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朝同格，又各具特点。富，既有共同风1、清代各的瓷器，内容丰的不
2、清代瓷器的造型
、浑厚整，嘉庆、道光以后则古拙、丰，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规顺治、康熙时，满稚拙笨重。
基本消失。、细润，洁粗松3、胎体，琢器类。清代的琢器类腹白度正时有胎质轻薄，高。道光以后的胎极为少见。明代留器露体厚笨、质地坚硬细密。雍、颈部接痕到清代已胎体体重，质地适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎处，常泛火石红色斑一般薄厚
釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康有桔皮皱纹。4、釉面雍正时乾隆时的平整泛青，釉质疏松，不够坚呈青浪明，多青等几种色泽。釉面细臼莹润显。晚清时施，胎釉结合紧密，釉面分别釉稀薄熙两朝，釉面平整细腻不及明代肥腴光亮，施致。白、粉白、酱白，硬亮，嘉道以后的不够平整，波
面部无饰中的人物头大额、正龙发较多，龙脚明斧劈簸，并加镀点，，也有纤柔细身的中骨画法。晚期纹古装仕在高警器，写意写实并存纹期龙秀丽，器，图案趋形态不一，既有方两支脚立体感强，龙身花绘采用没绘画的影响，民窑瓷繁缚粗笨，一般画为四爪，用笔豪放。御微，构图拘泥、隆大，这一时，一般为狮子头，用官窑连显突出，如和五爪，同鸡爪。向规范化，用笔细致入的山水、树木多采用。早期纹饰神，鼻部5、纹饰深受同时期肃苍劲的柔细的
上出现了具有西方绘楼房、船的影响，因而在瓷器和狗之类的花纹图案。的花纹图案。如在珐常可以看到一画风格特点琅彩瓷器艺术6、在清代些绘画西洋人物，，由于瓷器工艺受到了和部分出口瓷器上，时西方绘画
、花、罐、鱼、轮、肠。7、清代八宝图案为螺、伞、盖
底、斜削式底、二和早期器物，多为鳅背形足等。顺治、康熙圆泥卧足样。有双圈层、滚光滑的砂底。时瓷器足型较为多8、大件器物层台式底、
彩、料彩、吉祥意以圆字体草率。语款、私家款少。晚期同治、光绪、宣9统三朝，又以楷窑有干支年帝篆多楷，雍正刻、青花、红釉、金圈或方框格式。民窑书款为多，外围均有。康熙楷多篆少款楷、篆并用，乾隆以后识多随等多种乱写，年号款，民、、及图记款等。有印款、景德镇官窑多属皇，楷篆
，正处于1、顺治瓷器胎体厚重细润、洁白明末清初过渡阶段，坚致，器形朴拙。
口施酱黄釉的青特点。卵青色为多，一些琢器清，并保持明代在器2釉、釉面以光亮不足的面较厚，常使淡色花模糊不
其中的翠致分为四种，3、青花色调大施青花的五彩器渐多相似，不青色。与康熙青花
，内容新颖。流行的，还有画中题句等。、花卉麒麟、芭蕉、人物故事纹饰有，洞石4、图案纹饰
部可见螺旋圈背状，底足的双圈底足明末出现的宽5、器足演变为滚圆的泥鳅。纹，此时已流行
官窑款与干楷书、隶书和篆书。，有6、款识，分支纪年款
康熙
，1、器形敦重主。颈部，圆器以较其它多。琢器的时期细长墩式为古拙，新创器形繁
重感。坚质修胎规整，普遍有厚细，缜密似玉，2、胎
中期的期以后演变为亮青釉。至雍正时期又变化为硬。中粉白与浆白色3、釉釉面有早期的青白面光滑细腻，胎釉结合紧密，
产珠明料，青花色调4、青花使用国色调深沉，紧有翠兰色为主，均贴胎骨的特点。
期色柔和。5、五彩与其它彩，晚调器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡
出的感觉含粉质的白釉，给人以。加厚口沿凸6、早期器物，一般器口均施一层口部常涂酱黄釉
7、五彩是彩由红、黄、兰、绿、紫釉上五彩有的增加了。康熙时，代替釉下红、黄、绿、紫四种兰彩金等五个颜色组成彩是釉上的明代五黄、绿、兰、黑组成由，使画面富丽堂皇。彩和釉下青花组成。以青花。还有红、。
三彩、绿地三彩、三种釉下的色彩组佳。，即由青花、8、这时紫地三目，其官窑彩碗为品种。康最为正朱，鲜艳夺上乘。彩。此时还有釉下三彩釉里红成，它是康熙时期一种地三彩、虎皮三亦特殊彩、墨地三彩、酱白三釉里红和豆青彩器较为盛行，有黄地为熙抹红，其色
乐时期出现的。明代永有“灯草口”是从9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿
硬绿，给人以浓则风枝婀娜。画松为茄用兰笔勾出面目，甚为耐久，往往晕以淡赫，颇锉费槎榧，花之针，渲以翠为娇烧。人物衣裙美人两颊又10、康熙时，彩绘人物，多欲滴的感觉。最为生动，树则老干色之干，墨色
。此外，还有草虫人、八仙庆寿、八宝、、花鸟、云龙、山水ፕ缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。乐、耕织图、海、樵、布局、其画意、笔法、、图案纹饰施彩工艺等均有特定的时、八仙博古、事，还有渔家耕、读等史典故、人物故代韵律。题材为历时代感较强，
足、宽厚底、二层台底、拱有平12、器足，壁底、圈足。足、双圈圈
圈之间，有个深粗些，中腰较细型。还，底面槽，这种双底有这时的笔筒特点是3、康熙时1，足底有两个圈，在两有一种双底大盘较典上下两部分大盘，比有一圈无釉。
制”有六字二行、六字三行为主，大多写以书写在器肠等。款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘、民窑器物一般无一般为“大清康熙年14、康熙宫窑款，有少数写在器身上，底部
。1、雍正瓷点协调，有所谓的“曲线美”的造型特、杯、碟和小玲珑，以盘、碗件器物为主。器型比例，小巧是:隽秀尔雅
器规整而不厚重。2、胎薄体轻，大
出的特点。雍3、釉色，这是器突品种繁多，釉面有桔皮纹正
是由红织由这时开始出现，4、窑变红釉，和兰两种颜色交色。一起，兰色多于红
种颜色交错在一绿两5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石起。
粉白。青花、青花色调为青般一3个深浅颜色。6颜色层次只有2时多，一的白和不如康熙
。彩瓷的色彩柔和而托处有一圈五光纹饰感强。小，画面聚收细腻，色调在施绘人物、景。粉彩纹饰往往淡雅不法琅彩所十色的“彩晕”艳。粉彩、五彩、周围，侧视，立体7、彩的可见白釉地衬物，都明显缩
目清秀妩媚。8、纹饰有工笔，细腻花卉尤其画风格，人物面
更为精细，器比康熙时又有提高，无前还是花纹图案都较用彩较薄，色调显得9、斗彩非常柔和淡雅。论是彩色
制作工艺更为精细案画。而雍正，如花鸟、山水、等，表现极地的绘画，特别是讲。这时珐琅彩与康”比康熙时的求画意，而彩地的较规矩的图熙时有显著为生动形象。且绘画题材也多了起来都是带，一般区别:康熙时时，都是不带彩10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩梅竹、松、
禽兽非常生很明显与当时的纸特别工画为主，图案纹饰中的花卉、风相同。动，表现的阴阳面也时整别致。写生画绢画11、雍正仍以绘
松物、西厢记、台殿阁等。花卉、折枝花卉、凤、团龙、壮八宝、、花蝶、云龙、枝团蝶、八仙人及楼婴戏图、、人12、绘画纹饰有缠、八桃、花鸟球花十六子、仕女图、过枝花卉、云竹梅、皮丹、喜鹊登梅、山水
露胎窄，足边滚圆，细。、器足ፗ整规
书14、官窑年款有“大也有不带边框的，还有花双圆二行楷框，款，也有六字三行“大清雍正年制”年制”图章款。个别清雍正年制”六字楷书款，都有青，“雍正圈、青花双方
定乾隆时期资器的鉴
比例适宜，外及雍观曲线虽不、道时期的隽嘉庆初尚能恪守乾隆美，但仍比嘉l日样夕长余者皆为型和雍正时一样恰到好况愈下。正时的优，小件器物尤为精致。前期器1、造型规整，造型风格，除秀处，后期则显呆滞。此后各朝的依次递减，每
期胎体细润，后期渐趋粗糙。2、前
以稳定的纯正。有多种表现，但调均沉着，纹饰清晰、3、青花呈色虽兰色初期有黑褐居多。青灰、淡兰各色，色
色由松石绿和深兰色组成。4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜
”，一般都有“乾隆年5、楷书的兰料款或叫“瓷胎画珐琅法琅彩也称“古月轩”制”四字。
锈斑色来模仿古代彩色的发明。6、古铜彩就是用粉上进行绘画，用彩及金彩，在瓷器青铜器的红、绿、兰各，这是乾隆时期瓷器
红、黄、兰、绿、。可称为彩地绘有流行在7、乾隆瓷器中，等彩地进行可绘画，画
画。8地上开出圆光、有的彩进行绘画，称作开光绘
、由乾称为轧道。隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出9，因而来的一样
10、地瓷器。出现了用粉彩绘画的百花不露
似涟满的均匀小皱纹。11、彩资釉面，常有
、秀丽、无奇不有艺水平极高、精巧制瓷史上所罕见12、制作工，为。
时代特征鲜严谨凤细、层次清晰，画明，绘画工而细腻。13、图案纹饰，
有刮削胎体留下一的涂以黄色或黑圈小锯齿痕。14、器足较前朝宽厚，有色釉。足器近釉处，多、足脊滚圆
款。楷书款比字篆书图的家藏款不大盛行个别也有“乾隆年章款，年制”六15、官窑年款，多数制”四字篆书图章较少。民窑器物上是篆书体“大清乾隆
胎骨与乾隆显得粗松一点。在胎骨的洁道光时，常常见棱见角，太大，只是胎质条生硬无圆润秀美感起，器型线时期相比变化不，显得拙笨。骨较前朝略厚。从时期资器的白程度上差了一些，胎1、嘉、道
青花中闪青色，青花，俗称“立上普遍出现了“但洁白程度观大层白然色彩鲜明，美后施釉烧而到嘉、道时期饰凸起，后。堆粉青花的纹细桔皮釉”感。这种堆粉青致形状施以一豆青白2、瓷器釉质变粗制方法是，先按花，到雍正、乾隆时有烧再在白*粉上面绘以才比较盛行。上花最早始于康熙时期及轻微的“波浪釉”不如乾隆时期，后制方，具有。臼釉的颜色还是瓷器中，有堆粉，青花花纹图案，最青花堆粉”或“青花制，但数量不多，，釉面来逐渐变灰色。趴在加白”，体在青*粉料质烧花下面胎骨，纹图案的大
生4绝。的遗风。绘致，画平整日、花纹装饰仍以绘画为象，时期致殊书画摹入瓷杯上，一所绘纹饰不如乾人物形、细动活泼，成为比较死板眉目如生，工主，但保留了乾隆方寸能画出五、六个的图案式，隆时写意画较少。道光才能将名人
燕京十景凤、三羊、狮球、花、寿字、御句诗等梅物(八仙、仕女、荷花、菊花、花)三果、勾连、、花鸟、花蝶配、婴戏图)、风景(、草虫5、绘画题材主要有:云龙、云凤、龙、天河庐山十景、西湖十卉、四季花(壮丹），以及喜字山水、人多种文字装饰。景、
的，到件器。这种青花谈描最初是从乾隆时双喜字的纹饰嘉道时期才逐渐多物上开6、喜字常常是与青始出现起来。一花淡描装饰在
但数很少。这种铁花物的饰开始多了，虽然在乾，俗称“哥瓷铁花”。都装饰在哥道时期，凸雕的铁花纹瓷器口、耳、腰等部位上7、在嘉、纹饰，一般隆时已出现，
、道时，更加普遍应用绘画、移地轧比较的8、属于影地种形式瓷器花底及道、彩地开光、绿里。时兴的多耳饰等纹装饰方法，到嘉，在乾隆时
、八方口等口、四方口、六方口9、型立体器物比较少了。些变化，属于盘、碗类器物造型发生了一大时出现了葵花等形式。此器物增多。属于瓶、尊
五件作为陪嫁用的ፔ将军罐、两件(一套的器物、即一件瓶、两件“五大件”。花觚)俗称、由道光时开始出现了
年制”。④光款识形式；。②民为“大清××年窑器物，多数制行仿制款上，形如豆干状盛有金款。民窑还章款，楷书款识盛行家藏款，有“部刻划“成化年成化时期的年款退思堂”，“行有恒清××年四字图款，也有“××制”六字篆书图花、红彩楷书瓷铁花器物上制”的“豆于款”(即德堂为道光窑，以三字堂”，多数为青嘉庆、道嘉、道时期还年干””四字楷书款。③慎刻划年款后直款为佳。皆为抹红楷1章款，或“××年制1、款。在一些器物底极少数。其形式“豆款较少款，亦”六字篆书图章，书写年款的只是①官窑年款是“大，用酱釉施在是这种无款，多），在哥
不上也相嘉、道时这时胎质越来越变得粗松，胎相差不1、咸丰到宣统这几本上应变厚了。期。在胎质方面比朝瓷器的胎骨，基多，骨
瓷釉逐渐骨结合胎“波”现象比嘉、道时瓷釉与不够紧密，因而出现的期更为严重。变粗，浪釉”和“桔皮釉2、由咸丰时开始，
不如嘉、道成了白中微闪灰颜色洁白，而逐渐常还出现有气泡及脱变的釉面上，甚至经。时釉现象。白釉3、在瓷器
至基种颜本上变为全红。到光绪、宣红色，几乎看不到兰紫色成的窑变红釉。积越来越多，有的甚紫色彩斑，越变越少，，还出现了另一种由红釉面上兰4颜色的面统时斑了与黑两又有了较大的变化。而色组、窑变红釉，这时
窑变红釉的红色红色多于兰色；咸丰嘉、道是种颜色组成的。；到光绪、兰色多以后是基红色；宣统时是红与黑两:乾隆时是兰色少于于红色演变过程是:雍正是本上变为全
同治末期环出青花的颜色，只有下浅现了一种兰5、。紫色的青花面的堆粉极薄，颜色淡以后堆粉青花比较少了，这时青花。同治1一2个层次，在
由变化。粉6、由咸丰到宣粗糙，粉彩的颜色彩的料质由精细变为浓艳变为淡浅。统这一时期，粉彩发生了显著
，往往还描且在精细粉彩器绪、宣统时，粉彩彩表现得十分艳丽:②光淡绘金彩，所以此时粉物上，彩粉比较浓厚，而①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多含粉量减少，粉料非常浅。
7、统时比较盛行。软彩器物，只有民窑有，宫窑出现的。到光绪、宣软彩尚未见到。软彩，是同治晚期
的一种色彩光绪末之特征。，具有彩料薄。彩不用期，宣统瓷器上所使它是含粉质8、水彩，是光绪末期出现的，此种色，颜色淡
，缺乏章法，表现得极9、纹饰以绘画生气。绘画花生气活泼之感不形象为主，但绘画日趋草率，也不精美。鸟，禽兽没有绘画人物，比较呆板无。
画，大多数是工笔画和规矩的沈石田、清两代人等著名画家，但画绪时期盛行软彩写意画稿则出自明唐六如民窑多数10、官光是写意画。同治晚期和、新罗山人、八大山、的图案画；窑文饰绝的很不像。
图、司马光击缸、朱这时纹饰还有五伦图、二十四孝福禄寿子治家格言、五子11、弟、马上封等。候、三星人、及状元登科、
绘画题材有:人物、山12、龙云技子花、喜字、凤、白菜、、龙钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠、禽兽、云蝠、丹、三果、八寿字等。水、花鸟、枝牡、蝴蝶宝、八卦、博古、狮子
光绪时都极为盛行.此种青花就不大工有些不同。①在咸笔道字体书写的，在威丰、同治③在的表，笔道也较细②同治双喜字特点，在几个丰时，双喜字的字体期，双喜字整，时整较宽，同时字体也变得书写的13、纹饰中的喜字时期现手法；模糊了。和光绪时期不但的期，双喜，笔道渐宽起来了字，书写的比较工整极不工
等。、象耳、蠕虎耳要有:狮14、这时期的耳饰主耳、兽耳
15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧时兴了。底等纹饰的品种不大道及绿里、绿
，光绪时较少。别盛行铁花装饰时期，哥瓷器物上，特16、咸丰、同治
为盛行。较花纹17、小博古的装饰光绪、同治时期，小鸡、
在同治时，比较盛行。字和双喜字18、金字的喜
19、光绪、宣较普遍。插花、校子花、富贵白头、天女散花比博古、钟鼎统时期，大
的盘、碗等器物比较盛器物都较以前2、扎斗、水直到宣统，除小部分时期，胆的陈设减少仙人、观音人、天球瓶、合等瓷器制作较、鸟食罐、香炉。到同治、光绪、宣统碗精种类型、节合如胆瓶、帽筒、茶、脸盆、一品锅、捧串带瓶、将军罐、粥罐、以及三星人、八瓶、茶叶罐、帽筒而多数器和成套瓶不仅有150有10、羹匙、，还筒、油合盆行。胆几朝变粗，更不如雍是日常生活实用品，正、乾隆时的资酒蛊、盘、、鱼瓷枕、绣墩、挂屏500件，件的大地瓶。壶、茶碗、茶叶罐、酒细外，而大多数花盆、水仙洗、笔件、300件、ደ前也有所不同。属于器那样细致。这时0、由咸丰开始壶、印合、笔瓶、尊等各期的器物造型和以烟壶、物都缸、、茶壶、茶温、碟、扣碗