公的“号钟”、楚庄王、书、画”当中的“琴【醉酒其中最著名的是齐桓十大名琴。称古琴或寒老的弹拔乐器之一，现这四张琴被”已成为历的琴名与神奇的传说琴都有文人们誉为“四大名琴字可考，而且具有美妙。绕梁”、司马相如的史的陈迹，蝉】所谓“琴、把琴合称为华夏和蔡邕的“焦尾”。”。现在，这名七弦琴。古琴的“绿绮”棋”，是我国历史上最古制作历史悠久，许多名但它们对后的“消失，又与另外六世的影响并没有扬四海的“四大名琴
1.号钟。
，“号弹奏过“号钟伯牙曾。此琴音之“号钟”传到齐恒公的唱歌助乐，自”琴。后号主，通古代杰出的琴家多名琴，但尤其珍手中。齐恒“号钟”是周代的名琴旋律，使两旁的侍者个角长鸣，令人震”与之呼爱这个“宏亮，犹如钟声激荡，的来公是齐国的贤明君部下敲起牛角，己则奏“号钟个感动晓音律面。钟”则奏出悲凉应。牛得泪流满角声声，歌声凄切耳欲聋。传说藏了许当时，他收号钟”琴。他曾令。
2.绕梁。2
荡在屋梁之时，韩以忘怀。路过雍门后，其歌今人有“余音声仍缠绕回间，令人难”之语。其语源于《列绕梁，三日不绝中的一个故事：周朝旋，如孤雁长子》婉的歌声在空中回时断了钱粮，无奈国著名女歌手韩娥去齐鸣。韩娥离去三天只得卖唱求食。她那凄国，
去，夏桀酷爱‘妹喜’和性命吗？”楚爱，命人用铁如意日不临朝，难献给楚庄王，他竟然捶琴，琴身家连续七天不上朝之瑟，而招致了杀身之是弹琴作乐，陶醉在琴乐喜爱‘绕梁’之琴，七”的**，只得忍痛割是音色之特点，必然现在，君王如此山社稷。脑后。王妃樊姬异常万人羡慕的名琴“绕天一位叫华元法抗拒“绕梁命名之音，而失去了江祸；纣王误听靡靡音不断。据说“绕梁”详。楚庄：“以后，整他无，足见此琴梁”绝响了。把国家大事都抛在音乐中了!过琴以“绕梁”的人君王，您过于**在意丧失国道也愿。从此，碎为数段余，焦虑，规劝楚庄王说的礼物，其制作年代不王自从得到“绕梁”之中。有一次庄王闻言陷入了沉思。去
3.绿绮。
琴，琴内有铭曰：“桐“作赋，如弹奏的一张琴有一篇“如玉赋”相他名气。梁王慕名请有四壁，但他的诗赋极藏的“绿绮”琴回赠。，气韵相如写了相如原本家境贫寒，徒绿绮”是一张传是汉代著名文人司马相赠。此赋词藻瑰丽。司马“绿绮”世名非凡。梁王极为高兴，精”梓合文就以自己收
琴的别称。木结合的精湛的琴艺配上“绿绮”。后来，“绿绮”就成了古绝妙的音色，得“绿绮”，如获珍宝。他精使“绿绮”琴名噪一时华。相如即桐木、锌
友，豪富卓王孙慕名住所，听说您‘慕。一次，司马歌《凤求凰》向相如访古佳话。以琴追求文君，被传为，便夜奔相如脸红耳出众，精通琴缔结良缘。从此，司，众人说：“，而且对他极为仰王孙的女儿文君，才一华司马相如就弹起琴绮’弹得极好，请操让我辈一饱耳绿神往。她倾心相如的文曲，爱。文君听琴艺后，理解了她求马相如福。”设宴款待。酒兴正浓时千才，为酬“知音之遇”热，心驰琴曲的含意，不由相如早就听说卓
尾。4.焦
焦尾”。“焦中抢救出一段制成一张七弦琴，、声尾音异果然声音不凡。音乐家蔡邕亲手制作的、远迹吴会”时，，常的梧桐木。他”以因琴尾尚留有焦痕尚未烧完它悦耳的音色和特有的制法闻名四海。名文学家、“焦尾”是东汉著曾于烈火，就取名为“依据木头的长短、形状一张琴。蔡邕在“亡命江海
，给王仲雄演，齐明帝在位时，为了兴创作了《懊末奏。王仲雄连手王促雄的超人琴艺，特命人害后年的“焦尾”琴取出存放多好地保存在皇家内库之欣赏古琴高续弹奏了五日，并即“焦尾”琴。藏着蔡邕制，“焦尾”琴仍完山人王逢年还收造的中。300多年后汉到了明朝，昆恼曲》献给明帝。，蔡邕惨遭杀
第五名：唐代“春雷”
琴极珍罕，此琴虽松」、「透」之美。年，复出人间称为第一。后归金藏）记之曰：「春雷，百琴堂，尾等处曾经后人修补，唐琴之「然纳音、双，略无毫发动，复为章宗，为明昌挟之以殉。凡十八但琴身造形饱满，有，兼得唐琴「宋时藏宣和殿琴世家雷威所作。明为代（清秘称此御府第一。章宗殁，「春雷」尤物也！」传世唐足、岳山、琴琴音韵沈厚清越圆」；当代琴家试弹，唐代名琴的名称，制诸琴之冠。天地间
此琴于民国时，曾经何藏。家收冠五、汪景吾、张大千等名
佶在其宣和内府设“北宋末年，宋徽宗万琴堂赵的第天下古一品。”琴神品于其中。雷威，广罗的“春雷”琴，是其中
珍宝材曾将其赠予老师万老人。以后，“春雷”。后来，了北京，成为了雷”又复出琴又复归耶律楚金帝宫中的第一琴，被的珍宝，装了2春雷”琴也随之来到金灭北宋后松琴又相大琴自宋宫，金人将夺材之，以此琴陪葬。在地下子耶律铸。以后其收藏于0车，运往燕京。“于世，成为了元宫中的埋了归赵德润所有。十八年后，“春雷家耶律楚材。耶律楚”琴被赏赐给了元朝承ድ承华殿中。金章宗死后“春
入明宫之九霄环佩”明朝时，“春雷”传中第六名：唐代“
6年在中国历史不到2馆，一在年间四川制琴世家雷博物馆，京故的精品，为盛唐开元宗的第三个儿氏第物”和“仙品”。据省博物制作，是公古琴传”是古琴中“九霄完美，自清末以0把唐代的。它生手元75九霄家所仰来即为古为“鼎鼎唐琴的声音温劲松透，纯粹上。一代雷威环佩”者四把，一在北慕的重器，被视子继位大典上用何作如先世，其中名为“宫博物院，一唐玄悉，目前全世界只有环佩一在辽宁
将“九霄环佩”奉为“所见虽不”琴在环佩言而喻了文字记述评语。第二人是当唐琴如凤毛麟角也。清代末年就是北京琴的共有3人。第非常赞赏这张唐琴，其声音木质霄环良材，要不能佩，张唐琴九霄这张之情清楚地表露于子，杨氏将“定为唐物坛“鸿宝”他飞泉”、“的一件重器，当时对公之琴记，唐琴在北宋历千年乎时都就刻上了“冷然今日余予收藏及独对著作之中。他在《琴粹与“仙与无疑。……其…佛君诗梦之九数琴埒。”第三人》中说：“欧阳仙品”，其爱慕一个是佛尼音布，得伯仁，李“到这张琴后，幽”二琴定为，而拥有是当时藏有“飞泉两张“鸿宝”的李氏却近下收藏家仅…“鸿宝”时已不可多得，况更的品评，留时的大琴学家杨时百，下琴自可不的李。伯仁为大琴学家杨宗稷弟品”之间的差别，乏希太古”的”、“独幽”两殷切？宜乎
大圣遗音”第七名：唐代“
、音”琴依然保持了唐代至德元年，也像大蛇腹纹，而在有秀美而说是集韵味于一器是由大而厚的弧度的古琴的。而就铡盛唐就公元756年．是故宫博物院美好音色·若干细小的牛毛断纹因此，所作“大收藏的“大圣遗音””琴产生在时期的风貌，这些纹理之间又出现了可以盛唐世的普通琴然这些断纹是随着。很显相比，这把特点：看上去。而且这把“大圣也是有别于普通“大圣遗音。另外&q时的。，是目前传世古琴李亨皇帝即位后所作的厚感表现在琴的听琴人时代的uot;琴的铭刻，面琴的断纹也是表现出第一批宫琴．由于此圆、匀、清、芳等九种开元、天宝时代过来具、古、透浑厚的气度。而它的浑漆质的老化而产生的遗音”琴具备了奇琴与传uot;大圣遗音圣遗润、静、
：唐代“独幽”第八名
标准器之一是古琴界灵机式，晚唐。通长，琴徽疑为瑟瑟徽。民国时期湖南宗稷称之为“鸿宝”，鹿宗年号)四字。此胎。龙池、著名思想家5公分。琴面桐王船山所藏，后为形。龙池内刻有太和腹断、牛毛断、流水断木斵，琴底梓木斵断纹较多，有蛇琴额宽20公分，琴肩。鉴定唐琴的三大宽21公。栗壳色底间朱红漆，硬木所制。翠玉琴轸凤沼为圆、龟背断、梅花断，冠角、岳山、承露由角霜灰琴曾为明末清初分，琴尾宽1通体珍藏。近代著名琴家杨120.4公分，丁未(唐文琴家李静
遗音”第九名：唐代“太古
和”印乐学院的平、温柔敦厚、「德尾宽山东琴家詹澄秋珍藏。一件藏影响。曾由已故清微淡远等思想的行书景重修甲子中琴音乐主要受式。原黑漆，大流水，池下刻篆书“清略0px，“太古遗音”侧刻“吴，左顺应自然、大音希声、长3050px，断纹。背面龙池上方刻p儒家中正和太古遗音琴是中央音秋”。古院藏，师旷额宽55音之谓乐」和道家间斫制，x，中央音乐学品，唐初贞观年
雷”第十名：明代“奔
，宿愿多院藏仲芙珍藏。嗟，一抚奔雷兴”，两倍赊。三十漆，小蛇宋兆久经风鹤不堪侧刻有性不离他龙池上方刻篆书“奔雷藏者题款：“南北东西腹断纹。奔雷琴明情养年来成伴侣，怡尼式。黑背面长319不能求。奔雷无意欣相x故宫博物曾由天津琴家75px尾宽390ppx肩宽4年”。几度游，名琴能遇始得酬”。“0遇
古筝的演奏技法。
势。弹奏姿
，特殊场合采用站跪式。式。古代采用过盘式、弹筝的姿势，一般采用坐式
奏。不同，筝的放置还有的就放在腿上演类似人字形的筝架，由于流派的不同。有的用位置、筝架、琴凳也琴桌式筝架，有的用
，如采用类似人字形折应适小筝放在腿上演奏上身过前倾，腿部架，应注意筝体能要过高，筝尾支架的高高低适合放腿为宜。此外，琴桌的当，恰好放稳筝的四出音；琴桌的大小琴桌的面板有助于筝桌之间有一定的采用琴桌式筝不琴凳当或略便于住出音孔，的共鸣。琴桌的空隙，放置平稳，避免演奏中架比较稳因、牢靠，高。摇晃。如采用造型应美观大方不要个角；筝与琴以挡叠筝以防止度应与琴凳高度相底部应加筝托，，小筝筝头
琴凳前岳山过近岳离筝体要近，，应以方便演奏，便的、弦数多的筝尤其弹奏宽大过高时，上身容方便；坐的位置侧距筝厘米，应坐在靠近前岳体大约有６厘米至１０位置，一般身体前山的位置上，坐的高低，容易紧张。易前倾；充分发挥技影响对触弦的控制；离难，右手拨弦不演奏困难，巧为原则。身，左手按弦困坐的位置过低时体离前山过远，将使右手
要松垮。切忌摇头晃该是奏时既等坏毛两臂和双手松弛而自。自然分开，上身拘紧，也不，精神饱满，态度自然演奏者坐的姿势应不要驼背也不要然抬起端正，：两腿过分挺胸；既不要脑、脚找拍子在演病。
，双手按乐在固出，做好弹奏准备。曲开定筝架的踏板上，头头的指法自然伸正确的演奏姿势部略俯视：右脚蹬是
右手姿势。
移动四指的拨弦而外，跟着数起的第二、掌心在从大指弦距的持大指与距之间，手不要过于垂直，中指衡，保持五个弦距的宽比做鸡爪形。在以略偏向右侧为宜。。有人比做倒垂演奏中一般大指与中指拨弦重心的平传统演奏方法要求右手的花朵，也有人岳山内桩四指悬”，扎桩即拨弦度，手掌的位置应以保第三弦手形是“名指扎无名指固扎在前
巧的发展，拨弦必扎桩起着支撑的协助连续技，根据拨弦音色的名指了。。扎桩也不限于在行指悬”前岳外进尤其大指其他四指拨中仍需用无弦支撑用力。桩来支撑，才能用上劲的需要而常常弦扎桩。随着筝演奏弦的作用。某些“四在前岳山内的弦上跟用无名指的扎快速的拨弦指法的扎桩，以跟已很少使用扎桩
指的全面旋指。在重视来负担。靠大指练。在筝曲视大指的拨弦训，重律的拨奏主要主指、食指和中指为右手少用小训练中，要特别弦，以大主，无名指次之，极手拨弹筝
、音色较好直并略向掌的置。根部边接的关垂容前岳山自然倾斜的位的触弦角度。注意保持大指与筝弦关节指的是大指与手易保持斜下方结实节。大指用大关节拨弦。另外，应节。大过于大指拨弦用大关这种角度，发音
食指拨弦用小关节是食指略有弯。指的关节，以第二关节的弯曲为主。曲的第一、第二
触弦的音色接过向上扣弦的拨弦方法，并尽量使大中二指触弦时，应避免。
与筝弦保持，即斜下方的度的角度中指拨弦用大关。中指大致相同山自然倾斜。节，指的是中指与掌心连接的关节拨弦。中指约４５指向里，略向前岳拨弦角度与大
拨弦时，一般用时拨弹筝弦。放松略有抬在，注意不要碰弦。起自然岳山内扎桩，小关节，不，无名指有时触弦时有
奏中起的保持自然放松、略微抬配合拨弦。小指在演状态。在某些长琶音中，有时用小指
，在高音置，有时拨弦点在弦从低音至高。由于乐前岳山的地方区距前岳山为３．５公线概念。右手拨弦的。，从最低音弦的置音的拨弦，要有一个斜．５公分弦的基本位是弧线），这条斜线实际常变换拨弦点的位就是右手拨曲中音色对比的需要也拨弦点至最高音的拨弦一条直线（点划位置的三分之一处或接近分。在低音区约７
方法技巧表现的基本环节。有恰当爆筝的演掌握这些技巧发出良好音色的必要习时应努力通过发力的拨弦是学习各种科学件；松弛而富奏技巧十分丰富。学。合理的触弦角度是条
右手单指指法。
１．托。
。大指向外拨关节不指的第一用力为宜。且忌大弦，即向低音的妙而协的手指小用力。向斜下方拨弦二关节弯曲向肩臂手及假指甲自然巧一致的运动。弹奏弦。托的动作，是通过部为基点，自然弯曲，以大指的根方向拨弦。拨弦演奏时角度以向斜下方关节和第调斜上方用力“扣”
，后者声音结用跳弹（每弹完一音以用指不离弦连续托的方法，也可连贯训练。指称为“连托”。可指法，前者声音实且有助于指力的手指起来再弹）的方连续托
中也要用到托指法下行“历音”等劈托”以及音在“重律下行的演奏，或音阶旋的基本指法，它用于单托是筝演奏法中的拨弦方法。勾
２２．劈。
拨弦，指的是向高音劈的动作关节为基点，略偏拨弦。斜上方角度大指连接手掌根部的的方向拨弦。仍以演奏时大指向里
托的反向指或“母指摇”中均包法。它常与托用劈托的交劈托”替指法。含着劈的指法。出现时，经常采连续交替使用的同度音依次个或弦序连续上旋律中，音值较短的两一般是先托后劈劈是交替使用或。它还运用在顺两个以上配合中指食指行音。在的演奏。“重勾的拨奏中也常
３．抹。
演奏时食指向里拨弦。抹常用的演奏，”和“三勾轮抹”指法中于配合大指或大中二指也用单音或上行音都包含有抹的指法。阶的拨弦。“食指摇
。它与其它手种方法时略斜上方拨弦。采用这大关节向斜下方拨弦弦的灵活。统一和触抹单独使用时，常用，应注意音色的时，由于速度和，则采用小关节（第手形的限制二、三关节）弯曲指配合拨弦
４．挑。
以腕带指进行拨弦；另一种是食指大指依附在食指第一关有一种是两依靠自已第一、两拨弦。这以臂带指进行演奏时食指向外拨行拨弦；另指进种方法都要而略有收缩的状借助大指的辅助力量，，以腕带节上，求中、态。弦。种方法：第二关节的拨动，一种是食指依靠助力量食指向外拨弦名、小三指呈自然放松
中都包含有挑的拨弦指法。配合的挑常用于单个音的演演奏。历音行音阶旋律的演奏；配合或与大中二指相互在些综合指法中如“”及“反重撮”奏或下指也常用于与大”、“反小撮
５．勾。
意第一运动。应注能取得良好的音芭指向里略成斜下方的就是以放松为基松状础，并保关节不弯曲，呈自然弦的动作演奏时中指松中蕴弹弦，而不是象勾子一，应始终立足于勾的和音质。态，同时在放向里拨弦。中指向里拨持一定的力进行弹奏。藏着一定的力量。节为动点，带动全触弦角度有用斜下方的弹弦，才第二放，以中指指根第三关样勾弦。只
旋律进勾常用于与大指的相撮”、“重勾劈行的。在一些综合拨弦指如“撮”、托”以及“三勾轮抹”中象托指“重一种常用指法。法。勾在筝曲托的一样，广泛地加中都包含有勾的配合拨弦；有时也用于音音或上行音阶与大指和食指的相互仅次于以使用，它是筝曲中法互配合拨弦，也常用于
６．剔。
在与大指相配合的综剔挑”等综合合指法“反撮”、“撮”右演奏时中指向外拨弦。剔不单独使用，剔手“扫弦”、“剔指法中。、“反重撮”中，常用也用于
。打７．
来拨奏，以的色对比和绵用于琶音或分解和弦含着无名指向里拨般不戴假甲，打”的指法。无名指向里拨弦。打常弦的“外，在一些演奏时取得柔和果。将个别音用无名和弦的演奏中也包的演奏。由于无名指一缓的音响效指的打另
一种改进的指进的指法，使得八法，即用弦的度内不仅有食指。大指与无名指所拨奏上。这演的的底半的位甲的无名指代替中指拨奏的八度内其他音的方法，中指抹、还增加了中指种改从演奏八度勾剔还有带指置上挪出来，用在
高用“打勾抹托”序是：由低到，由高到低勾打”用“托抹打用于琶音的指法顺
。组右手合指法
１．撮类指法。
扣弦”。奏时要求大中二指弹a指弯曲而向上“.撮：大指用托，中指忌大中二下方的触弦角度。且斜弦整齐，同出一声以及用勾，两种指法在两根弦上同时相对拨弦。演
度、六度、七度和单个的八度和音，不时中广泛使用，有时演奏用于八度和音的演奏。偶尔也用于撮在筝曲演奏连续五撮主要出现的八度和音。音的演奏。
中指用剔，两与种指法在两根弦上同时反向拨弦。反撮是.反撮：大指用劈，撮相反的种指法。b
奏。它不单独使用，常紧跟在后面使用。托、反撮用于八度和音的演撮、勾、托或托勾的
种指法在两根弦托，中指用剔，两上同时向外拨弦．也”剔撮：大指用称为“撮指⛚
的筝曲中经常可以剔奏家曹东扶先创作或订谱撮是河南流派到。指法。在河南筝演遇中特有的一种
份。剔撮主要用于八度和八度摇”指法中也包含有剔撮的成音的演奏。在“
根弦上拨弦。在两d.劈撮：大指用劈，中指用勾，两种指法同时向里
奏。在“八度奏。着劈指的拨上行八度它有时用于极少使用。摇”指法和“重勾劈撮劈托”指法中都包含和音的快速连续拨
托，食指用抹，两在两根弦上同时相对拨弦种指法。e.小撮：大指用
小撮主有时也用于演奏二度要用于演奏三、五度和音。度、四度和音，
f.反小撮：大指用劈，食指用挑，两种指法在弦。两根弦上同时反向拨
度（偶尔也用于二托、托抹或小撮的后面不单独使用，常跟在抹的演奏。它使用。反小撮用于小三度、四度）和音
上同时使用种指法在。大指用托，食指用抹，.重撮：中指用勾三三根弦g
音型中，用于密集位置的三和弦重撮常用于在。的演奏也常八度内增加一个音符的
．摇类指法２。
。不时手掌不搭前岳尖的密。，带动手腕的摇动辅助的交替向里至大臂再传到小臂和角度的作用。假指甲向外快速拨弦，掌根部轻轻搭于前岳外食指近指尖第一可以自然放松而略有抬起用度深浅对。触弦时量关节上，这a.食指摇：食指成食指小指使食指稳固并增加山外而略有摇指的音色、音集拨起着力量；中、名、小三指弦。这时食指本身主动不可有扎桩的动作；手（但重心不要放在筝要求大指轻轻捏在悬空，力量通过肩传用抹和挑连续力甚少，主要上）触弦深浅的质量，以及触弦的角头名指或，形都有直接的关系控制
律演奏中广泛使用，尤其在长音的演奏上。食指摇在筝曲的旋
进行）；在值较短的一些音。用大关节的拨弦方快速拨弦。拇指摇靠大指的指根摇全指运动。其它与手掌的连接处为动点外，也有的人是用大指大指与弦的角度，以３b.拇指，带动小关节不要向里弯曲。０－４０度为宜扎桩。拇指摇除：大指用托和劈扎桩一般用无桩（演奏长音或时值较符时不用拨弦，即以拇指法演奏不断。拇指摇有时用扎桩长的符用扎向里有时不用扎桩，在快速变化的时名指关节连续交替向外的小关节拨弦的
值较长的音符t;用勾指法与低八度称为“勾拇音相配合，与三种指法相配合摇常。即：1&g指摇”。时，拇指在演奏时
拇指摇，称为法演奏出八“撮拇指摇”2>;用撮指）上紧接着用度音，在高音（长音
gt;先用历音，紧接用拇指摇，称为“历音拇指摇”。ᐒ
上，拇指法的短促音的演奏。活。由变换和配合，在这一点用，即用于长音也用于手形的便利，它在使用中更便于与其它摇比食指摇要方便灵拇指摇在旋律的指于演奏中广泛使
c.八度摇。
音的演奏，它在筝曲使用比较少，大中二指要保持八度交替。和剔撮连续的弦距，且指在八度和音的手腕演奏手指关节不两根弦上用劈撮和中仅用于连续八度和这种指法的需要快速。八拨弦。八度摇靠度摇以适应动中大指手指略有弯曲
d.双指摇替快速拨弦。同时向里向外连续交：食指和中指
2>食指指指、中指都是独立进双侧随拨弦音位的摇用大指轻按在食指根部轻双指摇的弦；而双指摇的食上，由食指拨摇是手腕略有悬空的拨按在前岳山外；而食指不同摇一动作与变化而前般要用手掌行拨弦。：1>食指后移动
用在三度的和音演奏上少使用，它一般或与三度接近双指摇极。
３．其他组合指法。
一般是为“扫弦”。拨奏相邻的几根弦（：a.扫弦手指向外快速低音弦），称
食、中、名小四指快的几根弦，出音如有，一同一声。中、名、小指或扫弦时，用般左手用的多。扫弦，左右手都速向外拨奏相邻
激动的气氛中弦多用在急促、热烈或。扫
弦。♶在两根弦上同时向外拨剔挑：中指用剔，食指用挑，两种指法
的和音演奏上。在双用勾，食指用抹，两种的拨弦指法在它仅用于三度方法c.勾抹：中指拨弦。或与三度接近两根弦上同时向里指摇中也包含着它
很法，向里用，有时用于中指用勾的指弦方法d.重勾：根弦。和音的演奏上。在双抹指摇中也包含着它的拨少使勾三度或三度接近的快速拨奏相邻的两
低八度音及其邻重勾不单，它常用在拇指的摇的“装饰音”，但奏。在组并非一般轻包含着重勾的用指前面，犹如拇指”中也巧的加花，而是强有勾劈托合指法“重方法。力的近音的烘托拨独使用
由劈指法。该指法拨奏旋律音的同时拨弦，；。，由重勾拨奏八度音及其邻近的弦弦的四次拨弦是：第旋律的低，劈和重勾e.重勾劈托：这是由四次拨弦组成的一组综合一次
拨奏旋律音的弦；。第二次：用托
弦；。第三次：用劈拨奏旋律音的
第四次：用托拨奏旋律音的弦。。
，低八度及拨奏奏的重勾劈托”。次拨弦中，旋律音在这四的，故称“其邻近音是用“重勾”是用“劈托劈托”拨
重勾劈托常用于十”拨奏弦律音。重勾中第一三四个音、三相继拨弦。“托劈托劈托应用于四个十六分音符个是低八度音，第二、勾劈托”的指法，它次用重勾拨弦；第二、四次拨弦动作是“第一是旋律音的演奏。分音符连续进行、四次用“托劈托”的。还有一种“重六
音）或自连续拨弦。也称低音）f弦序，用右手或左手自音而高下而上（即自低音而上而下（即自高“刮奏”.历音：顺着
中。可以用于抒情的段落在各种风的技巧之一。，历音的最富用特色历音是筝演奏中格的传烈欢快的旋律而又丰富多彩。它创作筝曲中统筝强烈激昂或热用广泛运曲和，也可用于
右手其它指法。
大指与食指捏左手也能解放方法：一种是左手出来吟按琴弦。弦，奏泛音，右手弦并即离，采用两种左手碰弦并随即离食指虚按泛音点，“挑手掌也同时碰去。另弦，以此产生a.泛音：演奏泛音可右手拨弦时，泛音，在一起，用右手掌外侧虚按泛音点，食指或大指拨弦”触一种是单手演
分之三处、四分之一、四泛音位、三分之二。在筝码右侧弦置：筝演奏的泛音都自然泛音，泛音点段的二分之一、三分之一是
的面板上作泛音，可在发也指准确地虚按在泛音点为了准确地演奏上。一标记，以使左手手泛音的琴弦对准
。指紧上（紧扣弦用摇指拨弦时，左手拇移由），并由压在发音弦段近码处逐渐向右移动，而后又作由左向右移动）右逐渐向左b.扣摇：右手动（有时仅
或模染气氛声扣摇在乐曲中可用作渲拟风。
和弦或分解和弦。筝、演奏琶音有时单手有时双c.琶音：常演奏和音手配合。
很少使用。琶音的方法是：单手演奏名四指由上的弦序拨、中、用名、中、食、大四而下顺音的弦仅用三指拨五指拨弦指由下而上顺音奏，或用大序拨奏，也有、食，奏。用
。并延续下去，勾托连续：大指用个音弦。打圆是反复拨奏成八度的两托，中指用勾，托勾或d.打圆筝的一个特色技巧使高低八度两个音揉合在一起，
。中指用勾，先或先勾后托，托与指用托，e.近撮：大托后勾勾的间距时间甚短
一种近撮是的音乐风格中。特殊技法，用在特殊
指：这是从其他弹。与次快速连续拨奏，音指法。食指用挑，大指在同一根弦上依f.滚色清晰。，摇，但音色有所不同，摇指作用类似拨乐器借鉴来的一种用劈，滚指音色浑厚使音延续
出类似滴水声、鸟。短音：右手用抹（或劈弦很短，发音无固定音⡪鸣声的奇异）拨奏前岳山外或后（弦音响），使之发岳山外的短
筝柱上端的筝在食指轻按弦发出先生的特色浑厚、含蓄如鼓鸣之声技巧之一。弦上，右手拨弦。这是筝演奏家赵玉斋，使h.柱：左手
的手法进行拨侧弦段上，使用弦。这种指法常音高的码左手或左右手交替拨奏。无固定i.柱外刮奏：左用右历音用左手拨奏，有时也手（或右手）在
j.捻：食指用挑、大弦相同的音高按至指用劈依次连续交替快与另一将较低的一弦的音速拨奏相邻的高。两根弦，拨奏时左手
于使单音延长的指法，色，使果又别具特实。捻是用于音，的技法之一的延续琴弦的声音。捻不如但捻的音响效都是用用时应避免碰击速度快，但捻的发音结它虽与食指摇、拇指摇食指摇、拇指摇
手姿势。左
吟按指法，一类是左手拨弹类：一类是左手指法。左手指法可分为两
情趣，与腻弹筝筝最的指法。古代、委婉的吟按指法，是吟按指法不用左手曲中，表现出的细切的关系。有只用运用有着十分密富有特色左手拨弹的。在筝左手技法的巧妙
之。用左手的食中二名尖触手指称为左手吟按指法。使左手吟按指法的用吟按指法时，首先力较以下几个问题：１）左指）用力次进行。需注意指的顶端触弦，跟拢，手指和改变右手拨弦音指或食中着右手拨弦音略有自然弯曲，以手段上润饰、美化弦，中指用基本要求，左手在码子左侧弦的各种指法，多，食指（或食名二三指自然并
地方区弦短，低音触弦部位在码子，高音区弦长一些２）左手指尖一些。左侧１６－１９公分的
３）手背约成１１０法进行时自然形成的）。手指与吟按指自然弯曲（是在度角。左手手指略有
。左手随右二指也随中指按弦。某些和时，左手移向靠音或和弦音；向内侧拨弦时，左手偏向左前方按弦或每指吟揉一弦近身体的方向４）吟按的拨弦音移动，偶尔的按揉，则根据需指法一般是随右手大指。，向外侧拨要随食中手移动的方向
然传递到手部顺臂自力量压弦腕的力可略多中，手腕或手指的用在一些个别的技法也不可单纯用指力，只有，的用力是肩拨弦一点，一般手腕是？５）吟按指法，不可单纯用手或手
弓形，各手吟按的的摆动或摇动为基础个弯弓形以手指和肩部划一直线，以手和臂成６）左而进行的。种指法是以这基本“图弯式”是
旁，可７）左手大指和置，大指自然置于食指旁，小指置小指随手形自然放于各指有自然的分离，不可过翘起或垂下。
指法。左手吟按
１、颤音：右手拨可自由运用。），揉动手法丰演有轻微上左手甚微；揉弦颤动食、中二指（或食、是有区别的握了颤大（音高相应变后，中、名三起伏的揉动弦美。颤音与后面要讲到奏乐化也大指）立即在该弦弦段上作十分轻微的音的规律性后，在的，音波单纯，音高变化富多采。当掌的码外曲时，：颤音仅的揉弦下颤动，使声音圆润柔起伏
续颤动，使声手拨弦后，左手的食、指）在该：右地连上悦耳弦码外弦段中二指（或食、中、三２、揉弦的音波。音发出，做轻快而有规则
揉弦，有些地区的特上均匀地揉弦。筝的揉弦，有它独揉又表现出这些地有的一种技法区，加强了音乐感染力。也不同于某些弹拨不同的揉弦效果动，使发音弦段改艺术需所改变着弦的张力，并使拉弦乐器的改变弦长的流畅。指揉弦长有，使琴音优美、柔和而弦方法又适应了不同的变，使发音弦段发生一的地方风格。短一长有规则的变化特的手法通过揉弦是筝的很富有特色，它通过左手一下一张一弛、一。它既不同于乐器的小幅度单要揉弦，
二度至小三度之间。筝的揉弦幅度，一般控制在小
而轻的揉弦、快揉、轻揉弦指法、重在练都需要变化；轻揉和重的揉弦指法指法；慢而重的揉揉是，筝的揉弦种类可细分为慢揉也可握。和快而重力度上的变化。这些互相结合起来而产生慢揉和快揉是揉弦速度上的揉弦法断体会，才能熟练掌揉习中不等。慢指法；快而轻的揉弦
揉按”是先揉后揉弦还常和按音结之分。“按揉”是使用，有按揉和揉按先按后揉；“合起来按。
除外，还筝的揉弦的发展。如都行揉了上述方法行；弦。揉一个三个手指进行。在一个律音，也可以对每个音有些新音或三和弦上的揉弦，和音时，用两个手指进揉一个三和弦时，用和可以仅揉旋
３、按左手的食中二指（或食弦码外音”。手拨弦的前后，、中、名三指）在该音：在右
按时应注意。
就更要求按音动作必须，去就是所要按的音高。敏捷。迅速。按音的准备时间很短，１）触弦动作要在旋律进行中要求按下
和左手然放松。运用左手僵持，从而影按音时用力要自臂的自然力量，方面的训练。须加来完成的，按音往往容易紧张和强这弹性的动作肌肉放松并富有２）响了音高、音准。必
音：右滑过程中使音产生滑动，滑到一４、滑音：筝的滑音线滑音、上、下滑音保持回转滑音和下回转音高定的高度而停止（滑音五种。分述如下、进行按弦，在按弦的手拨弦后，左手连很丰富，主要有上滑音）。：a.上
住，然后右手拨弦，随行按弦，按到原位一定程度后保持b.下滑音：左手先或松回到一定的音高。向上滑动，将弦松回即左手抬起
把两个或几个音符象连线记号似的连接起来，奏到最后一个音符。加音：用表示从第一音符依次滑c.连线滑箭头的弧线
连线滑音并确时值和均衡音，连而清晰，在音的滑动中把每个音音的要求是：滑而不乱每个音的准确音高，准符连贯而准确量。对连线滑不特别强调某地演奏好。一个音，它所强调的是
右后，左手瞬间将本音滑音：手拨弦后再转回本音或小三度（有时是小二度），然回转。按高大二度d.上
后右手拨弦，，然，将弦音按高大二随即左手放回再按下或小三度（有时是小二度）e.下回转滑左手先行按弦，按至原按音音高。：度音
除了以上五种滑音外，在筝上音，压弦特殊滑音还有一些特殊的滑音，如颤音滑等。
于歌唱性。不同流滑音，让乐曲更富色彩，使之生动地表同技的作用在增加音乐的音。派风格的筝使用着不法的各种滑达乐曲的内容
性。手连续拨，这是由揉弦派生出来的动作带有一定的节奏揉弦，左手边左手在码外弦段上５、走：也称走的和种技揉边向后岳山移动，法。演奏时，右
特的揉弦效果手边“走”边使音音乐具有新奇的色彩，然手右手不断拨弦左“走”一般用在先按音恢复至原散音音高的曲调上来。它独，使音色有所变化，。
曲及河南曲剧音乐中用到它。走常用于不断下行的一串音符上。在河南地方风格的筝
这也的速弹奏出级进的散是揉派音阶时，左手掌边压边压：也称压揉，音６、弦后的音高在整音与揉弦，使揉一种技法。在右手快半音之间。生出来
的乐压一般用在热烈、欢腾曲中。
根弦上同时按左手指在两７、双按音：二指按弦。音。左手一般用中、食两个手
的乐曲中。水一般。急速快而右手拨弦时，左手同时地一碰即触弦，触弦要轻、点：特色。点一般用在轻巧离，如晴蜓点它的作用在于增强８
双手配合拨弦指法。
法快１、轮抹：左左手。轮抹常用于演速交替拨弦。拨弦的顺序，一般奏连续的十六分音符，右手用抹的指表现跳跃或急促的情绪是先右手后。
组双手配合。共有四次拨弦的动作。拨弦的综合指法一２、三勾轮抹：这是
抹；第三次右手用抹；用三勾；第二次左手用用抹。第四次左手第一次右手
绪热烈的乐曲中。三勾轮抹常用于情
替拨弦。拨弦的顺序，右手用撮的指法交：左右手后３、轮撮一般是先左手。
轮撮续快速八常用于连度和音的演奏。
奏分解和弦合弹奏琶音，演：用双手配流水效果。４、双手琶音，取得如
双手琶要均的旋律音。要稍多用力，有要求每个手指力时强调大指，以音的用力，一般度衡突出琶音中
左右手的衔接要紧凑双手琶音应注意值要准确。，时
奏：。柱外刮５、双手它主要用于制造气刮奏。左右手交替进行柱外氛，取得某种特殊色彩
手弹旋律b.左手弹弦，右手弹旋律f弹历音，激烈时如旋律，在手弹乐、鸟双手配合拨弦的手法律，或副旋律鸣.弹旋律c.左手弹历音d.左右手交替左手弹某种指法。双手手时如潺潺流水e.历音，右弹伴奏音型，右，以上配合的其他等）风暴雨；缓慢手法还有：a.左手很多的仅急是双手配合的部分讲左手弹分解和位性旋律右手弹旋律，左手弹对g.右手弹旋效果（如打击
和声与转调。
筝上，在普通二十，同时也能够适当进行转调。有着丰富的和声效果一弦
，没而筝的转调不因筝一般采用五声音阶象其他一些民族乐器那样方便和丰富。的定弦也没有各种变化半音，有七声音阶的某些音，
指法的变化，而演奏种音程的和音手通过左手的按音和右手定弦还可以演我们可以的指法变和许多尤其是化也能转几个调（一般的普出奏出多音；可转四、五个调）。；奏出十二平均七在五声音阶还可以演律的各种变化半和弦；通过左手的按弦和右通二十一弦筝上，声音阶的所有音
筝的和音。
在音乐中，两个音同时发音，称为和音。
配置一个音）以及三度等。另外，还常常在和音（在旋律音度或小三度度和音（在下方配一个度和音广泛使用着方的纯五度配置，尤其在配置一个音），而且在音响音区更为明显旋律音不仅在音量上也增强了深厚感曲到现代筝个特色。例如，筝曲中，还常使用五旋律音的下方的纯四度度和音（在旋律下成，这是筝演奏艺术的一用着和音，从传统筝一个音）高在筝曲中，广八度内附加八度和音。这种八曲都离不开和音的使用、四泛运旋律音的，常常在上感觉似有加强低八度音，从而构一个音的音型。，它使除了使用八度和音外的下方的大三
筝的和弦。
制，演奏和弦亦，有一定局限。双手演奏和弦较为方便但受五声音阶定弦弹拨乐器，单手或筝是多弦多音的限
和弦或和音与和弦双手演手按弦才双手配合拨弦才能开放取得；有些和弦是要用左的配合使用，这也需些和弦分解位置或在不同音时，有的和弦音是配合拨弦才能取得。要双手弦呈在筝上区的同一类和弦，弦、七和弦等。演奏这这需要通过可以用单手或需能取得；有些和奏出大三和弦、小三和
筝的转调。
由原调移高或移同。定调指的低；转调音乐进行中，的调高；移调不筝的转调与定调、移调指的是在筝曲的是在定指或改需要而适当（不超弦时所规定过二度）地移动筝码是在演奏中根据变弦的张力，将原来的调转入别的调。的
三个调：下属关，限制了音乐的Ａ调；的表成的。例如：筝的原调是Ｄ调，它可以转入下列这三是通过左手按弦，右手的按音增其它的调，因左手筝的转调一般为复杂，难于演奏旋律系的Ｇ调；属关系个调较为方便，转中移动个别筝码来完以及演奏多，右手的指法更还有Ｃ调。转现。变换指法
&调、bＢ调和bＤ调。可以d=28715；bＥ调上，都有相�应的关系转生类推。[booki》]调。如转Ｆ调、Ｇ调和bＢ调me=《灵噬苍�bＡp;127;依此Ａ调可以转Ｄ调、Ｅ在五声音阶定弦的筝调和调；Ｃ调可以转𗭕