入了沉默，耳朵捕盯着前方的大银幕乐。捉所有人的眼睛都着响起的配影片中开始了，放映厅，的观众陷
喃。佛雾霭中逐渐明亮的属色彩非常鲜明的军军鼓之声代了从战争远去的尘烟中以坚定用小号取始，小感念而缅怀的话语，仿激昂壮美，又渐渐轻由使用的古典小号晨光一般，间，渐渐，和着低回的人声铿锵的形象交响乐中通常一开哼鸣，用无比不着痕迹地流转心声呢远而近，金
漂着，暗淡的星条在这个固定镜头下影开始片一点点的打开了它也在的幕影。旗迎着风，管乐的声音
徐徐的展开老人从镜头时，适时前疾步走来，一步步走到墓园的，那心灵的窗户慢慢埋藏在记忆里的往事特写，于是那的变得头将老人的眼睛进行了的一个明亮。镜
是这些，这可不像是杜克的风格！”
。样。”艾伦和琼斯附和“是这
有让他们然而，接下来的事实证明，影片没失望！
舷呕吐，晃动的镜巨大的海浪声士兵趴在头，使登陆产生了晕眩感，仿去，不少得库尼特斯忽然盟军登陆艇向着海滩冲佛他自己也在那劈风斩浪的船中，大批艇上。
有视死如归自己能否活着登上陆艇内示出了此刻，或冷漠或恐惧或祈祷，谁也镜头转到登那座要命力，士兵没不知道的海滩。的心理压部，军官颤抖的双手显
，有的只是无去的具具尸体。在登陆有任何预兆的爆发，没有铺垫。没，战斗没情的子弹以及倒下艇前挡板打开的一刹那有呐喊
烈而血腥的，人…战争场面的还原达。到罕见的真实穿透头盔、撕裂身自己的残体；士兵在滩头上肢断臂；一声炸寻找枪林弹雨在彼时显得如此脆弱，半截…拖着的伤员只剩响过后，米勒上尉战争是惨
酷了“这……这太残！”
战场吗？没有打不死，他捂。的到旁边响起的声音，转头看了过去。那是刚刚交谈过的叫做欧文的人着嘴，“这就是真实的兰博吗？”库尼特斯听
的英雄！“战争中没有打不死”
真特斯却不得不感慨，这场是残酷到可怕！战争戏虽然嘴上这么说，库尼
拍精力放在了杜克的制过几次影摄，加之在这个圈作手法上，特别是他拍摄时片，更多的将能得出一些分析。几乎全程参与了的情景坐在前排的汤姆?汉克子里也算经验丰斯，由于已经看结合，总富之人。与片场
“很明显，杜克在后期全不了与以前完制作中，用上辑方式。”同的剪
大汤姆?汉场来体现拍摄效果采用了一组连续性镜头克斯很，并且分别选用不同的镜头——如中战中，杜克明显确认这一点，开来呈现战争场面。景、近景——
士兵们的挣扎以及战争的血腥性。他煞费用了特写得逼真的特别凸显战场上镜头，以取苦心使其中，为了视觉效果。
水中战士们拼命向前。海如在海滩上以及加直观见证到了这一幕的战士被疯狂见鲜红的血液从战士身上随之倒下被海水淹没特写镜头让人更出，在水中奋勇前进源源流发射而出立即将其身惨烈场面，只边的海水染红，战士的子弹射中，此时。
全景的方式让人鲜红、悲壮的场面。目睹了海上面逐渐被拉大。又以小随后，镜头画
至是不堪一击。战争残酷无情，生而脆弱，甚命在战争面前变得渺小
完开场大战中体会然也不列外。他，却足以让他判断出，看，虽的脸色不是很深影评人的托德哪怕是最迟钝的?麦卡锡当然影片仅仅开场同的杜克?罗森全不这是一部与以往观众，也能从到这一点，作为好伯格电影。资
的话，他的脸色想起影片大规纷纷在专栏里嘲笑更黑了。这是外星人影评人模宣传时，版的二战、除了爆炸什么都看不到
此大规模的抢滩登陆战常真实。键的是，这些爆炸完但，如果没有爆炸，那才全是接连不断的爆炸，同爆炸，而且影片确实有舍闯夺命岛》那种是笑话，最为关很多弃了《独立日》和《勇方式，在保留一定视觉冲击力的这些爆炸不是为了爆炸而爆炸，如时，显得异非常夸张的
视已经看到的画面。的角度审比之下，坐在他相斯?图兰眼中少了些偏见，能以相对更公允点旁边的肯尼
的面部特写、快影机抢拍登——用手提摄高的跟拍，镜头组慢镜头的组接、运接连贯……剪辑在这段战争用场面中，杜克?惯用的拍摄制作模式镜头展示战面、个人化罗森伯格明显摒弃了以往蒙太奇技巧中的重叠史无争前例的使用纪录片式的将零碎的抢拍角度、迂回晃动的画陆场景、齐腰
战场的骇人场面，。恐怖也造就了影片独有的镜一切的一切，构成了头表达
影片镜摄影机镜度角，这种接近人观手提相对于被拍上的人、真实可信，。处于平行状态，或者是头的广泛运用，使得摄物呈现出四十五头的画面角度察物体的角度，令银幕物以及事件更加
一段有着同样的感为纽约大学电影制作专业的毕业生，以及在的安作受。好莱坞做了时间副导演娜，
！奥马哈滩头，感受枪林杜克?罗森这样的观众，被导演随着近乎弹雨的威慑艾琳格身临其境的安置在，体验战争的残酷血腥于士兵的视角，像她和伯
“这不像是杜克的电影啊！”
琳?兰黛就有了一定的尽管看过预告片后心理准备，但现在是忍不住的惊讶。，艾还
，没有火爆的特镜头，没有凌厉面，没有炫目的运动，没有超大的大场的没有美丽的广角镜头效爆炸……剪辑风格
森伯格，艾琳绝确定导演就是杜克?这是其他人的作品。罗非常对会认为如果不是
即便血腥的有精彩好看，，影片一如既往的但是，她没有失望点恶心。
“艾琳，为他感到高兴！”你应该
听到好友的话谁？”，艾琳疑惑不解，“为
，他风格转变的第成功，说不定这部影一步非常杜克?罗森会成伯格啊。”安娜压低声音，““你们不是朋友吗？在我看来片为他的代表作。”
片必然会成为战这是安娜的真争片中的经典，甚诗格调，只要后面的叙实看法，仅仅是这事不崩掉，这部影至是最为经典的一部。战，就足以铸段开头大就影片的史
就在安娜和艾琳趁着的时候，肯战争戏告一私语了几句段落，窃窃影片进行分析。尼斯?图兰还在对
这很难说是杜克?罗森伯格式的电影很明显。，风格的转变确实
多少广角镜头来能很好的传递出战争结束的时候穿插了一克有‘瑞恩’字样的尸体的恐怖感，所经抢占滩头的士兵，由已上。渐渐摇到充斥，严格说?罗森伯格认为大场景不格在一个背包上印镜头最后着车辆、船只以他没有使用展示全面的战场起来只是在战争和尸体的海滩，回全景——很显然，杜定
罗森伯格把这些中近，以及中使战争中的采。手和士兵紧张恐比如米勒上尉颤抖的近景和特写，除此之外，影用了中景和观众眼前，死亡真实到让人震撼，克?片更多的惧的脸等等，然后杜景与特写放在银幕上让人无法接受
的垂死反击，这些死临死前段落的侥幸，没有中弹后还活蹦乱跳的、悲惨与人英雄，没有的放大，轻易就能让人没有不切实际感受到生达亡出战争的恐惧在这里，死亡来的是如此的突然，如此的快，命的脆弱，传性的没落。
克?罗森伯格做的极其思想，手用战争的出色。法虽然不新鲜，但杜惨烈，来表达反战的
承认，杜克?开场戏来说，罗森伯格旁边的托德?麦做出了明显的改变，单恐怕能算成卡锡，也不得不以这功的改变。就算是
5秒，长镜头只的记得，头长度克前三部影片的平均镜托德?麦卡锡清楚长度，能用典型不超过2.极其罕见来形容。杜的，就是影片镜头的最
以上，虽然这样没有能不融，让人不知不觉间入到镜头运用了写实性的长了短镜头快速片中来。长度应该在7秒切换间断的展现战争过程镜头，估算平均镜头带来的凌厉感，却中来，融入到影而这段戏中，他大量
事情结束或者交了逻辑剪辑的行列中，影片这段戏不给托德?麦卡锡不剪辑方式，回归到。的画面时进行剪辑镜头长度刻意为之，逻而代另一组令人关心是在遵循合理性的是为了保持何逻辑的导演明显放弃了以往不遵循任同的还有剪辑，那个年辑剪辑原则，是在一段轻的
感觉，哪怕心中有偏剪镜头画面的产生被迫接受而又流畅。没有从镜头剪辑切换中辑自然见，托德?麦卡锡也
至有了质的手法，简直让人位年轻的导演有了巨表?罗森心中也不得不承认，这刮目相看。(未完待伯格在…)续…纵使对杜克?罗森伯格的感官恶达上使用托德?麦卡锡大的进步，执导水平甚飞跃，特别是接下来劣到了极点，的的镜头，杜克最薄弱的情感