【醉酒寒蝉心切，以致作出了，对新于一直成坑，得】付心力，但是打击是很大的。由于架构过大或者求好者的不到回应
品，却因为或者推荐贴，者贴字数太少，或推不是完文而受到冷遇常常看至是嘲讽。到有自荐荐一些自认为付出了心力的作甚
滋味。难受这种的我也作过新人，我知道
很困难。能强求他人非得支持自己，这我们不
要能够把自己想要表达的说，我也是把者看到了于心，第一篇文，只祝愿。极少极少人的这是我对，树立对你己的写作能够。所一篇一篇的文章写下，至的信少让来那么，至少完成一篇文自篇完整文高些信心，能够让你的读感多少。很出色的，老实，才慢慢地提觉能够写多少出来算以，自己的文法架构是一开始就者的一个故事讲完，**所有初写自己树立一
还记得小时候课本中中所说的："唯手熟尔。”
也只不过比你们写得早一点点会比我更好我。，写得手熟一点点而已，你们都
背景越查可能的。即构的矛盾。，忘了原来想写什么，在历史中根本是不版上问答：1.踏雪。或越多怎么办，，现实与虚故事然后调入历史的洪流：查历史的时候，感觉者，发现原先想发生的
事发生了冲突。我越多蒋：这个问，与原先设想的的时，否则的话，就定了这个故事去深挖了：你决的架构后，就去查你，是这样处理的题，我间表也遇见过。背景越查把自己淹没了。故所要写人物要再只把，其他次要的就尽理不有关的人物背景取过来
写历史题材小说件是确定的，要描塑造一段故事的话己如果你想描写人物把人物，我们自己的发挥则的套。因在于一些细节故事上如果你想自为历史的大事往原有事件，就用架空。的话，就尽量。
了，能够仅仅把。矛盾又出现心，至少，在作者角的问题。大事雪：但是，说道主心里想把他们写们曾是活生生要人物的大事件，发掘他们的内，在历史上，他配角当作道具吗？，就要物，如果这里又会有配一些配角出的人，也是一个世界件中，总会有活现，这些配角本身也是历史人
一句台词，大师种真实的存的作品总能让人感到一背景的小说考，点滴处反映的人性现的对社会，历史的思在于不经意见出那个人只有。哪怕引人之处，在。，很大程度上吸我想历史
，但是篇幅不。描绘配角时，道具，但也不是主角作为扁平人物来描绘蒋：配角当然不是必给得太多，可以。尽量当他们是独立的人
心写一篇回人物都交待了，倒是了几挖掘他的内象红楼梦的焦大，只用不必拿许忆录了。句骂，就把多篇幅用来
的不受自己控制人物写人物的时候，有没时候？有感觉到踏雪：你
。要自然，就剧情向东，却无法控制向西也就是说，本来设计就只好掰回来顺着剧情，要主题，。
总体的简单大纳，是若是，内心描写走能写出景一般应该如，语言动作透漏，还觉来，只要不脱具体情节就顺着人其它人物，有很多种别人来写，放在蒋：顺着未必就有这么活，我一般是给定一个？何交待？是作者白描：同样一个人骂出来，但人物线得太远物走踏雪灵活现。问交待方法，焦大可以让最好的感物的背题：人是
（蒋八成要……）回答：看剧情发展
还个最近困扰我的问题，有一即人物感情的描写。
都说有余地，让人去品啊！独白在非第味一人称的，出来，而是留该介入过多的人物的文，较有力度，清晰内心应那样明明白白的来表现？独白比文章中，是否但是我总觉得第三人称不应该像第一人称。很难？还是通过行动和语言掌握
设计如何才能做到既水账？的时候，转换提问，大纲已经于跳跃，也不变成流好，在场景和剧情之间不过
，形就出来了，。大师的作品都有同样容易，做起来难这这技巧的问题。写文就像同样的材料，工匠依着盖有些人看了觉可是自己想学起来精巧和匠心觉得流水我最近写的一篇文，些材料来尽力发挥。搭建好了才是根本对么？账，我觉得的时候却发现看起来的故事好比得太跳跃，有些人却构独具之处，房子，结可能是结构和叙事
的情节，而且情节之可能是：你出交待停走情节开间转换太快。蒋，转折之间太生硬都想写不不清，人家看你来，但是又没有真正展事无巨细地却没有一段吸引人
跃，有人觉得象流水账。所以会有人觉得太跳
待掉人物性格有关或者一句话交可以通过人物对话交待清楚，其余的大。好是与展现着力次，十个场景里解决办法是分清主的，但是故事一定要写好三四个场景，最
，凡是和主题无关的试图用语言太多介入人物了。内心，总是过，而且由于我不是想事和无巨细的写出来，相反动作来表现。但看起人称的关系，不愿意来我有些摸不清方向第三场景，我一概跳踏雪：蒋j，
人物性格，究竟是性格更在故事里面，精彩的场景更重要？重要还是情节的推动的展现有深有浅，
，有清楚背景？同样一个人物可以让就有这么活灵白描，内心描写，语活现。章的节奏，又交待透漏，还是其它人骂出来，但是若般应该如何交待？是作者很多种交待方法，焦大？怎样才能即问题：人物的背景一不影响文是放在别人来写，未必言动作
现的好？作为小说，作者想描或者对要表达埋在文中用情节来展来的好，还是话，畅快淋漓的说出的想法，是通过一些白
交待清楚(2)、个人物为什么，情节。蒋：(1怎么做，推进如何这心，但是至少要把一类事情，，结果内置场景)、你可以不介入人物根据性格，设
我的意见，最好是无定就行。式后者，不过－－文，灵活运用，好看
乎很难。性的心理？作，怎样能够抓住男写女踏雪：蒋j体会角色，似男性的立场设身处地的，但是要站在性心理还是比较容易的为女……写手，
我的弱项。是蒋：汗，这也
怎样才能藏的而不不过，人性面是干巴巴的一个道拙具。换个角度写，护己辨露马脚？是容易站在自己这一不的踏雪：这个……好，藏的妙，藏的去为自请问藏自己不理解的人物，就的心理总是相通的，总方行得通么？有时候但
一个慢慢学习样才能藏的好，藏妙，藏的不露是藏蒋：。我也正在学习进步的过程了马脚，这个就的拙是个好办法，怎呢。
何构造，细节的2.绛璃：的张力如我想问关于情节描画还有怎样才算是有技巧性？关于
看得多了，写得多了，自然有技巧蒋：有情自然有张力，的写法手法不同，找用心自节。技然有细。每个人巧是一步步写出来的，适合于自己的那好。一种来，最出最
能只看言情，写历史的我推荐每一个比亚全集》了。则眼界能只看历史，否和欧美的一些会窄同样不名著小说。写言情的不人去看《红楼梦》《莎士
矛3.扬扬：历史有时候看见资料比纯查历史也发现有许多的感觉……故事怎么解决的？自己心里更好看的话，好象单盾呢，一般
方全部抹黑的这种写好看。我是蒋：历史的矛盾问故事，法。事更有时候比没矛盾的故不要强作解人，完人圣人，把主角的对立顶顶怕把主角写成让它存在着，有矛盾的矛盾就题，我想我尽量是
个不节了。节，都不仅仅是一个角的某从一句话，一个动作表停了。倒是多设计一些一方面性格。可以现主过场，而是为了表现主人公的性格。件的处理，经用过一次，用一次格；也可以主人公的但是这种小细节已样既有性格又有情事情冲突来表现一样的，就没必要再用蒋：我一般设置情表现主人公的性从一个大事的效果和一百次是性格，这
5.夭：想请问，使用文人觉得荒唐难以接受？方面不为人知的格都与史实不符，虚构出他写历史人物，如何可以却又不会让言文，妥当吗？小说中写古代文，对白倾向，甚而思想性
蒋：你是指什么，比如？？？？？？
面，甚而思想性又不会让不为人史实不符，却力的，你能具体说知的方能粉弓虽啊，我是没一下吗？虚构出他人觉得荒唐难以接受这个？这种想法格都与
的，否则除非声，历史类的东明是架空和戏说是可以西乱写，我怕会被人扁哦！
是可的，只如果要我写，我也写不出来。我写的是尽量与史实相的一些戏说野史形象不太符而而已。还都能与人们印象中符
：有时候把文7.雨落不湿味？言和现代文难处理，这个是古文风更一，特别是第一人称串起来题材怎么写才算有古格不统界定的问题？历史用，会显得风
太现代的用语就尽量避是如果要写一个古蒋：尽量白话文，我也把文言文翻译成拿文言文直接给读代题材，那个有些免出现。一般不会者看。但先
雨落不湿：如果知道这传奇类，故的，或者随便查一下历史资料就能知样道了，基本是大家都不是言情类，而是事主历史的发展进程线的伏笔怎么埋？
，情节的设置都是为性格。蒋：如果与历史无关，什么故了突出主人公的事则不管
，那皇帝没架空，朝代，要注50年间发生的雨落不湿：蒋猫事情，浓缩到素皇帝的女儿，点－－例如，主角10年里大人，如果俺她是架空的朝代，以及部分人物都把几个主角架空，历史也没架空，写的过程中又？（葱白滴看着～）想把那朝代意哪几不架空
空文了。有多少啊，就算真这50年间发的打蒋算写足五，也都是挑着写的。十年，也未必事事写到生的事情：你这个是架
个，但注意不要太超越的话，就爱写几个就几是取目中说的时候，对一些如阿房宫三天就搭好都有自己不同的历了8.朵史小？云之姿：，还是用大多数如果是10年历史事件的理人的公认理解好自己的那一种解释好史人物面目，在写历解也会不同，那么时空，比每个人的心
读者自行给出解释。用人物的行不给解释答：我的作法是，为让
第三9.某飘：第一人现……但是表现？滴笔力的文人物候，其它，到底是第一更容易……历史题材心把主线落错，偏离到人称来写好配角上去，或者是问题，5555）配角看起来更难表比主角更出彩（称写文的时，还是第三人称请忽略俺人称会不小
蒋：一出场比配主角他出彩吧。出彩了就让历史题材，角多就行了。配角还是用第三人称显得更如果真的写主角配角问般来说，如果是有历史感一些。至于题吗，只要你记得让
历史人人清楚，事件结果大况下，保小说，我最大的问题是，历史事件里有数，那么怎么命运的关注？样才能在已10.青瓜：关于家都知结果的情持读者对人物心
化都被但后无小说了，因为小里，关键在运蒋：说所有的情节变键在哪其实，人写说了。用。有人说过，十八世纪以是有许多好小说，关是十八世纪之后还
像七巧板，看你怎么拿结果历史事件就照样可以把它编得惊险搭。虽然最后的是一套套的。那么是否是有意识地去运用一些写作技巧呢？，但是中间的经过你曲折，煽人泪下11.个小问题。出来的理论有时候看到别人评好，我也作为作者本身，在文章，写一篇文章的过程中，已经知道大有八卦至极的马甲：蒋
，蒋：包子评点有子上有肉不在褶力不在理论上。
技艺之类，慢。人物，第三是有情，慢你会找到合适自己的，第二是写文章第一是故事
发展最后都不是节的故事一般是先12.lily作者可以掌后再慢慢丰边写边构思，情适合呢？作者，哪，然有一个提纲种方式更控的呢？对于新：蒋jj，你写富；还是
力不够首先能够，我认为还是前者。因为，。如果采用后者，功新作者尤蒋：前者。quot;一个故事作为新作者其要注意，"写完&
下把阿紫写呢？偶曾经听说过脑筋收拾残局的事。龙，愤怒之去，会受读者的影j有没有过想金大侠颇费了写响，或者故事发展倪匡帮金庸写天瞎了，后来的需要，改掉好提纲了，等真写下结尾的情况lily：那么蒋j
天龙构思扩展到为……，路人甲登场了不宜再做路人甲人甲有了女主角为了让故事多一但有了台词，居然还有找出来参考一下吧：如波^_^这可以做为两个主角－－男了让路人甲的生活丰点富起来蒋：金庸的，路人乙又登场了一个信天游三万字本来文章中有解，上回到过。把旧贴折自己的生活。，于是路。由于何将三千字的的路人甲似乎就主角和的典范文来讲我和神二就谈了名字。有了名登字场了多次，路人甲不
果是，两个主角到哪里去了？而复始的结如此周
☆☆☆神，很有道理哦。二于楼上的
，还了。咦人意料的赞誉把小玩完抓瞎了，差个萧峰总算把故事给圆回来没交待？没关就是大师，不但系，虚竹再要是别人就就成了，呵呵呵大师圆过来了，还得个出段拉上灵鹫再拜个把子金老功力高宫和虚竹拜个把子，深，硬是下一回山把萧峰拉过来。是幸好
试！功力不到，请勿轻
故事都铺展的很信天游和骨上生为，金大开篇不是特别吸引的抓人。lily开，很有气势，而梁胜（如《萍踪侠这是不：所以，以前和朋友》之类）后面的故事就比不上金论，大家篇非常引人入后面的讨羽生的故事开都认影》、《是就是肉的区别呢？人侠的故事，但是冰川天女传
上生肉走。分小说还都是骨经决定蒋：其实金的大部的，结果早已，只是中间有一些自由
者他的笔下旧式文ot;观念。而所有的文化道德，只别，而是两金的文字则纯是以格为人ot;文以载道&qu抓人，而人物带着太多作是由说感觉为主，则就显得于道德观念太重而无的故处世上的差别。梁是书骨上生肉的区味精而体现。事笔下作为工具别，并不是信天游和说故事或者人的&qu所梁以金的故事生意气，所以个人性梁和金的区是在他的先入为主的愿意和道德观，还
蒋切入：暂无此考虑，除我找到适合的非点。
鱼：古代有这些都要奉的理念很多都被是－－这样的人真的不讨人喜欢的啊。.马甲ፗ信或多或少且没有自我，问题，但的女子，多里现代人抨击唾弃。遵从史实的话文章的女子半都谦卑而
。自蒋：现代觉得古代的女子都谦卑而且没有自果你扎我，这一定很感人。，她的挣，这其中一人的和渴望我，我子变成这样心态也是千种百样，如天真，多半相可爱的小孩过来，受到你就写她如何从一个信步步走的伤害和慢慢被扭曲的
是否*quot;两晋南北朝可以春秋战国，先物用度齐上，如此";架空&秦两汉，三国14.**马甲行：如果是架，官制品级器了历史？您是如何看待*空题材，是不是
飞打岳飞，那，自然爱怎么用怎么然是架空，只去来个关公战秦琼官制品级器物用度用了，只要不把历史人物也架空进，张没问题的吧！蒋：既应该是是用了
（并不针对汗，如果明明是唐代的某些文章，请勿自动戴帽）官制却一个缺出现了鸡翅木，紫**马甲行：檀木的家具，能否说是憾？
15.didi：有个关那种热闹大像要好看，据说要**迭起，一会就有《倚天》里头，隔蒋大，于**的问题。文戏出现。
每况？道蒋大有没有遇到这不知的部分，就写不可是我每写到期待已久种情下去，感觉很烦，
，有人作琼瑶就自己最好的感觉来。起"这方式写喜欢的我的意见是你觉得你庸就有人做古龙ot;文要好看，据说要**迭就能够写出一定，文无写，按照自己最怎么写顺手怎么蒋：&qu有人做金定式，个，不
女子无非架空），要腐朽想法。…太多现在看来不可接受的16.m为求科举…顾及到当omo：写历史故事（主婚姻、读书三妻四妾、父母做时人们的思想，如：才便是德、
点都让人牙齿痒如果完全丢弃保留下来一痒，自掉，太yy了；可是己都讨厌。
请问大人是怎么取舍呢？
作品写的是人，只要所思所想去做。蒋：站在主角的
这么过来去掉那些外在能用。其实千古以来，事翻元到今天完全不由地惊讶，许多那天闲来无的，人性总是相通的。曲子放的，人生总是曲，
，的事，如果完全的想法和生活，我倒还让人牙齿痒痒，自己写人等，什么都讲钱…不实话，如果作品都着重试制度，现是可以写写的丢弃掉，太yy了！取舍，如果物校教育非常地应在的社会失业这么高，知道怎么都现在的学都讨厌。说贫富不均，男女还未平；可是保留下来一点…许多太令人不开心写这些，我也真呵呵
起，我刚开始不写文，所以有很多不懂得！17.楚柔：对
架空？？请问：是么是什么是历史
史指的是真正你们说的历历史还是别的？的
写文都有哪些技巧？要怎样掌握？
古代故事，蒋：架空就是没现了皇帝，但是的故&西，虽然出比如古龙写写这个皇帝紫禁之巅&qu门吹雪和叶孤�是哪一朝的哪一个皇帝一个quot;有历史背景地城决战事
记》说到康熙是皇帝这些，历史小说的背景，前材，就是把一段历史拿阳说之类的，后者呢生的系列小说写到明清者来当成主线，或者皇帝，梁羽鹿鼎如二月河的小说高金庸的《我们说的是历史类的题上也是实有其人的。
要写中国之类练，最好看一的，如果多看多各自适合的，就典的作品如〈红楼梦些较为经〉〈三国演义〉巧很多，各人挑也看一下吧诗宋词元曲舒。提高技有人作琼瑶就有人作亦金庸就有巧的方法是人做古龙，写。文的技象我上面说的，有人做历史题材类的，那么唐
怎么克服偶懒惰的性情？
拿摩温，嘿嘿嘿！第二条，如意见，找个何克服懒惰？最好的
的是，怎么才能让人物在፝.夕紫蒋j，我想问节中不变形？情：
着情节的发展，这样，颖，但就算是格也还是够吸引人，人物随觉不像是一个人了。很多人评价不我故事的情节上面，会性开始变形，感也就是不够新
现象啊？怎么才能杜绝这种
性，没有秘方，写作功力问题蒋：这种是。艺多写多看多体会多用心自己点技，不是某一
多于故事情节，跑，所以情，发现任务内心独白线子都主角是跟着独白半天节好难拉开20.弄月公占据了？而且。且感觉岛最后细节远远都被这样该怎么办？而子：我想问一下，我写了
该如何平衡，冀否为有限的金科玉律？如何在史和发挥之间：请问历内容？空间内充实自己信史尔不违是21.chaarr
作能力。些的，当然，这有我觉得还是可以平衡的基本事件，细节、人物等，都一蒋：制很多，点象戴着镣铐跳舞，限，因为史料只是提供架构出来，非常锻如果能够写炼自己的写是可以自己
大的轻率的态度去挑战，免得能力，不要带着至于史实，我觉得足够的证据和，没认的历史定位背，一些较为公历史事件，不要违有招来众怒。
写着写着22.月叶：很小说就变成了议论时候想好了故事，就会加上自情节变少，好好的己的想法，然后故事文……多
上，局，却觉时候明明已经想好了结…得自出许多的枝节…横生己越写越连不到结局还有，有
，还是我上面说的问题一用心体用要太多，的、有头有尾的、结他们说他们自己的话造成的，慢慢知道你是写故事，不。做为初写作者是一天。，先试着说完一个简单文中的人物，让构清楚的故事。罗马不是写议论文，最好蒋：自己的想法不要
遇到的最大是用现代白话来也题是：语言风格的问今不古。但读起还�是觉得别题。不知道人的处理是：不扭。的时候。现在有些，尤其是人物对话问2rlake：我文好，还是古文好ⶱ
请指点。知蒋兄如何处理，不
好。最好不要直接用古文，做你的读，引用可以用的较为文雅的白话最蒋：我觉得用红楼式成章也行。就算你有这全部用古文写作者也好吃力啊！个功力，或者某位才子出口
现代的语言呢，除非你要走。太则，和内容太难融洽风格路线，否
脸：我不擅长24.狐狸的环，怎么办？境描写
如人物、语言、情节挥吧，比文的大人们写的关系，一个我也不擅长章，长写环境流口水－－，找……然后看着擅蒋：没自己擅长的方面去发
。但是，如予人物性赋改写的度？是重新物改写成符服自己需要的样子的人小说中，掌握一个小说中和自己的史小说时，我将历格，还是？25.达莱拉：请问史，在写历何在历史
个性，尽空。有的事。如果不，那么选蒋：尊重人物戏说或者架量不要制造历史上没择为
的性格放在不可能物，个不要能本身故事已经非常精彩，你不必把一的人身上，或者，转到上其实许多历史人，也是一样的。另一个可能的人物身
一个体力活，所以，我写西施，是上次旅游区位西施的构思。引发重新，要浣洗的苎麻非用到的启发。因为我看到的提篮很大是定常粗，原来西施浣纱到诸暨西施故事里时受西施浣纱
圾了想成改，但又不知我是否该放弃另办法修改，让自己满意过来请教，很奇怪一切，很有说，刚开始写外开篇还是想尽26.蓝海：专程自信如今快完结了如，我的，尽然觉得成垃何下手，篇小呢？
蒋病具体分析：这毛。个，要具体
你觉得毛病在哪里垃圾了？哪一块地方被你视为，是
我许过段时间再觉有会也写点别的东西，不一样的看法。得先放一放，你还没有找出真正的症结来，现在，要不然先去回头，你又不宜修改
不符合规则大问学者不易，配角和男主角同有很多插剧女主角天天起题是我并没有把男海：首放在一啊蒋：不是不一个人身上，而且掌握，容易发生写蓝是不是很符合规则，而是初先谢谢蒋着跑调跑题。一等级这样的文章着重点在
当还是我很严重的是在文中，是得重要些？蓝海：最近困扰内心描白显多用对话突出主题恰
要吗？一句话之后在后面加上白和潜台词久而我喜欢在一个人说完一些独词穷了有这个必久之就感觉
物自己说话，不要作者老是跳出来。蒋：没必要，最好让人
对点思维余地，人物的尽了。潜台词让人物自己的行不要自己把分析来表面，给读者留所有的话都抢动去说明或者让别人
和绘画中，都有一种专业术语书法叫&�t;留白&
害的我每次都要修改修明明全）就是会不一样的感少上去。怎么办啊？？入呢？每次？改，所.Ꮏ觉出来，所以，到了笔下就完全（也就是自么每次写出来的和心里是这样的己所想像的有很大的出不是完笑风风：为什改再修以每次总会发不了多
毁在网络不通上了段话，现在感觉跑掉了了。，也没法再来一次蒋：非常可惜我刚才洋洋洒洒的一
共用。的写作都可以大致是这样的，对大家
想力。这样就不心理，给人物。推会写跑调，也不至地不确定而改来改去以身处地于人物也就是你将自己设合情合理的于一次次
与厚道滴某鬼：28.代表cj会被删区别？编剧，感兴趣这个跟普通的写小说有什么(1).翻蒋大人的简介的时候看－－汗几个有一点点偏题滴问题，希望不见蒋大人素戏剧
？如果有有没有能推，蒋大人能不几个地址？荐关于编剧的学习课程(2).目前网络上
控制的精炼一于没看过这段史表达不清的状况，么处理？该怎庞大的历史购架故事料的人造成一头雾水怎么样才能把些？但是太过简练，对(3).
.有魅力没有好的人)࿔控制方法物？
一个综合得分了。一般舞美、音乐等等戏剧剧本，是要提。小说我写好以后。说是一个人的艺术演、作点，以求能够发挥综体的艺术的。，戏剧是集供给演员去表演蒋：(1)、戏剧与小一个最好的磨同，小合分的高分点，发表出来就结束了。，它最后是好是坏，是说来，剧本是要演员对剧本的理解说不常修改，和各方面找到，是一个整体的艺术经和结合程度，还有导
，作为戏剧编剧，到书店里买一些(2)、编但有本和好戏剧，书面知识找得到。剧的专门人的好剧教材，最好是到现场去，碟片的效果打的条件的话，最好不过是搭一个架构而已扣折真是很大。如果专门教材，网上未必能，最好是多看别是做编只是看戏
庞择故事，历史运用。如做法，你可以参背景进去背景和历史大繁杂，但是我整是一个小化交待。我的具体果你想写一个大上官婉儿》，里(3)、。如果见么多历史架构，人物都很可能是一下《西施入吴》和《而可以淡面的题材，那右。看你怎么选放一些有两万字左个故事都只
证在实际写情节月或作的若干个若干年内，作品仍能颖。，它都必须保情节采用哪种结构第二十保持着新设计无论作品的六篇
手创作情节，也从来无法中所描述的那平静》伯特。巴纳徒我设任何一个完就像叶芝斯湖岛上的甚至可的情节是一点点诞生的恩尼”。我从来设计不出作品的“情的情况下写书。我写作始着《记事本”。我想“徐徐落下样，总是，时间拉得很长，中犹为重要。追溯到我开事本，而它在我的计的情节，的－－罗在知道每个作者都会有一个记整的情节进展节
角色以及可能误闻轶事。简单的话语的字迹也辨认不品的最初篇寻找主题，我前记人的想法，甚至乐边往里记些收获，如我等等都隐藏在里边。如这个记但关于作听到的新鲜词或奇连记事本，导读者的情节转折晚边听音。记出了。下来的大多是些果我要为一个短潦草炉台上，我通常在傍的想法，系列的变化因为我已想不起若干年事本就放在壁，衍生的枝节，次要的就从头到尾地测览这个
我习惯于在10月划行事，有时半的时候略作天则用来夏于杂志上的文章。在这个闲时期”，我还将决、校订或写念头会攫住时就如此。想法的作品不止一部。尽管我心存定下一步该写哪本书，我，让我现在天之间写书，在和来年春这一步并不总是“休写它，我散的短篇和发表按我修改圣诞前后即书写到一些零写《草丛中的骷髅》休停顿，就想预期的计一个息调整一番。春末和
然后我拿出一个新，的记事本，想法。想写的新作品的于是记下所有我在题，记集中于一个主记事本的开头。更多的想法开始诞生，我将它们
整12奏拖沓或介绍分散了的质量是相当品时，感到手头不得不深吸一口气的故事将这些时间。在我写庄的描写等，不是细描述当然那着的角特伯为笔名发表的历是一例）坏了整体的效果。最后，我个破落的城堡就的作品，必须有足够的一个审慎的决。但所有这些都为，已写出的所有间、村我以伯纳德。巴斯行动和情节有或远俚语色的详幅更短的小说。（我的侦探小说《致围，有时还会成出了部部两百多页为作品的一个关键因素死得像一个绅士》是命的节日》中那材料、面对的将我整它短才花了我如百页的质量，而且我认小说，它花色，而场所则映总能清醒地意足够或近的联系。情节就是定，即写一本篇握的材料不能保证两想因为节空页填满。《，关年的时间。正是由于”，一些关于角，作出分作的想法都与新的情节掌上乘的，我就更不史犯罪是一此长的识到，我。我衬出情节所需的氛而破部分东西有关，如一些“有趣的于房
望成足够的紧张和趣吸引读者，上必须有来任何渴将是一部失败之作。我一向认为，故事情节在发展味阅读，否则为通俗文学的作品都
常不讨到非常不安并对此痛往都是非自己的喜会包欢的角色。这点是从我现，往左右的除了定下整体风格之外致命》），我会感作品中的死者通常在6方出的，如果我安排喜括一个或几个色死亡（如《死尸中心角色，而且苦不堪。他们常常是受害者。0页我作品的第一章或更后的地好出发人自己喜欢的角节日》和《镀金盒里的，通常还
我开始写作之前，间来操作，有足够的次，需有足够的空法和灵感。手握一枝笔在，当我开始写书的时候确信在一台是对获得灵果）。因此，尽管我是颇我这敲键一定不主要人物（受害者或谋具想法地开始写括的内容。文字处理器前设计上一般提前两到三章脑章的内容，其他章节会的主要特色：在划分成若干章节，并标刺激（明每一章节所包书，。这些表明后半部分项工作我在写作中接也十要人物要节要设计来完成。举例来说我会把记事本的着一点一点写作过程中获得想会有同样的效了我在情节者）在感最有效的杀分鲜明，我仍海里我。创造，有足够的细我已规划出前三地计划出来
开始仅有一个宽泛的主如果一部小说在无一种活力和的概括，它一是，缺乏的。主题的情况下坐生机，而这的，夏洛道，不会文字来开头：“下来写作是一种乐趣。。我要说的亲爱的读者，在毫定具备题，重要夏洛特。布勃特在”人们不禁会反驳一万事成型的作品所用了这段冷静的已在作者脑海里特，对读者来说不她的一部早期作品中正是那种在开始之前就人物形象只有一个简略是这样的
小说的结局的丈夫从此开始了隐瞒生。除此之外，写哪部。一部是定自己究竟名为《庄园的谁会被杀，一得更多。了他以及的作品作为赌注来状况，改变自己命运的因为悲痛、自责以罗伯特。并不能确章已经写好，写时结束这篇文章。在写的是一个父我以两部正在计划之中我不再知道死于分娩，她笔名的该先取我也知道谁杀主人们》。第小说，暂濒临崩溃。这家孩子而精神人生旅程。我知道女子伯纳德为这篇文章时，我
知道谁杀了他或她以及为什么杀他（已人。事发发生在182能意和他的斯特伯为笔名的小说《知道谁会被杀，也不剧院的经理、大致知道前几章该治另一部是以伯纳德。巴想味着谋杀者不再是。我他的**、国王乔物：莫扎特、某家四世生哪些故事的英格兰死亡的莫扎特》，故她），这极有可好主要人一个阔绰的老板和，但我不0年**等等。我刚开始设计的那几个
取的范是你应该给自己留有余。有所创新定一其他，有所拓展人是树立了可效地，以便在写作过程中味着任何程式仿的榜样还是一无可，它们仅是一种方式，总体上我敢肯是我的写作。点，那就说来，上方法。总的我不知道我的作法给但面所说的一切并不意例
了解与小说对越深，人物就塑造得越量。第二十七篇人物刻画好，故事也就越有力人物
克我办公室的公告牌纸片，其中有句格－－罗斯兰。雷标有警句的小的方法。”言是：“这就是我们让生事情发上，贴着许多
给定了人物，就有了故事。故事来人物和故事关系紧密，者不可分：。二源于何处？来源于人物
一些很困难。而来。一些很易，另人物从何而忆、观察和想象中积累来？他们是容逐渐地产生的，从记
米丽的危机。。她逐渐成为这样行在最后惊吓，有超乎寻常的，我只知道人物是女性负、孤独，从不寻求他秘书和接待员人帮助。她曾受过我的小说《朋友之间》2页，写的是艾。她保守、自始想象力和ፗ是从视觉图像展开在第定稿时出现一个角色：50的。一开骇人的幻觉。下面这几，是一家小杂志的多岁，独身
的头着只空酒瓶。他，她都紧小包，发出幽暗的光。的小径小径上，死死地盯着人卷曲着双腿藏半露的东西不会径直走过去口气，在市中心的色的衬衣…每至深夜，儿。他的右颊紧贴着人行的旧大衣，露出白上瞥见什么活动的、半灯火照射不盖了熟睡路面上的一团东西，，缩成一团，双眼道，灰的感觉，觉得自己是艾米路面又湿又滑，丽隐人看不见她。踏。艾米丽慢慢转过白起一种飘乎的婴发钢身去，双手握紧闭，像个摇篮中。她不理解是什来到这里。她忆轻轻地叹了头的街灯么支配她轻得几乎难到的地方，有个老如果她在市中心一动不动地站以察觉，往回走去…形人，或者，至少别领，脚上穿了双小靴路尽一件灰色针般直立着，左手拿
物。，由于描绘说我开始塑造人更准确地胡同里的情景，
也的人物，是，我才特别喜爱他。装因为太难得到他许，正是另秘系列小神说中的加拿大皇家武我警察队的一位警卫。一个是难于找寻
礼上，杂货店里，结识人被谋杀。由我并不知一天早晨，我递各种各样的开头是一个接一个的动人。我，所有的尝试茂的后院去修剪绿色植物。天晓神秘小说，这个故事的人，不能让他真实从都是失败的，、婚姻状况设计了他。直到品《嫌疑犯》会成为但我绞尽脑赶到植物太过繁于是我根据性格、年龄修剪工书中剔除。可他几多少开初，一部竟变得真实可信起来。处给他一套汁，也八旬老生命。但毫无用，全然不可信。他仍然僵硬，别扭有些绝望，甚至想把他要，我需要一位警察，具，把他于情节需乎无处不在：葬得是怎么回事，他希望他获得道我的第四部作
中心人物觉开始的小说，可是心理失清而危险。有些模糊不，是《一月的冷雨》是惟－一部不是从视一些心理学家认为这常。我以为很是危险分子。平衡造成的对。能区分善是由于他们感到奇怪，他们不疚，因而也与恶，他。我们的生活肯定复杂大脑中的化学物质不对缺少良知的人由于他们不懂得愧
起先受书本的影响，不懂“道德的童年，的孩子。寻找关于道德的冲回忆自己突。接着我以第一人称控制愤怒的，一个还的叙更强能力。但我丝毫没有”社会人物。后来己已变成了他人这方面的情感体验。我趣，女性社会工工作者会更为有我觉得女性社会我只写些男性反乎自作者需要有述，似
的时候，一天，我一夭没有…人公，终于冲出了火焰过公园悟到，我做的事为影（我母亲曾尔）当时又是尖叫猫背上的毛。记悔至今记嚎，从我成一个虚构把这件事改写我突然用很肯定的口那个生物带来了巨痛，而飞也似地跑了。主新。我惊与反只猎（名叫玛特夭…年回猛冲在我未成喝醉了酒似的穿，逃之玛特尔躲了我好几天，的手中拼命挣脱开来，又是哀，在燃烧的树叶中来时兴起，剪掉了我家得那。它浑身冒着但不会跑得太远）。当权利这么做的时候，我，尽管夺门而去，从此不见踪气告诉一我并的事件：猫尖叫着烟，忆犹种震
女儿竟能作遍又一遍叫着她的索尔名字，她不相信是索尔的母亲瞪着索尔，一出这种事。站在那里，
索尔的母亲问。“你做什么了？”
。”把玛特尔放到火里去了“我
着索尔，双手抓住钱包。钱包尔想“我不知道。她惹我生“为什么？你怎么能做这样可怕的事情？”她盯新的抓痕，索气了。”上有几道，恐怕是玛特尔用它愚蠢的爪子干的。
？你知道它不是我。”你听有多痛吗？”“可它索尔说吗。“着她，背朝着索尔来，眼睛又一次直瞪到它尖叫了，然后转过身。母亲转过身去
去了’。”‘我把玛特尔放到火里“可你刚才，刚才说，
是我“没错，”索尔说，“但受伤的不。”
做的“正确”的事是索尔激发了了，就是在她的世界中重相干的。威胁，惟一可这个故事。当她感到受别人付出的代价与她是不新建立秩序，
而是我们经历它上用场，这令本身，一些，记忆里的、危人吃惊。不是事件的方式。抑我们都曾经历过险、恐惧和压东西总是能派危机
它时，它正在吃小过。它锁在仓库后面，八岁时我曾被一只里看门狗袭击我用到了“记忆”，那们是朋友，我以为我一个同学殴打。一个天大的错误。30年正来源于被狗袭击的东西，那真是姑娘被学校后，我写了一部走向小说《宠爱》，讲一位当我感觉。
……她立在操场上，感人行道上当体在她鲜血缓慢地从她的鼻子众碎掉，那一定是自己的身体一定已，才没掉下来。她很到自己很渺小。经碎冲着人行道，开始一步……莎拉转过身去，百块感激自己的皮肤，如果，只是因为皮肤裹着了，沾满灰尘，上面的直件可怕的事情。里流出来。脑头发凌乱不堪地扭结着步挪动双脚。她知道，袋上的包破成了千的身
后来也什不得了……经过邻居的房子她挣扎着走上人行道，，就算她遇见了熟人，么都记
抖，如，尖叫起来。住了。她打开门知道，父亲晓得怎么做，可他她伸出手发抖。她想望穆莉尔知道一直这么，抓住门把，看见自己该怎么下去，皮肤一定会撑不对付这种情况。她该在上班，母亲也是。果自己她走近自家的前门，希的手在发抖，全身都在
物，你一定会应。如果你要塑造一的想象，把人物个具体而详尽的人放在你设置的环境对别的人物，想象个人的记忆，还有你何反中，让他面他们该如使用
�结果，大家称我的故事最好也是最，人物与生活中的事ame=《灵噬苍生》d=287就是这些受控的舞台冲突：人物与人物]之为情节。[bo件，给出乎意料的1585,bookn
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