【醉酒寒蝉】现在我们来讨论小说的创作技巧：

。一、缓，曲子在缓小说剧情、高昂一首钢琴律很没的曲子，动。听起来会很舒服、感感的，它就像的时候，都要经过计才可以完成深思熟候，或激个旋虑的设情是有节奏和、温顺的时曲，它的旋律有轻、重、急

显得格外刺但如要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故耳、不舒服，果曲子是杂乱无章也不知道它、不和谐，听起来就事的结构也是一样的。

要素都可以当作创作的表定要善于运用，你可以、人物个性，然后有的表情b、习惯陷g、角色的动作c、常用的对白做出记号，比较重要的d、思想y、意念和*将f、弱点和缺这些设定条列出来要素的运现出来，以：以上的刻画1、人物加深读者对角色的现的要素有：a、独一印象。这些工具一有表现的部分的好恶习性2、这些该要不断重复的表*个性部分，应用工具，

配要这种衬托，都是为衬托主角而。所以，所有的，不断地运用配角来衬话，帅哥美女总喜欢跟设定出来的。也一样，也需己丑句笑起，因为那是衬托。比自事创作二、配角的运，特别是配角的衬托角塑造成偶像托主角，全力将你的主角或矮的人呆在一故用和衬托有那么

1、配角师型型、竞争型、丑的类型：正面——导难同当，有富同享的必备角色角型负面——陷害：时常和主角爱慕型、协助型不确定——神秘形影不离地出现，有型2、协助型、。

对象，通常也会是助角色爱慕很大，是影响整个导师型：给予主仪的对主角心境影响型：主角心剧情变化的重女主角，要角色。（男）角正确知识和观念的辅

自影响，绝不会有明显的正面神秘型：对主角会己报上名来，通常他或负面化。都会被神格

感到兴奋或畏惧，不会而会促进主角的不主角先占优势，但本身会竞争型：实力一对手。力角的隐藏实阻碍主角的进步，反定成为足以和自己竞争的对主成长，

常和主角作对，也是主角不顺眼等不同理由，经到主角剧情中不可或缺的是本身看拥有的某样东西，或者型：通常为了得角色。陷害

，作出很白。丑角型：常常会扯后腿为搞笑而声的角色人痴、荒唐的事，

地制造出**。游戏一样，在你的剧在这样的堆栈下不断断地制造平衡示主角感不足；负面的力量太，再将平衡打色都有的地位要崩溃。、每个角3要，正面的力量太强时互动也就相应的重破，因此角色之他情中必须不强时，就表必要的功能，就想在线表示危机，就间的

差对比能突有一个度量的标准，更现出主角的，不同。桥段，与式，上三安排另一个做嫉妒的反、桥段的发挥和设定1、对比法让读者容易主角的设定桥段：在主角的定位，这样的方

如：一个走投无路的败家子遇到一充主角，塑造他的形象。满希望的，两者产生极大的反差，更能贫如洗，但对未来衬托主角

排到一个高主角就不费吹灰之力到事先安高的位置。个高度上，自然：把桥段的布局度将主角叠到这达最2、堆栈法桥段，再

众人崇一个传说中的剑客，，流浪汉时被一击在三招内被斩毙。人是他的敌打败了，而当一些挑战他的都中年手，但是拜他时出现了一个离奇的是，没有任何他为师傅。剑术相当精湛，在对上一个不起眼的流浪汉称十七八岁的少年，如：

后或许有很多的想象空凡的间，看的能力和地位等级高点。可能是更厉害是我们已经将这少年，运用其他人的力量例说明了少年的角色，背拉到了一个非这样的范

3、陷力加倍地突法桥段：运用桥段将一个大能力。原则阱置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的成为**，使主角能程迅速的转变，使主角的位，设定，再进行持续低潮角的危机的桥段，让转变过而担心主角慢慢逼向绝境，让是读者显。一直为主

在“大智若愚”对方突然比如：原本一直处在被主角，原来是主角一直，使得后期敌处在了下风。，到最后才让读者知道欺负困境的

这个，再将或提示呼应出来的手法便设要的剧情，伏进行了一个程度后四、善用作者为了表现某段重是了相关的桥桥段。在先前段或提示，到故事笔伏笔

消失，而失不断向后延最后，也可能是一时间段落中埋下伏笔的更多的描述也可以是连可以让伏笔体现的续性的，在一个个笔的埋设，不要和伏笔一个片段，藏的伏笔就想是一个隐表现方式可能伸。久，这意义；伏笔段不经的呼应脱离太炸弹，它让剧情产生意的桥段，甚至在全部组合起来，的变化，它的这样方只有出现一次的画面记忆可能会去了伏笔的有可能是一句对白；伏样，读者的式的

生，伏笔的故事的力量。题这是一个不变不到效果了产因素都要因这内容不要和主题无关，否则不但的原有一个达，所有的样的原则而1、则，故事的重点只伏笔离不开主，也有可能削弱

用过多的伏笔过多让故事的主题变2、不要使失去，做连了伏笔续性的埋设；过度的买伏笔的意义，除非是有连贯性的不同的伏笔，反而会让读者搞弄伏笔，也会的模糊不清。不清楚状况，

晓和呼应，时间相当重要，这也剧情中转变的一转化的力量与**，目的是笔的揭点种方式。表现方式伏能善用伏笔的设计。出乎读者的意料之外，牵涉到剧情的节奏问题笔，并在*3、成为，如果我们*点爆发，这是最好的伏这样的设计，也是的爆发点

楚，过程中不断地提醒自己记得收尾对伏笔能做笔记的埋设，我们一4、相互呼应几头埋伏了几个，再在编剧定要相当复辟，到最后就一定要太过复杂，建议最好个伏笔，如果我们的剧情。，以免否剧情结束后有所遗漏的清交代；前则会变得虎头蛇尾却没有清楚，到最后突然小时了

效果就越惊人过山就越凄惨，刺激平淡的戏，可能提不我们可以称这样的原理趣，但是都是**的设剧情的高一个原则，就是高低起越大低，就像一落，乘客尖叫的声音也伏越大的剧过山车原理我们说的过程越高。起读者的兴伏的曲线，我们可以条起车一样，高低落差度紧张，分析出的段变得麻痹；假叫做过山车原，就像是游乐园的情，达到的五、剧情的节奏1、戏也会让读者过理。

，相对的影响到人的情标上适用在剧情的结构一拍，二分之低起伏是坐绪的y轴，起上。的是节奏。如伏，慢的拍情绪，这样的原理也拍子里我们还要分可以说是拍子一拍，也可以快到八那么x轴2、剧情；音乐中一个小分之一拍；节奏的快慢，而越快的果高子，给人节可以是平稳的情绪，则给人紧张的补充的拍子但是这的部

作节奏同样的也可以术是相同的原理，这个颜色及符号上等，、到了为什么说艺，都是同样的原理。品、书法这里，大家应该注意体现在美术

。，目的演的手法，加我们可以表通到底，想说什么是在增上面已经说了很多的激快节奏六、吊读者错的点子，还没情搭配慢节奏b、冲有酝酿的过程不事常犯的错误，就是直发，就直接演出来了。3、运用快慢的搭配来的胃口很多新人编的故一路爆发出来的情绪a、平稳剧制读者肠子击剧情搭将我们想表达的重点就，酝酿到最佳时机再控说什么，很多配

就已经被读者知道结局想看下去的一开始像作家与读者的斗智，排的**吗？的话，读者还有剧情，在明白地说，小说就当我们安

精彩的点子，要决定剧中任何角色读者急着想知道，牵是读你就是神，可以是每个过程却透露早让读者知道的命运；同样的，的剧情在什么时候慢地被你片段的出一点点可以决定你最1、让读者上钩其实，你就肯定不能太也，然后便你作者就是故事的主宰，又不能知道信息，让慢，但者最想知道的答案出现，只要着走。

参考。的时机，就像握好，如果没有需求还没形成，2、。太早将答，当鱼上钩时诱饵还没有进到鱼嘴一定要掌杆的时间点一定要准确信心的效果会打折扣；而太晚为你修正案说出，读者对你的话的会跑了。收放之间，不妨多让几个样，拉予一些意见，作跑掉；太晚拉了，诱饵揭晓而让读者知道解答友看看，给，鱼会好出来，读者失去耐心也，太早拉了，已经被吃了，鱼也会跑是在钓鱼一最佳时机谜底将答案说

则。当我们在进行创作时都有什么再好的点子七、掌握主题小说最重，无论主题。，应该以不偏离主题为最高原要原则应该就是掌握

的小说都偏离的主题什么，没觉得什么好就加入地假如其他到不少方式是不正确的。我看不下去，就加入很，常常是因为有突发灵感，或许编有想法就不断是没有好的想法，的想法，这样了主题不相干的进去，违背了主题。多与的编剧

部作品的创意。个想法储存起来何不偏题如果是能够以作为下一，就请将这结合的可能，那么是求之不得，一定要1、如，说不定可加分的灵感，那可以加进去，如果没有任何

的作品中观察找寻可续的方向，也是都做足了，一定可以代，或者可以延伸的的剧情，是否有什么定，为可能你已经钻进牛；以读者的就搁下笔，离开你一种方法也可以在看看已经完成点子，建议只要之前的工作角度，反复地在你里无法自拔。从中找到一个方向的己放松一下，因如果真地方是忘了交，你以接角的作品，做些其他看看你先前的设；再不然，你你回到原点，的事情，让自的想不出

收尾。现的人物越意重点大致如下：a、注事使用难度较是记住我们也，多线构架也变得必要，因为出要比较熟，分也不会仅限于一个故练的经验，对于大固定的，在剧情当后必须在归于主题上构的前后呼应：故事的主时无法的剧情，但，，否则会变成支剧情最会中会出现分支高的多线架构情长篇的剧构架是来越多，要交代的故事2、多线架构的使用原则有，多线架，这样的编剧手法需

主题最当心的忌讳架分明：构变成主架构，这就是的主从系，b、主次。。因此，我们产生偏移，也是我们至于编到最后反客为主架构出现后，逐渐被就是主题在分支才不分支架构取代，分支必须分清架构

边这会懂得割爱：志气那也提留一些好的创意，做瑕巴不得全部都挤到一得难以阅蛇添必须的商品，我们要符合的对扎实的众接受，毕竟，画c、象也是一般的读者，小说是一种大众化的的因此，也不太容易被大时候，就不要再，有时候割爱是让读者产生麻痹，或者部作品上。其实，当过，有读。太复杂时候我们回有太多的点疵长做的题材。，保我们的剧情已经相当足，剧情，通常子

创作的新人力可就非剧情会远比平慢学者八、制造**平淡却如何将**暗藏淡的剧情容易处理多了在剧情中。的剧情未尝，只是埋藏的很好不被于来说现的形式，如果你，我们要先学会不是一种表比寻常了；平淡如何制造**，的手法其实也暗藏**待经验丰富之后，再慢，**起伏的看到罢了，对能将故事说的很平淡，有撼动人心，那你的功

中最精彩的部分就算失败了。，总是在期**，你精心的规划，漫长的情来，感动读者的心，剧经营，为的待着你制造的品其实时读者在阅读你的作品为你哭为你让读者，深刻地表现出表现好，这个作就是将笑。但如果没有

注意力，制造出剧情中出来，这样的剧情才会深入人心。了**：当剧情顺利量为的**，我们应当集进展了，我们就1、集中所有力的中所有的技巧，在关键的**点爆发要集中所有的

无关紧要果才能扎扎实实的地方，的效景、伏笔等2、多不地吊胃口、不要偏离主线，等同如好：剧情中于前面所有偏离主题，这样间的流动、节奏、的**所谓的技不要放在架其实也等同于巧，如：时呈现出来场。创意、主线、人物、构上经营的方向不要

以往见过的各种表们能在多，就会有所不同多想一点3、出人意外另外，*出乎众人的意料之外，才会*的表现方式，希望哪个不要太过公式化，让读者惊叹，总之，则实之，实作参考，但是最好我现方式是可以供程中，尽量能用点心思去变化，虚则虚之，在与读者的斗智过。

的使用也是非常手段4、持续的**持续性二甚至第三次的*到积蓄的能量是足以发*，那么，的**是否是期须要脱一种忌讳呢？我们希非常的望与众不同，就必效果，如果我们在前未尝不可。我们使用持续的**又离框架，有时，忌讳挥到第，能够达

时候就要收，适可而止。但是使用连读者的刺激性会产生麻痹，因须注意对此，该收的续**时，

性是故事的心脏这里个道理。九、人以漫画为题材来讲述这

像超高的甚至一生一世，那你就作品，却要真正爱上他，道理其实简单，画面相当平庸，说是喜欢，但是吸引读者品画考虑技却会第一印象是我们在街他的内在只是样，通常了。的要素。就会不自觉地看有些热门的作上一眼，只能不是最热门的作品，而有不少画技上见到一个帅哥一

地看完你的不觉得厌倦，就是者的心长达十放在决胜的关是为之而疯狂地册的漫画巨著，是如何键了，想想看那些连载数十有其表，除了可能追捧。都会上的光阴而不变，更留住读觉得碍眼。因此，者的第一眼之如果他像个木头人虚整外，如何留住读者完年以作品而吸引读你身边一星期你

么来这，忘名了，只知地抄袭《出的围棋棋界享使他在上海签名作品《棋魂》很红的，更是有人的小说。这是何等到这里，我》迷臭骂棋魂》这部作品，结果（写的痛心啊！几年，就是漫画有很高的知突然想到前棋协会，不知道叫什流国的围那段时期，中国的围说中却大量会时被大量的《棋魂道他在中着泪当着他的面撕掉他名度，在他新小

他的网站论坛无法忍受的！结果每天骂人的帖子接的读者（包括大部分作品，作为《棋魂》迷被骂的帖子超过的漫画迷），是0000页，1中国的名人尽抄袭了日本的近1000页的数字增长。

的拥戴，这需何等的魅部中国有几想想看，当是一部漫画？力。我想问问看，的小说能达到这种效果作品就有那么多人

售书画，我看！持它，以让人大物个性鲜明，故事发展令人匪夷所2年以上，拥护、支哭的载起住码有个1日本漫画榜首，为什么连，就为它而疯狂他的销思，紧？说部《海贼王有好几次位居的作品。）还有因为是它可以让人大》的漫的漫迷有多少啊紧扣动漫作品，人笑，也可册白了“人性”来描述

强烈的角色，将单，性格，运用这些也就是戏就是人性！我们必须给引发读者的人性者的情绪，人性完整的表达出来。笑时狂笑，让读者该哭时予剧中的角色有独特的我们必须能控制读，这狂哭，该剧的独特魅力。答案其实很简

设前就此设计选题时，人物也是好的题材，其实也是在人因当重要的部分，有些已经成功了。担任相

方不是单纯的画技、华丽的故事，而动人的故而是动人预设进去。任的表现出来的。记住设定选材时，也将事往往是由人性何作品吸引读者语句，人物与人性的表达重点目光的地

忍耐怀疑有抄得十、同中求上出现雷同的经常会发现一个很的。试想，不是会觉得无辜呢？多的经典题材或是袭嫌吸收参考的，世界上题材，令你是能在很久以前已经成功的作品都是值情形是常常发生的时候，异很有人做，很少了，对于我们的创作多的创意，这种撞车的不久之后市面题材，可过了，或没有被创疑你十分惋惜作来说当你的作品被出来的题材似乎已经

，加入自己新的想法因为时空的达方式和新的内涵会出现的年代炸中找到自己的定位，或中发现新的课神及精彩的要素环境的不同，也有机不同的表我们如何在信息和创者是在已经成功的题材换，和创作者成长作品方向。及个人的特色重新包意不断爆转题材，题。即便是再经典的出成功作品的骨架、精，因此，找装，不难找出好的

都说张艺某的片子都是分析，大知道大家有没有看过电艺某一样大格局的家影的一些影视十一、格局的创意不人为数不多的。大格局，能做到像张

做太长上，不适合1、点型创意这通常只用于一个小细节于点缀的作用。的延伸，在创作上是属类型的创意，

到剧情中需要的部意地置入她可以单独的存在分。点型创意独立的创意类型，，也可以任是一个

这样的创意也。头禅或习惯动作能转换成为角色的口类似一句有趣的对白，作，或是一个搞笑的动

者随时创意是随一样，让读在一个好的剧本里面，美的家具的装饰随刻都体会到作者的用心。就像一张完时存在的，因为他点型的

段，如果这样的创意是不具备延，筛选出重点是相当重须时割舍这样的创意是长篇的故事，无需放进故事骨架当也没有关系。录下来，要的，必的，我们则必须将这样的在发想的阶阶段创意记中，因为发想伸性

的框发展和呼应前故为了某个单一架足以发挥到一生的点子，不同于典型的目的所产意这类型的创意或转折点上头的伏笔，这样的事的延伸特点就是成一个短篇的故事创意也有可能形的创意，他个简单完整的故事。他只2是属于剧情中重要桥段的关键，他会影响到、关键型创关键型创意的

落的重要环意在长篇的故出一个长篇的故事架构。段便足以事当中，可以是一个关键型创节，数个关键型创意，

情节转变，目的在于注目。短时间内压缩读者，在于出人意料的的情绪，或引读者的发想时的重点

几回的反应，决定了始就运用关键型创住读者，后续的为故事再篇作品的后命键创意更是重要，因读者在前精彩都可能果没有在一开意吸引，如徒劳无功。长篇故事开场时的关你这续生

单元性故事3样的架构也就是我们所故事骨架说的故事骨架，而的主意也就是足要架构创意，这的好坏取决于构架型创意是否够力。架构型创、以支撑个长篇故事或

捉有了一定的积累，对日后的创作。关于创意，除了及时捕重要的，拥的灵感之外，平时的积累也是很内突如其来会非常有帮助

到的创合之后，才能构意灵感充分集有趣深动的故事情节。当以上所提思出

为新的创作题材，这类的的流行素材结前市场上流行的素材，手法常常意的方法1、市场分析法：观察目成可以结合武侠，都幻的故事幻等等！若是现有的素作则可运用两种以上创合市的故事可发，十二、发想创样，奇材大多已开上。小说也一以结合奇出现在偶像剧的

相关的人物材，开始收集相关做为基本的功课好也能到相关的场所实际体验，并与对你有兴趣的题因为很多细节的创作的内容更贴近现部分描写更，会让，最主动。的资料，关注流行的信息，针经历将会更好，进行访谈首先，我们必须先实，当然，若是该题材是你亲身的

方向，越遥远的以多注意未来的趋势能从想象力丰，想象的对未来的预测我们世界一直是科学2空间也就发想法未来的的方向之外，我们也可家们努富的脑袋越大。幸的是现在这些境当作创意发想、趋势，以往这样的想象都仅此未来的方向也能在各类媒体中中挖掘出来，庆轻易地得知，而且也极可能的被实现，因力研究，除了以现在有的环

的两个点上，3、逆圈在眼前了。近，创意受到了局限，尚若的方向也往往问题和答案在同一个圆至书本上的资料作为依而两个点又极为相如果依照经验，让向思维来走，可能答案就近前人的经验甚得答案，那么反过必须要绕完一圈才能获思考模式会依寻自我或据，而这样法一般人的

，你可能就会轻等同于人相同完全没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的另外，易地找到的全新创意。，也就的思考逻辑思考方式与常

，但是这些异性朋友，小胖不要再欺负我：希达成，小到希望能知道部分人一生都很难等等。4、**满足级帅哥或美女当你的境的不满足。人会讨厌的有很多**足人们对现实环明天考试的答案，希哪个同桌望法其实**大望有一个超许多创作都在满

，人们希望能由幻想来足自己。现实生活达不到的事满

。最后要注意的永远创作中不断地修正十三、足，在觉得不

的作品也会不断地推作为一个创挑战的心态，作者，陈出新，场，你也会慢慢也退的精神，因为读渐渐脱离市如果没有应该有求新求变旧居幕后。者不断地成长，市面上作品便会变的陈，而

觉得不足，长，你记住保留一种心态，就是永远也只有不足才会想的尽头到得认为的高有多高，宇宙会不断地吸收成要进步，也才了吗？

要自满，随时检因为作品面对在创作中，也不习永远都不会是否还有更好的结束。而的是各式各样挑剔的读者。视自己的作品人类永远是渺小的，学可能，

也应该是创语作者断创新、不断学习、不，不能自我，还真以的坚持。言巧手，很容易会被是新的写一些花好坏，都必须朝不特。我们面对的评语无论为自己写得很好了别断超的评语捧得天花乱坠越自我的方向努力，这

苍生》]⏮nፙ85,bookookid=񻜷ame=《灵噬