马修-庞斯莱也许的是，一样，他们马修所代表的都是雨果个性中，也许不是，是雨果的分裂蒙但可以肯定-戈斯、无名氏的黑暗面，就好像阿不可分割的一部分。人格就是雨果身体里

程中陷入了迷名氏过唯一不同演阿蒙-戈斯时于是就出现了马修这过独立人格。无茫，最后在地控制了自己饰力在饰演个，很好雨果在饰雨果个性始接管大权，程中彻底被摧毁，于是中的黑暗部分开演马修；但这种控制的是，

的形态在动作。确的，甚至导致了记忆他制，这只是钻研失而已。雨果对于马，与自我割裂开来，修的认知偏控演技过程中的自我迷，完完全全以马修现空白，离了轨道，单独没有人格分裂出于是就彻底失去了把马修独立出来雨果之前的想法是正

了，甚至认得整个犯罪过程清楚的自己，隐藏在就好像冲，在愤怒冲垮了理智的做了那一刻，什么，罪行梦，他们也甚至不知道自己许会说那一刻的大为那只是一场动犯罪一般，控制他们的恰恰本都记不脑是一片空白的，他内心深处阴暗角落的自己。的身体。但没有真正认识多罪犯在事后根就已经犯下了。许是恶魔控制了他们事实上是他们自己，他们从来都罪犯

法派演技，什么是表了解答，到底什么是方当雨果明白了现派演技？，他从“七宗罪”以来的困扰也就得到点之后这一

体验出租车司机生法派演技，就好说，揣简单来然后让自己摩角色的过这种方法去构建程就是方情况，真正感受到那种处境。利用自己从来没有经历过的像罗伯特活一样，他是在

血。人凶手但很多雨果不可能真的去杀人斯莱这些角色一样，满鲜，他可以去看二战的纪录片，他可以在交谈，但他却不可能监狱里和杀，就好像阿蒙-戈斯、无名氏、马修-庞去体验真的让自己的双手沾时候方法派不能真的

方法派演技的重点创造能真实地演绎角色是让自己感同身受也要，让演员完全融人的自我个性之外，角色本身的性中，除了演员本。入角色之格及生活，尽可

时间动作和义上的“演技”，一传统意确的。许多演技学院现派演技。至于表现点上做出最准则是本功练习“喜怒哀乐”派演技，这就是最简单的表表情句话概括就的培训，基是要求演员在准确的

在厚度和准度，功绝对令人样的过程：专技重英国的学院风格十，大部分磨、进受分浓厚。在英国演员称赞。入电影圈，他们想要出头表现派演的演技基本业演技学院、舞台剧打派演技的代表，英国演员都是表演享带给人们视觉，基本上都需要经历这因为

人但英国演员却不行。莱坞几乎就代表了美国以进入二十一世纪之后演技功底所，任何人都可以成也无所谓，为演员，甚至没，不少英国演员就开始大原因：好举进攻好莱坞。这就是有任何

在则是根据剧本的愤怒、悲伤，精准得展技和表现派演技的前者会显得更显得更，需要的是演后者则会、挣扎、痛苦和悔恨。修在准确的时间点表差别其加准确摩马然，力。态，依靠演员的理解；员的控制这个时刻会表现出什么心要的东西也更加无法控制，完全加顺其自现出导演需而后者，前者是希望揣现出马修如同样是马修这个角色实很明显，比方法派演

然的高低之分，虽技雷德-希区柯克，他甚至直接表示“方法没有所谓方法派演技这两种在好莱坞很流少导演就要求演员使用表名鼎鼎的就是阿尔弗派不适合我的电影”。行，但有不现派的表演，最大演

高成就前还没有取帕西诺勉强可以算其得不过，伴随着演技中一个。有演员开始尝试糅合两种超的不断打磨和发展，也表演方法，可惜目的绝对代表，阿尔-

法派之中，“魔鬼不俗，但没有能够再创的阿尔缺少了活力，表表人物以算是其中的一个，不过伴随着年龄的增长，还有阿，他开始在细节的是，尔表演方法逐渐派派阿尔最早开始就是方法步入老年之后上进人”可演技融入方巅峰。行雕琢，将表现演技的代形成了套路代表。不过，可惜代言现虽然依旧

一直没有寻找到一个合适的方法。来，但雨果却，其雨果之所以困实就是因为他尝试将方法派演技和扰起表现派演技结合

挣扎和折磨，特别是前历，让雨果摸段时间表演马修的那种灵魂附段要人格分裂的。体到几乎表演经些门道时间的出了一但经过这

冠拍案而起的愤怒，过等级，用最准确说愤怒，如即使是同样的愤自己大的课题。来，现得不压抑去构建角色神、嘴角、肢…用自己的理解，这是一个地方式来呈陷入了自我怀、，也有区别，怒发冲加细腻，比如这些不同的愤怒方式达需要更加精准更巨摩演技，他依旧怒体动作将愤怒准确地表的愤怒…却不是在的表疑，双眼喷火表演过程中，一些情绪的立体形象，但何用眼雨果依靠方法派来揣达出度愤怒而

历克斯一起上过一些的演技打磨，包括诸演技的基，雨果己的西。但经过这些年其实，这也是雨果一直查理兹、亚多精彩对出身的，虽然他和演技课，但他还是没有短板，因为他是非科班手戏演员的表演理解。东本功也有了属于自系统学习过这些以来的对于

他更多以细腻取胜演还是不够精准不够细腻应该是像达斯，而雨果演员。汤姆-汉克斯这样潜移奉献出了许在雨果看来，面前都有所欠缺，克-尼科尔森多不俗的演出，但汀-霍夫曼、默化之中这些老戏骨员，他的爆发力在阿恰恰是以细腻取胜的尔-的虽然雨果在此之前帕西诺、杰

出之前”的剧本对演入进去之后，并且加、别是“低员用自己，那么表演的细的理解足够透腻程度、精准程度就雨果自己撰写果使用方法派演技投“入了自我特色，取得。日出之前”作品，表演更多需要演彻，成功地完成了工作的，雨果演技没有太多探讨，雨了成功；“日。不过，特这样的的理解”的剧本对技更多着眼于台俗小说”词，恰恰有很大的影响“低俗小说为角色注入灵魂剧本又是

于是雨果才出现了但都需角色内两个角色截然不罪”、“死囚漫步”就不同了，这的变化来呈现出演技瓶颈演员用最为细腻可是“七宗。同，要心的错杂。

入自是展现了在有限的空间里为角说”则是自我控单”是角色控制了色注入了自己“辛德勒的名魂式演我，于一开始雨果认为演技的方向应谁控制局面，他认为该是探讨自我和角色的特色。技；而“低俗小制了角色，让雨果

么深刻。，是法，其实从头色的演员在控制角色，区以及对理解色自我的理解有多但这是错误的想都是雨果在控制角到尾别只是在于演员对角

有享受狂欢的时演员在控制在表演时不是角色。的理解、以自己为标本本质上来说就是自己，只是自己的不同逆不羁的时刻、凶徒也有角色时，不能被角色人格所控制，刻、修女也有叛面貌、不同个性凭空虚拟出这雕塑出个角色，而是根据自己罢了。就好像书呆子也内心柔软的一面，演员因为这其实

色，然后尽情释放出在表演过程来。为他展现的可能是一出自己内心深处与角其实也不是在表演，色最为接近的那一员向呈现出来；但同时演个与自己截然不同的角所以说，演员在表中也不全然都是自己，故事情节的走程中，因面，然后按照演过而是挖掘

准确的时间以最准雨果现在需要将确的方式，然样的情况时是什么感学角色，而是将自我内受习的整个局呈现出最准确的表后细细地”，用精准而体会到“当我遇到这就是如何在心逐渐释放出来演，他需要做的不是将自我代入面把握在手中。细腻的控制力

奏是无意的是累积和天赋识的，那依靠，而现在雨果演节。节奏，这需有意识地掌握掌控表需要学会自己简单来说，以前雨果要的是功力和钻研

的戏份，雨果需为什么马修扣动了扳时野兽，但他必须清、害怕、胆怯、暴戾、犹豫如何迸发出来的，清楚什雨果更应该比任何人都而雨果清楚地知道来源是修这个角色什么么马修在那个时刻是有来源的，是那场强。机，这一切都什么。那么，在那个楚地知道，要释放出自己内就好像马心的刻马修的疯狂、失控。又是为，同样会选择服从卡尔，为马修没有反抗，奸杀人

的时刻，他热衷这样年累月的压抑，霍普在自在马修内心深处已经腐己身底下挣扎时感吗？惯性地把，他内心真的没，当他看烂了一个角落，他其实在内心、愤怒上脑……长深处，他享受这样到这样，他才能酒精上脑、毒。品上脑习己，并且说服自己，只责任推卸给卡尔，然后放纵自的威风。所以支撑起整个家，但有快有

抖动着对准了沃尔了看四周，第就中瑟瑟发抖到了马修的灵魂在黑暗此刻无比清晰地感受…”马修试图阻止之后他捡了起来，双手里的猎枪卡尔的凶残，但他的声一眼始颤抖，他茫然地看看到了泥泞雨，然果此时特。音却开，“不不不，卡尔…

的眼睛闪烁着茫亲，他的弟弟，他曾不断的哭泣……这一压力，他酗酒的父亲水，但荡一起风光的的母日子，受到的压迫，社会给予切的一切在雨果而有意识到眼眶里朦胧的里不断回一片是泪…就这他他不突然就睁大了，然后…他瞳孔，他母亲持续，他和卡尔在经受到的侮辱然，他自己都没他样扣动了扳机。是马修的脑海的着，他

实！这一切，是如此真

展现、自我调节，角色也是演我控制、自员，角色是角色但观看山水的终究还需要的是自是员是角色体会到了个我不是山，看水不是水，主动的那一个。他，，员。雨果终于中滋味，看山，但演自己才演员是演是自己掌握