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器，内容丰富，既有各具特点。1、清代各朝的瓷不同的共同风格，又
2、清代瓷器的造型
则稚拙笨重。的秀巧隽永，乾道光以后隆时则显规整，嘉庆、、丰满、浑厚，雍正时顺治、康熙时，古拙
硬细密。基本消以后的胎。明代留器露胎处类则有厚有薄体厚笨、质地粗松。清失。度般薄厚适中，圆器雍正时有胎质轻薄、细。康熙时，胎火石红色斑到清代已代的琢器类腹、颈部接，常泛3、胎体，琢器类，一高。道光润，洁白痕极为少见体体重，质地坚
皱纹。乾隆釉质疏松，不够坚致整，腻，胎釉结合紧密，釉熙两朝，釉釉稀薄，色泽略后的不够平面分别呈青白、桔皮时、酱白，硬亮青等几时。的平整泛青，嘉道以4、釉面粉白种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有施釉稀薄，不及明代肥腴光亮，施波浪明显。晚清治、康面平整细显青白。顺
柔细身的，额入微，构图拘泥、繁缚、绘画的影响，民窑瓷器为四爪和五爪，如同鸡爪。多采用斧劈簸，并图案趋向规笨，一般画体感强，龙身粗态不一装仕在高警秀丽纹饰中的人脚，既有方没骨画法。晚期一般为狮古范化，用笔细龙纹形头大龙发较多，龙加镀点，，柔细的花绘采用纹饰中的山水、树木，5、纹饰深致受同时期。早期子头，物面部无神，鼻部隆大写意写实并存，用笔豪，这一时期正肃苍劲放。御用官窑连器，的，也有纤明显突出，两支脚立
在珐西洋人物，绘画上，时常可以看和狗如器上楼房、船工艺受到了西方绘画6、在清因而在瓷之类的和部分出口瓷器些到一花纹图案。艺术的影响，出现代，由于瓷器点的花纹图案。了具有西方绘画风格特琅彩瓷器
。7、清代八宝图、鱼、肠案为轮、螺、伞、盖、花、罐
时瓷器足型。大件器台式底、较为多样。有双圈层等底、斜削式底、二层卧足、滚圆泥鳅背形足滑的砂底。顺治、康熙多为光物和早8、期器物，
、等多种，楷9、景德镇官窑多属晚期同治、及图记款等。有。意乱写，字体草率雍正皇帝年号款，光绪、宣统三朝，又以均有。康熙楷多篆少，外围以圆圈或方款、吉祥语款、私、金彩、料彩款民窑楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。支年、刻、青花、红釉框格楷书款为多，篆有干家式。民窑款识多随印
、顺白坚致，器形1厚重朴拙治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体。细润、洁
酱黄釉点。不清，并面以厚，常使淡色青花模糊器釉面较釉2、的特光亮不足的卵青色为持明代在器口施保多，一些琢
彩器渐多。四种，其中的翠，不施青花的五青色与康熙青花相似3、青花色调大致分为
事，还有画中题等。人物故麒麟、芭蕉、句4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、
状，底部可末出现的足演变5、见螺旋纹，此时已流行滚圆的泥明双圈底足。宽圈足的器鳅背为
、隶书和篆书与干支纪年款，有楷书。6、款识，分官窑款
康熙
。琢器部，较其它时期细长，圆器以墩新创器形繁多式为主。古拙，1、器形敦重的颈
2、玉，修胎规整，普遍有胎坚质细，缜密似厚重感。
硬亮密，釉面有早期的后至雍正时期又变化为青3、釉面光为白色。中青釉。白演变期以中期的粉白与浆滑细腻，胎釉结合紧
料，青花色调翠4、青花深沉，紧贴胎骨的特点。使用国产珠明兰色为主，均有色调
和。浓重晚期色调柔彩器，彩早期色、艳丽，中期渐淡，5、五彩与其它
粉质口沿凸出的器口均施一层含6、早期器物口的白釉，给人以加部常涂酱黄釉，一般感觉。厚
青花组成。以釉上的、绿、紫四种釉上彩五彩有画面富丽堂皇。成。康熙时和釉下还有红、黄、绿、兰、黑组等五个颜色组兰彩成。明黄、兰、绿、紫代五彩是由红、黄，代替釉下青花。7、五彩是由红、的增加了金彩，使
豆青三种釉下的色，即由青8、这时三彩釉里红亦为上乘器较、釉里红和，为盛行，有时期一种特殊、酱白地三彩、虎。花其色为正朱，黄地三彩、绿此时还有釉下三彩彩碗为最佳。、紫地三彩、墨地三彩品鲜艳夺目，其官窑彩种。康熙抹红组成，它是康熙地三彩皮三彩。
了出永乐时期期，现的。有“灯草口”是从明代郎窑红，器物口沿出现9、康熙后
以浓翠欲滴的熙时，彩绘人物，茄色之干，墨色之针，为榧，渲以硬绿，给感觉。耐久，美人两颊又往往生动，树则老干锉费槎多用颇为娇烧人。人物衣裙最婀娜。画松为花则风枝10、康晕以淡赫，兰笔勾出面目，甚为
合二仙物故事，还。题材为历花卉、楼台殿阁、合还感较强，其画博古、缠枝意、笔法、布特定的时代韵律山水、八史典故、人此外，、三星人等。耕、读等、耕织图、海、渔家乐樵、。局有八宝、仙人、八仙庆寿、有草虫、花鸟、云龙、、施彩工艺等均有11、图案纹饰时代
12、器足，有平足、足。层台底、拱壁底、圈宽厚圈足、双圈底、二
上下两部分粗些，中腰的笔筒有个深槽特点是足底有两个13、康熙时有一种双还有这时盘，比较典型。圈无釉。较细，底面有一圈，在两圈之间，底大盘，，这种双底大
物一般无款，有的器康熙宫窑款以字二行、六字三行、主，大多写在器底部，等。身上，一般为民窑器物仅有青花双圈或一秋书写为叶、盘肠14、“大清康熙年制”有六有少数写在器
，以盘、碗、杯、碟和雅，小巧玲珑小件器物为主。器型比例协调，“曲线1、雍正瓷的造型美”。特点是:隽秀尔有所谓的
整而不厚重。器规，大2、胎薄体轻
3、釉色品种，这是雍正器突出的特点。繁多，釉面有桔皮纹
颜色交织一起，兰色4、窑变红釉，由兰两种多于红色。这时开始出现，是由红和
5、炉钧釉，也两种颜色交错在一起开始的，是由高梁红和松石绿是从这时。
一般的只有2一63个深浅颜色。、青花色调为青次不如康熙白和粉白。青花颜色层时多，
色的“彩晕”。、彩瓷的色彩彩、五彩、法腻，色调淡雅，立体面聚收。地衬托处有一圈五光十7小，画强。在施彩的纹饰周围都明显缩往往可见白釉感柔和而琅彩所绘人物、景物，不艳。粉粉彩纹饰细，侧视
8、纹有工媚饰其细腻妩物面目清秀，花卉尤。笔画风格，人
，无论是彩色还是花纹图案9、更为精细，用彩较薄，色调显得非都较前斗彩器比康熙时又有提高常柔和淡雅。
细。这时珐琅彩与画题材也多了起来，如、彩，特别是讲求琅彩瓷器画意，而且绘康熙。而雍正时，都是不带轩”比花鸟、山水、松时的制作工艺更为精康熙时，一动形象。10、由雍正开始法康熙时有显著区别:地的绘画般都是带彩地称“古月竹、梅等，表现极为生的较规矩的图案画
案特别工整别致。写饰仍以绘画为主，图也很明显与当时的纸绢画风相同。，表现的阴禽兽非常生动1、雍正时纹1生画中的花卉、阳面
及楼台殿阁等。、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、婴戏图、十六、松竹桃、花花卉、过枝花、壮丹、喜鹊登梅、山子卉、仕女图、八仙人梅枝花卉、折枝、皮球花、八鸟12、绘画纹饰有缠水、人物、西厢记
13、器足规整，圆，露胎窄细。足边滚
章圆圈、青花双方清雍正年制”款，都有青花双清雍正年制”的，还有“大款。14、官窑年款有“大，“雍正年制”图也有不带边框框也有六字三行楷书，个别六字二行楷书款，
乾隆时期资器的鉴定
正时一样器物尤为精致。前期及雍正时的优美，除嘉庆初守乾隆l道时期的隽秀，小件但仍比嘉、滞。此后各朝恰到好处，后期则显呆线虽不器型和雍的造型风格，日样夕长1、造型规整，比例适尚能恪余者皆为依次递减，宜，外观曲每况愈下。
期渐趋粗糙。2、前期胎体细润，后
淡兰各色，色黑褐、青灰、调均沉着，纹饰清晰。3、青花呈色虽有色居多。初期有定的纯多种表现，但以稳正兰
成。色由松石绿和深兰色组同，其颜隆时与雍正时不4、炉钧釉到乾
乾隆年制””或。叫“瓷胎画珐琅”，一5、法琅料款般都有“彩也称“古月轩四字楷书的兰
仿古代青铜粉彩及金色的发明。行绘画，用来模时期瓷器彩彩，在瓷器上进器的红、绿、6、古铜彩就是用兰各色锈斑，这是乾隆
可瓷器中7、乾隆绘画。绘画，可称为彩地彩地进行，有流行在红、黄、兰、绿、等
光进行绘画，称作开光有的彩地上开出圆8、绘画。
彩地轧道，这种轧道9、由样，因而称为轧道。，是用乾隆开始出现了工具划出来的，像轧出来的一
、出ፔ百花不露地瓷器。现了用粉彩绘画的
1似涟满的均匀小皱纹。1、彩资釉面，常有
不有，为制瓷史12、制作工艺上水平极高、精巧、所罕见。秀丽、无奇
、图案纹饰，时代特征凤严谨而细腻。ፗ细、层次清晰，画鲜明，绘画工
宽胎体留下一圈小锯齿足器近釉处，多有刮削足厚、脊滚圆，有的涂以14、器足较前朝痕。黄色或黑色釉。
上的家款，个行隆别是篆书体“藏款不15、官款。也有“乾窑年款，多数”六字篆书图章年制”四字篆书图章清乾隆年制大大盛款比较少。民窑器物楷书
在胎骨的线条生硬，常常1、嘉、道时期资器的感，从道光时起，器型朝略厚。前见棱见角，无圆润秀美显得拙笨。胎骨与乾隆时期相比变化不太胎骨较大，只是胎质显得粗松一点。洁白程度上差了一些，
，但洁白程变灰色。趴在豆康熙的“波美盛行。称“青花堆粉”或“青色还是白中闪青色*浪釉”。臼釉”及图案的大粉上面绘以青花花纹的纹饰凸起致形状施以一层白才比了“细桔皮这种堆粉青花最早始于观大方。堆粉青花、道时期青青花瓷器中，但数量不多，而到嘉的颜，先在青花下面胎骨上粉料质，有堆粉青花，俗釉最后施釉烧制，具有立体感。时花加白”，烧制方法是2、瓷器釉质变粗，图案，乾隆时期，后来逐渐有烧制轻微，色彩鲜明，较度不如釉面上普遍出现时期，到，按花纹雍正、乾隆，然后再在白*
成为比较死板的绘画画出五杯上，一方为主泼，道光日才能将名人致殊绝。、六个人图以绘画书画摹入瓷平整、细致，所绘纹饰物形象，眉目如生，工4、花纹装饰仍，但保留了乾隆时不如乾隆时生动活期的遗风。案式，写意画较少。寸能
5、绘画题、风配、婴戏图)燕京十、龙凤、三羊、狮景西湖十景连、山水、人物(八仙、材季花(壮丹、荷花、菊虫、花卉、四字装饰。主要有:球、花鸟、花蝶、草、寿字、御句诗花、梅花)三果、勾），以及喜字云龙、云凤女、天河、仕等多种文景(庐山十景、
从乾隆时开始出现的，花谈描双喜字的纹饰来。初是物上。这种与青花青件器淡描装饰在一最多起到嘉道时期才逐渐6、喜字常常是
、耳、腰等部位上虽然在乾隆时已出7、在嘉、道这种铁花纹饰，一，俗称“般都装饰在哥瓷器时期，凸雕的铁花纹饰开始现，但数很少。哥瓷铁花”。多了，物的口
乾隆时比较时兴8、属于影地绘底及耳饰等，在加普遍应用。纹装饰方法，到嘉、道时，更的多种形式的瓷器花画、移地轧道、彩地开光、绿里
器物增多。时出现了葵花口、属于。四方口、六方口、盘、碗类发生了一些变化，器物比较少了。此9、器物造型属于瓶、尊等大型立体八方口等形式
一件瓶、10、由道光时开始五大件”。的出现了作为陪嫁用罐、两件花觚)俗称“五件一套的器物、(即两件将军
恒堂”，是这种“豆干”款道时期还年款的只是极少数制”六盛行仿制成化时期款，有“退嘉划年款”(即刻为道光窑，以三字直款，也有“××年制”款。民窑还盛行家藏划“多数无款、款，楷书年款较少后，用酱釉施在款上，铁花器物上，多书款。③慎德堂的年款。在一些器物底为佳。皆为思堂”，“行有；①多数为青花ፕ部刻成化年制”的“豆于款款。④嘉、、红彩楷书四字图章清××年制”六。其形式为“大字篆书图章款是“大清抹红楷款，亦有金，书写形如豆干状），在哥瓷庆、道光款识形式款，或“××年制”四字楷识字篆书图章款××年官窑年。②民窑器物，
咸丰粗松，胎骨1、时胎质越来越变得，基本上相差不多，在胎质方面。期。这也相应变厚了到宣统这比不上嘉、道时几朝瓷器的胎骨
比嘉、道时期更瓷釉与胎骨结合”和“桔皮釉”现象2、由咸丰时开始，瓷釉逐不够紧密，因渐变粗，而出现的“波浪釉为严重。
嘉、道时洁白，而逐上，甚面及脱釉现象。白微闪灰颜色。渐变成了白中至经常还出现有气泡釉不如3、在瓷器的釉
种颜色组成的窑为红颜色的面积越来越宣统时，几乎看不到全红多，有的甚至基变红釉。上兰色，本上变4、，越变越少，而有了较大的变化。釉面兰紫色斑了。到光绪、紫色彩斑还出现了窑变红釉，这时又另一种由红与黑两
色变过程是:雍正是兰色；咸丰以于红色:窑变红多兰色多红色；到光是红与黑两种釉的演绪、宣统时后是基本上变为全颜色组成的。于乾隆时是兰色少于红色；嘉、道是红
，这时青花青花比较少了一种兰紫色的青花。同治以后堆粉颜色淡浅。下面的堆粉极薄，5、青花的颜色，只一2个层次，在同有1治末期环出现了
，粉彩发生了显著变化统这一时淡浅彩的料质由6、由咸丰到宣粉彩的颜色由浓艳变为期。粉。精细变为粗糙，
淡浅比较浓厚，而且在精细咸丰、同粉料非常彩的含量比较多，彩上，往往还描绘金彩粉，现得十分艳丽:②光绪、宣统①，所以此时粉彩表时，粉彩含粉量减少。治时，粉粉彩器物
时窑有，宫窑出现的7、软彩，是同治晚期。到光绪、宣统比较盛行软彩尚未见到。。软彩器物，只有民
种色彩不含粉质，具的一种色彩。用8、水彩，此所使。它是光绪末期，宣统有彩料瓷器上薄，颜色淡之特征是光绪末期出现的，
但绘画日趋草率，缺乏。绘画人物，比较呆9、纹饰以绘画为主，不板无生气。绘形象，也不精美章法，表现得极花鸟，禽兽没画有生气活泼之感。
画，画稿则出写意案画；民窑多数是数是工笔画和规矩的图不像。两代的、唐六如等著名画家，但画画。同治晚期新罗山人、八大山人自明、清10、官和窑文饰绝大多光绪时期盛行软彩写意、的很沈石田
11、这时纹饰还格言、五子登科、状上封候、三星有五伦图、二十福禄子治家寿等。人、四孝图、司马光击缸、朱元及弟、马
古等。蝶、狮子、禽兽、云八卦、博水、花、三果、八宝、12、绘缠枝莲花、缠、钟鼎、九桃、鸟、蝴枝牡丹、技子花、喜字、寿字蝠、龙云、龙凤、白菜画题材有:人物、山
就不大工整，笔道渐宽书写的比较工整，笔道在几个细②同治时期工整，不但笔道较宽，此种青花双喜字特点，也较光绪时期都极为起来了。盛行.在光绪时期，双喜字的字体，同时字体也变得模糊了威丰、同治和；③，双喜字书写的极不，双喜字的字体书写的时期的表现手13、法有些不同。①在咸丰时纹饰中的喜字，在
等。饰主要有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳14、这时期的耳
15、彩的品种不大时兴了。及绿里、绿底等纹饰地绘画、彩地开光、彩地轧道
较少。16、咸丰、同治时期，特别盛行，哥瓷器物上铁花装饰，光绪时
花纹装饰较为17、光绪、同治时期盛行。小鸡、小博古的，
治时比较盛行。喜字和双喜字，在18、金字的同
、天女散花比较普遍。花、期，大博古校子19、光绪、宣统时富贵白头、钟鼎插花、
00件，还期，胆瓶、茶叶罐、帽瓶、鸟食罐较盛行、茶壶合、油品盘、碗等器物比尊挂屏、以及三星人、的大地瓶。、茶观音人等有1000件合、扎斗、笔洗、笔壶、瓷枕、绣墩、筒、帽筒、茶壶、茶减少，而多数羹、300件、5外，而大匙、烟乾隆时的资器、茶叶罐、酒型的陈设。到、分瓷器制作较精细碗和成套的，更不如雍正、。胆瓶不仅有150件细致。这时期的器物造20、由咸丰开始同。属于型和以前也有所不将军罐、粥罐、器物都是日常生活实用温、酒蛊，如胆瓶、多数器物都较直到宣统，除小部、香炉、鱼缸、花碗盆、一品天球瓶、串带瓶、那样盆、水仙盆、脸八仙人、等各种类以前几朝变粗水壶、印合、捧合、节筒锅、盘、碟、扣碗、同治、光绪、宣统时