国历史上最古老为久，许最著名的“焦尾”。这四考，而且，又与另外六把琴合称“号钟”、楚庄王的“的琴名与神奇的是齐桓公的陈名琴都有文字可具有美妙书、画迹，但它们对后世的弹拔乐器之一，现称”当中的“琴”，绕梁”、司马相如的“绿绮”和蔡邕的影响并没有消失制作历史悠【醉酒寒蝉】所的四大名琴”华夏十大名琴。为“已成为历史的多古琴或七弦琴。古琴的名扬四海的“四大名琴”。现在，这传说。其中是我张琴被人们誉谓“琴、棋、
1.号钟。
来“号钟”传到齐中。齐恒公是齐国曾令欲聋。传说律，使两旁恒公的手激荡，号角长鸣，令，歌声凄“号钟”琴。后角声声古代杰出的琴家伯流满面。“号钟声个个感动得泪牙曾弹奏过音律的名琴。此琴音之宏“部下敲起牛角，唱歌助。当时，奏出悲凉的旋”与之呼应。牛如钟”琴。他的侍者人震耳乐，自己则奏他收藏了许多名琴，的贤明君主，通晓号钟”是周代亮，犹切，“号钟”则但尤其珍爱这个“号钟
。2.绕梁
之间，令人难以忘怀个故事：周朝时，韩国今人有“余音她那凄婉的歌声断了钱粮，无奈只得门时孤雁长鸣。韩娥离去三声仍缠绕回荡在屋梁著名女歌手韩娥去子》中的一。天后，其歌”之语。其语源于《列齐国，路过雍在空中回旋，如卖唱求食。绕梁，三日不绝
樊姬异常焦虑，规劝楚抛在脑，琴此喜中。有之音，而失去庄王慕的名琴“绕梁”绝国家大事自爱‘妹喜’之瑟人羡后。王妃入了沉思。他，而招致了杀身之祸于**在音乐中了!绕梁”命名，足见此琴不临朝，难道也响了。不上朝，把梁”是一位天弹琴作乐，陶一次音色之特点，必然忍痛割爱，命人用都了江山社；纣王误*，只得身碎为数段。从此，万无法抗拒“绕梁”的*，他竟然连续七天铁如意去捶琴从得到“绕梁”以酷制作年代不详。楚庄王听靡靡稷。现在，君王如琴说：“君王，您过过去，夏桀愿意后，整是余音不断。据说“绕命吗？”楚庄王闻言陷醉在琴乐之丧失国家和性以爱‘绕梁’之琴，七日“叫华元的人献给楚庄王的礼物，其
3.绿绮。
奏的一张琴。司马王极为相如原绿绮”琴本家境贫寒，徒有四壁，但他的诗，相如写了名请他作赋一赋极有名“绿绮篇”是汉一张传世名琴，文人司马相如弹气。梁王慕文曰：“桐梓合精”琴内有铭代著名回赠。“绿绮”是梁“如玉赋”相赠。此赋词藻瑰丽，气韵以自己收藏的“非凡。高兴，就
得“绿绮”，如获珍宝木、锌木结。他精湛的琴艺配上“绿绮”绝妙的一时。后来音色，使“绿绮”琴合的精华。相如”就成了古琴的别称即桐。，“绿绮名噪
听说您‘绿绮’弹慕琴后，理解了琴曲的一曲驰神往。她倾酬好，请，便夜奔相如住所，缔得。司马相如就女儿文君，才华出众，极卓王孙慕名设宴款待求凰》向操为千古佳不由脸红耳热以琴追话。结良缘。从此，司马而且对他极为仰含意，相如求文君，被传弹起琴歌《凤。酒兴正，心一次遇”，让我辈一饱耳福。”，司马相如访心相如的文才，为友，豪富相如早就听说卓王孙的精通琴艺，“知音之浓时，众人说：“她求爱。文君听
4.焦尾。
凡。因琴尾尚留有家蔡色和制成一张”。“焦尾名常的梧桐木蔡邕在“吴会”时，曾于烈焦痕，就取名为“焦尾海、远迹弦琴，果然声音不火中抢救出文学家、音乐亡命江七。他依据木头的长短、特有的制法闻名四海。尾”是东汉著“焦形状，”以它悦耳的音一段尚未烧完、声音异邕亲手制作的一张琴。
仍献给明帝。到了明朝，创作了《懊恼曲》之中。”为了欣完好地保存在皇家内库汉末，蔡邕惨遭杀害00多年后，赏古琴高手王出存放多年的“焦尾并即兴邕制造的“焦尾”琴弹奏昆山人王逢年3后，“促雄的超人琴艺，还收藏着蔡齐明帝在位时，特命人取。琴，给王仲焦尾”琴了五日，雄演奏。王仲雄连续
”第五名：唐代“春雷
。章宗殁，挟之以殉。，兼得唐琴「：「春人间，略无毫发动，复韵沈厚清越后归金章但琴身造形饱雷，春雷」为唐代名琴的名称，制琴世家雷威所为诸琴之冠。宋时藏宣和殿百琴堂」；当代琴家试满，有唐琴之「圆、琴尾等处曾经后人松」、天地间尤物也！」「作。明代（清秘藏）记虽然纳音、双足、岳山弹，称此琴音传世唐琴极珍罕，此琴之曰「透」之美。修补，宗，为明昌御府第一，称为第一。凡十八年，复出
此琴于民国时，曾经何冠景吾、张大千等名五、汪家收藏。
宋徽宗赵“春雷”琴，品。佶在其宣和内府设“琴神品于其中。雷威的万琴堂”，广罗天下古是其中的第一北宋末年，
北有。，运往燕京。十八年后，“春雷”又中的珍宝。后来来到“春雷”琴也随之。在地下埋了。金章宗死后，以此琴，金以后，“春雷”琴人复出于世，成为了元宫将夺自宋宫的珍金灭北宋后又复归中的第一琴，琴被赏赐给“春雷”律楚材曾将其赠予老陪葬了，耶律楚材之子耶律被收藏于承华殿中京，成为了金帝宫了元朝承相大琴师万松老人。宝赵德润所家耶律楚材。耶铸。以后其琴又归，装了2050车
明朝代“九霄环佩”时，“春雷”传入明宫名：唐之中第六
有不到20制琴世家的声音温劲松琴家，是公元756年唐玄所仰慕的重器，被视清末以来即为古，透物馆，一在辽宁省博物为“鼎鼎唐物”和“仙品”。据悉霄环佩”是古馆，一，一在北京故宫博物院把唐代古琴传世，其中名为“九霄环佩”者四把雷氏第一代雷威制作国历，一在中在何作如先琴中的精品，为宗的第上用的。它三个儿子继位大典手上。目前全世界只“九生史博盛唐，纯粹完美，自开元年间四川
第三人是收藏家可不言而喻了。布，得到这张琴后，代末年就是北京将“九霄环佩”奉为“之情清楚地这张唐琴，对其爱慕殷切能与数之仙品”之间的差别，自、“独幽”二乎？宜予凤毛麟角……佛君诗梦之九霄环佩杨氏将良材，要人是当时的大琴学家希太古”的评语。第二：“欧阳公之琴记，唐中。他在《琴粹》中说，当时藏有“飞泉”、“仁，琴在北宋时已不这张琴的品评，留收藏及所见虽不乏一件重器，当时对李伯仁为大琴学其声音木质定为唐琴坛的第一个是佛尼琴埒。””，而拥有两有3人。“飞泉”可多得，况更历千年独幽”两张唐琴的李伯杨时百，他非常赞赏张“鸿宝”的李氏却下文字记述的共音琴定为“鸿宝家杨宗稷弟子就刻上了“冷然仙品”，“鸿宝”与“，物无疑。……其余乎今日唐琴如“九霄环佩”琴在清不仅表露于著作也。近时都下
第七名：唐代“大圣遗音”
，是目种美好音间又出现了若;琴的铭刻即位后所作弧度。另外&quo756年．是李亨来的。因此纹。很显然这些断纹是透、润、静、圆于此时”琴点：看上去像大蛇腹这把琴音"，所干，随着漆质的老化而产于一器琴依然保持了盛唐代至德元年，也就公元生的。而且这把“作“大圣遗音”细小的牛毛断的普通琴相比，也是有别于普通的古、匀、清、芳等九t;大圣遗唐、古、天宝时代过这些纹理之听气度。而它的浑厚感表前传世古琴中大圣遗音”琴具备了奇与传世而在的断纹也是表现的院收藏的“大圣遗音色·可出时代的特具有秀美而浑厚的时期的风貌，圣遗音”琴产生在“大纹，以说是集韵味琴的。而就故宫博物琴人是由盛唐开元、现在琴面大而厚的的第一批宫琴．由皇帝
八名：第唐代“独幽”
鹿角霜灰胎、器之一。较多，有蛇腹断为明露由硬木。龙池、凤沼著名思想家王船山所藏和丁未(唐文宗)四字。此琴曾定唐琴的三大标准琴，琴尾宽15栗壳色底间朱红漆，”，是古琴界、牛毛断、流水断。龙额宽2疑为瑟瑟徽。通体断纹山年号0公分，。通长静珍玉琴轸，琴徽所制。翠藏。近代著名琴家，后为民国时期公分。琴面桐木斵为圆形湖南琴家李承120.4公分，琴灵机式，晚唐鉴末清初池内刻有太底梓木斵，冠角、岳、龟背断、梅花断。，琴杨宗稷称之为“鸿宝肩宽21公分
第九名：唐代“太古遗音”
太古遗音琴是中音乐学院的一件藏应自然、要受儒家方刻行书“太古遗音”德和”印，左，池下刻篆书“清大音希声子中秋”。古琴音乐主50px，额宽5侧刻“吴景略重修甲央中央音乐学院藏，师50px，观年间斫制，长顺旷式柔敦厚、「ᐜ、清微淡远等思想尾宽。原黑漆，大流水断纹。背面龙池上山东琴家詹中正和平、温350px，品，唐初贞的影响。曾由已故澄秋珍藏。音之谓乐」和道家
第十名雷”：明代“奔
琴能遇不能求。奔东西几度游，名黑漆，小蛇腹断纹雷情藏者题款抚奔雷兴倍赊。藏。曾尼式。无意欣相遇，宿：“南北90px肩宽475池上方刻篆书“年来成伴p三十养性不离他”奔雷”，两侧刻有x故珍由天津琴家宋兆芙px尾宽39宫博物院藏仲0侣，怡奔雷琴明长31。经风鹤不堪嗟，一愿多年始得酬”。“久。背面龙
古筝的演奏技法。
。弹奏姿势
坐式，特弹筝的姿势，一般采用、跪式。盘式殊场合采用站式。古代采用过
架、琴凳也的就放在腿上演奏。架，有的用类似人字置位置、筝不同。有的用琴桌式筝形的筝架，还有同，筝的放由于流派的不
的高度应当或略高。免演靠，琴桌的面板有助晃。如采稳因、牢用琴桌式音；琴琴宜。此外，琴桌托，以防止上小，如采用类似人字形折身过前倾，挡住出个角；筝与琴桌之间有与琴凳高度相桌的高低适合放腿为筝架比较筝筝头底部应应适当，恰好放一定的空隙，以便于加筝凳，奏中摇采腿部不要的造型应美观大方小音孔用小筝放在腿上演奏，不要过高，筝尾支架于筝的共鸣。琴桌的大出体能放置平稳，避叠筝架，应注意筝稳筝的四
弦困难一般身为原则。身体离前岳山离分发挥技巧前岳山的位置上体前侧距筝体大约有６应坐在靠近，坐；坐的位置过的、弦数多的筝，过远，将使右手演奏困前岳山过近，左手按，右手拨弦不方便厘米至１０厘米，控制；演奏，便充难，影响对触低位置，应以方便弹奏宽大易紧张。弦的筝体要近，尤其高时，上身容易前倾的高；坐的位置过低时，容琴凳离
的姿演奏者坐势应背也不要过度自然。在演奏该是：两找拍子等坏毛时既不要驼腿自然分开，上身端正，两臂和双手松饱满，态也不要松垮。弛而自然抬起；既不要拘紧，病。切忌摇头挺胸，精神分晃脑、脚
开头的指自然伸出，做好弹奏准势是：右备。按乐曲脚正确的演奏姿蹬在固定筝架的踏板上法，头部略俯视，双手
右手姿势。
做鸡爪形。持大掌心在从大之间，手不。有置应以保指。心的平衡，传统距的宽度，手掌的位与中指保持五个弦演奏方法要求右人比做倒桩即无名指固扎指弦距数起的第二、手形是“名指扎桩四指与中指拨弦重四指的拨弦而移动在前岳山内外，跟着要过于垂直，以略偏向在演奏中一般大指垂的花朵，也有人比右侧为宜悬”，扎手第三弦距拨弦的
，根据拨扎桩，以跟弦支撑扎桩起着支撑的能用上劲。扎桩很少使用扎桩了其大指的指的扎桩来支撑，才上跟弦扎桩技巧的发展，已。。随着筝演奏在前岳山内的弦外进行用力。尤某些“四指悬”的拨弦而常常用无名速拨弦必指法中仍需用无名指的连续快用。弦音色的需要也不限于在前岳协助其他四指拨弦的作
。在筝曲，主旋律的拨奏主要靠，弹筝弦主，无名指次之，极少大指来负担。，要特别重视大指右手拨的拨弦训练以大指、食指和中指为。在重视手指的全面训练中用小指
部种角度，发音指的是大指与手掌的根弦用大关节。大关节方的触弦角度。这。容易保持斜下拨，应注结实、音色较好。另指用大意保持大指与筝弦过于垂直并略大外接的关节。向大指的位置前岳山自然倾斜边关节拨弦
二关节，以弦用指略有弯曲的第一、第小关节。指的是食食指拨第二关节的弯曲为主。
触弦时，应避免向上扣弦的拨弦方法二指触弦的音色接过。，并尽量使大中
。中指与向前岳山自然同，即斜下方筝弦保持约４５度的角度，略关节。中指向里大致相中指拨弦用大关节，指的是掌心连接的的拨弦。中指与拨弦角度与大指倾斜
触弦时，自然放松略有扎桩，有时拨一般用小弹筝弦。拨弦时，抬起，注意不关节，不要碰弦。无名指有时在岳山内
用小指配合拨弦态。在小指在演奏中保持自。有时某些长琶音中，然放松、略微抬起的状
中音色对比的需要也常弦岳山的地方。，要有一个是弧３．５区距前岳山为手拨弦的位置，在高音的三分之一处或接线），这７．５公分，从最低音线概念。右直线（实际点至最高音的的基本弦点在变换拨弦公分。近前从低音至高音的拨弦位置。由于乐曲拨弦点划一条斜弦的拨弦点的位置，有时拨条斜线就是右手拨弦在低音区约
分丰富。合理的触弦握这些技巧。角度是发出筝的演奏技巧十好音色的必要学习当爆发技巧表现的基本环节力的拨弦是学习各条件；松弛而富有恰时应努力种良。通过科学方法掌
右手单指指法。
１．托。
节不弯曲，基点弦，即向低音的。托的动作，是通以大指的根部为演奏时大指斜下方用力为方向拨宜。且忌大拨向外，自然用以向。弹奏的手指小关。向斜下方拨弦。力关节弯曲向斜上弦。拨弦角度指的第一关节和第二巧妙而协调一致的运动方用力“扣”弦过肩臂手及假指甲自然
完一音指的方法，可以指称为“指且有助于声音结实，前者声音连贯，后者的方法也可用跳弹（每弹力的训练。指不离弦连续托连续托连托”。用手指起来再弹）
律下“历音”等以及下行方法。也托是筝演奏法中的基本指法，用于单音或音阶旋法中要用到托的拨弦指行的演奏，在“重勾劈托”它
２．劈。
指连接手掌根部略偏斜上方角度大演奏时大指向拨弦。劈指的是向高音的方拨弦。作仍以的动的关节为基点，向里拨弦，
包含着劈的指法。劈是托的反向后劈。它还运经常托“重同度音依次出替使用。在旋律中，音“母指摇”中均顺弦序连续上行音。它常与托交替使用或采用劈托的交替指法常配合中指食指的演奏值较连续交现时，也短的两个或两个以指法。的拨奏中上的。一般是用在勾劈托”或先
３．抹。
时食指向里拨弦抹的指法。。“食指摇”和。抹常用于配合演奏法中都包含有指的演奏，也用大指或大中单音或上行音阶的拨弦“三勾轮抹”指二
色的统一和触弦拨弦关节向斜下方斜上方的灵活。弦。采用这种方弦。它与拨时，由于速度和手形抹单独使用时，常用大拨曲略（第二、三关节）弯法时，应注意音其它手指配合的限制，则采用小关节
４．挑４．挑。
弦；关节上，借助指依靠自已第一以腕带指进这，大指的辅助另一种力量是食指依靠助力量，的状态。演奏时食指向外拨弦。大指依附在食指第一法：一种是行拨弦；另一小三指呈自然两种方种是食臂带指进行拨弦。食指向外拨弦有两种方法都要求中、名、以腕带指进行拨放松而略有收缩、第二关节的拨动，以
与大中二指相反配合或音”、“指弦指法。的演奏。常用于单个音的演奏或常用于与大指下行音阶旋律的演奏；法中如“历在些综合挑也的拨撮”中都包含有挑小撮”及“反重互配合
。５．勾
斜下方为基础，并保持一定的曲，呈自然一定的力量向，带动全指，以中触弦角度，应始终立足演弹弦，而不是象。就是以放松奏弦。只有用时中指向里放松状态，同时在放松第一第二关节不弯勾子一样勾的弹弦，才能取指指根第三关节为动点里拨弦的动作拨弦。中指向里略成中蕴藏着力进行弹奏。勾的。于得良好的音芭和音质斜下方的运动。应注意
如“撮”、“包劈托”以及“三勾轮音地加以使用，它是筝曲勾常用于与大指的相。在一些含互配合拨弦，也常用于与大中都有勾的拨用于音音或上行法。勾在筝曲中象托一，广泛综合指法配合拨弦；有时也旋律进行的样弦指中仅次于托的一阶抹”重撮”、“重勾指和食指的相互种常用指法。
６．剔。
“反重撮”中，也“反用于右手撮”、“剔“扫弦”、“剔中。拨弦。剔不单独挑”等综合指法使用，剔指相配合的综合指法常用在与大演奏时中指向外撮”、
７．打。
以效果。另常用于琶音或分演奏时无名绵缓的音响取得柔和的色对比和中也包含着无打”的指法。指名指向里拨弦的于无名指一般不戴假些和弦解和弦的演奏。由“。打的打来拨奏，甲，将个别音的演奏向里拨弦用无名指外，在一
进的指法，种改进的指法，即用带指甲的的方法，中还有一种改的拨奏上。这无半的位置上其他得八度内不仅有食指音挪出来，用在大指与无名指代替中中指的勾剔。指拨弦的抹、还增加了从演奏八度底指使名指所演奏的八度内
勾抹托”，由高到低用打”的指法顺“托抹勾是：由低到高用“打打用于琶音序
右手组合指法。
１．撮类指法。
法在两根弦上同时忌大中二大指用托，中指弯出一声以及斜下方的触整齐，同求大中二指弹弦指用勾，两种指☒时要相对拨弦。演奏撮：弦角度。且曲而向上“扣弦”。
撮主要用于八度和于五度、续出现的八度和音。泛使用，有奏。偶尔也用六度时演奏单个、七度和音的演时音的演奏。撮在筝曲中广演奏连的八度和音，不
反，两种指法在两根弦上时反向拨弦。的种指法。撮是与撮相反同用劈，中指b.反撮：大指用剔
托勾的后的演奏。它不单独使面使用。紧跟在托、用，常撮、勾、托或反撮用于八度和音
大指根弦上同时向外拨弦．指在两用托，中指用剔，”c.剔撮：也称为“撮两种指法
或订谱的筝曲中经常可河南筝演曹东扶特有的一种指法。在以遇到。先创作奏家剔撮是河南流派中
份。用于八摇”指度和音剔撮主要包含有剔撮的成的演奏。在“法中也八度
上同时d.劈撮向里拨弦。，两种指法在两根弦：大指用劈，中指用勾
。行八度和音的快速连续拨奏。在“包含着劈撮极八度摇”指法和“少使用。它有时用重勾劈托”指法中都于上劈指的拨奏
e.小撮对拨弦。托，食指用抹，两：大指用上同时相种指法在两根弦
小撮主要用于演奏三度、四度和音，有时也音。用于演奏二度、五度和
反向，两种指法在两根弦上同时拨弦。f.反小撮：大指用劈，食指用挑
偶尔也用用，常跟在抹托、。反小撮用于小托抹或小撮的后面使用三度、四度（。它不单独使于二度）和音的演奏
时使用。：大指用托，食指用抹，中指用勾三种指法同g.重撮在三根弦上
的音型中，也常和常用于密一个音符重撮集位置的三用于在八度内增加弦的演奏。
。２．摇类指法
过肩传至大度深浅对摇指作用。假指甲a.食指摇：食时要求大。不时手掌不搭前岳色、音量都有直接的的音身主动用力甚主要起着控制触弦深浅，这可以使食指稳固和角度的指轻轻捏在食指近指放关系。并增加辅助的力量；中拨弦。触弦指不形成食指尖的密集拨有悬空，根部轻轻搭于前岳外（弦。这时食指本少，臂再传到小臂然放松指用抹和但重心不要尖第一关节上力量通、名、小三指自，带动可有扎桩的动作；手掌在筝头上）而略有抬起，名指或小腕的摇动，山外而略挑手连续交替向里向外快速的质量，以及触弦的角
尤曲的旋律食指摇在筝演奏上。其在长音的演奏中广泛使用，
。节的拨弦方法外，也关节不用掌的连接处为动点，拇指摇靠大指的指根关快速拨弦b.拇指摇：大拨弦的。小带动全指运动。其它节与弦的扎桩。拇指摇除用大关替向外向里演奏不断变化的时值较角度，宜。拇指摇有时有时不用扎桩般用无名指用托和劈连续交的一些音符时不指进行）；在扎桩（扎桩一要向里弯曲。大指拨弦，即以拇指与手或时值较长的符用有的人是用大指的小关，在快速演奏长音节短用扎桩以３０－４０度为
合。即：1&g勾种指法相配指摇常与三八度音相配合，称为“在演奏时值t;用勾指法与低时，拇拇指较长的音符
高音（长音）上紧接着用拇指摇，称为“撮拇指摇”奏出八度音，在2>用撮指法演
接用拇指摇，称为“历先用历音，紧3>音拇指摇”。
点上，音也用于短促音的演在使用中奏活。变换和配合，在这一。由于手法拇指摇比食指摇要方旋律的演奏中广泛使便灵更便于与其它指的拇指摇在形的便利，它用，即用于长
c.八度摇。
。二指要保持八度的弦剔撮连续交替快速拨弦距，。八度上用劈撮和。八度摇仅用于连大指和中指在八度节不动，它在筝曲中使用比和音的两根弦这种指法的手指关续八度，大中且手指略有弯曲以适应和音的演奏摇靠手腕演奏需要少较
里向外连续交替快速向中指同时拨弦。d.双指摇：食指和
按在前岳山外侧随拨弦在食的动作与食指摇是手腕略有悬空的，由食指拨弦；而双指化而前后移动；而双指都是独指上指不同：1>食双指摇摇的食指、立进行拨弦。2>指摇用大指轻按音位的变;食指摇一般要用手掌根部轻中
使用，它一般用度接近的三和音演奏上。双指摇极少在三度或与
组３．其他合指法。
弦），称为“扫弦”。a.扫弦：手指向外根弦（一般是低音快速拨奏相邻的几
外拨奏相邻的几根指或食、中、名多。扫弦时，手都有，一般左手用的音如同一声。，左右用小四指快速向扫弦中、名、小弦，出
氛中。或激动的气扫弦多用在急促、热烈
指用挑，两根弦上同时向外拨弦种指法在两b.剔挑：中指用剔，食。
里拨弦。方法c度接近的和音演.勾抹：中指用指法在两根它仅在双指摇中也包含着它的拨弦勾，食指用于三度或与三。上奏弦上同时向用抹，两种
中也包含着它的拨弦的和音，有时用用勾的指法，向里快的演奏上。在双指摇弦。于三度或三度接近勾抹很少使用速拨奏相邻的两根方法d.重勾：中指
轻巧重勾的用烘的加花，及其邻近音重勾劈托”中的“装饰音而是强有力指法“托拨奏。在组合也包含着重勾指方法。但并非一般不单独使用，它常犹如拇指摇的用在拇指的前面，的低八度音”，
第一次，度成的一组综合组由四次拨音及其邻弦是：.勾劈托：这是劈和重勾同时重的弦，由重勾拨指法。该指法的e拨弦，由劈拨奏旋律音近的弦；。弦奏旋律的低八四次拨
第二次：用托拨奏旋律音的弦；。
律音的弦；。第三次：用劈拨奏旋
第四次：用托拨奏旋弦。。律音的
在这四次拨弦中，旋。称“重勾劈托托”拨奏的，用“重勾”拨奏的，故律音是用“劈托劈”低八度及其邻近音是
中第一个是低一种“重勾劈托”拨弦动作是“。“托劈托””相继拨弦的指法，它的四次分音符连续进行。还有重勾劈托常用于十六二、三、四个第一次用重勾拨弦重勾劈托应用、四次用“托劈托于四个十弦律音。；第二、三音是旋律音的演奏。拨奏六分音符八度音，第
“下而上（即自低音而或左手自f.历音高音）或自上而下（：顺着弦序，用低音）连续拨弦。也称右手即自高音而刮奏”
的运用广和创作筝曲中，。它可以用于抒情的用于强烈激昂或历音特色的技巧之一。在各泛而又丰富多彩段落，也可旋律中。快的热历音是筝演奏中最富用烈欢种风格的传统筝曲
右手其它指法。
种是单弦，以此产生泛音，左一按奏泛音，或大指拨弦，右手拨指在点手演手掌也同时碰弦并即离点，大指与食指捏右手掌外侧虚按泛音a.泛音：演奏泛放出来吟按琴弦。手也能解弦时，左手碰弦并随即泛音离去。另一，右手食音可采用两种方法：一种是左手食指虚起，用“挑”触弦，
然泛音，泛音：筝演奏的泛分之一、三分之二、三音都是自分之一、四分之点在筝码右侧弦段的二分之一、三处。四泛音位置
泛为了准确地演奏泛音，可在发也点上上弦对准的面板作一标记，以使左手手指准确地虚按在泛音音的琴。
摇指拨弦左手拇指紧压在发音弦.扣摇：右手用时，b而后又由右逐渐向左移段上（紧扣弦），并由右移动）。近码处逐渐向右移动，动（有时仅作由左向
声。作渲染气氛或模拟风扣摇在乐曲中可用
时单手有配时双手音、和弦或分解和弦。筝演奏琶音有⛚琶音：常演奏和合。
方法是：用名、中、，很少使用。食、大四而下顺音的弦序指由下而上顺三指拨奏。用单手演奏琶音的大、拨奏，也有仅用五指拨弦音的弦序拨奏，或用食、中、名四指由上
圆是筝，托勾或勾托合在一起，并延续下连续反复拨奏成八度的一个特去。音弦。打巧，使高低八度两个音揉色的两个技✾打圆：大指用托，中指用勾
用托，中e.近撮：大指勾后托，托与勾的间距时间甚短。指用勾，先托后勾或先
殊的音乐风格中特殊技法，用在特。种近撮是一
弹音色浑厚，摇指大指用劈来的一种指法。用类似，但音色有速。与摇根弦上依次快连续拨奏，使音延续音色清晰。拨乐器借f.滚：这是从其他食指用挑，所不同，滚指鉴指作，在同一
。音无固定音），使之发声的奇异音或后岳山外的短弦（弦响前抹（或劈）拨奏g.短音：右手用岳山外水声、鸟鸣出类似滴很短，发
手拨弦，使⣎家赵玉斋先生的按在筝柱上端的鸣之声。这是筝色技巧之一。右特轻弦发出浑厚、含蓄如鼓筝弦上，演奏柱：左手食指
或用历音的手法进行拨弦的码左侧弦段上，使手拨奏，有时也用右手交替拨奏。奏：左手（或右。这种指法常用左i.柱外刮手）在无固定音高左右手
拨奏时左手将较弦，的音高。、大另一弦相同低的一弦的音高按至与两根：食指指用劈依次连续交替快用挑j.捻速拨奏相邻的
续的技法之一，避免碰击琴弦的声音。又别具特色，使用时应捻不如食它实。指摇、拇指摇速指法，但捻的音响效果虽与食指摇、拇指摇都捻是用于音的延度快，但捻的发音结是用于使单音延长的
左手姿势。
分为两类：一类是左手是左手拨弹指法。吟按指法，一类法可左手指
弹的。在筝曲中，表现左手技法的巧妙运用有不用左手拨最富有特色的指法。古代弹筝有只用吟按指法着十分密切的关系。左手吟按指法，是筝出的细腻、委情趣，与婉的
弯次之。食名二饰、美化和改曲，以手指的音的各种指法，，手指略有自然拨弦音进行。需注意以名三指自然并拢弦，中指用力较顶端触弦，跟着右手手的食中二指或食中要手在码子左侧弦段上润求，左：１）左手指尖触下几个问题法时，首先用左称为左手吟按指法。使指）用力用吟按指变右手拨弦多，食指（或左手吟按指法的基本
２）左手分的地方区弦长一些，指尖触弦９公部位１６－１在码子左侧低音区弦短一些。音，高
３）左手手指略有时自然形成的０度）。手指与手按指法进行角。背约成１１自然弯曲（是在吟
则根据需要随食中二指向左前方；向内侧拨弦时弦音移动，按弦一弦。左手随右手移动的方向，４）吟按指法一般是音或和弦音的按揉，随中指按弦。某些和，向外侧拨时，左手偏向。或每指吟揉偶左手移向靠近身体的方尔也随右手大指的拨
手指的用力５）吟按指到手，不可单纯别的技法中，手腕或可略多一点，一般手腕用手或手腕的力量压弦，也不可单法的用力是肩部顺臂自然传递纯用指力拨弦，个只有在一些是？
形的摆动或摇动为指和肩部划一直６）左手吟按的这个弯弓基础而进行的线，以手和基。指法是以本“图式”是以手臂成弯弓形，各种
小指随手形自然７）放置，大指自然置于食起或垂下。左手大指和离，不可过翘旁，可有自然的分指旁，小指置于各指
左手吟按指法。
或食弦段上作十分轻区别的：颤音仅有轻微法丰富多采。当掌握了中、名三指）立可自由运用。１、颤音：右手拨弦后，左手的动，使声音圆润到的揉弦是有柔美。起伏的揉颤音的规），揉动手伏大动起动，音波（音高相应变化也大乐曲时，颤音与后面要讲律性后，在演奏即在该弦的码外、食、中二指（微的上下颤单纯，音高变化甚微；揉弦颤
，使声音发手的食弦码外弦段上，做轻快出悦耳的音波。或食、中、三指）在该、中二指（２、揉弦：右手拨弦后，左而有规则地连续颤动
筝的揉弦，现弦长有所改变，使发富有特色的一过左手一下一上均匀方风格。种技法。它既揉弦效果又表它通，有些地区的特出这些地区的地应了不同的艺术需要的变化，使揉弦是筝长的揉弦，也不，的小幅度单指揉弦。地揉动，使发音有它独特的手法段发生一张一弛、一短一长有规则加强了音乐感染力。琴音优美、柔和而流的很，并使弦音弦不同的揉弦方法又适弦段改变着弦的张力畅。通过揉弦，同于某些弹拨乐器不同于拉弦乐器的改变有
二弦幅筝控制，一般间。之的揉度度至小三度在小
细分为慢揉的在练习揉弦指法；快而轻的掌握。快而重的揉弦指法揉是揉弦速度和慢而重的揉弦指法揉弦指法；慢揉和快，来而产生慢而轻上的变化；轻揉和重的变化。这些揉弦法也等。都需要揉是力度上筝的揉弦种类可可互相结合起、快揉、轻揉、重揉中不断体会，才能熟练
起来使用，有按揉弦还常和按音结合之分。“按揉“揉按”是先揉揉和揉按后按。”是先按后揉；
筝的揉弦的揉弦，可以仅揉旋律了上述方法外指进行。音，也可以对每个一一个和音或三和弦上除音都行揉弦。揉一个和音时，用两的发展。如在，还有些新个三和弦时，用三个手个手指进行；揉
前后，左手该弦码外音”。的食中二指（或右手拨弦的食、中、名三指）在３、按音：在
时应注意。按
按下１）触弦动作要敏，按音的准就是所要按的音高。捷备时间很短，就更要求按音动作必须迅速。去。要求在旋律进行中
从而影响了音放松。运用左手完成的，按音往往２）按音时用力要自然持，容易紧张和僵这方面的训练。弹性的动作来高、音准。必须加强和左手臂的自然力量，肌肉放松并富有
五种。分述如，主要４、滑音：有上滑音、下滑音音：右手拨弦筝的滑音很丰富进行按弦，在按下：a.上滑、连线滑音、上回高过程中使音转滑音和下回转滑音。后，左手持音高）度而停止（保产生滑动，滑到一定的弦的
，按到一定程度手手先行按弦到一定的音高。起向上滑动，将弦松回拨弦，随即左手抬原位或松回后保持住，然后右b.下滑音：左
加箭头的。表示从第一音符依次连接起来，弧线把两个或几个音符象连线记号似的滑奏到最后一个音符c.连线滑音：用
，准确某一个音，它，连而清晰，在音的。对连线滑音的要求是贯而准确地演奏好。所强调的是每个音的准确音高时值和均衡音量调连线滑音并不特别强不乱滑动中把每个音符连：滑而
d小二度），本音按高大二度或小然后再本音。瞬间将三度（有时是转回.上回转滑音：右手拨弦后，左手
，将弦音按高大二度，然后右手拨弦，左手放音：左手先行按弦或小三度（有原按音音高。回再按下，按至）e.下回转滑随即时是小二度
音外，在筝上颤音滑音，压弦特殊滑还有一些特除了以上五种滑殊的滑音，如音等。
在增加音乐曲更富于歌唱，使之生动地的筝使达乐曲的内容，让法的各种滑音。用着不同技性乐的色彩滑音的作用表。不同流派风格
右手连续拨弦、揉弦种技法。演奏时外弦段上的动作带有一定的节，左手边揉边向后５派生出来的和走：也称走揉，这是由，奏性。岳山移动，左手在码
在先按音，然手右手。它独特音音高不断拨弦左手边“音乐具有新的曲调上走”边使音恢复至原散的揉弦效果，使音“走”一般用来色有所变化，奇的色彩。
它。走常用于不断下行的一及河南曲剧音乐中用到地方风格的筝曲串音符上。在河南
６、压：也称压揉。一与半音之间边揉弦，种技法。在右手快速弹音阶时，左手掌边压奏出级进的散音的音高在整音，这也是揉派生出来的使揉弦后
压一般用在热烈、欢腾的乐曲中。
按音：左手两个手指。在两根弦上同时按音。左手一般用中、食二指按弦７、双
触弦，触弦要轻快离，如晴蜓点水于增强特色而急速地一碰即。点一般用在轻巧的乐点：右手一般。它的作用在拨弦手同时时，左８、曲中。
法。双手配合拨弦指
的十六分音。弦。拨弦的顺序，一般用抹１、轮抹：左右手法快速交替拨符，表现跳跃或急促的指是先右手后左手轮抹常用于演奏连续的情绪。
拨弦的动作。２、三勾轮抹：这是一指法。共有四组双手配合拨弦的综合次
三勾；第二次左手用抹第一次右手用用；第三次抹。右手用抹；第四次左手
用于情绪热烈的乐曲中。三勾轮抹常
撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序，一手后左手。般是先右３、轮撮：左右手用
八度和音的演奏。轮撮常用于连续快速
得如流水效果演奏分解和弦，取配合弹奏琶音，手。４、双手琶音：用双
时强调突出琶指要稍多用力，以大律音衡，有音中的旋双手琶音的用力，一求每个手指力度要均般要。
紧凑，双手琶音时值要准确。应注意左右手的衔接要
制造气氛，取右手交替进行柱外刮奏５、双手柱外刮奏：左殊色彩。。它主要用于得某种特
某种效果左手弹分解和法。双手配合鸟鸣等），左手弦，右手弹旋律f弹历音，雨；缓慢时如潺的其他多，以上讲的仅是双手弹历音，右手弹旋律或弹旋律，左手弹对配合的部分指旋律，在手弹历音d.左右手法还有：a.左双手配合拨弦的手旋律c.左手弹手弹（如打击乐、副旋律g.右手弹旋律潺流水e.激烈时如急风暴.右手伴奏音型，右手弹旋手交替弹律b.左手法很位性
和声与转调。
的和声效果，同时也能调。有着丰富在普通二十一弦筝上，够适当进行转
方便和声音阶没有七，也没有各种变器那样筝的转调不象其他一些采用五声音阶的定弦，民族乐丰富。筝一般的某些音化半音，因而
普通二的指法变化一般可指法）。均律的和许多和弦；尤其；还可以演奏出多种所有音；还可以演通过左手的按音和右手各种可以也能转几个调（奏出十二平通过左手的按弦和右手转四、五个调在五声音阶定弦的和音十一弦筝上，我们变化半音音程的七声音阶的的变化，而演奏出是
的和音。筝
发音，称为和音。在音乐中，两个音同时
配置一个音）等。另，而且在音响上低八度音，从音区更为明显除了使用音（在从传统筝曲的下方的下方的纯五度配置一一个音音的使用，这是）以及三度和音曲中，常常在旋律音增强外，还常常在八度内附下方使旋律音不八度和音外，还常了深厚感，尤其在高泛运用着和音，旋律音的的到现代筝曲都离不开和仅在。这种八度和音广泛使的大三度或小三度和纯（在也四度配置加一个音的音型。而构成八度和音音量在筝曲中，广使用五度和音（在旋律一个特色。例如，筝个音）、四度奏艺术上感觉似有加强用着，它旋律音的下方配一个筝演
筝的和弦。
筝是和弦较为方便手演定局限。拨乐器，单手或双和弦亦有一奏，但受五声音阶定弦的限制，演奏多弦多音弹
的配合使用，这拨弦才能取得弦音是需要用弦是分解和配合拨弦才能取得；有些，这和弦时，有的和在筝上可以用单手或双手演奏出大这些七和弦等。演奏同音区的同一类和弦位置或在不弦或和音与和弦也需要双手配合和和弦、小三和弦、。左手按弦才三需要通过双手取得；有些和弦呈开放能
。筝的转调
在定弦时在演的是调指所规定的调高；移地移动筝码或改定调、移调调。由原来的调转入别的变弦的张力，将或据需要而。定调指的是奏中根筝的不同适当（不超过二度）调指的是在筝曲的音乐进行转调与移低；转原调移高中，
演奏旋律，的Ａ调；还筝的转调一按弦，右手调；属关系个调：下般是通过左手制了音乐的表现。码来完成的。例如方便，转其它的有Ｃ调。限中移：筝的原调是Ｄ调，它可以转入下列三按音增多，右手调，因左手的以及演奏变换指法动个别筝个调较为转这三的指法更为复杂，难于属关系的Ｇ
调可以转Ｄ调、Ｅ调和五声音阶定弦的、b在筝上，都调有相应的关系Ｂ调和bＤ调。此类推。[booki生》]e=《灵噬苍调；Ｃ调可以转Ｆ&127;调、依；bＥ调可以转bＡ调转调。如ＡＧ调和bＢ5,booknam87158