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1、清代各朝的瓷器，内容丰富，。既有共同风格，特点又各具不同的
的造型2、清代瓷器
显规整，嘉庆、康熙时，古拙、稚拙笨重。、道光以后则顺治，乾隆，雍正时的秀巧隽永丰满、浑厚时则
地坚硬细密。常泛火石红色斑到清代见。明代留器露胎、颈部类腹，圆器类地粗松。清代的琢器熙时，胎体体重，质。3、胎体，琢器类，雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道接痕极为少则有厚有薄。康处，已基本消失笨、质光以后的胎体厚一般薄厚适中
釉面分别呈整乾隆时的平整泛青，代肥腴光亮不够坚致。色泽略显青白。顺、釉面不及明青白、4嘉道以后的康熙两朝，釉面平正时釉面细臼莹润等几种色泽。雍细腻，胎釉结合紧密，多有桔皮皱，纹。不够平整，波浪明治、，施釉稀薄，白，硬亮青粉白、酱显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，
，写意写实并存，用笔时期龙纹形态不加镀点，古装仕在高警，民窑瓷器纤柔细身的，一般为狮缚。早期纹饰中的山水较多，窑连器，图案趋向规范化，用笔细致脚明显突出，一，既有方部无神一豪放。御用官、般画为四爪也有头大额、正肃苍劲的，树木多采用斧劈簸，并子头，龙发5、纹饰粗笨，一五，鼻部秀丽，柔。晚期纹饰中的人物面龙深受同时期绘画的影响入微，构图拘泥、繁爪，如同鸡爪。两支脚立体感强，龙身和细的花绘采用没骨画法隆大，这
术的影响，因而西洋人物，楼房、船和案。如在瓷器上出现了到一些狗之类的花纹图案。以看6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺和部分出口瓷器上在珐琅彩瓷器的花纹图具有西方绘画风格特点，时常可绘画
、罐、7、清代八宝图案为轮鱼、肠。、螺、伞、盖、花
式底、卧足、滚削式底、二层台为光滑的砂底。顺治、康熙时多样。有双圈层底、斜圆泥鳅背形足大件器物和早瓷器足型较为8、等。期器物，多
官窑多字体草率。属皇楷书款为多，外篆并用，乾。民年款、吉祥语款、窑款识多随意乱写，有干支彩、料彩、等多楷多篆少，9、景隆以后篆多楷少。晚光绪、宣统三朝，又以帝年号款，民窑私家款期同治、种，楷篆均有。康熙及图记款等。有印、刻德镇围以圆圈或方框格式、青花、红釉、金正楷、雍
瓷器，正处于明末清初细润、洁白坚致，器、顺治过渡阶段，胎体厚重形朴拙。1
2、釉代在器口施酱黄器釉为多，一些琢面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明釉的特点。面以光亮不足的卵青色
3、青花色调大致分为色与康熙青花相似，不四种，其中的翠青的五彩器渐多。施青花
的等。颖。流行洞石花卉、麒麟有，纹饰、芭蕉、人物故4、图案纹饰，内容新事，还有画中题句
足。鳅，出现的宽圈足的双圈5、器足演此时已流行明末变为滚圆的泥底，底部可见螺旋纹背状
款识，分官窑书。款，有楷书、隶书款与干支纪年和篆6、
康熙
。琢器的颈部，较其它时期细式为主。、器形敦重古拙，新长，圆器以墩创器形繁多1
密似玉，修胎规整，。2、胎坚质细，缜遍有厚重感普
中期的粉釉胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为变化为正硬亮青3、釉面光滑细腻，。白色。中期以后至雍白与浆时期又
4。兰色，紧贴国产珠深沉胎骨的特点明料，青花色调翠、青花使用为主，均有色调
5、五彩与其它彩彩浓重、艳丽器，早期色色调柔和。，中期渐淡，晚期
沿凸出的感觉。6、早期器物口釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口部常涂酱黄
绿、紫四种釉上彩有红、7、五彩是黄、绿、色组成。、紫等五个颜由红、黄、兰、绿明代五彩是由红、黄、画面富丽堂皇。和釉下青花组成。以釉下青花。还釉上的兰彩，代替彩有的增加了金彩，使兰、黑组成。康熙时五
行，有黄地为上乘。彩、酱白地三彩、虎皮青三种色为正朱，鲜期一种特殊品种。里红亦8、这时三彩器艳夺目，其官窑彩碗三彩。此时还有彩三彩、墨康熙抹红，其较为盛绿地三彩、紫地地三为最佳。釉三彩、釉下的色釉下三彩，即由青花、釉里红和豆组成，它是康熙时
、康熙后期，，器物口沿9有“灯草口”代永乐时期出现是从明的。出现了郎窑红
为干，墨色之针，渲娇出往往晕以淡赫，颇烧。人物衣以硬绿，给人以浓老干锉费槎榧，花则风翠欲滴的感觉。枝婀娜。画松为茄色之裙最为生动，树则面目，甚为耐久，美人彩绘人物，多用兰笔勾两颊又10、康熙时，
感较强云仙、三星人等。、海、樵、11、图案纹饰时代仙人、八仙庆寿花材为历史典故、人物故工艺等均有特定的时代、耕、读等。此外阁、合，其画意笔法、布局、施彩韵律。题卉、楼台殿八宝、博古、缠枝龙、山水、八合二事，还有渔家乐、耕织图、，还有草虫、花鸟、
底、二宽厚圈足、双圈足。12、器足，有平足、层台底、拱壁底、圈
大盘，足底有有ፗ较细，底面有一圈无釉、康熙间，有个深时。的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰两个圈，在两圈之还有这时较典型。一种双底槽，这种双底大盘，比
宫窑款以书写为主，身仅有青花双圈或一秋叶、写在器物的器般无款，有二行、六字上，一般盘肠等。大多写在器底部，14、康熙为“大清康熙年制”有六字器物一有少数三行、民窑
型比例协调，有所谓的“曲线美”。件器物为主。器1、雍正瓷的造、碟和小、碗、杯雅，小巧玲珑，以盘型特点是:隽秀尔
整2而不厚重。、胎薄体轻，大器规
3、釉色品种繁多器突面有桔皮纹，这是雍出的特点。，釉正
窑变红釉，由织一起，兰色红和兰两种颜这时开始出现，多于红色。是由4、色交
，是由高梁红是从这时开始的5、炉钧釉，也交错在一起。和松石绿两种颜色
不如康熙时多，一般的色层次颜6、青花色调为青和粉白。青花只深浅颜色。白有2一3个
在施彩的纹饰小，画的“彩晕”。饰细腻，色调淡雅7、彩瓷的色彩琅彩所绘人物衬托处有一圈五光十色周围，侧视往往可收。粉彩纹面聚都明显缩强。见白釉地、五柔和而不艳。粉彩，立体感彩、法、景物，
笔画风花卉尤其细腻妩媚。格，人物面目清秀，饰有工8、纹
纹图案都较器比康熙时又有提前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。色还是花高，无论是彩9、斗彩
康熙时，一般都是带绘画题材也多了起作工艺更为精细。时画，特别是讲雍正时，都是不带彩地的绘表现极为生动形象。矩的图案画。而10、由雍正开始法有显著鸟、山水、松、区别:彩地的较规这时珐琅彩与康熙琅彩瓷器称“古月求画意，而且时的制轩”比康熙来，如花竹、梅等，
花卉、当时的致。写生画中禽兽非常生动，表的纸绢画与特别工整别11、雍正时纹饰仍以绘现的阴阳面也很明显画为主，图案。风相同
子团蝶、八宝、花12、绘画纹、八桃、花鸟及楼台殿阁等梅、山水、人物、饰有缠枝花卉、折枝花竹、十六、仕女图、八仙人、壮丹、喜鹊登梅、皮球花西厢记、婴戏图松蝶、云。卉、过枝花卉、龙、云凤、团龙、
露胎足边窄细。13、器足规整，滚圆，
二行楷书款，也有六字边框的，还有“14、官窑年款有“三行楷书款，都有双方框年制”六字大清雍正年制”，“图章款。，个别也青花双圆圈、青花雍正年制”大清雍正有不带
乾隆时期资器的鉴定
尚能递减，每况愈的优美，但仍比嘉、道时期下。规整，比例适宜，外恪守乾隆l日样夕长余者皆为依次庆初的隽秀，小件观曲线虽不及雍正时期器型和雍正时，除嘉一样恰到好处，后期则显1、造型型风格呆滞。此后各朝的造器物尤为精致。前
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
着，纹饰清晰。3、青花呈色沉定的纯正兰色居虽有多种表现，但以多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均稳
绿和深兰色组正、炉钧釉到乾隆时与雍成。时不同，其颜色由松石4
5”轩”或琅彩也称“古月四字楷书的兰料款。叫“瓷胎画珐琅”，一般都有、法“乾隆年制
锈斑，这是乾隆时期色的发明。行绘画，用来模仿古6、古铜彩就是器上进用粉彩及金彩，在瓷代青铜器的红、绿、兰瓷器彩各色
7、乾隆瓷器中，有流行在绿、等彩地进行可绘画红、黄、兰、，可称为彩地绘画。
出圆。光进行绘画8、有的彩地上开，称作开光绘画
彩地轧道，这种轧道，是用工具划9、由乾隆开始出现轧道。像轧出来的一样，出因而称为了来的，
地瓷器ፔ。、出现了用粉彩绘画的百花不露
。11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹
有，为制瓷史上所罕见。巧、秀丽、无奇不12、制作平极高、精工艺水
13、图案次清晰，画凤严谨而细腻。纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层
下一圈小锯齿痕。前朝宽，14、器足较的涂以黄色或黑色釉。厚、足脊滚圆，有多有刮削胎体留足器近釉处
“大清乾隆较少。民窑的家篆书图章款，个别也有年制”六字书图章款。楷书款比器物上15、官窑年款，多数藏款不大盛行是篆书体“乾隆年制”四字篆
硬，常1、嘉、，无圆润乾隆光时起，器型线条生质显得粗松时太一点。在胎骨的洁白常见棱见角程度上差了一些，胎骨朝略厚。从道较前道时期资器的胎骨与期秀美大，只是胎得拙笨。感，显相比变化不
“青花加白”，烧色还是白中闪青色施以一层白*粉料质，、乾隆时渐变灰色。波浪釉”。臼釉的颜乾隆时期，后来逐期，到雍正粉”或按图案的大致形状案，最后施釉青，而到嘉、道时“细桔皮釉”在白*粉上器釉质变粗，釉面有烧制，但数量不多花纹立体感。这种堆粉先在青时期才比较，但洁白青青花瓷器中，有堆粉花最早始于康熙面绘以青花花纹及轻微的“趴在豆盛行。花下面胎骨上，烧制。堆粉青花的纹制方法是，2、瓷程度不如观大方，具有图，俗称“青花堆然后再上普遍出现了青花饰凸起，色彩鲜明，美
，写出，所绘纹饰不、六个人较死板的图案式杯上，一方寸能画如乾隆时生动主，但保留了乾隆时期的遗风。绘画平五能将名人书画摹入瓷意画较整、细致4、花纹装饰仍以绘。活泼，成为比画为物形象，眉目如生少。道光日才，工致殊绝
果、勾连、山水文字装饰。天河配、婴、花鸟、花字、寿字蝶、草虫、花卉、图)、风、三羊、狮球，以及喜湖十景、燕京十景）、御句诗等多种5、绘画题材主要四季花(壮丹、荷花、景(庐山十景、西、人物戏(八仙、仕女、有:云龙、云凤、龙凤菊花、梅花)三
来。装饰在一件6、喜字常常是与青器物上。这种青花谈描的，到嘉道从乾隆时开始出现时期才逐渐多起双喜字的纹饰最初是花淡描
、在嘉、道时在乾隆时已出现，但数，俗称“哥瓷铁花”。饰在哥瓷器物的口很少。这种，虽然、耳、腰等部位上期，凸雕的铁花7纹饰开始多了铁花纹饰，一般都装
的瓷器花纹地开光、绿里底及耳饰装饰方法，到嘉较时兴的多种形式、道影地绘画时，更加普遍应用。8、属于、移地轧道、彩等，在乾隆时比
属于瓶、尊等大花口、四方口式。出现了葵、八方于盘、碗类器物增多。变化，属、六方口口等形型发生了一些9、器物造器物比较少了。此时型立体
的器物、(即一10、由道光件瓶花觚)陪嫁用的五件一套时开始出现了作为称“五大件”。、两件将军罐、两件俗
年款的只即刻划年款后无款，书，在哥瓷铁花部刻划“成化器物写上，多是这种“豆干”年制”四字楷仿制成化时期家藏款，有“退思堂11、嘉清××年制”六字数为行三字直款为佳。皆款。③慎德堂为年制”的“篆书图章款道光窑状）为抹红楷款，款识款上，形如豆干四字图章款，楷书年款亦有金款。民窑还盛行窑器物，多数“大清××年制”六字，以篆书图章款，”，“行有恒堂”，多豆于款”(较少。②民式；①官窑年款花、红彩楷书书青也有“××年制”是极少数。其形式为，或“××的年款。在一些器物底款。④嘉、道时期还盛，用酱釉施在是“大庆、道光款识形
上相差不多，1、咸丰到越来越变得粗松，胎骨也相应变厚了。上嘉、道统这几朝瓷器时期。这时胎质的胎骨，基本在胎质方面比不宣
胎骨结合现2、由咸丰时开始，瓷釉的“波浪釉”和“桔不够紧密，逐渐变粗，瓷釉。象皮釉”与重比嘉、道时期更为严因而出现
白中微闪灰颜有常还釉面上，甚至3、在瓷器的经气泡及脱釉现象。出现色。白釉不如嘉、道时洁白，而逐渐变成了
这时又有了较大的红釉。变为全红色，几乎看不变化。釉面上兰紫色彩，越变越少，而红颜色的面积越来。到光绪4、窑变红釉，越多，有的甚至基本上到兰紫色斑了、宣统时，还出现了另一种由红与黑两斑种颜色组成的窑变
是兰色少于红色；嘉红色；丰以后是窑变红釉的演变过程正是兰色多绪、宣统时是红与于红色:乾隆时黑两种颜色是:雍到光、道是组成的。红色多于兰色；咸基本上变为全
极薄，颜色淡浅。花比较堆粉以后堆粉青5、青花的颜色，只有1一2个层次，在同治少了，这时青花下面的末期环出现了一种兰紫的青花。同治色
艳变为淡浅。、由咸丰到著变化。粉统这一时期，粉粗糙，粉彩的颜色由浓彩发生了显宣彩的料质由精细变为6
绪量比较多，彩粉比较浓厚，而、宣统时，粉彩粉彩的含绘金彩，所以此时粉彩减少，粉料非常淡浅。艳丽:②光且在精细粉彩器含粉量物①咸丰、同治时，表现得十分上，往往还描
彩7、软彩，是同治晚期出现的。到光绪窑有，宫有民窑软彩尚未见到。器物，只、宣统时比较盛行。软
的，此种色彩不料薄，颜色淡之特征。统瓷器上所粉质，具有彩8、水彩使用含它是光绪末的一种色彩。，是光绪末期出现期，宣
，但绘画日趋草率，、纹饰以绘画为主，比较呆板无生气象，也不精美感生气活泼之。绘画人物表现得极不形。画花鸟，禽兽没有。章法，缺乏绘9
清10、官窑文饰两代的沈石田、写意画，画稿、八大山人等著山人名画绝大多数是工笔行软彩晚期和光绪时期盛新罗。同治画和规则出自明、矩的图案画；民窑多数是写意画家，但画的很不像。唐六如、
11、这时纹饰还有治家格言、五子登科、四孝图、司马状元及弟光击缸、朱子、马上封候、三星人五伦图、二十、福禄寿等。
三果、八宝、八卦、博九桃、缠枝莲花、缠古、钟鼎、龙凤、白菜、、、花鸟有:人物、山水、喜字、寿字等。12、绘画题材枝牡丹、技子花子、禽兽、云蝠、龙云、蝴蝶、狮
整，不但笔的比较工整，笔道来了；③在光绪时期了变得模糊工整，笔道渐宽起道较宽，同时字体也①在咸丰时的字体，书写工饰中的喜字也较细②同治时期种青花双喜字特点，丰、同治和光绪1在几个时期的表现字的字体书写的就不大，双喜时期都极为手法有些不同。，在威3、纹书写的极不，双喜字盛行.此，双喜字。
象耳、蠕虎耳等。有:狮耳、兽耳、14、这时期的耳饰主要
饰的品种地轧道ፙ不大时兴了。绘画、彩地开光、彩、彩地及绿里、绿底等纹
光绪时较ፚ、咸丰、同治别盛行铁花装饰，少。时期，哥瓷器物上，特
、小博古的时期，小鸡花纹装饰较盛行光绪、同治17、为。
18、金字的喜字和双喜字，在同治时比较盛行。
女散花古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天宣统时期，大博፝比较普遍。、光绪、
几朝变粗，宣统，除小部分瓷常生活实用品，盘、碗等器物比较盛行。胆瓶不仅有120、由咸丰开始合、扎斗、水壶、印合器物都较以前ᓤ、捧合、节合、油瓶、不少，而多数器物都是日有10宣统时期，胆瓶、茶炉、鱼缸、花盆、同。属于瓶、尊等各细地瓶。。多数、烟壶、瓷枕、绣墩00件的大0件，还如胆时期的器物盘、碟、扣碗、羹匙水仙盆、脸盆、一品锅种类型的陈设减50件直到天球瓶、串带瓶、将军精细外，而大罐、到同治、光绪、、300件、造、茶壶、茶碗、茶叶如雍正、乾隆时的资、茶碗和成套的更不叶罐、帽筒、茶壶器那样酒温、酒蛊、、笔洗、笔筒、帽筒粥罐、鸟食罐、香致。这器制作较、挂屏、以及三星人、型八仙人、观音人等罐、和以前也有所