“四寒蝉】所谓“琴、棋的“绿绮”和蔡邕且具有美妙的琴的“史悠久，许多名琴都四海的“四大名琴”，是我国历史上最琴”。现在，古老的另外六把弹拔扬古琴的制作历，但它们对后世的大称古琴或七弦琴。、画”当中的“琴琴合乐器名与神奇的传说之一，现“影响并没有消失，又与【醉酒。其中绕梁、书有文字可考，而这名”、司马相如号钟”、楚庄王这四张琴被人们誉为最著名的是齐桓公的“”已成为历史的陈迹的名称为华夏十大名琴。焦尾”。
1.号钟。
与之呼应。牛两旁的侍长号钟琴家伯牙曾弹切，“号钟”则奏令部下敲起牛角，唱到齐恒公的手中时，他收藏了许多名歌”琴。他曾琴。后来“悲凉的旋律，使奏过“号钟”动得泪流助乐，自己则奏“号钟角声声，歌声凄琴。齐恒公”钟声激荡，号角鸣，令人震耳欲聋。传明君主，通晓音律，但尤其说古代杰出的出满面。“号钟”是周代的名琴。此珍爱这个“号钟感者个个。当琴音之宏亮，犹如是齐国的贤”传
2.绕梁。
食。她那凄婉的歌声在只间，令人难以忘怀。门时断了钱粮，无奈，韩国著名三天后，其歌声今人有“余音绕梁，不绝”之语。其语源于《列子》中的长鸣。韩娥离去，路过雍一个故事女歌手韩娥去齐国三日空中回旋，如孤雁：周朝时在屋梁之仍缠绕回荡得卖唱求
’之琴，七日不国家大事都抛在脑后。了!过去，点，必然是余音不断。特王妃樊姬异常焦虑‘见您过于**在音乐中捶琴，琴身碎为数的名琴“绕梁”，规年代不”楚临朝，难道也愿意慕丧失国家和性命吗？其制作思。他无法抗拒“绕妹此琴音色楚庄王自从得到杀身之祸；纣据说“绕去了江山社稷。现在喜’之瑟，而招致了命人用铁如意去不上朝，绝响了。“绕梁”以后礼物，把之音，而失一次，他竟然连续七天，君王如此喜爱‘绕梁段。从此，万人羡琴以“绕梁”命名，足，整天弹琴作乐，陶醉的人献给楚庄王的庄王闻言陷入了沉在琴乐之中。有，只得忍痛割爱，详。之劝楚庄王说：“君王，夏桀酷爱王误听靡靡梁”的**梁”是一位叫华元
3.绿绮。
赋极有名气。梁王如写了一凡。梁王极为高兴，汉代“桐梓合精内有铭文曰：张琴。司马相如原。“绿绮”是一张传四壁，但他的诗世名琴，琴“绿绮”是篇“如玉赋，相“绿绮就以自己收藏的慕名请他作著名文人丽，气韵非”本家境贫寒，徒有赋”相赠。此赋词藻瑰”琴回赠司马相如弹奏的一
”绝妙的湛音色，使“绿绮”琴名如获珍宝。他精“绿绮”，噪一古琴的别称即桐木、锌木结“绿绮”就成了。时。后来，的琴艺配上“绿绮合的精华。相如得
倾心相如的文才，为相如住所，缔结良缘。从此饱耳福求爱。文君听琴后，理解了琴曲的含意，不一孙的女儿文君，相如就弹起琴仰慕。司马绮’弹传为千古由脸红耳热，心豪富卓王孙慕名设佳话。才华出文君，被而且对他极为兴正浓时，众人说：“王宴款待。酒酬“知音之遇”，便奔请操一曲，让我辈一众，精通琴艺，《凤求凰》向她驰神往。她歌夜，司马相如以琴追求。”相如早就听说卓得极好，次，司马相如访友，听说您‘绿
4.焦尾。
琴尾尚吴会”时，曾于烈火手制留有焦痕学家、音乐家蔡邕亲和特有的制法闻名四短、色，就取名为形状，制成一张七“中抢救出一段尚因“焦尾”是东汉著的音迹海。他依据木头的长的一张琴。蔡作尾”以它悦耳异常的梧桐木。未烧完、声音邕在“亡命江海、远弦琴，果然声音不凡。名文焦尾”。“焦
了《ᐜ汉末，蔡邕赏古琴高手王促雄并即兴创作的超出存放多懊恼曲》献给明帝。到琴仍完好地保存，昆山人王逢年还在皇家内库位时，为了欣特命人取人琴艺，之中。了明朝给王仲雄惨年的“焦尾”琴，的“焦尾”琴。演奏。王收藏着蔡邕制造仲雄连续弹奏了五日，0多年后，齐明帝在遭杀害后，“焦尾”
第五名：唐代“春雷”
，为明昌御府琴尾等处。之「；当代琴家试弹身造形饱之曰：「春雷，宋时琴世家雷威所作然纳音、双足、岳山、第一美。。天地间尤物也！」之诸琴之冠唐代名琴的名称，制、「透」之「春雷」为一。后归金章宗极珍罕，此琴虽，兼得唐琴「松」后人修补，但琴满，有唐传世唐琴明代（清秘藏）记藏宣和殿百琴堂，称为，称此琴音韵沈厚清越曾经」无毫发动，复为圆琴以殉。凡十八年，复出。章宗殁，挟人间，略第
此琴于民国时，曾经收藏。大千等名家何冠五、汪景吾、张
的第一品。神品于其中。雷威的“古琴万琴堂”，广罗天下，宋徽宗赵佶在其宣和内府设“春雷”琴，是其中北宋末年
“春雷”琴被赏赐给了后来，以后，“春雷”琴予老中的珍宝。又复归耶律楚材之金灭北宋后，运往燕京。“春子耶律铸。以后其中。金章宗死后。在地下埋了十八年后师万松琴也随之，“春雷”又复出雷”承相来到了北京，成为大元朝，金人将夺自宋琴家耶律楚材。耶律楚琴又归赵德润所有。，以此琴陪葬宫的一琴，被收藏于承了金帝宫中的第华殿材曾将其赠珍宝，装了2050车于世，成为了元宫老人。
时，九霄环佩明朝代““春雷”传入明宫之”中第六名：唐
，自清末以来即历史博物馆一在何作如先生唐博物院，一在中国名为“，被视为“中的精品，为盛唐开手上。年唐玄宗的第三个儿川制琴世家九霄环佩”只有不威制作，用的。它的声为古琴家所仰慕的重器到2“九霄环佩”是古琴鼎鼎唐物”和“0把仙品”。据悉，目前公元756全世界代古琴传世，其中者四把，一在北京故宫子继位大典上，一在辽宁省博物馆，是元年间四雷氏第一代雷音温劲松透，纯粹完美
古”的评语。，琴粹》中说：“更，就刻宋时已不情清楚地表露于著作之近时都下收藏家仅……欧阳李伯仁，李伯仁为，他非常琴定为“良材，要不能与数却将“九评，留下文字记、“大琴学家杨琴埒是佛尼音布，得到当时对这张琴的品可多得，况物无藏及所见虽不独幽”两张唐琴的“九霄环佩”琴在清上了“冷然品”之间的差别，自可不言而喻了。乏收赞赏这张唐琴，对希太“鸿宝”与“仙述的共有3人。第一个君诗梦之九霄环佩当时的大琴学家杨历千年乎？宜乎今日唐琴坛的一件重器“飞泉”这张琴后……其余予霄环佩”奉为“琴如凤毛麟角也。其爱慕殷切之公之琴记，唐琴在北仙品”，宗佛两张“鸿宝”的李氏中。他在《“飞泉”、“独幽”二稷弟子，杨氏将时百第二人是，其声音木质定为唐鸿宝”，而拥有疑。。”第三人是当时藏有代末年就是北京
遗音”第七名：唐代“大圣
开元、。另外&quo位ⶋ“显然这些质的老化而琴产生在唐代至、匀、清、断纹是随着漆刻芳天宝时代过来的。因此德元圣备了奇、古、的牛毛断纹。很大圣遗音&q去像大蛇腹纹，而味于一器，是目前传细小的。而且这把所作的美而浑厚的气度透、润、静、圆“大圣遗音”，也是有别于普通的古持传世的普通琴琴的。而就故宫年，也就公元756大圣遗的特点：看上理之间又出现了若干t;琴的铭，所作把琴的断纹也是表现在琴面大“大圣遗音”琴与宫琴．由说是集遗音“大色·可以产而厚的弧度韵相比，这于此时的听琴人是由博物院收藏的等九种美好音音”琴依然保在这些纹，具有秀年．是李亨皇帝即第一批现出时代了盛唐时期的风貌。而它的浑厚感表”琴具生后盛唐
第幽”八名：唐代“独
栗壳色底间朱红鉴晚唐。通定漆，鹿角霜灰额宽20公分，琴肩宽胎。龙池、凤沼为圆琴唐琴的三大标准器之长120.4公分一。宝”，是古琴界灵机式，湖南琴家李断、龟背断、梅花断。形。龙池内刻有太和21公分，琴尾宽1家杨宗稷称之为“鸿后为民国时期丁未(唐文琴面桐木斵，琴底梓木斵，冠角、岳山、承宗年号)四字。此琴蛇腹断、牛毛断、流名思想家王船山所藏，5公分。，琴轸，琴徽疑为瑟瑟徽。水静珍藏。近代著名琴通体断纹较多，有露由硬木所制。翠玉曾为明末清初著
“第太古遗音”九名：唐代
”。古琴音乐主印，左侧刻“吴一件声、清微淡远等050px，额已故山东琴家藏品，唐初贞观年自然、大音希厚、「德音之思想的影响。曾由珍藏。刻篆书“清和”。背音乐学院藏，师旷式遗音”，池下。原黑漆，大流水断纹间斫制，温柔敦谓乐」和道家顺应音琴是中央音乐学院的宽550px，尾宽太古遗要受儒家中正和平、景略重修甲子中秋面龙池上方刻行书“太长3詹澄秋古350px，中央
第十名：明代“奔雷”
。“久明长319博物院，一抚奔雷兴珍藏东西几度方刻篆475p伴得酬”腹断纹。背面龙池上经风鹤不堪嗟养性不离他”。曾遇不能求。奔雷无由天津琴家宋兆芙，宿愿多年始侣，怡情书“奔雷”，倍赊。三十年来成款奔雷琴两侧刻有藏者题北。藏仲尼式。黑漆，小蛇游，名琴能意欣相遇x尾：“南宽390px故宫0px肩宽
古筝的演奏技法。
弹奏姿势。
，特殊场势，一般采用坐式盘式、跪式。合采弹筝的姿用站式。古代采用过
同，筝的放置位置、筝形的琴凳也不同。有的筝架，用类似人字上演奏。架、由于流派的不用琴桌式筝架，有的还有的就放在腿
造型应美琴桌的琴凳高筝尾支架的高度应与稳筝的四个止上身过前倾，注意筝体能放观大方，如采用度相当或略高。头底部应加筝托，以防采用琴桌式筝角；筝与琴桌之间有一定的空隙，以便要挡住出音孔，琴凳不要过高，比较稳因、牢靠，琴桌的面板有适合放腿为宜。此好放于出音；琴桌的高低类似人字形折叠筝置平稳，避免演奏上演奏，小筝筝筝放在腿助于筝的共鸣。架中摇晃。如采用小大小应适当，恰外，琴桌的腿部不架，应
将使右紧张。的位置过大的、弦数多的筝，一凳离；坐的位置过岳山的位置上，坐的高前岳山过远，琴离易前倾般身体前侧距筝宽。身体筝体要近，尤其弹奏体大约有低位置，应以方高时，上身容弦不方便；坐按弦困难充分发挥技巧为原则便演奏，便奏困难，；离前岳山过近，左手手演米，应坐在靠近前影响对触弦的控制低时，容易６厘米至１０厘，右手拨
演奏者坐，然抬起，精神饱满，态度自然。在演找拍子等坏毛病自然分开时既不要驼背也不要挺胸松弛而自两臂和双手，也不要松垮。上身端正，过分的姿势应该是：两腿。奏；既不要拘紧切忌摇头晃脑、脚
俯视，双确的演蹬在固定正手按乐曲开头的筝架的踏板上，头部略指法自然伸出，奏姿势是：右脚做好弹奏准备。
右手姿势。
。在演奏中一般指固扎在前岳的手形是“名距之间，手不要四指的拨弦而过于垂直，以略偏向右第二、第三弦，也有人比做鸡爪形侧为宜。与中指拨弦重心的平的宽度，手掌的位置应”，扎桩即无名移动。有人比做倒垂指弦距数起的的花朵指扎桩四指悬以保持大指求右衡，掌心在从大距山内外，跟着大指与中指保持五个弦手拨弦传统演奏方法要
。尤其大指的连续必用不，根据拨弦音色的需要上跟弦扎的拨弦指法中仍名指的扎桩，以跟“四指悬”支撑的协助桩。随着筝演需用无奏技巧的发展无名指限其他四指拨弦的作撑用力于在前岳外进行而常常在前岳山内的弦弦支的扎桩来支撑，才快速拨，已很少使用扎桩弦能用上劲。扎桩也了。用。某些扎桩起着
视大指的拨弦食指和中指训练。在筝弹筝弦右手拨曲，主旋律的拨奏主要靠大指来负担。为主，无名指小指。在重视手指的全，以大指、面训练中，要特别重次之，极少用
应注意保持大指与筝，发音结实、音色较好。弦过于垂直并略大指与手掌。方的触弦角度。这种角度拨大指拨弦用大斜下向的关节。大指用大关节前岳山自然倾斜的位置关节。大关节指的是的根部边接弦容易保持另外，
小关节。指的是食指食指拨弦用、第二关节第二关节的弯曲为主。，以略有弯曲的第一
弦的音色接过尽法，并指触量使大中二上扣弦的拨弦方触弦时，应避免向。
接的关节。中指下方的拨弦指大致相同，即斜约４５度的角度中指拨弦用大关节向里拨弦角度与大。中指与筝弦保持然倾斜。，指的是中指与掌心连，略向前岳山自
意不要碰弦。放松略有抬拨弦时无名指有时在岳山内扎桩，有弦时，自起，注时拨弹筝弦。，一般用小关节，不触然
些长琶音中，有演奏中保持自然放略微抬起的状态。在某时用小指配合拨弦。小指在松、
分。在低音区约７．至最高音的拨弦比的需要５公分，本区距前岳山为３．５公，要有一从最低音拨弦有时拨弦点在音的弦的位置，在高音弦的三弦的拨弦点点划一条直线（实际是分之一处或拨弦点的位置，从低音至高色对也常变换弧线），这条斜线就是位置。由于乐曲中音右手拨弦的基接近前岳山的地方。个斜线概念。右手拨
的必要条件；松弛这些筝的演奏技巧十弦是学习各种技巧表现的触弦的基本环节。合理分丰富。学习时应音色技巧。努力通过而富有恰当爆发力的拨科学方法掌握角度是发出良好
指法。右手单指
．１托。
力。力为宜自然巧通过肩臂手及假指指演奏时大指向外拨为基点关拨弦角曲，以大指的根部扣”弦。托的动作，是小妙而协调一致的运节不弯甲节弯曲向斜上方用力度以向斜下方用。第一关节和第二关斜下方拨弦“动。弹奏的手。且忌大指向，自然用的弦。弦，即向低音的方向拨
实且有助于指力的不离连续托指称为训练。音结，前者声音连贯，指起来再弹）的方法方法，也可用跳“连托”。可指以用弦连续托指的后者声弹（每弹完一音手
托的拨弦方法。托是筝演奏法音”等指法中也要用到中的基本指法，它用在“重于单音或音阶旋律下行的演奏，勾劈托”以及下行“历
２．劈。
作仍以大指连接手掌根部的关节为基点，略上方角度拨弦。向大指向的是向高音的方里拨弦，指拨弦。劈的动偏斜演奏时
的演奏。“重勾劈托音值较短上的同度音。它还运用的拨奏中也托交替使劈是托的反向指指食指。在旋律中，个或两个以用用劈托的交替指法。劈的指法。着一般是先托”或“母指摇”中均包或连续交替使用含法。它常与后劈常配合中在顺的两弦序连续上行音依次出现时，经常采
３．抹。
，也用单音或演奏时食指向里抹的指法。拨弦。抹常用于配合阶的拨弦。“食指摇”和“三勾上行音轮抹”指法中都包含有大指或大中二指的演奏
使用弦下方拨二、三关节）弯曲略斜上拨弦时，由抹单独弦。它与其它手指配合意种方法时，应注的限制，则采用活。时，常用大关节向斜的灵小关节（于速度和手形方拨弦。采用这音色的统一和触第
４．挑。
节的拨动，以演奏时食指向食指第一关节弦。这两种方法三指呈自然自已第一、第二关。弦有两种方法：一种外拨弦。食指向外拨一种是食指依靠放松而略有收缩的状态辅助力量，以腕带指带指进行拨弦；另是大指依附；另一种是食指依进行拨弦在靠助力量，以腕求中、名、小都要上，借助大指的臂带指进行拨
合指法中反小撮”及“反重撮或下行音阶旋律的演如“历音”、“指法。配合或与”中都包含有挑的拨弦单个音的演奏大中二指相互配合的演奏。在些综奏；也常用于与大指挑常用于
．勾。５
弦，而不节不的弹弦，才能取得良好中蕴藏着一定的力量。弯曲，呈自然放奏。是象勾子一样勾的音芭动作，以中指指根第。应注意第一第二关中指向里拨并保持一定的力进行弹就角演奏时动度，应始终立足于弹勾的触弦弦的松状态，同时在放松指向里略成斜下方的运是以放松为基础，中指向里拨弦。和音质。节为动点，带动全弦。只有用斜下方三关
托”以及“三勾轮抹”综合指法如“撮”、“重撮”、，也常用大指的相互配音阶。于与大指和食指常用于与重勾劈曲中仅的。在一些“中都包含有勾的拨弦指行用于音音或上次于托的一种常用指法勾旋律进行的相互配合拨合拨弦样，广泛地弦；有时也加以使用，它是筝法。勾在筝曲中象托一
６．剔。
撮”中合指法中。，也用于右手常用合指法““剔向演奏时中指在与大指相配合的综“扫弦撮”、“反重不单独使用，剔外拨弦。剔反撮”、”、“剔挑”等综
打。７．
绵缓的音的演奏中也包含着无或分解和弦的演奏。由。响用无名指的打来拨奏，用于琶音名指向里拨弦。打常弦以取得柔和的色演奏时无名指向里拨弦对比和的“打”的指法效果。另外，在一些和戴假甲，将个别音于无名指一般不
上。这种改进的指法，的勾剔。度底半的位置上挪出抹、还增加了中指其他音的拨奏在大指与无还有一种改进的指法指代替中指拨八使得八度内，即用带指甲的无名的名指所演奏的八度内不仅有食指弦的方法，中指从演奏来，用
，由高到低用“托抹低到高用“打勾抹勾托”打用于琶音的指法顺序是：由打”
右手组合指法。
１．撮类指法。
忌大中二指托，中指用弹弦整齐，同出一声弦”对拨弦。演奏时。种指法在两根弦上。且勾，两以及斜下方的触弦同时相弯曲而向上“扣角a.撮：大指用指度要求大中二
度、六度、演奏连续出现的八度和用于八度和音的演奏撮在筝曲中广时七度和音的演奏。泛使音。撮主要。偶时演用，有奏单个的八度和音，不尔也用于五
同时反向拨弦。反用劈，中指用剔，两种b.反撮：大指的种指法。撮是与撮相反指法在两根弦上
。奏。它不单独使用面使用反撮用于八度和音的演、托或托勾的后，常紧跟在托、撮、勾
c.剔撮：大称为“撮指”用剔，两种指法在两根弦上同时向外拨弦．也指用托，中指
奏家曹东扶先创作曲中经常可以遇到。中特有的一种指南筝演或订谱的筝法。在河剔撮是河南流派
撮的成份。剔撮主要用于八度包含有剔摇”度和音的演奏。在“八指法中也
向里拨弦。，上同时中指用勾，两种根弦指法在两d.劈撮：大指用劈
劈托”指法中都包含着劈撮极少使用。它有度劈指摇”指法和“重勾“八时用于上行八度和奏。在音的快速连续拨的拨奏。
相对拨弦。指法在两根弦上同时.小撮：大用托，食指用e指抹，两种
和音。奏二度、五度小撮主要用于演奏三度、四度和音，有时也用于演
小撮：大指用劈，食f.反反向拨弦。指用挑，在两根弦上同时两种指法
的演奏。它不单反小撮用于小三度、小撮的后面使用。或在抹托、托尔也用于二度）和音独使用，常四度（偶抹跟
中指用勾三种食指用抹，g.重撮：大指用托同时使用。三根弦上指法在，
和弦的度内增加一个音符用于密演奏。的音型中，也常重撮常用于在八集位置的三
指法。２．摇类
身主动关节上，这可以使食指有直接的关食指尖的密集拨搭于，主要起着控制触弦深浅用力甚少轻轻捏在力量量通过肩系。角度深浅对摇指的扎桩a.食弦时要求大指松而向外快速拨弦。触）。不时手掌不搭前有抬起，名指或以及触弦的；中、名、音色、音量都指摇：食指用稳固并增加辅助的的质量，前岳外（指近指尖第一的动作；手掌根部轻轻小指不和角度的作用。假指甲腕的摇动，形成岳山外而略有悬空，力小臂，带动手弦。这时食指本小三指自然放略传至大臂再传到食抹和挑连续交替向里但重心不要放在筝头上可有
其在律演奏中长音的演奏上。广泛使用，尤指摇在筝曲的旋食
除用大关节的点，带动全指运速拨速演节不要向里弯曲。大指弦。拇指摇靠大节拨弦的为，以３０－４０的符用扎桩（扎桩一般。用托和劈连弦，即奏不断变化用大指的小关拨弦桩有时不用扎桩，在快一些音符时不用节拨b.拇指摇：大指方法外，也有的人是度拇指摇度。其它小关动与弦的角动奏长音或时值较长的时值较短的为宜。拇指摇有时用扎用无名指进行）；在演指的指根关续交替向外向里快以拇指与手掌的连接处扎桩。
较长的音符时，拇指摇勾拇指摇”常相配1>在演奏时值种指法与三合。即：相配合，称为“用勾指法与低八度音
在高音（长音）上Ꭾgt;用撮指法演奏出八度音，紧接着用拇指摇，称为“撮拇指摇”
3>先用历音为“历音拇指摇”。，紧接用拇指摇，称
也用于短促音的演，它在使用中形的便利拇指摇比食指更便于与其它指法的奏中广泛使用，即用点上，摇要方便灵活。变换和配合，在这一奏。拇指摇在旋律的演于长音由于手
c.八度摇。
中二指要保持八度的弦于奏手指关节不动，大它在筝曲中使用比较距，且手指略有弯曲以音的两根弦上用劈剔撮连续交替快速少。拨弦。八度摇靠手腕演连续八度和音的演奏，应这种适撮和法的需要。八度摇仅用大指和中指在八度和指
指同时向里向外连。替快速拨d.双指指和中摇：食续交弦
而双指摇的食指、中指都指拨弦；食指上。2>食双指摇的动同：1>而前，由食作与食指不是独立进行拨弦拨弦音位的变化岳山外侧随；而双用大指轻按在指摇是手腕略有食指摇后移动一般要用手掌根部轻按在前指摇
双指摇极少使用，它近的和音演奏上一般用在三度或与三。度接
３．其他组合指法。
。称为“外快速拨奏相邻的几根指向：手扫弦”弦（一般是低音弦），a.扫弦
般左手用的多。扫弦时，用中、名、扫弦，左右手都有，一、中、名小四指快速出音如同一声。向小指或食外拨奏相邻的几根弦，
中。动的气氛急促、热烈或激扫弦多用在
弦上同时向外用剔，食指用挑，法在两根拨弦。b.剔挑：中指两种指
拨弦方法c.勾两种指法在包含着它的抹：中抹，于三度指用勾，食指用它仅时向里拨弦。或与三两根弦上同摇中也用度接近的和音演奏上。在双指
的和音的演奏上。在时用很少使用，有中指用勾的指法，向里勾抹快速拨奏相邻的两根弦包含着它的拨方法d.重勾：于三度或三度接近弦双指摇中也。
巧的加花合指法“重勾劈托勾摇的“轻的独使用，它常用在拇指托拨奏。在组，而是强有力的低。其邻近音重勾不单的烘但并非一般装饰音”，八度音及前面，犹如拇指”中也包含着重的用指方法
拨弦，由劈拨的弦；。第一次，劈和重勾同劈托：这是奏旋律音的弦，由的四次拨弦是：度音及其邻近综合指法。该指法重勾拨奏旋律的低八e.重勾时由四次拨弦组成的一组
旋律音第二次：用托拨奏的弦；。
第三次：用劈拨奏旋律音的弦；。
四次：用托拨奏旋律音第的弦。。
用“劈，旋律音是托”。“重勾”拨奏的托劈托”拨奏的，低八度及其邻近音是用在这四次拨弦中，故称“重勾劈
二、三、四次用“六分音符连续进行音。重勾劈托应用于音的演奏。。还有四个十法，它的四次拨弦动勾劈托”的指六分个勾拨弦；第音符中第一个是低托劈托”相继拨弦一种“重八度音，第二、三、四音是旋律。“托劈托”拨奏弦律作是“第一次用重重勾劈托常用于十
下弦。也称“刮奏”序，用右手或左手自而高音）或自上而高音而低音）连续拨（即自下而上（即自低音f.历音：顺着弦
富用特色的技巧之一可用于强富多彩。它可以用于格的传烈激昂或热烈欢快统筝曲和创作筝曲历音是筝演奏中的旋律中。抒情的段落，也。在各种风最中，历音的运用广泛而又丰
右手其它指法。
，以此产生泛音，可采用两种方法是单手演奏泛音，右即离去。另一种指捏在一起，用“挑”触弦离弦。并随手食手也能解放出拨弦时：一种是左，左手碰弦左泛音点，大指与食并即手食指虚按泛音点，右来吟按，手掌也同时碰弦指或大指拨弦，右手手掌外侧虚按a.泛音：演奏泛音琴弦
、四分之一、四分之二分之一、三的泛音都是自点在筝码右侧弦段的泛音位置：筝演奏然泛音，泛音三处。分之一、三分之二
对准的面确地演作一标记，以使为了准地虚按在泛音点上。板上奏泛音的琴弦左手手指准确泛音，可在发也
逐渐向右移手用摇作由左向右移动左由近码处）。b.扣摇：右动，而后又由右逐渐向移动（有时仅压在发音弦段上（紧指拨弦时，左手拇指紧扣弦），并
扣摇在乐或模曲中可用作渲染气氛拟风声。
分解时单常演奏和音、和弦或c.琶音：和弦。筝演奏琶音有手有时双手配合。
五用三指拨奏。用由上音的弦序拨中、食、大四指由下而上顺单手演奏琶音的方法是奏，或用大、食、中、指拨弦，很少使用。：用名、名四指而下顺音的弦序拨奏，也有仅
，并延续d.打圆：大指用托打圆是筝的一个个音弦或勾托连续反复拨音揉合在个用勾低八度两特色技巧，使高，托勾，中指奏成八度的两一起下去。。
的托，托与勾间距时间甚短。托后勾或先勾后，中指用勾，先e.近撮：大指用托
近撮是一种特殊技法，用在特殊的音乐风格中。
大指用劈用类似，但音色有速连续拨奏，使，摇指音色清晰。，在同一根乐器借鉴来的一种指从其他弹拨f.滚：这是法。食指用挑，不同，滚指音色浑厚音延续。与摇指作弦上依次快所
很短，发音出类似滴水声、鸟无固定音），使之发响。g.短音：右手用抹（鸣声的奇异音或劈）拨奏前岳山外的短弦（弦山外或后岳
柱发出浑厚、含蓄是筝按在筝生的特色技巧之一。演奏家赵玉斋先拨弦，使弦的筝弦上，如鼓鸣之声。这h.柱：左手食指轻右手上端
手交替拨奏。右手或左）在无固i.柱外。这种指法常用左手拨奏，使，有时也用刮奏：左手（或右手右定音高的码左侧弦段上用历音的手法进行拨弦
续交替快速拨奏相大指用挑、j.捻：食音按至与另一弦相同的的两根弦，拨奏时左手将较低的一弦的音高高。邻指用劈依次连
声音。捻不如食指摇、快，但捻的发音结实。捻的音响效果又别具特色，使的技法之一，它虽与食指摇、拇指摇都是用于使单音延长的指法，但用时应避免碰击琴弦的捻是用于音的延续拇指摇速度
左手姿势。
两类：一类是左手吟，一类是左手拨可分左手指法法弹指。按指法为
法，是筝，表现出的细腻、分密切的关系用技法的巧妙运用有着十弹筝有只用左手拨弹的。在筝曲中左手吟按指。委婉吟按指法不最富有特色的指的情趣，与左手法。古代
弦音的各种指法，称为题：１）左手指尖触意以下几个问弦，中指用力较多手指的顶端触弦，左手吟按左手的有自然弯曲自然并拢，手指略指法。使用吟左手吟按指法的基跟着右手拨弦音进行饰、美化和改变。需注右手拨食中二指或食中名三指，食指（或食名二指）用力次之。本要求，左手在码子左侧弦段上润，以按指法时，首先用
音区弦短一些。公分的地位在码子左２）左手指尖触弦部侧１６－１９些，低方，高音区弦长一
时自然形成的）。手然弯曲（是在吟按指０度角。指与手背约有自法进行成１１３）左手手指略
）吟，左手移向靠近按揉，则根据需要４偏向左前方；向内侧音的身体的方向。每也随中指，左手按指按弦。某些和音或和弦弦音移动，偶尔拨弦时随食中二指手移动的方向是随右手大指的拨或指吟揉一弦。左手随右按弦，向外侧拨时法一般
法的用力是肩部顺臂自一点，一般手或手弦，只有在一些量压弦，也指的用力可略多不可单纯用手或手腕的力腕是？不可单５）吟按指个别的技法中，手腕然传递到手，纯用指力拨
基础而进行的。本个弯弓形的摆动或手和臂６）左手吟按的基成弯弓“图式”是以手指和肩部划一直线，以形，各种指法是以这摇动为
，大指可。手大指可过翘起或垂下于食指旁，自然置有自然的分离，不７）左小指置于各指旁，和小指随手形自然放置
左手吟按指法。
单纯，音高变化甚微、颤音：右手拨弦后有区别的：颤１轻微的上下颤动，握了颤、中二指（或食、与后面要讲到的揉弦是，左手的食轻微起伏的；揉弦颤动起伏大（美。颤音高相应变码外弦段上作十分奏乐曲时，可自由运音的规律性后，在演中、名三指）立即在该弦的手法丰富多采。当掌化也大），揉动使声音圆润柔音仅有音用。揉动，音波
而有规弦段上，做轻快则地连续颤动，弦：右手拨弦后，左２、揉食、手的指（或）在该弦码外悦耳的音波。食、中、三指使声音发出中二
揉弦是筝的很揉弦。筝过左些地区的特段发生一张于拉弦有它独特区的地方风格。乐器的小幅度单指优美、柔和而流畅手一下一上均匀地有揉弦效果又表现出使琴音揉弦，也不同于某些弹拨音乐感染力。不同的揉这些地揉动，弦方法又适弛、一有应了不同的艺术需要，张力，并使弦乐器的改变弦长的种技法。它既不同一通过揉弦，加强了的变化，的手法，它通使长有所改变，使发音弦富有特色的一发音弦段改变着弦的的揉弦，短一长有规则。
制在小二度至小三度筝的揉弦幅度，一般控之间。
重的揉弦指法和可细分为慢揉、快揉、轻揉、重变化；轻揉和重而轻的揉在练习中不断体会结合起快揉是揉弦速度上熟练掌握。弦指法；快而轻，才能而重的力度上的变化。快的揉弦指法；慢而揉等。来而产生慢的揉弦指法，都需要这些揉弦法也可互相是筝的揉弦种类慢揉和揉
和揉按之分是先按后揉；“揉按先揉后按。。“按揉”和按音揉弦还常”是结合起来使用，有按揉
些新的发方法外，还有个手指进行和音时，用两个手，也可以对每个音都行弦，可以仅揉旋律音筝的揉弦指进展。如在一和音或三和弦上三时，用除了上述行；揉一个三和弦。揉弦。揉一个的揉个
指（或食、中、名三指），左手拨弦的前后３、按音：在右手在该弦码外音”。的食中二
按时应注意。
按音的准备时间很短求按音１）触弦动作要就是所要按的音，就更要高。在旋律进行中，动作必须敏捷。要求按下去迅速。
。完成的，按音往往响了音高、面的训练自然放松。运用左手和左手臂容易紧张而影和僵持，从的自然力量，肌肉放音准。必须加强这方松并富有弹性的动作来２）按音时用力要
定的高度而停止（保丰富，主要上回转滑音和下回音：筝的滑音很弦后，左手进行按转滑音有上持音高滑音、下滑音、.上滑动，滑到一滑音：右手拨连线滑音、按弦的过程中使音产生a五种。分述如下：４、滑弦，在）。
，按，然后右到一定到一，将弦松回原位或松回手拨弦，随住定的音高。程度后保持b.下滑音：左即左手抬起向上滑动按弦手先行
表示从用加箭头的弧线把两奏到最后一个音符记号。个或几个音符象连线c.连线滑音：第一音符依次滑似的连接起来，
贯而准确地演奏好。量。对连线滑音高，准确时值和，它所强调的要求是：滑而不乱，连别强调某一个音滑动中把每个音符连而清晰，在音均衡音连线滑音并不特的的每个音的准确音是
度或小三度（有时是小瞬间将本音按高大二二回本音。手拨弦后，d.上回转滑音：右左手度），然后再转
有度（高大二度或小三随即右手拨弦，回转滑音：左e.下原按音音高。时是小二度），然后手先行按弦，将弦音按左手放回再按下，按至
。滑音，压弦特殊滑音等滑音，如颤音特殊的除了以上五种滑音外，在筝上还有一些
各种滑音。动地表达派风格的筝使用着不同乐的色彩，使之生歌唱性。不同流乐曲的内容在增加音，让乐曲更富于滑技法的音的作用
，右边向手在定的出来的和种技法。演奏时节奏性。：也称走揉，５、走揉弦派生码外弦段后岳山移动，左手连续拨弦，左手边揉上的动作带有一这是由
果，使音色有所变化音”边使音恢复左手边“走，然手右手不断。它独特“走”一般用在先按拨弦的揉弦效，音乐具有新音音高的曲调上来至原散奇的色彩。
剧音乐中用到它。串音符上走常用于不断下行的一地方风格的筝曲及河南曲在河南。
压：也称压间。，使揉揉，这也是揉派弦后的音高在整音与左手掌边压边揉弦半音之奏出６、快生出来阶时，级进的散音的一种技法。在右手音速弹
乐曲一般用在热烈压、欢腾的中。
。左手一般用中、食二在两根弦上同时按音指按弦。７、双按音：左手两个手指
色。点水一般。它的作用在于增强拨弦时，左手同时触弦触弦要８、点：曲中。点一乐，如晴蜓特般用在轻巧的轻快而急速地一碰即离，右手
双手配合拨弦指法。
用于演奏连左右手用抹的绪。弦的续的十六分音符，拨手后左手。轮抹常现跳跃或急促的情般是先右１、轮抹：顺序，一表指法快速交替拨弦。
２、三勾轮动作。弦的弦的综合指法拨。共有四次这是一组双手配合拨抹：
勾；第三次右手用抹；第一右手用三抹第四次左手用抹。；第二次左手用次
情绪热烈的乐曲抹常用于中。三勾轮
顺序，一左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦是先右的般手后左３、轮撮：手。
轮撮常度和音的演奏。用于连续快速八
演奏分解和弦４、双手琶音：用双手配合弹奏琶音，，取得如流水效果。
中的旋律音用力，一般出琶音要求每个手指音的多用力，以突时强调大指要稍双手琶力度要均衡，有。
的衔接要紧音应注意左右手凑，时双手琶值要准确。
：左右手交彩。于制造气氛，取５、双手柱外刮奏要用替进行柱外刮奏。它主得某种特殊色
性旋律或副旋律g.右手，在手弹历音d.很多，以上讲的仅是打击乐、鸟鸣等）手时如急左右手交替弹种效果（如风暴雨；缓慢时如和弹旋律弦，右手弹旋律f激烈左其他手法还有：a潺潺流水e.左手手弹对位弹分解手弹旋律，双手配合拨弦的手法弹某.型，右手弹旋律配合的部分指b.左手弹历音，双手左手弹伴奏音法。双手配合的.右手弹旋律，左右手弹旋律c.左历音，
和声与转调。
在普通二十一弦上，有着丰能够适当进行筝富的和声效果，同时也转调。
阶的定弦，没有七便有各种变化半音，因而民族乐器那样方和丰富。声音阶的某些音，也没筝的转调不象其他一些筝一般采用五声音
。普通二音是通过左手按一弦在演奏出多种音程的和音出七声十以演奏出奏化，而演种变化十二平均律的各和许多和弦；尤其过左手的五声音阶定弦的化也能转的指法变弦和右手指法的变筝上，我们可以通几个调（半音；还可以阶的所有音；还可的按音和右手一般可转四、五个调）
筝的和音。
个音同乐中，两时发音，称为和音。在音
或小三度配度和音。这种八度现代筝曲都着，它使旋律音不色。例如上感觉似有（在旋律下方的纯五置一个音）等。另外，个低八度音，个音、四度和音（在旋度配置一个音），还常使用五度和音从而构成八一个特加强，而且的使的纯四度配附加一个音的音型。音响上也增强离不开和音在筝曲中还常常在八度内用，这是筝演奏艺术的方在旋律音的下方配一在了深厚感，尤其在律音的下）以及三度和音（在置一，筝曲中，常常高旋律音的下方的大三和音广泛使用音区更为明显除了使用八度和音外仅在音量着和音，从传统筝曲到度，广泛运用
筝的和弦。
筝是多弦多音弹拨限。，但受阶定五声音和弦较为方便乐器，单手或双手演奏弦亦有弦的限制，演奏和一定局
左手需要用按弦才能取得；有些和置或在不同音区的或和音与些和三和弦、和弦时，有的和弦音是大三和弦、小双手配合呈开放位同一类和弦，这需要通弦过双手配合拨弦七才能取得；有些和弦是分解和弦拨弦才能取用，这也需要弦的配合使得。和弦等。演奏这在筝上可以用单手或双手演奏出
筝的转调。
据需要而适当（移低；转调移动筝码或改变弦的张力，将原调移高或转入别的调。行中，由原来的调筝的转调高；是在定弦时所规定的不超过二度）地调不同。定调指的移调指的是在演奏中根指的是在筝曲的音乐进调与定调、移
复杂，难于演奏旋律，筝的转Ｇ调；属关通过，右手调一般是较为方便，转其它的调筝的原调是Ｄ调，它增：法更为现。限制了音乐的表列三个调左手按弦音。例如：下属关系的系的Ａ调；还调。转这三个调动个别筝码来完成的多，右手的指可以转入下变换指法以及演奏中移，因左手的按有Ｃ
Ｂ调和b》]mp;127;调。如Ａ调在五声音阶定弦Ｂ调；bＥ《灵噬苍生Ｄ调。&都有相应的关系转依此类推。[booＤaookname=可以转d=2871585,b调、Ｅ调和调；Ｃ调可调可以转bＡ调、b以转Ｆ调、Ｇ调和b的筝上，