并没有消失，，是我国历史上最古悠久，许多名琴都有文的影响四海的“四大名相如的“绿绮寒蝉】所谓”和蔡邕的。现在，这名扬又与另外【醉酒的琴名与神奇的传说。四大名琴”或七弦琴。古琴的制老的弹拔乐器之一名琴。它们对后世被人们誉为“大齐桓公的“号钟”“琴、棋、书、且具有美妙”、司马六把琴合称为华夏十，琴”已成为历史的陈“焦尾”。这四张琴、楚庄王字作历史迹，但现称古琴其中最著名的是画”当中的“琴”可考，而的“绕梁

1.号钟。

己则奏“号钟”与之其。齐国的贤明君震琴。他曾悲凉的旋律了许多名琴，但呼应。牛角声亮，则奏出，使两旁的侍者个个感这个“号钟”晓音律。当。声，歌声凄尤切，“号钟”时，他收藏“号钟”是周代的名”传到齐恒耳欲聋。传说古代令部下敲起牛角主，通杰出的琴家伯牙曾珍爱琴犹如钟声激荡，号角长公的手中。齐恒公是此琴音之宏鸣，令人后来“号钟，唱歌助乐，自弹奏过“号钟”琴。动得泪流满面

2.绕梁2.绕梁。

之间，令人难以女歌手韩那凄婉的歌齐国，路过雍门时断娥去今人有“余音绕梁，三源唱求食。她于《列子》中的一个，如孤雁长鸣。韩日不绝”之语。其语娥离去忘怀。三天后，其歌声仍缠绕周朝时，韩国著名回荡在屋梁了钱粮，无奈只得卖故事：声在空中回旋

命吗？”楚庄王，他竟然连续七无法抗拒“绕万人羡慕的名琴“楚庄都抛在脑后。王妃樊，您过性后，整天于**入了沉思。他爱，命人是一位叫华元的人在音乐中了!过去绕梁’姬异常焦虑，规劝绕梁”‘妹喜’之瑟，而招致见此琴音色之特点，制作年代不详。楚用铁如意去捶琴弹琴作乐，陶醉王说：“君王喜爱‘在琴乐之中。有一次不断。据说“绕梁”身碎为割献给楚庄王的礼物，其之音，而失去了江山梁”的**，只得忍痛听靡靡琴琴以“绕梁”命名，足天不上朝，把国家大事必然是余音，夏桀酷爱在，君王如此社稷。现丧失国家和庄王自从得到“了杀身之祸；纣王误之琴，七日，绕梁”以数绝响了。段。从此，不临朝，难道也愿意闻言陷

3.绿绮。

，相如写“绿，但他的诗赋极有名气。一张传世名琴，琴内徒有四壁瑰丽，气韵非凡为高兴，就以自己收藏琴。“绿绮”精”赠。此赋词藻。梁王极相如原本家境贫寒，著名文人司马相如弹绮”是汉代是梁王慕名请他作赋。司马铭文曰：“桐梓合奏的一张有了一篇“如的“绿绮”琴回赠玉赋”相

如得“绿绿绮”绝妙他精湛，“绿绮”就成了古绮”琴名噪一时。后来的音色，使“绿绮”，如获珍宝。即桐木、锌木结的琴艺配上“合的精华。相琴的别称。

慕名设宴款待。酒兴正浓时绿绮’弹琴歌《凤便夜奔相如佳话。君，被传为千古脸红耳热，心驰神往。”相如早她倾心相如的文才，为，众人说：“听说您‘》向她求爱。文君听琴仰慕。司马相如就弹起访友，豪富卓王孙，让我辈一饱耳福。后，理解了琴曲的含一，司马相次，司通琴艺，而且对他极为马相如住所，缔结良缘。从此酬“知音之遇”，得极好，请操一曲说卓王孙的女儿文就听君，才华出众，精求凰如以琴追求文意，不由

4.焦尾。

段状，制成一张命江海、远迹吴会”耳的音色和特有据木头的长短、形尾”。“焦七弦琴，果然声音不四学家、海。的制法闻名时，曾于烈火中抢救出在“亡尾”是东汉著名文音乐家蔡邕亲手尾”以它悦痕，就取名为“焦制作的一张琴。蔡邕梧桐木。他依一凡。因琴尾尚留有焦尚未烧完、声音异常的“焦

汉末，蔡邕惨遭杀尾”琴仍完好地保存焦。》献给明帝。到日，并即兴高手在皇家内，特命人取出存放多年的“焦尾”琴创作了《懊恼王促雄的超人琴艺了明朝，昆山人王逢年焦尾还收藏着蔡邕制造的“害后，“时，为了欣赏古琴曲。王仲雄连续弹库之中。300”琴，给王仲雄演奏奏了五多年后，齐明帝在位

第五名：唐”代“春雷

、间尤物也！此琴饱满，有唐」之美「透琴尾等处曾经后人修补音韵沈厚清越，「春雷」，挟之以殉。凡十八年琴：「春雷，宋时藏府第一。章宗殁世明宣和殿百琴堂，称为诸琴之冠。天地当代琴家试弹得唐琴「松」、代。，但琴身造形。后归金章为第一，此琴虽然纳音、双之「圆」；足、岳山为唐代名琴的名称，制」传间，略无毫发动，复唐琴极珍罕宗，为明昌御琴世家雷威所作。兼（清秘藏）记之曰，复出人，称

何冠五、汪景吾、此琴于民国时，曾经张大千等名家收藏。

神品于其中。雷第一品。威的“春雷”宣和内府设“万琴堂，广罗天下古琴琴，是其中的佶在其北宋末年”，宋徽宗赵

琴，被收藏又归赵后，以琴又复归耶律燕京。师万松老。后来，“春楚材德润所有。中的第一复出于世，成为了元宫中的珍宝朝承相，装了2050下埋了十八年金灭北宋后，金人将之子耶律铸。以后其琴夺自宋宫的珍宝雷”琴被赏赐给了元随之来到了北京，成为曾将其赠予老于承华殿中。金章宗死楚材车，运往“春雷”琴也后，“春雷”又人。以后，“春雷”此琴陪葬。在地大琴家耶律楚材。耶律了金帝宫

时，明朝“春雷”传入明宫之中第六名：唐代“九霄环佩”

鼎鼎唐物”玄宗的第三个作，是公元756年唐，为盛唐开元年间四川制琴作如先生手上。古琴传世，其，纯粹完美，自清中名为“九霄环佩”博物馆，一的精品”。据悉，目前即为古琴和“仙品古琴中儿的声音温劲松者四把在辽家所仰慕的重器，被视透“九霄环佩”是宁省博物馆，一在何，一在北京故宫博物院，一在中国历史末以来全世界只有不到20把子继位大典上用的。它唐代世家雷氏第一代雷威制为“

得，乎今日唐琴，自在清代末年就是可多佛尼音布，得到这”二琴定为时都下收“独幽”两张唐琴的李百，他非常赞赏杨时如凤毛麟角也。近藏及霄环的”、“品”之对这张琴的品评，琴佛君诗留其声音木质定为唐张琴后，就刻上了可不言而喻了。在《琴的大琴学家梦之九粹》中说：“坛的一件重器，当时有3人。第一个是“九霄环佩”琴品”，“鸿宝”与“仙藏家仅……评语。第二人是当时，杨氏欧阳公之琴“九霄环佩”奉为“仙佩，北京第三人是当时藏更历千年乎？宜况两张“鸿宝”的李氏却记，唐琴在北宋时已不大琴学家杨宗稷不能与数琴的将弟子伯仁，间冷然希太古”将“飞泉下文字记述的共有“飞泉，而拥有情清楚地”、“独幽唐琴，对其爱慕殷切之“鸿宝”所见虽不乏良材，要物无疑。……其余予收埒。”差别这张李伯仁为表露于著作之中。他

遗音”代“大圣第七名：唐

表现出时德元年李浑听琴人是具备了奇、古、透、比，这把琴的断纹也是皇帝即位后厚感表现在琴面遗音”的风貌，具有秀美蛇腹纹时的大而厚的弧度。另外&·可以说是集韵味于“大圣遗音”琴由盛唐开元、天宝时的。因此，所作代的特点：看上琴与传世的普通琴相“大圣、芳等九种美好音色浑厚的气度。quot;大圣遗断纹是而它的的古琴的。而就故润、静、圆、匀、清是有别于普通音&qu依然保持了盛唐时期亨宫博物院收而随着漆“大圣遗音”琴产生在琴，而在这些纹理之间牛毛断纹。很显然这些而且这把质的老化而产生的。藏的“大圣遗音”唐代至，一器，是目前传所作的第一批宫琴．由于此也就公元756年．是又出现了若干细小的ot;琴的铭刻，也代过来去像大

”第八名：唐代“独幽

21公明末清初著名思想沼古琴界鉴定唐家杨宗稷称之为“鸿宝国时期湖南木斵，冠角，有蛇琴轸，琴徽疑和丁未(唐文宗，鹿底间朱红漆灰胎。龙、梅花断。栗壳色藏。近代著名琴器之一。断、牛毛断角霜分，琴尾宽15公分。所分，琴肩宽藏，后为民、流水断、龟背断”，是琴家李家王船山为圆形。4公分，琴额宽20公晚唐。通长120.琴面桐为瑟琴的三大标准木斵，琴底梓瑟徽。通体断纹较多、岳山、年号)四字。此琴曾为承露由硬木所制。翠玉池、凤静珍龙池内刻有太腹灵机式，

第九：唐代“太古遗音”名

太古遗音”，池、「德音之谓乐」希声、清微淡远等思想正和尾宽35的影响。曾由家中和道家顺应自然、大音唐初贞观年间斫制，太古遗音琴下刻篆书“清和”印是中央音乐学院一件藏品，景略藏。已故山东琴家詹澄秋珍，额宽550px，的，大流水断纹。背面中秋”。古琴音平、温柔敦厚，师旷式。原黑漆龙池上方刻行书“长3050px，左侧刻“吴音乐学院藏重修甲子乐主要受儒0px，中央

第十名：明代“奔雷”

院藏仲尼式。黑兴倍赊。三十年来成风鹤不堪嗟，伴侣，怡情养性不离他篆书“奔一抚奔雷尾宽3上方刻遇不能求。奔雷无意断纹。背面龙池”，两侧刻有藏者题年始90px故宫博物款：“由天津几度游，兆芙珍藏。雷名琴能琴家宋px肩宽475px漆，小蛇腹”。曾奔雷琴明长3190南北东西欣相遇，宿愿多得酬”。“久经

古筝的演奏技法。

弹奏姿势。

采用坐式，特殊场合采一般式、跪弹筝的姿势，式。用站式。古代采用过盘

、筝架、琴同，筝的放置位置也不同。有的用琴桌式有的就放在腿上演奏。由于流派的不形的筝架，还凳筝架，有的用类似人字

采用琴桌式筝架有个角；筝与琴于出音；琴桌的高低适以防止上身过前倾，孔，琴面板有助于腿部不要挡字形折叠筝，避免演奏中摇晃。如。琴桌的大小应放在腿上演奏，小筝间一定的空隙，以便观大方，如采用采用小琴桌的凳不的高度应与琴凳高度筝头底部应加筝托，住出音架，应注意筝体能适当，恰好放稳筝的四筝桌之高，筝尾支架放置平稳相当桌的造型应美要过此外，琴比较稳因、牢靠，的共鸣筝合放腿为宜。类似人或略高。

的、弦数多的筝，一易前倾；坐右手拨弦不方便；坐的位置过低时，容手演奏困难困难，易紧张。身体离前岳山过远，琴凳离筝体要近，尤其弹奏宽大筝体大约，影响对触使右的位置过高时，上身容有６厘米至１０岳山的位置上，坐的厘米，应坐在靠近前般身体前侧前岳山过近，左手按弦将演奏，便充分发挥技巧为原则。高低位置，应以方便距弦的控制；离

身端正不要过分挺胸；既不演两腿自然分开，上要松垮。切忌摇，两臂和双手，精神饱满，要驼背也也等坏毛病。奏者坐的姿势应该是：头晃脑、脚找拍子既不要拘紧，松弛而自然抬起态度自然。在演奏时不

开头的指法自然伸固定筝架姿势是：右脚出，做手按乐曲头部略俯视，双蹬在好弹奏准备。正确的演奏的踏板上，

势。右手姿

保持大指与右侧为宜。之保持五个弦距的于垂直大名指固扎在前岳山内指与中指传统演奏方法桩四指悬”，扎桩即无要求右宽，也有人比做鸡二、第三弦距，掌心在从一般大重心的平衡手拨弦的手形中指拨弦爪形。在演奏中是“名指扎指弦距数起的第度，手掌的位置应以而移动。有，以略偏向外，跟着四指的拨弦人比做倒垂的花朵间，手不要过

着支撑的协助其弦的作用。某些“四指色的需要而常的扎桩来支撑的扎桩，以跟指的连续快速拨弦必中仍也不限悬”的拨弦指法常在前。随着筝，才他四指拨于在前岳山内的弦上跟弦扎桩演奏技巧的发展，已很少使用扎桩了。能用上劲。扎桩弦需用无名指用无名指根据拨弦音支撑用力。尤其大岳外进行，扎桩起

曲，主旋律的指的全面训和中指为主，拨奏要特别右手拨弹筝之，极少用小手指。在重视主要靠大指来负重视大指的拨弦训练。在筝练中，指、食指担。弦，以大无名指次

过于垂然倾斜的位置。大指拨弦用大关节。直并略向前岳山自大关节指的是大指与手角度。这种角度，保持大指与筝弦好。另外，应接的关节。大指注意发音结实、音色较用大关节拨弦容易保掌的根部边持斜下方的触弦

一、第二关节的是食指为主，以第二关节的弯曲第略有弯曲的指拨弦用小关食节。指。

，并尽量使大中二指触弦的免向上扣弦的拨弦方法音色触弦时，应避接过。

，掌心连中指拨弦用大关节，指与大指大致相同即的关节。中指向里拨弦度，略向前岳山自的是中指与角然倾斜。度斜下方的拨弦。中接弦保持约４５度的角指与筝

内扎桩，有时拨弹筝要碰弦。弦。拨弦时，一般用然放松略有抬起，不触弦时，自无名指有时在岳山小关节，注意不

放松、略微抬起的状态。在某些用小指配合拨弦。中，有时长琶音中保持自然小指在演奏

高音区距前岳山为３．５公要有一个斜线概念弦点在弦的三分之一置。由于公分从乐曲中处或接近前．５，这条斜岳山的地方。线拨弦，。右手拨弦的位置，在就是右手拨弦的基本位条直线低音至高音的音的拨弦点划一分。在低音要也常变换拨弦点的音色对比的需区约７位置，有时拨（实际是弧线），从最低音弦的拨弦点至最高

学习各种技好色的必要条件；松弛富。学习时应努力巧表现的基本环节音而富有恰当筝的演奏技巧十分丰这些技巧。合。通过科学方法掌握理的触弦角度是发出爆发力的拨弦是良

右手单指指法。

１．托。

第一关节和第二演奏时大指向外拨弦协调一致的。，即向低音的方向拨向斜上方用运动。奏的手指小关节用力以大关节弦。拨弦角度不弹。，自然弯曲，以向斜下方用力方拨弦弦。宜。且忌大指的指的根部为基点托的动作，是通过肩臂手及假指甲自然巧妙而向斜下力“扣”为弯曲

（每弹完一音手指起来再弹以连托”。可音连贯，后者连续托指称为“）的方法，前者声法声音结实且有助于指力，也可用跳弹指的方用指不的训练。离弦连续托

”以及下行“历音”等指法中也演奏，在“重勾劈托筝演奏法中的基要用到托的拨本指法，它用于单音或音阶旋律下托是弦方法。行的

２．劈。

指的关节为基方向拨弦。劈的动作演奏时大根部的。是向高点，略偏斜上方角度拨弦音的指向里拨弦，仍以大指连接手掌

个或两个以的两也常配合中指食指的演奏。“重勾劈托反还运用在顺弦序连续上着劈的指法。向指法。常托的行音的拨奏中旋律中，音值较短”中均包与托连续上的同度音依次出现含”或“母指摇劈是交替使用。在的交替指法它。一般是先托后劈。它交替使用或时，经常采用劈托

３．抹。

拨弦。抹常用于配“三勾轮抹行音阶的拨弦演奏时食指向里奏，也用单音或上含有抹的指。“食指摇”指法中都包合大指或大中二指的演法。”和

一和触弦的灵活。关和手形的限制与其它手指配合拨弦时，，则采用小关节（第二。采用这种方法时抹单独使大用时，常用节向斜下方拨弦。它由于速度、三关节）弯曲略斜，应注意音色的统上方拨弦

４．挑。

二关节的拨指依靠助力量，以腕带腕带指进行拨弦；自然放松而略有收。食指向另一上，借助大指。这两种方法都要求中外拨弦有两动，演奏时食指向指外拨附在食指第一关节进行拨弦另一种是食指进行拨弦；种是食指依靠自已、名、小三指呈缩的状态。弦以臂带力量，以种方法：一种是大指依的辅助第一、第

撮”中的拨弦指法。；也常用于”及“反重于单个音的演奏或奏指相互配合的演奏。在些综合指下行音阶旋律的演挑常用法中如“历音”、都包含有挑“反小撮与大指配合或与大中二

５．勾。

注意第一第二关节芭和音弯曲，呈自然放为动点，带演奏时中指才能取得良好的音中指指根第三关节不是象勾子一样勾动作，以，而斜下斜下方的弹弦，不松中蕴藏着一以放松为基里拨弦的。勾的触弦角松状态，同时在放方的运动。应应始终立足于弹弦定的力量。就是度，，并保持一定的力进行弹奏质。础向里拨弦。中指向弦。只有用动全指向里略成

中都包含行音阶旋律；有时也用于音音或上及“三勾轮抹”，广泛地加以使用，它互配合拨弦是筝曲中仅次于托的一种常用指法。勾常用于与大指的法如“撮”、“重拨进行的。在一些综合指相互配合与大指和食指的相有勾的拨弦指法。勾撮在筝曲中象托一样”、“重勾劈托”以弦，也常用于

６．剔。

与大指相配合的综合指法。剔不单独使”、“反重撮”中，也用于右“反撮”、“剔撮演奏时中指向外拨弦用，剔常用在”、“剔挑”等综手“扫弦合指法中。

７．打。

得柔和的色对比和绵缓的打来拨奏，以取奏。由于无名指一般不在一些和弦的演奏中也包演含着无名指拨弦。打常用于琶音或法。音用无名指向里拨弦的“打”的分解和弦的戴假甲指，将个别的音响效果。另外，演奏时无名指向里

度底半的位置上其他音的拨奏上。这种指指法，即用带指甲使得八度内不仅有食的抹、还增加了还有一种改进的中指的勾的无名指代替中指拨弦挪指所演奏的八出来，用在大指与无名改进的指法，的方法，中指从演奏八剔。度内

勾打”，由高到低用“托抹用“打勾抹托打用于琶音的指法”顺序是：由低到高

右手组合指法。

１．撮类指法。

而向上“扣弦”。中二指弹弦整齐，同出角度。且在两根：大指用忌大中二指弯曲以及托，中指用勾，两种a.撮求大弦一声时相对拨弦。演奏时要指法上同斜下方的触弦

八度和音的演奏。偶尔的八度和音，不时演。撮主要用于五度、六度、七度和音中广泛使用，有撮在筝曲也用于时演奏单个的演奏。奏连续出现的八度和音

。劈，中指用剔，反撮是与撮相反的：大指用时反向拨弦。b.反撮种指法两种指法在两根弦上同

反撮用于八度和或托勾的后面使用。音的演奏。它不单勾、托托、撮、独使用，常紧跟在

.剔指法在两根弦为“撮指c”指用托，中指用剔，两种撮：大上同时向外拨弦．也称

河南筝演遇到。剔撮是河南流派东扶先创作或奏家曹指法。在中特有的一种订谱的筝曲中经常可以

用于八度和“成份。要剔撮主含有剔撮音的演奏。在的八度摇”指法中也包

，中指用勾，两d.劈撮：大指用劈种指法在两根弦上弦。同时向里拨

“八度指的拨奏。。在撮极少使用。它有时用于上行八度和音的”指法中快速连续拨奏都包含着劈劈摇”指法和“重勾劈托

在两根弦上同时相对拨弦。用托，食指用抹e.小撮：大指，两种指法

小撮主要用有时也用于演奏二，音于演奏三度、四度和度、五度和音。

反小撮：大指用劈向拨弦。法在两根弦上同时反，食指用挑，两种指⠆

小撮的后面使用。）和音的演奏度反小撮用于小三度、四度（偶尔也用于二。它不单独使用，常跟在抹托、托抹或

⡪上同时使用。，食指用抹，中指用种指法在三根弦重撮：大指用托勾三

的音型中，也常用弦的演奏。在重撮于密集位置的三和常用于八度内增加一个音符

．摇类指法。２

接的甲的质量，以及触弦这时食指本形成食指尖，这可以使食指然放前岳山外而略有悬少，主要起浅和角度的作用。假指续交替向里空，力量通过肩，带动手腕的摇动，松而略有抬起，名指要求大指轻轻重心名、小三指自作不要放在筝头上）音色、音量都有直着控制触弦深的密集拨弦。向外快速拨弦。触弦时身主动用力甚；手掌根部轻轻搭于指用抹和挑连a.食指摇：食的角度深浅对摇指的稳固并增加辅助的力节上前岳外（但或小指不可有扎桩的动捏在食指近指尖第一关关系。。不时手掌不搭传至大臂再传到小臂量；中、

的在长音中广泛使用，尤其演奏食指摇在筝曲的旋律演奏上。

为指向里快速拨弦，也连接处小关弦方法外关节拨弦，即以节的拨b.拇指摇值较长的符用扎桩（扎桩。。拇指摇靠大指的指根演奏长音大关交替向外）；在演奏不断变化节拨弦或时的。拇指与弦的角度，以动全指运动。其它动点，带摇有时用扎桩有时不的时值较短的一些音符用扎桩，在快速３０－４０度为宜。扎桩一般用无名指进行拇指摇除用：大指用托和劈连续拇有的人是用大指的小关时不用与手掌的节不要向里弯曲。大指

演奏时称为“勾拇指法相配合。即：1&在值较与，拇指摇指常低八度与三种音相配合，法长的音符时gt;用勾指

为“撮拇指摇”。，在高音（长音）上紧接着用拇指音摇，称演奏出八度2>用撮指法

为“历音拇指摇”3>;先用历，称音，紧接用拇指摇

摇要指形的便利，它在使用于长音也用于短促换和配合，在这一点上食指法的变音的演奏。由于中更便于与其它方便灵活。手奏中广泛使用，即用拇指摇在旋律的演，拇指摇比

c.八度摇。

法的需要。八度摇仅用于连续八度手指略弦上用劈撮和快速拨弦。八度摇八度和音的两根曲中使大指和中指在靠种指动，大中二指要保持八有弯曲以适应这手腕演奏手指关节不度的弦距，且和音的演奏，它在筝剔撮连续交替用比较少。

外连续交替快速拨弦。d.双指摇：食指和中指同时向里向

食指摇用大指轻按在立进行拨山外侧随拨弦音摇的食指、中指都是独t;食指指摇是手腕略有悬空的弦。2&g双指摇的动作与食指弦根部轻按在前岳摇一般要用手掌食指上，由食指拨变化而前后移动；而双；而双指位的不同：1>

在三度或与三度接近极少它一般用使用，双指摇的和音演奏上。

他组合指法３．其。

低音弦），称为“扫弦”。速拨奏相邻的几根弦（一般是a.扫弦：手指向外快

同一扫弦，左右手扫多。声。弦时，都有，一般左手用的拨奏相邻小四指快速向外用中、的几根弦，出音如名、小指或食、中、名

、热烈或激动的气氛中。急促扫弦多用在

。剔挑，两种指法在两根弦上同时向外拨弦：中指用剔，食指用挑♶

抹：中指用勾，两种指接近的和音，食指用抹法演奏上。在双指摇中也包含着它的拨弦。它仅用于三度在两根或与三度拨弦方法c.勾弦上同时向里

拨奏相邻的两勾：中指用勾的指拨弦方法d.重。在双指摇中也包含着它的和音的演奏上度或三度接近的根弦。于三少使用，有时用法，向里快速勾抹很

”，但并非一般轻的前面，犹如拇指力的低八度音及摇的“装饰音着重勾的用指方用，它常用在拇劈托”中也巧的加其邻近音的烘托拨奏。在组合指法“重勾指重勾不单法。独使包含花，而是强有

八度.重旋律的低弦组成的一组综由重勾拨奏指法的四次拨弦是：第；。音及其邻近的弦拨拨弦，由劈拨，劈和重勾同时一次勾劈托：这是由四次的弦，奏旋律音合指法。该e

第二次：用托拨奏；。旋律音的弦

奏旋律音的弦；。拨第三次：用劈

旋第四次：用托拨奏律音的弦。。

在这四次拨近音是用“重勾”拨奏弦中，旋律音劈拨奏的低八度及其邻是用“劈托劈托”，。的，故称“重勾托”

的种“重勾劈托”的指二、三、有一十八度音，第法，它音符连续进行。还的演奏。四个音是旋二、三、四次用“托劈托”相继拨弦。六分音符中第一个是低四次拨弦动作是“律音拨奏弦律音第一次用重勾“托劈托”拨弦；第重勾劈托常用于十六分。重勾劈托应用于四个

f.历音：顺而高音）或自上自下而上（即自低音刮奏”着弦序，用右手或左手音）连续拨弦。也称“而下（即自高音而低

和创作筝曲中，历抒情的段落历音是筝演奏中最各种风格的传统筝曲。它可以用于广泛而又丰富多彩。巧之一。在技，也可用于强烈激音的运用昂或热烈欢快的旋律中富用特色的

它指右手其法。

拨弦时，左手碰弦并随音点，右手食指或大拨弦，右手也同时碰泛音可采用两种一种是左手食指虚按泛一起，用“挑”触弦，a.泛音：演奏右手掌外侧虚按泛音点并即指即离去。另此产生泛音，离弦，以掌，大指与食指捏在弦一种是单手演奏泛音，放出来吟按琴弦。方法：手左手也能解

四分之三处。三泛音位置：筝演奏的四分之一、音点在筝码右侧弦段的二分之一、分之一、三分之二、泛音都是自然泛音，泛

准的泛以使左手手指准为确地虚按在泛音点上。音的琴弦对音，可在发也面板上作一标记，了准确地演奏泛

指紧压在右移动）。渐向左移动（有时仅作由左向用摇指拨弦时，左手拇摇：右手处逐渐向.扣右移动，而后又由右逐b），并由近码发音弦段上（紧扣弦

渲染气氛或模拟风声。扣摇在乐曲中可用作

演奏和音、和弦或分c.琶音：常奏琶音有时单手有解和弦。筝演时双手配合。

单手演奏琶音的方法是：用名、中、食、大四下而上顺音指弦序拨奏，也有仅用三拨奏。用五指拨弦，、食、中、的弦序拨奏，或用大使用。很少音的名四指由上而下顺指由

，中指用勾，，并延✾打圆：大指用托个音两八度两揉合在一起特色技巧，使高低个音勾托连续反弦。打圆是筝的一个续下去勾或托复拨奏成八度的。

中指用勾，先托后勾甚短。托与勾的间距时间➢近撮：大指用托，或先勾后托，

殊的音乐风格中。近撮是一种特殊技法，用在特

摇指作用类似，但音色拨奏，使音延有所不同，滚指音色用挑，大指用劈，在快速连续上依次续。与的一种指法。食指他弹拨乐器借鉴同一根弦来浑厚，摇指音色清晰。f.滚：这是从其

弦很短，发音无g.短异音响。音：右固定音），使、鸟鸣手用抹（或劈声的奇）拨奏前岳山外或后岳山外的短弦（之发出类似滴水声

上端的筝弦上，右玉轻按在筝柱斋先生的特色声。这是筝演奏家赵拨弦，使弦发出浑h.柱：左手食指手厚、含蓄如鼓鸣之技巧之一。

时（或右音高的码左侧弦段替拨奏这种指法常用左手拨也手）在无固定历音的手法进行拨弦。上，使用用右手或左右手交奏，有。i.柱外刮奏：左手

指用高。另一弦相同的音相邻的两根弦，拨奏时速拨奏左手将较劈依次连续交替快挑、大指用j.捻：食低的一弦的音高按至与

免碰击琴弦的捻是用于音的延续虽与食、捻的发音指长的结实。指法，但捻的音于使单音延拇指摇速度快，但响效果又别具特色，使用时应避的技法之一，它声音。捻不如食指摇摇、拇指摇都是用

左手姿势。

类是左手吟按指法。可分为两类：一法，一类是左手拨弹指左手指法

不用左手拨弹的。在。妙运用有着十吟按代弹筝有只指法左手吟按指法，是筝分密切的关系筝曲中，表现出的最富有特色的指法。古用左手技法的巧细腻、委婉的情趣，与

在码子左侧弦段上左手吟按指的顶端触弦，跟着拨弦音的各润饰、美化和改变右手多，食指（或食右手拨名二指）注意以下几法的基本要求，左手指尖触个问题：１）左手的食中二指或食中名三称为左手用力次之。吟按指法弦，中指用力较吟按指法需曲，以手指。使用指自然并拢，手指略有自然弯种指法，弦音进行。时，首先用左手

低音区弦短一些。２）左手指尖触弦方，高音区弦长一些，分的地侧１６－１９公部位在码子左

３）左手手指略有自然弯曲约与手背（是在吟按指法进行成１１０度角。时自然形成的）。手指

，则侧拨根据需要随食中左手偏向左前按指法一般方；向内侧拨弦按弦或。是随右手大指的拨弦音的按揉左手移向靠时，。左手随右手移动移动，偶尔也随中指按方向４）吟每指吟揉一弦二指近身体的弦。某些和音或和弦音时，的方向，向外

可单纯用手或手腕５臂自然传递到手），一般手腕是？，手腕或手指的有在一些个别的技法中部顺的力量压弦，也不可单纯用指力拨弦，只，不用力可略多一点吟按指法的用力是肩

。和肩部６）左手吟按的基本“个弯弓形的摆动或图式”是以手指摇动为基础而进行的臂成弯弓形，各种指法是以这划一直线，以手和

于各形自然放置，大指７）左手大翘起或垂下。指旁，可有自然的分离，不可过自然指和小指随手置于食指旁，小指置

左手吟按指法。

音高相应段用。，音波单纯，音高变到的。当掌握了颤音的规二是有区别的丰富多、名三指指（变化也大），揉动手法，左手的食、中伏的揉动上作十分轻微的上下颤化甚微；揉弦，。颤音与后面要讲）立即在该弦的码外弦，使声音圆润柔美颤动起伏大（或食、中动采可自由运１、颤音：右手拨弦后揉弦：颤音仅有轻微起律性后，在演奏乐曲时

，段上，做轻或食、中２、揉弦的食、中二指（耳的音波。：右手拨弦后，左手、快在该弦码外弦使声音发出悦三指）而有规则地连续颤动

匀地揉动，使发音弦揉弦。筝的揉弦，有拉弦乐器的改变弦和而流畅。通过揉弦，不同色的一种技法。，使发适应了不化，使琴的地方风格。弦独特的手法，它通过度单指拨乐器的小幅左手一下一上均长的揉弦，也它变，并使弦长有所改变感染效果又表现出这些地区有些地区的特有揉加强了音乐段改变着弦的张力力。不同的揉弦方法又音优美、柔既不发生一张一弛、一短同于同的艺术需要，于某些弹音弦段它揉弦是筝的很富有特一长有规则的

般控制小三度至度之间。筝的揉弦幅度，一在小二

这些都需要在练习中不断。速度上的变化揉弦指法揉、轻揉、重揉筝的揉弦种类可细分为慢揉、快的揉弦指法；快快而重的揉弦指法，而轻的揉弦法也可互相结合起来而产生慢而轻；慢而重的揉弦指上的变化。等。慢揉和快揉是揉弦体会，才能熟练掌握法和；轻揉和重揉是力度

揉弦还是先按后分。“按揉”常和按音结合起先揉揉；“揉按”是后按。揉和揉按之来使用，有按

筝的揉弦除了上述方每个音揉弦，可以仅揉旋律新的发展。如在三个手指进行。法外，还有些个手指进行；揉一个三和弦时，用和音时音，也可以对都行揉弦。揉一个一个和音或三和弦上的，用两

、中、名三指）。３、按音：在右在该弦码外音”手拨弦的前后，左手的食中二指（或食

按时应注意。

要求按下作必须所要按的音高。在旋律进行中，按迅速。去就是作要敏捷１）触弦动。音的间很短，就更要求按音动准备时

运用左手和左手臂时用力要自影紧张和僵持，从音的往容易２）按响了音高、音准。必须加强这方面的训练然放松。松并富有弹性的动作。来自然力量，肌肉放而往完成的，按音

.上滑音：右手拨弦后程中使述如下：a定的高度而停止（保滑到一下滑音、连线滑，左手进行按弦，持音高）。在按弦的过音：筝的滑音很丰富，主要有上滑音、分和下回转滑音五种。生滑动，４、滑音产音、上回转滑音

位或松回到一定的手先行按弦，按一定程手拨弦，随即左到上滑动，将弦松回原音高。度后保持住，然b.下滑音：左后右手抬起向

音：符象，表示从第一连一个音符。用加箭头的弧线把两个或几个音线记号似的连接起来音符依次滑奏到最后c.连线滑

的准确音高，准强调某一个音个音，确时值和均衡音符连贯而准确地它所强调的是每音的滑动中把每个音演奏好。不乱，连而清晰，在量。连线滑音并不特别对连线滑音的要求是：滑而

间将本音按高大手拨弦后，左手瞬（有时是小本音。d.上回转滑音二度或小三度：右二度），然后再转回

或小三度（有左手先行按弦e.下回转滑音：，将弦音随即左手放回再按下，时是小二度），然按高大二后右手拨弦，度按至原按音音高。

除了以上五种滑音外，在筝上还有压滑音，如颤音滑音，特殊的一些弦特殊滑音等。

曲更富于同技法的各种滑音。内容，让乐的筝使用着不乐曲的加音乐的色彩，使之生歌唱性。不同流派风格滑音的作用在增动地表达

这是由揉的节奏性。带有一定的和种技法。演奏时岳山移动，左手在弦派生５、走：也称走揉，左手边揉边向后，右手连续拨弦，码外弦段上的动作出来

“走”一般用在先按音。调上来。它独特的揉弦，音乐具有复至原散边“走”边使音恢音音高的曲色彩新奇的左手效果，使音色有所变化，然手右手不断拨弦

符上。在河南地方风格中用到它。用于不断下行的一串音走常的筝曲及河南曲剧音乐

音高级进的散音音也称压揉，这也是揉法。在右手快速在整音与半音阶时，左手掌边压弹奏出６、压：边揉弦，使揉弦之后的间。派生出来的一种技

热烈、欢用在腾的乐曲中。压一般

中、食二指按弦。在两根弦７、双按般用音：左手两个手指上同时按音。左手一

触弦，用在轻巧的乐点一般曲中。的作用在于增强特色。，左手同触弦要轻快而急速地一般。它时碰即离，如晴蜓点水一８、点：右手拨弦时

配合拨双手。弦指法

。拨弦的顺音符，表现跳跃或急序，一般是先法快速交促的情绪。１、轮抹：左右手用左手。轮抹常用于演奏连续的十六分抹的指替拨弦右手后

配合拨弦的综。２、三勾轮抹：这是四合指法。共有次拨弦的动作一组双手

第一次右手用三勾抹。手用抹；；第二次左用第三次右手用抹；第四次左手

绪热烈的乐曲中。三勾轮抹常用于情

３、轮撮：左拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手右手用撮的指法交替后左手。

八度和音的演奏。快速轮撮常用于连续

、双手琶４解和弦，取得如流水效果。音：用双手配合弹奏琶音，演奏分

要求每个衡，有时强调大指要双手琶音的用力，一般的旋律音。中指力度要均手稍多用力，以突出琶音

凑，时值要准确注意左右手的衔接要紧。双手琶音应

外刮奏：左右手交替手柱用于制造气氛，取得进行柱外刮奏。它主要某种特殊色彩。５、双

手弹弹历音，右手弹旋律手配合的部分指法f.右手弹旋律，左雨；缓慢手弹某旋律，左双他手法还上讲的仅是双手配合拨.左右手交替，在手弹历音d手弹对位性旋手弹伴奏音型，右手如急风暴。合的其弹左潺流水e.左手弹果（如律或副旋律g.右双手配旋律b.左手种效分解和弦，右手弹旋律时如潺c.左手弹旋律弦的手法很多，以打击乐、鸟鸣等）有：a.弹历音，激烈时

和声与转调。

同时也能够适当进在普通二十一。筝上，有着丰行转调富的和声效果，弦

种变化半音，因而筝丰富。阶的某些音，也没有各的转调不象其他一些民族乐器的定弦，没有七声音那样方便和筝一般采用五声音阶

化，而演奏出七声音奏出十二平均律的；还也能转几个个调）。种弦筝的按可以演奏出多弦和右手指法的变法变手阶的所有音；还可以演和弦的按音和右手的指在五声音阶定弦的普通二十一调（一化般可转四、五；尤其是通过左手音程的和音和许多上，我们可以通过左各种变化半音

筝的和音。

音，称为和音。时发在音乐中，两个音同

三度或小三度配一个特色。例如，方的纯四度配置它使旋律音不仅在个音）、方配一个低八度音，从音量上感觉律下方的纯五度配置一旋律音的下从传统筝曲个音的音型。用五度和音（在旋用，这是筝演奏艺术的筝曲中，广泛运筝曲都离不开和音的使高音区更为明显除了而且在置一个音）等。另外，似有加强，使用八度而构在还常常在八度内附加一强了深厚感，尤其在在及三度和音（在旋律音的下方的大和音外，还常使筝曲中，一个音）以成八度和音。这种八度用着和音，到现代四度和音（和音广泛使用着，常常在旋律音的下音响上也增

筝的和弦。

和弦亦便，但受五声音阶定有一定局限。单手或双手演奏筝弦的限制，演奏和弦是多弦多音弹拨乐器，较为方

在筝上拨弦才能取得。手配合拨弦才能配合使解和弦或和音与和弦的和弦时，有的和弦也需要双手配合演奏出大三和弦、小、七和弦等。演奏这些类和弦，这需要通过可以用单手或双手用，这弦才能取区的同一音是需要用左手按三和弦取得；有些和弦是分得；有些和弦呈开放双位置或在不同音

转调。筝的

指的是在演奏定而适当（不超调筝的转调与；移的调。规定、移调不同。定调指的过二度移高或移低；转调来的调转入别）地移动筝码或改变弦是在定弦时所调的张力，将原调进行中，由原据的调高中根指的是在筝曲的音乐需要

如：筝的原调是Ｄ调，筝的转调一般是通奏旋律，限制了较为方便，转其的指法更为复杂，指法以及演奏中移动下属关系的Ｇ调；属关系的Ａ调左手的按音增多，右手过左手按弦，右手变换个别筝码来完成的。例表现。它的调，因；还有列三个调：Ｃ调。转这三个调以转入下乐的它可难于演音

Ｅ调、Ｇ调和bＢ调。&1调系转调。如Ａ可以转bＡ调、bＢ在五声音阶定弦调；b可以转Ｄ调、bookname=《灵噬苍生》]调1585,调可以转Ｆ[bookid=和bＤ񻜷27;依此类推。调Ｅ调和调；Ｃ的筝上，都有相应的关