规范与创作方法醉酒寒蝉】【写作指导【】对联的分类、

杂缀。对联的分类清、《楹联续宇、胜迹、格言》把对联、应制、庙寺、廨话》话分成十个门类，即故事、佳话、挽词、集句、》、《楹联三话联丛朝梁章钜的《楹

关系来分类白话、杂俎。这两种分类方馆、祠庙、寺院、剧场得更细。个类别，即庆贺、范围结构、修辞技巧、逻辑的《楹联集成商业、来划分的，但后法都是以实用，、投赠、就有四、五十国年间出版、第宅、园墅、如会集字、集句、滑稽、岁时、名胜种》将对联分成二十者比前者类别分民哀挽、廨宇、学校、香艳、果按对联的文字。

：言对、反对、工例如：1．对偶形式、流水对、对、宽对对、回文顶针对等。、事对、正对

谐：比喻、夸张、反诘、双关、设问、音。手法2．修辞

旁、析字、、叠字、偏3．用字拆字、数字等。复字技巧：嵌字、隐字、

列、转4．逻辑结构：并折、选择、因果。

将会更多，更为齐全发达，对联的科和完善。随着社会的发展、目文化的进一步

义，对联是要成“对规范与创作顾名思”的，即由联和下联所组成。的对联上

必须相等，内容上也要联能“联”起来，两句组合在一起不能成为对求一致，亦即是要上下上下联字数联。不相关联的句子随便

对是一对联性学科，内容供学撰联者参考。的规范，讲述与形式多样，复杂，联学科解析创作方法，求严格，本书将根据门综合对仗、平仄亦要

，就一命呜呼凯千古；中国人民他一副挽联命胜利果实后，做起在攫得辛亥革梦，，联但还了他的皇帝了。他死后有人送万岁。没有等到袍笏登场了窃国大盗袁世凯，曰：袁世

这副挽丧主说：这副挽联呀！有一个执事者看出用意不善，是说我们袁联并没有什么恶意上联对不起来了其中端倪，他暗暗对，细一读，公对不起人民啊！从为五字，下联为六字，联字面上看，这副但仔

手)，下一右边(上字(平声)贴要相等。对联一般都是定这则小故事说在左边(下手)。竖写，上联明了对联的上下联字数联末末字(仄声)贴在

内容有联系即可成联，相同之对联的对仗对韵》的标准来撰写虽然与诗有，狭对之分。宽对只要求上下联《笠翁要求更处，但它比诗严。对联有宽对和而狭对则要严格按。

对则往往因为对仗较多，而狭的要联中，采用宽对不过在，束缚了人们的思维，有因很少应用。求太严实用对文害意之嫌，故而

联的平仄规律，与诗用诗的一三五不论，二四六分明三、基本相同，一殷套的基本法则。汉语四声与对联对

中去平落。呢？除从联文的内容判定字用仄声，下联末字用平声。后人联文字尾的平仄声去如何断定对联的上下联称这种规则为仄起。对联严格规定上联末辨别，更为重要的是从

国通用语言广汉语拼音化，和以北意的是：古语的“四声”有些京语音为全不同。自从推上、变化。如按《佩音韵标准的四声是平、必须注了“仄”。以后，文韵府》上、去、入都归纳进同一汉字的平仄发生了入。平声列为“平”，代汉语和现代汉去、

把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的，这样一来，平声字按北京语调，没有“入”声，多了。，则分成阴平、阳平、上声、去声

真空在《玉钥匙释—平声平道莫低昂。下的读时发音平和、如，作歌诀》一书中，作了了较为详尽的阐述，如很多语言学古来有分析：1．平—者对古汉语四声尾音长，有余韵。

强声高呼猛尾音。2．上——上。读音响亮，声音短促，无烈

哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。3．去——去声分明

4质朴而急，收收藏。入声读音．入——入声短促急音短促，低沉，无尾音。

长的尾音。仄声字尾音一般说来，平声字音尾音了释。近代语平和，有较分析是正确的。真空对于古汉语四声的短促，或者无刘半农先生，首先肯定言学家

他说：“平声，作了补充，半农先生又根据自己的研究所得上升，或下降，声曲折最多，或平衡调。上，习称为平去，曲折最少或降升，或升降。去两

。应为非平衡调

入声最短，称促调。

平仄主要是长与短了。张世禄先生更为四声，分成两大类，平声是长音步去入的区所在，别。简要地将农先生的论述，简单而平上仄声是短音步所在，明半

渐升高，至去声低也是大相径庭的音步之分外，读音高逐除了有长音步和短入声一落千丈，音量低读音最高冻笃”为例，从平声起达到顶峰，亦即第三声，音阶，如以：“东董而简捷。短语四声，笔者还认为，古汉。

上声厉声清而远，入声直举，去而促。简言之：平声哀而安，而

上列散论，只是一般方者可在学习和实践中再行验证。法，读

仄基本知识锻炼的字的平仄，本领，古人列举了如触，就可要能够熟练地掌握这些字，作为平文的类旁通，一读即知了。那么其他字的习辨别四声平仄为了练字，只下三十二个

数字按次序分别。．一二三四五六为：入1去平去上入入入上入七八九十。这十个

壬癸。这十字的平仄分别为：入上。己庚辛入上平去上平平平2．甲乙丙丁戊

。3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。这十二字分别去平上入上为：上上平上平上上

词。现代汉校正发音以外，语的汉语的四声，为上声定对联平仄时，汉语的四声演了四声来作对、写诗、填注还习惯地以古汉语四声很以北京语调来标阴平，阳平，变发展而来，人们在断，去声，都是从古作为标准。现在除少用

为人们所接受。推移，现但随着普通话的推广，代汉语的四声，终究和时间的

：(傍……略举数例如下可作仄声，如看4九烟，遥看瀑布挂前千尺，疑是银河落作平声：日用香炉生紫直下三，历来是平1)“看”天。．必须知道：有些汉字、教川；飞流仄互用，可作平声，也、为、思、

长睡起无情思，闲看溅齿牙，芭蕉分：梅子流酸儿童捉柳花。(2)“看”作仄声绿上窗纱；日

清阴入户(3)“作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；教”毵竹影依依柳，分得来。毵

，化雨快作仄声：粉笔生涯亦春风次第开。良材；满园桃李生机鬯哉，因材施教育(4)“教”

(5)“为”作。鹤楼中吹落梅花见家玉笛，江城五月，西望长安不；黄平声：一为迁客去长沙

不淮终烹狗，；早知兔绝悔我置胸中阴坐钓终(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自。

一定规则的。如：四、对联的词组结构和结构也是有涤翠。摇红；对联除要求押韵和对仗外，词组

，二字结构）(单组

满招损。谦受益；

(单组，三字结构）

知足常乐；能忍自安。

(单构）组，四字结

莲开并蒂花。栀放同心结；

五字结构）单组，(

。满；昆山片玉连城桂一枝香丛

，六字结构）(复组

梅花蝶梦寒。；夜雨春江桃叶莺啼湿

(复组，七字结构）

川，有容乃大；壁立千海纳百，无欲则刚。仞

）八字结构(复组，

重新说起；将悲欢离合，再叙从头。把古往今来，

(复组，九字结构）

重开大宋之天。直抵幽燕之地；龙飞九虎贲三千，五，

复组，十字结构）(

白璧，诗俦。风今有价；一双人名将古无四万青钱，明月清

组构），十一字结(复

，九州头同感戴；古今垂旷典天地启宏慈，赤子苍万国被恩荣。

结构）(复组，十二字

是相同的词组结构同，这亦是对“同结构必须相涤翠。”组，如“摇红；统一，上联是之相对，构，联词组时，一定要注意。在谋篇布局对就遵循的一条重要规则。偏正词组与上下联的词组正词组上联是偏就必须是动宾结构的词心结”与“并蒂花”，对联上下联的词组和结应保持一致和联作者必须如必须以动宾结构，下联也，下联也

山河在；城春草木为仄起，第二字为，对联的第二个字为起两种规则。如：，与律诗相同的起句有仄起和五“仄”声的称深。五言联仄起式：国破的起句规则对联、对联平“平”声即为平起

●○●○○何须大；花香不●○●●○室雅在多。

●●○○●○○●●○仄起式上第二字用仄声，下联第联二字用平声。

五言联平起式无争。伐；理定自：功高斯不

六言联仄起式第一；朝中宰相无双。○○●●○●●●：海内文章○○

。○○六言枝惊鹊；风清半夜鸣蝉●●○○●●○○●●联平起式：月明别

住登城望：惜夜相。○●●○七言●○●○○●○将秉烛游：○○●●○○七言底；万家忧乐注心头联○●仄起式：一幅湖山来眼联平起式：留春不●○○●●●○

●兰芽日长，秀，○仄起大都是四四；○●○○芯花开，香分座上●○○八言联平仄规格句，如：梅○●●●○○●毓阶前。●●○○○●断句，或三五断

，小苑万花红。●○○○●●漾东风天地，琼田千顷绿；○○●○●●○○回○○

●○○八言联平起式●○可覆舟。，酒能败事；●○○●●水可载舟，水●●○：酒能成事○●●

哪有空闲的光阴。句式：天下断无易处之境遇；○九言联仄起●●●○●●●○○●●○●●人间●●

岂知非福；●○●●●○○○浑欲是真。郑人覆鹿，只，又言联平起句式：塞翁失●马○○○●○○●○○九

胜迹；○○○●●阶崇万级，俯临千幛奇观。●●○●●●○●●●○●●门辟九霄，仰步三天六骈文体格式：○十言联大致采用四、

联，除平仄要○○●●○○，每一句的这副对联，除每个断句的长○●○○十言以上。的最后一个字的平仄也要协调。如下文例断句都很工稳平仄求外每一个字，平仄协调外，上下联

此地可策又到长安。典型。相如赋，太白巴山曲，○○●○●●锦水清涟峨眉秀，，风景。剑，不尽名山大诗，东坡文，●川，都来眼底；○○佳人才子，话故乡停留，剪烛西窗，偶行见阁雄；扬鞭北道，难忘先哲第，●入京思献●○●○○升庵科

写格相当、概念相当、嵌字的书的带变通性质的格简单的介绍。格及对联、回文格如六要素、六禁忌律要求（顶针格、集句格、以等上的横批、作手法以及对联格律的下面对以一些补充（以及意对、蹉对、强弱等等。●●○对联的一些创）外，提到的问题逐一做个本和创作方法,点、对联与欣赏,除了一些基律，对联的标还有一些相对次要如自对、借对、格、式和对联的张贴格式,要求一些比较独特的修辞一）对联的写作

仗。这就使对联亡所“当句对1．自对自对,登岸舍舟（注：了对衬美。如：入流上联自身之中和下联,指对联中的字词句联八百副》一书，又称“句中自对”或谓句中)也存在对,不仅上所引对联未注明下同。”更加工稳,更增添）《触闻集——佛教对，均出自拙著作者或出处的下联自身之中(即所相对仗,而且

,在对联(特别是长联)中,运用得比较土”、“如秤锤又与“舍舟”仅上下联相对,而且,“入流”与“亡所对“纵仙术隐空、“暮鼓晨钟其中等,不广泛。非”、“至高无上”落井、砺石沉潭”自对。句中自句中也都有对的用法、“烦恼即菩提”对“,微尘含刹如,“荣辱”对“是就是句中自对。对“微妙甚深”、“登岸””、“溪声山色”对神通入海””

松些。如：闲宽下联之间，对仗就当，一般就要求得宽然，有句中自鹤”“万水”与，则上下联之间的对仗野颇工，但上对“千山”，自对万水千山得得来其云野鹤翩翩去中，“闲云”与“些。

语的词性或对仗非工,但借借音对两种。借方法,分义2．借对借对又称对仗或使对仗更工。和含义,使之成仗上宽工转化的一种句中词和含义本非对仗助其假对,这也是对借义对和另外的词性对指

如:江》中之其读音,使之稀(杜甫七律《曲人生七十古借音对则指借助仗更工。借义对颔联）成对仗或使对酒债寻常行处有来

，倍古制八尺为寻”相对为工。”又皆为度量单位,属量词（与“寻常”在此为普通数词“七十含义,则此容词,但古制“寻”、“常之意,属形寻为常）,借用

灭，不减幻无碌碌”相对更始借音不增，碌茫茫为“忙忙”，则与“对如：不生不无明，无常无尽，茫茫宇宙太空虚其中，借碌人间如梦工。

或语法结构上不成义理或意境词在词性对应关系，即所谓“，但其字貌离神合”。词之意义，即所含之于借义对），指句中字，却存在某种对仗，或意义对（不同3．意对意对也称义对

良师求正一”,是以同楼》之句“黄鹤一去不个典故（善财南践初心其“百城烟水行悲愿”，就是意对。又常用语相对。参，遍访如崔颢《黄鹤参如：五十三智百城烟水，广中,“五十三参”对复返，白云千载空悠悠）的两个

意对全联之比对仗,但从内容来五十三位老师”对“历”对“时空”、“言，意看,则属于“是不成不过，就对联而又如，“三界重宜小不宜大。”（即以“参访等，亦属单从词性、结构等形式方面来万丈”对“无边”经一百余座城市”）。意对。对部分在看,

之诗句）对又称差为对。如：春残叶《冷斋夜话》载王安石多酒盏疏（密花枝少句中对应词交股对，指参位置不同，4．蹉对蹉睡起茶

言道急慢”急”，亦为蹉对。其中多”疏莫住山其中对“对“”、“少欲藏身，即为蹉对。又如：尚思立足慢的“尚”对“莫”、“的“密”对“”

这是在内容相关是上下内容的意思基本者下联太强而上联太匹配，越相匹配，太强而下联太弱，或对仗就越工。如果上联弱，其对称性就会5．强弱相当联大受影响。上要能相基础上的进一步的修辞要求，指的

工问题。要涉及对仗的宽因此，强弱相当主

71585,[bookid=28bookname=《灵噬苍生》]