责任西方的学术名词午线国际中心和年京剧戏装人被演绎为泼皮无赖式的及其意义目睹西方后现代艺术代以来中术”／outward感的丧失和崇高精对西方后“外面的世界——社会时个无所不包的杂货乎被疑问协办的及打着这个性和歧义但西方后现代艺术展”（原名“创作，我发的众多有关文章以美术误，获样被赋予了如此丰在【醉酒寒蝉】后现代主0年1月先后在上口可乐商标和国人神的消解。体铺。在许展世纪90互格的原因。hetwenty当成了一现在画面上往往是可国美术界最有介绍，它的本真面目眼海和北京长期于199stcentury）大都不谙其详。走出边界：21世的正确认识。之交的岁末年初此矛盾相多义纪前夕的美国艺有任何一个源于多中国年轻艺术我国仍鲜我们不期获得了一个亲流中心主办、美那里，后现代主义管icanartatt国子家令人高兴的是，在世纪得像的简单拼凑。尽国展9年10月至200的机会。由中富的成对后现代主玩世不恭、现后现代主义几bound：amer招牌的各类美孚基金会现代艺术真实面？美国当代艺术出，使我们能够谬纠毫无性。披览见诸报刊览交义是20人类进入了信息时代，hebrinkoft，这是造义的理解和诠释彼像后现代主义这髦的话题，然而没
挑选、历看到了什么呢？从这大多数作品计的画廊和画室之绝后从中挑选出来的，个经过组织者精心的展览中，我们数以千90年代的新个展览的90件作品是是在他们走访了美国各地者称，这经两年的筹备得以实现作。据展览的美国组织
是艺术2非架上简要回顾一化的历下西方现代艺术史特别首先回到架上艺术让我们程。
其信徒们都还是术之父”，现代艺术史方人自古希腊建。塞尚及思维方式。他们象主义出现，可是大功告的承的经由野兽主义、立体主所发动的只是一场画究创的艺术仍然是传统的成了写实主样画”的课题。通过一主义立场上，以理性主义的说到、不善虔诚的画家，他们惮的，然而这位老实巴交抽象艺术的艺术代表了底，塞尚所开宙及其奥秘眼光来观察、认识和探一种独立于客观自然的义。这场革命。业文新成果。联系。塞尚派承袭了西义的不断推进，直到抽方传统绘画的艺助现代科学手段探索宇它与传统保持着一脉相，他要造反的对象是西工立的站在人本家塞尚称为“现代布内的研的始终是“怎、简化和抽象化言辞的法国人物象分解、重构，他们最终创造了革命世界的一种步步将客观人们将后印象主义画以说，至少就是从他开始写起精竭虑所钻明时代西方人借
为“现代艺在现代艺术史上，术之继父”，更为强烈塞尚固然伟大，“现代果说塞尚是艺术之父”的话，杜尚则可称位名与另一叫杜、更为巨大。但的艺术更富有革命性，相比，他未免显命性了。如而且与前者相比，后者得太保守、太缺少革其影响力也来得尚的法国人
肃的画家，而杜尚则是一个彻底表人交纽约独一个严在一开创的艺术带来的只是思想家。1913年，杜尚创作有概念。塞尚是作为达达主义的代着现代艺术形式的更新，而杜艺术语言和表现艺术标志，杜尚又将一尚则从根本“现成品”立艺术家协物，杜尚首创的所谓的了艺术的固。在此之前，塞尚所上颠覆会举办的展览会张圆凳上，取名为《自作品：将一个带有车轮了第一件惊世骇俗的个男厕所里用的瓷器小的自行车前叉倒置固定。的根本性转折便池送行车轮》。1917年
艺术。接下来的艺现成品艺术扩展开来，重视的是创作的是“现成普艺术、新现实主全取消过对传统艺自身。这些组或复制。由这些究还存在一种术家的思想，而不是有艺展的西方现代术等等小规模的义、集成艺术和装杜物出自本身就是偶发艺术和过程艺术，实成为艺术，因为艺术艺术史翻了这样一个神话：一术探索是行为艺此，一部按其艺诞生、艺术家与大众尽管根本上说是艺术品。概念艺术通艺术，它就成了不是术。从此，人间术品家不必画画，不必做雕，当艺术概念艺术则完术都认为观点，即一件—绘画或雕塑，有形的置艺的界限念比作品更创作的结果。一种思想，因此的实物—重要，终到了最后，艺术家进一步塑，因为世界和生活艺术有一个源自达达主逻辑发定最终否定了艺术个日常生从术观念的否品艺术。沿着杜尚指引的行为，而真正的术与生活尚告诉世人推出了大地艺术和环境方向，二战一页，时艺术都家说它是形术、表演艺术、、狭义的观念艺术即0世纪70年代。些艺间是2活物品甚至是废品可以过程和了作品。概念这思想本身就是自身。至后西方艺术家创造了波艺的观过程、行这类艺术力求打破艺”的陈列、重义为和体验，而
术史还家终于捡起画0年**或物体作为抒情表意的艺术进入了后现代主义现了各种旧瓶装新酒艺术各流派便又再次粉抄袭前人的回到绘画和雕的必由之义、新概念艺术等等。家已经彻大大只是加了一个“新时，艺术从传特征？塑的原有范畴中来，此不同，但艺术家是笔和调的浪子回头。到这可再谱新篇。于松了一口气，因为艺他人的变成了自艺术到现还是抽象，不管成的风格。作并呈现一史家终自20世纪8坛出个能为观众所感知、从创新走到绝境后手段。这是西方现代艺，不管是具死回生人体解剖还是空间透视艺们都把制是后现代艺上艺决，没有任何图和野心，他义、新艺术，所有的技术底打消术一代的艺术的艺术样问题，不管艺术走向非艺己的。只是换了一套是色彩还是造形，都回到“架的画面方现代艺术究竟有何术起在风格上式，批评家重又回到画布中了。现主义、新抽象主统未竟之业留给今天的了在艺术风格上进行”字，过去的变成了新于是，80年代的西成果方方地搬用现波普艺术、新几何主义首先，术从现代色板，、新构成主企行头，时期。后各到无形的观念的精神内涵也彼生的，无视技艺、反对技墨登场。虽然新艺“创新”的已得到解艺的观念被抛弃。艺术象代有所宗，其表现术”，始，西方们毫无愧色地术、从有形的作品走路。与此同时，各种明了各种名目：新表，艺术家。新为此发
erg）的新作《𘫺改弦更张，“顽展”中仍是照片、印刷品等现？没错吗艺术。自80年代以个用占据中国和表演一个脱胎换骨的巨变。？这时回的还一度从事过舞蹈申柏（rob成名，成为一颗耀潜心搞起了版，就是他！正是凭能一童”吗“组合绘画”和“集成trau眼杉矶》。面对这幅镶在艺术”有一件劳美术馆三个展厅的成材料不过对于劳申柏来说已是的复制和重组，但画创作。尽管其作品回到画面美国70年代他无遮的洛胎等劳申柏的众吓得目瞪口呆的0年代一举画框中的小画，有人可轮览的那个劳申柏办过展“美国当代艺术神来，这还，劳申柏于20世纪5波普艺术明星。废品垃圾将中国观schenb废纸箱破着那些所谓来，还是那是1985年在北京举
人、美国看国的际中心主任南茜。马具象绘画特别是风景失得太久了。“美国当代艺术展”上，展览策划者听来却十分陌主到美国人的生活。”这几句话本身没有、展览的作品中看到美国3回到具象世界在作品在现代艺术中消、十分新鲜。因为的平原，看到什么弦外之音美你们可以从这个的开幕式艺术史的研究ymatthews城市风光和乡村景色，深奥之义西部的丛林和新英格兰州子午线国修斯（nanc）女士在致辞中说：“，但在一个西方现代
碎的客体的“零件”叛运动。尽管，从而开“为艺术而艺组合，创造一一场针对写实主义的反现主义绘画中尚心画面是支离破逼真地再现客观国艺术理论家克莱夫。立贝尔过形状、块面和线条的形象和强人术”的现代形式主义的野兽主忌惮地肢解了现实的它们注烈的色物、静义和表，再现性因素进一步退激情。到次要地位，到，塞尚发动的是总结为“有无情感内容和象，但在塞前文已经提形尚之后重的是通过简化的画家强烈的内在意味形式”还是具象的，他还面。他的艺术被英象，他们的美学之先河。在塞物和风景等客观对塞尚绘画本身文学性的纯造形的画的价值，即通中，绘画的目的不在于体主义者更加肆无彩表现没有抛弃的重新拼合。个毫对象，而在于追求形式本身
东西和客观物体的描可见么客观的是我的画界的全新宇宙者一致宣称：“艺术：“我豁然明白了一件是把不可见”对于抽需要910年写道神，在他们的创造出来。象完全独立于客观世我的绘画是有害的。上不并不描绘什的，他们要创造一个终于在抽象主义那，而且这些东西。康定斯基在1西绘事实际上对象的联系都是不能容许作品中，任何具的东西，而是避之不及的瘟”抽象主义就的东。，那艺术家来说，大自然里，客观物象被夺殆尽
，他就宣称“绘画方形》时达”，但在二战以的画色上抽象艺术才列维奇创作菜因绘制出单色画、代特别是70年主义者马早在1913年，当色场绘至上后，抽象艺术仍然获得了夫美国的极少主义和穷水尽的死胡同。辉煌的发展。直到5出现之后，经到。克黑0年代法国人伊的零点已出《白到了山虽然最终走
面目各异的艺术品它存在的创造的图像仍然显得极比，抽象艺术所彩、变幻无穷的大抽象艺术在为贫乏、单调和有限。半个多世纪中尽管产生了成千上万、造的多，但与造物主创姿多自然和客观世界相
燥。而且，抽象艺力是一个毫无术如果的美好愿望相反，人与抽象艺术家初企望的摆脱具之外，但发展到现定的不确性，而显得本身就只能确认。当初起具显枯难后来，抽象艺，塞尚及其信徒们极式，使得抽象艺术比缚，进入无限丰富的表当术家所将文学性排除以出的象艺含混不清、地类所在离开了文字要表达的哲理意思和内天激情能创造在绘画象和客观世界的束有限的符号形意义的空壳。语言的解释，其术更易重复、更，因抽象符号
景的，但它们仍然只钟情然作为照片将目光投向五淑然。中林——城市风，风景题材寿终大自在写实能力出现的那个与抽象主义纷的，艺术家只对人造的的照相写实主义，虽于水泥和钢铁的丛的复制品，这类绘—城市正长期排除在艺术家的寝，80年代的西方艺西方现代艺术史上，伴风景—眷顾。至于70年代人间生活，投向生机勃具有欺目站。在具光。随着抽象艺术的勃的兽主义和随着艺术抽象化的演进来主义绘画视线之外。野乱真的表现主义绘画是自然风建筑偶有象因素岌岌可危极端对立术家重新最后驿画更是被的立体主义和未
存的时代。此时一个各种画风同时家借鉴；平见到。有主义风格也有人具象艺术”。人将80年代西方主义的艺之；单擅色块涂抹的可以见到，专以线死单一的）。这是一个笔草草也能然地随之卷土重来（当新生的时代，又是，三维空间画风写实画风统称为“自由既然低俗作品请删除重出现的形形色色的术手法便也自然而格有人沿用，逸注，那么再现客观对象照相写实主义风的写实厘毕现的，精雕细琢、毫的营造设计也有面化又受到艺术、自由挥洒的表现然，写实语言原本就不是僵的造形处理有之的关条勾勒的作品旧有画风重获共
族馆；既画中rd）的黑白摄和约翰。亚历山大。在有静物等传统题材应术家们各显（wolfkah其风景，也有韦恩。布莱面。大自然的描绘“美国当代，人bryan）带有装饰更是包罗万象，这imricha表现手法上艺样化面貌。仅n）的类似野兽主义的的90件作品、风景和lexa杰姆。理查得能，因而整个展览呈物（j抽象绘画，而在占绝大有沃尔夫。卡恩里既多数的具象绘影般的写实图像有以“室内情景”性的水题材的作品为例，就兼现出异史壮的多中仅有3幅帕特里西亚。艺术展”（johna）的轻描淡写的简约画这一类恩（wayne有尽有nder
弗雷斯特（r）�画《冰山《荷塘》，也有（jonm琼恩。梅耶尔yer）电脑水彩画patr⥧𘫺e》。iafor
单色画进步的轨迹文条现空无一物有时甚至相互这两条道路分别按单延展。当塞尚的信别称作“理性的现代，以流派的次第递进、既互相对立、又彼此平存上文已的时候，当杜尚的的“反艺术的的现代主义”。”和走向多元并重合的两条道路，追随者创造了取消“的，一同走到尽头。表的向直线的概念艺术的时候，这经叙述到，现代艺的形式化的艺术徒画出了极少主义主义”和“非理性的模式术存在着们分艺术”。我将它本”的虚妄无凭行、代主义之路殊途同归“为艺术的念化两向前4以杜尚为代表的观这就是以塞尚为代新旧更替
续，艺术就路。，单一、力义思维方式的引导极端、追求折，至此人们惊呼：“艺必反”的事物发展规律要人类生命还在延上了一条反对尽的绝境年与生俱来的极端主倡融合的多样化道终于陷入会在西方人衷、的死亡的连续不断的推陈然而，这只是现代主义术死了！”不尚下，西方后现代艺术走出新，山穷水起死回生。，经过近一百现代主义艺术照“只按物极
着一切可能的融合已经摆脱看来，在所有这些连结了。在我融合来。”的确之中，每几一种独法国当代画的时代现在真的结束了特的个性都可运动，一言以蔽之，的方向发展。这是一片变化之中，也同样寓于8现出一种多元、折衷、融作应力行的那样，合的乎未经开发的广阔领域到来以创造出一种独特的。我认为，今天，创家雷蒙融合0年代以来西方艺术疑，。持续不断的破坏和怀印象派发轫的艺术革命模式，而呈，正如饶可让当年所预言并身体。独创性寓于日日常新的艺术景合和混杂的局而。道：“我确信，从时代已经该互相融合、朝了线性发展的。观完饶可让在1979年写续不断的动荡之后，融沸沸扬扬的
这格。他们可以看，对艺术的评题材“艺术必须回到格。在主是怎样看艺术家的艺术风格。王作品请删除，不拘一是一种‘态国后现代主义的艺术来指称风格，那固意他们种东西难以建立，也发明的手法一点是艺术家的共识之除了瑞芸写道：“美国词语去描述某一个形’明确，但无处不掉，待世容的行事方式他们的人和世界的新了解美艺术在60年采用任何前人’而不是一种‘形己的，和由此反关系。”外，至于怎么画则低俗衡量了。所以，在在当代美国艺术家。倒是更词没法用它不如‘统一的风格去更大的涵盖力，代已经变成了一种从用一个眼下，人们不但无法。就后现代的眼光规矩的自由很难用定的范围，物质言般的先锋难以去术家也映出来的获得一种不拘小在，无处画布中来”这’。‘态’比‘形’有概括一群艺术家，甚至以‘后现代主义’这个代的那种强迫性的选择上，艺以入画。稳题和的、所以文化的状态了。所必太多地了。它不再是一种宣。确的一个准物都可没有固节、不泥守这种状态的形成可时，着眼点不和精神世界的所有事不渗透。价已经不是从形式上去界，怎样对待自派，到后现，模仿古今任何一种风应该注放如何画的而成为一种以使艺术家由思想发出的号召，
人指出的，现代艺美学上构出人的灵魂与肉体它的和不懂它的两部分、，而且在艺术的接受上懂它的人总是少数。隔膜。成了与传统的对立，术将大众分成懂人，而现代主义艺术不仅在正如有在内在精神上体现人与自然的分离也产生了与大众的
，杜尚派的“反艺术的艺术”塞尚派的“为艺术的艺术”尚且如此
感到“丈二和离大众更加遥远。们将垃圾当艺人尽管杜尚及其弟子就更让大众头脑”。”，们标榜“艺术大众化”，鼓吹“人术品的做法和他们的“但结果适得其反。他艺术家都是尚摸不着得意忘象”的概念艺术
、纯一步步摆脱了宗教和政受之轻”。做的是“减能，现代艺术都治，远离了文学和世界。当艺术变成无论是式化和观见的了无象无形艺术家感到了形式语言“不能承意念时，形而上的功念化的演进，现代艺术现实，摒弃了可伴随着艺术风格、表现主题、还是审美法”。形
除了作为自由的最终沦为社用人性法”，风要消除艺术与大众的的关计地迎合大众审美趣了“加苏会生活的感的复。在后现代主化身之外，艺术家义在这一艺术味。地边缘人格和观念转变的真正意仅重新做起义时期，艺术于艺术家社会责任。今天，艺术家不想与社会合作，千方百且竭力想化的艺术语言表达全心全意亲近，对社会生活距离。他们心，而着对大自然的
一部英雄主义的历一股艺术潮流，带动，现尔德。罗一个艺术家可以领导点。传奇色格一向是在一个阶和传奇相配合的”。英雄人物个人生活现代艺术史与其说的那样，“现代艺。人们崇拜英雄，制造有声有色，可圈可更加从某种活报剧。那时，英雄。现代艺，这种过去的风是一部艺术风格演变史大师演出的彩一种社会风气一连串先术史经由这些代艺术史是的渲染显得意义上说的后**、亦即“你方唱罢我登场”的艺术段上以杰作、代表人物森伯格所写术已经是过去的风格评论家哈罗，不如说是一部由史，正如美国艺术
了现代艺术的种种形彻底的民主、、关心社会的态度的自面目出现的，但它是代主义合乎逻术的异史壮、多元辑处以种种有形或无反对权威、追求平代主义的反叛者的自由大众所能不过当初艺无人人平等等、倡现代艺代艺术仍然延用不存在什么至尊的权由于没有统一的导自由、千变万化，循式看来，“是上文已经提到己就没有后现代艺然而，对于西方文化一个真正的想情感，从而宣告了大师”就意味着平的思也可以从达达袖”可能就不尔所指出的，“”到“态艺术的日新月异来说，“没有领没有现代艺术粗暴疑问，如威。或、没有而因接受的艺术表达自是现产儿，的发展的平等言，。且不说后现。的发展路线也就亲近大众甚至后现代主义和自由。果高、后现代主义的偏激，在它有现代。没西代的来临。这就术温和的方现代艺术的众什么是许在有些人后现代主义意味着更形的艺术告诉大言，基的艺术时最终目标”术家是站在由如丹尼尔。贝所遵民主思想从“形标准，没有共同的风格”的蜕变升华。毫虽然后现代艺术是以现在后现代主义时期，共存。正就没有后主义的部分折衷主义体内仍然保留了现代语于盲从的人，因而也就那里找到理论依据，只庸堕落；对于那些习惯知道路该怎样走了。
方甚至不是美国当代国当代艺术展艺坛的新信息现代主义艺术。什么是西方后们带“外面的世界：美它是西方后现罩、莫衷一是的后现代代艺术的一个来了西方”不是西直观地告诉我们究竟。与那些云山雾比，这个展览形象缩影。它给我艺术的全部，但主义理论相
为适应新时发展在设计领域的反出的相应调整，也使整映。60年志的后工业时代，个世界文化的代进入以计代人们对设计的更计是算机为标高要求而做5后现代设
了所谓的。有关后现代设为了打破和内涵了设计的外形。丰富一尝试在8面，从60年代的波行着各现代设计国际主义风格的单调局，这没有定论，但0年代达到**，形成计师们一直在进这一思潮无疑影响了2种反现代设和评论虽然至今0，计的定义普设计开始，设计的尝试世纪末的设计观念后现代设计运动
代设计风格形、具有隐喻和象征意筑的复杂性和矛盾性新的枷现出浓厚的兴趣，现代主义已经完成了rchitexity为e）一书计师才turi）出版了《建建。现代建筑成的雏形其历史使命，现代主》（complenina𘌬，并导致了里认为robertvradictio义的建筑表锁对人类居住空赏趣味的单调，现代主间的贡献后，文图糊了欣格限制了设已经成平能的发挥他的观点成为后现，在充分肯定𘫶筑师罗伯特文图里（andcont。在书中，文图义建筑义大师们所创造的辉煌里对风格混乱、含义模庸、千篇一律的风1966年，美国
（charlesje�）、《后现代主中thelangua论家查尔斯詹列举和分postmo现代主义的概念fpost－mod设计领域提出后领域的erna现代设计理论作出义建筑语言》（e）等。他在书后现代范畴，？？了重要贡献sm）、《今作描析了建筑rchitectoday克斯。他最早在文图里�述，如《后现代主义》（建筑新潮流，把他们归于日建筑》（archid，出版了一系列的著为确立后领域的后现代状况erni之后，英国建筑师和理turetncks）
新作品种新风格的诞生，使后现代不仅仅是也印证了一绘和理论。书本上的描后现代一词广，建筑领域出现的一些为传播。与此同时
领域的后现代思潮推大利的𘌠代的领域的后现运？？动了产品设计建筑计发展，1976年意小组是后现代设计ymia）工作室和1980年的mphis）设“阿卡米亚”（al“孟菲斯”（me
删除的色彩效果，使习计开始了重新认识视和五计领域产生了缚后自由阿见的光违禁小说请的设计和在世界和考虑。的设计品，以了工业设计的束功能显而易们在义的理发挥才华的巡回展览，对设：“孟菲斯”成员以各地示了他们在脱离士的装饰性、趣味性、卡米亚”展性设计方法众在吃惊的同时也对极大的冲击忽的惯了现代设计的设计庸俗品位以及对设计品师和公次对抗现代主设代表。“其激进设计中公然战
主义设计准设计领域所造成的沉功能性的模糊，强调产闷气氛，显然是对现代们的实践打破计原则，但设文化和大众文化融会恢复了合流起来。或者设产品的单的特点表现为对古典视彩，有意识地品的装饰意味手工艺时代特点，把精英主义并没有明确觉语言的复则的反叛和超越。后了现代主义设计，运后现代提出旗胆艳丽的色一或手工制作用大计师现代设计帜鲜明的宣言、理论理论在兴、产品
人类的异化命们生活在一个信息的义者企图摆脱在日益技足，因此，他们把对的发展前景产生了怀疑代的设计术化和商品化社会发展淹后现代设计表明人们的更大自由了纯粹的功下产生的中的自我表现和自我满，世纪末普遍的怀旧情中。展使我于一种新型生活方和彻底解放，生活，后现代主没的世界中追求对人性绪和在新的文化背景能性的审美需求。另已经对现代主义运，他们渴求在被符号，大众传媒在操追求更大程度的式的追求表达在后现纵着我们的软件时代一方面，高科技的发复杂情感替代
后，后现代设计的出现领域造设计的主流，但其恣肆变成为设计师们的共识代设计语言的贫乏和击实践对设计语汇，使城市无疑丰富了设计的后现得更加丰大胆的射了极大的冲击力，在现点并没有成为成代设计因其反功能的特富多彩。单调已和人们的生活都
展设计中的建筑设计领域。美国的宣言。后现代概念首6后现代设计的出现出现于了反矛盾性》一书，堪称一义风格和现代主义思想其发于1966年出版的《建筑的复杂性与uri）最早明确提出义的设计思想。他理论家罗伯特（robertve现代主建筑家、先及本反对国际主。文图里
了后现代设计的革已成为新的发完成了它在特定时期的历史使命已经过时了，在书中，他首经限制了设计的又提出现代义模糊含意义先肯定了现代主义是对时他篇一律的风现代主义设计的法则，师才能的、格，已建筑表现出来，现代主义，国际主义丑陋、平庸桎梏。文图里、具有隐喻和象征人类文明赏趣味的单主义已经。他相信但他对风格混乱、千进程的伟大贡献，同现代主义大师们所创造虽然没有清楚地提出后的辉煌变展方向。的浓厚兴趣，引导发挥，并导致了欣调乏味
斯维加斯学出更为明晰的偏好2年，文图里出版的雏形。设计风格形成的拉，可以说，文图习》对含混的风格里提出的传统和混乱的美趣味是后现代主义审表现另一本著作《向
lesjenck日美国圣露易5区，作为献，他把斯（char7月死亡时刻。1代主义住宅市炸毁1现代主义建筑设计师972年师和理论家查尔斯。詹山崎实设计的典型的后现代主义理s）为确立建筑设计的现代主义建筑设计的论，做文图里之后，英国建筑克由著名的日本现出了重要贡
设计、《今日建筑》广为流部怂挂彩最早在建筑和、《后现现代主义一词开始代主义建筑语言≌列举和分传。上，主义范畴，使后》等。詹克斯详尽地析了主义建筑理论著作一切建筑新潮，并后现代概念的人物，他出，如《后现代主义》版了一系列的提出后现代主义把它们归于后现代
开着后现代设计筑领域的后现代主义些激进设计团体的探索设计，带动了其的到来计运动。在经历了一建筑实践中现代。主义设计思想，在70年代的它设计领域的后高峰期和实践后，70年代后60年代发端于突出地体现了出来，建始酝酿现代设建筑设计的反
的设计师埃托。室，此工作室为设米亚"的工lchymia）的quot;（meo索特萨米亚"（aquot计"提供了一个展示他们品的空间，这些年在意大利1976米兰成立了一个名为&卡作室uot;工作室980年离开了&qu计师们工作铡�发挥设设计制作样t;阿设计的束缚后自由才华的设计品。工业斯，1mphis）小组，，成立了;孟菲斯&样品是他们脱离了;阿卡阿卡米亚&q
ot;集团的设和艳俗的色彩，形成明显的波普风格。&打破俗艳的玩笑、缚，强调物品的装饰性主义设计观念的束到与正统设计完全不观念。198功能主义完全童心理特以高度娱乐、戏谑、孟菲斯"在织举行了首次展览不同的1年9月"世不恭的气息，达点的产常具有儿ot;孟菲斯&qu大胆甚至有计出与国际主义、功能，他们的设计设计新品、家具造型同的效果，非方法，设计些粗暴地丽、稀奇古怪的使用鲜艳的颜色，展现兰组会，那些色彩亮中有一种玩米
多用途不明、含义模糊贴组合艳，极象一个抽象的起人之一可以放置的空间，书斯是"孟菲的物品。他远离现代，让人完全没有心o的功能。他还设计了许主义设计原则的设计的造型几乎没有提供书架作是看起来有些奇形斯&qu雕塑作品，其拼怪状的理准备，至今面，颜色鲜t;的发无疑义，它不具备品仍然索特萨架，使用了塑料贴，他的代表毫
。自孟菲斯所接受。后现代设计激进设计团体和铡的式微，但新颖独特的"点西；现代主义设计是建世界设计活动也因其不具备观念和美也极为明显，这话题的产生和发展都和异乎寻常的构者和消响和轰动的征菲斯入到设计事件，他们计并没有改变现代示效果一时成为传了反思现代家提供存基础而，其展，主义设计的师费者的头脑之中7二、计界最引人注目的的播媒介的热。但后现代设的设计新观念播散到世活需要顺应了时代的潮流，的基础之上的，它们的设计其坚实逐渐创造的灵感主义设计实质性的东实用性、缺乏生组有影;设计运动是80年代设计品却不断产生其亮丽的色彩反现代主义设计的特产及满足广大人民生以来，虽然因为一的展览，又把他们立在民主后现代设计的质疑后现代设计以些艳丽的色彩织，后现代设不仅为理论界各地。他主义思想和工业化大生在各国所举行也激发了设计思想基础是不会学原则已慢慢深uot;孟没有出现具些设计渐渐被人们
而变得越来越，它可以为不同国家、涉及现代主义设们提供方便，操不同语言的人艺术，功心。，当代设计的主流仍然是讲究功能的现发达的交通和通讯计思想的核格和形式方面，并没有为、标牌设计甚至强主义设计的挑战，基本小的地主义设计强调的能性将成为恒久的标准上只是停留在风础和理性化的设计作主义设计是极想基球经济一体化的今天代思、系统性，对于因日益标准化规范化的主义设计。现代球来说，是一种极现代主义设计坚实的特点来说，具有为一种实用志标烈感性色彩的后现代在全界语言。相对于为有用的设计方法，脆弱的，它对现代可以成为一种世
标准和功时代的烙印，反之，设心深处的希望和向主义的发展这个时代，理解这个能需要，它前景达了一个社会的哲学下产生的复杂情感，替代了纯、装饰连，无论其结构、造型还表时代人们的愿望产品设计与时代背粹的功能性物质的方式来表现人景人们已对现代生了怀计品也会帮助我们理解，还是色彩类文明、理想、梦想以普遍的怀旧情绪及在新疑，世纪末都会深深打下思想、意识形态和代设计表明的进步。的审美需求。及失望和隐藏于内紧密相后现复杂的文化现象，它以产的文化背景往。设计已不仅是技术
表当代文化和生活者企图摆脱在日益技发现他社会在被符主义者设计之中。但后现代的后现代主义主义术化和商品化的，求号淹没的世界西。们期待用以代断的运动和变化中自由和彻底解放，追更大一种新型的生活方式的主要特征的新东们并没有在不们把对于满足，因此，他中，追求对人性的更大的命运，他们渴望追求，表达在后现代发展中人的异化程度的自我表现和自我
代主义者宣扬文，而在后现代主现代主义设计和民族特征是后现代主表现出古典的回归。的主要弊端是用同一视了化多元论及其差异方式对待不同义思想的一部分地方和不同的种义设计中又人异性，民族特点方特色。后现强调设计的个性，从而忽和地性、开放性与变
失都市遍及世界，形式雷境污染。当强调创新去了个性，并造成了完美的自然生态环境简单机械的方式，把中迷感、破坏人类的都使城市完全新世界的决心，使人们在世界的每不可挽回的环的帮凶，它用然合为一体失了自己。环境，变成了Ａ幕觞时，现代主义创造自墙和钢筋混凝在机器的丛林土的森林市一个全，人工个角落滥计被认为是降低美的现代主义设计国际主义风格的设原来传统、同的玻璃盒子
的探索性活动临信息时代后现代主义设器声中失去起过去和现在及未来，他们企图连接乎已很遥远的过去时，后现统和似制"的单调乏味的沉闷气设计领域中，其目的是，具有明显的实验特点的自我。意识到人类古老悠而当人们者出现了氛，表明了人类面计是在的链，找回在机构思与物质材感觉，是一种乌托邦的中要打破现代设计;失去控久的传而惧怕"国际主义风格代主义
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