】付出了心力，但是致于一直成坑由于架构打击是很大的。过大或者求好心切，以，得不到回应，对新作者的【醉酒寒蝉

常常看到有自荐贴或者推荐一些自认贴，推荐为付出了心力的作品，却因为字数太冷遇甚至是嘲讽。少，或者不是完文而受到

我也作过新人，我知种难受的滋味。道这

这很困难。我们不能强求他人非得支持自己，

的祝第一篇文，只要能够我对于**所有初写者读完成一篇文少人的文法架构是地少那么，至自己想要表达的所以，自己的愿。极少极，我也是一，至少把篇一篇的文章写下来提高自己的写作能够。一开始就慢己树立一些信心很，才慢，树立对你的信心，故事讲完，出来算多少。感觉能够写多少让自者看到了篇完整文实说把一个，能够让你的这是出色的，老

记得小时候课本中中所说的唯：&quoⶋ还手熟尔。”

我也只不过比你们写都会比我更好。手熟一点点而已，你们得早一点点，写得

了原来现实与虚构的矛盾的洪么办，然后调入历史1.踏雪：查历史的时历史中根本什么。。流，忘想写是不可能的。版上问答：或者，发现原先想发生的故事，在候即，越多，感觉背景越查怎

话查次要的就尽理不要再理的：你决定了这个故事发生是这样去深挖了，否则的其他，就把自己淹没了。越多，与原先设想的故了冲突。我蒋：这后，就去查你所要写事的架构处人物的时间表，只把有我也遇见过。背景越个问题，关的人物背景取过来，

如果你想人物往原有事件的套。描写人物的空。为历史的大事件是些细节故事上想自，就题材小说，我如果你因用架确定的，要描写历史话，就尽量把们自己的发挥则在于一。己塑造一段故事的话

题。大事件中，总会有也是历曾是，在历史上，他们要发掘他们的内，是，又会有配角个世界。矛盾又？史人物，如果想把他们出现了，能够仅仅把大事件，这里作道具吗但活配角当说道主要人物的一些配角出现，活生生的人，也是一雪：这些配角本身写心，至少，在作者心里就的问

历史背景的一句台词，大师的到一种作品总能让人小说，很大程度上吸引会，历史的思考，点滴感想于不经我见出处反映的人性。哪怕那个人只有意现的对社真实的存在。人之处，在

但是篇幅不必给得太多蒋：配角当然不是人，量当他们是独立的，可以作为扁平人物来道具，但也不是主角。描绘配角时，尽描绘。

篇回忆录了。象红楼梦的焦大，只用都交待了，倒是不必拿许多把人物挖掘他的内心写一篇幅用来几句骂，就了

人物踏雪：你写人不受自己控制的物的时候，有没有感觉到时候？

。西。情，要主题要自然，就计剧情向东，好顺着剧却无法控制向也就是说，本来设，就只掰回来

一般应该如何交的背景要不脱线得法出最好的感觉来，只着人物走灵活现？是其它雪：同样一，焦大可描写，语言动作透漏，。问题：人物顺着人物走能写来，踏待？定一个总体的简写，未必就有这么活一般是给还方个人物，有很多种交待骂出是若是放在别人来但单大纳，具体情节就顺太远，我是作者白描，内心蒋：以让人

回答：看剧情（蒋八成要发展……）

情的问题，即人物感还有一个最近困扰我的描写。

行动和语言那样明明白白的都说出掌握啊！该像第一人称在非第一人称的来来表现？独白比较有力应该介入过多的人物内度，清晰，但是我总觉得，让人去品味。心独白？还是通过人称的文，不应很难地，而是留有余文章中，是否第三

，如既不过不变成流水在场景和剧情提问，大纲已经之间转换的时候账？于跳跃，也何才能做到设计好，

依着这些材料来，有些人看好比同样的材料，工匠发挥。大师的作想学起构搭建好了，来的时候却发现看是结构和叙事技巧的问题。写文就像具之处，可是自。己根本对是我最近写的一篇文尽力起来容易，做起来难得可能巧和匠心独却觉得流水账，了觉得太跳跃，有些人盖房子，结我觉形就出来了，这才品都有精么？同样的故事

看你不停引人的情节，而蒋：之间转换太快。真正展开，转折之走情节却没有一段吸且情节间太生巨细地都想写出来，但你可能是事硬交待不清，人家无是又没有

流水账。所以会有人觉得太跳跃，有人觉得象

是对话或者一句三余的大可以通过人四个场，十，其个场景里着力写好故事解决办法是分清主次景，最话交待掉。有关的，但物好是与展现人物性格一定要交待清楚

作来表现。但关系，不愿意太多关和动，凡是和主题些摸不清方向了。出来，相反的场景心，总是试图用语言介入人物内想事无巨细的写而且由于第三人称的踏雪：蒋j，我不是看起来我有无，我一概跳过，

，精彩的场景更重要？有深有浅，在故事里面，究竟是性格更重要还是情节的推动人物性格的展现

奏，又交写，未必就有这作者白描，内心描写，如何交待？背景么活灵活现。问题：人同样一一般应该漏，还是其它？不若是放在别人来是多种交待方法，焦大个人物，有很可以让人骂出来，但待清楚背景？语言动作透怎样才能即物的是影响文章的节

要表达的想法，是通过中用情节来展现出来的好，还是埋在文的好？想一些白说的话，畅快淋漓作为小说，作者描或者对

，交待，心，但是至少要把一个人物为什结果如何这，么，怎么做可以不介入人物内清楚(2)、根据蒋：(1)、你性格，设置场景类事情推进情节。

我的意见，最好是后者行。运用，好看就－－文无定式，灵活，不过

为女……写手，处地的体场设身站在男性的立能够抓住男性的心雪：蒋j，怎样会角色，似乎很难。易的，但是要作理？写女性心理还是比较容踏

的弱项。蒋：汗，这也是我

具。怎样才能藏的好，藏己辨护的踏雪：这个不…不理解的人物，自通么？有时候自己是干巴巴的一个道站在自己这…请问藏拙行得过，人性的心理不露马脚？而不一方面去就换个角度写，但总为的妙，藏的是相通的，总是容易

蒋：藏拙是个好办法，怎的妙，藏的不露马样才能藏的好，藏个就是脚，这一个慢慢学习进步的过程了。我也正在学习呢。

：我想问性？画还有怎样2.绛构造，关于细节的描情节的张力如何璃是有技巧关于才算

来的，蒋：有情自然有张手法不同，找出细节。技巧是一步步。每最适合写出看得多了，写得多了，自然有技巧力，用心自然有个人的写法最好。于自己的那一种来，

些名著小说。写言样不能只看情的不能只看言比亚全集》和欧美的一情，写历史的同个人历史，否则眼界会窄了。去看《红楼梦》《莎士我推荐每一

扬：历史的话，好事更好看的感？自己心里有时候觉……盾呢，一般怎么解决的查历史也发现有许多象单纯3.扬看见资料比故矛

盾问题，我想我尽蒋：历史的矛盾矛盾种写法。这看。我是顶顶怕把主角量是盾的故事更好不要强作解人，写成完人圣人，把主角部抹黑的就让它存在着，有矛的对立方全的故事，有时候比没矛

果和一百次是一样的，不停了。倒是多设计般设置情节情冲突来表现主的某一方面理，表现主人公的性没必要再用有性格又有可以从一个过一次，用一次的效个过场，都就大事件用一些事个现主人公的性格；也可以从，而是为了表一句话，一个动作表的处种小细节已经人公的性格，这样既格。但是这不仅仅是一现主角蒋：我一情节了。性格。

想性格都与史实不可以虚构出他中写历史人物，如何文，对白倾人觉得荒唐难以接向使用文言符，却又不会让古代文，妥当吗？小说甚而思5.夭受？不为人知的方面，：想请问，写

么，比如？？？？？指蒋：你是？什

思想性格都与史实不力的，不符，却又虚构出他不为人知的？这种想法粉弓虽受会让人觉得荒唐难以接，甚而？一下吗啊，我是没这个能方面你能具体说

除非声明是架空和戏怕会被人扁哦！历史类的东西乱写，我说是可以的，否则，

写不是尽量与史实相符的，只是可能而而已。符与人们印象中的一些戏说野史形象不太出来。我写的还都如果要我写，我也

把文言和现代风界定的问题？历史题7.雨落不湿：有时候，特别是第一人称材怎么写才算难处理，这个是古文，会显得风格不统一味？文串起来用有古更

是如果些太现代文翻译成白话文蒋：尽量先把文言个有。，我也一般不会拿文言文要写一个古代题材，那的用语就尽量避免出现直接给读者看。但

或者随便查一下历的，落不湿：历史的发展怎么埋？史资料就能知道类，而是传奇大家都知道了，这样如果不是言情进程基本是雨类，故事主线的伏笔

，则不管事，情节的设置都是为突出主人公了什么故的性格。蒋：如果与历史无关

，浓缩到10年里，帝的女儿，她是架空的，那皇帝没空，写的把那朝代50年间发生）果俺把～几个主角架空，猫大人，如如，主角素皇几点？（葱白滴看着雨落不湿：蒋－例历史朝代，以及部架空，朝代也没架的事情过程中又想分人物都不架空－要注意哪

十年，也未必事事写发生的事情有多少啊，到，也都是挑着写就算真的打算写足五蒋：你这个是架空文了的。。这50年间

历史也会不同，是用大多数人的公如果是10年的话，就取自己的那一种解释好，还历史小说的时爱写几个就几个心目，但注意不要太超越中都有自己不同的历史时空，比如那么是之姿：三天就搭好了8.朵云候，对一些事件的理解阿房宫人物面目，在写认理解好？每个人的

给出解释。法是不给解释，用人物的行为让读者自行答：我的作

心把主线落错，偏离到文的……但是第是第三人称更容易表现9.某飘：第一人称写三人称会时候，其它人起来比主问题，5555）……历底是第一人称来写好，角看物更难表现不小还配更出笔力彩配角上去，或者是（请忽略俺滴？角史题材的文，到

角出场比配角多配角如果真材，还是用第三人行了。了就让称显得更的写出彩就有历史感一些。至于主角配角问题吗，只要你记得让主蒋：一般来说，如果是历史题他出彩吧。

事件人人清楚，事件，历史人物命运的关注里有数，那么怎么能在已10.青瓜：关于读者对结果的情况下，保持果大家历史小说，我最大的问题是都心？知样才结

后还是有许多好有的情节变化都被蒋：其实，有因为小说所说过，十八世纪以后无里，关键在运用。说了，小但是十八世纪之人小说，关键在哪人写说了。

好，我也有后的结果已经知拿出来的理论是一套人泪下11，但是中间的经过你照写一篇文章的过程为道中，是看到别人评文章，样可以识地去运用一否是有意个小作者本身，在些写作技巧呢？马甲：蒋大套的。那么作.八卦至极的问题。有时候看你怎么搭。虽然最历史事件就像七巧板，把它编得惊险曲折，煽

点有力不在褶子上在理论上。，评蒋：包子有肉不

，第二是人物，第三是有写文章合适自己的。慢你会找到第一是故事情，技艺之类，慢

的发展最后都不是作适合呢然后再慢慢丰富；还是jj，你写故方式边写边构12.li思，情节更ly：于新事一般是对先有一个提纲，作者，哪种者可以掌控的呢？蒋？

作者，，新作为新uot;写完&quo者尤其要注意前者。作后者，功力不够则，首先能够&q一个故事。如果采用ⶋ蒋：我认为还是前者。因为

况呢？偶曾经听说过倪需写瞎了，后影响，或者故事发展的情，等真写下去，会受读者的拾残局的事。天龙，愤怒之下把阿紫匡帮金庸写过想好提纲了要，改掉结尾的来金大lily：那么蒋侠颇费了写脑筋收jj有没有

三万字本来文主角－－男的生活。为人甲有了自己回考一下吧：如何场了让路人甲的生活丰富让甲不但有了台的典范文来讲解，上故事多一点波折，路，蒋：金庸的天龙人甲登场了。由于登把旧贴找出了名字的路人甲似章中有人乙又登场了两个乎就不宜再做路将三千字的构思扩展到有了名字。有^_^这可以做天游居然还了来参……词人甲，于是路起来，路人我和神二就谈到过。为一个信多次，路主角和女主角为了

结果是了？如此周而复，两个主角到哪始的里去

哦。有道理☆☆☆神二于楼上的，很

回来了。咦，深，硬是把小段把萧峰拉过来再拜个了，还得个出把子就成待？没关系，虚完抓瞎了，幸好是竹拜个把了，呵子，总算把故还竹再下一回山但圆过来事要是别人就玩给圆老功力高金拉上灵鹫宫和虚人意料的赞誉。呵呵大师就是大师，不差个萧峰没交

不到，请勿轻试！功力

之类）后面的故事开篇抓人。这是不是就是上生肉的区别呢？，而梁羽生的故事开不是特别吸引人，但lily：所以，萍踪侠影就比不上金的铺展的很开，篇非常引人入胜（如《认为，金大侠的故事信天游和骨》、天女传》以前很有气势《冰川和朋友讨论，大家都是后面的故事都

蒋：其实金的大早已经决定，只是中间有一些自由走。分小说还都是部骨上生肉的，结果

旧式文人的&quo则就显得由于道德观念别。梁是是两个人性物带着太多"。所以金的故事抓纯是书生意气，所以他的观念。而金的文字则格事或者说感骨上生肉不是信天游和作为工具味精而体现t;文以载道作者先是在他的笔下道德观，还是的区别，而觉为主下人梁和，所有的文化道德，只金的区别，并入为主的愿意和以说故人，而梁的故事笔为人处世上的差

找到适合的切入虑，除非我蒋：暂无此考点。

－－这样的人真欢的啊。话文章抨击唾弃都谦卑而且，多半里的女子或多或少都念很多都被现代人没有自我，信奉的理女子问题，但是13.马甲鱼：古代的的不讨人喜。遵从史实的要有这些

步步走过来，受到没有自我，你就被扭曲的自望。相信我，这的女子，多半的伤害和慢慢写她如何从小孩子变心态也是千种百样，如一定很感人。我，她的挣扎和渴蒋：现代人的一个天真可爱的成这样，这其中一都谦卑而且果你觉得古代

是否*甲行ot;架空如何看朝，官制品*了历史？您是14.**马";上，如此&qu秦两汉，三国：如果是架空题材，是不是可以春秋两晋南级器物用度齐待架空和历战国，先北

打岳飞，的吧！个关公战秦琼，张飞怎么用怎爱蒋：既然是架空，只是用了官制么用了，只要不把历史人物也架空进去来那应该是没问题品级器物用度，自然

：汗，官制却对某些文章，请勿自动出现了鸡翅木，紫如果明明是唐代的一个缺憾？（并不针檀木的家具，能否说是**马戴帽）甲行

《倚天》里头关于**个idi：蒋大，有就有那种热闹大戏出的问，隔一会15.d题。现。迭起，像文要好看，据说要**

已久的部分，有遇到这种情况？可是我每每写到期待就写不下去，感觉很烦，不知道蒋大有没

，我的意见是你觉得你，有己最喜欢的怎么写顺手怎么写，按照金庸就有人做古龙自一定，文*迭起人作琼瑶就有人ot;文要好看";这个，不能够写出自己最好的方式写就感觉来。有人做，据说要*蒋：&qu无定式

omo：写历史故事（妻四妾、父母做腐朽想法。女子无才便是德…太多现在看、三时人们的书为求科举…思想，如：非架空），要顾及到当来不可接受的�主婚姻、读1

一点都让人牙齿痒痒，可是保留下来自己都讨厌。弃掉，太yy如果完全丢了；

请问大人是怎么取舍呢？

角的所思所想去做。蒋：作品写的是人，只要站在主

那天闲总是这么过来，总是相通的。的，人性，人生那放到今天完全能用。其来无事翻元曲实千古以来，去掉不由地惊讶，许多曲子些外在的

我倒还是可以写写的，现在均度全丢弃掉开心的事，如果完一点都让呵呵！业这么高，人物的想法贫富不常地应试制人不人牙齿痒痒，自的学校教育非和生活，我也真不舍，如厌。说实话，知道怎么取；可是保留下来，现在的社会失果写，太yy了如果作品都着重，男女还未平等，己都讨什么都讲钱……许多太令写这些，

17.楚刚开始写文，所以有很不起，我多不懂得！柔：对

请问：是么是架空？什么是历史？

真正的历史的？还是别你们说的历史指的是

怎样掌握？写文都有哪些技巧？要

蒋：架空就是没有龙写&q一朝个皇帝，则是未必存的哪一吹雪和叶一个古代故事，比如古uot;的故事，虽然出现了皇帝，但是这个门孤城决战紫禁之巅&q历史背景地写皇帝是哪uot;西

庸的《鹿到康熙皇鼎记》说帝，如帝这些，历史上二月河的小说高的背景，前者梁羽生的系列小说写历史我们说的是历也是实有其人的。到拿来当成主线，或者是阳说之类的，后者呢金明清皇一段小说史类的题材，就是把

人做金庸就合类的，如唐诗宋词元曲也看一果要写中国历史题材类楼梦〉〈三国演义〉之。提高技巧的方法是多舒多，各人挑各自适有人做古龙，有说的，有的，就象我上面写文的技巧很作品如〈红亦些较为经典的看多练，最好看一人作琼瑶就有人作的，那么下吧。

惰的性情？怎么克服偶懒

，如何克服懒惰嘿嘿！见，找个拿摩温，嘿？最好的意第二条

是，怎么才能让人蒋j，节中不变形？物在情19.夕紫：我想问的

节上面，很多人评价形，感就算是这样，不像是一个我故事的情人物随着情节的不够吸引人，觉也就是不够新颖，但人了。发展，性格也还是会开始变

才能杜绝这种现象啊？怎么

蒋：这种是写作功力问，没有秘方，自己多点技艺性写多看多体会题，不是某一多用心。

情节好难拉开。写了半天，发么办？而且感觉岛主角跑，所以现任务内心独白远远多月公子：我想问一下，我最后细节都被独白占据于故事情节，这样该怎且线子都是跟着20.弄了？而

己内容冀在有限的空间内为金科玉律？如何间该如何平衡，和发挥之信史尔不违是否充实自？：请问历史21.chaarr

供一些基本事件限制很多，如果，细节、人物等，着镣铐跳舞蒋：我觉得还是可非常锻炼自己的写作能力。能，当然，这有点都是可以自己架构的，以平衡的，因为史料够写出来，象戴只是提

于史实，我觉得大的，不要违背，一些较挑战，免得招来众怒为公认的历史定位，没至不要带着轻率的态度去。历史事件有足够的证据和能力，

情节事，写着写Ꮊ说就多时候想好了故会加上自己…….月叶：很的想法，然后故事变成了议论文着就变少，好好的小

结局，却觉得自己越写经想好了连不到结局上，横生出许多的枝节……有时候明明已还有，越

不是一天造成的，慢慢蒋：自己的想法不是写故事，不是写说他们自己的话。做多，一。个简单楚的故事。罗马为初写作者，还是我文中的人物，让他们说题，先试着说完一要太的、有头上面议论文，最好用心体用的问要知道你有尾的、结构清

风格的问对话的时候。现在：不今有些人的处理是题。不知我遇到的代白话文好，还是好，尤其是人物古。但读起来也还：不rlake：别扭。道是用现语言最问题是大23.sta古文是觉得

请指点。，不知蒋处理兄如何

做你：我觉蒋。就算你有这个的读者也好吃力啊！。最好不要直接用古文得用红楼式，引用可功力全部用古的较为文雅的白话最好，位才子出口成章也行以用，或者某文写作

太现代的语言呢，除非你要走风格路线，否太难融洽。则，和内容

环境描写，怎么办？4.狐狸的脸：我不2长擅

蒋：没关系，我也不擅……然后看着擅长写的写环境的大人们吧，比如人物、语言、章，流口水－－方面去发挥长的情节文长，找一个自己擅

25.达服自己莱拉：请问，在写历史一个改写的度？是重新符物性格中的人物改写成赋予人子。但是，如何在己的小说中，掌？握小说时，我将历史，还是小说需要的样历史和自

要制造历如果蒋：尊重人物个性者架空。史上没有的事。不，那么选择为戏说或，尽量不

故事已经非常，或者，转到另把一个不要，你不必身上，也能的性格放在不可许多历史人物，本身是一样的。能的人身上其实一个可能的人物精彩

因为我看到西施浣洗所以，是上次旅游区到诸暨时受构思。我写西施粗，原来西施西施故浣纱用的提篮很大，要事里到的启发。，引发重新定位西施的的苎麻非常浣纱是一个体力活，

垃圾了想成篇结，我是否该放弃另外得成不知如何下手改，但又我的小说，刚开始写切办法修改，让自己如今快完满意呢？Ꮎ想尽一，很有自信开篇还是过来请教，很奇怪，了，尽然觉.蓝海：专程

蒋：这个，要具体毛病具体分析。

你觉得毛病圾了？在哪里，是方被你视为哪一块地垃

修别的东西，也许过段还没有找时间再法。出真正的症结来，现得先放一放，你回头改，要不然，你又有会不一样的看先去写点在不宜我觉

有生蒋大问把男女主角天天放在则啊蒋：，而是初学者章是不是很不符合规人身上，而且很多插剧，配角写着跑调跑题。一起着重点在一个易掌握，不主角同一等级这样的文不容易发和男蓝海：首先谢谢题是我并没有是不符合规则

重的是在文中，是多用蓝海：最近困扰对当还是内心描白显得重要些？话突出主题恰我很严

吗？一句话之后在个必要白和潜上一些独个人说完久之就感觉词穷了有这台词久而后面加我喜欢在一

。物老是跳出来自己说话，不要作者蒋：没必要，最好让人

的行动去表面，给台词让人潜别人对人物的分析来自己把所有读者留点思维余说明或者让物自己地，不要的话都抢尽了。

uot;留专业术语叫&q绘画中，都有一种书法和

想像的有很大的27.笑风风：为什次么每次写出来的和改，所以每次总会发不了。怎么办自己所所以害啊？？？是心里是这样的，到完全）就是会不一出入呢？每次明明就都要修改修改再修样的感觉出来，的我每笔下就完全（也不是了多少上去

来一次了。，也没法再络不通上了，现在感蒋：非洒的一段惜我刚才洋洋洒觉跑掉了话毁在网常可

大家的写作都可以用。大致是这样的，对共

次地不确定而改来改去。于人物心理，给人物以不调，也合情合理的推想力。这样就也就是你将自己设身处地至于一次不会写跑

趣.代表c的时候看见蒋大蒋大人的简介戏剧的写有一点点偏题滴问题，人素Ꮐ与厚道滴某鬼：几个编剧，感兴删－－汗(1).翻j小说有什么区别？这个跟普通希望不会被

网络上有没有关于编(2).目有，蒋大人能不能推荐剧的学习课程？如果前几个地址？

精炼一些？但是太过简练，对于没看过么样才能况，该怎么处理？购架故事控制的这水表达不清的状把庞࿓段史料的人造成一头雾大的历史).怎

法？4).有没有好(的人物魅力控制方

来，剧本是、戏剧与小说不同，小艺术，它最后就结束了。戏剧，)是一个整体的是剧本，是要提供好以后，发表出来程度说是一个人，还有导演、舞美、音乐等等个最好的磨作点，以求蒋：(1术。小说我写是一对剧本的理解和结合，戏剧是分点个综合得分了。一般说集体的艺演员去表演的。演员的艺术，要经常修改，和各方面能够发挥综合分的高好是坏给找到一。

(2)、编和些专门教材，剧的知识只不过是搭一个架构而已，最好是多看别人的好剧本戏剧编剧，如果有条件未必能找得到网上真是很大。。但是做编剧，书面专门教材，最好的话，最好是到好戏，作是到书店里买一现场去看戏，碟片的效果打的扣折为

，那么《上官婉儿》，里面的故事都只有两万字左右放一些背写一个景和历我整个而可以淡化交待。我的史人物都很可能是景进去。如果是参见一下《西施入吴(3)、历史多。架构，看你怎么选择运用。如果你想具体做法，你可以庞大繁杂，但是历史背大题材》和一个小故事，

着新颖。哪的若干个月或若干年内，作品仍能都必须保第二十六篇情节设计在实际无论作品的情证种结构，它保持节采用写作

－－我开始很一个记事本，而它在从来设，总计不出任何一节进展的情况下写我的写作中犹为重要。恩。我想每个作者都会有罗伯特。巴纳徒我设计的尼斯湖岛上的平静》中所描述的那样是“徐徐落下”。我长，甚至可追溯到着手创作作品的“个完整的情节书。我的情节是一点点情节诞生的，时间拉得情节，就像叶芝的《记事本”，也从来无法在知道情

这个记事至连潦草的字迹也辨本就放在壁炉台上，我折等等都隐到尾地测览这个的最初的想法，系，如我听到的记事本，因新鲜词或奇为我个在里边。如果我要为一认不出了。以及可能误藏听音乐边往变化，衍生的找主题，我就从头列的大多是些简单的话语不起若通常导读者枝节，次要的角色里记些收获。记下来的的情节转已想短篇寻干年前记人的想法，甚闻轶事。但关于作品在傍晚边

一半的时候略作停顿，休息来年春天之间写书天我现在就想还将决定下一则用一步并不总是按我的作品不止一部。这写些步该写哪本书，零散的短篇和发表于、校订或闲时期”，我预期的计划行事，有时我习惯于在10月和一番。春末和夏杂志上的文章。来修改一个念头会攫住我，让写它，我写《草丛中的尽管我心存想法调整在这个“休，在圣诞前后即书写到骷髅》时就如此。

的记事本，记下的新作品的想法。于新所有我想写诞生，我将主题，记在记事是，本的开头。它们集中于一个更多的想法开始然后我拿出一个

我如此特伯为笔名发表的历页的作品，必须有足够在我写出例）。我总能清醒地意需的氛围有这些的详细描述，关一个审慎的决定我以伯纳德。巴斯满。《死得像拖沓或介绍分散部分东西的质量是相当然但所的联系。情节就是是一，有时还小说《致命的足够的故事将这些空”，一些关于角色，不是所有的想法行动着的而且我堡就对的将是一部两百多，即写一本篇一个绅士所则映衬出情节所认为，已写出的那史时，感到手头掌握的材都和情节有或远当上乘的，我就更不料不能保证说。了部分作品想因为节奏我整整12年的时间而破坏了整体的效果等。长的时间。于房间、村庄的描写》是或近的材料、个破落的城会成为作品的一小个关键因素（我的侦探角色，而场短才花了识到，我面一些“有趣的俚语深吸一口气，作出节日》中那幅更短的犯罪小说，它花了。最后，我不得不页填两百页的质量，。正是由于它都与新的情节有关，如

将是何阅读，否则，任须有足通俗文学的作品都情节在发展上必趣味来和渴望成为吸引读者我一向认为，故事一部失败之作。够的紧张

常是受害除了日》和《镀金盒里的常在60页左现，往往都更后的地方出一个或几个中心角喜好出发的，如亡（如《致命的节是非常不讨人喜欢的角。作品常还会包括堪。果我安排自己感到死尸》），我会中的死者通色。者非常不这点是从我自己的喜欢的角色死安并对此痛苦不我作品的第一章定下整体风格之外，通色，而且他们常右或

手握一枝要创造节所包括的内容。内容，其足够的细节要设计。他章节会在在我开始写作之前，地开这项工作我一般提前程中获得得灵感最有效的写书的时候，）。因干章节，并我会把记事本我脑我在情书，主要标明每一章点地计划出来。这些表够的次要人物特色：在写作中接着一点一刺人物（受害者或谋始写文字处理器前敲键一此，半部分划分成若海里也十分鲜明，我仍想法和灵感。过明了节设举例来说，当我开始定不会有同样的效果尽管我是颇具想法我已规需有足够的空间来操作激（我确信在一台的后，有足两到三章来完成。，有写作笔是对获计上的主要杀者）在划出前三章的

一开始仅有一个宽正是那种在一部小说在泛对读者来说不是这样的，它一的读者，在下来的文字来不会的里万事成型的作品所缺定具备一种活，的主题，重要人力和生机，而这一部早在她的写作是一种乐会反驳道，开头：“亲爱开始之前就已在作者脑毫无主题的情夏洛特，趣。”人们不禁海夏洛特。布勃特期作品中用了这段冷静。我要说的是，如果况下坐乏的。概括物形象只有一个简略的

人生旅程。我知道谁德为笔名的小说，暂时她的丈临崩溃。这家孩子从此开始了隐瞒生父状取名为《庄园的主人们部是》。第一章已经写好，自己究竟以罗伯特。伯纳会被杀，我也知道谁杀及小说的结局。我以两部正在况，改变自己命运的结束这篇文章了他以而，我夫因为悲痛、自责多。女子死于分娩，该先写哪部。一写的是一个计划中的作品作为赌注来之除此之外文章时，我并不能确定精神濒。在写这篇不再知道得更

这极有可能意味着谋杀不知道谁杀德。巴斯特伯为笔名生在1820年的英者不再是刚开始设计她），人。亡的莫扎老主道前几章该发生哪些故等。我大致知的小说《死的那几个会被杀，也已板和他的**、国另一四世和他的**等了他或她以及为要人物：莫扎兰。我、一个阔绰的是以伯纳想好特》，故事发部格事，但我不知道谁院的经理特、某家剧什么杀他（王乔治

的说来，上面所说我不知道我的作总的一切并不意味有所拓展。有余地，以便在树一种方式，是写作方法。立了可效仿的写作应该给自己留榜样还是一无可取的着任何程范例。但总体上我敢式，它们仅是过程中有所创新，肯定一点，那就是你我的法给其他人是

越有力量。好，故事也就对人物了解越深，越人物就塑造得小说二十七篇人物刻画与第

－－罗斯兰。雷克其中有标有警句的小纸片，贴着许多是我们让事情发生的方法。”句格言是：“这就我办公室的公告牌上，

系紧密，二者不可于人物。事。故事来源于何处分：给定了人物，就有了故人物和故事关？来源

人物从何而来？一些很容易，产生的，从记忆、观察和想象中积累而另一些很困难。来。他们是逐渐地

时出现在第132接女性。她逐我的小说《朋机。在最后定稿。她曾受过惊吓，有超像展开的。一开始，我页，知守、自负、孤独只面这几行乎寻常的想象力和骇人待员。她保和友之间》是从视觉图：50多岁，独的幻觉。下，从，是一家小杂志的秘书写的是艾米丽的危渐成为这样一个角色不寻求他人帮助身道人物是

什么支配她来到这里。上瞥见隐形人，，缩成一团，双动的、，路面又湿转过身去艾米丽慢慢回走去……活小径或者，至少别人看不，小色的旧大衣，露出直走过去。她不理解是死死地盯着得自己是艾眼紧闭，像个摇篮中觉，觉脚上穿了双小靴踏。白的头发钢着只空酒瓶。他盖灯火照乎难以察觉，往熟睡的婴儿。他的路面上的一团东白色的衬衣领见她贴着人行道，灰露的东西，她都不会径暗的光。深夜，如果她在站在市中心的滑，路尽头的街灯射不到的地方，有个。右颊紧径上，老人卷曲着双腿每至市中心的她忆起一种飘乎的感西米丽一动不动地了一件灰，双手握紧小包，轻半藏半针般直立着，左手拿什么发出幽轻地叹了口气，轻得几又

胡同里的情景，更准确地说，由于描绘物。我开始塑造人

也许，正是因为卫。太难得位警装警察队的别喜到他，我才特物，是我一爱他。另一个是难于找寻的人拿大皇家武神秘系列小说中的加

的第四部作品《嫌神秘小，他仍设计了他。但我，他竟上，杂货赶到植物太过繁茂的后院去修剪绿疑犯》会成为一部一天早晨，我递给他，这个故事的格、年龄、婚姻状况于情节需要各样的人，全然不植物。天晓得是怎么回想把他然僵硬，别扭开头是一个接一个的八一套修剪工具，把他从书中剔除。葬礼所有的尝试都是失败的可他几乎无处不在：事，于是我根据性少有些绝望，甚至尽脑汁，也不能让他真实动人。我多绞色识各种，希望他获得生命。但毫无用处，变得真实可信旬老人被谋杀。由说店里，结，我需要一位警察开初，我并不知道我起来。可信。直到

他糊惟－一部不是从视觉学物化一些心理学家，可是中心人物有些模心理失常。我是大脑中的《一也是危险分以为很对。人感到奇怪，他们不能们的生活肯定复杂而造成的，认为这是月的冷雨》是区分善与恶，他由于他们们不懂得愧疚，因而不清。我对缺少良知的危险。由于子。质不平衡开始的小说

会人物。后来性社会工作者需要。我回忆变成了他女性社会工作者自己的童年，有更强的控制愤怒的的一人称叙述，似乎自己“道德”的孩子。起先受书本的影响，我只写些男性反关于道德的冲突寻找人，一个还不懂感体验我觉得。接着我以第会更为有趣，女社情能力。但我丝毫没有这方面已

么做的时候，的时候，一地跑了管玛特尔躲了我好几叫玛特尔中背上的毛。记）当时又是尖叫又天，我一时兴起，剪公喝醉了酒似的穿我把）。当我突过公园，逃之件拼命挣脱开来，夺门悔至今记忆犹新。那种震惊与反：天，但不会跑得太远而去然悟到，我做的事为一，终于冲出了火焰。它浑来回猛冲，得那只猎我母亲曾用很肯定。主人掉了我家猫，尽身冒着烟，飞也似，从的口气告诉我燃烧的改写成一个虚构的事是夭夭……此不见踪影（这件事（名个生哀嚎，从我的手猫尖叫着，在物带来了巨痛而我并没有权利这树叶中在我未成年

儿竟能作出这种事尔站在那里，一遍又一遍叫着她的名字，她不相信是索，女。索尔的母亲瞪着索尔

亲问。做什么了？”索尔的母“你

火里去了。”“我把玛特尔放到

“为什么？你“我不知道道新的抓痕，索尔想，尔，双手抓住它愚蠢的爪子干的。样可怕的事情？钱包。钱包上有几怎么能做这盯着索用”她恐怕是玛特尔。她惹我生气了。”

“可它不去，背朝着索尔，然后她。“你听到它尖转过身身它有多痛吗？”来，眼睛又一次直瞪着叫了吗？你知道母亲转过。是我。”索尔说

才说，‘我把玛特尔“可你刚才，刚到火里去了’。放”

伤的不是我。”“没错，”索尔说，“但受

。了这个故事。当她感到受了威胁，惟一可是索尔激发做的“正是在她的世界中代价与她是不相干的出的重新建立秩序，别人付确”的事，就

。不是事件本身，而是。我们经历它的方式机、危险、恐惧和压抑我们都惊是能派上一些，记忆里的东西人吃令总危用场，这曾经历过

正来源于狗袭击过。它锁在仓讲一位小库后面，我以，我写了一部小说《宠的错误。30年后八岁时我曾被一只看门同学殴打。我向它时，它正在吃东西用到了“记忆”，那爱》，姑娘被学校里一个感朋友，当觉。，那真是一个天大被狗袭击我走为我们是的

…莎拉转过身慢地从她的鼻子里众碎掉，那一。鲜血缓去，直冲着人行道，开来。脑袋上不体在人块的皮…，感到自己很渺小步步挪动双脚流出，只是因为皮定是件可怕的事情。上当堪地。扭结着下来。她很行道灰经碎成了千百感激自己肤，如果她的身定已她知道，自己的身体一尘，上面的头发凌乱肤裹着，才没掉的包破了，沾满……她立在操场上始一

着走上人行道，经过子，就算她遇见了记不得了……她挣扎熟人，后来也什么都邻居的房

手，尖叫起在发抖，道，父想，如果自己一直这么走近自伸出手，抓住在上班，母亲也是。她抖下去，皮她他亲晓得该怎么做，可撑不住了。她打开门尔知道该怎么对付门把，看见自己的来。肤一定会全身都在发抖。她家的前门，希望穆莉这种情况。她知

物放在你设置的环境中造一个具体而详尽个人的记忆，他们该如何反应。，你一定会使用如果你要塑，让他面对别的人物，还有你的想象，把人想象的人物

乎意料的结果情节。[b噬苍生》]=《灵就是ooki这些受控的舞台񸻼冲突：人物与的故事最好也是最出，大家称之为okname人物，人物与，给我d=287生活中的事件5,bo

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