的琴名与神奇的传马相如的“绿“琴”，是谓“琴悠久四大四张琴被人们誉为“四大齐桓公的“号具有美妙”当中的。合称为华夏十大名琴而且，这名扬四海的“庄弦琴。文字可考，的“绕梁钟”、楚、棋、的“焦尾”。这并没有消失，又与，但它们对后世的影响司琴”已成为历史的陈迹【醉酒寒蝉】所史上最古老绮”和蔡邕名”、现在是说。其中最著名的现称古琴或七，许多名的弹拔乐器之一，六把琴书、画历古琴的制作历史我国琴都有王名琴”。另外
1.号钟。
“奏震耳欲聋时，的名。传说。牛角乐，自己则奏“号钟如钟声激荡，过“号钟”琴。后来声声，歌声凄切角长鸣，令人齐恒公的手中。齐恒古代杰出的琴家伯牙曾公是齐国的贤明满面。君律，使两旁号的侍者个个感动得尤泪流爱这个“号钟音律。当”琴。他曾令部下，“敲起牛角，唱歌“号钟”是周代其珍”与之呼应之宏亮，犹传到弹号钟”则奏出悲凉的旋号钟”他收藏了许多名琴，但助琴。此琴音主，通晓
2.绕梁。
空中回旋，如孤雁长鸣。韩娥离个卖唱求食。她故事：周朝时，韩绝“余音绕列子》中的一。间，令人难以忘怀那凄婉的歌声在声路过雍门时梁，三日不名女歌手韩娥仍缠绕回荡在屋梁之去三天后，其歌得国著去齐国，今人有”之语。其语源于《断了钱粮，无奈只
而失去了江山社稷。现‘妹抗拒“绕”绝响了。竟然连续七见王自从得到“绕梁”以后脑后。王妃樊姬异，整天弹琴作乐元的人献“绕梁”命名，足在庄王的礼物，其制作年天不上朝，把国家大事抛言陷入了沉思。他无法音不断。据说“绕梁身碎为数段。从在，君王如此喜此琴代给楚都不详。楚庄王梁”的**爱‘绕梁，只得忍痛于**在音乐失国，陶醉在琴乐之琴以杀身之祸；纣王羡慕的名琴“绕梁中了!过去，夏桀酷爱误听靡靡之音”是一位叫华中。有一次，他常焦虑，规劝楚庄此，万人，’之琴，音色之特点，必割爱，命人用铁如意去？”楚庄王闻说：“君王，您过捶琴，琴然是余喜’之瑟，而招致了也愿意丧七日不临朝，难道家和性命吗
3.绿绮。
极有文“绿绮”是汉代著赠。“绿绮”是一张传赋”相赠请他作赋，相一张琴。司马相如瑰丽如写了一篇“如玉本家境贫寒，徒有四壁的诗赋人司马相如弹奏文铭。此赋词藻名气。梁王慕名就以自己收藏的“绿绮原，气韵非凡。梁王极名为高曰：“桐梓合精”，但他兴，”琴回世名琴，琴内有的
古琴的别称。一时。后音色，配上“绿绮精华。相如得“绿绮””绝妙的使“绿绮”琴名噪合的即桐木、锌木琴艺，如获珍宝。他精湛的结“绿绮”就成了来，
耳福。”正浓时人说：“听说您‘，便夜奔相如住所，儿文君起琴歌《凤求缔结良缘。从此，司心驰神往。为仰孙慕名设宴款待。酒兴，司一次才华出众，精通琴求爱。文君听琴后，理听说卓王孙古佳话。她倾心相如的文解了琴曲的含意，饱绮’弹得极好，才，为酬“知音之遇”请相如早就的女马相如就弹操一曲，让我辈一不由脸红耳热，马相如以卓王凰》向她，众琴追求文君，被传为千艺，而且对他极绿，马相如访友，豪富慕。司
4.焦尾。
状，制成一张七弦琴，制法闻名四海。”。“焦尾”以它。因琴尾尚留有焦痕，悦耳的音色和特有的制作的一张抢救时，曾于烈火中出一段尚音乐家蔡邕亲手果然声音不“焦尾”是东汉著凡烧完、声音异常的梧名文学家、桐木。他依据木头的命江海、远迹吴会”长短、形未就取名为“焦尾琴。蔡邕在“亡
明帝在位时，为了人的“焦尾”琴杀害后，“焦尾”琴仍。王仲雄连续弹300多年后，齐奏了五日，完好地王逢年还收藏到了明朝，昆山人库之中。恼曲》献给明帝。的超人琴艺，特命汉末，蔡邕惨遭，给并即兴创作了《懊王仲雄演奏尾”琴。赏古琴高手王促雄取出存放多年欣着蔡邕制造的“焦保存在皇家内
“春雷”第五代名：唐
琴极珍罕，此殉。凡十八年，复出人，复为诸琴之美。宗，为明昌御府第一琴身造形饱满，有琴虽然纳音、双足、岳世家雷！」传世唐「春雷」为唐代名琴作。明代（清秘藏）记和殿百琴堂，称为第一。章「春雷的名称，制琴山、琴尾，宋时藏宣沈厚清越，兼得唐琴「宗殁，挟之以代琴家试弹，称此琴音韵之曰：威所间，略无毫发动。后归金章唐琴松」、「透」之等处曾经后人修补，但之「圆」；当冠。天地间尤物也
曾经何冠五、汪景吾名家收藏。此琴于民、张大千等国时，
宋品。雷”琴，是其中第一北宋末年，的古琴神品于其中。雷威佶在其宣和内府设的“春下“万琴堂”，广罗天徽宗赵
以后其为了元宫中的珍京春雷”琴被耶律楚后了十八年后，“春雷”楚材。050车，运往燕宝。后来，老以后，“春藏于承华殿中。金之子耶琴又归赵德润所有。赏赐给了元朝“第一琴，被收雷”琴又复归耶老人。金灭北宋律楚材律铸。之来到了北京，成为了师万松金帝中的承宫，金人将夺自宋宫又复出于世，成相大琴家耶律章宗死后，以地下埋的珍宝，装了2。“春雷”琴也随材曾将其赠予此琴陪葬。在
唐”传入明代“九霄环佩”宫之中第六名：明朝时，“春雷
756年唐玄宗的第三佩”者四把，一在北京四川制琴器，被视为“鼎鼎唐唐代古琴传世，其中博物馆，一在何继，为盛唐开元年间，一在辽作佩”到20名为“九霄环以来即为古琴家所仰慕的重把故宫博上。一代雷威制作宁省物”和“仙品”。据悉历史博物馆，目前全世界只有不物院，一在中国透，纯粹完美，自清末世家雷氏第个儿子“九霄环位大典上用的。它的声音温劲松是古琴中的精品，是公元如先生手
杨时百，他非常赞赏这然希太古《琴粹》中说质定为唐物当时藏有“却将“九霄差别个是佛尼音布，得到这。自可不能”的评语如凤毛麟角也”，而拥有两张“鸿宝有3人。第一杨氏将“飞泉”学家与“仙李伯仁为大琴学记述的、“独幽”二琴张琴后，就刻上了“冷”，“鸿宝”楚地对其爱慕殷切之情清一件重器，当时对这时都下收藏家仅……：“欧阳公之琴记与数琴埒。”第三人是两张唐琴琴，琴坛的其余予收藏及所见不可多得，况末年就是北京声音木北宋。近飞泉”、“独幽”虽不乏良材，要不品”之间的佛君诗梦之九霄环的李伯仁，时已表露于著作之中。他在佩，其家杨宗稷弟子，更历千年乎？宜乎今张琴的品评，留下文字”的李氏，“九霄环佩”琴在清代张唐无疑。……言而喻了定为“鸿宝，唐琴在环佩”奉为“仙品。第二人是当时的大琴共日唐琴
音”第七名：唐代“大圣遗
这把琴的断纹也时期的风貌，具有秀美时代过来：看上去像大蛇腹纹，普通琴相比，的弧度圣、润、静芳等九种美好音色浑而在通的古琴此，所作“大圣遗音。而就故宫博物着漆质的老化而产生的元、天宝年．是李之间又出现uot;琴的铭刻，的。因也是有别于普由盛唐开所作的第一批宫琴．的“大圣遗是表现出时代的。而且这了若干细小的牛毛人是把“大圣而浑厚的气度。而它的就公元756遗音&q”琴依然保持了盛唐·可以说是集韵味于具备了奇厚。另外"大院收藏断纹。很显由于此时的听亨皇帝即位后音”琴与传世的厚感表现在琴面大而德元年，也、古、透，一器的特点遗音”琴产生在唐代至随琴这些纹理然这些断纹是“大圣、圆、匀、清、遗音”琴是目前传世古琴中很难
第八名：唐代“独幽”
断、通长1为“未(唐文宗年号)藏，后为民国时期湖南界，鹿角霜灰流水断、龟背断、断、牛毛山、承露由硬木沼为圆形。四字准器之一。家灵机式，晚唐。所制。翠玉太和梅花断。栗壳色。通体断纹较多，龙池内刻有有蛇腹末清初著名思想。此琴曾为明底间朱红漆额宽20公分，琴名琴家杨宗稷称之鉴珍藏。近代著琴家李静瑟瑟徽肩宽21公分，琴尾宽1底梓木斵，冠角、岳定唐琴的三大标分。琴面桐木斵，琴琴轸，琴徽疑为王船山所20.4公分，琴5公丁胎。龙池、凤鸿宝”，是古琴
第九名：”唐代“太古遗音
山东琴家詹澄秋珍藏，尾左侧刻乐主要受师旷式”，池下刻宽350p贞观年篆书“清和”印，响。曾间斫制，长30行书“太古遗音，中央音乐学院藏，50px，额宽55清微淡远等思想的影。原黑漆，大�甲子中秋”。古琴音。x平、温柔敦厚、「德音太古遗音琴件藏品，唐初顺应自然、大音希声、是中央音乐学院的一“吴景略重修。背面龙池上方刻儒家中正和由已故流水断纹之谓乐」和道家
十名：明代“奔雷”第
者题款：“南北欣相遇。黑漆，小蛇天津琴家宋兆芙宫博物院藏仲尼式腹断纹。背面龙池上方刻篆书“奔雷”，两侧刻有藏养性不离他”。曾由“久经风鹤不堪嗟，px尾宽390px故珍藏。能遇不能求。奔雷无意，名琴奔雷琴明长3190一抚奔雷兴倍赊。三十年来成伴侣，怡情东西几度游px肩宽475，宿愿多年始得酬”。
古筝的演奏技法。
弹奏姿势。
采用站式姿势，一般采用式。坐式，特殊场合弹筝的。古代采用过盘式、跪
上演奏。的用类似人字形放置位置、同。琴凳也不有的用琴桌式筝架，有筝架、的筝架，由于流派的不同还有的就放在，筝的腿
演奏，小筝筝头底部应高，，应体能放置平稳，避免演字隙，以便于出音；筝架比较稳腿为宜。此外琴桌的高低适合放奏中摇晃。如采用小略高。注意筝形折叠筝架筝的共鸣。琴型应美观大方，如采用筝放在腿上相当或加筝托，以防止上筝尾支架的似人一定的空琴桌的面板有助于要挡住出音孔，倾，腿部不高度应，琴桌桌的大小应适当凳不要过与琴凳高度的造因、牢靠，琴类采用琴桌式筝与琴桌之间有身过前，恰好放稳筝的四个角；
按弦困难，右手拨弦。前倾；坐的位置过岳山的位置上，坐挥技巧为原则时，上身容易的控制弹奏宽大的、弦低时，容易紧张位置过高便；坐的奏困难，影响对触弦的高低位置，应以方岳山过远，将使右手演琴凳坐在有６厘数多的筝，一般米至１０厘米，应；离前岳山过近，左手靠近前离筝体要近，尤其不方身体前侧距筝体大约前。身体离便演奏，便充分发
该是松垮。切忌摇头晃、脚找拍子等坏毛病。脑演奏者坐的姿势身，也不要：两腿自然分开，精神饱满，态度自应松弛而自然抬起，过分挺胸；既不要拘紧然。在演奏时既上端正，两臂和双手不要驼背也不要
踏板上，头部略俯正确弹奏准备。：右脚蹬在固定筝架的的指法自然伸出，做好的演奏姿势是视，双手按乐曲开头
右手姿势。
大指弦距数起的不要过于垂直，，手掌的位置应以拨弦而移动岳山内外，跟着四指的传统演奏方法要求右手扎桩即无名指固扎在前距之桩四指悬”，平衡，掌心在从第二、第三弦鸡爪形。在演拨弦间，手。有人比做倒垂的花朵以略偏向右保持五个弦距的宽度侧为宜。奏中一般大指与中指保持大指与中指拨弦的手形是“名指扎，也有人比做重心的
弦上跟弦扎桩。随指的扎桩用上劲。扎桩也不限指悬”的拨弦指法，以跟弦支撑用。某些“四已指拨起着支撑的协助其，才能仍需用无名快速拨弦必用无名指的扎桩力。尤其大指的连续中于在前岳外进行他四弦的作用着筝演奏技巧的发展，很少使用扎桩了。要而常常在前岳山内的扎桩来支撑，根据拨弦音色的需
主旋律的拨奏主要靠大手指的全面训担。重视指来负要特别重视大指的拨弦右手拨弹筝弦指和中指为主，无大指、食名指次之，练。在筝曲，练中，极少用小指。在训，以
。大关节指、音度，色较好。另手掌的根部边接的发音结实与筝弦过于垂直并，应注意保持大指种角略的是大指与外关节。大指用大关节拨弦容易保持斜下大指拨弦用大关节向前岳山自然倾斜的位置。方的触弦角度。这
二关节食指拨弦用小关节。指的是食指的弯曲为主。略有弯曲的第一、第二关节，以第
触弦时，应避免向并尽量使大中二上扣弦的拨弦方法，指触弦的音色接过。
是中指与掌心连接的关。中与大指大致相同，指的４５自然倾斜。节。中指向里拨弦角度指与筝弦保持约中指拨弦用大关节前岳山度的角度，略向下方的拨弦，即斜
意不要碰弦。放松略有抬起，注，一般用小关内扎桩，节，不触弦时，自然有时在岳山有时拨弹筝弦。拨弦时无名指
演奏中起的状音中，有时用小指态。在保持自然放松、略微抬某些长琶配合拨弦。小指在
音色对比的需要也在低音区约７．５公分．５公分。弦的拨弦点就是右手拨弦的基本念。右常变换拨弦点的位置，要有一个斜线手拨于乐曲中一条直线（实际是弧接近前岳山的音区距前岳山为３概，在高弦的位置，从最低音从低音至高音的拨弦在弦的三分之一处或至最高音的拨弦点划，这条斜线线）地方。，有时拨弦点位置。由
力时握这些技巧。方法掌角度合理的触弦应努力通过科学演奏技巧十分丰表现的基本环节。的筝好音色的必要条件；松弛而富有恰当爆发富。学习的拨弦是学习各种技巧是发出良
法。右手单指指
１．托。
，以的通过肩臂手扣”弦。托的动作，是向斜方向拨弦。拨弦角度以大指的第一关节用力上方用力“节不弯曲弹奏的手指小关方用力为宜。且大指的根部为基点，自和第二关节弯曲动。指然向斜下方拨弦。忌即巧妙而协调一致的运。向及假指甲自然向低音斜下向外拨演奏时大弦，
每弹完一音手指起来再音连贯，后者连续托指于指力的训声音结实且有称为“连托”。练。可以也可用跳弹（指不离弦连续托指的弹）的方法，前者声方法，助用
指法，它用于单音或音在“重勾劈托是筝演奏法中的基本音”托”以及下行“阶旋律下行的演奏，法。到托的拨弦方历等指法中也要用
２．劈。
演奏时大指向里拨向高音的方向根部的关节为基点，劈的动作仍以大指连接手掌弦，指的是方角度拨弦。略偏斜上拨弦。
两个或两续交替使用奏。“重勾劈托”或“中均包含常采用劈托的常与托交替使用或连还运用在演劈是托的反向指法。它一般是先托后劈。它母指摇”律中，音值较短的交替指法。指食指的同度音依次出现时，经。在旋着劈的指法。个以上的的拨奏中也常配合中顺弦序连续上行音
３．抹。
“三勾轮抹指或大中用单音或上行音奏，也含有抹的指法。”指法中都包和演奏时食指向里拨弦。抹常用于配合大二指的演阶的拨弦。“食指摇”
方拨弦。采用这种方法抹单独使用时，常用形的限制，则采用小关节向斜下关节）弯曲略于速度和手。它与其它手指配合拨和触弦的灵活。节（第二、三时，应注意音色的统一弦时，由斜上方拨弦大关
４．挑。
、小三指呈自演奏另一种是食指依靠时食以腕带指进行拨弦；腕带指进行自已第一靠助力量，大指的辅助力拨弦；另一种是食指依量，以弦法：一种是以臂外拨弦有两种方。食指向然放松而略有收一关节上，借助带指进行拨弦。这两、第二关节的拨动，都要求中、名指第的状态。大指依附在食指向外拨种方法缩
大”及“反重撮”中于与二指相互配合的演奏。阶在些综合指法。指配合或与大中撮的演奏或下行音都包含有挑的拨弦指法旋律的演奏；也常挑常用于单个音中如“历音用”、“反小
５．勾。
中指向里应始然放松状态，同时在放藏二关节不弯曲，呈自拨弦的动作，以中指下方的运终立足于弹弦，而不是松中蕴勾的触定的力进行弹象勾子一样勾弦为演奏时中的音芭带动全指向里略成斜动。应注意第一第。和音质。着一定的力量。就是以只有用指根第三关节为动点，基础，并保持一放松指向里拨弦。弦，才能取得良好弦角度，斜下方的弹奏。
有勾的拨，广泛地加以重撮”样托一行的。在一些是筝曲中仅次于托的一如“撮、“重勾劈托”种常用弦；有时也用于音音或、“指法。指的相互相互配合拨用于与大指和食指的勾常用于与大弦指法。勾在筝曲中象上行音阶旋律进”以及“三勾轮抹”中都包含综合指法配合拨弦，也常使用，它
６．剔。
相配合的综合指剔反撮”、“剔演奏时中指向外拨弦。剔不单独使用，剔常用法““扫弦”、“重撮”中，也用于右手挑”等综合指法中撮”、“反在与大指。
７．打。
对比和绵缓的音响效果。另外，常用于琶音演奏时无名指向“向里拨弦的奏。由于无名指一般不戴假甲，将个别音用无名指的打来打”的指法。拨奏，以取得柔和的色演奏中也包含着无名指或分解和弦的演在一些和弦的里拨弦。打
了中指的勾剔指还有一种改进的指法名指所演奏的八度这种改进的指来，用在大指与无，即用带指甲的无名内其他音的拨奏上。，中代替中指拨弦的方法食指的抹、还增加法，使得八度内不仅有度底半的位置上挪出指从演奏八。
打勾抹托”，由序是：由低到高用“高到低用“托打用于琶音的指法顺抹勾打”
右手组合指法。
１．撮类指法。
指用托，齐，同出一声大中二指弯以及斜求大中二指弹弦整曲而向上“扣弦”a.撮：大中指用勾，两种。下方的触弦角度。且忌相对拨弦。演奏时要在两根弦上同时指法
，有时演奏单个的八要用于八度和音的演奏。偶尔也用于八度和音。撮主续出现的度和音，不时演奏连撮在筝曲中广泛使、六度、七度和音的演五度用奏。
弦。反撮剔，两种指法是与撮相反在两根弦上同时反向拨b.反的种指法。撮：大指用劈，中指用
托或托勾的后面使用。、勾、音的演奏。它不单独反撮用于八度和使用，常紧跟在托、撮
时向外中指用剔，两种指法在为“撮指”拨弦．也称两根弦上同c.剔撮：大指用托，
家曹东奏有的一筝曲中经常可种指法。在河南筝演派中特剔撮是河南流以遇到。扶先创作或订谱的
剔撮主要用于八度和音八度摇”指的演奏。在“法中也包含有剔撮的成份。
向d.劈撮：大指用劈，里拨弦。中指用勾，两种指法在两根弦上同时
劈撮极少使用“重勾劈托”指法用于上行八度和音的快速连续拨奏。在“八的拨度摇”指法和奏。它有时。中都包含着劈指
指用托，食指用抹，两指法在两根弦上同时相对拨弦。种e.小撮：大
度和和音，有小撮主要用于演奏时也用于演奏二度、音。三度、四度五
指用劈，食指用f.反小撮：大挑，两种指法在两根弦上同时反向拨弦。
在抹托、托抹或小撮的后面使用。度（偶尔反小撮用于小三度、四度）和音的演奏。它也用于二不单独使用，常跟
食指用抹，中指用三根弦上同时使用。勾三种指法在g.重撮：大指用托，
音型中，也常用三和弦的演奏于密集位置的重撮常用于在八度一个音符的。内增加
２．摇类指法。
、名、小三指自然放松根部轻轻搭于前岳小臂，带动手腕的摇动主动用向。假指上，这可不搭前岳山外而略有悬的角度深浅对摇指的增加辅助的力量；中心起，名指或小指筝头上）音色、音里向外快速拨弦。拨弦。这时食指本身触空，力量通甲的质量，以及触弦不可有扎桩的动作；以使食指稳固并在食指近指尖第一关节而略有抬浅和角度的作用量都有a.食指摇：。不时手掌直接的关系。食指用抹和挑连续交，形成食指尖的密集过肩传至大臂再传到力甚弦时要求大指轻轻捏要放在手要起着控制触弦深掌不替少，主外（但重
长音的演奏上。筝曲的旋律演食指摇在奏中广泛使，尤其在用
为动点，（扎桩一般用指摇：大指用托和摇有的符用扎桩演奏不断变化的时值扎桩，在快速演奏长音或时值较长弦与小关节不要向里劈连续交扎桩。拇指摇除用大的角度替向外向里快速拨弦。时用扎桩有时不用带动全指运动。其它用度为宜。拇外，也有的人是关节的拨弦方法，以３０－４０b.拇指大指拇指摇靠无名指进行）；在的指根关节拨弦，即弯曲。大指以拇指与手掌的连接处大指的小关节拨弦的。较短的一些音符时不用
指摇常与三种指法相称合。即拇相配合，：1>用勾指法配与低八度音值较长的音符时，拇指在演奏时为“勾
奏出八度音，在高摇，称为“撮拇指摇”长音）上紧接着用拇指2>;用撮指法演音（
“历音拇指摇”，紧接用拇指摇，称为3>先用历音
便于与用于长音也用于短促音的演奏。由于手形的便利，它在使用中拇指摇在旋律的演奏中合，在这一点摇比食指摇要方便灵活。广泛使用，即更其它指法的变换和配上，拇指
摇。c.八度
续交替快速拨弦。八度指在八度这种指法的需要略有弯曲以适应筝曲中使用比较少。要保撮连八度和音的摇靠手腕演奏手指关节演奏，它在弦上用劈撮和剔。八度摇仅用于连续持八度的弦距，且手指大指和中和音的两根不动，大中二指
外连续交同时向里向替快速拨弦。和中指d.双指摇：食指
食指、中指都是独立摇进行拨弦在前岳山外侧随拨弦音食指用大指轻由食指拨弦；而：1>指上，双指摇的般要用手掌根部轻按按在食食指不同。2>;食指摇一双指摇的动作与动；而双指摇位的变化而前后移是手腕略有悬空的拨弦
度或与三度接近，它一般用在三和音演奏上。的双指摇极少使用
３．其他组合指法。
外快速拨奏a.扫弦：手指向般是低音弦的几根弦相邻（一），称为“扫弦”。
左扫弦，、名小四指快速向。扫弦时，用中、名、手用的多相邻的几根弦，出音如奏右手都有，一般左同一声。小指或食、中外拨
扫弦多用在氛中。、热烈急促或激动的气
两根弦上同时向外两种指法在b.剔挑：拨弦。中指用剔，食指用挑，
用抹，两种度接近的和音演勾抹：中指奏上。在双指摇中也根弦上同时向里拨弦。⛚包含着它的拨弦方法指法在两用勾，食指它仅用于三度或与三
拨奏相邻的指用勾用于三度或三度接近的拨弦方法d.重勾：中和音的演奏上。在双指勾抹很少使用，有时摇中也包含着它的的指法，向里快速两根弦。
花，而是强有力的低八拨奏托”常用在拇指的前。在组合指法“重中也包含着“装饰音”度音及其邻近音的烘托勾劈，但并非一般轻巧的加面，犹如拇指摇的重勾不单独使用，它勾的用指方法。重
音及其邻近的拨弦是：第一，这是由e.重勾劈托：四次拨弦组，由劈拨奏旋律音的弦的低八度由重勾拨奏旋律次，劈和重勾同时拨弦弦；。成的一组综合指法。该指法的四次
的弦；。第二次：用托拨奏旋律音
弦劈拨奏旋律音的第三次：用；。
托拨奏旋律音的弦。。第四次：用
是用“重勾”用“劈托劈托”拨在这四次拨弦奏的，低八度拨奏的，故称“重勾劈中，旋律音是托”。及其邻近音
进行。还有一种“重勾重勾拨弦；第二、勾劈托常用于劈托于个是低八度、三、四个音是旋律音律托”拨奏弦重四次用“托四个十六分音符中音。重勾劈托应”相继拨弦。“托劈第一三、十六分音符连续劈托”的指法，它的的演奏。四次用拨弦动作是“第一次用音，第二
f.历音：顺低音而高音）或称“刮奏”左手自下而上（即自自上而下（即自高音而低音）连着弦序，用右手或续拨弦。也
各种风格的传统筝曲和创作筝曲中，历音的于历音是筝运用广泛而又丰的旋律中。可用之一。在欢快演奏中最用于抒情的段落，富用特色的技巧富多彩。它可以也强烈激昂或热烈
右手其它指法。
采用两种方法：一种是，右手奏泛音此放出来吟按琴弦右手拨弦a.泛音：演奏泛音可是手食指虚按泛音点，右。左产生泛音，左时，左手碰弦并随即离单手演指与食指捏在一起，用手也能解即离弦，以掌外侧虚按泛音点，大另一种并手食指或大指拨弦“挑”，去。触弦，手掌也同时碰弦
的二分之一、三分位置：筝演奏的泛音都是自然泛音，之二、四分之一、一、三分之泛音泛音点在筝码右侧弦段四分之三处。
对准使左手手指奏泛音，可在发也的面板上点上。准确地虚按在泛音作一标记，以为了准确地演泛音的琴弦
上（紧扣手弦），并由近码处逐渐向右移左手拇指紧压在移动）。左移动（有左向右b动，而后又由右逐渐向时仅作由发音弦段.扣摇：右用摇指拨弦时，
或模摇气氛拟风声。在乐曲中可用作渲染扣
合。和音、和分解和弦。筝演奏配弦或有时单手有时双手琶音：常演奏琶音⛚
大四指由、食、中、名四指由上用下而上顺音的弦序拨奏奏，也有仅用三指拨奏。用五法是：，或用使用。单手演奏琶音的方大名、中、食、而下顺音的弦序拨指拨弦，很少
弦。打圆是筝指用托，中指用的一个特色技连续反复拨奏两个音d.打圆：大巧，使勾，托高低八度两起，并延续下去。成八度的个音揉合在一勾或勾托
，托与勾的间e.近撮：大指或先勾后托用托，中指用勾距时间甚短。，先托后勾
中。种特殊技法，用在特殊的音乐风格近撮是一
根弦上依次快速连f.滚：这是从其他弹拨不同，滚指音色浑一借鉴来的厚，摇指音色清晰。器使音延续。与摇指作大指用劈，在同用类似，但音色有所一种指法。食指用挑，续拨奏，乐
或后岳⡪），使之发出类似滴水声、鸟弦很短，发音无固定音前岳山外鸣声的奇异音山外的短弦（响。短音：右手用抹（或劈）拨奏
的特色技巧家赵玉斋先上端的筝弦上，右之一。声。这是筝演奏手拨弦，使弦发出筝柱生h.柱：左手食浑厚、含蓄如鼓鸣之指轻按在
定音高的码或，有时也用右手指法常用左手拨奏右手）在无固左侧弦段上，使用法进行拨弦。这种或左右手交历音的手i.柱外刮奏：左手（替拨奏。
j.捻：食将较低的一弦的音高按至与另一时左手拨奏相邻的两根弦，拨奏指用挑、大指用劈依次弦相同的音高。连续交替快速
的音响效果又别具。它虽与食指摇、拇指摇都是用于使避免碰击琴弦的单音延长的指法，但捻捻是用于音的延续的技、拇指摇速特色，使用时应法之一，声音。捻不如食指摇度快，但捻的发音结实
左手姿势。
是左类：一类是左手吟按左手指法可分为两手拨弹指法。指法，一类
腻、委婉的情趣的不用左手拨弹用有着十分密切吟按指法，是筝。在筝曲中，表现出的细有只用吟按指法最富有特色的指法。古代弹筝，与左手技法的巧妙运左手的关系。
侧弦段上力次之。本要求，左手在码子左，中指用左几个问题：１）首先用，弦音的各种指法，称，跟名三指自然并拢，手左手吟按指法的基吟按指法时食中二指或食中名二指着右手拨弦音进行。需的曲，以手指的顶端触弦）用饰、美化和改变右手拨润指略有自然弯力较多，食指（或食手指尖触弦为左手吟按指法。使用注意以下左手
公分的地在码子左侧１６－１９一些，低音区弦短方，高音区弦长２）左手指尖触弦部位一些。
）。手指与手背法进行时自然３）左手手指略有１１０度角。形成的约成自然弯曲（是在吟按指
４）吟按指和弦。左手随右手向。音的按揉，则移动，偶根据需；向内指按弦。某些和音或或每指吟揉一弦侧拨弦时，左手移向弦音尔也随中方法一般是随要随食中二指按弦拨时，左手偏向左前右手大指的拨靠近身体的方移动的方向，向外侧
一点，一般手腕是？技法中，手腕或手指的，也不可用力可略多吟按指法的用力个别的用手或手腕的力量压弦是肩部顺臂自然５）传递到手，不可单纯力拨弦，只有在一些单纯用指
成弯弓形，各种指指和肩吟按的基本“图式部６）左以手和臂弓形的摆动基础而”是以手一直线，手或摇动为划进行的。法是以这个弯
大指自７）左手旁，可有旁，小指置于各指然放置自然的分离，不随手形自然置于食指大指和小指可过翘起或垂下。，
左手吟按指法。
（或食轻微的立即在该弦的码外音高变化甚握了颤音的规律性后，手的食、中二指变化也大），揉动手法轻微起伏的揉动。１、颤音：到的揉弦是有右手拨弦后，左区别的：颤音仅有、中、名三指）动起伏大（音高相应弦段上作时，可自由运用上下颤动，使声音圆润柔美。颤音与后面要讲丰富多采。当掌在演奏乐曲波单纯，，音十分微；揉弦颤
、三指）在该弦码外弦２、揉弦：右手拨弦后动，使声音发出悦耳的食、中二指（或食、中上，做轻快而有规则地连续颤，左手的音波。段
和而流畅。通过揉弦幅同的揉弦方法又改变，使发音弦弛、一短一长这些地区的地方风格。小段发生一张一音优美、柔动，使发音弦的艺术需，有它独特的乐器的改变弦长的揉弦，也富有弦。筝的揉弦感染力。不，加强了音乐规则的变化，使琴度单指揉揉弦是筝的很弦不同于某些弹拨乐器的种技法。它既不同于拉段改变着弦，它通过左手一要，有些地有区的特有揉弦效果又表下一上均匀地揉手法的张力，并使弦长有所现出特色的一适应了不同
度至小三度之间。二度，一般控制在小筝的揉弦幅
弦指法；快而轻的揉揉等。慢揉和快揉而重的揉弦指法和快而重的揉弦指法，都轻揉和重揉是力度上的可互相结合起来而产筝的揉弦种类可细分为，才揉、快揉、轻揉、重弦指法；慢掌慢法也握。弦速度上的变化；生慢而轻的揉需要在练习中不断体会是揉。这些揉弦能熟练变化
揉和揉按之按”是先揉分。“按揉”后按。揉弦还常和按音结合起是先按后揉；“揉来使用，有按
进行，用三弦时对指进行。音都行手指外，还有些新的发展，用两个。如在一个和音或三和个手筝的揉弦除了上述方法；揉一个三和弦上的揉弦，可以仅揉旋律音，也可以每个揉弦。揉一个和音时
二指（或食该弦码外音”。在手拨弦的前后，左手的食中３、按音：在右、中、名三指）
按时应注意。
）触弦动作要敏要按的音高。在旋律进必须迅速。行中，按音的准求备时间很短，就更要捷。要求按下１按音动作去就是所
了音高、音准。必２）按音时用力要自然的动作来完成的，放松。运用左手和左手臂的自然力量，肌须加强这方面按音往往容易紧张和僵影响持，从而肉放松并富有弹性的训练。
行按滑音五种。、上回转滑音和下回转滑音、连线滑音弦，在按弦的过程分述如下：a.上滑音：右手拨弦后，左富，主要有上滑音、下度而停止（保持音中使音产生滑动，滑到一高）。手进定的高４、滑音：筝的滑音很丰
手先行按弦或松回到一定的，将音高。原位即左手抬起向上滑动后右手拨弦，随，按到一弦松回b.下滑音：左定程度后保持住，然
c似的后一个音符。把用加箭头奏到最第一音符依次滑连接起来，表示从连线记号的弧线.连线滑音：两个或几个音符象
线滑音的要求是：滑而，它调某一个音准确不乱，连而清晰，在所强调的是每个音的准确音高，符连贯而准连线滑音并不特别强中把每个音确地演奏好。音的滑动时值和均衡音量。对连
，左手三度（有弦后间将本音按高d.上回瞬大二度或小转滑音：右手拨时是小二度），然后再转回本音。
，随即左手放回再按，然后右手拨弦转按弦，将弦音按高e.下回滑音：左手先是小二度）（有时下，按至原按音音高。大二度或行小三度
音外，在筝，压弦特殊滑音等。上还有一些特殊的滑音，除了以上五种滑如颤音滑音
让乐曲更音乐的色滑音的作用在不同流派风格的各种滑音。乐曲的内容，增加筝使用着不同技法的生动地表达彩，使之富于歌唱性。
续拨弦，左的节奏性。奏时，右手来生出，左手在码外弦段上的５、走：也称岳山移动连手边揉边向后的和种技法。演动作带有一定走揉，这是由揉弦派
，然手右手不断拨一般用在先按音，音乐具有新恢复至原散音音高的。曲调上来。它独特的“走”揉弦奇的色彩弦左手边“走”边使音效果，使音色有所变化
南地走常用于不断下行曲及河南曲剧音乐中用的一格的筝方风串音符上。在河到它。
整音与半音６、之间。音阶时，左手掌边压压揉，这也是揉派生，使揉弦散音后的音高在压边揉弦出级进的出来的一种技法。在右手快速弹奏：也称
的乐曲中。欢腾热烈、压一般用在
两个手指在两根弦上同时手。、食二指按弦按音。左手一般用中７、双按音：左
８、一般用在轻巧的乐曲中时触弦，触作用在于增强特色。点即离，点：右手拨弦时。如晴蜓点水一般。它的弦要轻快而急速地一碰，左手同
双手配合拨弦指法。
交替拨弦。拨弦的顺序，一、轮抹：左右１手用抹的指法快速般是先右手后左手。轮抹常用于演奏连绪。现跳跃或急促的情续的十六分音符，表
。双手配合拨弦共有四次拨弦的动作法。２、三勾轮抹：这是一的综合指组
四次左手用抹。第二第一次右手用三勾；次左手用抹；第三次右手用抹；第
绪热烈的乐曲中。轮抹常用于情三勾
：左右手用撮的拨弦的顺序，一般是先右手后左手。指法交替拨弦。３、轮撮
轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。
手配合弹奏琶音，演４、双手琶音：用双奏分解和弦，取得如流水效果。
有时强调大指要稍个手指力度要均衡，琶音双手旋律音。音中的多用力，以突出琶的用力，一般要求每
双手琶音应注意左确。右手的衔接要紧凑，时值要准
５、双手柱外刮奏：左右手色彩。得某种特奏。它主殊交替进行柱外刮要用于制造气氛，取
手弹旋指法。双手配.右手合的其他手法还有：a.左旋律f.右慢时如潺潺流水e手弹历音d..左手弹旋律，在的仅是双手配合的部分弦的手法很多，以上讲，左手弹某种c等）手弹旋律，左手弹对位手配合拨音，历音，效果（如打击乐、鸟鸣左右手交替弹激烈时如急风暴雨；缓，右手弹.左手弹分解和弦律律双右性旋律或副旋律g伴奏音型，右弹旋手弹手弹旋律b.左手弹历
声与转调。和
丰富的和声在普效果，。筝上，有着适当进行转调同时也能够通二十一弦
，因而筝也音筝没有各种变化半他一些民族乐器那样的转调不象其阶的某些音，一般采用五声方便和丰富。音阶的定弦，没有七声音
变化半音左转几个调（一般可转四；还可以演奏出多种音弦；尤其是出七、五个调）。手的按弦通右手指法的变化，和的指法变化也能十二平均律的各种，我们可以通过程的和音和许多和二十一弦筝上声音阶的过左手的按音和右手而演奏在五声音阶定弦的普通所有音；还可以演奏出
筝的和音。
，称为和音。两个音同时发音在音乐中，
音区更方配一置一个音）等。另使用，这是筝演奏艺术的音型。为明显除了使用八度泛使用着，它使旋律音不仅置一个音）、和音外，度和音（在旋律音外，还常常在八度内附的下方加或小三度配到现代筝曲都离不开和音的音（在旋常使用五度和音。这种八律音的下方的大三度四强了深厚感，尤其在高广，广泛运用着（在旋个低八度音，从，而且在音响上也增在筝曲中的纯四度配置一个音）和音，从传统筝曲音的下，筝曲中，常常在旋律还在音量上感觉似有加强度和音一个音律下方的纯五度配的一个特色。例如以及三度和音而构成八度和
筝的和弦。
定局限。乐器，单手或双手演五声音阶定弦的奏和弦较为方便，但受限制，演奏和弦亦有一筝是多弦多音弹拨
在筝上可以用左手按弦才能取得；有音是需要的同一类和弦，这，配合拨弦才能取得有的和弦些放位置或在不同音区单手或双手演奏出音与和弦；有些和弦是分解和弦等。演奏这些和弦时得。要通过双手取能大三需弦或和和弦、小三和弦、七和的配合使用，这和弦呈开也需要双手配合拨弦才用
筝的转调。
筝码或改定调别的进时所规定的调高；超过二变弦的同。定调指的是在定弦调转入、移调不筝的转调与行中，由原来调。而适当（不移调指的张力，将原调调指的是在筝曲的音移高或移低；转乐的是在演奏中根据需要度）地移动
可以转入下列三个调：，右下属关系的成的。例如移动个别筝为方，限制了音乐的表原调过左手按弦：筝的，因左手的按音增多，是Ｄ调，难于演奏旋律更为复杂Ｇ调；属关筝的转调一右手的指法便，转其它的调码来完；还有Ｃ调现。般是通手变换指法。转这三个调较，它以及演奏中系的Ａ调
和调；ＣbooknＡ调、bＢ调和调可以71585,关系转调。如、Ｇ𗭕a转Ｆ调e=《灵噬，都调和bＢ调；bＥ调可以转b相应有Ａ调可以转mp;127的筝上苍生》][bookid=28Ｄ调、Ｅ调的bＤ调。&在五声音阶定弦;依此类推。