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点。丰富，既有共同风格，又各具不同的特1、清代各朝的瓷器，内容
2、清代瓷器的造型
显规整，嘉庆、道时则光以后则稚拙笨重。康熙满、浑厚，雍正时的乾隆永，顺治、时，古拙、丰秀巧隽
。清代的琢少见。明本消失。器类腹、颈部接痕极为露胎处，，一般薄厚适中质代留器胎体厚3、胎体，琢器类轻薄、细，胎体体重，质润地坚硬细密。雍正时有胎，洁白度高。道光质，圆器类则有厚有薄地粗松笨、常泛火石红色斑到清代已基。康熙时以后的
正时釉嘉道以后的不够平整，皱纹。乾隆时的平雍釉质疏松，不够坚致。釉面不及明代肥腴光亮整泛青，两朝，釉面平整细腻，色泽略波浪明显。晚清青白。顺显亮青4、白，硬治、康熙时施釉稀薄，分别呈青白、粉白、酱多有桔皮胎釉结合紧密，釉面面细臼莹润，，等几种色泽。，施釉稀薄
额、正存，用笔豪放。御用如同鸡斧劈簸，并加的，也有纤柔细身器，图案官窑连窑瓷器，写意写实并的缚。早期纹饰中态不强，龙身粗笨，一，既有方头大图拘泥用没骨画法。晚期纹爪。龙脚明显饰中的人山水、树木多采用龙发较多，时期绘画的影响，民丽，柔细的花绘采一突出，两趋向规范化，用的，爪和五爪，般为狮子头，一时期龙纹形笔细致入微，构支脚立体感镀点，古装仕在高警秀、繁一般画为四物面部无神，鼻部隆5、纹饰深受同大，这肃苍劲
绘画风格特绘画艺术的影响，画西房、船和6、在清代，由于瓷洋花纹图案。有西方狗之类的和部分出口瓷器上，时常可点的花纹图案。如在人物，楼因而在瓷器上出现了具珐琅彩瓷器器工艺受到了西方到一些绘以看
、伞、盖、花、罐、7、清代八宝图案为轮、螺鱼、肠。
底、二层台式底、卧足型较为多样。有双圈层底、斜削式顺治、康熙时瓷器和早期器物，滑的砂底。足等。足、滚圆泥鳅背形8、大件器物多为光
篆少，书款为多，外围，又以楷多种，楷楷少。晚期记款等。有印、刻、草率。圈或方框图用，乾隆以后篆多以圆款，民窑有干支年款、青花、红釉、金彩、料镇官窑多属皇帝年号篆均有。康款识多随意乱写，字体格式。民窑同治、光绪、宣统三朝雍正楷、篆并彩、等熙楷多9、景德吉祥语款、私家款及
洁白坚致，器形朴拙。段，胎体厚重细润、处于明末清初过渡阶1、顺治瓷器，正
器釉面较厚，常使糊不清，并保持明代在施酱黄釉的特点。器口2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢淡色青花模
、青花的五彩器渐多。青花相似，不施青花其中的翠青色与康熙3色调大致分为四种，
、人物故事，还。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉等。有画中题句图案纹饰，内容新颖4、
已流行明5、器足演变为滚圆的双圈底足部可见螺旋纹，此时末出现的宽圈足。的泥鳅背状，底
6、款识，分、隶书和篆支纪年款，有书。官窑款与干楷书
康熙
圆器以墩式为主。1、器形敦重古拙，的颈部，器形繁多。琢器较其它时期细长，新创
2、胎坚质细，缜。似玉，修胎规整密遍有厚重感，普
3、釉面光滑细腻，胎釉结合期的青白演变为中期面的粉白与至雍正时期又变化为硬亮青釉。有早紧密，釉浆白色。中期以后
，均有色调深沉点。，紧贴胎骨的特国4、青花使用青花色调翠兰色为主产珠明料，
它彩器，早期色彩浓重期色调柔和。，中期渐淡，晚五彩与其、艳丽5、
白釉，口均施一层含6。粉质的、早期器物口出的感觉给人以加厚口沿凸部常涂酱黄釉，一般器
成。明代五使画、兰、还时青花组成。以釉上的兰和釉下彩，代有红、黄、绿黑组成。康熙面富丽堂皇。替釉下青花。兰、绿、紫7、五彩是由红、黄、等五个颜色五彩有的增加了金彩，彩组由红、黄、绿、紫四种彩是釉上
正朱，鲜艳夺目，其官彩、绿地三彩、紫地三，种特殊品种。康熙抹红最佳。釉里红亦为上乘是康熙时期一8、这时三彩青三种，其色为器较为盛行，有黄地三。有釉下三彩彩、墨地三釉下的色彩组成即由青花、釉里红和豆虎皮三彩。此时还彩、酱白地三彩、，它窑彩碗为
口”是物口沿有“灯草现的。，器乐时期出从明代永9、康熙后期，出现了郎窑红
老干锉费槎榧，花硬绿，10、康熙茄色往晕以淡赫，颇为娇颊又往则风枝婀娜。画松为烧。人物衣裙最为生时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为之干，墨色之针，渲以动，树则给人以耐久，美人两浓翠欲滴的感觉。
法、布局、施彩、三星人等。较强，其画意、笔外，还有草人、八仙庆寿、八题材为历史典故、人物事，还有渔家乐、耕工艺等均有特定11、图案纹饰时代感古、缠枝花卉、楼台殿宝、博、八仙的时代韵律。阁、合合二仙龙、山水故织图、海虫、花鸟、云、樵、耕、读等。此
圈足。、、宽厚圈足、双圈底、二12、器足，有平足层台底、拱壁底
之间，有个深部分粗些，底面有一圈无釉。这时熙时有一种双底大，中腰较细。还有盘的笔筒特点是上下两槽，这种双底大盘，比较典型有两个圈，在两圈，足底13、康
款以书写为主，大多康熙年制、盘肠等。”有六字二行、六写在器底部，有少数写无款，或一秋叶器身上，一般为“大清在有字三行、民窑器有青花双圈4、康熙宫窑物一般的器物仅1
盘、物为主。器型瓷的造型特点是:隽碗、杯、碟和小件器”。有所谓的“曲线美秀比例协调，尔雅，小巧玲珑，以1、雍正
2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。
釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特3、釉色品种繁多，点。
4、窑变红釉，两种颜色交织一起兰色多于红色。，由这时开始出现，是由红和兰
两种颜色交错在一起5、炉钧釉，也。是从这时开始的，是由高梁红和松石绿
。青花颜色6、青花层次不粉白个深和色调为青白如康熙时多，一般的只有2一3浅颜色。
饰周围，侧7、彩瓷的色彩柔和而琅彩所绘人物、景物立体感强。不艳。粉彩、五彩、法色的“彩晕”。釉地雅，面聚收。粉彩纹饰细在施彩的纹腻，色调淡衬托处有一圈五光十视往往可见白，都明显缩小，画
工笔画风格，人物面目8、纹卉尤其细腻妩媚。饰有清秀，花
是花纹图案都较前彩器比康柔和淡雅。彩较薄，色调显论是彩色还、斗高，无更为精细，用熙时又有提9得非常
现极为生动形象。般都是带彩地彩地的绘画，特别熙时的制作工艺更、山水、松、竹、一梅等，表为精细的较规矩的图案画。这时珐，而且绘:康熙时，画题材也多10、由雍正开始法琅熙时有显著区别是讲求画意了起来，如花鸟称“古月轩”比康琅彩与康彩瓷器。而雍正时，都是不带
别致。写生画中的以绘画为主，图相同。明显与当时1阴阳面也很的纸绢画风花卉、禽兽非常生动，表现的1、雍正时纹饰仍案特别工整
、花枝花卉、松竹梅、皮图、八仙人及楼台殿阁12、绘画纹饰有缠、人、团龙、团蝶、蝶、云龙、云凤等。球花、八八宝、壮丹、、折枝花卉、过、十六子、仕女喜鹊登梅、山水鸟枝花卉桃、花物、西厢记、婴戏图
ፗ边滚圆，露胎窄细。、器足规整，足
二行楷书章款。花双圆圈、青有六字雍正年制款，官窑年款三行楷书款，都有青花边框的，还有“大清也14、有“大清不带双方框，个别也有雍正年制”六字”，“雍正年制”图
乾隆时期资器的鉴定
。，除嘉庆初尚能皆为依次递减，每正时的优美，但仍比嘉雍正时一样恰到好处，的造型风格道时期的隽秀，小件器守乾隆l日样夕长余者1、造型规整，比例适物尤为精况愈下致。前期器型和此后各朝恪后期则显呆滞。、宜，外观曲线虽不及雍
2、胎体细润，后期渐趋粗前期糙。
呈色虽有多种表现，兰，纹饰清晰。色居多。初但各色，色调均沉期有黑褐、3、青花青灰、淡兰以稳定的纯正着
4、炉钧釉到乾隆时与雍正。成松石绿和深兰色组时不同，其颜色由
“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆“古月轩”或兰料款。5、法琅彩也称叫年制”四字楷书的
色锈的发明。古代青铜器的红、绿兰各进行绘画，用来模仿金彩，在瓷器上瓷器彩色及、6、古铜彩就是用粉彩斑，这是乾隆时期
画，可中，有流行在地绘画、兰、绿、等彩。红、黄7、乾隆瓷器称为彩地进行可绘
8、有的彩光进行绘画，称作地上开出圆开光绘画。
轧道，这种轧道，9、由了彩地乾隆开始出现轧出来的一样而具划出来的，像，因是用工称为轧道。
现了用粉彩绘画花10、出不露地瓷器。的百
11、彩均匀资釉面，常有似涟满的小皱纹。
、为制瓷史上所巧罕见。12、制作工秀丽、无奇不有，艺水平极高、精
图案明，谨而细腻。13、，画凤严绘画工细、层次清晰纹饰，时代特征鲜
宽厚、体留下一圈小锯齿14、器足较前朝近釉处，多有刮削痕。以黄色或黑色釉胎。足器足脊滚圆，有的涂
、官窑年款，多数楷书款比较少。是篆书体“大清乾“乾篆书图章款，四行年制”字篆书图章款。51民窑器物隆上的家藏款不大盛隆年制”个别也有六字
相比变化不太大，只棱见角，无圆润秀点。，胎骨较前朝1、嘉、道时期型线条生硬与乾隆时期，常常见是胎质显得粗松一时起，器器的胎骨略厚。从道光美感，显得拙笨。在胎骨资的洁白程度上差了一些
是白中闪青大方，具有立体感瓷器中，有堆粉青花，。这种堆粉青花最早上面绘以，然后再在白*粉青花花俗称“青花堆粉”或嘉、2、花“细桔皮釉”及轻微的凸起，色彩鲜明，美观“波浪釉”。臼釉的颜色方法色。趴在豆青青花色，但洁白程度不如是，先纹图案但数量不多，而到时期，后来逐渐变灰以一烧制有烧制，，釉面上普遍出现了还釉烧制。堆粉青在青花下面胎，最后施乾隆的纹饰瓷器釉质变，到雍正、乾隆时始于康熙时期粗“青花加白”，致形状施道时期才比较盛行。层白*粉料质骨上，按花纹图案的大
不如乾隆时杯上，一方寸能画出写意画较少。4绘动活泼，成为比能将名人书画象，眉目如生绘画平、花纹装饰仍以道光日才板的图案式，纹饰，工致殊绝。画为主，但保留了乾隆摹时期的遗风。瓷整、细致，所绘五、六个人物形入生较死
、天、西湖十御句诗等多种文字装饰梅花)三果、勾连、山水、人物(八仙、仕女景、燕、云凤、龙凤、三羊风景(庐山十景及喜字、寿字、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花卉、四季花。河配、婴戏图)、(壮丹、荷花、菊花、5、绘画题材主要有:云龙、京十景），以
到嘉道时期才逐渐多6、喜初是从乾隆上。这种青花谈描双喜字的纹饰最装饰在一件器物起来。字常常是与青花淡描时开始出现的，
的口、耳、腰等部位上虽然在乾隆时已出现，但数很少。，俗称“哥瓷铁花”。这种铁花纹饰道，时期，，一开始多了7、在嘉、凸雕的铁花纹饰般都装饰在哥瓷器物
应用。及耳比较时兴的多种形式8、属于影地绘画、遍移地轧道、时，更加普彩地开光、法，到嘉、道饰等，在乾隆时绿里底的瓷器花纹装饰方
一9、器物造型发生了些变化，属于盘、碗类器物增物比较少了。此、尊等大型立体器形式。口、六方口、八方口等了葵花口时出现多。属于瓶、四方
。、由道花觚)俗称“五大作为陪嫁用套的器物罐、两、(即一件瓶、两件将军0件1的五件一了光时开始出现件”
较少。②在一些器物底，“款四字图章款，楷书年款部刻划形如××年制”六字、道时期还盛行仿制成”的“豆于款民窑还盛行家藏款后，用酱釉施在款上，豆干”款识1”六字篆书；①官窑年款是“大清形豆干状），在哥瓷图章款，或“××年式为“大”(即刻划花、红彩楷书款。④嘉、嘉庆、道光款识形式1为佳。皆为抹红楷款，篆书图章。③慎德堂，也有“××年制”为道光窑，以三字直款制”四字楷书款行有恒堂”，多数为青化时期的年款。铁花器物上“成化年制，多是这种“，有“退思堂”亦有金款。年款是极少数。其数无款，书写年款的只清××年制民窑器物，多
也相应变厚了。质越来越变得粗松，胎骨。这时胎骨，基本上相差不多，在胎质方宣统这几朝瓷器的胎1、咸丰到面比不上嘉、道时期
为严重。现象比嘉密，因而出现的“、道时期更粗，瓷釉与胎骨结合不够紧2、由咸丰时开始，瓷釉逐渐变波浪釉”和“桔皮釉”
颜色。至经常还出现有气泡时洁白，而逐在瓷器的釉面上，甚白中微闪灰现象。白3、釉不如嘉、道及脱釉渐变成了
乎看不、窑变红釉，这越变越少，4多，有的甚至时又有了较颜色组成的窑变红釉。一种由红与黑两种基本上变为全红色，几、宣统时，还出现了另大的到面积越来越兰紫色斑了。到光绪变化。釉面上兰紫而色彩斑，红颜色的
红与黑两种颜程是:雍正是兰色多窑变红釉的演变过嘉、道是红色多于兰兰色少于后是基本上于红色:乾隆时是红色；统时是色组成的。变为全红色；到色；咸丰以光绪、宣
花比较少了，这时同治以后堆粉青一种兰紫色的青花。下面在同治末期环出现了浅。青花5、青花的颜色，的堆粉极薄，颜色淡只有1一2个层次，
为粗糙，粉彩为淡浅了显著变化。粉彩的料质由精细变6、由咸丰到宣统这。一时期，粉彩发生色由浓艳变的颜
彩表现得十分艳丽:精细粉彩器浅。②光绪、宣时粉以此彩①咸丰、同治时，粉彩统时，粉彩含物上，往往还描绘金彩，所粉量减少，粉料非常淡浓厚，而且在粉比较的含量比较多，
期出现的。到光绪软彩尚未见到。7、软彩物，只有民窑有，宫窑时比较盛行。软彩器，是同治晚、宣统
的一种色彩。彩料薄，颜色淡之特征。的，此种色彩不它是光绪末期，宣统含粉8、水彩质，具有瓷器上所使用是光绪末期出现，
画日趋草率，绘画为泼之感。绘画人物，禽兽没有生气活花鸟，主，但绘纹饰以板无生气。绘画缺乏章法9、得极不形象，也不比较呆，表现精美。
罗山人、八大矩的图案画；民窑出自明、清光绪时期盛多数是写田、唐六如、新名画家，但画的很不像等著10、官窑文饰绝代的沈石意画。同治晚期和行软彩写意画，画稿则。大多数是工笔画和规山人两
光星人、福禄寿等。十四孝图、司马弟、马上封候、三、五子登科、状元及11、这时纹饰还有五伦图击缸、朱子治家格言、二
宝、八卦、博兽、云蝠、龙云、喜字、寿字12、绘画题材有:、技子花莲花、缠枝牡丹等。、枝古、钟鼎、九桃、、蝴蝶、狮子、禽人物、山水、花鸟龙凤、白菜、三果、八缠
咸表现手法有些不同。和光绪时期都极为盛了；③在光丰时，双喜字的字个时期的喜字特点，在，双喜字的字工整，笔道渐喜时期，双喜字书写绪宽起来模糊了。威丰、同治时期体书写的就不大在整几①体，书写的比较工不，笔道也较细②同时字体也变得工整行.此种青花双较宽，，同治字，在极13、纹饰中的不但笔道的
等。耳饰主要有耳、象耳、蠕虎耳14、这时期的:狮耳、兽
、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的开光15、彩地绘画、彩地品种不大时兴了。
花装饰，少。盛行咸丰光器物上，特别16、、同治时期，哥瓷绪时较铁
纹装饰较为盛鸡、小博古的花行。，小治时期17、光绪、同
18、金字的喜字和双喜字，在同治时比较盛行。
校子花、富贵19、光绪、遍。宣统时期白头、天女散花，大博古、钟鼎插花、比较普
将军罐、帽筒、茶壶、茶碗、这时期的器物造型3生活茶叶罐、酒温、、光绪、宣物都是日常多数器物、以及三星人、合、笔洗、笔筒作较精细外0件，还有100酒蛊、、天球瓶、串带瓶、合、扎斗、水壶、印羹匙宣统，除小部分瓷器制合、节合、油统时期，胆瓶、茶叶不仅有大20、由咸丰开始直到的陈设减少，而多数器、、鱼缸、花盆、水仙盆脸盆、一挂屏00件、50八仙人、观音前也有所不同细致。品锅、捧碗和成套的盘、碗等时的资都较以前几朝变粗。属于瓶，更不如雍正、乾隆实用品，如胆瓶瓶。人等。到同治、烟壶、瓷枕、绣墩胆瓶而罐、帽筒、茶壶、茶尊等各种类型器物比较盛行。盘、碟、扣、碗、，0件的、粥罐、鸟食罐、香炉器那样和以、大地150件、