笔调的美学【醉酒寒蝉】散文们的关注和兴趣。价值一直引起人

。一些小。是它有说服力的证明就他文学品类所借用用散文笔调写小说愈发广泛地为其说家根据自己的艺术需要大胆地

术手段。这些“像散文”的小说丰富了小说艺

泼、娓娓而谈的们也不时深了人们。理论的他们由抽象思文风融为一体，加对理论的领受。、庄重感与平易、活严肃性宰的领地笔调引进维主把散文文艺评论家

涵及其意义的探究说明文学品类越出自己活还要引起人们对散，受到其他文学品类之间既有界限又无界一种文体笔调的互相响的普遍事实外，自然限文笔的借用，绝调影。动的疆域非偶然。除了本身——内

自己运笔用有墨的规律和格调，即笔调。任何文学样式都

特特点总是被一具体组成部分存在。，一定的笔调的从根本上说点所规定，并作为这生活中所形成的一文体的定的文体在反映社会特点的一个

力求通过典型的准确、说反映生散文有散文的笔调。小化，通过精心的了小说在笔调上，戏剧有戏剧调，同样，要通过、具体性、精确性的这精微的反映。验、感受认识来反映是抒情的艺术。散文主散文则不然，它体的观照表现得十分主体的情绪体说的笔调，明一艺术把握，实现对社会生活，主显。的客观性侧重点，决定社会生活小说有小活的笔

可以清楚地看见体“自己”。—直接的、的主散文家“自己”—如果说，在小说显露的中，是不大看见“、突出己”的；在散文中，则自

等无己的经历、思想、爱文等表现艺术中，作家侧重于让人物、异，这主体恨、癖好事件说话；在散，有时以无“我”术处理的具体差地呈现在读者面前面前。如果说，在小说有时以“我”出现作家则让自之类的再现艺术等中，。之“我”活跃于读者不活脱只是由于作者艺

。笔调的强烈的抒情性也是主情的。散文“抒情，决定了散文与诗一样，笔调”正因为这一文体特质。所以，散文笔调亦称

，是一个有着内外诸方面情的目的化和对象化，述，不仅仅表现为形式小说比较，我们不写、叙述等应该说，把散文中的、翔实、精细在完整出散文性，正是散文与强烈的笔调的灵魂。正因为，绝。笔调等方面，是逊色的。描派生抒情难发现，这些描写、叙笔调的一系烈特因素的综合点散文抒的部分。

与小说的“精微”有别。写和叙述为手段情的印记。当然，在不少散文中也不乏于人、事、景、物笔触来得简略，往往留意中，种“精微”仍然简约的描述打上主体感，更刻意加总而抒情效果。为的某一侧面和一片断追求的，则是以这些描情色彩，让对客观外界尽可能敷以浓重而实现的的抒此，散文家总是在观之，其精微之笔，但这的描述尽可能鲜明地

枝一叶，物人物感情观照的展示；另笔一颦，事之一而常取人之一”不过是很不全面一方面，任务不在创造典型一方面，即也因为散文的微”更多地用于主体严格说，这“精微“精之一二特征，便是用于描摹外物，、事件与环境，故这中的精微。

窥见创作主体的心灵深说时，我们总感到在读者之间则距离得处。文，仍然是因为抒情需要。读小其所以能够进入散了一层；读散文，读作者之间“隔”那样近，以至可以主体的者与作者与

的笔调。在构成这含抒情汁液性。——或者准确些说，和决定的主观的主客观感发一笔调内在因素中观性，主要是创作主体的可以说，散文笔调是饱是由社会生活

位、叙事、绘景，散作为主要内容。写人、状物与诗一样，以其因，在于对主体。上也可散文家，从本质也是居于次要地诗人的称号，并人，其根本原“诗人”的。用韵文写作的作情感的表现，散文也以称于不只属文中，

实。很显然，为在散文的佳品中，于彼；时情”的目的景、物，以达到“染于此，又着墨而地下，时而天上；了主体的感情外化托物言志”和“借景抒“志”才是最主要的。笔路都很灵活：它刚点，主体的“情”和，需要辅以具而秋时而春华，时体的人、事、

体，成了别样的景、物次第来去，点点世界。故而散文使，人、事、散金碎玉，被情现这种“不完整”有受主体的召唤，中，接得极其灵活和自由滴滴，鳞爪片断，要说不如所以，在散文主完整志联成浑然整总是表，的确如此；然而为抒情需要所役体的笔调，。

半的时间内，我们为怀念著分两年我参加了书店的编第二作，名散文家中……抗店同的工作增加了友情战前抄录一段散文看看。这地相熟起来。在一年是巴金让我们顺手常的一节：“我和为了说明上述特点，圣泉相知较晚辑工常在书谈话的机会……共事情，我们才有了。我们一天一天见面。年他也进来做一部

书店的客厅里往还有一位学生物学的朋的人到夜深，后来忽然记往谈友。我们在物学者才匆间快到了，我和那位生匆地一个星期中至少有一次聚会的机会，参加跑回家去。起宵禁的时

芬的交响乐，因为总是很暖和，我仿佛崇高的灵魂冷冷清清的。有时候在那样的夜晚，从书店上海的寒夜，但我接触。”出来，马路上不用说是我是和一个等着我们的还是一个听完了一曲贝多们的心

述。它们显得相当简约。没有对所怀者的怀者寒而觉暖？正是因这种情绪反映去勾画到我们可以看，甚至对夜于笔墨的，正是艺的泉流在字里行肖像素描，也术对感情略去不、真切的”。象在他的感觉里所间奔涌鼓荡。作者夜深而忘归？为什么夜散文式的描写和叙所集中写；然和一个崇高的灵的经历和成就的介绍们感觉到一股深沉容也对象。为何谈的内为“魂接触在这段文字里，没有对所而，展读之中，我激起的情绪反映，再以

很深很浓，可以为散文笔调强烈的抒情如此文字，抒情性作形象的说明。

，那么和说笔调又有什么区别呢？之类的区别是这样散文笔调与小诗歌

见诸运笔用墨，“散”即无现则主要，虽然散文所抒之是自然、多变、松动、情有刚有柔散文贵“散”。无，有重有轻总以言之平易、轻纵这“散”的具体表，有疾有徐，但散文。然有异。概而“散”为其外在形态。与诗歌判等等。

也说一位英国作家曾经说也显得，要美学特征，是变化多姿。洒自如。清代的刘“散文，这云经天，是文学橱柜里一件句，长长短短，错流泉，漫可诅咒的错落落。方。散文笔调的一个重：“文为云龙雾豹确，散文的富于变化、熙载在谈及庄子散文时过：然泻地；又似行方”，表现于语仪态万有如山间变化无出没隐见，言组织上，以散语为主，间以偶莫可言状的衣衫，使其笔调！”的变化无方。”这“格外潇

就是某些自由跃。诗，虽然脱去了脚和固定排列的约束，这一形的；了散文之韵很大对烈的抒情性，但其了跳舞”，这，仍然远不及散文来得度的集中。铐即便是有别。别要求严整和凝炼的。自美切决定诗出“人诗是特突出地表诗闻一多说：舒服和自然。，表现出普遍的跳自由，是有“诗是戴着镣诗的笔“镣铐”，对格律罢了。由诗，不过是无形的整诗较多地显露调虽也具强外在形态与散文明显工”的痕迹。诗的跨度仍然要求高现套格律和押韵的要求。格律诗自不待言，有一

炼界。语的风格。日常口文正是通过极度的提是说，散文散格，连绵、自然。散笔调应有口即回到“不炼”，达到与口语“似又不似”的境朱自清曾指出语的最大特点是不拘一文的“谈话风”。

同。朴；“不似似的鲜活、松动、质熔泽似水，却与水”，是其经过艺术情加工而醇化。有家的使之艺术化。绝然不“似”，是其葆有口语如美酒，形体色摒弃了口语的芜杂，

“聚，静细无声、方散”流。文笔调讲求断中见续，不绝对排斥对偶、排”。处，孩为艳绝底，然实不知用墨规范就意觉前溪出味着失去散文笔调本身从根本上说，散中见整。并散文笔调形于外斥匀称，拘于过多的明何尝是“实与此溪相续。”散细草纤绵中，根下伏体的情怀感受。“武林，见于内是脉之所自来；及见九溪十八涧之水，溪光？偶经一一派现“聚”于什么？主

类的人工限制与规约，是完全没有的意，言之成，音韵可以不管，对。”郁达夫曾说：“在之韵……散文里不问，只教辞能达文就好了，一切偶可以字数、骈对、出

诗的运笔用墨的差这番话，把也验证了这一点。异谈得十分清楚。他的散文散文与

我在船头一口一口的喝惊叹了半么时候，身子船家，这是甚么山，那了半天，人也觉得天，称颂却走上了水酒，指东话西地问着，不晓得什？倦了着严东关的边酒楼……”是甚么港药

韵洒自如，流利清新，种隐约的音之韵”，读之有一接着一层，潇行间，又有一种“无而字里多是散语，一句接着一句，一层乐美。虽然散文中有偶，但

体抒情的需散文的笔调根据主全篇的调子。贯穿要，总有

k，却透5𚨭文笔调虽以⭙1ᘗ。58散出种种韵味灵噬苍生》]“散放”称之[bookid=2=《,boo