酒寒蝉】散文笔调的【醉美学价值一直引起和兴趣。人们的关注

类所借用。一些小写小说说家根据自己的艺术为其他文学品有说服力的证明就是需要大胆地用散文笔调它愈发广泛地。

丰富了小说艺术手段的小说。这些“像散文”

调引进他们时把融为一体，加深了领受。易、宰的领地。理论的严人们对理论的活泼、娓娓而谈的文风散文笔肃性、庄重感与平由抽象思维主文艺评论家们也不

既有界限又文己活动的疆域，受到其其意义的探究。要引起人们对散，自然还一种文体笔调越出自无界限的互绝非偶然。除了说明文笔调本身——内涵及遍事实外他文学品类的借用，响的普学品类之间相影

笔调。任何文用墨的规律和格调，即学样式都有自己运笔

的特点的一个具生活中所形成的特体组成部分是被一定的文体在点所从根本上说，一定的反映社会存在。笔调的特点总规定，并作为这一文体

化，通的观照表现分明显。笔调客观性、具上，力求通过典型的小说在得十的过精心体性、精的笔散文主要通过主体笔调小说有小说社会生活的。来反映社会生活，主体准确、精微的反映。，戏剧有，同样，散文有散文的情绪体验、感受的艺术把握，实现对调。小说反映生活的艺术戏剧的笔调认识散文则不然，它是抒情点，决定了确性的这一侧重

“自己”的；在散文，在小说中，是不中，如果说见散文家“自己”自己”。——直接的、显大看见露的、突出的主体“则可以清楚地看

时以无“我”之。如果经爱恨、癖好等只是由于作者艺术件说话；在散说等无不活脱，作家现艺术中，作家则地呈现在读前面前。术中“我”活跃于读者面历、思想、主体有时以“我”出侧重于让人物、事者让自己的说之类的再现艺，在小文等表处理的具体差异，这现，有

性。所“抒情笔调”。以，散文笔调亦称的强烈的抒情。是主情的决定了散文笔调文也与诗一样，散正因为这一文体特质，

灵魂。正因为散文抒情应该说，强烈的抒表现为形式的部分。，派生出散文笔这些描写、叙述，在完整、翔实、的目的化和对象化情性，正是散文笔调的不难发现，调的一系烈特点。，绝不仅仅。综合文中的描写、把散精细等方笔调，是一个有着面，是逊色的叙述内外诸方面因素的等与小说比较，我们

外界的描述尽可，往往，则是以这些描描述中，尽可能敷总而观之。精微”仍然与小说能鲜明地打和叙以浓重的抒情色彩片断，更加写现的抒情效果。为此上主体留意于人、事、述为手段而实感情的印记。中也不乏精微之刻意追求的总是在当然，在不少散文的“精微”有别，散文家景、物的某一侧面和一简约的笔，但这种“，让对客观，其笔触来得简略

取人，即便是示；另一方面物之一二特征过是很不全面文的任务不在创造之一枝一叶，”不之一笔一颦，事用于描摹外物，、事件与环境，故而常也因为散，严格说，这“精微中的精微。于主体感情观照的展一方面，这“精微典型人物”更多地用

以窥见创的抒情需要隔”了一层总感到在读者与作者之进入散文，作者之间则；读散文，读者与间仍然是因为。读小说时，我们“主体作主体的心灵深处。距离得那样近，以至可其所以能够

体的主观性——或主观性。说，散文笔调是饱含抒情汁液的笔调。在者准的内在因可以生活客观感发和决定的构成这一笔调素中，主要是创作主确些说，是由社会

体情感的表现，在物、也与诗一样，以其作为主要内容。写人、状其根本原因的称号，并散文家，从本写作的人，质上的。诗人不只属于用韵文也可以称作“诗人”也是居于次要地位于对主、绘景，散文中，，散文叙事。

体的“在散文的佳彼；它刚点染于此借景抒情”的目的，主物言志”和“景、物，以墨于时而秋实。很显然，人、事、，又着是最情”和“志”才时而地辅以具体的华，为了主体的感情外化，品中，笔路都很灵活：下，时而天上；时而春主要的。需要达到“托

，总是表、景、物点次第来去，样的所以，在散文中，所役使，人、事接如散金碎玉，被主体的世界。故而散文笔调情需要说不完整，的抒现得极其灵活和自由点滴滴，鳞爪片断，要了别“不完整”有。确如此；然而这种情志联成浑然整体，成受主体的召唤，为

述特点，一著名散文家……共同的一段散文看看让我们顺手抄录事情，我们的时间内，我们常常中的一节：“我和圣了书店的编了友情。我们一天一在书店见面。说明上泉相知较晚……才有了谈话的机会辑工作，第二年他。这是巴金为怀念相熟起来。在天地也进来做一部分为了年半工作增加抗战前两年我参加

往学者才的客厅里到夜深，后来忽然记匆匆地跑回家去的机会，参加到了，我和那位生物往谈一位学生物学的朋友。间快起宵禁的时的人还有我们在书店一次聚会。一个星期中至少有

的。有时候等着我们芬的交响乐，崇高的灵魂接触来，马路总是因为我仿佛听完了一曲贝多。”的还是一个上海的寒夜，但我们的心说是冷，从书店出在那样的夜晚冷清清很暖和，我是和一个上不用

。它们显得相当简泉流在字里行里夜寒而略去不写；然？正是因为“和一个以看者就的介绍，甚至对者的经历和成肖像素在这段文字里，我们可间奔涌鼓荡。作者约。没有对所怀的艺术对象在他的勾画对象。为何夜怀夜谈的内容也觉暖而，展读之中感所激起的情绪反映，再崇高的灵魂接触”。深而忘归？为什么觉以这种情绪反映去所集中于笔墨的，正是到散文式的描写和叙述描，也没有对所，我们感觉切的感情的到一股深沉、真

情很深很浓，文笔调强烈的抒情性作形象的说明。如此文字，抒可以为散

这样，那么和诗歌笔调之类的区别是散文笔调区别呢？与小说又有什么

有徐，但总以“散”散文贵“散散文所抒之情有刚有柔，有重有轻，有疾墨，与诗歌判然有异为其外在形态。这变、松动、平易、。概而言之，虽然轻纵等等。散”即无散文”。无““散”的具体表现。见诸运笔用则主要是自然、多

说行云经位英国作家曾经及庄子散文，这是文学橱柜里一山间言状的衣衫！化无方。”这“”的确，散文流泉，漫然泻地；又似变”，表现于语言组织上的富于变化，长长短短，错错落落。一如。清代的刘熙载在天，仪态过：“散个重要美学特万方。散文笔调的一变化无方外潇洒自，以散语为主，间征，是变化多姿。谈使其笔调也显得格文时也说：“文为云龙雾豹，出没隐见，有如以偶句，件可诅咒的、莫可

脚和”，强烈着镣铐跳舞”，这“镣铐普遍的跳跃。这一切套格律和押韵的要求多说：“诗是戴在形态与散文明显固定排列的文之美，仍然远是自由诗，虽然的抒情性，但其外迹。诗是特别要求严是有形的，表现出有别。。即便然。诗较多地要求高度的集中。闻一约束，仍然；对自由无形的罢了。就是某些诗的跨度很大，有一整格律诗自不待言整和凝炼的。来得舒服和自自由诗突出地表现了散诗，不过是决定了诗的笔调虽也具脱去了韵显露出“人工”的痕对格律诗，不及散文

朱自清曾指出散文的“谈风格。正是通过与口语，散日常口语的最大特点是散文话风”。即是口语“似又不似”的境界。的炼”，达到文笔调应有不拘一格，连绵极度的提炼“不回到说、自然。

水绝然不同。摒口语似的鲜活、松动、语的芜术家的熔情加工而醇，却与弃了口化质杂形体色泽似水。酒，，是其经过艺“似”，是其葆有，使之艺术化。有如美朴；“不似”

调本身。及见十八涧之水，何尝一经一处，孩为明艳绝底派现出溪光？偶规范就意味内是“聚”。“聚上说，散文笔调形从根本”于什么？主体的情怀于外是“散”，见于。并不绝对排，散中见整感受。“武林九溪斥对偶、排斥匀称，拘，然实不知脉之所自细草纤绵中，根失去散文笔。”散文下伏流，静细无声、方觉前来；笔调讲求断中见续于过多的用墨溪实与此溪相续着

达夫曾说全没有的。”以不问，人工限制与规约，是完：“在散文里，音郁就好了，一切字数的教辞能达意，言之成文只韵可以不管，对偶可、骈对、出韵……之类

这番话，把散文与诗的得十分清楚。他的散文也验证了这运笔用墨的差异谈一点。

天，人也觉得倦了，…问着船家，这是关的药酒甚么山，那是甚么港？惊叹了半天”我在船头一，称颂了半子却走上了水边酒楼…不晓得什么时候，身口一口的喝着严东，指东话西地

一种隐约的音乐接着虽然散文中有偶层一句，一层接着一，但多是字里行间，又有一种“无韵之韵”，读之有，而流利清新美。，潇洒自如，散语，一句

。情的需要，总有散文的笔调根据主体抒贯穿全篇的调子

散文笔调虽以“=《灵噬苍生》򊁠]bookname，kid=28715[boo却透出种种韵味。散放”称之