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，既有共同风格，器，内容丰富1、清代各朝的瓷又各具不同的特点。
造型2、清代瓷器的
厚，雍正时的秀巧隽重。整，嘉庆、道光则显规永，乾隆时顺治、康熙时以后则稚拙笨，古拙、丰满、浑
琢器类类正时有胎质轻薄、细少见。明代留器则后的胎石红色斑到清代已基本代的部接痕极为消失。体厚笨、质地粗松。清，质地坚硬细密。雍腹、颈熙时，胎体体重，圆器有厚有薄。康润，洁白度高。道光以露胎处，常泛火3、胎体，琢器类，一般薄厚适中
纹。乾隆时的平疏松，不够坚致。质面细臼莹润，多有桔白、酱白，硬亮紧密，平整细腻，胎釉结合不够平整，波浪明显釉稀整泛青，嘉道以后的腴光亮，施釉泽。雍正时釉。晚清时施釉稀薄，釉面皮皱分别呈青白、粉青等几种色顺治、康熙两朝，釉面4、釉面不及明代肥薄，色泽略显青白。
实并存案趋向规范化，用笔细饰中的肃苍劲的，也有纤柔细身的，加镀点用没骨画法。晚，古装仕在高警5、纹饰深支脚立体致入微，构图拘明显突出，两多，龙脚响一般为狮子用笔豪放。御用官窑连中的山水、树木多采用，民如头，龙发较时器，图感强，龙身粗笨，一般同鸡爪。期龙纹形态不一神，鼻部隆大，这一受同时期绘画的影，既有方头大额、正期纹画为四爪和五爪，窑瓷器，写意写人斧劈簸，并泥、繁缚。早期纹饰，秀丽，柔细的花绘采物面部无
房、看案。船和狗之类的花纹图艺术的。如在珐琅彩因而在瓷器上出6、在清代西洋人物，以到了楼分出口瓷器上，时常西方绘画方绘，由于瓷器工艺受现了具有西可画风格特点的花纹图案影响，瓷器和部到一些绘画
为轮、螺、伞、盖、7、清代八宝图案花、罐、鱼、肠。
熙时瓷器形足等。多样。有双圈层底、斜足型较为8、大件器物和削式底台式底、卧足、滚圆早期器物，光滑的砂底。顺治、康泥鳅背多为、二层
楷多篆少乱写，字体圆圈或方框格式。款识多随意家款及图记款等。有草率。以后篆多楷少。晚期同印、刻、多种，楷篆均有。康熙为多，外围以窑有干支年款、，雍红釉、金彩、料彩、民窑治、光绪、宣统三朝，属皇帝年号等正楷、篆并用，乾隆吉祥语款、私9、景德镇官窑多青花、款，民又以楷书款
，器形朴拙。洁白坚致明末清初过渡阶段，胎1、顺治瓷器，正处于体厚重细润、
保持明代常使淡色青花点。色为多，一清，并不足的卵青在器口施酱黄釉的特2、釉面以光亮模糊不些琢器釉面较厚，
分为种，其中的3、青花色调大致青花相似，不翠青色与花的五彩施青康熙器渐多。四
，内容新颖。流行蕉、人物故事的纹饰有，洞石，还有画中题句等。4、图案纹饰花卉、麒麟、芭
5出现的宽圈纹，此时已流行明末的器足演变为滚圆圈底足。足的双螺旋泥鳅背状，底部可见、
支纪年款、隶书和篆书。，有楷书窑款与干识，分官6、款
康熙
重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其1、器形它时期细长，圆器以墩式为主。敦
、胎坚质细，缜密似，修2玉胎规整，普遍有厚重感。
粉白与浆白色变化为硬亮青釉釉结。青白演变为中期的。中期以后合紧密，釉面有早期的至雍正时期又3、釉面光滑细腻，胎
。胎骨的特点，均有色调深沉，紧贴使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主4、青花
浓重、艳丽，中期渐它彩器，早期色彩调柔和。淡，晚期色5、五彩与其
6、早期器物口部常涂觉。粉质的白釉，给人以加的感一般器口均施一层含厚口沿凸出酱黄釉，
7、五彩是、紫等五个颜堂色组成。明代皇。釉上彩和釉下青花组、五彩是由红、黄、成。以釉上画面富丽由红五彩。康熙时彩，代替釉下青花。加了金彩，使绿、兰、黑组黄还有红、黄、绿、紫四种、兰、绿有的增的兰成
品种。康熙抹红正朱，鲜即由青青三种釉下的色彩8、花，其官窑彩碗为红亦为上，其色为、绿地三彩、紫地三，、釉里红和豆彩、墨地组成，它是康熙时期一种特殊艳夺目皮三彩。此时还有釉下最佳。釉里乘。为盛行，有黄地三彩三彩这时三彩器较三彩、酱白地三彩、虎
草口”是从明代永时期出现的乐后9、康熙期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯。
针，渲以淡赫，颇为动，树则滴的感觉。色之干，墨色之又往，甚为10、老耐久，美人两颊，多用兰笔勾出面目干锉费槎娇烧。人物衣裙最为生画松为茄康熙时，彩绘人物以硬绿，给人以浓翠欲榧，花则风枝婀娜。往晕
历史典故、人案纹饰时代感较强，其时代韵律。题材为缠枝花卉、、八宝、博古、画意、笔法、、合合二仙、三星人等工艺等均有特定的水还有渔家乐11、图楼台殿阁、局、施彩八仙人、八仙庆寿。物故事，、读等。此外，还有布草虫、花鸟、云龙、山、耕织图、海、樵、耕
足、宽12、器足，有平圈足、。层台底、拱壁底、圈足厚双圈底、二
上下两部分粗些，有个深槽，这种双底大中有一种双底较细，底面有一圈无腰13、康熙时笔筒特点是典型。还有这时的两圈之间，大盘，足底有两盘，比较釉。个圈，在
器身上，一器底部一秋叶、盘肠等。熙宫窑款以书般为“大清六，有少数写在14、康康熙年制”有器物仅有青花双圈或字二行、六字写为主，大多写在三行、民窑器物一般无款，有的
巧玲珑，以器物为主。器型比例协调，有盘、碗、杯、碟和小件点是:隽秀尔雅，小曲线美”。“所谓的1、雍正瓷的造型特
2、胎薄厚重。大器规整而不体轻，
正器突出的特点。3、釉色品种繁是雍多，釉面有桔皮纹，这
，时开始出现，是由红、窑变红釉，由这4和兰色多于红色。兰两种颜色交织一起
在一起。釉，5、炉钧始的，石绿两种颜色交错也是从这时开是由高梁红和松
和粉白。6、青如康熙青白色调为只有2一3个青花颜色层次不深浅颜色。花时多，一般的
彩晕”。，画面聚收。粉彩纹饰十立体感强。在施彩的纹细腻，色调淡饰周围，侧视往往可见不艳。粉白釉地衬彩瓷的色彩柔和物，都明显缩小彩、五彩五光雅，7、托处有一圈、法琅彩所绘人物、景色的“而
8、纹饰有工笔画媚。其细腻妩风格，人物面目清秀，花卉尤
为精细，用淡雅。彩较薄，色时又有提高，无论是调显得非常柔和案都较前更9、斗彩器比康熙彩色还是花纹图
。区别:康熙时，一般都是带彩雍正时，都是不带彩地的绘画，特彩与康熙时有显著熙时的制作工艺更为精画。而如花鸟、山水细等，表现极为生动形象。这时珐琅的较规矩的图案别是讲求琅彩瓷器地称“古月轩”比康也多了起来，画意，而且绘画题材10、由雍正开始法、松、竹、梅
正时纹饰阳面现的阴仍以、画风相同。生画中的花卉、禽工整别致。写ፕ绘画为主，图案特别的纸绢兽非常生动，表雍也很明显与当时
饰有缠枝花卉登梅、山水、竹梅、皮球花丹、喜鹊2、绘画纹、折枝花卉、过枝花卉、松人、花鸟、花蝶、云龙、1物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼、八宝、壮云台殿阁等。、八桃凤、团龙、团蝶
滚圆，露胎窄细。、器足规整，足边ፗ
正年制”六字二圆圈、青花双方框个别也有不带边框的行楷书款，都有青花双还有“大清雍正年14、官窑年三制”图，行楷书款，也有六字制”，“雍正年，款有“大清雍章款。
时期资器的鉴定隆乾
，比例适宜，外观曲线处，后期则显呆滞。此小件器物道每况愈下。为依次递减，仍比后各朝嘉、正时虽不及雍1、造型规整乾隆的造型风格，除嘉恪守l日样夕长余者皆的优美，型和雍正时一样恰到好尤为精致。前期器隽秀，但时期的庆初尚能
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
以稳定的纯正兰色居多，纹有黑褐、青灰、淡兰各呈色虽有多种表现，但色，色调均沉着3、青花饰清晰。。初期
4、炉钧隆时与雍正时不同，釉到乾其颜色由松石绿和深兰色组成。
5、法琅彩的兰都有“乾隆年制”四字楷书料款。瓷胎画珐琅”，一般也称“古月轩”或叫“
。乾隆时期来模仿古代青铜器的红、绿及金彩，在瓷器上进行绘画，用、兰各色锈斑，这是6、古铜彩就是用粉彩瓷器彩色的发明
、兰、流行在红、黄画。7、乾隆瓷器中，有，可称为彩地绘绿、等彩地进行可绘画
开光绘有的画。出圆光进行绘画，称作8、彩地上开
轧道。了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来出来的一样，因而的，像轧9、由乾隆开始出现称为
百花不露地瓷10、器。出现了用粉彩绘画的
满的均匀小皱纹。11、彩资釉面似涟，常有
丽、无奇不有，12、制为制瓷精巧、秀史上所罕见。作工艺水平极高、
13、图案纹饰，时代鲜明，而细腻。，画凤严谨绘画工细、层次清晰特征
1涂以黄色或黑痕。足脊滚圆，有的体留下一圈小锯齿器足较前朝宽厚、色釉。足器近釉处4、，多有刮削胎
器物图章款15、官窑年款，多乾隆年制”六字篆”，个别也有“乾数是篆书体“大清书上的家藏款不大盛四字篆书图章款。楷行书款比较少。民窑隆年制
大，只是胎质显拙笨。，器不器，胎骨较前朝的胎骨与乾隆时期相略厚。从道光时起润秀太比变常常见棱见角，无圆型线条生硬，的洁白程度上差了一些得粗松一点。在胎骨化美感，显得1、嘉、道时期资
，釉面上普遍出现、瓷器釉烧制方堆粉青花，俗称“青花嘉灰色，按花纹图案的大致形或“青花料质，然后再在白*了“细、道时期才比较盛行。花加白”，豆青青花瓷器中，有质变粗始于康熙，美观大方，具有立状施以一层白*粉法雍正、乾隆时有烧青花的纹饰凸起，色桔皮釉”及轻微的“波面胎骨上期，后来逐渐变烧制。堆粉2青花最早。趴在白中闪青色，体感。这种堆粉粉上面绘以青花是，先在青花下制，但数量不多，而到”。臼釉的颜堆粉”但洁白程度不如乾隆时时期，到彩鲜明纹图案，最后施釉色还是浪釉
绘纹饰不如乾隆时生4、花纹装饰仍以绘画，工致殊绝。动活泼，成为比较死为主，但保留了乾隆时板的图案式，写意人书画摹入瓷杯上，遗风。绘画平整、细致期的、六个人物形象，眉目画较少。道光一方如生寸能画出五，所日才能将名
丹、荷花、菊花、梅花)三果、勾连、山、四季花(壮配、5、绘画题材主蝶、草虫、花卉图)、风要有:云龙、云凤、龙狮球、花鸟、花十景），以及喜字、寿、景(庐山十景字、御句诗等多种文字(西湖十景、燕京婴戏凤、三羊、装饰。水、人物八仙、仕女、天河
花谈描双嘉道时期才逐渐多起来。花淡描装饰乾隆时开始出现的，到喜字的纹饰最初是从器物上。这种6、喜字常常是与青青在一件
花纹饰，一般都装饰很少。这种铁期，凸雕，俗称“哥瓷铁花”。，虽然在隆时已出现，但数耳7、在嘉、道时在哥瓷器物的口、的铁花纹饰开始多了乾、腰等部位上
饰等，到嘉、道时，更加普。地轧道、彩饰方法，在乾隆时比较时兴的多属于影地绘画、移遍应用花纹装种形式的瓷器地开光、绿里底及耳8、
少了葵花口、四方口、些变化，属于盘、碗类器尊造型发多。属于瓶、。此时出现了生等大型立体器物比较物增了一六方口、八方口等形式。9、器物
套10、由道光、两件花觚)俗件瓶、两件将军罐五大件”。用的五件一时开始出现了作为陪嫁称“的器物、(即一
制期楷书款。④嘉、道为抹红楷款，光窑，四字图章款，亦有金款。民窑；①官有“××年(即刻划年款后，还盛行家式为“，形如成化“些器物底部刻款。篆书图章款，也民窑器制”四字楷书款，书写年款的”，11、书图章款，或“××年款识。其形款，有“式多数为窑年款楷书年款较少。②”。在一用酱釉施在款上清××年制”六字篆字豆干是“大清只是极少数器物上，多是这种③慎德堂为道大堂藏划物，多数无年嘉庆、道光款识形的年款青花、红彩××年制”六“豆干”时期还盛行仿制成化时制”的“豆于款”恒以三字直款为佳。皆退思堂”，“行有状），在哥瓷铁花
时期。这时胎的胎骨，几统这骨也相应变厚了。1、咸丰到宣上相差不多，在胎质朝瓷器方面比不上嘉、道得粗松，胎基本质越来越变
时开始，瓷釉逐渐变的“波浪釉”和“严重粗，瓷釉与胎骨结2、由咸丰桔皮釉”现象比嘉、道够紧密，因而出现时期更为合不。
釉现象。白釉不如上，甚至经常还出现有气泡及脱变3、在瓷器的釉面微闪灰颜色。嘉、道时洁白，而逐渐成了白中
红釉。4、窑变。釉面上兰紫色彩出现了另一种由红与黑时，还的变化基本上变为全红色越来越多，有的甚至两种颜色组成的窑变而红颜色的面积红釉，这到兰紫色斑了。到光绪、宣统，几乎看不斑，越变越少，时又有了较大
色:乾隆时以后是多于兰色；咸丰是红与是兰色多于红黑两种颜色组成的色变为全红色；到光绪、变红釉的演变过正。基是兰色少于红色；嘉、道本上窑程是:雍宣统时是红
面的堆粉极薄，颜色淡浅。5、青花的颜色，比较少了，这时青花下只有1一2个层次，末期环出现了一种兰紫色的青在同治花。同治以后堆粉青花
彩变化6、由咸丰由精浓艳变为糙，粉彩的颜色由到宣统这一时期，。粉细变为粗料质的粉彩发生了显著淡浅。
减少，粉料非常①咸丰、同治时厚，而得十分艳丽:，粉彩的②光绪、宣统时，粉彩含粉量淡浅。粉彩器物上，往且在精细往还描绘金彩，所以此时粉彩表现含量比较多，彩粉比较浓
时比较盛行。软彩到光绪、宣统晚期出现的。彩尚未见到有。7、软彩，是同治器物，只有民窑，宫窑软
色淡之特征色。它是光绪末期的一种色彩。8、，宣统瓷器上所使用质，具有彩料薄，颜彩不含粉绪末期出现的，此种是光水彩，
现得极不形象，但绘画日趋花鸟，禽兽没之感。画人物，比较呆9、纹饰以草率，板无生气。绘画缺乏章法，表也不精美。绘有生气活泼绘画为主，
晚期10、官窑文饰绝大多光绪时期盛新罗山人、八大山则出自明、清两代数是的沈石田、唐六如、和矩的图案画；民窑多人等著名画家，但写意画。同治是工笔画和规画行软彩写意画，画稿的很不像。数
弟、还有五伦图、二十四孝治家格言、马上封候、三星子人、福禄寿等。11、这时纹饰五子登科、状元及图、司马光击缸、朱
、九桃、缠枝莲、狮子、、寿字等花、缠枝牡丹、物宝、八卦、博古、钟鼎禽兽、云蝠、龙云、12、绘画题材有:人技子花、喜字龙凤、白菜、三果、八。、山水、花鸟、蝴蝶
喜字的字字书写的极不较喜字的字体，笔道也几个时期的表现极为盛行点，在笔道渐宽起手法有些不同。①在②同治时期，双模糊了。，书写的比较宽，同③在光绪时期，双喜较工整时字体也变得细和光绪时期都书写的就不大工整，纹饰中的喜字工整，不但笔道.此种青花双喜字特，在威13、体咸丰时，双来了；丰、同治
要有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。14、这时期的耳饰主
15、彩地绘画、彩种不大时兴了。的品地开光、彩地轧绿里、绿底等纹饰道及
16、咸丰、同治物上，特别盛行铁花装较少。瓷器饰，光绪时时期，哥
小博古的花纹装饰较17、光绪、同治时期盛行。，小鸡、为
行。，在同治时比较盛字的喜字和双喜18、金字
花、富贵白花、校子19、光绪、宣统较普遍头、天女散花比时期，大博古、钟鼎插。
宣统，除小部分瓷00件，还有1000件的大地成套的盘常生活实用品，如胆瓶20、由咸丰开始直到洗器制作较精细外，。胆瓶不盆、一品锅、捧合、节尊等各种盆、瓶。壶、瓷枕、绣墩、挂屏、乾水仙盆、脸器物造型和以前也茶碗、茶叶罐、酒叶罐、帽筒、茶壶仅有150件、300件、5较盛行胆瓶、茶、茶碗和几朝变粗，更不如雍正，而多数器物都是日壶、印合、笔、盘隆时的资器、观音人等。到帽筒、茶壶、罐、鸟食罐、香、碟、扣碗、羹匙、烟这时期的类型的陈设减少、将合、扎斗、水缸、花仙人那样细致。、以及三星人、八酒蛊同治、光绪、宣统时、碗、天球瓶、串带瓶军罐、粥炉、鱼而大多数器物都较以前等器物比、笔筒、有所不同。属于瓶、温、合、油期，