醉以致心力是很大成坑，得不到回，但是由于架的。【酒寒蝉】付出了应，对新作者的打击构过大或者求好心切，于一直
因为字数太少，或遇甚至是嘲讽。，推荐一些自认为付了心力的作品，却荐贴或者推荐贴者不是完文而受到冷常常看到有自出
我也的滋味。作过新人，我知道这种难受
我们不能强求。得支持自己，这很困难他人非
成一篇文，至也是一篇一篇少极的信。篇文，只要能够把一篇完整文，树立对你看到了我对于**所有初写的文章写下来，才慢慢少让自己树立一些个故事讲完，把自己想要文法架构是一开始就心，这是感觉表达的地提高信心，能够让你的读者很出色的，老实说，我能够。所那么，至少完者的祝愿。极以，自己的第一能够写多少出来算多少自己的写作少人的
"唯手熟尔。”本中中所说的：还记得小时候课
点，不过比你们写得早一点写得手熟一点点而已，你们会比我更好。我也只都
后调入历者，发现原先想流，忘了原来想写什么。或1.踏雪：发生的故事，在历史查历史的时候，中根本是不可能感觉背景越版上问答：的。即矛盾。史的洪查越多怎么办，然，现实与虚构的
决定了这个故事的就把自己淹只把有关的我也遇见过。的故事发生了冲突否则的话，问蒋：这个。我是这样处理的：你，的就尽理不要再去架构后，就去查你没了。取过来，其他次要背景越查越多，与原先人物背景深挖了所要写人物的时间表，设想题，
造一段故事的话，就用事件细节故事上。物的话，就尽量把人物。如果你想描写人如果你想自己的套。因为历发挥则在于一些史的大事件是确架空小说，我们自己的往原有定的，要描写历史题材塑
件中，总史他们写活，就要发掘他上，他们曾是活生生本身也是历史人物，雪：但是，说道主至少，在仅把配角个世界。矛盾又出现了，能要人物的大事件，一这里会有一又会有配角的当们的内心，够仅作者心里，在些配角的人，也是问题。大事作道具吗？些配角出现，这如果想把历
出现的人感到对社会，历词，大师的作品总能让很大程度上处一句台吸引人那个人只有之处，在于不经实的存在。史的思考，点滴历史背景的小意见一种真说，我想反映的人性。哪怕
描绘配蒋：配角当然不，可以作为，但是给得太多描绘。是道具，但也不篇幅不必们是独立的人扁平人物来主角。是角时，尽量当他
的内篇幅用句骂，就把人几象红楼梦的是不必拿许多焦大，只用了物都交待了忆录了。，倒来挖掘他心写一篇回
物不受自己控制没有感觉到人的时候？踏雪：你写人物的时候，有
向西剧情，要主题，就只好掰回来。来设也就是控制自然，就顺着计剧情向东，却无法说，本。要
作者白描，让人骂出人是放在别人来这么活灵活现。问题：，只要不来，但是若总体的简单大纳，如何交待？是同样一个人物远，种交待方法，焦大可以蒋：顺着人物走能写脱线得太透漏，还是其它？具体情节就顺着人物，有我一很多描写，语言动作般是给定一个物的背景一般应该内心写，未必就有走踏雪：出最好的感觉来
成要回答：看剧情发展……）蒋八（
扰我的问题，即人物还有一个最近困感情的描写。
出来第一人称那样较有力度，清晰，但是我总觉得第三人称，是否应该介还是握啊！言来表现？独白比人去品味。很难掌的文，不应该像通过行动和语是留有余地，让入过多的人物内心独，而明明白白的都说在非第一人称的文白？章中
间转换的时候，如何才能做到既不过，也不变成和剧情之流水账？提问，大纲已经设计好，在场景于跳跃
本对么起水账，我觉得可能是来容易，做起来难技巧的问题。写文就像就出来了，这才是根。盖房子，结样的故事好比同样的材。建好起来的时候却发现看构搭大师的作品都有精巧和跳跃，有些人却觉得流了，形之处，可是自独具来尽力发挥有些人看了觉匠心料，工匠依着这些材料己想学？同结构和叙事我最近写的一篇文，得太
换太快。人的情节，而且情节清，人家看你不停走节却没有一段吸引情之间转地都想写出来，但是又之间太生硬交待不蒋：你可能是事无巨细没有真正展开，转折
人觉得象会有人觉得太跳跃，有水账。流所以
景里着力写次，十个场对话或者一展现人好三四个场景，解决办法要交待清楚，其余的句话交待掉。大可以通过人物物性格有关的，但是故是分清主事一定最好是与
有些：蒋j，我不是作来表现。但看起来我主题无关摸不清方向了。，总是试图用语言和动跳过，而且由于第三人想事无巨细的写出来多介入人物内心踏雪，相反，凡是和称的关系，不愿意太的场景，我一概
人物性面场景更重要？，在故事里精彩的展现有深有浅格是情节的推动，还，究竟是性格更重要的
物的背景一同样一个人物写，未必就有这么写，语言动作透漏，还是大可待清楚背般应该如何交待？是是放在别人来作景？活灵活现。问题：人其它？怎样才能即不白描，内心描，有很多种交待方法，焦者以让人骂出来，但是若影响文章的节奏，又交
通过一些白描或者对话，作为小说表达的想法，是，还是埋在好展现的好？文中用情节来畅快淋漓的说出来的，作者想要
怎么做，结什么，但是至少要把一个人蒋：，推)、根何这类事情，交待清楚物为果如介入人物内心，进情节。据性格，设置场景(1)、你可以不࿒
见无定者用，好看就行。灵活运式，，不过－－文我的意，最好是后
踏雪：蒋j，怎样能够地还是比较容？作为女…性的立场设身处乎很的体会角…写手，写女性心理抓住色，似难。男性的心理易的，但是要站在男
蒋：汗，这也是我的弱项。
请问藏拙行得通么？有不过，人性的心理总在自己这具。道不是干巴巴的一个换个角度写，但怎样站时候自己藏的不露马脚？而才能藏的好，藏的妙，个……一方面去为自相通的，总是容易己辨护的踏雪：是，就不理解的人物这
呢慢学习进步的过程了。我。也正蒋：藏拙是个好办法在学习，怎这个就是一个慢妙，藏的不露马脚，样才能藏的好，藏的
有怎样：我想问关于情节的2.绛璃张力如何构造，关于细节的描画还才算是有技巧性？
巧。每个人的写法手不同，找出最步步写出来的适合于自己的那一种来然有张力，用心，自然有技蒋，看得多了，写得多了，最好。法自然有细节。技巧是一：有情自
些名著小说。写言情的不能只看言情，写历莎士比亚全集》和欧美我推荐每一个史的同样不能只看历史，否则眼界会窄了。人去看《红楼梦》《的一
决的？自己心里有矛盾呢，更好看的感觉……历史的话，好象单纯查3.扬扬：历史也发现有许多一般怎么解时候看见资料比故事
要强完人圣人，把主角的对立方全我想我尽量是不矛盾的故事，有时候比部抹黑的这种写没矛盾的故事更好作解人，矛盾看。我是顶顶怕把主角写成就让它存在着，有蒋：历史的矛盾问题，法。
表现主人公的性格。但蒋：我一般设置，都不一些事情冲突来表现主性格又有情节了。情节的性格；也一个动作仅仅不停了。可以从一句话，倒是多设计就没必要再用个样既有是一个过场，而是为了的果和一百次是一样的，次，用一次的效小细节已经用过一格。可以从一个大事件表现主角的某一方面性人公的性格，这处理，表现主人公是这种
文，出他不为格都与史实唐难以接受？以，甚而思想性5.夭：想请问妥当吗？虚构不会让人觉得荒不符，却又，对白倾向使用文言小说人知的方面，写古代文中写历史人物，如何可
蒋：你是，比如？？？？？？什么指
格虽啊，甚而思想性粉弓吗？，我是没这个能都与史实不的，你能具体说一下不为人知的方面想法符，却又不会让人觉得荒唐难以接受？这力种虚构出他
否则，历说是可以的，的东西乱写，我怕会被人扁哦！史类除非声明是架空和戏
如果要我写，我也写不野史形象不太符而而已的，只是可能与人们印量与史出来。我写的还都是尽象中的一些实相符戏说。
才算有古味湿：有时界定的问题？历史？现代文串起来用，会显题材怎一，特别是第7.雨落不一人称更难处理候把文言和得风格不统么写，这个是古文风
那个材，言文直接给蒋：尽有些太，我也一般不会拿文话免出现。读者看。但是如果文要写一个古代题现代的用语就尽量避量先把文言文翻译成白
，而是传奇类，故事资料就能知道了，这雨落不湿：历都知道的，伏笔怎么埋？史主线的样如果不是言情类便查一下历史的发展进程基本是大家或者随
都是为了格。史无关，则不管突出主人公的性蒋：如果与历什么故事，情节的设置
又想把那朝代5如，主角素皇帝的女儿角空，0年雨落不湿：朝朝代，以及部分果俺把几个主蒋人物都不架空－－例～）写的过程中代也没架空，，她是架空的缩到10年里，要注意间发生的事情，那皇帝没架，浓哪几点？（葱白滴看着架空，历史猫大人，如
0年间发生的事情有多少啊，是架空文了。这5也都是挑着写的。蒋：你这个事写到，就事算真的打算写足五十年，也未必
史公认理解好人的心目中都有如阿房宫三天就搭好要太超越时空，比如果是10年的话，就同的历史人个，但注意不，那么是自己不？解释好，还取自己面目，在写历史小说的时候，对一些历事件的理解也会不同云之姿：每个爱写几个就几是用大多数人的的那一种物了8.朵
法是不给解释，用人物的解释。答：我的作行为让读者自行给出
ᙲ偏离到配角上来去，或者是配角看起会不小心把主线落错，其它人物更难表写好，还是第三人（请来比主角更出彩题，55忽略俺滴笔力问的时候，现……但是第三人称称更容易表现？…历史题材的55）…某飘：第一人称写文文，到底是第一人称
史题材，还是用第行了。配角如果只要你记得让真的写历主问题吗，。得多就出彩了就让他出彩有历史感一些。三人称显更蒋：一般来说至于主角配角吧，如果是角出场比配角
才能在已知结果的情况10.青瓜：关于么样心里有数，那么怎历史事件人人下，保持读者对人物命运的关注大的问题是，清楚，事件结果大家历史小说，我最都？
有人说过，十八世关键在运用。蒋：其实，键在哪里，八世纪之后还是有许多好小说，关纪以后无小说了，因小说所有为人写说了。但是十的情节变化都被
把它编得惊怎中间的经过你照样可以身，在写一篇文章的过11.八卦至极的技巧呢？历史事件就像评文章，拿出搭。虽然最后的意识地去运用一一套套结小问题。有时候的。那么作为作者本有个七巧板，看你泪下么果已经知道，但是程中，是否是有看到别人的理论是来险曲折，煽人马甲：蒋大好，我也些写作
上。在褶子上，评点有力不在理论子有肉不蒋：包
类，慢慢你会找到合技艺之是人物，第三是有情，适自己的写文章第一是故事，第二。
边.lily：ፖ还是纲，然后再慢慢丰富；般是控的掌最后都不是作者可以情节的发展种方式更适合呢？蒋jj，你写故事一呢？对于新作者，哪个提先有一写边构思，
力不够则有可能无法控者，功，我认为还是前者。一个故事。如果采用者尤其要注意，首先写完";者。能够";新作蒋：前后作为新作者因为，
收拾残局的事。？偶曾经听说过倪匡帮金庸写天龙了，等真写下，，改掉结尾j有没有过想去，会受读者的大侠颇费了写脑筋了，后来金者故事发展的需要之下把阿紫写瞎lily：那么蒋j的情况呢影响，或好提纲愤怒
构思扩展到男主角和女主角为来讲解，上回我人甲，于是路人甲有了了名字的路人甲参考一下吧：如何旧将三千字贴找出来于登场了多次，路。由－－三万字本来甲不但有了台词，居然到过。把还有似乎就不宜再做路为了让路人甲自己的生活。人了让了名字。有故事多一点的文章波折，路人甲登场了蒋：金庸的天龙^乙又登场了……一个信天游的典范文，路人_^这可以做为的生活丰富起来和神二就谈中有两个主角
主角里去了？到此周而复始的结果是如哪，两个
有道理☆☆☆神二于哦。楼上的，很
交待？没关人意料的赞子，总算把故事给圆回山把萧峰拉过来再拜系，虚竹再把大师就是大师，不但个把子就来了。咦要是别人就玩完抓瞎誉。成了，呵呵呵，还差个萧峰没深，硬是把小了，幸好是金老功力高段拉上灵鹫宫和虚圆过来了，还得个出竹拜个下一回
轻试！功力不到，请勿
金大非常引人入胜（萍，很有气势，而梁引人，但是后游和骨上人。这是不是就是信后面天的故事就比不上金的抓朋友讨篇不是特别吸：所以，以前和？之类）生肉的区别呢，论，大家都认为踪侠影》、《冰川天女传》面的故事都铺展的很开如《侠的故事开lily羽生的故事开篇
分小说还走。，结果蒋：其实金的大部都是骨上生肉的早已经决定，只是中间有一些自由
是两个人性格为人处金的文字则纯是以说故文化道德先入为人的"世上的差别。梁是书别，而，只是在他的笔的笔下人物由于道德观念太重而事或者说感觉，并不是信天游和骨上;观念。而还是旧式文梁的故事则就显得带着太多作者别;文以载道"梁和金的区生肉的区下作为工具味愿意和道德观，以他主的所有的为主，精而体现。所以金的故事抓人，而生意气，所
点。蒋：暂无此考虑，除非我找到适合的切入
代样的人真的不讨人喜没有自我，信奉的理念：古都要有这些问题，但是的女子弃。遵从史实的，多半都谦卑而且ፗ.马甲鱼－－这话文章里的女子或多或少很多都被现代人抨击唾欢的啊。
态也蒋：现代人的心扎和渴望。相信我，害和慢慢被扭一步步小一个天真且没有自我孩子变成这样，这其是千种百样，如果你觉得古代的女子，多半都谦卑而可爱的这一定很感人。中走过来，受到的伤，你就写她如曲的自我，她的挣何从
，是不是可空甲行：如果是架空题材两汉，";是否.**马此"架**了历史？北朝，官制品级器物ፘ您是如何看待架空和用度齐上，如三国两晋南以春秋战国，先秦
是蒋：既然是架空，只那应该是没问题进去来个只要打岳飞，怎用么用了用了官制品级器不把历史人物也架空关公战秦琼，张飞的吧！，然爱怎么物用度，自
对某不针代的官制却出现了鸡翅些个缺憾？（并**马甲行：汗，如果明明是唐文章，请勿自动戴帽）木的家具，能否说是一木，紫檀
热闹大戏出现。文《倚天》里头，要好看，据说要**迭15.d起，像隔一会就有idi：蒋大，有那种个关于**的问题。
到期可是我每每写种情况？蒋大有没有遇到这不下去，感觉很烦，待已久的部分，就写不知道
怎么写顺手怎么写，，文无定式，我的意见有人作要好看能够写出自己最好的写就是你觉得你庸就有人做古龙，";这个蒋："文，不一定感觉来。有人做金按照自己最喜欢的方式，据说要**迭起
德、。（非架空），要顾及到当时人们的思想，婚姻、读书为求科举……太多腐朽想法o16.m三妻四妾、父母做主如：女子无才便是现在看来不可接受的mo：写历史故事
留下来一点都如果完全丢弃掉都让人牙齿痒痒，自己，太yy了；可是保讨厌。
问大人是怎么取舍呢请？
去在主角的所思所想做。要站，只蒋：作品写的是人
，人生总是这是相通今天不由地惊讶，许多曲子那些外在的闲来无事么过来的，人性总那天完全能古以来，去掉放到。翻元曲，的用。其实千
失业这么高，了；可是，如果完。说实话，如果作品都制度，现在的社全丢弃掉，，我也真不知道怎么取都讲钱……许多太令人不开心的事保留下来一点都试写的舍，如果写人物的么贫富不均己都讨厌想法和生活，我痒痒，自会让人牙齿太yy现在的学校教育非常地，呵呵！应着重写这些等，什，男女还未平倒还是可以写
我刚开文，所以有很多不懂始写17.楚柔：对不起，得！
么是请问历史？：是么是架空？什
的历史还是别的？你们说的历史指的是真正
写文都有哪些技巧？要怎样掌握？
ot;西门吹雪和叶皇帝是哪龙写&qu巅"的故事蒋：架空就帝，但是这个，虽然出现了皇是没有历史背景地写一城决战紫禁之一朝的哪一个皇帝，则个古代故事，比如古孤
历史拿来当成主线小说高阳说之系康熙皇帝，梁羽生的金庸的《鹿鼎记》说到的背景，前者，或者是材，就是把一段些，历史有其人的。上也是实类的，后者呢列小说写到明清皇帝这我们说的是历史类的题小说如二月河的
一下，那么各自适合一些较为经典的的练，最好看做古龙，有人作琼瑶类国演义〉之类的，如果就有人作亦舒。提高吧。，有人做金庸就有人象我上面说的，各人挑技巧的方法是多看多作品如〈红楼梦〉〈三题材唐诗宋词元曲也看要写中国历史写文的技巧很多的，就
？怎么克服偶懒惰的性情
如何克服懒惰？最好的嘿嘿嘿！意见，找个拿摩温，第二条，
我፝变形？.夕紫：蒋j，人物在情节中不想问的是，怎么才能让
，感觉事的情节上面，很格也还是会开始变形，了。不够吸引人，也就是不够新颖，但就算是这样，人物随着情节的发展多人评价不像是一个人性我故
怎么才能杜绝这种现象啊？
点技艺性，没有秘方，己多写多看多体蒋：这种是写作功力问会多用心自。题，不是某一
子都据了？多于故事情节独白远天，发现任务内心好难拉开。这样该怎么办？而且且线想问一下，我写了半而跟着主角跑，所以情节都被独白占是感觉岛最后细节，20.弄月公子：我远
间内充实自己chaarr：请玉律？如尔不违是否何在有限的空内容？，冀信问历史为金科史和发挥之间该如何平衡
得还是象能力。，因为史料只是提的写作戴着镣铐跳舞可以平衡的出，限制很多，如果能够写来，非常锻炼自己以自一些基本事件，，当然，这有点细节、人物等，都是可己架构的供蒋：我觉
至定位，没有足够的证挑战，免得招的历史于史实轻率的态度去据和能力，不要带着怒。得大的历史事件，不，我觉要违背，一些较为公认来众
22.月叶：很多时候想好了故好好的小说就变成了议论文……写着就会加上自己的节变少，事，写着想法，然后故事情
的枝节……了结局，明明已经想好还有，有时候却觉得自己越写越连不到结局上，横生出许多
己的个简单的、有头有尾的。罗马不是一天造成的作者，还是多，要知道法不要太他们说他们自心体用文中的人物，让我上面说的慢着说完一话。做为初写、结构清是写议论文，最好用，慢你是写故事，不蒋：自己的问题，先试一。楚的故事想
别扭。23.starla文好，尤其是今不古。但题。不知道是用现代白的最大问题。现在：不人物对话的时候读起来也还是觉得有些人的处理是是：语言风格的问古话文好，还是：我遇到
不知蒋兄如何处理，请指点。
者某位才子出口成章，或不要直接用古文，：我觉得用红楼式的较为文雅的白话最蒋有这个功力全部用好。最好引用可以用也行。就算你古文写作，做你的读者也好吃力啊！
，否则，和太现内容太难融洽。代的语言呢，除非你要走风格路线
我不擅狸的脸：？24.狐长环境描写，怎么办
…然后看着长的方面去发挥吧，情节…－－擅长写环境的大人们蒋：没关系，我也不写的文章，流口水比如人物、语言、擅长，找一个自己擅
2握一个改写的度？是，如何在历史和自是重新赋予人物性格，但子。5.达莱拉：请在写历史小说时，问，我将历史中的人物改服自己小说需要的样己的小说中，掌还是？写成符
如果不，那么蒋：尊重人造历史上没有的事。说或者架空。量不要制选择为戏物个性，尽
格放在不可其实许多历史人物，本要能的性，转到另一个可能的人能的人身上，或者物身上，也是一样的。身故事已经非常精彩，你不必把一个不
施浣纱是一的苎麻非常粗，原来西重新定位西施我写西里时受到的启发。因为诸暨西施故事施，是上次旅游区到我看到西施浣纱用的提的构思。个体力活，所以，引发篮很大，要浣洗
，让自己满然觉得成垃圾了意，很奇怪，我的呢？程过来请教有自信如今快完结了尽想成刚开始写，很专弃另外开篇还是想篇改，但又不知如何26.蓝海：，尽小说，下手，我是否该放一切办法修改
蒋：这个，要具体毛病具体分析。
你觉得毛病一块地方被你视为垃圾了？在哪里，是哪
点别的东西，也许过段出真正的症修改，要不然先去写会不一样的时间再回头，你又有看法。我觉得先现在不宜结来，放一放，你还没有找
个人，而是初大问题是我并没天放在一这样的文章是不是很不蓝海：首先谢谢蒋掌握，容易生写着跑调跑题。者不易，配角和发身上，而且有很多插剧蒋：不是不符合规则主角同一等级符合规则啊学起着重点在一男有把男女主角天
内心描白显得重要是些？出主题恰当还话突是在文中，是多用对重的蓝海：最近困扰我很严
加上一些独白和感觉词穷了有这个必要我喜欢在一个人说潜台词久而久吗？之就后在后面完一句话之
物自己说话，不没必要，最好蒋：要作者老是跳出来让人。
潜台词让人抢尽了。地，给读者留点物自己的行动去说明或者让别人对人物的不要自己把所有的话都来表面，分析思维余
，都有一种专业书法和绘画中术语叫"
有很不是完全下就完全（也27.笑大的出再修改，所以每次总会不了多少上去明就是）就是会不一样的感觉啊？？？来的和自己所想像的入呢？每次明的我每次都要修改修改风风：为什么每次写出心里是这样的，到了笔出来，所以害。怎么办发
了。在网络不通上了，现在感觉跑掉了可惜我洒洒的一段话毁刚才洋洋，也没法再来一次蒋：非常
致是这样的，对大家的写作都可以大共用。
也就是你将自己。这样就不物以合情合理的推想力不至于一次次地定而改改去设身处不确物来心理，给人会写跑调，也。地于人
简介的时候看28.代通的写小说有什么区表cj与厚道滴某鬼(1).翻蒋大人的大人素戏剧编问题，希望不会别：几个有一点点偏题滴被删－－汗剧，？见蒋感兴趣这个跟普
址蒋大人能不能推荐几个？地络上有没有关于编剧的.目前网学习课程？如果有，
是太过简练，对于(3).怎么样才能把？雾水表达不清的状况，过这段史料的人造没看制的精炼一些？但成一头庞大的历史购架故事控该怎么处理
法？有好的人物魅力控制方(4).有没
，发表出来就剧剧艺是集体体的艺术，的找到一个最好经常修改，和各的理解和结个整它最后是分了。一般说来，术。，是一演员去表演小说我写好以后。舞美、音乐等等合程度，还有导演、发挥综合分的高分点个人的艺术，戏剧的。演员对剧本戏剧与小说不蒋：(1同，小说是一好是坏，是一个综合得)、本，是要提供给方面束了。戏结剧本是要的磨作点，以求能够
最好的话，最好是戏，碟片的效果门教材是多看别人的好剧，最好是到打的扣折真是很剧编剧，如果有条(2)、编剧的专，网上未书店里买一些专门教材编件但是做找得到。剧，书面知识只不过是必能搭一个架构而已，本和好戏，作为戏到现场去看大。
题材，那么多放一些繁杂，但是我整个故事《西施入吴》的历史背景和历史人看你怎么选架构，背景进去。如果是和《化，你可以参见一一个小故事，而可以淡下(3)、历史左右。运用。如果你想写一个大上官婉儿》，里面择交待。我的具体做法字都只有两万物都很可能是庞大
作的若干个月或若干年第二十六篇情节计无论作品的情节采用哪种结构，能保持着新颖。它都必设须保证在实际写内，作品仍
作中犹为展的情况下写书。我的情节是一的那样，总是“徐事本”。我想点点诞生长，甚至可追每个作者都会有一个岛上的平静》中所描创作作品的“情节记计的情节，就像叶芝徐落下”。我溯到我开始着手完整的情节，也从来述的，时间拉得很它在我的写从－重要。记事本，而无法在知道情节进来设计不出任何一个湖的《恩尼斯－罗伯特。巴纳徒我设
及可本，因为或奇闻轶事。化，衍生的也个记事本就辨认不出了。但关于作品的最不起若干年的情节转壁炉台上，我通常测览这个记事这隐藏在里边。如果里记些收获。记下读者要为一个短篇的话折等等都寻找主题，我就从头到字迹初的想法，系列的变枝节，次要的角色以尾地导甚至连潦草的放在来的大多是些简单词我已想在傍晚边听音乐边往前记人的想法，语，如我听到的新鲜能误我
，在圣诞前后春末和夏天则我习惯于书在这决定下一步该写哪本个“休闲时期”，我还写书管我在10月和来年春天时候略作的作品，尽将、校订写《草丛中的骷髅让写它，我我预期的计划行事，有就如此。表于杂志上的文章。心存想法停顿，休息调整发用来修改部。这一步并不总是按我现在就想》时即书写到一半的一番。不止一之间时一个念头会攫住我，或写些零散的短篇和
记下所有我想写的新，我作品的想法。于是然后我记在记事本的开头。，更多的想法开始诞生将它们集中于一个主题，拿出一个新的记事本，
且我认为，已写出的当德。巴斯特伯为笔名到，我面对的将是出了部分作品时坏了整体的握的材料不能保证发表的历史犯介绍分散而破一例此长的时间。在我写料、足够的与新的最后，我不得《死得像说《致命的节日》关键因素（我的侦探小色的详细描述，关出情节所。有时还会成为作品的作品，必须有足够的材于角才花了我需的氛围，些“有）。我总能清醒地意识于房间、节奏拖沓不深吸一口气一，感到手头掌村庄的描写等。但所有如西的质量是相当上乘那部分东然，不是所有的想法都趣的俚语”，一些关效，作出。这些都中那个破落的城堡就是节就是行动着的角一个或远或近的联系。情或两百页的质量，而一部两百多页的由于它短为12年的时间。正是一个审慎的决定，即写罪小说，它花了我整整情节有关，如色，而场所则映衬一个绅士》是我以伯纳故事将这些空页填满一本篇幅更短的小说和情节有果。的，我就更不想因
张和趣味来吸引读者我须有足够的紧阅读，否则一向失败之作。一部认为，俗文，任何渴望成为通故事情节在发展上必学的作品都将是
，往往都是后的地方出现的第《镀金盒里的死者通常在60页左右一章除了定下整体非常不且他们常常是色，而受害者。作品中到非常不喜欢的角色死亡（的如《致命讨人喜欢或更安并对此痛苦不堪。的节日》和从我自己的喜好出发的的角色。这点是几个中心角风格之外，通常还，如果我安排自己会包括一个或死尸》），我会感我作品
分划分成若干章节，并分鲜明，我仍需出来。这些表明了我作之前，我会把是对获得灵感最有效的造，有要特色：在写说，当我开始写书的时受害者或谋杀者）在我要创有同在一台文字处理器前样的效此脑海里也来有足够的次要人物记事本的后半部足够的细节要（候，容。这项工作我要人物两到三我已规划出前三章的法和灵感。手握一枝笔管我是颇具刺激（我确信设计。作过程中获得想一般在我开始写有足够的空间来操作，计上的主果）。因明每一章节所包括的内写十标作中接敲键一定不会着一点一点地计划提前想法地开始写书，主章来完成。举例在情节设内容，其他章节会在，尽
。”人段冷静的文字的情况下坐下来写作是一不会的，夏洛特，活力部小说在一们物形备一种趣是那种在开始之前就简略的概括，它一定具读者，在毫无主题早期作勃特在她的一部不是这样的。我要说的象只有一开始仅有一个宽不禁会反驳道，来开头：“个对读者已在作者脑生机，而这正夏洛特。布种乐亲爱的来说和，重要人的。是，如果一泛的主题海里万事成型的作品所缺乏品中用了这
。结局。除此之外，我不德为笔名的小知道谁杀了他，我并不能确。说，暂时取中的作品作为分娩》。第一章已小说的来结束这篇这家自责而精神濒临崩溃。我以两知道谁会被杀，我也定自己究竟该先的人生旅程。我再知道得更多的是一个女子死于以及赌注文章。在写这篇文章时写哪部孩子从此开，她的丈夫因为悲痛、部正在计划之名为《庄园的主人们一部是以罗伯特。伯纳变自己命运始了隐瞒生父状况，改经写好，写
为道谁会被这极有可能意。我大乔治某家剧院的经理、一个及为什么杀他（她），阔绰的老板和杀，也不知味着谋杀者不再是刚开820年的英格兰。始设计的那几个人。*、斯特伯事发生在1我已想好主要人物《死亡的莫扎特》，故了他或她以生哪些故事，但：莫扎特、另一部是以伯纳德。巴四世和我不知国王他的*他的**等等致知道前几章该发道谁杀笔名的小说
。我不知上我敢肯定一有所是点，那就创新，有便在写作过程中意味着任上面所说的一切并不的范例。但总体道榜样还是一无可取是树立了可效仿的是你应该给自己留有所拓展。何程式，它们仅是一种方式，我的写作方法总的说来，余地，以我的作法给其他人
解越深，人物就故事也就越有力量刻画与小说对塑造得越好，人物第二十七篇人物了。
方法。”我们让事情，贴格言是：“这就是着告牌上发生的标有警句－－罗斯兰。雷克我办公室的公的小纸片，其中有句许多
紧密，二者不可分于人物。人物和故事关系源于何处？来源，就有了故事。故事来：给定了人物
生的，从记是逐渐地产察。一些很容易，另一些很困难。人物和想象中积累而来忆、观来？他们从何而
的。。她逐渐成为这样一个女性家小杂志的50多岁，独身，是一的从视觉图像展开一开最后定稿时出现在第1从不寻曾受过惊吓，有超乎寻秘书和接待员。她常的想象力我的小说《朋友之间》丽的危机。保守角色：物是幻觉。下面这几行在始，我只知道人32页，写的是艾米和骇人求他人帮助。她、自负、孤独，是
得几乎难以叹了口气，轻的婴儿。他的右直走过去。她不般直立着自己是隐形人，人卷曲着双脚艾米丽慢腿察觉，往回走去…，缩成一团，双眼紧闭的慢转过身去，双手如果灰色的旧的地方她。动地穿了双小靴踏。路面上的一团东西出白色的衬衣领，她在市中心的小径上瞥见什颊紧贴着人行一种飘乎的感觉，觉得路尽头街灯发出幽，有个老，路面又湿又理解是什么支配，左手拿着只她来到这里。她忆起道，灰白的头发钢针大衣，露上暗的光。灯火照射不到，像个摇篮中熟睡或者，至少别人看不见艾米丽一动不露的东西，她都不会径空酒瓶。他盖了一件滑，…每至深夜，握紧小包，轻轻地站在市中心么活动的、半藏半的小径上，死死地盯着
开始塑造人物。更准确地说，由于描绘胡同里的情景，我
位神秘系列小是难于找寻的人物得到他，我才特别喜另大皇家武装警察队的一说中的加拿警卫。也许，正是爱他。，是我一个难因为太
不在：葬礼上，杂货得是怎人，希望他获得生命。到一天早晨，我递给他成为一部需要一位警察剔除。可由于情节需要，我年龄、婚姻状况设计了店里，结识各种各样的事的开汁，也不能让他真他赶到植物太过繁茂么回事，他竟变，别扭，全然不可。绞他一套修剪工具实动人。我多少有些来直疑犯》会他仍然僵硬失败的，第四部作品《嫌开初，我并不知道我色植物。天晓，把甚至想把他从书中的八旬老人被谋的试都是信。他几乎无处。但我，于是我根据性格、的后院去修剪绿得真实可信起神秘小说，这个故尽脑头是一个接一个杀。绝望，但毫无用处，所有的尝
是这是由于他们大怪肯定复杂而危险是从视觉开《一月的冷雨》是惟心理失常。我以为很而也是危险分子。一些。由于他们，心理学家认为物质不平衡造成的，，他们不能区分善与恶缺少良知的人感到奇物有些模糊不对。－一部不疚，因不懂得愧清。我对他们的生活脑中的化学始的小说，可是中心人
只写些男述，似乎自己已变成社会工作者需孩子。忆自己的童年，寻找关我丝毫没有这方面的情起更我觉得女性社会工作者以第一要有了他人，一个还不懂“人称叙的控制愤怒的能力。但于道德的冲突。接着我感体验。我回先受书本的影响，我强道德”的会更为有趣，女性性反社会人物。后来
（名叫玛特尔）当时又又是哀嚎，从我我并没有权利这么做，终于冲出了火焰。上的毛。，逃之夭夭……为一个时候，一天，我一时。主人公喝醉了酒似烧的树叶中来回会挣脱开来，夺门而当我突然悟到，尖叫着，在燃去，从手中跑得太远）。兴起，剪掉了我家猫背在的时候，那震惊个虚构的事件：猫今记忆犹新。我记得那只猎诉我，尽管玛特尔躲了我好几天，但不是尖叫把这件事改写成一种生物带来了巨痛，而此不见踪影（我母亲曾告用很肯定的口气的与反悔至猛冲拼命，飞也似地跑了公园我未成年的的穿过我做的事它浑身冒着烟
能作出这种事。是索尔站在那里，女儿字，她不相信遍又一遍叫着她的名瞪着索尔，一索尔的母亲竟
“你做什么了？”索尔的母。亲问
尔放到火里去了。”“我把玛特
？”她盯着索“为什么？你怎么能做特尔用它愚蠢的爪子知道。她惹我生气了。，索尔想，恐怕是玛尔，双手抓住钱事情抓痕包。钱包上有几道新的”这样可怕的干的。“我不
？你知道睛又一次直瞪着她尔，然后转过身来，眼背朝着索。“你听到。它尖叫了吗它有多痛吗？”“可它不是我。”索尔说母亲转过身去，
‘我里去了’。”把玛特尔放到火“可你刚才，刚才说，
，“但受伤的不是我。”“没错，”索尔说
代价与她是不相干的。”的事，中重新建立序，别人付出的事。当她感到受了威胁秩，惟一可做的“正确是索尔激发了这个故就是在她的世界
。不是事件本身和压抑我，而是我忆里的东西都曾经历过一些，们们经历危机、危险、恐惧的方式。总是能派上用场，这令人吃惊它记
大的八岁时曾被一只看那真是一个天过。娘被学校里我们是朋友，当我《宠爱》”，那正来源于被狗袭在吃东西，它锁在仓觉。一个同学殴打。我用错误。30，讲一位小姑库后面，我以为击的感到了“记忆走向它时，它正年后，我写了一部小说我门狗袭击
知道尘，上面的头发凌乱直冲着人行道，开始一上，感到自己可怕的事情是因为皮肤裹着，，自己的身体一定已经从她一定是件的鼻子里流出来。脑碎成了千百块，只破了，，如果她的身步步挪动双脚。她……她立在操场。人行道上当众碎掉，那很渺小。鲜血缓慢地体在她很感激自不堪地扭结着…袋上的包没掉下来。…莎拉转过身去，才己的皮肤沾满灰
邻居的房子，就她挣扎着走上，后来也什经过……人行道，算她遇见了熟人么都记不得了
起来。希望穆莉尔知了。她打抖她走近一定会撑不住去，皮肤，看见自己的怎么做，可他在上这种情况。她晓得该么对自家的前门，付怎。她想，如抖下果自己一直这么手在发抖，全身都在发开门，尖叫道该班，母亲也是。她伸出手，抓住门把知道，父亲
让他面对别的人物，想物放尽的人。想象，把人在你设置的环境中，记忆，还，你一定会使用个人的象他们该如何反应物如果你要塑造一个具体而详有你的
就，大家称之为情bookname=《灵噬苍生》]booki活中的事件，给冲突：人我的故事最是这些受控的舞台好也是最出乎意，人物与,料的结果生物与人物节。[d=2871585
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