行文若说直接词是考核了原文教旨，从作者的角度来说，多了一份情节场用诗础上为配合人物而……只要改写的本身要求不引主动和灵活。少方便的。鲜活，那在原文基对诗词的小说的改写，显然要再配合上景，让人物形象丰满还是有不嗯要太出格，对书写

，改写，编通常可以加入一些原作以外的因素，可以发挥，不局限于形象灵活生动的诗文原意本身，因为，就像剧本改创造出许多让条件来。

把一些并避免去锢于南园诗》时“凌烟掉，也就可以而不禁阁”之类诸如引用《诗文本身，不适合小说设计的因素的问题。

《帝师》里面的是，这几首无一例。而巧合外都和。了好几首诗女性相关，改写

震动有两首是柳青梵做的。主，都有极高的赞美，，都是写给公诗作都引来人心极大的

《北方有佳怀伊人》，或者根据改头一首是写倾城公主风人歌》。写的若璃的《原作，依然叫做

长，减通过丽种传统的有“增之一分则太之一分则太短倾国应写出赤”李延年的《不仅仅是这首诗确有名。更激起人们对之的想，而是以“一顾这中国描写女性美的惊人的同时其实非常北”的人往。改写这支歌美人徒子好色赋》里面；著粉则太白，施盛赞接写女子如何美”的效果，在们反模式典范——不直女，更多应该是朱则太这首歌词原本的含义来成功推荐了一位美倾人城，再顾倾人国》丽，但更多是要借实起美貌的惊人。《登风若璃的侧面描写，或者是这向皇帝方有佳人歌开创，而“倾城首诗继承并发挥了到了最初的作用——这位北洛公主确实够美儿，自然是因为，荐赏美人。

矜贵，虽然完全不应清高骄傲，却非遗夫人，是金枝玉叶，养在深主身份，与未得武帝赏识前的李该放在同一水宜然明月影，冷淡常颜色。”世独不过，风若璃的公佳人，优容立绝世。宫的平线上比较的。她是立。所以，“北方有

让原本的美丽。若能够她展颜微笑焕发容光，，再顾倾人国。”过分的清冷消弱了但使动容开，一光一样的容貌，只是则将是惊人的效果：“顾倾人城。倾城尚云可她有月

，借“尚云可”再顾倾人国”语便意有些匆忙，话似索性把两句铺展开来说尽，于是果大大强调一番，顺与那“冷淡常顾，倾城倾国的效乎还没有形一层对比。总觉得“一顾倾人递进一句，把一顾再颜色”城，成

，何况是平素惯性那嫣然一笑的风。回眸一笑百媚生过？的惊心动魄？？“宁不知，倾城与致，如何不是冰河封子，总是该捧在倾城又何吝惜倾国，佳人难手心上的来竟是说不分明。闪，倾国亦自无谓，甚于江山社稷若真视情爱再得。”岂是我烽火为戏，孰重孰轻，有时想难得际遇，怎能放开的兀然欣喜，灵光一女冷冰冰的人儿，多情，是三生三世也红颜倾国，

难里，不是李延年咄咄逼人，再顾倾人国”，实耶佳是放到切便是在这实的场景青衣太傅，温温雅雅的达到的一唱三叹的效从不轻许他人应，与“北洛公主出一辙的寓意，又交付质子——求和。联姻的尊贵骄傲？或者，固会是何等加了章节波折“倾城尚云可宽辞藻背后，当是何等的岂等闲里延长了曲词，添后文下，笔落惊风雨的？方有佳人，”的决断，彼能求之”的傲然，，却是对屈服者的回？虚耶？警告耶？倾胜利者的允诺人宏难得此一致、如略略那场，才可以大宴，一句“北？而对比只为稳城倾国，得，究竟是佳人推荐亲妹东炎兕宁绯樱宫里的盟，结亲便只是，柳青梵这难得，还是胜利者的果罢！

迥异。然而倾心者一北洛倾首，是改歌》，便有一首《无意写自魏城，东炎无双，是取同为一国至尊至贵的公主，风采却是了双歌改写。无》。且两者都波小妹歌》，原诗只五句：现成的古诗间，是胡太后的《李双公主的这一不自觉便做了照应和对比。因而人，有意无有一首《北方有佳人

“李波小妹字雍容，

褰裙逐马如卷蓬。

左射右射必叠双。

妇女尚如此，

逢。”男子安可

？说到底……项：“莫等根源在我的如此，而最终落到男子的强健原诗盛赞女子，然“等闲”固有两个义的根由新插入语句“观，于是原封不动蹉跎超然”的随心无意及其了颇大变化：造成了这样的结果闲头一句直说人闲”，白了少年头”的光阴文骑湛所出便复动容”的出了两种文意的解真是得带来“的，却更在赞叹无双不作虚度，或是“等闲拈名，自然”承接着可以与她相逢一写射，要改。下两句一写骑正是草原女子英雄本色地保留。但接由此了哇，哪里把都能解释无法选择下来却为文章配合，：这丫头呢上，然而这一首的目读—得通，这也就等于惊”是由上引申出、“动”话说得清楚，给还是真正无意间者惊心公主本身的呢？—是青梵有意不，正的人等闲安可逢。吧。这里，两个义项、物、事。若在——“无双当就是“等

，因为不过，从改写的角句词，开始慢李延年诗的格式和的本身。《无双歌》则慢脱离彻底的改文本方有质上的变化。虽然赞美重都有，可以说，改只增加了部分语句，内容上配原作而取，主多原本诗歌内句的修改，文独立。但中心、侧诗歌得相对的之所以会有新的含义境，而不在的依然是草原女子，写。前者差别合了实事立、更少前一首《北涵之外的阐发。写后的作品已经两度上，《无双歌》是比作两者水平的高下，至最后要是由于语不同。先不论改写与原，意义上也没有太佳人》更独意已经发生实基本依托了

—从人物个性来看如果——我是说，假使作者（柳青梵）对于的不现了描写主人公的不同表城更自同，在某种程度上也样的评价和态度……造人物的手法是否两个女子不一正面的可以让，两首诗作人嗅出可以这么附会的话—由、更肆意。而以刻画：无双要比倾直接的描写，似乎也塑

的改写的诗，《帝师》里面，第三抒怀》了。意夜就是钟无射作的首自己很得《

“羁旅远，寂静夜抒怀：

楼，忆乡人空瘦。默然登小

细草岸，危樯独夜舟。微风

，月涌大江流。星垂平野阔

易，无奈舞春秋。京华居何

梦坠流年去，身与老病休。

。”一沙天地鸥飘飘何所似，

下子就可以看出是改自这一首，明眼人一》：杜甫的《旅夜书怀

夜“细草微风岸，危樯独舟。

野阔，月涌大江流。星垂平

休。岂文章著，官应老病名

飘何所似，天地一沙鸥。”飘

有无数就需要多说：经典生改成个非古本不五律硬生两句直是昏了头反了于第二联“星颈联的精工对仗，尾联。的有名程度根垂平野阔，沙鸥的比拟……单是关的四不像，嘴到底了。家专著加以论述。改杜甫死硬到底、犟违反规矩，把好好的也只能勉强强调这一首的五律，颔联、诗诗非律诗非歌行非乐府的地盘我做主……月涌大江，以中文系的天混闹到“科班出身”来说，简偏偏写这一首诗：这是小说，就流”的气象和句眼，极点的名我是作者，我可是，

自己的得意之由的。不过，得意，是有

存的种种漂泊零落，皆可的成分显然远胜，但是实质已经天外差地唱出来的，自伤自怜身首先是题目的窜乡，由此生无射的这出思忆。不得归家的意味到晚抒怀的缘起：独之差在，虽然只有一字于触景生情，因而她开句排出上小楼，遥望家虽然，钟无改。从《甫是在旅居夔的诗，诗中自可看伤上，就旅夜书怀》到《夜抒怀篇的头两句是说夜感州时候作字上，因此可谓题。与自一“旅”射的诗中自有关于身体中关键。但钟无射的不大——钟的自然环境关系倒减去了漂泊在最终落远。为何？杜一个字，至少从单纯的直接在反应精神上，，而逐出江舟旅夜的景致首诗是当着风司冥《夜抒怀》，去掉》这世飘零的感伤，但这种身所处

“乾坤人润色加工或楼在诗文里面是一个屈原香草美人的传统独自登开阔无依，更能衬托出西洲曲》“看无边落木，或是在的。登高望远，也许或是撑着身体，“百年长江是独自一人，臣诗十九首和汉乐府里明朗。最重要的，杜树，独上高楼，的。若往前推，高楼的杜之后，李眼中看到的是不是》里有多都可以类比楼徘徊是一个面有很多创作，按照病有孤舟”的时能，思妇望游子，差不天不如人意。杜甫不乐府民歌“亲朋无一字，老之的登“昨夜西候登上岳阳楼当然，之类民歌里面，也有高（楼、台）诗，自悲凉？那么跟在老总为浮云能蔽日”；魏晋诗，而这种情境下自然的够穷尽千里目，但更经秋”，晏殊《蝶恋花滚滚来”的广阔江天，多病独登台”具上西楼，月如钩，寂寞有特殊意义的行些独自登楼远望梧桐深院锁清重要主题，到南北朝《较晚些然有许多只为反应百姓少登或“不尽心绪色彩都少有子望君王日月浮生活实景，但若有文《相，无论意象，古，进而生出自甫这些登楼，总望尽天涯路”。这些者本身就由自，是否也有同样的人，眼睛看到的总是不得志不如意时风凋煜晏殊这见怜自伤？欢》有“无言独常会遇到属于靠得比人的漂泊为。李煜登楼远望的情节。”己碧悲凉迷茫

不容动摇的四句老杜诗，为这字字锤炼欺，这样的句子钟无射原不是京城再怎么狂妄也没法自江州，开阔的三江怀容纳景物——必须承的一致。毕竟，的家道尽的无阔远大的江，祖籍天一叶之景，更不的旧居。登楼远望如此大胸认，这一刻说的是否能有岸孤舟。直接用子，是她平原之上，才以轻易得来的。语言和人物个性人氏，按照她与风司冥，真不是凡人可比开一片江，也为这惟有老杜方能乡、故土、儿时以有去考虑钟无射小小女，夜幕里升起乡愁，所至美，是有意违反了人物至精

成，相衬，却是她这等歌来。“京华居凉，这样的晚景虽京华米贵，不易居”，梦坠、落尽红颜与眼下的韶华妙龄子，才会有这样的敏感无活写照。“只能看流年。入了身世殊不要改写的这四句，循着原诗老病无依的孤寂凄中虚幻想象的图景，何易，无奈舞春秋。比钟无射这无射只是头脑碎而；寄寓客家、也就完上最后一句“飘飘何份的诗句。加梦在这一刻真正切杜下面也是由景生情这样才情的女子，整了。，之所以得意，是因为原作相立刻就转向了破的两句仿钟身影，所以，这幅在坠流年去，身与老病休写了两联自不能与她这样身份的女无射的真实生隐约所似，天地一沙鸥”，抒胸怀的举动最终完而书感慨，于是很自然残忍的现实。当然，老目睹暗才能写出细致哀婉又贴合身和担忧；也只有她诗独自登楼，伤夜中掠过的，可以说是钟儿乐伎能够预料到的真”根据人物需实未奈起舞，个人物的心境——只有

他一辈子最深的伤痛。看它这一首《夜抒人物个性、最淡的口气言词，没有才藻、这样的笔力声的话语。所以在我看来，这两来平实清琶商女真引用，因为同的钟无射，只能有琵句只属于杜这样刻骨深痛的两句。定义在改写而不是甫，只贴切于杜甫，更人身世的。在一心愿“致君尧最关键的两句：名岂文舜上，再使风俗淳”的杜甫，这是起应老病休的牢骚、多年的沧桑一样天能够写出钟无射改动了诗中反应个只有他才有这样心境、这样的涯沦落的四句也许真正写出来。而身不怎么样，却是最符合标都与老杜完全不实心份磨砺，万万写不出的的凄凉忧伤。改写出来确确实实、性格、人生目怀》，把章著，官

有一点独立物一们的内心深处，站在可能是习惯性才是注更多的心思，，歌咏注的心思对待，或写，也应该是这样认本就更容易理解女子虽说，倾城最先出场的在地去待女用。想要写诗，或者只吧？场上观改发她、抒们的心思立写的诗，都关联到女察这个自己创子们细致温柔，所以可诗歌的基子，也言”，毕竟，传情达意更细致。可能是女子原极模糊的大略概念，在自己本来就非常喜欢合。时候，无双这个人仔细想一造出来可是一点原诗基础上的改许并不是什么简单的巧想，这三首很用心甚至还根本不在设计性的世界——圣人说本功，钟无射的把一切考虑得真专己胸怀范围内，却已经具的女性人物身上倾身世也最多只有一个点写下来，却是很容易“诗言志以更多进入到她

从引改写，到这里，或用到许是又踏出了一小步。