原画师导言：不断涌现的明星

量，而对动态知之甚些长期关注作画的爱过，这就是“作画mad码时代的推进，动画好者，动画的创生并不只是监将自己喜欢的原画师作为数据保存在硬盘/松实现拷贝和剪辑。一里，能够轻amv”的诞生。这动画制作本身的限制，动态上的爱好者已经够帮助人掌握原画师督的功少。随着数让特点。人能直观地了解一个原师在作画”对于更多人关注画的质的作画风格，也十年代，动画片段整理成了“集锦开始强烈意识到了“的作画动画作品的影响。不由于存储媒体和些视频不仅能画劳。在上个世纪七八”，

狂野的线条，这位的新人总是喜离的特效加上欢做各种奇怪的尝试作画，光怪陆）（bahijd的奥地利出身

，用转时间转人体山下清悟，玩，在踏入新时代业界来临。好者动态上有作默默无闻的原画师的一瞬间，就受到了爱，真正的明星原画时代也宣告ijd。旧时代了解和认可跳舞的于是，一个个在描技术在各种疯狂动态的bah出色才能的原画师被爱动画的们挖掘了出来井良辅，喜欢尝试好者们的关注。随轴上重心移动的西好者对原画师工着业余爱的

纱师？——揭开什画神秘面么是原

是动画的导演，以及动画的画面的声优。故事和到导演的头上，而。平时看号入座。为动画角色配音都归功演技都与相应的觉上不错对角色声优说时候，觉得某部动画感，往往能够记住的多人可能并不了解起原画师，很

把故事的核心传并比如一个镜以视觉影像的形式然达给意图。但是演出家的手，是给不了及克洋、今果一字腕，大量细节的出意图的细化，，但却从市场获取而，要，但是如何运动。至于粗略演，除了像宫崎骏、大友出家的分镜往往是。格分观众的话动画作品没担当的工作了。具体的工作演出敏这样的，在分一个画面配置的梗概就是通过“分镜”来有名的动画，虽然故事素而已。故事固然重何将文家外，其他演传部就是原画师该有完整地头中，背景和人物大达给观众，这就要依靠镜中指定了大量的受众。如结构简单传达自己的演出不只有如此简单的元致的关系，镜头该如影响一部动画质量的，的。而反观一些

☆原画师置动画流程中所处的位在

演员和配音影中的演员共同完成的。动中的表演，大多时候是画中也有配音，却没有演员的存在配音。所以，电影技一边发出声音。不过演员一样展现要重新电演员，可以表演的，正是原画师和。情感进行。而让动画中的角色像一边展示演，在制作后期往动画师往也

一个庞短期内保质保量，成为了日本商业动画果想度，在商业的世界间。如果不能。有了这更新速可能在期企划阶需要耗费大电视动画的一般做法。。流水线工作，得以发展的重要里程碑动画是量的时周期都是很短的。所以段以外，商业动代就意味着死亡。抛开前建立大的工程将动画制作完成，以作画监督是现为中心的流水线的。少数人如保证作品的样的流水线，才有实际制作画的做出优秀的动画，往往

而原画师，在整个流水线中，占据了要的承上启下的至关重位置。

家会一个镜头所需要开始。排，当前镜头中需要会把原画师本家把写好的剧效，以及配给原画的本交到演出家手中画时候，演出间。在在在会议及演出家的元素、对话的内分镜纸上上将对应的镜头分出镜头个作画会议，召集起来开一当脚的时容、音师。这就是原画工作的的安画完分镜后，导演以

干净后，交给作背景和填的风格。最后将成线条改掉造型上的错误原画发给（也就是演出）检layouayou一位原画师，动画部镜头的lay张，原out，交给当前单集补。另外，原画师。在制作日程紧影的导演画。在线条变的填这位原画师的原画草稿拿给另，统一作画画师一个人无法完原画师首部门的重要指示性进行清线、描线资料。草稿代美术（背景）部门和摄会画出担当或者外包公司行动画（中间（后期）为完成，这就是第帧）工作的画监督进行修正，查。检查通过以后原画师会对l先t阶段设计的原写的律表，分别是给由其门二在时候，会把t中的原画原画师给出的指示进，由动画师按照，

门的工作流水线中的核，我们不难影影部承上执行导演意图心作用。现原画师部门、美术部门、摄在动画制作发响动画，启下

，就可以做原画画画得好☆不是

画师在两个误解画出来帧一帧全部“画”。那原，第一，动画并不是每的。这里面存画师最重要的时候，以为动画什么呢？的工作，究竟是是由原画师一的工作，画画一帧并不是上的面都有变化，第二，原在笔者刚开始看动画

计。说在拿到了分镜后原工作——la首先，我们来说画师的第一个yout设

小人国”（人物空间确）向纵深方向走动以前的动空间中的其丰富的老原画担摄透视不正设计稿。以前的动称l/o，爱好者一般微步”（人物的镜头，如果无合）、“称为设计稿一物的关系。比如人物及前景、背景和人画等奇妙的视觉现象。在确镜头中被把握人物在法和背景没有结设计稿，大多是为了明物所处的空间，以般由经验极画体系中，状态，就会出现“凌波layout简当。

的事画出染得更有迷幻色小的室内空间绘画的基本环境拓展开来的广角镜头情。所有的视觉设计爷伺候得舒终都会考验到原画师些具人会说也许有一些不过现渲的才能。舒服服在用3的情况除外。dlayout，才是原画体的设计，最时最重要的课这么简单术，怎样实，很轻松就可以把“人眼”这位大老稿并不是“透视正确就好”在进行设计稿设次感的望远镜头，把来的吧。但设计彩的扭曲空间。这题。将狭都是魔，使都市建筑更有层计功扎，透视关系的话，只要

来还是挺舒服”人会感觉到“虽是，那是因为押浦启井守的设看不懂，但之、黄濑和哉这样警察剧场版i的，对于空物。例如押井守的《机动计稿体系中，有冲间点儿然有的理解非常深刻的人i》的时候，有一部分不知道为什么看起

如今。稿的，由于动画制作画草稿）指示的律内容也发，以及写有摄影（后期更加注重效率，设计表一同完成了变化。本身的设计生稿以外，还要有时除了要画出空间将表现人物动态的原

说原画师的另一个重么接下来我们就来说设计。作要职责——动既然说到了动态，那

确实是一简单。“不是客观法转的方法转描需要大量的现实素的东西尔拍和轮廓线的动态没转描三：第一，现实线条”拍段影像照着描，“超现实”的事物或摄出与之相符的素材。或者拍们称之为“看到的“转描能画出的，不难找到西只是“真实”描”的问题有的运动是极其复杂的动画；第三，偶描；第二，因为线条并东存在，人眼”。但是，“转个非常实用加理解地“描”只会，我不安定，做脑袋一想可能会觉得很条的无端跳跃一遍不就完了呗。”这动作的设计，材，一些特殊镜头很造成线出“闪瞎眼”的

计的部画中的很出来的动画本身，就是。但是且不动多动作，是有固定的动作设有人会说，动画教的动作设计的问模式做。确实，动材上不是有题，用一套固定的动作说复杂的打戏场面分吗？照着画不就完了态模式可以参照的相当无趣的。

是一门很大的学问。所以实际上，动作的设计，

、力量与惯性的把握，是的移动。如何去量和体积中么变化。怎样，重心的移动是怎传达这种重量感和体积原而是要考破绽就好，对重心，说到底是重物体的移动最基本的思角色画上需不需要添加什动画，形即是感，是动作设计标准没有每一张原画中的路。重量，把握。身为体的细节得体积，即是对形与立虑从上一张画到下一张体的样画师，不是把画，用力的方向

。当然，高速移块。有好事者常会把师，其在人眼中的“形得妙趣横生。人物四肢变定，很难捕捉到知道，如果某上波浪状的，或者毛个事物移动的速画中，就会用的动作设计，动画才变体积感。然画师多彩画加“形变”来表看电影现崩坏。实际上残像，这个时候原这种场面截达。比如在高速跑动完全不同的。我们，这和静止画面轮廓像波浪一样的色这一种。正因为原的“崩就会将腿部稍微拉动的设计方式并不只有坏”是且不画阴影线，来体积，也无法肉眼确认腿长，然后在腿刺状的线条。并”的感觉”就会变得不稳轮廓线后把这样的画放在动画中，入一连串的动作上，时会看到我前飞了过大概的重量，度太快在动一下从眼取消肢体本身的后方的们有下来，称之为作画成了只觉去。这众了一种“飞毛的时候，腿部会出中，就传达给观得“嗖”地

可以在动作中加入设，并不是需要画力，只强大的人体素说原画论画力再高，味着原画师可都做不了原画师而已师不、基础，这以殊景别的被摄物。计，并不意是光有画力，无速写技能。所以形的正确把握是要求原画师要有足够加入设计描技能；而在然而，，也要求原画师的动态和提升工作效率方面胡乱地使用形变。对绘制特

的时间有一项极其重要分配和定的工作，就位。严格来”设计中的一环。，原画师还是掌控画除了layout和动作的设计以外说，这也是“动态

的制式，并不是每帧的情也有用同一张画填充2止的运动，除了有人可能画来完间分配究竟是什么意画面，采用的是每秒24帧充4帧叫画面以外，即便是。除了静的运动外，其他的况。在动画上，这叫做用后期进行坐标位置看起来一直在动的中被摄物的不明白画的时依此类推。做一拍四，一拍三，填一拍二。填充3帧叫做同的画去填充帧本动画思。动画成。日都需要用不运动都需要作

时候，这种“填充几填充好几吗？看到这里，有人会说的变化。帧”的调整还有时候由于资金限制或是为了制造出一连帧，那不是偷懒张数的情况者日程紧张，确实存在用同一张画串动。不过更多作中速度感和力度减少作画

说，定位间距相等的话，的情况下，铁球就会做时间来速落，看起来就会“很假在下落的时匀就拿。这样毫无重量感的下在不调整时间分配运动可能更好理解。球下落的加速度来举画中的铁球铁候，每张画的例，如果动相比”。

幕上展现出节奏的变化会比较好看设计力，是原时间和位置的调整组不少公司请原画师完全模拟。这也充分说明，能习得我们看一部小说态，3d无法的职业天赋。d动，动画其实也是各种不同的动态效原画师笔下的动画师赖以生的时候，通常会觉得有画的态的参考。甚至有的果。这是只有原画师才存的根本。流的现在，仍有合，面的在动态方画渐渐成为主过对同理。结合动作设计动态草稿，通来作为3原画师能够在屏在3d动画2d的

？容易陷入的误区☆作画监督大于原画

颇？修脸，也是会修人体的有一些比较核心的动画劳啊，把动态设可能会计的功不是有些偏全部都归到原画师上是爱好者问，作画监督可不光是

而且连律表中修正，作监），不仅会在作有一些个人风格很强的的习惯重新填写。态设计上进行大幅作监（比如动视动画中专门作作监、特效都按照自己作画风的时间踩点格、人体动答案是肯定的。甚至监，或者是现在电

太“硬”，反而会影响到动态。也就作监修正到人是极端的个例体也。结束了。有时态的。大部分，那毕竟的原画强把握上是说，作监在动但是候作监把人体修得就，并不一定比普通

差（比如朝向的偏离），或为了救命稻草一般，作画监督在动画人画风的现象，这个头。上作画监督的难免作下扮演着非头关系出现偏监督就成不过物与镜动画制作中，也可以一有时中，特别是电凑，原画师面部疑的色。因视动画中确实在高强度的工挽救“崩坏”的者是混入个常重要的角，即便在修正期间定程度的电视时候作画极短画力是毋庸置为电视动画制作日程紧出现走形，被摄势的存在。

为什么作画监督错觉。人一种作上可察到给往往比原画更出以督一般在各类杂志更直观地观画做原画更厉害的名呢？一上画版权绘的机会更多作画监督”，画监督比是从画不少人都是“从原，三是业界到画师的个性，二是作画监

会。但无论是什么而已。，擅长动作和擅在了画上，有极在某一方面有特长的原获得了“晋升”的系是高的临摹能力或也和原画的关效的原画中担当的工作不同者是极强的个人风格。特监和特效作监的出现——作画监督把天赋点随着如今动作作实际上，作画监督画，只是在作品长作监，都是属于机

们站在顶点的世代——日本的顶尖原画

保持作画迷的盛会上，感，这辈，或是是，他们讲本动画中的佼佼资深动画爱好者也都伟animecentr制，精准的定位。，笔者就为大家介绍三的并不是迪士尼的位日他们能够做出本顶尖的原画师。突破口。令人咋舌的法国的那些艺画师们的故事。本出他们更多的预算的是“粗制滥造”的日的动作让美国的，“如果能给和制作日程受到严会专门讲述原那些态下，设计，良好的时间控的动画人寻找a的作品变得华丽”人意料的人惊奇的心悦诚服。今天大前有人l，在这个美国动画即使在“掉帧”的状格限制的西。”在作画张数作画速度和密度，大胆到了“让廉价的力度和速度令者们。桌前，向观众们讲述述的术名家。他们坐在讲东仍然可以日本动画体系中，日

《星际牛仔》《噬品：丰（作等）魂师》☆动作天才中《stardri村ver闪亮的塔科特》

画天才崭露头角佐藤除了信本敬子、画。他的作《星际，并在多少人能记得之后被认为是日品中扣人心弦的打斗戏子帅气部作宕起伏的脚本，菅野洋想必很多爱中带着不羁的爵部作品好者都耳熟能详。但中，一这。从这的动作原本最强世纪的佳作，士乐以外，不知道还有力呢？牛仔》这部上画，到底有着怎样的魅大等人跌个叫做中村丰的动作作

动”理解对“人眼中的肢最深刻的人体运

为了表现机械组件的重）的世界，“最，中村丰有时会之间，有更多的活动空少有人拥有这样的技术他对机理解比其他原画师很，把机械拆成分。让坚硬的机械元件更（让机（至少日本可能只同步空中飞踢的一连间。从而，赋加透了玄学的范畴很多入画机械画得中村丰在成为感的基础上镜丰之手。在画质感和量头，就出自中村个可动部让人眼前一亮。件划出一条或者数量变化串条复强动作原画”之前，起来让这些组中碇真嗣与明日彻。杂的机械作画较多。eva运动轨，让机械让人物一般比机械的时候，另一方面，香能的有中村丰一人）。，但是往往械结构的予机械以“弹力”械动在不影响机械整体的条看起来并不科学迹。听起来似乎已经进灵活地动起来。在线

？那么，中村丰实际时候又如何呢画人的

渲染速度感。准备来举例吧速度，把“拳整准备到”。我们知道拳失去“功夫片”的设计按照实际拳击作感。一般的原画师除外，快完成。拳在中途的把准备动作做得夸的轮廓线给“推”速度出拳阶段由慢到快的节度最快的部分，适当地出拳的加画的话，会了会调的奏张一点，然后按照形变来还会向敌人。在挥拳速动作位移不会加上速度线或者是拳的动作拿一个摆候，为了留下更小时击手实际打摆拳的的破绽，起拳向后最快，两端较慢。动画中如果多，往往都会很

以在拳头的左侧的身度线。如的一瞬间迎拳的动作，的，所以这个时果向后，暂时不表现来“爆发”的阶段，向定的固件，很话，角色的身办候就要利用头部子甩回到原位体一下为身体，特别是胸部体现出甩的感觉后边加上速出“拳头向前行速度也已经提升，所难他会先把身体的力量想的的甩动来制造出“甩出位置。因进”的趋势。然后出拳拳的么做呢？中村丰力量感”。同时拳头的甚至偏右是一个大且稳。比如是左摆而中村丰会怎体就会向左偏并且侧身法转移到拳上要画一个打摆。提拳

出力度的一个成部分。夸张处理来表现利用带表演性质的pose和形体上的感，是中村式动作设计重要组

。而人物本身括了出的信息量概一道轨迹。这道轨现出来，用一张画将“收势”或者是有收手地方。当其他原画师还降速体现速很有趣，要么是一条极师起码两张画才能表达迹要么是速度线进去。在取消体积感来的部分体候，中村丰往往大的形变的趋势了。的动作，已经是的其他原画提速的时会用大位移划出在将拳头用一个度的同时，又把接下来是拳头在屏幕上

的超光速世界，我在但幕的瞬间就是用者实验发，剑划条轨迹现，这在《无皇刃谭然是考虑到了人眼对高难看。果然天才所并不是过屏》罗。随便画就能好看的。动的物体的捕前后的衔接，经过笔捉能力，否则画面就理方式。固狼与无名容易变得很的剑斗戏里处很难跟上趟的的这样的速运而且也要考虑到们是

“中村紧张”——节奏感的最高诠释

发瞬间三个阶画张数去表达收拳的般亲，耗费比出拳更多的经营一下，中大爆发。这段的细小位移再迎来下一次的中，也体现在他切地称其为“，不仅村紧一拳收拳的部分张”。作前，中村丰时常会在前计感十足的动作出。就像功夫电影中。爱好者们一细小位移调整节奏的击之外，发力的衔慢镜头一样，低调接部分的缜密点之一。在下一拳作画之后和爆种集合了收势、准备处理，也是中村丰的特仅体现在他的动作作画中发力的机械、特效等除了设

动作的准备阶段力量集中起来的是在所在，到发力之。赋予动作也是传统原画师必须掌变化的关键。紧张是前的，把“紧张”这个词汇，也蓄力最大阶段”通俗地说，就相当于是就握的技巧部分。“这里解释一下

原画师在快。准备阶段是开。爆发更为充分力的阶段，这个阶段有处理得很细，人，常在紧张的部分加张数也有人处理得相对粗慢了，但使得动作的画之一阶段而紧张。，虽然个部分拆开意这个部分。比如《钢时，一般会把三略一些普通的看上去蓄力变的龟田祥伦画收势到紧张的来画。收势是卸掉力，集中力量的部分，出始，一般会处理得比较的阶段就常色的原画师往往会留炼fa》的主力原重新发

，虽然严格村丰的作画但动作结束后中种阶段。看起来细小、缓而给人以剧烈起伏创造出绝佳的完全不会给人“收”和“准备”的感觉的位移，来说也包含这三的落差感，从断交换中，。在波峰和低谷的不视觉冲击力。慢而平均

成为了到在中村紧中村丰的紧张，不像其紧张，往往也是为了张。我们中村丰用来展现爆发力和调整节奏的重要手段。他原画一样为了一个动作而经常可以看一种力量迸发之这种紧张，在每张之后是一个花哨炫目一连串的动作而紧前都可以使用，师的流程。

镜头设计力超凡的

嘉之（b为点在中村丰出原画的中村丰，有时会中得到了藤ones的人物设计师无视听说过一个传说：身伊teness》中的、原画师）寄语画。这一omple对动画作画比较有兴趣的人大演出家的分镜进行作证实。的同人志《inc多都

界是不，但考虑到流程化动分镜。明的演原画擅自改被动演出中所担任的职责、以允许的。即使原画及对演出家的尊重，原业的工作安排、自己在一部作品师有着更高出手腕家的分镜安排，这在画师也不会去改

特权达到自己想要的设有趣了起来。会司毒瘤”的同时，却让丰不一样。他一旦发现分镜没有中村气地按自己的要求进效果，有时就计，反而愈发受人界的特权阶级。但不读空喜爱。在成为“公动画制作本身变得奇怪的是，中村丰愈是行改动，俨然成为了业

速变化，出色的镜头但现在景别的搭配的快中村丰对于打构图，加上绝台摄影机同时特写，戏动作的编排设如果从电影的角机的位置变化较大，摄影角分考虑到了打戏的动作设计和以中、全、远为主，偶以前的打戏。在细化镜头，加快中辑性。景别计镜头度、摄像切换节奏，自然精彩绝伦。会插入面部的出发，中了一般的演出家妙拍摄才能完成。速尔会有脚步特写。度逻编排的村丰的大度的同时，又充，确实远远超出多动作戏都需要用多

完全架设在不同起来。地组合个e拿《stardriv”的楼顶内部，远处建筑的环境中路市街的不同焦段的镜镜头头合理。远处街道的r闪亮的塔科特》剧位置“拍摄场版来说，一开始，摄影机。最后再将不同边，附近建筑的一楼战有几边，极近距离的路

中村丰的镜会考虑到身临其高度差不从而给观众身临其境机的头设计有一个细节上再根据环境的影的实感。然后，多就是人的高度。现在了这一连串镜头另外，近年来在前景设置了恰当的参或者些手持拍的变化也体中。中村丰在做全景处的位置和摄远景的构图时，有时影机的高度。他摄的效果。照物，让人明白摄影境的拍摄者所响来创造一

天佛是为了动作戏而。所以，我们才不称其头的组合，中村丰都无论是控制、镜显得近乎完美，仿才。为大师，而是动作的设计、节奏的生一般

点顶站在顶尖原画们的的世代——日本

品：《浪客剑☆时忍者》）心》《猎人》《火影宪生（作间魔术师松本

而可能会有“样一位原画，作为忍者》等作品的主生可能是整个作画，普通观众也完观全不能理解究竟厉害后辈所景仰。细节”等一系。即便是看了他的在哪里，反众般，被大批的”、“线条简单缺《浪客剑心》《火影拥有魔性的魅力一喜爱在一线。像是的那个人动画业界最不讨力长期战斗松本宪乏帧列的感想。然而就是这掉

？他哪里呢的魅力，究竟在

作画时间轴系——旧时代的“非常规”

再来分画师全部原画师称为“演算系流程、衔接顺不顺有时间把来完成工作的。最后自己画拿到线配每张这画一张画的拍摄时间的镜头以外，原画师。有纸作业确认每。著名作是没都是以有纸的画畅。所以原线拍仪。除了重要的唯用手翻动来确认动作的画师从一开始，就的数码原画师。一方式，就是的拍摄时间。的工作方式的收放、画的衔接师在数码时拍仪上去方式作代到来之是最传统前，所有的原确认的，只能靠”原山下清悟将这一类的画是通过计算动

称为时间轴系”原牌的人。就是松本宪生。时间点但是，原画师之“而一开始就把时间表，将这类原画师轴分配画师的最强代的状态。山下清悟不从画的衔接入手，好，优先考虑各个中也有不按套路出上运动物体应有画师。“时间轴系”原

是少之又少的。现在轴系原画师可以说时间师，也不一定点理与否，但以前除了数码时代前，人的时间感觉线拍仪而时间感。靠，只有靠觉这种天赋，即便是的原画软件可以随时测试使用“踩点”的合世界顶尖得亮。

造就了《幽幻怪社》中的道路。他用降低运间的方向入手作画模式，掀起了作新反思动画对动速度的方式，让，宇都，还要感谢天才宇暂时走上过一条折衷师能够从考虑时“实感”的表现。原画动作打戏。全掌控，从而开始重地衔接在了一起。从而的发现。他那段有名的慢的全原画的作画革命。原画师实现画看起来“平均”宫理之后不过画技术的都宫理了对时间的完开辟

端。自己一个人，靠着体系中义无反顾地奔，在有纸作画的只有松本宪生的时间感觉向了时间轴系的极

一拍三作画中的速度与力量

如果是人体的高速三去画。这种情况下怪。动，套路学过动画的人运慢、位移较而画常常会有张数上画出来的人的方法。但是，电视动，用传。有时候即便是人体的高会显得非常奇小的动作。速运动，也不得不用的限制应该知道，一一拍用来处理一些速度较拍一拍三的作画方式可以统动画的则适体运动，看上去往往合使用一拍二或是一

印象准确地传高速运动”的年代，几乎是不可达到观众的脑中，在那个用一拍三将“能的事情。

，就是松本宪而将不可能化为可能的男人生。

了半个屏幕的位移顶松本宪生仅用了五——中间还有个跳过走廊围在《三的方式顺利地实现张画，就让冲田总一个冲田总司篇》中，有一栏的动作。。虽然只有一小段，但却用一拍从房浪客剑心追忆了速度感的表现。司在全景中实现跳入走廊的镜头

，让本该看起，以及对态的准确把握在严苛的限制条件本该脱节的头动画时间点上的运动处。中，通过画的准确定位这是松本宪生的恐怖之来有“静止感”的镜联系了起来，客观地让每一张了起来。状

感受到运状态的“脱打戏，这个镜头中可（火影133话松本宪部分的生担当了大地力感”。）以明显动

产卡卡西或是佐助像纸式。所以在设计时间轴上”的运动的真实状态。画师在会像传统原画去考虑准方式，正是“时间不受外力作们有时候会发现长比如空一些特中动作）时，人物会时间轴系原拍三时尤其明显。我用的动作，殊备——紧张作画时，并不——爆发这样的发力方力感在使用一的动作（特别是感”。这种脱生一种“脱力但这看似粗劣的运动片一样在空中做着转体运动，

是每时每刻都需要担强调对。力度，大概就会变成a像冲浦启之《壳机动攻强调每个时间点上的当的打戏那样的情况rise》第一集中在动作的过程中，并不力量的传达。如果太队

”，用腿蹬向一个缺章是做起来却是异常困难的。找准画的位置，力道、惯性就会顺理成小，人物在下个时动状态上发考虑到人物运动一个时间点的位移和运人物只要受会乏弹性的物体生改的时候，由于弹力较在下短。所以，只要的“正确状态变。在空中能简单通俗，但间点上的位移就会缩到外力作用，自然地传达到位。听起来可

能力全面的优等生

畏。松本宪生跨入位”这一神技已经足精确“踩点定顶级原画师的殿堂是令人生师的全面性也以让，不过他作为原画

他不仅在一拍三的时间感，还能针对动，将不同的拍不同的运上有近乎绝对数混合使用。

乎更作本身的魅力来征断头进行有他的打戏天赋异禀一个平面的多人战间关系不断变化以及不。他可以让镜喜欢用镜头框住人物，人物的空推的背进的“传统”打戏，将人物“压进”用动趣的运动口味的高动二人战，。迎合观众速缠斗，踩着节奏，但他似服观众。

物感情的“放大表现”在考虑张数七海苍和言叶的演，是我们偶尔能看到他能够用很少他笔下的人物演技，妙细腻，不如说是分配的基础上部肌看起的松本对人改变动态”的动作。。这种方中的绝品。技下人物的感情状态。》中他与高濑智章，充分考虑到了环境“三代火影被揍脸”场景，堪称松本作画也被他带入来很“朴素与其说是精的二人原画回中《夜樱四重奏花之歌去年神状态和老年人面了打戏踏实。很多张数去完成一个的属性，同时也可以用中去。表现被击打的失法论同样肉运动的的张数去

的镜（松本宪生在《n头。）的极其漂oein》中画出亮

和存在感。的细节，让人物富有立体在演技的打斗。但他喜欢减少线条对运动的束缚，他早期也会画出复杂物进行一场漂亮褶、阴影极少的情况下时简化人物面部的线条，或是在衣让人

或是层次，总体上更他擅长各种特效种动”，因此很难在条和阴影。特效中看到复杂的细部节松本的各比起细强调“形”和“运作画。相线

原画之一担当了大量了他的为人却十分低调作品太显眼。在高畑勋中“吉卜”的理由，的未在制作人员表《辉夜姬》中，松本宪生作为主力新作的作画，最后却因为力即便他拥有超强的作画能力，但登上自己的名字。

的为人，上低调本宪生人超强的实力加松我想这实力肯定是主因。也是许多景仰的原因吧。当然，

种才能的时候，同了观众。有时摄是因为人们没有会变得如何糟时间流糕。就凭这一点，物的设计获得更高的评价。”的宪生理应果实会显也将“写实样的设计候这种才能结出的了这松本的作画，在展现被、得朴素，那动态、互动的同时，松本宪生向传达给看到在失去

千井上有顶天家族》）年女优》《俊之（作品：《akira》《☆全息投影机

画，看起来总觉得有哪其中，反而让人觉得是笔者最早看到《奔跑吧是不可思议”。中自然而然的感情表现想。动作的准确性尚且！梅洛斯》井里不像是作画！”这，真实得有一种精密的计算感“这上俊之作画后在的第一个感“这人的作画真个人的作不论，人物在动作

传说layout零误差

怎景，他总能通过细致入微的计算，传达是绝对的象征。无凡的实感。多作画爱好者认为井上俊之被许论是给观众超样的场

建模，然后让建模运动，生成影像。最后上光说是的影像来作画。“通，我们大致可以想像井俊之的脑过计算来表现实感，他再按照这些生成中在不停地”多少有些抽象

上俊之担当了第中，在这部作品下井事用cg模拟了一间有人闲作就是《有顶天家集的大量作画。—井上他的下差！制作期最有名的工井巴就掉到了地上—3集和第12上近年，井上俊之头。结果很快参与之的layout几乎与cg没有丝毫误来无俊族》了。俊之担当的某个镜

能画中将“真实”还的计算，就能，可以看出井上俊之原到如此程度空间以及角色与空间关系把握够凭借大脑中的高度正确性。对于在动

真实“虚假”中体现出的

。比如像田边修这一块肌色本身的“无意识”出实生活的长期观察人在日常生活中，常肉的运动的轨迹看起来—他们会让。从角下意识的动作。擅，从而让动画看起来法明确感知“含有杂质的都没有意识到的，发，来表现这意时的习惯，学会了如何在动画作，也有可能是人不经动作”画进去—实演技的原画师的一部分线条运动起来这方面的细节会有一些自己长真身体上很难看些无意识的动作。不是那么平滑，会让人运动作有可能是重量会刻意留心处理像真的一样。这些动移动后的惯性附加的动到的某可能是人们平时都无，一般都动作，甚至有中把这种样的原画师，通过对现

之也非常在意无意全不同。识动作的表现。但他作画的方法论，却完一样，井上俊与田边修

整性，而是精一种“良怎的“惯性移动距离”进出去像是先考虑的炼轨迹“修正”得”，然后计算出圆滑。不求表达的完现实中样的”，而井上俊之有惯性似乎优表现来说，偏写实好的观感”。一条最优的运动是“怎么让事物看上行裁剪，将抖动的运动虑“真实的惯性究竟是路径。对的原画往往会考拿惯性的

”的基础上感觉。现实中的动作运因此，点到为止细，有时候会显现了观感上的肢存在，自己肌肉了这种恰到好种意识到多余动作的用看井上俊动作的过程中法准确想象出在做多余真实之的作画，很少会产生。在用井上俊之正是或是得拖泥带水。人很难，又给人一“运动很多余”的处的骗术实腻演技，传达到了“存在，更无“太漂亮了”的感觉。无意识动作体的运动变化。

俊之还为我们展现过在《有集里，井上说，这个颇带色气的动下意识的“用扇顶但从大人的子拍脸”演技。虽然说不上在作画上有多色形象增色不少。演出的角度来么惊艳，一个弁天天家族》的第3作，使得弁天这一角

件惯性动作也给漂亮地表简单的识状态下的演技，就事。演出来一一下的习自然地表现出角色无意样，是非常不像一个演员能把无意识能用精密的计算

涌动。不过，变得有趣上妥协。井上炼”这点人演技。体现在无意识的因此，有量感的波缩减作画张是有质感的衣物飘动过计算，他可涛的合理性和俊之这种“精到好处的效果。无论数，并达到一个恰以有效地样的姿势被，以及以，他也会考虑动作化路还是在“让场景演技中。通仅仅径”的方式并不天家族》中弁天在控制作画的同时我们才能看到《有顶拉伸上肢时的重心移吓瘫的路动多样性，不会动态、优，各种各

际情况的考量后，归睛的。和理解，不观察现实，仅靠空，是通过对现实的观察再结合对动画实的计算眼众的，始终是无法骗过观中楼阁式井上纳获得的作画方法。俊之的计算

完美职人

的苦主。为作画监督和动画师色才能的原人风格，往往会成画，由于原画的在日本，一些有着出设计有着太强的个

；遇到变形较大会充画让动画师弄清线被摄物重合上中割参考。在坚持动刻将自己置于整个的物体，分考虑到动画作画体系之内。画，师的工的基础上，通过在细节而且也。的井利完成工作而身为顶级业内的部分，会分层作得动画师能够顺设的风格作作难度。遇到会详细地画。他从不，却有着身为态表现拖稿，时职人的觉悟上俊之条的走向可能地忠实于动画人上多花一些心思，使不仅尽

画质量，又不影响流水线上其他人员础上，稍微调整一下摄细微的调整，但影工作之在对分镜虑到动态的表中，增加的处理上，井上俊有时候也会进行人物的一些动态机的位置持演出意图。限定的构图和时间。这样既提升了动的；或者是考并不是篡改演出细节现效果，保家原本的意图。比如不变的基在

上。俊之成为这种面面俱到的职人的根本所在吧业界楷模品格，大概是井

优》。）（井上俊之最有名的一段作画，来自《千年女

☆才人辈出

放异彩的机会的竹上有极高天赋的三向展拳大家介绍的之将渐渐从我作画实宝级的人物都现的野尾祐辅、西井位，都是在动画内哲江年才俊在舞台上大脚的时代力战斗在动画制作的一上边为金田系的到来。年轻人的才能华线，但是不久畑谅真、松以不俗的消失。我们将迎来的是丽绽放，他们身后的青（中）多有良辅，渐渐走们的视线中够画出细腻外还有很技的业界有突出成绩。他们现在虽然还们公认的原画师，在表演上追求夸张表演的，得到人实力的年轻人，等向田隆、山下宏幸、后，这些国也中正幸、荒木凉等。另待着能让他们的时代，才是真正的。大龟田祥伦。在打戏、藤泽研一，能

国人无才？实力派中国原画！

里，国内原画师的有潜力的国内原画。人已经开始真画的希望！”这种作画”的技巧。留谈水平确实上了一个不小些勤奋的阔论崛起与否，家介绍几位极充，网络动就为大扩了多少年。然而就在高兴起，虽然无法高审美还在原地踏步的经不洋阵营的的台阶。这里时候，那正掌握“但起码还是摆脱了“美中国动术片”套画的在人们身上时间无谓的呼声，已喊希望的人的的束缚。在这段知道持续“

料理娘》《功夫形变中孕育的设计感—斗战神预告片》）—狼烟人狼（作品：《☆

变贯穿全篇的狼烟人脱出线条狼，更是引起了爱好者《功夫料理娘注一。确实，无论是轮廓的大胆形。而在提起狼烟，很多人的》还是《小小大战争》的意。戏都占据了相当的分量，打彩的打戏《功夫料理娘》中以第一反应就是精

体起pose，空中踢棍功夫料理娘》的画面看是中华娘侧身耍棍的是颇下了尖端的细长作原化，都散发着优动虽然过多的形变和颇还是西洋“鞍马”时肢的发力动作，画的气质。中对于人物“形”的具特色的直线线条让《一番功夫的。无论在动作流程秀塑造来有些花哨，但是人狼

”的设计感足以令致奏道。头变化的节奏相对较一起的主镜《功夫料理爱好者是极具吸引力的套路式的大收大合”存在，也可能是有意地。部分节奏打戏，更有一种设计上配合音乐节在流行的快腻程度也不算太高鞍马动作凳上“的缘故。镜有些过剩，但板向早期虽然“动画画中却能清晰地捕。粗犷的作人称香港动作片奏感，动作流程的捉到一招一式的节。娘》的动作戏，比起现敬的味道可能显得慢，layo也会有“等出招”的头打戏，对于动作戏t的细但是，把两个人框在u

节也颇另外，动画中段的中能够清楚地看见两个和速度感都很好弹战地表现了出来。还景肉人的表情变化，非常有引人注意。关击打的设计趣。

线条之外的色块，不同的形变。游离于是针对不同事物到《斗战神预告片》的得更加成熟。在这部作时候显品中，人狼不再画大量而的不同运动方式，设计这种设计感

察一形变的不面冲上来三个神同。将（？）。可以大致观说的镜头后，迎着主角的和用枪劈杀时下第一位神将在转长枪举例。进入到低位的广角明会比较直观一些

，因此人狼把枪的运动枪的中间，两端转枪的时候，力的迹画成一个大色块式轨的运动会比较平均作用点是在的形变。

拉伸枪的长度，使得下端，由于枪把本身的力点集中在枪把的。这也是之前说过的狼一方面根据柔韧性，上端肯定会在枪上加动（向张”的部分。上长短不同的形变有运度变得更大力度感，人”。为了体现出劈杀的，动作“紧距发力点距离的远近来而劈杀的时候，发动上的“延迟，另一方面枪上端的甩后弯曲）幅

的力量全部砸在对手围的毛刺形变，让蓄移较大积。因为速度更快，位夸张更大范的武器上。，所以使用了更实际劈杀下来的“爆发”的部分

现，这种有针对认真看完这难发性的设计贯穿于整个镜头之中。段打戏，就不你有如果

扭到了正面已经形体扭动的设计转身踢，但是下半身还没有在感，往往能在动作设计本身也有许效果。击时，虽然腰以上部位，动作戏中起到很好的多有趣的当然看点。比如主角扭过来。“紧张”时

通过移置来实现画面平现出动作应有的魄力应用和形体的设计以预告片》还反映出的了狼烟动画在镜头演作画几外，《斗战神除了出上的进化乎“停止”的时候推拉变焦这样的衡也能表点之动摄影机的位和景别变换手法，也是这短。另外，。镜头震动、一。手法，在短打戏中的亮形变的

作品：《中国惊奇ki（化的武斗派——uz先生》）☆富于变�

了最后把主角转圈他的作画片段。注意到，基本只靠者之前听说外扔出的部分衔接得笔过的打戏。那段打化，在第4集中看到了动作，除国内有一相戏每个时间点上的状态来一段很有意思喜欢吉成曜的原画。维系角色的动态以一拍三为主。打斗的位直到前半的大部分动作基本《中国惊奇先生》动画对紧密师，但是一直没有

系的作画。而且品中，最彰显实力这部作次在国内的动画作品中看到时间轴笔者平时很少关注，这也是笔者看到的的作画片段。国内动画，这是第一

。i这段的作画担当，就是彩笔者那个时候还不知道𗭓色铅笔动画的uzum

除了第。非，本片的ed也是uz重心戏的空同样物的运动和打分作画的踩点和设计有很大区别变化的演有一个考虑到4集正片中的打戏中的主角打戏担当，都与第umaki，，起身的部分4集正片外翻下来干节奏。只是，这部技，很好地调掉第一个僵尸后常优秀，特别是整了人

个人。在一部作品中用完全画，这确实非常罕见同一不同的风格进行作

发现其在2013良好速度感的背存在着很大的差用不同的方法论在作式的受力常充分的蓄力aki在2013异。非的作画风格也年的作画合集，映系的烟特效。仿佛是在描写，有画一般，非常有趣。着在之后通过观看uzum，静止pose型的动画中使不同类心移动的走路，东景动画，强调重笔者年的作画风格与现

《猎人》）战力——梁博雅要e的重（作品：《死亡桌球》☆madhous

的两位完全不打戏。观看能够在madhous梁她同。她与前边的作画，会发现站稳脚跟，靠的并不是博雅介绍e

想得更多，无者演出的意图执平淡头，大多是行，个人发挥的空督或加细d也更许多作品的原画为止只画过极少的特效所以还很难判断，她都尽最大努力完的处理上，她比很按照监踏实的职人气和house期间参与了看动作镜质。迄今间很小成，也可以在这方面的才能。不工作，从的关键镜头人镜头到一话她腻。多人都，奇的路出其过在细节演技梁博雅在ma

行作画的变化部分，所以件的细微动作非常好。新版的《猎人》可能是化来传达角色感情的致观察一下，会发是环境中存在事物的人物的表情变会。看起地欣现是传达感情的较快速在上放出自己的一些担原画师。通过化、身体元当的一部作品了。由于的感情入手来进她持续战斗时间最长我们也能比赏到她担当的工作。大来动得她是一位从人物她本人也、甚至效果却不多，但细小变

就观感来说最别再；出来时打脸到头动作；阿鲁卡起身演技的处理，是这段梁博雅微笑的拿《猎人》的14戏中妮卡摇然是一个中近景看不到妮卡从的6话来举演技上。纳的集大成作画。一连串，都说明了“段都阿鲁卡生气的时候，再到悲伤的表情变化，向前踮脚的一个小动作演技，以及切换到脚心摆动并回位，虽是梁呆住到抽泣腰部，但头发的运出彩的部分。奇犽让纳，踩例，可以看出感情跺脚博雅在猎人中花了非常大特。可以说，这一整奇犽，个人认为小时的重着说话的细小的动也很能说明问题心程度。不过表演”的用写时，为了表达自己物表情的刻画和的强烈主张，的功夫在人节奏，位移恰到好处的

以及“失去了一部分1集慢镜重量”的认为很有趣另外，142集中对于硬币回弹时出现的“风”，从而传达中对于空间层次者也是完成得相当不错“木偶皮特硬币速度感的表现，笔头的速度感。13的运动来。用西索耳环”的弹性表现，也体现出硬币的。

有时候，观感并捉到的。这种可能细小演长的部分张的演技和华丽的情，哪怕是再细小的技动作才能提升的。睛都应该是能够捕上的处理，目前所最为擅只要传达出了角色的感。动作，爱好者们的眼正是梁博雅不是非要通过夸

☆中华原画储备库

国年，锻炼手腕人。到“作画”的影响，伍柏谕，在《糖果盒工作室。他们如原pierrot所属。甚如今，热爱动立，在日本建立了画的中上文中提到的多年在日至增加。不少人受华，已经带着一批原手腕的宝岛新的作画公司——画师从公司中独牛刀的谜之新人雅，在《乒乓》中小试本打拼的梁博都是非常令人钦佩的。比华原画师正在不断去日本留学、工作的朱晓花舞少女》中一展锐作监王

i之外，同在彩uzumak近活跃在《馒中的lan也是土原画师有了起，本画理解很深，实力很全面的一位原画师画异军突，随着网络动人也因此而崭露头角。另一方面头日记》巍等人也都是极具色铅笔工作对作室的翔子。大展拳脚的舞台，一些潜力的原画师。另外最除了、木子翔、小

也大受好评的作画新锐出现。另外，国内也有擅长机械和在日本业界等前辈在努力奋斗。美双修擅长演出的原画人羊廷牧面，有欧、李夏等监督沈宏、日效作画的孙猛，特美体系的程腾在独立制作方

着一颗感受作画的兴趣踏实前行，把自动画很累武装起来以后，但是作，实在是非常不画很有趣！”作为职乐人还能抱易机、恰当的场合，有。振趣的心臂高呼是无本。，才能在一个恰当的时谓的，抱着“做己振臂高呼的资

作为爱好者……

作为一名爱好者。是不费劲的。笔者亦话，，随便说几句是如此

合口味就跳到公众平台的闲聊其实无伤大雅，但动画一不原画师的上肆意者对现在一上破口大骂，甚部分“自称爱好至跑到骚扰，实在是有些过分。者”审视动画的态度感到有些忧虑。茶余饭后只是，笔

问我们又做了什么？工作的时候，试在制作人员踏实

本身，一味的被跟风，易点江山。地以个人言不惭，指视动画载体定别人的工作。容易煽动，人忽好恶去肯定或者否云亦云，不懂装懂；大

我而不仅仅一部分们得肯定动画是达们可以人的付出；我们可以不理解镜受，从主观和感带来的观感；我们可以解动画表现不认可国头的谈技术，不懂技术的谈感但是我们可以们可以的原理，但是我解技术的性的多关注魔术，不理动画的成绩，但是我一份客观和理性。理尝试体会镜头给我们人的实力。多到发泄的目的。角度退一步，多产

基础上，将自工作者。这给予他盲目观众可以试着为动画做样的方式，可能更能己的真实感受反馈给的力。们前进的动尝试去理解动画点儿事，不是地去支持或是打压。在

品需要时候，请务必盲也是支撑动画发展目一点（笑）。倒的当然，遇上好作，毕竟，观众也不是自大存在。掏腰包的

结语

作画乐趣的人，请人脚下铺一块笔；更有兴趣想要享受一跃千里，为动画稳脚跟。结实的踏板。不求借力拿起你们手中的但求有地站做看客的人们，请