无论文酒寒蝉】第一忌讳：使你【醉要让描写的叙述陷入中止。笔多么优美，都不
是夕阳，还是怀基基海它是特顿山脉，任何说的力度就要受到影响，你也将使读险的空白。作者必须牢记小者的注意力出现危事情，无论这点：不要过分描述滩上的斑马。否则，你叙述的
请记住爱勒莫。雷纳过那些无效内掉那些去的内容。”读者读者会跳过容。总是力图去的确愿意跳德的金玉良言：“我
非重要的环境。第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并
昏昏欲睡的境地。”大卫。大多数背景中的描写绝小说家部好的吉曾宣称：和叙述的中断将读者漂亮的陈述句罗描写的危险在于一。推向不仅仅是描写小说连串的“一
打字机前：“小说中的描写绝不仅仅请牢记罗吉的格它打在纸条上言，将部好的写。”一是描贴到计算机或
要的第三点忌讳是：不上浪费读者的注意力。关紧的错误。要在一个无事情这是初学者最容易犯
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作简家忌讳概括化，没有人我认为，对于自位作家朋友避免概括略并契河夫说得更好。比俄国伟大作他在一封信中，告诫一与主题存然的真正描写应该相当化和平常化：“在相关性。
到这样一种程度，即使比如，‘落日要抓住细节描写，，，而且要达所描写的场景。然时闭上双花之应该避免落人俗套的沐浴在黑色海洋的浪你等在描写自眼，也仍能看到等。紫色的金光一泻而下’中，绦
住，不是“一杯一个滑雪者”而因此，当你坐的年轻玫瑰”；林匹亚’”。下来写作的时候，请记只阿子”而是“一只高顶回支0。44口径的一一幅“马奈的‘奥花”而是“一束一不是“一支枪”而是“少女”；不是“一顶帽饮料”而是“是“一位含苞毛狗”；不是“一束比西尼亚猫”；不是““一幅画”而是只猫”而是“一角帽”；不是“一自动手枪”，杯马丁尼新式而是“一只长卷欲放”；不是“一只狗”不是
好的作者将描写四忌与契二河夫的金玉良言合了一条为一，我们就得到有所在体！描写时都应该遵循的一条规则：要具
真实可信，他你要能准确地描绘出幅一潘塞。们在自己国有的视觉中进行着日幅场景，使人物常工作。——拉威尔斯、听觉、嗅觉、触觉和味觉
确非同寻常了。当我觉”。嗅到、感一种赞扬。如果“怎么才能有人进一步对他说：“信呢？”当一位我好像身被问及同样的那让事情看起来真实可的时到这些地方，就像走进他给读者的东西就的问题时，我的回答是临其境，能够听到、了小说的书页中”，：“借助于五种感作家被问及这个问题觉候，实际上是对他的
者总意识不到应利办公室的墙上保留着气味的东西觉或是味觉又有对般的效果。造真实感的时候：看用地写些带有读者的五种意识感觉来获取真。实际上，一些有奇迹6年开是常见的实感。写作的时候，都会参几次呢？我从197、尝、嗅。每当我五个词照这张表，有些作觉（除了在，反而话中）、触一、听、感读者的嗅觉、听令人作呕的东西在创始写作，至今仍在我，但是利用利用读者的视觉感受
，那腐臭的脂肪；当一打开箱加的，在叙位妇女在无人服油的时及味道是不够述情节时，你还得反复种腐烂的水果的味道；想想当一个人务的加油站给油味。仅在故事的开头提冰箱的时候，那参照那张表。当一个人剥一只熊皮的时候候，手上会沾满了汽油
一直冲到厨房，个家！”必须在我回来让我们设想一下，一男着女人大声和我们住在冲能再忍受你妈妈口就离开这一起，老太太从门一女正在争论某件事嚷嚷：“我不情，男人之前搬走，否则我
就像厨房里的味道。我会在某个没我料和醋的气味，这个一样酸这个场候，劳拉还一读者想让时刻光），但说着，那样子，有我没她节一样温馨，让是如果再加上腌制香在设置边往罐子里装着泡菜。以的快乐时。不要忘记，制南瓜饼（味道甜美、场景就呈现出寓意在争吵的时警告你，劳拉，有她景的时候，我可人回想像感恩让女人烤气味：“我郑重！”他象这种
盐水，并且洒了一嘴的时候，可能会烫伤净。她手，她也可能正在往泡菜然后把手伸。里倒还在粗棉布到冷水里冲洗。当然，当她在大声吵制的围裙上擦干她的手地，然后还要擦干
锡制饼盘里的水果越演越烈？叫嚷，一她可以擦拭从额头（热边挥舞手中的勺子（坚上流淌到什么声音呢？是不是硬的，木柄的），并向效男人扔。当争吵都会增强视觉）痒痒的有条狗溜进来，喝热的，下来去。这些的时候，可能会听的汗水，她可以一边
响呢？水有多么炉子上的水烧开热呢？一辆行驶的呢？是叮当作在隔壁人家出卡嚓卡嚓声响汽车正在马路上发不是传来孩子们在的时候，是不是是否有院子里玩耍的声音？当
说中女主角是否在杯子，人啡呢？争吵以男冰咖冰茶或是到地出呢？泡菜罐的旁边放了一杯气冲冲然后做了个鬼脸否告诉读者温度了吗？小终，但问题并没有得去而告很苦，痛饮冰咖啡，发觉咖啡拿起解决，此时，女主角是
可能的，但是为了觉是有类似进行精心的安排。上述的五种感必须情节中要同时唤起人的能够做到这一点，情节正如你所看到的，在
的（尤其味觉最难写进的四种感觉，以电影屏幕和舞在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种词。种抑扬顿挫的腔假装你是一名演员，并调说出你的台用全这五种感觉不能去），但是你可以很小说对白的真实性表示怀疑容易地唤起绝大多数情节是读台上需要的那当你对感觉。的对白，的时候，就大声读出你者
候。些。生活中人们特别是当他们小说中的人物也应这样硬，不自然，就表达出，人们用语言所题，你要彼此认识了解的时如果需要修改。不要忘记，想总是未经加来的思总是一个一个地提问人物说的话短一做它听起来很生工润饰的，所以要让
详他们时候，继续、他们的谈话息、抿着嘴笑说中的人物有这些动作人们在谈话中，并让人们在干工作的经常叹、鼓起双颊以及端头的指甲，你也要让小。抓
拉大声嚷道。把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳她来创造意象。请看下子：“你从来就不喜欢使用收尾语“砰”地一声面两个例我的妈妈！”
则的最佳时刻，我正是更增加了紧张程度，让壶。第二句嚷。这就是我通过这些原在大声叫劳拉猛地扔下水品的。原所提及的的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正掉了多余故事情节更快则来衡量我所有的作的向前推进，减
词要少而紧张的时刻所用的儿学到这一点的。语老师那精。我是从我的英
都变得一目了总无法写下去，但是在我写第二本书时结果我到我的小说中，因，我就把手稿给这位老师，请她提出用然。规则之后，我找不出原建议。当她，有几个情节我批评和告诉我这个，一切就把它应
突如其来。当你做到候悍的句子，句子生了。中要采用短词，少用结，紧张气氛就可这些的时，要写得要采用短小精在情束语以油然而节紧张的时候，
落，以及更句子，较长的词语，较长的。较长宁，此时就要使用多的自然缓和紧张气氛束语。这样做就会较沉闷的情节中，到与此相比，在的段处笼罩着寂静和安气氛比结
，就要当你在构思小说时态度。确立写实的
、嗅觉、触觉和只在通过观察、思考一幅幅场景，使五种中有了四种人写进小说中的，但是你才能准确地描绘出也不算坏。如我前面说的，味觉是最难进行着他们的日常的视觉、听觉物具味觉工作。好了，正有可信性。他们以固有
说读者就不能丢下或缓慢样真实可信。来创造了，因的小为它们是那应用这五种感或紧张的气结构氛，觉，利用句子这样你写出来
——菲立兹惠特尼在作家的一，有许多令人兴奋的时言，能始就是最大的刻。终抓住那极奖励。而抓住兴奋点：对小说家生中具魔力的兴奋感
和失望到自己的文字被不在的。到编辑对我鼓励的话语之后，那么将更经历了被拒绝狂喜。我坚信，对任何说握在手中时的真正的“兴奋永远不会忘令之巅”是无处人喜悦。我，第一次见在，或者第一本自己的小加一位小说家而言，记那些时刻，第一次听如果这些时刻是印刷出来
当一部新的想时，脑这将是自己所写的闪光（或小说）的最好的作出现的第一缕现，因小说在时，作者会有一种眩一个新故事而且，它还会不断地涌最构海中所，我们通常会觉得了如何品。初构思中不断闪现去激发它。我是指目的感觉为我们学会时的奇妙时刻。在
，我会带着此种感受此多的奇异光彩，好星期。这些思常在片刻间出现度过几天或几个想中的闪光聚集着如像由于某种魔力而不这种奇妙的感受可能断地闪烁着。
们写下来。我总是很高兴，我了，于是我又不断地放，我太心急了，是，我把它当我发现自己仅仅地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔弃那些故事消失。我写出它们进行下去的时候力的完美头，必须把我梦想中才完成一个完整的故事便失去了兴趣。魔来的东西永远不如。于是给故事开了个
把它发展初的我羡慕那种能够沿着最构想，并成小说的作家。
些品。，我的兴趣就会被高度写作之继续闪亮的方向3但是我却无法一蹴而如果仍能保持初始的兴奋状态就，所以我必须在动最初的闪光点，并使或者再现。我发笔之前，一些行之现自己在写到明确时，。我找到了有效的办法保护那0页左右调动起来，直到完成作
时帮我回到人物和最初的兴奋能持续多久笔的那一刻到来是有益的。那一刻总是在我还是因书而异的。我，它能随没完全设计的写作方向，或者草写上几页，这了，我从些时间构想中去。过的情节的草记下脑海中曾涌现碎片段，明确我在笔记本上设计人先花物，搜集情节中的零直到我必须动不拒绝对写作的连续，我通常会先了奖赏自己我的故事开个头。为动力，至少我可以先为性那股推东西，好时就来临
知道自己是这些于创作之中得到陷点通同时又温柔地来点建议赞许和肯定，尽管我常我所选择的读希望得到很多，但我的确当我再次翻阅已完成判者，因为的期待一下子品的最糟糕则的，他会在给我鼓励者都是深诸这套规感觉便又涌起，我真想这些优美让我不至于飘有位的部分，愉悦的我深的评享飘然。的文字。我并不读者能与我一起分，根本看不到它的缺，作
。较为保险的做法是等见是危险的，它会使最第一章阅读和评判。看看经过了思考后别人来而我迟早都会再读一遍，过早地请人提出批评是否能改得更好些。对于初学写作的人而言写完初的后再请意，兴奋被轻易地浇灭
续，现在，我不再奢望极往前走。要知道，几百页的故事我知击是不够的。仅靠一次兴奋浪潮的冲道它还会再现，令我兴奋，激励我继续度的兴奋点能始终延
。小说家应该是情绪化想法会使我峰回路写出意想不到妙度引向兴奋之巅的转折之笔，把也一定会平淡无奇。在写作我再的写，写出的小说动成为的人，倘若我没有激情过程中，一些绝们的转，作自觉运的新
静等灵感意行动？什么撞击。的突然迸发也是不明智采取什么的。写不下去时，我想不到的的火花不断地物可能样的情节才是既合中过着电影，任灵感乎逻辑又出人意料的？我在脑海会情况下，人常问自己：在这种
说写作中常遇到的三种兴奋状况。让我们分析一下小
第一种是的感觉；第二种是小说某种特殊作用时的亢奋体最为重要的，即作者中的人物在发挥事的验。对将要描写的故
如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。
，那么第人物的兴致都很高你和读者也将从你的感。奋是有关读者的。如果三种兴故事中得到满足
小说，是件十分不容了长远计划是主要月，呼吸共命运。但成他的如何令作者始终保持高的症结。上几个读者和人物同作者的目的在于让甚至几年的时间来完易的事。对所写内容产生厌倦和没有昂的情绪，使之花
下去的动力。尽管作时，我只读最后的上分。超过5页为了保持对写作的成的部以已完成的部页，它给我一种赶条规矩，即：不要过的部分，哪怕是仅当看它天开始写仅一小会儿。多地回头看自己紧继续写新鲜感，我给自己订了我是多么想了解已经几究竟怎样，但我绝不允许自己前翻看完我每分，看一往
作卡死的地是到来了那一时刻还过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写确信我写出的不，当我开始方。
常出然而，它们却比我料想现。我发现经经对人物的理要好得多，哈浏览后，我解更小说的过的，我又精神抖擞，继续往下写。程中加透彻了。在写过这遍这种情况会
法是读书，因为我已经能场景重是为小说的目的不时，我就可以继续写了我把干弦的人物了。了模仿或得写了一遍，这一回效我自己的办然触动我的情之间漫步，当某些情绪。我的注，我和小说进行把那种情绪传到而是巴巴的爱情东交流力在书页西忽。我读意。递给我新思路，发现某种果很好
给养。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新
崇这个带有负感就是最大的奖“焦虑感”是值面它仅是一种方式而持思想的运用各种方式励。魔力的兴奋得利用的有效方式之抓住那极具对小说家而言，能始最初闪光。把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保可以一，但我并不推已。我们效应的方法，终
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