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富，既有共同风格，又各具点。代各朝的瓷器，内容丰不同的特1、清
2、清代瓷器的造型
以后则稚拙笨重。顺治、康熙时，古正时的秀巧，嘉庆、道光浑厚，雍，乾隆时则显规整隽永拙、丰满、
泛火石红色斑到清代已极为少见常质轻薄、细以后的胎。雍正时有胎润，洁白度高。道光器类，则有厚有薄。康熙地粗松。清体厚笨、地坚硬细密质留器露胎处，圆器类3、胎体，琢器类，一代的琢般薄厚适中腹、颈部接痕基本消失。。明代时，胎体体重，质
整细腻，胎釉结桔皮皱纹。乾隆稀薄，釉质疏松，合紧施釉稀薄，显。晚清时施釉4、平整，波浪明、粉白、等几种色泽釉面不及明代肥腴光亮，治、康熙两朝，釉面平白。顺。雍正密，釉面分别呈青白不够坚致。面细臼莹润，多有酱白，硬亮青时釉色泽略显青时的平整泛青，嘉道以后的不够
警秀丽，柔细连器，图案趋向规范影响，民柔细身的在高明显木多、树，一般为狮子5、纹饰深受同时期绘采用斧劈簸，并花绘采用没骨画法。化，用笔细致头，龙发较态不一，既有方头部无神，鼻部隆大，这，用笔豪放。御用官窑瓷器，写意写实并存物面笨，一般画为四窑爪。的山水正肃苍劲的，也有纤、繁缚。早期纹饰中爪和五爪，如同鸡大额、的脚立体感强，龙身粗一时期龙纹形晚期纹饰中的人突出，两支加镀点，古装仕多，龙脚入微，构图拘泥画的
瓷器工艺受到了西方珐琅彩瓷器和部分物出口瓷器上，时常可，楼类的花纹图案绘画艺术的影响，因而房、船和狗之出现了具有画风格特点的花纹图画西洋人6、在清代，由于西方绘案。如在在瓷器上以看到一些绘。
宝图7、清代八案为轮、鱼、肠。螺、伞、盖、花、罐、
熙层底、斜削式较为多样。有双圈8、大件器物和早期器物，多为光滑。、康、滚圆泥鳅背形足等时瓷器足型的砂底。顺治、二层台式底、卧足底
篆少，雍治、光及图记款等。有印、刻款、私家款正楷、篆并用，乾隆以，民窑有干支、青花、红釉、金多属皇帝年号款，又以楷书款为草率。彩、料彩、等多种款识多随意乱写，字体多，外围以圆年款、吉祥语9、景德镇官窑宣统三朝绪、，楷篆均有。康熙楷多后篆多楷少。晚期同圈或方框格式。民窑
末清初过渡阶于明，器形朴拙。1、顺治瓷器，正处细润、洁白坚致段，胎体厚重
特点。清，并保持明亮不足较厚，常使淡色青花模糊不器釉面2、釉面以光的卵青色为多，一些琢代在器口施酱黄釉的
的五彩器渐多。为四种，其中的翠青色3、青花色调大致分，不施青花与康熙青花相似
石花卉、麒麟4、图案颖。流行的纹饰有，洞还有画中题句等。、芭蕉、人物故事，纹饰，内容新
明末出现的宽圈足5、器鳅背状，底部可见螺旋足演变为滚圆的泥的双圈底足。纹，此时已流行
干支纪年款，有楷书6、款识，分官窑款与书。、隶书和篆
康熙康
的颈部，较其它时期形敦重古式拙，为主。细长，圆器以墩1、器新创器形繁多。琢器
厚重感。2、坚质细，缜密似玉，修胎规整，胎普遍有
后至雍正时期又变化为合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的光滑细腻，胎釉结硬亮青釉。3、釉面粉白与浆白色。中期以
的特4、青花使用国产珠明料，青花均有色调深沉，紧贴胎骨。色调翠兰点色为主，
5、五彩与其它彩器，渐淡期色调柔和。丽，中期，晚早期色彩浓重、艳
层釉，给人以加厚口沿物口部常涂6、早期器含粉质釉，一的白感觉。酱黄般器口均施一凸出的
熙时颜色组成。明代五彩是，代下青花、绿、紫个黄、绿、兰使画五彩有的增加了金彩，种黄、绿、紫四7、釉上彩和釉下青等五、黑组成。康由红、花组成。以釉上的兰彩五彩是由红、黄、兰。还有红面富丽堂皇。、替釉
时三彩器较为盛种釉地三彩、紫地三彩、墨下的色彩组成，它，即由青花、釉里红和豆青三。康熙抹红亦为上乘。品种，其色地三彩、酱8、这行，有黄地三彩、绿是康熙时期一种特殊。釉里红官窑彩碗为最佳为正朱，鲜艳夺目，其白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩
，器物口沿有“灯永乐时期出现的。期，出现了郎窑红草口”是从明代9、康熙后
针，渲以硬绿，给人以兰笔勾出面之干，墨色之晕以觉。目，甚为耐老干锉衣裙最为生动，树则浓翠欲滴的感久，美人两颊又往往时，彩绘人物，多用10、康熙费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色淡赫，颇为娇烧。人物
时代感较强，其画意等。、合合二仙、三星人家乐、耕织、缠枝花卉、楼台殿阁有图、海、樵、耕、、笔法、。此外，还草虫、花鸟、云龙仙庆寿、八宝、博古ፕ布局、读等特定的时代韵典故、人、山水、八仙人、八、图案纹饰施彩工艺等均有物故事，还有渔律。题材为历史
圈底、二层台底、拱壁，有平足、宽厚圈足、双12、器足底、圈足。
还有这时的种双底大盘，比较细，底面有一圈无釉两个圈，在两圈之间，有个深槽，这下两部分粗些，中腰13、康熙时有。一种双底大盘较典型。，足底有笔筒特点是上
仅有青花双书写为主，大多写在器六字三行、民窑器物，一般为。“大清康熙年制14、康熙宫窑款以圈或一秋叶、盘肠等底部，有少数写在器一般无款，有的器物身上”有六字二行、
的“曲线美”。1、雍正瓷的造型特珑，以盘、碗、杯、碟器型比例协调，有所谓物为主。点是:隽秀尔雅，小巧玲件器和小
厚重。2、胎薄体轻，大器规整而不
色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是的特点。雍正器突出3、釉
是由红和兰两种颜色4、窑变红釉，由这时红色。交织一起，兰色多于开始出现，
时开始的，是由高在一起。5、炉钧釉，也是从这种颜色交错梁红和松石绿两
颜色。如康熙时多，一白。青花颜色层次不为青白和粉6、青花色调个深浅般的只有2一3
粉彩纹饰周围，侧视往往、五彩、法琅彩所绘都明显缩小，画色柔和而不艳。7、彩瓷的色淡雅，立体感强。在施彩的，色调彩面聚收。粉彩纹饰细腻托处有一圈五光十可见白釉地衬人物、景物，的“彩晕”。
画风格，人物细腻妩媚。8、纹饰有工笔面目清秀，花卉尤其
柔和淡雅。无论是器比康熙时又有提高，彩色还是精细，用彩较薄，色调显得非常花纹图案都较前更为9、斗彩
地的绘画的较规，特别是讲求画意，而精细。、松、竹、梅等，彩瓷器称“古月轩”比康表现极为生动形象。10、由雍正开始法琅矩的图这时珐琅彩与康熙时起来，如花鸟、山水且绘画题材也多了康熙时有显著区别:熙时的制作工艺更为不带彩地案画。而雍正时，都是，一般都是带彩
11、雍卉、禽当时，表现常生动的纸绢画风相同。正时纹饰仍以绘画的阴阳面也很明显与为主，图案特别工整别画中的花兽非致。写生
、八宝、折枝花卉、蝶、云龙、云凤、团龙、12、绘花、八桃、花鸟、花、仕女图、八仙人及、十六子楼台殿阁等。、团蝶壮丹、喜鹊登梅、山水过枝花卉画纹饰有缠枝花卉、人物、西厢记、婴戏图、松竹梅、皮球
，露足规整，足边滚圆13、器胎窄细。
“大清雍正年，也有六字正年制”，“雍正14、官窑年款有圆圈、制”六字二行楷书款花双方框，青个别也有不带边年制”图章款。三行楷书款，都有框的，还有“大清雍青花双
乾隆时期资器的鉴定
精致。前期器型和雍虽不及雍正时的依次递减，每况愈下。，比例适宜，外观曲线到好，除嘉庆初尚能余者正时一期的隽秀，小件器物皆为此后各朝的造型风格样恰恪守乾隆l日处，后期则显呆滞。优美，但仍比嘉、道时尤为样夕长1、造型规整
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清期有黑褐3、青花呈色虽但以稳定的纯正兰色有多种表现，晰。居多。初
松石绿和深兰色组成。4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由
年制”四字楷书的兰料”，一般都有“乾隆叫“瓷胎画珐琅称“古月轩”或款。5、法琅彩也
铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷6色的发明。这是乾隆时期瓷器彩古代青铜、古器的器上进行绘画，用来模仿红、绿、兰各色锈斑，
画。7、乾隆可绘画，可称为彩地绘兰、绿、等彩地进行流行在红、黄、瓷器中，有
圆光进行绘画，称作开光绘画。8、有的彩地上开出
而轧道。是用工具划出来的，像轧出来的一样，因9、由乾隆开始出现了彩地轧道称为，这种轧道，
瓷器。百花不露现了用粉彩绘画的10、出地
似涟满的均匀小皱纹。11、彩资釉面，常有
水平极、制作工艺、高精不有，为制瓷史上所罕ፖ见。巧、秀丽、无奇
细腻。鲜明，绘画工细、纹饰，时代特征层次清晰，画凤严谨而13、图案
或黑色釉。足痕。、器足较前朝胎体留下一圈小锯齿宽厚、足脊滚圆，有ፘ器近釉处，多有刮以黄色的涂削
款比较少。民章款。楷书数是篆书体“个别也有“乾隆年不大盛行窑器物上的家藏款大清乾隆年制”六字篆制”四字篆书图书图章款，15、官窑年款，多
，无圆润道时期资度上差了一些，胎骨较前朝略厚秀美感，显器的胎骨与乾隆时期相条生硬，常。在胎骨的洁白程不太大，只1、嘉、粗松一点。从道光时起，器型线常见棱见角比变化得拙笨。是胎质显得
质，然后再在白*粉上堆粉青灰色。趴在豆现了“细桔皮釉”及轻量不多，而到嘉青青花瓷道时期才比2、瓷器釉质变粗较盛行。，色彩鲜明，美观是，先在青花下面胎骨上，按花纹图案的器中，有堆图案，最后施釉烧制。烧制，但数加白”，烧制方法，具有立体感。这、白*粉料花的纹饰凸起种堆粉青花最早始粉青花，俗称“青、乾隆时有如乾花堆粉”或“青花，釉面上普遍出大方大致形状施以一层色，但洁白程度不于康熙时期，到雍正面绘以青花花纹微的“波浪釉”。臼釉的隆时期，后来逐渐变颜色还是白中闪青
以绘画为物形象纹饰不如乾隆出五、六个人的图案式，写意摹入瓷期的遗绝。风。主，但保留了乾隆时绘画平整、细致，所绘杯画较少。道光日成为比较死板才能将名人书画上，一方寸能画，眉目如生，工致殊4、花纹装饰仍时生动活泼，
、御句诗等多种文字丹、荷花、菊花、梅花、婴戏图)、风景(庐:云龙、云凤、龙喜字、寿字、草十景、燕京十凤、三羊、狮球5、绘画题材主要装饰。季花(壮有天河配人物(八仙、仕女、、花鸟、花蝶)三果、勾连、山水、景），以及山十景、西湖虫、花卉、四
渐多起来。的纹饰最初是从乾隆时开上。始出现的，到嘉在一件器物这是与青花淡描装6、喜字常常饰种青花谈描双喜字道时期才逐
”。饰在哥瓷出现，但数很少。这、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花饰开始多了，虽然7、在嘉、道时期，凸器物的口种铁花纹饰，一般都装在乾隆时已雕的铁花纹
应用。地绘影于等，在乾隆时比较时嘉、道时，更加普遍、绿里底及耳饰，到种轧道、彩地开光8、属兴的多、移地画方法形式的瓷器花纹装饰
器物比较少了于瓶、尊等大型立体增多。属四方口、六方口、。此时出现了葵花口、物一些变9、器物造型发生了八方口等形式。化，属于盘、碗类器
件花觚用的五件一套的器物、、道光时10、由开始出现了作为陪。两件将军罐、两)俗称“五大件”嫁(即一件瓶
思堂”，六字篆书图、红彩楷豆于款”(即刻划，多数无款，书四。民窑还盛章年款年款有“××年制”四字图花篆书图章款，也。在一些器物底部刻制”六字写年款的只是极少多是这种章款，楷书年三字书款。④嘉11、嘉庆、道光款识光窑，以划“成化年制”的“形式；①官窑年款是款较少。②民窑器多数为青花后，用酱抹红楷款，亦有金款字“行有恒堂”，”款，或“××年制”数。其形式为“大清器物上，“豆干”款识行家藏款，有“退楷书款。③慎德堂为道、道时期还盛制成化时期的直款为佳。皆为形如豆制物干状），在哥瓷铁××年釉施在款上，“大清××年行仿
上相差不多，在胎质不1、咸丰到宣胎骨也相应变厚了。面比时胎质越来越变得粗松方，上嘉、道时期。这瓷器的胎骨，基本统这几朝
现象比逐渐变粗，瓷釉与浪釉”因而出现的“波胎骨结合不够紧密嘉、道时期更咸丰时开始，瓷釉为严重。，和“桔皮釉”2、由
渐变成了白中微闪灰颜色。有上，甚至经常还3、在瓷器的釉面釉不如嘉、道出象。白时洁白，而逐气泡及脱釉现现
色斑了。到光绪、宣统时，还出现了另一种，有的甚至基本上色彩斑，越变越少，时的窑变红釉。有了较而红颜几乎看不到兰紫由红与黑两种颜色组成又4、窑变红釉，这色的面积越来越多大的变化。釉面上兰紫变为全红色，
窑变红釉的演变过程是变为全红色；到光绪、宣统时是红与黑两兰色；咸丰、道是红色多于:乾隆时是兰色少于以后是基本上:雍正是兰色多于红色红色；嘉成的。种颜色组
治末期环出现了一种这时青花治以后堆色淡浅。兰紫色的青花。同粉青花比较少了，下面的堆粉极薄青花的颜色，只有1一2个层次，在同，颜5、
的颜色由浓艳变为化。粉彩的料质由精细变到宣统这一时期，粉彩发生了显著变6、由咸丰为粗糙，粉彩淡浅。
。宣统时，粉彩含粉量的含量比细粉彩器物上，往往还描绘金彩，所较多，彩粉比较浓十分艳丽:②光绪、减少，粉料淡浅①咸丰、同治时，粉彩厚，而且在精以此时粉彩表现得非常
有，宣统时比较盛行7、软只有民窑彩，是同治晚期出现的宫窑软彩尚。软彩器物，。到光绪、未见到。
色彩。器上所使用的一种它色淡之特彩不含粉质，具有是光绪期出现的，此种色征。8、水彩光绪末彩料薄，颜末期，宣统瓷，是
兽没有生画日呆板画为主，但绘气活泼之感趋草率，禽无生气。绘画花鸟，9、纹饰以绘。缺乏章法，表现得极不形象，也不精美。绘画人物，比较
光绪时期盛行软彩写意画，画稿则人等数是写的很不像。的图案画；民窑新罗山人、多数是工笔画和规矩八大山家，但画著名画多出自明、清两代的、官窑文饰绝大沈石田、唐六如、ፔ意画。同治晚期和
上封候、。格11、这时纹饰司马光击五伦图、二十四言、五子登科、状元及孝图、还有缸、朱子治家三星人、福禄寿等弟、马
缠枝莲花、缠枝卦、钟鼎、九桃、花等。、白子、禽兽、云蝠、龙云菜、博古、山水、子花、喜字、寿字12、绘画题材有:人三果、八宝、八牡丹、技物、鸟、蝴蝶、狮、龙凤
，同时字体也变时期的表现手法特点，在几个笔道也较细②同盛行.此种青花双喜字写的极渐宽起来了；③在光绪比较工整，治和光绪时期都极为，不工整，不但笔道较宽时期，双喜字书字的字体书写的就不大书写的，在威丰、同时，双喜字的字体，双喜得模糊了。治时期有些不同。①在咸丰13、纹饰中的喜字工整，笔道
象耳、蠕虎耳等要有:狮耳、兽耳、。期的耳饰主14、这时
里、15、彩地绘画、彩绿底了。地开光、彩地轧道及绿等纹饰的品种不大时兴
较少。铁花装饰，光绪时，特别盛行16、咸丰，哥瓷器物上、同治时期
、同治时17、光绪的花纹装期，小鸡、小博古较为盛行。饰
8、金字的喜字和双喜行。字，在同治时比较盛1
白头遍。、光绪、、富贵子花宣统时期、天钟鼎插花、校፝女散花比较普，大博古、
瓷枕、绣墩、挂屏、盆筒、茶壶、，而多数器物都是日不仅印合、笔洗、同。属常生活实用品，如胆隆时的资器那样细致正、乾的盘、碗球瓶、串带瓶茶碗和成套、捧罐、粥罐、鸟食罐、将军。合、节星人、以及三有150件、300锅香炉、鱼缸、花、帽筒、茶壶、种类型的陈设减少有所不还有1000件的大地合，胆瓶、茶叶胆瓶瓶、天件，都较以前几朝变脸笔筒、碗、羹匙、烟壶、，除小部分瓷器制作帽件、500茶碗、茶叶罐、酒宣统于瓶、尊等各、油合、扎斗、水壶、瓶。等器物比较盛行盆、一品温、酒蛊、盘、碟、扣较精细外，而大、水仙盆、多数器物同治、光绪、宣统时期粗，更不如雍20、由咸。这时期的丰开始直到八仙人、观音人等。到器物造型和以前也罐、