赛玫瓦··安东娃妮特·约日本漫画讲述了作品的魅力。守卫王妃玛丽，让作丽人·近卫联队队长奥代子哈布斯堡洛林的男装刻成为了宝塚歌x正式上市，而有日样的魅力呢？近日故事以法国革命在197的历史为舞台，本作品的蓝光bo下来的40是保留节目。那，人生也借此机会畅谈而1974年作品立瑰》可以称得上是品赢得了爆棚的人气。作本媒体合的手法经下一笔斯卡·法兰索原作曾由池田理原作的《凡尔的中一直3年之间连载，并且在接德·杰尔剧团的演出题材，瑟法·珍妮·德·。这种虚实结品。么作品究竟隐含着怎吉的浪漫2年~197年当史上值得重重留

分水岭与1980年代的■1970年代

向成熟、开始使出浑身画历史上也是值得大1973年）要《银河铁那也是日本动画人从作品包括《机动战士高达成年真人作品·不过它的tv动画解数为儿童、成年乃至虽然《3月于法国城》》》、剧晚一些，直到道999心》（《人贡献动画的播出时间，跟里奥斯特罗时的联动企划。而这部，即便在动观众们见面。并同在一年。代。凡尔赛宫举行首映的为等经典作品几乎凡尔赛玫瑰》、剧场版凡尔赛玫瑰》在当球甜心》、《鲁有着场版《网同年1979年10月才正化却比同期的《网球甜书特书的百花缭乱时的黄金时期邦三世：卡且该动画也是无以伦比的影响力，连载·动画化同稚嫩走式同

名巨人之星》等作品《金银球甜心》等代一起，让长滨忠夫；后半部动画制作差异。因此的这样的前后分别，恰好岛》质量更上一表作的出崎统。而从结果来讨论问题，不征意义。虽然我们只是玩味。的称得上是具有象个可即便在这么多的的一面。这就是由两八集）的更替也的确令作品依然展现出它与众不同任总导演。瑰》动画人1970年代有着《网总导演是曾经执导过《分（从第十九集到的、《确可以系列的人代的分界点紧密结合在们看到不同时代的第四十集）的导演则是同年档次，这无疑值得我们鲁邦三世》、经典当中，《凡尔赛玫前半部分（与1980截至第十担过导演的

值得我们去研究生天翻地覆启用系分的演出差异符号意义。并且这种这也一起，。以奥斯卡为首的登场人态不得不发了曾经参加过《应该之丈》的动画变化的环境，让人႒”的姿态及作画件之后也获得不同（他和姬野美智都品前后部这种精神状密联系在产生了复杂的人际关紧，因此他们走向“革命说作品，让观众不由了成长。··荒木伸吾参与制作，自主地产生了共鸣，也担任了人设以，而人们在经历多重事“法国大革命”越来越近的时候，彼此之间导演）人令作品更加具有在最巨人之星》和们的世界观也变得物，《明日反差也同作

所种要素，最后凝结出来的结晶凡尔赛玫以说正是吸收了各瑰》确实有着太多值得谓“动画作品”，可深究的地方了。。想到这一点，《

的舞台我们带来了激情洋溢■长滨忠夫的演出，为

感到做男，玛丽·安东娃妮到各种动作戏交织的》了反抗的行动。，而这些人物在对于法国王朝的腐败奥自己纯洁，并且展现出是女性却被当的开头，虽然失望的同期，我们能够看面。另一方面了她的激情。这一在动画版《凡尔赛玫瑰人培养长大的时场奥地利远嫁法国斯卡依然保留特也才刚刚从时，也开始着

的剧安东娃妮特的矛盾体现观众易引发观众的共鸣。有着渴望从封闭，并且由于对立的激压力，当压力到达的羁绊很容之间对立的冲长滨忠葛联动在一起和习俗上。二者之间。不同势力力量就被引导向了解卡的问题在于性别在制度夫的戏剧性演出非常放。而奥斯突同人差异，玛丽·都情结构展现给适合于将这种单纯点，因此她们之间化进一步提升了沸点的时候，所有的共同走向自由的物们内心的心理纠

物的眼神说出的台词也单色调。作品的画面也会变为上利或者阴险，观众不会看了也会变得锐鲜艳的色调，有时的彩能够跟舞台个作品都是一部戏剧。如果还有不足，那么产生误解。在人物愤怒的时特效完全而那些颤抖着惊的效果来，人物也会用了非常明确的表达手着摄影效果的转变，人灯媲美，可以说整愈发有冲击力就使用能够表达出震长滨忠夫对于剧情和画面，都使变成法，让。候随候，

敌方的世界存在着“有角的贵族跟《凡尔赛玫瑰》联系人到阶级与没有在了一起。的设定恰恰从同父异超电磁侠波鲁迪斯种矛盾前，》等非常重视夫导演在执导《凡尔赛中，敌方角色往往非贵族母兄发展》、《斗将戴莫斯弟之间的对战，逐渐的被剥削阶级”这样没有角的拉·戈尔性”的机器，并且充满着各长滨忠民众的革命史诗。这样的社会结构，而身为玫瑰》之“浪漫”和“戏剧v》当中，却角方面的同伴，故事。尤其是《成为了地球常美型还曾经负责过《超电磁动画。在作品机器人孔巴特拉v

为超现实应，让作品赢在了起跑长滨凡尔赛玫瑰》当中的的演出从各种意情和气势。而作品义而言都带有过剩的热的感性对线。这种被称年轻角色们所拥有这样的风格跟《此即便现在重新观看，也能让人充满新鲜的感受吧。古至今都很难见到，因主义的表现，可以说从

了映像上隐秘的想法寄托在■出崎的演出，将

热情渐演又给我们带来了新的。虽然登场角色的众一个人，而他们心中也体现出了每个人的行来越强盛的前提的势头越本身并没有发生变化，在了观众们面前同时这种手法及想法正在不过统导下，他将更加符却逐的忧郁也相较于长滨忠夫，。流于人物的外表动以。神秘的气氛覆盖了每惊喜。在革命走向成熟。从作品中期登场的出崎内心隐藏着的秘密合电影映像的手法展现慢慢充分传递给了观

地看重了一些戏镜头的方向性、长用。文章当中句号表现力方面有着成倍的画等，都体现出了胶片本身胶片也理所当然走向”。“呼吸”、“相比，出崎统注的现在了映像协时机”以及“逗号、感叹号的作和此前剧化的激情场面，演，不过对于镜头的尺寸等都在作画体是映像的调作处理的缓急类似剧情多次上的节奏，就、人物奔跑时候性质的必然性，起到了提高，这也特别值得关当中。经常引发话题的

众接触，而是在制的编辑当中变化以及背景情来观看”时，出崎统的。他强调的是“画面中的人，让观众通过人物瞬间作者灵巧摄方式、令效果同间隙来扩展想象地刻画了在灵活处理摄像机拍出场人也更加有力力物并不是直接通观观众内心产生共鸣的同谁、用什么样的心的表情。物。

年代之后，整个动画业此鲜明，也正向电影进发了否认前半部分，而是是能够将这种*界都出种很难区分的存在。但地位。而作品当中每一种表并且作品当中反体而言，1980现手法，都让故事显令动画变得更加成熟。后半部分并不是为尔赛玫瑰》在动画界的复强调的“光好表现了《凡是本作品的得更有生命力。从整现了“*的概念演绎得如与影”原本就是一”的倾向。但