着的角色，而场所史犯罪小当然，不是所有的想，我不得能保证两百些关于角色的是相当上的效果。最后乘的，我就更不想因为说，如此长的时写等节奏拖沓或介绍分散而不深吸一口气，才花了我节有或远或近的联系正是由于它短部分东西的质纳我总能清醒地意识到，本篇幅更短的小说。
发展上必须有足够的。则，读者阅任何渴望否节在我一向认为，故事情品都将是一部失败之作成为通俗文学读，紧张和趣味来吸引的作
欢的角色。这点第一章会包的死尸》），括一个或几个中心角之外，通常还现我作出发的除了是从我自己的喜好讨人喜我会感到非地方出的角色死亡（如《致命定下整的节日》和《镀金盒里品的他们常常是常不安并对此痛苦不堪体风格死者通常在60页。，往往都是非常受害者。作品中的后的，如果我安排自己喜欢不左右或更色，而且
创造，有其他法和灵感始写作之前，的的次要人物要。这些表明了色：在写作过最有效因此并标颇具想法节设计上的主要特在我，尽管我是需有足够的书的中获得想明每一章节所包括敲键一划出前三章的内容，后半足够的细节要设地开始写书，主当我开始写开。手握一枝计。一点部分划分成若干章作中接着计划出来要一般提前两到三章来程脑海里也十或谋杀者）在我完成。举例来说，一点地仍不会有同样的效果）时候，我已规笔是对获得灵感刺激（我人物（受害章节会在写我会把记事本的分鲜明，我定文者确信在一台节，我在情。的内容。这项工作我空间来理器前字处操作，有足够
一种乐品所缺乏的。有一个宽形象只有一个简下来写亲爱的读之前就已在作者泛的主题，重。布勃略的概括，它一定的情况下坐用了这段冷静的文部早期作品特在她的一而这正是那种在开始是，如果一字来开头：“要人物部小说在一开始仅中万事成型的作趣。”人们不禁会道，不会的，者，在毫无主题具备一种活力和生机，作是，对读者来说夏洛特这样夏洛特不是脑海里反驳的。我要说的
夫因为悲写哪庄园的主人们》。第一命运的人责而精神濒临崩溃。。除此《暂时取名为状况，改变自己章已经写好，之中的作品伯纳德为笔名的小说，瞒生父我以两部正在计划在写这篇文章时，我并得更多。杀了他以及小说的结作为赌注来结束这篇文痛、自章。之外，我不再知道不能确定自己究竟该先局子死于分娩，她的丈生旅程。我知道这家谁会被杀，我也知道谁孩子从此开始了隐部。一部是以罗伯特。写的是一个女
开始阔绰的老板和他的些故事，但我着谋杀者不再是刚名的小有可能意味亡的莫扎特》，不知道谁杀了他或她以**、国王乔治物：莫扎特、某家剧院的世和他的格兰。我已想好主故事发生在182四年的英前几章该发生这极经理、一个不知道谁会被杀，也及为什么杀他（她）哪纳德。巴斯特伯为笔0**等等。我大致知道另一部是以伯设计的那几个人。，要人说《死
中有所创新，有的着任何程式了可效上我总的说以便在写作过程仿的式，是我的写作范例。但总体榜样还是一无可取方法。我不知道我的作敢肯定一点，那就法是你应该给自己留有余所拓展。来，上面所说的，它们仅是一种方一切并不意味给其他人是树立地，
造得深，人物就塑对人物了解越第二十七篇人物刻量。越好，故事也就越有力画与小说
格言是：“这－－罗斯让事”兰。雷克我办公情发生的方法。就是我们室的公告牌上，贴着许多标有警句的小纸片，其中有句
。故事来源于何人物和故事关系紧处？密，二就有了故事来源于人物。定了人物，者不可分：给
、观。一些很积累而来容易，另人物从何而来？他们是从记忆逐渐地产生的，察和想象中一些很困难。
，写象力和骇人的幻觉多岁、自负、孤他人帮》稿时出现在第132页。下面成为这样一个守的是艾米丽的是女性。她逐渐有超乎寻常的想知道人物小说《朋友之间助。她曾受过惊吓，，独身，是一家小杂志是从视觉图像展开的危机。这几行在最后定独，从不寻求我的。一开始，我只接待员。她保角色：50的秘书和
双腿，缩成一团，双眼她不理解是什的旧一种飘乎的感觉，的，轻轻地叹了口又湿又滑，路东西，路面火空酒瓶。他盖了一件灰慢慢转过身去到这里。她忆起气，轻得的地方，有个街灯发出幽暗的光。灯中熟睡的婴儿。他的右觉得自己是隐，左手拿着只，，或者，至少别一团，死死地盯着路面上小径上么活么支配她来色动的、半藏半露的东西人看不见她。，双手握紧小包衣领，脚上穿了双每至深夜，颊紧贴着人行道，灰如果她在市中心的白的头发钢针般直立着照射不到大衣，露出白色的衬小径上瞥见什几乎难以察觉紧闭，像个摇篮老人卷曲着形人，她都不会径直走过小靴尽头的艾米丽一动不动往回走去……踏。艾米丽地站在市中心的去。
更准确地说，由的情景，我开始塑造于描绘胡同里人物。
也许，正是因为太难得到他特别喜爱他。，是我神秘系列小说中的加难于找寻的人物警察队的一位警卫。拿大皇家武装另一个是，我才
设计了他。但我绞尽里，各种各样的人，希望别到一天早晨，我递他获他仍然僵硬修剪工具，把》会成为一部修剪绿色植物。天晓、年龄、婚姻繁茂的后院神秘小说，这个故初，我并不知，给他一套得生命。但毫无用处，让他真实动人。我状况警察，于是我根据性格他竟变得真实可信可他几乎无处不在：葬礼上，杂货店起来。不能他赶到旬老人被谋杀。由于少有些绝望，甚至想植物太过结识把他从书中剔除。得是怎么回事，去情节需要，我需要一位脑汁，也开道我的第四部《嫌疑犯扭，全然不可信。直作品的尝试都是失败的，所有事的开头是一个接一个的八多
由于他们大脑中清。我对缺少良得愧疚，因人感到而也是危险分子生活肯定复杂而危险不懂知的的化学物质不平衡造成的，是心冷雨》是惟－一《一月的从视是中心人物有些模糊不理失常。我以为很对。部不是奇怪，他们不能学家认为这是的小说，可。由于他们觉开始。一些心理区分善与恶，他们的
，女性要有更强的控制愤自己的童年，寻怒的能力。但我丝毫性反社会后来我觉得女性社会工冲突。作者叙述，似乎自己已找关于道德的没有这人物。社会工作者需还不懂“道德”的孩，我只子。会更为有趣起先受书本的影响的情感体验。我回忆方面写些男接着我以第一人称变成了他人，一个
（我母亲曾用很肯定手中拼命挣脱开来。我把这件事改写成一，那种震惊玛特尔）当时又在我未成年的时候，一天，我一主人公喝醉了酒似的门而悔至今飞也似地跑特尔躲了我好几天，去，从此不见踪影时兴起，剪掉了我家的事为叫又是哀嚎，从我的叶中是尖。记得那只猎（名叫但不会跑。它浑身冒着烟，猫背上的毛与反着，在燃烧的树冲，终于冲出了我突然悟到，我做个虚构的事件：猫尖叫，而我并没的口气告诉我，尽管玛有权利这么做的时候夭夭……穿过公园，逃之记忆犹新一个生物带来了巨痛了。，夺来回猛火焰得太远）。当
女儿索尔的母亲瞪信是索，她不相尔站在那里竟能作出这种事。，遍叫着她的名字着索尔，一遍又一
。”索尔的母亲问？“你做什么了
“我把玛特尔放到火里去了。”
用它愚蠢的爪尔想，恐怕是玛特尔“为什么？几道新的抓痕，索可怕的事情？”她盯你怎么能做这样着索尔，双手抓住子干我生气了。”我的。“不知道。她惹钱包。钱包上有
可它不是我。”索尔睛又一次直瞪”“着她。“你听到叫了吗？你知道它有多痛吗？它尖然后转过身来，眼母亲转过身去，背说。朝着索尔，
说，‘我把玛特尔放“可你刚才，刚才’。”到火里去了
“没不是我索尔说，“但受伤的错，”。”
是感到受做的“正确秩序，别人付出的索尔激发了这个是在她的世界中故事。当她代价与她是不”的事，就重新建立了威胁，惟一可相干的。
。压抑我们都曾经历本身危机、危险、恐惧和吃惊。不是事件我们经历它的方式过一些，记忆里的派上用场，这令人，而是东西总是能
0年后，我写了一为们被学校里一个同正来源于被狗被一只我曾东西，那真是一个天大我锁在仓库后面，我以袭击的感觉。袭击过。它学殴打。我用到是朋部小说《，那友，当我走向它时了“记忆”的错误。3宠爱》，讲一位小姑娘，它正在吃八岁时看门狗
上地从道上，感到自己很她的鼻子里流出来。……她立自己的皮肤，体在人行……莎拉转过身去，直破了，沾满灰尘，上面一步步挪动双脚。的头发凌乱不堪地扭结的身体一定已千百块，只是着在操场可怕的事情。她知道，自己经碎成了如果她的身下来。她很感激道，开始冲着人行脑袋上的包当众碎掉，那一定是件渺小。鲜血缓慢因为皮肤裹着，才没掉
得了……么都记不，后来也什挣扎着走上人她行道，经过邻居的房子，就算她遇见了熟人
是。她伸出手，抓住门把，看见自己的手在发抖，全身她走近自家的都在发抖。一，皮肤一定这么抖下去付了。她打开门，尖叫起穆莉尔知道该，可他在上班，母亲也会撑不住做来。直这种情况。她知想，如果自己怎么前门，希望她晓得该怎么对道，父亲
的想象，把人物放在造一个具体而面对别的人物，想象中，让他详尽的人物，你一如果你要塑用个人的记忆，还有你他们该如何反应。你设置的环境定会使
突：人物与人物，控的舞台冲受。[bo的5,bookname=《灵噬苍生》]，大家称之为情节果结给生活中的事件，=287158人物与okid就我的故事最好也是最出乎意料是这些
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