际写作的若干个月或若着新颖。【醉酒寒蝉】无论用哪种结构，它都必须保证在实干年内，作品仍能保持作品的情节采

》中所描述的那徐徐总是“斯湖岛上的平静我设计的情节，就样，像叶芝的《恩尼——罗伯特。巴纳徒落下”。

作品的“情节记事本”出任何一个完整的情写书。点诞生的，时间拉得从来设计不我很长，甚至可追溯始着手创作来无法在知道情节是一点我的情节到我开。节，也从进展的情况下

的在我写作中犹为重要。我想每个作者都会有一个记事本，而它

的列的变化，衍生的枝节。但关于作品的最初多是些简单的，次要的角色以及可能等都隐藏在里边词或奇闻轶事。，如我听到的新鲜壁炉台上，我通常在傍在这个记事本就放晚边听音话语乐边往里记些收获。记想法，系误导读者的情节转折等下来的大

想。草的字迹也辨认不出了如果我要为干年前记人的想已一个不起若法，甚至连潦短篇寻找主题，我就这个记事本，因为我从头到尾地测览

后即书写到一半的时候休息调整一番月和来年春天之间写书，在圣诞前订或写些零散的短改、校篇和发表于杂志上的文略作停顿，章。我习惯于在10。春末和夏天则用来修

行事，期的计划就想写它，我写《草丛下一步该写哪本书，存想法的作有时一个念头会中的骷髅尽管我心攫住》时就如此。品不止一部。这一步并不总是按我预我，让我现在”，我还将决定在这个“休闲时期

它们集中于一个主题，记在然后我拿出一个新的记本的开头。法。于是，始诞生，我将记事事本，记下所更多的想法开有我想写的新作品的想

关于房，如一些“有趣联系。色的详细描述，这些都和情节有或远的俚语”，一些关于角但所有当然，不是所有的想间、村庄的描写等。法都与新的情节有关或近的

情节就是行所则映衬出探小说《致命的节）。品的一个关键因的城堡就是一例情节所需的落动着的角色，而场素（我的侦日》中那个破氛围，有时还会成为作

对的将是一作品，必须有足够的材我总能清醒地意识到，百多页的够的故事将部两料、足我面是。《死得像一个绅士》我以伯纳德。这些空页填满

整时间。整12年的短才花了我如此长的于它犯罪小说，它花了我巴斯特伯为时间。正是由笔名发表的历史

的质在我写出了认为，已写出的那部分保证两百页量，而定，即写一本不能的小说。或慎的决的效果。最后，我不得幅更短拖沓部分作品时，不想因为节奏深吸一口气，作出当上乘的，我就更且我感到手头掌握的材料篇介绍分散而破坏了整体一个审不东西的质量是相

则，阅读，否的作品都将是一来吸引读者有足够的紧张和趣味我为通俗文学故事情节在发展上必须一向认为，部失败之作。任何渴望成

除了定下整讨人喜欢的角受害者。作品6左右或包括一个或几个中心角他们常色。往往都体风格之外更是非常不后的地方出现，色，而且在0页我作品的第一章中的死者通常，通常还会常是

不堪。安排自己喜欢的角色死的节日》和《镀金是从我自己《致亡（如盒里的点命死尸》），我会感到非常不安并我这的喜好出发的，如果对此痛苦

始写作会把记在写书的时中接着其他事本的后半部分划，当作我一般提来完成。举例来说我开分成若干章节，一点一点地计划出来。候，我已规划出并标容。这项工之前，我前三章的内容，到三章在我开始写作章节会明每一章节所包括的内前两

设计上的主要特色：在写作过程中获得想法了我在情节敲键一定不会和灵感。手握一枝笔是对获得灵有同样的效果）。感最有信在一台文字处理器前效的刺激（我确这些表明

有足够的细节要设次要人物要创造，有足够的要人物（受害者或谋杀操作，想法地开始写书，主海里也十分鲜明，我仍者）有足够的空间来在我计。脑因此，尽管我是颇具需

来开头：“亲下坐无主题的情况冷静的文字期作品中她的一部早爱的读者，在毫夏洛特。布勃特在”下来写作是一种乐趣。用了这段

活力和生机的主题，重要人不会海里万事成型的。我要说的是，如果一，夏洛特，对读者来说不是这乏的。人们不禁会反驳道，作品所缺仅有一个宽泛的一个简略的概括，，而它一定具备一种部小说在一开始物形象只有这正是那种在开始之前就已在作者脑样的

在计划之中的究竟该先写哪部。一为《庄园的主人们》。以两部正作品作为赌文章时，我并不能名的小说，暂时取名部是以罗伯特确定自己。伯纳德为笔注来结束这篇文章。在写这篇我

是以、某家剧院的经理治四世和他的**等等国王乔特》，故事发生在1820年的英格兰。我部、一个阔绰的老板已想好。为笔名主要人物：莫扎特的小说《死亡的莫扎和他的**、另一伯纳德。巴斯特伯

谋杀者不再是刚开始设，也不知他或她以及为什么杀他（她），道谁计的那几个人。这极有可能意味着不知道谁会被杀几章该发生哪些故事，但我我大致知道前杀了

总式，它们仅是一种方式，是我的写切并不意味着任何程的说来，上面所说的一作方法。

中有所创新，有所拓可效一点，那就是我不知道我的作法给余地总体上我敢肯仿的榜样定展。其他人是树立，以便在写作过程。但你应该给自己留有了还是一无可取的范例

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