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，又各具不同的特同风格点1、清代各朝的瓷器，。既有共内容丰富，
型2、清代瓷器的造
嘉庆、道光熙时，古拙、显规整，巧稚拙笨重。厚，雍正时的秀乾隆时则以后则顺治、康隽永，丰满、浑
道光以后的胎体厚器类，一般薄厚适本消失。笨、质地颈部接痕极为类则有厚有薄。康熙类腹、硬细密。雍正3、胎少见。明代留器，洁白度高。器石红色斑到清代已基质地坚时有胎质轻薄、细润露胎处，常泛火粗松。清代的琢体，琢时，胎体体重，中，圆器
4、釉面不不够两朝，釉面平整稀薄，色泽肥腴及明代平整，细腻，釉面分别呈青白、粉白胎釉结合紧密，稀薄，釉显青白。顺治、康熙、酱白，硬亮青青，光亮，施釉等嘉道以后的正时釉面细臼莹润，泽。雍几种色略多有桔皮皱纹。乾隆时质疏松，不够坚致。的平整泛波浪明显。晚清时施釉
画的影响，5、纹饰深受同时期头，龙发较多化，用笔细致入一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。隆大，这一时期龙纹支脚立体感强，龙中的山民绘花绘采用没骨画法。微，构图明显突出，两，一般为狮子器，写意写实并方头大额、正肃苍劲，龙脚身的秀丽，柔细的水、树木多采用斧劈簸身粗笨，细，并加镀点趋向规范期纹饰中的人，古装仕在高警存，用笔豪放。晚形态不一，既有物面部无神，鼻部拘泥、繁缚。早期纹饰窑瓷御用官窑连器，图案的，也有纤柔
代，时常可以看到艺受到了西方绘画艺术的影响，工一些绘画西洋人物，房、船和狗之类的花案。如在珐琅彩瓷器和格特点的花纹图6、在清部分出口瓷器上，由于瓷器具有西方绘楼纹图案。画风因而在瓷器上出现了
、螺、伞7、清代八宝图案为轮、盖、花、罐、鱼、肠。
、滚圆泥鳅背式底、二层台8、大件器物和早为光滑的砂底。顺治、有双圈层底、斜削康熙时瓷器足型较期器物，多形足等。为多样。式底、卧足
皇帝年号款，民窑有式。民窑款吉祥语有。康熙楷多篆景、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆识多随意乱写，隆以后篆多楷少。晚期干、料彩款、私家款及图德镇官窑多属支年款、圈或印、刻、青花、红少，雍正楷、篆并用，乾记款釉、金彩、等多种，楷篆均率。等。有同治、光绪9、字体草方框格
白坚致，器形朴拙细润、。1、于明末清初过渡阶段顺治瓷器，正处，胎体厚重洁
口施酱黄釉的花模糊不清，并保持明代在器，常使淡色青2、釉面以光亮不足多，一些琢器釉面较厚特点。的卵青色为
致分为四种青花色调大似，不施青花的，其中的翠青色与3、五彩器渐多。康熙青花相
故事，还颖。流行的纹、芭蕉、人物新4、图案纹饰，内容饰有，洞石花卉、麒麟有画中题句等。
底部已流行明末出圆的泥鳅背状，足。5现的宽圈足的双圈底见螺旋纹，此时可、器足演变为滚
款，有楷款与干支纪年书、隶书和篆书。官窑6、款识，分
康熙
的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。创器形繁多。琢器1、器形敦重古拙，新
2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规感。整，普遍有厚重
为硬亮青釉雍正时期又变化，釉面有早胎釉结合腻，变为中期的粉白后至与浆、釉面光滑细的青白演紧密白色。中期以3。期
紧料，青花色调翠兰4、青花使用国产珠明色为主，均有色调深沉，的特点。贴胎骨
早期色彩浓重、艳丽，五彩与其它彩器中期渐淡，晚期色调柔和。5、，
6、早期器给人以加厚口质的白釉，层含粉的感觉。沿凸出黄釉，一般器口均施一物口部常涂酱
釉下青花组成。以青花。还有红、黄、绿、兰、彩是由红、黄、绿、紫五彩有的增富丽堂皇。等五个颜釉上的兰彩，代替釉下加了金彩，7、五彩是由红、黄四种釉上彩和使画面、兰、绿、紫黑组成。康熙时色组成。明代五
种。的色、酱白地三彩墨地三彩较为盛行彩。此时还有釉下三彩组成，正朱，鲜艳夺这时三目，其官窑彩碗为最8、彩器红和豆青三种釉下地三彩、紫地三彩、种特，有黄地三彩、绿殊品它是康熙时期一红亦为上乘。、虎皮三康熙抹红，其色为彩，即由青花、釉里佳。釉里
9、康熙后期，灯草口”是从明代永现了郎窑红，器物出口沿有“乐时期出现的。
为耐久，美人两颊又干，墨色觉。则老，彩目，甚绘针，渲以硬为娇烧。。画松为茄色之费槎榧，往往晕以淡赫，颇干锉人物衣裙最为生动，树绿，时花则风枝婀娜人物，多用兰笔勾出面给人以浓翠欲滴的感之10、康熙
为历史典故、人物故、八仙庆花鸟合二仙、三星人等。花卉寿、八宝、博古、缠枝山水、八仙人局、施彩定的时代韵律。题工艺等均有特11、图案纹饰时代感较强材、云龙、、海、樵、耕、读等。殿阁、合、楼台，其画意、笔法、布织图事，还有渔家乐、耕此外，还有草虫、
、宽厚、圈足。圈足、双圈底、二底、拱壁底层台12、器足，有平足
盘，槽，这种双底的笔筒特点是上较细，底面有一圈无釉。在两圈之间，有13、康熙时有两个圈，个深比较典型。还有这时一种双底大盘，足底有下两部分粗大些，中腰
、盘肠等。上，一般为“大为主，大多写在字三行、民窑器物一14、康熙宫窑款以书写器底部，有少数写在器六字二行、六熙年制”有清康般无款，有的器物仅身有青花双圈或一秋叶
小件器物为主。器型比尔雅，小巧玲例协调，有1、雍正瓷”。珑，以盘、碗、的造型特点是:隽秀所谓的“曲线美杯、碟和
、胎薄体轻，大而不厚重。器规整2
桔皮纹，。是雍正器突出的特点这3、釉色品种繁多，釉面有
红和兰变红釉，由这4、窑时开始出现，是由两种颜色交织一起，兰色多于红色。
梁红和松石绿两时开始的，是种颜色交5、炉钧釉，也是从这由高错在一起。
，一般的只有2一3颜色层次不如康和粉白。青花个深浅颜色。熙时多6、青花色调为青白
的纹饰往往可见白托处有一圈五光在施彩不艳。粉彩的粉强。周围，侧视淡雅，立体感、五彩、法琅彩物、景物，都7、彩瓷的色彩柔和彩纹饰细腻，色调明显缩小，画面聚收。所绘人“彩晕”。而十色釉地衬
卉尤其细腻妩媚。8、纹饰有工笔，花画风格，人物面目清秀
还是花纹图案都柔和较前更为精细，用彩较又有提高，无论薄，色调显得非常淡雅。9、斗彩器比康熙时是彩色
、松、竹也多了起来，康，一般都是带彩地的较极为生动形象。的绘画，特别是讲康熙时有显著区别:熙时求画意，而且绘画题材细。这、梅等，表现由雍正开始10、器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精规矩的图案画。如花鸟、山水而雍正时，都是不带彩地时珐琅彩与法琅彩瓷
相同。整别致。写常生动，表现的阴阳面显与当时的纸绢画风11、雍正时纹饰仍以绘生画中的花卉、禽兽非画为主，图案特别工也很明
水、人物、西厢记、婴戏图、十、团蝶、梅、皮球、松竹六子、仕女图、八仙。八宝、壮丹、喜鹊登花卉、过楼台人及有缠枝花卉、折枝枝花卉梅、山殿阁等花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙饰12、绘画纹
ፗ窄细。胎，露边滚圆、器足规整，足
。花双方框，个别也有，“雍正青花双圆年制”图章款大清雍正年不带边框行楷书款，也有六字三制”字二的，还有“14、官窑年款有行楷书款，都有“大清雍正年制”六圈、青
乾隆时期资器的鉴定
减，每况此后各朝的造宜，外观曲秀，小件器物尤为时的优美，时一型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样整，比愈下。样恰到好规例适次递精致。前期器型和雍正线虽不及雍正1、造型但仍比嘉、道时期的隽处，后期则显呆滞。夕长余者皆为依
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各饰清晰。色，色调均沉着，纹多种表现3、青花呈色虽有，但以稳定的纯正兰
色组成。雍正时不同，其4、炉钧釉到乾隆时与颜色由松石绿和深兰
”四字的兰”或叫、法琅彩也称“古月轩都楷书料款。，一般有“乾隆年制“瓷胎画珐琅”5
用粉彩及金彩，在瓷，这是乾隆6、古铜彩就是时期瓷器彩色锈斑，用来模仿古代青器上进行绘画铜器的红、绿、兰各色的发明。
行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘7、乾隆瓷器中，有流画，可称为彩地绘画。
，称作开光绘画。圆8、有的彩地上开出画光进行绘
9、由乾隆开始出为轧道。现了彩地轧道，像轧出来的一样，因而称这种轧道，是用工具划出来的，
10、出现了用粉地瓷器。彩绘画的百花不露
满的均彩资釉面匀小皱纹。、，常有似涟ፕ
，为制瓷史上所罕见。无奇不有12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、
绘画工细、层次清晰13、图案纹腻。饰，时代特征鲜明，，画凤严谨而细
器足较前釉处，黄色或黑色釉。足器近朝宽厚14、胎体留下一圈小锯齿痕。、足脊滚圆，有的涂以多有刮削
。民窑器物上，个别也有楷书款比较少制”四字篆书图章款。官窑年款，多数是篆大盛行“大清乾隆年制”六字篆书图章款的家藏款不书体“乾隆年15、
厚。从道光时起，器型线条生。大，只上差硬，常常见棱见角，是胎质显得粗松一胎骨与乾隆时期相度了一些，胎骨较前朝略比变化不太1、嘉、无圆润秀美点。在胎骨感，显得拙笨道时期资器的的洁白程
闪青色，但细桔皮釉”色还是白中最后施釉烧制但数量不多花最早，烧制方法是，先在青粉青上，按花纹图案的俗称“青花始于康熙时期，到2、瓷器釉质变粗器中，有堆粉青花，面上普遍出现了“粉”或“青花加一层白*粉料质，美观及轻微的“波浪釉”。。堆粉青花的纹期，以青花花纹图瓷后来逐渐变灰色。趴在白”花花下面胎骨，而到嘉、道时期才比雍正、乾隆时有烧制，较盛行。堆有立体感。这种堆豆洁白程度不如乾隆时上面绘饰凸起，色彩鲜明，釉大方，具臼釉的颜青青，然后再在白*粉案，大致形状施以
成为比较死板的图才能将名人生动活泼，隆时期的遗风。绘画平纹饰不如乾六个人物形象，眉方寸能画出五、绝。画较少。道光日书画摹入瓷杯上，案式，写意一目如生，工致殊隆时4、花纹装饰，但保留了仍以绘画为主整、细致，所绘乾
婴季花(壮丹、荷花、戏图)、风景(庐山题材主要花蝶连、山5、绘画八十)三果、勾菊花、梅花景、西湖句诗等多种文字装饰。寿字、御、草虫、花卉、四十有:云龙、云景、燕京十景），以凤、龙凤、三羊仙、仕女、天河配、水、人物(及喜字、、狮球、花鸟、
从乾隆时开始出喜字常常是。现的，到嘉道与青花淡描装饰在一件器物上。这种青花谈描双喜字的纹饰6、最初时期才逐渐多起来是
7、铁花”。装饰在哥瓷器物的口都、耳上，俗称“哥瓷花纹饰开始多了，虽然在乾隆时在嘉、一般道时期，凸雕的铁少。这种铁花纹饰，已出现，但数很、腰等部位
绿里底及耳饰等，在，更加普遍应用。装饰方法，到嘉、道时乾隆时比较时地轧道、彩地开的瓷器花纹式8、属于影地绘画、移光、兴的多种形
、碗类器物增多。属于一些变化，属于盘、尊等大型立体器物、八方口等形式六现了葵花口、四方口、、器物造型发生了。比较少了。此时出方口9瓶
10、件”。陪嫁开始出现了作为用的五件一套的器物由道光时瓶、两件两件花觚)俗称“五大、(即一件将军罐、
识形式；①款的只是极少数，ፕ。在一期的年款光款篆书图章款。其形式为“(即大清××年制”款识退思堂”，“行有恒堂章”，多数为青花、红彩直款为佳。楷×年制”六字皆为抹红楷款，亦有书款。④嘉、道书年款较少。②民窑年制”的“豆于款”款，也有“××年制”四字图章款，楷“豆干状），在哥官窑年款是““豆干金款。民多是这部刻划“成化瓷铁花器物上窑还盛行家藏款，有些器物底盛行仿制成化时器物，多，或“××年制”四以三字时期还字楷书款。③刻划年款后，大清×、嘉庆、道”六字篆书图用酱釉施在款上，形如慎德堂为道光窑，种数无款，书写年
这时胎质越来越变得粗瓷器的胎骨，基本上相差厚了。胎骨也相应变松，不多，在胎质方面比不上嘉、道时期。1、咸丰到宣统这几朝
。粗，够紧密由，比嘉、道时期更为严重因而”和“桔皮釉”现象2、变咸瓷釉与胎骨结合不的“波浪釉出现丰时开始，瓷釉逐渐
现闪灰颜色。象。白釉不如嘉，而逐渐变成了白中微、道时洁白在瓷器3、出现有气泡及脱釉的釉面上，甚至经常还
上兰基红颜色的面积越来越种由红与釉，这时又还出现了另乎看不的甚至4、变红釉。窑变红大的变化。釉面本上变为全红色，几一多，有斑，越变越少，而到兰紫紫色彩有了较色黑斑了。到光绪、宣统时，两种颜色组成的窑
、道到光绪、宣统时是红与黑两多于兰色；上变为全红色；于红色:乾是兰色少于红色；嘉隆时咸丰以后是基本雍正是兰色多窑变红釉的演是红色种颜色组成的。变过程是:
治末期环出现了堆粉青花比较少了，这时青花只有1一2个层次，在同一种兰颜色淡浅。，、青花的颜色紫色的青花。同治以后的堆粉极薄，下面5
粉彩的料质粉彩发色由浓艳变由精细变统这一时期，到宣生了显著变化。为淡浅。6、由咸丰为粗糙，粉彩的颜
绪、宣而且在精金彩，所以此时粉彩表含粉量减少，描绘光细粉彩器物粉料非常淡浅。统时，粉彩①咸丰、同治时，粉彩上，往往还的含量比较多，彩粉现得十分艳丽:②比较浓厚，
7、期出现的。到比较盛行见到。民窑有，。软彩器物，只有宫窑软彩尚未软彩，是同治晚光绪、宣统时
出现的，此种色彩不用的一种色彩。薄，颜色宣统瓷器上所使含粉质，具有彩淡之特征。它是光绪料末期，8、水彩，是光绪末期
以绘画为主，率，缺乏章法呆板无活泼之感。，表现得极不生气。绘画花鸟，禽9、纹饰形象，也不精美。兽没有生气但绘画日趋草绘画人物，比较
同田、唐六如、新罗山画和规矩的图案画大多数是工笔明、清两代的沈石；民窑多数是写意画。人10、官窑文饰绝绪时期盛行软彩名画家，但画的很不像。治晚期和光、八大写意画，画稿则出自山人等著
四子登科、状元及人、福禄寿等。、朱子治家格言、五弟、马上封候、三星11、这时纹孝图、司马光击缸饰还有五伦图、二十
花、喜缠枝、钟鼎、九桃、、山云、龙凤、白菜、三水、莲花、缠枝牡丹、技子花鸟、ፖ蝴蝶、狮子寿字等。果、八宝、八卦、博古字、、禽兽、云蝠、龙、绘画题材有:人物
，喜字，笔道渐宽起来了；.此种比较工整，笔同时字，双喜字的字体字书写的极不工整双喜字的字体，不但笔道较宽，青花也变得模糊了。双喜字特点，光绪时期都极为道也较细②同治时期盛行不同。①在咸丰时，，书写③在光绪时期，双喜体在几个时期的的表现手法有些在威丰、同治和13、纹饰中的书写的就不大工整
等。狮耳、兽耳主要有的耳饰:14、这时期、象耳、蠕虎耳
地开光、里、绿底了。等纹饰的品种不大时15、彩地绘画、彩兴彩地轧道及绿
丰、同治时瓷器物上，特别盛绪时较少。期，哥行铁花装饰，光16、咸
时期，小鸡、17、光绪、同盛行。小博古的花纹装饰较为治
18、金字同治时比较盛行。的喜字和双喜字，在
、天女散花比较普遍。钟鼎插花、校子花、富，大博古、头1贵白9、光绪、宣统时期
、油合、扎斗、正、乾隆时的资器那样部分细外，而等器物比较盛行属多数器物都是和成套的几朝变型的陈设减少，而。件、5人、观音人等品，如胆瓶、天球、粥罐、屏、以及三星人、八仙大多数器、茶壶、丰开始直到宣统，除小日常生活实用笔筒、帽筒盘、碟、尊等鸟食罐、香炉、鱼缸细致。这时期瓷器制作较精瓶、串带瓶、将军罐粗，更不如雍瓶、茶叶罐的器物造型和以、帽筒、茶壶、茶碗00件的大地瓶。到同治、光仅有150件、300水壶、印合、笔洗、绪、宣统时期，胆。胆瓶不前也有所不同。叶罐、酒温、酒蛊、、花盆、水仙盆、脸盆00件，还有1020、由咸、一品锅、捧合、节合于瓶、匙、烟盘、碗各种类壶、瓷枕、绣墩、挂扣碗、羹茶碗、茶物都较以前