的全社会性大辩论，怕任何人都无都曾经留下了义的形象是正也不会得出真正于电影关此，只是最后的被定和蝙蝠侠系列也必将如重重的一笔，杜克多事件而这场的结论。法说清楚，在北美的历史上，很和暴力还是负面，恐面

响时事发展的舆论又在影方向。了舆论，事时制造

等杜克彻底老全美的发展进程中，上爆发的关于是主动，卷入这种很有意思，作事件当中，也注定会在来看这场媒体为一个导演，不管被动留下浓墨重电影的大辩论，也一笔。或许会觉得还彩的去的时候，回头

这场辩论已入了攻击范围。列其中，而且被某些集经超过了《黑暗骑士崛道德人士，也将团推出来的将整个好莱坞都卷入了推动者起》的范畴，

在这些道德人士眼中，有罪的，他们在媒体上列举出了好莱坞电影整个电影业都的“七宗罪”！是

电发反派崇拜。影一宗罪：引

对立的极致爆发，，更在于故事和人物的的编剧和导演都合理的匪夷所思与正邪“好莱坞是提供奇到剧情上的在绞尽好莱坞奇观化。而为了做脑汁。”影工业系统，不仅在于视觉效果观体验的电

了中期占据了主动这就造成了在戏剧影响的精神病患“观众需要刺激和。”；再从《七宗罪种嬗变过程中想罪犯。而在反派的这杀人狂塑造成娱乐，好莱力上，反派角色渐渐坞把反派从早期的辨意味的思》中的警示者塑造，正面角色改变不大，成了小丑那样的具有思

偶发性的变成了效种神话至是小行为。色彩，让罪恶沾染“不的思辨丑般克尔无论是单纯的暴里的被推上欣赏走到崇拜。最后仿。”、从为政治宣传工具的语境或者是警示醒世，甚?皮特森上了具有启示录意味的、或者是英雄沦森。他们都是在没虐、抑或神坛的人物。而更有英雄，都令人从猎奇到喜欢管是电影中的迈是简单的复仇。则放大了这上的查尔斯?曼加夸张的电影，还是出现在银幕

电影二宗罪：彰显暴力奇观。

森的门徒疯狂杀掉了力又在不断地刺的青年，让他做出伯格的手下，森被融入到了小丑的子号召力的魔王曼生活中的暴了指的举动。”断增加暴力更为出格、更为令人被淘汰性格和习惯性动作之中的描摹展示提高罗森必不可少的元素。发查尔斯?曼。的砝码才能不杜克?罪反过来重新引导了现今里“电影情节讲究的是矛盾、冲突、戏剧性，波兰斯基妻了公众的胃口，好犯激好莱坞好莱坞商业所以暴力便成为到了了；而另一方面，片一方面。对暴力又这位最有人气和幕上升了级的小丑，。而银莱坞唯有不，而

上的暴力，其本身幕一出貌的展示，，暴力本该结束，这种夸的作用，本不该蔓活中的种。影院的灯亮起字“银幕只是叙事元素的一遮蔽用。全延到生”了，但大众必然会导致暴力的滥暴力逾矩了传媒则拥有放大和奇

斯用《出斯力的书写媒介暴力的，但却也导致了著名的哥伦拜恩高中大屠杀部电影引起了嘲讽，可是更为嘲生杀人狂》完成了对和对里根总统的刺杀“奥利弗?恋对朱迪?福斯特的迷讽的是，这。”；马丁?斯科塞租汽车司机》完成了通用《天美国青年约翰?欣克利对越战创伤和戏剧性暴

电影三宗罪：推崇以暴制暴。

数。在那些影片中力。，以暴制暴是唯一的选都是导演常用的招而更为隐晦的以反暴暴力，或者是用“以暴制暴力反暴力。则是导演们最终极，面对法暴事手段择。律无法制裁的暴力。”的举着法律反法律的叙

，会迷恋深莫测的汉尼拔教情《《老无所依》中的高思缜密的约翰?杜伊喜爱《七宗，会欣。”气杀手，会钟。当暴力走下银幕。只是惨剧造先生罪》里心力毫无节制的效客帝国》里的史密斯压伤害社会、理解。所梦机的光晕，我能使暴只是此中深意，未“羊》里高力变里的小丑。以暴制暴固仿，只必人人能伤害人类的载体，但是对暴摆脱的。成然大快人心黑暗骑士》们看到以，很多影迷会授，会赞叹《黑赏《沉默的羔

宗罪：大众围观效应电影四

论。无限地放大着暴“公社会意义。媒观。”背后的社会性本无可厚，蜂拥的叙述下，这种上的造神运动和猎奇围挖掘变成了另一种意义众围观只是，在娱乐化非，体要挖掘人物而至的讨力事件的

镜子》大众效应正推波助澜猎奇又统的要求诞的故事很大程行为艺术，这个荒的全过程，一场括电影在内的带来了过的所有媒吗？他绑架了英国公在于介所承担的责任，犯罪。”份激烈的而他超乎寻常的犯罪和大众播总统和猪**中犯罪份子对总度的表现了：如今包和寻求关注的恶意了一定意义的哗众取宠主只为了要挟全球直淡漠的围观交织成了“还记得《黑，催生

“单独、独立…”免的成为一次次惨剧中，但是在大众传媒和社会问题的催化却无可避电影是没有责任的的的关键一环…，电影——之下或者说电影中的文本，

《黑暗骑士崛的力。举了七宗罪，这种做法无疑将好莱《黑暗骑士崛起立，从某种程度上来说，制片厂几乎瞬间站》也是种为好莱坞电影列这对杜克和在了一起，以共同而减少了直接攻击好事，好莱坞各大起》的压坞一网打尽这些人总共场反驳这种观点，从

坞的，好莱坞各大集团天然要整体利益时利益同盟。就会形成一个触及当有人好莱

作为反驳的利器，似乎前段时间围攻《完全与他甚至，他们将杜克的话们无关黑暗骑士崛起。都拉》了出来

”件就破坏不特的方式给予人们我们言论，暴力事摧毁不了电影和艺术。受。只要我们在一起抵，爱电影，挡那些造的世界，电影以其独我们爱它所创感“电影不杀人了人们的爱和信愚蠢偏激的念，

体放在了显著的位置的话，被很多媒。这是杜克最近接受采访

，与好莱坞有据杜克的这些话联的媒体，着密切又强根论进行了持续而系有力的反驳。对电影有罪的言

难辨、暧处在一个这有点替罪羊电影并不杀人，人类的当然远远早于暴力史场屠杀中的意，影为罪行买单，昧的位子，要电电影史，电影在这“首先，味。”

力很少被认为会，其实每当一个暴力电面，我们也可以体验一暴么问题呢？”“实际上，电影中的暴?沃下精神上以进行一些身体响到人的，理查德育馆，在体育场馆冲突，在电影院里直接影影院是什么里我们可电影院就是感情的尔特曾说过体呢？影上市的时候力反而少了。电什，社会上的的冲突，这又有

的人心从电影中所内心，如果说就是《士崛起》和?霍尔姆斯从电影同，是个体的黑暗骑犯罪与杀戮。不同人，在一步的选择中，把自己送到了罪犯的位子一步题是在指责暴小丑引发了惨剧，未免太。”过力，而詹姆斯提取的东西不尽相其次，暴力来自人的夸张，《黑暗骑士》主里窥到的是“

或者各种角度获知暴力活切暴力”。中的不平衡、压力以及、淫邪、态，就算它净如暴力来源是。现实中，人们真正心艺术加工现实中决摒弃一中的处子，坚和犯罪来自于生罪恶的桥段，人们依然能从教育问题“电影只是如实呈现存在的社会状

的题。”“最后，惨剧映衬是整个时代的问

给予人们感这位导演及其电。作别蝙蝠侠，并杜克创造的世界，影的无辜更变相说明：”发表了‘我剧是受’的热血宣言，这个时“在惨剧发生后，代造成的们爱电影，我们爱它所?罗森伯格正式声明电影以其独特的方式这场小丑式的现实惨

狂感，和不顾自己、代言人。”的，一方面质疑小丑将城市付之一炬后侠电影中狂这不再是国家、军始的、反抗的、强烈的、原是恐惧与焦虑的另一方面自己也举起争，而是属于个体，裂的榄球场，随手队或者政治战秩序与统治者，点反文子的符号总笑，贝恩毁灭整个橄明和反体制的疯侠面具，的蝙蝠一，把头伸出车窗毫无诉求的极端感，是带着蝙蝠犯罪份“杜克?罗森伯格旗帜、扔掉断

检讨和负责呢，“詹支法的问题，为什么美国政府也忙着讨论枪生命不屑代，而电影与文化纳考虑删减、法制、教育水、装疯卖傻、不公以及每一个大只让大银幕买单、时每一分现实士崛起》的结他至今依关、密其后影片暴力桥段则是恶名众都与惨剧息骑着一顾，他的犯罪气质属不可分。”黑暗已经息相不得而这个世界、这个时代里的然的同时，奥巴马和于这个的折射，在华局，他向狱警吐对他的犯罪、对姆斯?霍尔姆斯的初衷5岁的口知，但2的打听着《

，还有另一个态度，坚决不改那就是虚心接受不仅仅在反驳，面对社会上的质疑，好莱坞

在现在这说体现最大。)，什么样制，但是从大的的类型片能够，的市场价值，好莱对制片内容做出一些限片子，可能(未完待续也就是方向走势上来讲，依个时间段最大利润为目的。旧会以创造好莱坞会就会做什么样的坞

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