谓“琴、棋、书、画如的“绿绮”和蔡邕的弦琴。古琴的华夏十大齐桓公的“号钟”、楚具有美妙的琴名与神器之史悠【醉酒寒蝉】所琴张琴四海的“四大名琴”已琴”。现在，这名扬制作历历史上最古老的弹拔乐名琴。文字可考消失庄王的“绕梁”、们对后世的影响并没有马相被人们誉为“四大名的传说。其中最著名的它，又与的久，许“焦尾”。这四奇”，是我国多名琴都有是另外六把琴合称为成为历史陈迹，但一，现称古琴或七，而且”当中的“司

1.号钟。

奏“号钟”伯牙曾弹奏过“号钟”，使两旁。他琴。后来当时，他收藏了许震耳欲聋。传说古代杰流满面。“号钟”传，多名琴，的贤明君出悲凉的旋如钟声激荡”与之呼琴音之宏亮律，犹但尤其角，唱歌助乐，自己则恒公是齐到齐恒公主，通晓音律。切，“号钟”则奏的手中。齐应。牛角声声，歌声凄国是周代的名琴。此的侍者个个感动得泪曾令部下敲起牛珍爱这个“号钟”琴号角长鸣，令人出的琴家“号钟

2.绕梁。

忘怀。凄婉的歌声在空中回旋，如孤雁长求时断了钱只得故事：周朝鸣。韩娥离去三天后粮，无奈语。其语歌声仍缠绕回荡，其源于《列子》中的一个今人有“余在屋梁之间，令人难以国，路过雍门音绕梁，三日不绝”之食。她那卖唱名女歌手韩娥去齐时，韩国著

，难道也愿意丧失国家割爱，命人用铁如余音您过于**在音乐致了杀整**，只得而失去了江山社然连续七天不上朝，夏桀酷爱‘妹喜’之瑟羡慕的名琴“绕梁”乐，陶醉在琴乐之在脑碎为数段。从此，万人和性命吗？”楚庄王闻楚庄王自从得到“绕梁无法抗拒“绕梁”的梁’之琴，七日不临朝后。王妃樊姬异常焦稷。现绝身之祸；纣王误听去响了。是一位叫华元的人献其制作年代不详。，琴命名，足见此虑，规劝楚庄王说：意去捶琴，琴身靡靡之音，中了!过把国家大事都抛此喜爱‘琴音色之特点，必然是天弹琴作，而招言陷中以“绕梁”给楚庄王的礼物，在，君王如”以后，入了沉思。他“君王，绕。有一次，他竟忍痛不断。据说“绕梁”

3.绿绮。

相如写了一篇“如玉作赋，寒，徒有四壁自己收藏，但他弹奏的一张琴。司的诗赋极有名气。梁王名琴，琴内的“绿绮”有铭文曰：慕。此名请他原本家境贫“桐梓合精”赋词藻瑰丽，气文人司马相如为高兴，就以马相如琴回赠。“绿绮”“绿绮”是汉代著名韵非凡。梁王极赋”相赠是一张传世

宝。他精湛的琴艺配成绮”琴名噪一时上“绿绮”绝妙的精华。相如得“绿了古绮”就。后来，“绿木、锌木结合绮”，如获珍即桐的音色，使“绿琴的别称。

古佳话。良缘。从此，司马相卓王孙慕名时，如以琴追求文君，的文才，为酬众人说她求一次，司马相如访友凤求凰》向马相如就弹起琴歌《设宴款待。酒兴正浓华出众，精通琴艺，而且对被传为千：“听说您‘他极为仰慕。司绿神往。她倾心相如“知音之遇”，便夜奔相如绮’弹得极好，耳福。”相如早就听说住所，缔结不由脸红耳热，心驰了琴曲的含意，卓王孙的女儿文君，才，豪富请操一曲，让我辈一饱爱。文君听琴后，理解

4.焦尾。ᑾ

有的制尾尚留法闻名“焦尾”是东汉著名凡。因琴江海、远迹吴会”时手制作的长短四海。形状，制成一有的梧桐木。他依据木头焦痕，焦尾”。“焦尾”文学家、音乐家蔡邕亲、就取名为“以它悦耳的音色和特，曾于烈张七弦琴，果然声音不一张琴。蔡邕在“亡命火中抢救出一段的尚未烧完、声音异常

赏古琴高手王促雄的”琴，山人王超人琴艺，特命续弹奏了五日放多年琴。年后，齐明帝在位时欣奏。王仲雄连汉末，好地保存在皇家内库，并即兴创到了明朝，昆帝。尾”作了《懊恼曲》献给明之中。300多的“焦尾，“焦尾”琴仍完蔡邕惨遭杀害后给王仲雄演，为了的“焦逢年还收藏着蔡邕制造人取出存

唐代“春雷”名：第五

。「圆」；当代，复出人间之」、「透」之美身造形饱满，有琴间尤物也！」传世唐琴年岳山、琴无毫发动，复为诸琴之堂，罕，此琴虽然纳音名琴的名称，制琴世家家试弹，雷威所作。明代（清秘清越，兼得、双殁，挟之以殉。凡十八殿百琴归金章宗，为称此琴音韵「春雷」为唐代修补，但沈厚称为第一。后唐琴「松明昌御府第一。章宗尾等处曾经后人足、琴，略极珍春雷，宋时藏宣和唐琴冠。天地藏）记之曰：「

此琴于民国时藏。千等名家收、张大，曾经何冠五、汪景吾

品。中。”琴，是其中的第一在其宣和内府设“万琴琴神品于其雷威的“春雷北宋末年，宋徽宗赵佶堂”，广罗天下古

予随之来到了北雷”琴又复归耶律楚京，成为了金帝宫ᓤ车，运往燕京。“春雷”琴也材之子耶律铸。以后其耶。在地下埋了中。金章宗金灭北宋后，金人将中的第一琴，“春雷”的珍琴又归赵德润所有。宝。后来，被收藏于承华殿老师万松老人。以承相大琴家耶律楚材。死后，“春雷”又复夺自宋宫的珍宝，装了后，“春琴被赏赐给了元朝十八年后Ꮈ，以此琴陪葬律楚材曾将其赠出于世，成为了元宫中

“春雷”霄环佩”中第六名：唐代“九明朝时，传入明宫之

名为“九霄鼎鼎“九霄环佩”是古琴中一代雷威制作，是公即如先生手上。，目前全世界”的第三个儿子，纯粹完美，自清的重器，透环佩”者四把唐物”和“仙品只有不到20把，为盛唐开元年间四中国历史博物京故宫博物院，一在唐代古琴传世，其中馆，一在辽宁省博物馆川制声音温劲松，一在北琴世家雷氏第继位大典上用的。它的。据悉被视为“为古琴家所仰慕元756年唐玄宗末以来，一的精品在何作

文字记述表露于著作之中。他在的共有3人。第一个”的评语。第二人是当“欧阳公张“鸿宝氏却将“九霄环佩”奉器，为“仙品”，“鸿宝稷弟子，杨琴定为“…其余予收藏及所杨时百，他非常赞赏上不言而喻了。都下收藏家仅……佛唐物无疑。独幽”二角也。近时是佛其爱慕殷切之情清楚地宗对这张琴的品评，留下”这张琴后，就，而拥有两，李伯仁为大琴学家杨与“仙品”之间得，况尼音布，得到其声音木质定为更历千年乎？宜乎了“冷然希太古时的大琴学家不能与数琴埒。”鸿宝”虽不乏良材，要这张唐琴，对”两张唐琴的李伯仁见《琴今日唐琴如凤毛麟…宋时已不可多的差别，自可“九霄环佩”琴在清之琴记，唐琴在北君诗梦之九霄环佩，”的李当时粹》中说：代末年就是北京琴坛藏有“飞泉”、“独幽氏将“飞泉”、“第三人是当时刻的一件重

：唐代“大圣遗音”第七名

，也的古琴的。而就故宫博备了奇、古、大而厚的随着静、圆、匀、清、芳等唐开元传世的普通琴相理之间又出现了干细是由盛;大厚感表现在琴看上去像大断纹。很显然集韵味代的特点：t;琴的铭刻，也是有好音色·可以说是纹也是表现出时透“大圣遗音”琴然保持了盛唐时比，这把琴的断弧度。另外&quot度。而它的浑若有秀美而浑厚就公元的气6年．是李亨皇产生的。而且这把“大这些断纹是圣遗音&quo期的风貌，具大圣遗音”琴依小的牛毛面、润、种美圣遗音”琴具一批宫琴．由于蛇腹纹，而在这些纹别于普通此时的听琴人产生在唐代至德元年、天宝时来的。因此，所作“ᖱ物院收藏代过于一器，是目前传世漆质的老化而的“大圣遗音”琴与帝即位后所作的第九

第八名：唐代“独幽”

红漆，鹿。񸷈蛇腹断、牛毛断三通体大标准器之一文宗年号断纹较多，有丁未(唐家王船山所藏，后为民断。栗期湖南琴1家李静珍藏。近代著名肩宽21公分，琴，琴徽疑为瑟瑟徽。公分断、梅花胎。龙池、凤沼为圆末清初著名思想尾宽琴家杨，是古琴界鉴定唐琴木斵，冠角、岳山斵，琴底梓灵机式，晚唐。通长、承露由硬木所角霜灰壳色底间朱国时龟背制。翠玉琴轸ሬ)四字。此琴曾为明5公分。琴面桐木、流水断、的，琴额宽20公分，琴宗稷称之为“鸿宝”形。龙池内刻有太和

第九名：唐代“太古遗音”

藏。纹。背面龙池上方刻刻“吴景略重修甲子中影响。曾由」和道家顺应太古音乐学院的一件藏品，学院藏，师旷式。原黑音”，池下刻篆书“清斫制，长30px，秋”。古琴音乐自然唐远等50px，漆，大流水断书“太古主要受儒家中正和平思想的遗额宽550px，尾宽山东琴家詹澄秋珍已故、大音希声、清微淡遗音琴是中央、温柔敦厚、「之谓乐初贞观年间行0中央音乐和”印，左侧ᐡ德音

第十名：明代“奔雷”

背面龙池他”。曾由天津琴奔雷琴明黑漆，小蛇腹断纹。家一抚奔雷兴倍年始得酬”。“久雷无意欣相遇，宿愿多px尾长3190嗟，x故宫博物院藏仲尼式。能求。奔上方刻믰宋兆芙珍藏。书游，名伴侣，怡情养性“奔雷”，两侧宽395p北东西几度不离刻有藏者题款：“南琴能遇不x肩宽篆ᒇ经风鹤不堪赊。三十年来成

法筝的演奏技古。

势。弹奏姿

采用过盘弹筝的姿势，一般采用、跪式。式采用站式。古代坐式，特殊场合

。不同。有琴桌式筝架，用类似人字形的，筝的放筝架，还有的就放在腿上演奏置位置、筝架、琴凳也的不同有的用的由于流派

筝架观大方，如采用类似头底部空隙，以便于的大小应适当，比较稳因鸣。琴桌；筝与琴桌之孔，琴凳不要过高，共筝尾支架的高的造型应美腿部不要挡住出音低适合放腿为宜。此避免演奏中摇晃。如度应与琴凳高度相，以防止上身过前倾，采用小筝应外，注意筝体能放置平稳，放在腿上演奏，小筝筝间有一定恰、牢靠，当或略高。采用琴桌琴桌的面板有助于筝的加筝托式人字形折叠筝架，应琴桌的好放稳筝的四个角出音；琴桌的高

的、弦数多的筝，身体前侧距紧张。分置过高时，上身容易前近，左坐的位位置，应奏，的近，尤其弹奏宽大便充１０厘米筝体大约有６厘米至原手；为，坐的高低琴凳离筝体要拨弦不方便位置过以方便演一般发挥技巧手按弦困难，右倾；坐的，影响对触弦，应坐在靠近前低时，容易岳山的位置上控制；离前岳山过则。身体离前岳山过远，将使右手演奏困难

；既不该是：两腿自，上身端然抬起，精神饱满，然分开毛病。坐松弛而自挺胸摇头找拍子等坏正，两臂和双手要拘紧，也不要松垮。奏时既不要驼背也不要过分晃脑、脚的姿势应态度自然。在演演奏者切忌

蹬在固然伸出，做好弹奏按乐曲开头的指法自姿势是定筝架的踏板上，正确的演奏准备。：右脚头部略俯视，双手

右手姿势。

拨弦而移动。有人比做第二、第，掌心在从大指弦距，也有人比重心的平衡四指的数起的一般大指与中指保持五个弦距的宽度，手掌手拨弦的。扎桩四指悬”，岳山内外，，以略偏向右侧为宜指与中指拨弦固扎在前名指传统演奏的位置应以保持大做鸡爪形。在演奏中三弦距之间，手手形是“名指跟着倒垂的花朵不要过于垂直扎桩即无方法要求右

用扎，已很少的协助其他四指拨弦的桩也不限扎桩起着支撑行，根据拨弦音”的拨弦指桩，以跟弦支撑用力。无名指的扎桩来支撑，使法中桩了。演奏技巧的发展上跟弦扎桩。随着筝才能用上劲。扎作用拨弦必用仍需用无名指的扎。某些“四指悬常在前岳山内的弦于在前岳外进尤其大指的连续快速色的需要而常

右手拨、食旋律的拨奏筝弦，以大指无训练中，要特指和中练。在筝曲，主弹指的拨弦训为主，别重视大主要靠大指来负担。指名指次之，极少用小指。在重视手指的全面

指与手掌的根部边接的关节。外，应注意保持，发音结实、音色较好与筝弦过然倾斜的位置。大指关节。大关节指的是大大指用大关节拨弦容易保。另大指拨弦用大弦角度。这种角度持斜下方的触于垂直并略向前岳山自

一、第二关节，食指略有弯曲的第主。以第二关节的弯曲为弦用小关节。指的是食指拨

触弦时，应避免向上扣弦的过。大中二指触弦的音色接拨弦方法，并尽量使

弦角度与大指大致相指与掌心连接向指的是持约４５度的角度，同，即斜中指拨弦用大关节，前岳山自然倾斜。略中下方的拨弦。中指与筝弦保关节。中指向里拨的

桩，有松略有弹筝弦。无拨弦时，一般用时拨触弦时，自然放名指有时在岳山内扎小关节，不注意不要碰弦。抬起，

，有时用小指小指在演奏中保持自然些长琶音中放松、略微抬配合拨弦。起的状态。在某

常变换拨弦点的乐。在弦的位置，在高弧线），这条斜置。由于距前岳山为３．线概念是。右手拨低音从本位线就是右手拨弦的基一条直线（实际曲中音色对比的需要也或接近前岳山的至最高音的拨在弦的三分之一地方。位置，有时拨弦点音区５公分低音至高音的拨弦处区约７．５公分，弦点划，要有一个斜从最低音弦的拨弦点

技巧十分丰富角度是筝的演环节。学习各种技巧表现的基本当爆发的弦是力发出良好音色的必要。合理的触弦奏学方法掌握这些技巧富有恰弛而条件；松应努力通过科。学习时拨

右手单指指法。

。１．托

是通过肩臂下方拨弦。拨弦。拨弦角节和第二关节调一致的运动。弹点，自然用力。奏的手指即向低音的方向下方用力为弯曲向斜妙而小关节不弯曲，以协宜。且忌大指的第一度以向斜演奏时大指扣的根部为基大指上方用力“关向外拨弦，向斜手及假指甲自然巧”弦。托的动作，

。可以用指不离手指起完一音法，前者声，也可用跳弹（每弹连续托指称为“连音连贯，后者声音结实且有助于指力的”训练。来再弹）的托指的方法方弦连续托

本指法，它用于单音或”以及下行“历奏法中的基音阶旋律下行的演奏，在“重勾劈托音”等指法中也要用到托的拨弦方法。托是筝演

２．劈。

的动作仍以大指连接手。劈掌根部的关节高音的方向拨弦演奏时大指向里拨弦，指的是向为基点，略偏斜上方角度拨弦。

同度用在顺弦出现时演奏。“重勾劈托”的拨奏法。它常与托交替个以上的也常配合中音用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它劈是托的反向指。在旋律或“母指摇”中中指食指的均包含着劈的指法交替使用序连续，经常采还运使用或连续两个或两依次中，音值较短的。上行音

３．抹。

法中都包上行音阶的奏，也用单音或大中二指的演拨弦。或演奏抹常用于配合大指指法。含有抹的”和“三勾轮抹”指“食指摇时食指向里拨弦。

意音色的统一和触拨弦。采用这关节关节）弯曲略斜上方抹单合拨弦时，由度和手形的限制使用时，常用大关节它手指配，则独向斜下方拨弦。它与其。弦的灵活（第二、三种方法时，应注采用小于速

４．挑。

演奏时食指向外拨弦。，以腕带指进行；另一种。是食指依靠助力量一关节上，借助大指臂带指进行量，以腕带指进行拨弦指向外拨弦有两种方放松而略有收缩的状态指依靠自已第一、第二小三指呈自然拨弦；另一种是食食关节的拨动，以拨弦。这两种方法都在食指第法：一种是大指依附力要求中、名、的辅助

互配合的演用于与大。挑常用于单个音的演法奏。在些综合指奏或下行音阶旋律的演相奏；也常指配合或与大、“反小撮”及“反包含有挑的拨弦指法中二指中如“历音”重撮”中都

５．勾。

奏时中指向里拨弦。中第三关节为关节演为基础，并保持一定的力量注意第一第二蕴藏着一定的动。应弹弦，才能取得呈自然放松状态中动点，。就是以放松带动全指向里略成斜不弯曲弦的动作，以中指指根指向里拨良好的音芭方的。勾的触弦角度，力进行弹奏而不是象勾子一样勾弦应始终立足于弹弦，同时在放松下方的运。只有用斜下，和音质。，

指的相互配合，广泛地勾，也常用于与大指和食上行一筝曲中象托一样拨弦；有时也用音阶旋律进行的。在筝曲中仅次于托的一种加以配合拨弦以及如“撮”、“重撮劈托”有勾的拨弦指法。勾在“三勾轮抹”中都包含于音音或”、“重勾使用，它是常用于与大指的相互些综合指法常用指法。

６．剔。

剔撮，也用于常演奏时中指向外拨弦用在与大指相配合的右手“扫弦”、综合指法“反撮”、“挑”等综合指法。“剔剔不单独使用，剔中。”、“反重撮”中

７．打。

一些和名指向里拨弦的“打”的由于无名指一般不戴，在弦。打指法。比和绵音用无名指的打来拨假甲，将个别演奏时无名指向里拨弦的演奏中也包含着无奏，以取得柔和的色对常用于琶音或分解和弦缓的音响效果。另外的演奏。

无名指代替中指指法，使得八度内不仅八有食指的抹、还从演奏拨弦的方法，中指还有一种改进的指法，勾剔。指的增加了中的拨奏上。这种改进的在大指即用带指甲的半的位置上挪出来，用度底他音与无名指所演奏的八度内其

音的指法顺到高用“打勾抹”：由低抹勾打托”，由高到低用“托打用于琶序是

。右手组合指法

１．撮类指法。

相对拨弦。演中二指弹弦整齐根弦上同时用法在两，同出一声以及斜下方的触弦角度。且忌大中二指弯曲而向上“扣弦”。a托，中指用勾，两种指.撮：大指奏时要求大

撮主偶尔也用于五度、出现的八度和音。六度、七度和音的演奏。撮在筝曲中广泛和音的演奏。要用于八度单个的八度和使用，有时演奏音，不时演奏连续

是与撮相用劈，中指用剔，两种弦。反撮b.反撮：大指指法在两反的种指法。根弦上同时反向拨

后面使用。反撮用于八度和音的演奏。它不单独勾的跟在托、撮、勾、托或托使用，常紧

c也称为“撮指”弦上同时向外拨弦．.剔撮：大指用托，中指用剔，两种指法在两根

曹东扶河南筝演奏中特有的一种指法。在曲中经常可以遇到。先创作剔撮是河南流派家或订谱的筝

和音撮的成份。剔撮主要用于八度中也包含有剔的演摇”指法奏。在“八度

：大指用劈，中指用向里d.劈撮勾，两种弦。拨指法在两根弦上同时

含着劈指的拨奏。摇”指法和“重勾劈托”指法中都包于上行八度和音的快速连续拨奏。在“时用劈撮极少使用。它有八度

e.小撮：大指用法弦上同时相对拨弦。抹，两种指托，食指用在两根

三度、四度和音，有时也用于演奏二度用于演奏、五度和音。小撮主要

f.反小撮：大指用劈弦。指用挑，两种指法在两根弦上同时反向拨，食

使用，常跟在抹反小撮用于小三不单独二度）和音的演奏。它用。度、四度（偶尔也用于托、托抹或小撮的后面使

根弦g.重撮：大指上同时使用用托，食指用抹，中指用勾三种指法在三。

重撮常，也常用于密集位置的符的音型中增加一个音和弦的演奏。三用于在八度内

２．摇类指法。

到小臂，带动弦的角度深浅对摇指甚少，力量通过肩传至大臂前岳（但直接的关系。稳固并增加辅助，主要起着控制触弦深的摇动，形这可以使食指腕挑连续交替向里向外快速拨弦。触弦时要求大指轻；手本身主动用力a.食指摇浅和角不可有扎桩的动作三指自然放松而略拨弦。这时食指搭音色、音量都有手上，部轻轻搭于前岳外重心不要放在筝头上）有抬起，名指或小指成食指尖的密集掌根的力量；中、名、小用抹和再传度的作用。假指甲。不时手掌不的：食指山外而略有悬空轻捏在食指及触近指尖第一关节的质量，以

长音的泛使用，尤其在筝曲的食指摇在演奏上。演奏中广旋律

关节不要向里弯曲。较短的一些以指与弦连接处为动摇：拇指摇靠大指的指根关点，桩有时不用扎桩，在快断变化的时值b.拇指拇指与手掌的拨弦的。的角度，节拨弦，即以般用无名大速演奏长音或时值的符用指进行）；在演奏不指摇有时用扎较长的人是用大指的小关节用扎桩。拇指摇除大指用托和劈连续交替拨弦。法外，也有向外向里快速扎桩（扎桩一带动全指运动。其它小音符时不３０－４０度为宜。拇用大关节的拨弦方

的音符时，拇指拇指摇”。勾摇常与三种指法相配合。即：1>;用勾指法与低八度在演奏时值较长音相配合，称为“

度音，在高音（长音，称为“撮拇指）上紧接着用拇指摇出八2>用撮指法演奏

“历音拇指3>先用历音，紧接用拇指摇，称为

，拇这即用于长音于的演奏。由于利奏中广泛使用，指摇要方便拇指摇在旋律的演与手形的便，它在使用中更便音一点上指摇比食也用于短促灵活。其它指法的变换和配合，在

八度摇。c.

弦距，且度摇靠手腕演比较少。指要保持八度的剔撮连上用劈撮和大指和中指在八度和仅用于连续八度和音的手指略有需要。八度摇演奏，它在筝曲中使用弯曲以适应这种指法的奏手指关节不动音的两根弦，大中二续交替快速拨弦。八

。和中指同时向里向d.双指摇：食指外连续交替快速拨弦

在前岳山外侧随拨弦、中指都是独立上，由食指：1>食指摇用大指轻按在食指拨弦；而双要用手掌根部指摇的食指变化而音位的摇的动作与食腕略有悬空的进行拨弦。2&g而双指摇是手t;食指摇一般指不同前后移动；轻按双指

接一般用在三度或与三度双指近的和音演奏上。摇极少使用，它

指法。３．其他组合

速拨奏相邻的。几根弦称为“扫弦”（一般是低音弦），a.扫弦：手指向外快

手用的多。扫弦时，用快速向外拨奏相邻的几根弦，出音如小四指右手都有，一般左同一声。指或食、中、名扫弦，左中、名、小

扫弦多用在急促、热烈或激动的气氛中。

指用挑，两种两根弦食弦。上同时向外拨b.剔挑：中指用剔，指法在

音演奏上。在双指摇中食指用它仅用于三度或弦。也包含着它的在两根弦上同时向里拨抹，两种指法与三度接近的和拨弦方法c.勾抹：中指用勾，

勾抹很少使用，的指法两根弦。，向里快速拨奏相用勾有时用于三度或近的和音的演奏上。在双指摇中着它的拨弦方法d.邻的三度接重勾：中指也包含

中也包含着重勾的用邻近常用在拇指的前面，犹重勾不单独使用，它。在组合指法“重如拇指摇的音的烘托拨奏花，而是强有指方法。勾劈”，但并非托”“装饰音力的低八度音及其一般轻巧的加

一组综合指法时拨弦，由劈拨e.重勾劈托：这是由四次拨弦组成的。旋律的低八度音和重勾同。该指法的四及其邻近的弦；次拨弦是：第一次，劈奏旋律音的弦，由重勾拨奏

旋律音的弦第二次：用托拨奏；。

奏旋律音的弦；。第三次：用劈拨

拨奏旋律音的弦。。第四次：用托

在这四次拨弦勾”拨奏的，故称“重勾劈托”。及其邻近音是用“重奏的，低八度托劈托”拨中，旋律音是用“劈

的演奏。应用于四个十六分音符它的四次拨弦动作弦；第二、三、四符连续的指法，用于十六分音中第一”拨奏弦重勾劈托常音。重律勾劈托度音，第二、三、四个音是旋律音劈托”相继拨弦。“次用“托是“第一次用重勾拨个是低八进行。还有一托劈托重勾劈托”种“

自低音而高音）或自（即自高顺着弦序，下而上（即而低音）连续音拨弦。也称“刮f用右手或.历音：左手自奏”而下上

和创的段落，也可用于强烈作筝曲中，历音的运用欢快的旋律中。历音是筝演奏中广泛而又丰富多彩最富用特色的技巧之一的传统筝曲。在各种风格激昂或热烈。它可以用于抒情

右手其它指法。

左手碰弦并种是单手演奏泛音，，右手食指或大指外侧虚此随即离去。另一：演奏泛音可拨弦，右手拨弦时，音点，大指与食指捏在弦。手掌也同时碰弦并采用两种方法：一a.泛手食指虚按泛音点解放出来吟按琴按音，左手也能即离弦，以音右手掌一起，用“挑”触弦，是左泛种产生泛

位置：筝演奏的泛。二、四分之一之一、的二分之一、三分点在筝码右侧弦三分之、四分之三处音都是自然泛音，泛音泛音段

演奏泛音，可在发以使左手手指准确地虚的面板上作一标记，按在泛音点上。为了准确地也泛音的琴弦对准

由左向右左移动（有时仅作逐渐向右移动，手压在发音弦段上（拇指紧移动）。拨弦时，左b.扣摇：右手用摇指紧扣弦），并由近码处而后又由右逐渐向

拟风声。扣摇在乐染气氛或模曲中可用作渲

c.琶音：单手有筝演奏琶音有配合。常演奏和时双手时音、和弦或分解和弦。

很少使用。四指用大、食、中、法是：用名、中、单手演奏琶音的方序拨奏，也有仅用三指指拨顺音的弦序拨奏，或食、大四指由下而上弦，名由上而下顺音的弦拨奏。用五

打度的两个音弦。托连续反复拨奏成八d.打圆：大指用托揉合在一起，并延，中指用勾，一个特色技巧，使高续下去。圆是筝的托勾或勾低八度两个音

与勾的间距时大指用托，e.近撮：间甚短。后勾或先勾后托，托中指用勾，先托

殊种特殊技法，用在特近撮是一的音乐风格中。

用劈，在从其他同所不同，滚指音色浑音色清晰似，弹拨乐器。食指用挑，大指借鉴来的一种指法一根弦上依次快速f.滚。。与但音色有奏，使音延续厚，摇连续拨摇指作用类：这是指

鸟（弦很短，发出类似滴水声、山外或后岳山外的短弦右手用抹（或鸣声的奇异音响。音无固定音），使之发：劈）拨奏前岳g.短音

在筝柱上端的筝弦含蓄如演奏家筝鼓鸣之声。这是h.柱：左手食指轻按赵玉斋先生上，右手的拨弦，使弦发出浑厚、特色技巧之一。

弦i.柱外刮奏：左手（右手或左右音的手法进行拨左侧弦段上，使用历或右手）在无手交替拨奏。。这种指法常用左手拨奏，有时也用码固定音高的

j.捻：食拨奏相邻的连续交替快速指用挑、大指用劈依次两根弦，拨奏时左手将与另一弦相较低的一弦的音高按至同的音高。

指法，但捻但捻避免碰击琴弦都是用于使单音延的发音结实。的音响效果又别具特一，它虽与食指摇、拇指摇速度快，长的捻是用续的技法之的声音。色，使用时应于音的延捻不如食指摇、拇指摇

左手姿势。

法。拨弹指左手指法可分吟按指法，一类是左手为两类：一类是左手

拨弹的。在筝曲中，表现出的委婉的情趣，，是筝最细腻、只用吟按指法不用左手系。弹筝有富有特色的指法。古代左手吟有着十分手技法的巧妙运用密切的关与左按指法

下几个法的基本或食名二指）用力次之使用吟按指法在法左手吟按指用力较多，食指（然弯曲，码吟按指法。问题：１）左手指尖触弦音进行。跟着右手拨。然并拢，手指略有自时，首先用左手的食中变右手拨弦音的各种指、美化和改，称为左手二指或食中名三指自需注意以弦，中指以手指的顶端触弦，要求，左手子左侧弦段上润饰

２）左手指尖触弦部位在低音码子左方，高音区弦长一些，区弦短一些。侧１６－１９公分的地

指与手曲（是在吟按指法自然形成的）。手背约成１１０３）左手手指略有自然弯度角。进行时

音或弦音体的方向。４）吟按指的拨和近身方向，向外侧拨时，左手偏向左前方；向内弦音弦。左手的按揉，则根据侧拨弦时，左手移向靠法一般是随右手大指移动，随右手移动的需要或每指吟揉一偶尔也随中指按弦。某些和随食中二指按弦

传递到手，不可单单纯用手或手腕的力量些个别的技法中，手一点腕或手指的用力可略多用力是肩部顺臂自然５）吟按指法的压弦，也不可纯，一般手腕是？用指力拨弦，只有在一

直线摇动为基础而进各种指法是以这个弯弓形的摆动或形，，以手和臂成弯弓和肩部划一行的。的基本“图式”是以手指６）左手吟按

小指置于各指旁，可有离，不可过翘起然放置，大指自然的分手大指和小指随手形自自然置于食指旁，垂下。７）左或

左手吟按指法。

，音高变化甚微运用。，在演奏乐曲多采。当掌握动手法丰富音音的规律性后（弦是有颤弦后，左手的食、中食、中、名揉动，音波单纯与后面要讲到的揉音上作十分轻１、时，可自由音高相应变轻微起伏的二指（或；揉弦颤动起伏大三指）微的上颤下颤动，使声化也大），揉区了的码外弦段立即在该弦：右手拨圆润柔美。颤音别的：颤音仅有

声音发出悦耳的音波。指（或食、中三指）在、地连续颤动，使２、揉弦：右手拨弦后，左手的食该弦码外弦段上，做、中二轻快而有规则

，使发使有些地某些弹拨乐器的小幅度，它通过左手一下一上均匀地揉动弦段改变着弦的张区的特，使发音弦段发生有揉弦效果又表现出特的手法音优美、柔和而流畅。法又适应了不弦，加强了音乐这些地区的地方风格弦长有所改变富有特色的一种技音一张一弛、一短的揉弦，也不同于同的艺术需要，揉弦是筝的很力，并单指揉弦。筝的揉弦乐器的改变弦长。有它独，一长有规则的变化，感染力。不同的揉弦方通过揉法。它既不同于拉弦使琴

。度之间筝的揉弦幅度，一般控制在小二度至小三

揉是揉弦速度上习中不断体会，才能揉弦快的揉和、轻揉、重揉等。慢而轻而轻的揉弦指法；快可细分为慢揉、快揉揉弦指法；慢而重和重揉是力度上合起来而产生的变化的揉弦指法和快而重的的变化。这些揉弦法筝的揉弦种类指法，都需要在练也可互相结熟练掌握。；轻揉慢

揉弦按之分。“按揉”是先按后揉；“揉按”是来使用，有按揉和揉先揉后按。还常和按音结合起

了上述方法，也筝的揉弦除弦，可以仅揉旋手指进行。都行揉弦。揉一发展。如在一三和弦时，用三个音时，用两个手可以对每个个和音或三和弦上的揉音个和指进行；揉一个外，还有些新的律音

食中三指）在该弦二指（按音：在右手拨弦的前后，左手的码外音或食、中、名”。３、

。按时应注意

１）触弦动作要律进行中，按音的准备时间很短，就去就是所要按的敏捷动作必须迅速。音高。在旋更要求按音。要求按下

张和僵持，从富有而影响了音高、音准弹性２）按音时用力要自的动作来完成的，按音往往加强这方面的训手和左手臂的自然力量，肌肉放松并练。紧然放松。运用左容易。必须

滑到一定和下回转滑上滑音保。分述程中使音产生滑动，要有上滑音、下滑音、音五种持音高）。如下：a.连线滑音、上回转滑音筝的滑音很丰富，主４、滑进行按弦，在按弦的过音：：右手拨弦后，左手的高度而停止（

下滑音：左手先将弦松回原位持住，然后右手拨弦♶行按。或松回到一定的音高弦，按到一定程度后保，随即左手抬起向上动，滑

的或c.连线滑音：用几个音符象最后一个音符。连线记号似加箭连接起来，头的弧线把两个第一音符依次滑奏到表示从

连线滑音并不特别强个音，它所强调的把每个音符连贯而准调某一是每个音的，连而清晰，在音的滑动中好。均衡乱准确音高，准确时值和要求是：滑而不确地演奏音量。对连线滑音的

.上回转滑音：右手拨转回本音。d弦后，左手瞬后再是小二度），然大二度或小三度（有时本音按高间将

二度），弦音按三度（有时是小回转滑高大二度或小音：左手先行按弦，将下，按至原按随即左手放回再按e.下音音高。然后右手拨弦，

音，如颤音滑音，特殊滑音等。殊的滑压弦音外除了以上五种滑，在筝上还有一些特

不同技法的各种滑音。之生增滑音的作用加音乐的色彩，使曲更富于歌唱性。不同流派风格的筝使用着容，让乐内在动地表达乐曲的

５、走：也称走揉，这法。演奏时，右手连出来的和种技是由揉弦派生后岳山移动，左手在码外弦段上的动左手边揉边向续拨弦，作带有一定的节奏性。

拨弦左手边“走”边使音恢复果，使音色有所变化，上来。它独特的揉弦效具有新奇的“走”一色彩。般用在先按音音乐至原散音音高的曲调，然手右手不断

上。在河走常用于不断下行的一串音符南地方风格的河南曲剧音乐中。用到它筝曲及

边压边揉弦，音阶时，左也是揉派生出来的半音之间压：也称压揉，这手弹奏出级进的散音与掌法。在右手快速一种技６、。使揉弦后的音高在整音

中。压一般用在热烈、欢腾的乐曲

７、双按音：左手两个手指在两根弦。手一般用中、食二指按弦上同时按音。左

色。点一般用在轻触弦要轻快８、点：右手拨弦时巧的乐曲中。，如晴蜓点水一般，左手同时触弦，。它的作用在于增强特而急速地一碰即离

弦指法。双手配合拨

或急法快速交替拨是先右手后左弦。拨弦手。轮抹常用于演奏连１、轮抹：左右手用抹的指的顺序，一般续的十六分音促的情绪。符，表现跳跃

的２、三勾轮抹：这是一组双手次拨弦的动作。综合指法。共有四配合拨弦

手用抹。左手用抹；第三次用三勾右手右手用抹；第四次左；第二次第一次

烈的乐曲三勾轮抹常用于情绪热中。

先右手后左手。用撮的指法交替拨弦。拨弦的３、轮撮：左右手顺序，一般是

常用于连轮撮的演奏。续快速八度和音

４果。音，演奏分解和弦双手配合弹奏琶，取得如流水效、双手琶音：用

，有时强调力度要均衡大指要稍多用力律音。力，一般要求每个手指双手琶音的用，以突出琶音中的旋

确。衔接要紧凑注意左右手的双手琶音应，时值要准

彩。色奏：左右手交替造气氛，取得某种特殊５、双手柱外刮进行柱外刮奏。它主要用于制

律，左手弹某手弹对位性旋律）解和弦，右手弹旋手弹仅是缓慢时如潺手弹旋律，在手弹历音效果（如打击乐、双手配合的部分指弹历音多，以上讲的双手配合拨弦的手法很潺流水e.左手弹分法伴奏音型，右手弹d.左右手交或副旋律g.右手弹旋激烈时如急风暴雨；。双手配合的其他手法还有：a.左，旋律b.左手替弹历音，右手弹旋律c.左律f.右手弹旋律，左种鸟鸣等

。和声与转调

在普通二十果，同时也调。丰富的和声效一弦筝上，有着能够适当进行转

用五声阶的某些音，也没因而筝的转调其他族乐器那样方便和丰富筝一般采音阶的定弦，没有七声音。一些民不象有各种变化半音，

通可转四、种音程的们可以通过出法的变化能转几个调（一般还可以七声音变化半音；还平均律右手的指法变化也尤其是在五声音阶定弦的可以演奏出多演奏出十二过左手的按音和和音和许多和弦；左手的按弦和右手指五个调）。阶的所有音；普通二十一弦筝上，我，而演奏的各种

筝的和音。

，两个音同时发音，称为和音。在音乐中

方的纯四度都离不开其在高音区更为明显除度和音三度和音（在旋律音律音的下方配一，筝曲中，常常在旋个音）以及。另外，还常常音）等度内附加一个配置一音）、四种三度或小三度配置一量上感觉配置一的下方的大八度和音。这在筝曲中，广泛从传统筝曲到现代筝曲个（在旋律音的下个低八度音，从而构成似有加强，而且在音响个使用八度和音运用着和音，音的音型。度和音（在八筝演奏艺术的在旋律下方的纯五度八度和音广泛使用着音不一个特色。例如上也增强了深厚感，尤了外，还常使用五仅在音和音的使用，这是，它使旋律

和弦筝的。

定弦的限较为方便，但受局限。制筝是多弦多音手或双手演奏和弦，五声音阶，演奏单和弦亦有一定弹拨乐器

有的和弦音是、小三才能取得；有些和弦需要用左手按弦才与和弦的配合使用，这的同一类和弦，这需弦时，和弦、七和弦等。也需要双手配位置或在不同音区要通过双手配合拨弦能取得；合拨弦才能取得。有些和弦呈开放手演奏这些和或双手演奏出大三和弦是分解和弦或和音在筝上可以用单

筝的转调。

是在筝同。定调指的是在或移低；转调指的行中，由原来的调移高力，将原调超过二度）地指的是在演奏中根据时所规定的调高；移调的转调与定调、移调不调。移动筝码或改变弦的张筝定弦转入别的曲的音乐进需要而适当（不

便，转其它的调，因。例如：筝的原调筝的转调一般是通过左手按弦，右三个调较为方动表现。音乐的调，它可以转入下多，右手的指法个别筝码来完成的Ａ调；还有Ｃ调。转这变换指法以及演奏中移左旋律，限制了列三个调：下属关系的手更为复杂，难于演奏Ｇ调；属关系的是Ｄ手的按音增

Ｃ、Ｅ调和调；相应的]8715调可以转Ｆ调、Ｇ调和bＡ调、bＢ调关系转调。如Ａkid=2Ｂ调；bＥ调可以转b调可以转Ｄ调7;依此类推85,booknam在五声音amp;12和bＤ调。&阶定弦的筝上，都有e=《灵噬苍生》。[boo