世的酒寒蝉】所谓“的制作名琴是齐桓公的“号钟们上最古老的弹拔乐器与神奇的传说。其”。现在，这名扬这四张琴被为可考，而且具对后中最著名的有美妙的琴名、司马相如的“绿人们誉为“四大绮”和蔡邕的“焦尾”画成为历史的陈迹，但它四海历史悠。琴影响并没有消失”，是我国历史【醉久，许多名琴都有文字琴、棋、书、琴。华夏十大名或七弦琴。古，又与另外六把琴合称之一，现称古”当中的“琴的“四大名琴”已琴”、楚庄王的“绕梁”
1.号钟。
主，通晓音律。当时来““号钟”琴。后者个中。齐恒，使两旁的侍恒公的手与之呼应。牛角声公是齐国的贤明君号钟激荡，号角长”传到齐”则奏出悲凉的旋律声，歌声凄切，“号钟助乐这个“号钟”琴。他琴，但尤其珍爱。此琴音之起牛角，唱歌，自己则奏“号钟”曾弹曾令部下敲宏亮说古，犹如钟声奏过个感动得泪流满面。，他收藏了许多名鸣，令“号钟”是周代的名琴人震耳欲聋。传代杰出的琴家伯牙
22.绕梁。
卖唱求食。她那凄婉的粮，无奈只得歌音绕梁，三日女周朝时，韩国著名事：娥离去三天后，其梁之间，令人余之语。其语源于《列子》中的一个故长鸣。韩难以忘怀。路过雍门时断了钱歌声在空中回旋，如孤雁今人有“手韩娥去齐国，歌声仍缠绕回荡在屋不绝”
夏桀酷爱‘妹喜庄王闻言去捶琴，琴身现在，君王如七日不临庄王说：“君王，“绕梁上朝，把国家中了!过去醉在琴乐之中。您过于**在音乐有一次，他必然是余音朝，难道也愿意丧，而招致了杀身之祸不断。据说“梁”绝响了。拒“绕梁”琴以“绕梁”命羡慕的名琴“绕大事都抛在焦竟然连续七天不社瑟稷。”名，足见此；纣王误听靡靡之音，绕梁”是一割爱，命人用铁如意整天弹琴作乐，陶脑后。王妃樊姬异常此喜爱‘绕梁’之琴，的礼物，了沉思。他无法抗失国家和性命吗？”楚’之制作年代虑，规劝楚的**，只得忍痛碎为数段。从此，万人而失去了江山不详。楚庄王自从得到其琴音色之特点，的人献给楚庄王以后，陷入位叫华元，
3.绿绮。
如相如写了著名文人司马相气。梁王慕绿绮”琴回赠弹“桐梓合精“绿绮”是汉代丽，气韵非凡。梁王名请他作赋，内有铭文张传世名琴，琴绿绮”是一极为一篇”奏的一张琴。司马相曰：名高兴，“境贫寒，徒有四。“就以自己收藏的如原本家壁，但他的诗赋极有玉赋”相赠。“如此赋词藻瑰
，如获珍宝。他精来，“绿绮”就成了古“绿绮”绝妙琴的湛的琴艺配上即桐木、如得“绿绮”一时。后的音色，使“绿绮”琴名噪锌木结合的精华。相别称。
。酒兴正浓时，众人说倾心相如的文缘。从一耳热，心驰神往。她话。，请操一一饱耳福。”相如传为千古佳众，精通琴艺，而且曲，让我辈：“听说您‘绿绮’爱。文君听琴后琴曲的含意，不由脸红次，琴歌《凤求凰》向她求孙的女儿文君，才华出缔结良追求文君，弹得极好款待，为酬“知音之遇司被”，便夜奔相如住所，早就听说卓王如就弹起富卓王孙慕名设宴，理解了才马相如访友，豪对他极为仰慕。司马相此，司马相如以琴
4.焦尾。
尾”是东汉著名文学家作的一张琴。蔡邕中抢救出名为“迹吴会”时，曾于和特有的制法闻一段尚未烧完、声音异“焦烈火色、音乐家蔡邕亲手制以它悦耳的音张七弦琴，果然声长短、形状，制成一在“亡命江海、远依据木头的焦痕，就取音不凡。因琴尾尚留有。梧桐木。他尾”名四海“焦常的焦尾”。
地保存在皇家内库之中。300雄的超人琴时，为了欣赏古琴高年的“焦尾”琴，给蔡邕制造的“焦尾”琴《懊恼曲》献给明帝。仲雄连续了弹奏了五日，并即手王“焦尾”琴仍完好。着艺，特命人取出存放多兴创作王促多年后，齐明帝在位，蔡邕惨遭杀害后，汉末到了明朝，昆山人王仲雄演奏。王逢年还收藏
春雷”：唐代“第五名
后人修补，但琴，称珍罕，此年，复出人间，略无」传世唐琴极章宗，为明昌御沈厚清越藏），制琴世家毫发动，复为诸琴记之曰山、琴尾等处曾经「春雷」为琴虽然纳音、双足、岳雷威所作。明代（清秘此琴音韵唐代名琴的名称称为第一。后归金「透」之美。」、身造形饱满，有唐琴之「圆」；当代琴家试弹琴「松：「春雷，宋时藏宣和，兼得唐之冠。天地间尤物也！府第一。章宗殁，挟之以殉。凡十八殿百琴堂，
此琴于民国时，曾经何冠五、吾、张汪景大千等名家收藏。
的第古琴神品于其中。佶在其宣和内府设的“春雷”琴，是其中雷威“万琴堂”，广罗天下北宋末年，宋一品。徽宗赵
为了金承相大琴家耶律十八年后，“金灭北宋后，金人将夺楚材。耶律楚材曾将为了元宫中的珍宝。后复出于世，了北京，成赵德润0车，运往燕装了承华殿中复归耶律楚帝自宋宫的珍宝，雷”琴被赏赐给其琴又归京。材之子耶律铸。所有。“春雷”琴也随之来到在地下埋了其赠予老师万松老人。2来，“春”又宫中的第以后，“春雷”琴又琴陪葬。琴，被收藏于春雷以后了元。金章宗死后，以此成ድ朝一
春雷”传入明宫九霄环之中第六名：唐代“”佩明朝时，“
古琴中界只有不到20把故宫博物据悉，目前全世世，温劲松透，纯唐代古是古琴家所仰慕的重器，博物馆，一在何作如琴传末以来即为”者四把，一在北京粹完美，自清典上用元年间四威制的精品，为盛唐开馆，一在辽宁玄宗的第三个儿子继位大物”和“仙品”。的。它的声音省院，一在中国历史博物环佩”其中名为“九霄环佩先生手上。“九霄琴世家雷氏第一代雷川制作，是公元756年唐被视为“鼎鼎唐
楚地表露于著作之中。……其余予收藏。他李氏却将“九霄环佩时当弟子，杨氏将“独幽”两张唐琴的仙品”，“李伯仁，李唐琴如凤毛麟角能与：“欧阳公之琴记君诗梦之九霄环也。近”奉为“为“鸿宝”，而拥有时的大琴学家杨，得到这张琴伯仁为大琴学家杨宗稷藏有“飞泉”、唐琴在北宋时已，自可不言而喻了的评语。第二人是当在清代末年就是北京琴更历千年乎？宜乎今日及所见虽不乏冷然希太古”“九霄环佩”琴他非常赞赏这张、“独幽”二琴定坛的一评，留下文字记，共有3人时都下收藏家仅……佛。时百，《琴粹》中说不后，就刻上了“。第一个是佛尼“飞泉”两张“鸿宝”的述的鸿宝”与“仙数琴埒。”第三人是，对其爱慕殷切之情清良材，要件重器，当时对这张琴的品不可多得，况佩，其音布别声音木质定为唐物无疑唐琴品”之间的差在
遗音”第七名：唐代“大圣
前传公元75与传世由于此时的听琴人琴的铭刻，也是有别于院收&李亨皇帝即位后因遗音”琴具备了秀美是由盛唐开元”琴此，所期音色·可以说是集韵普通的古琴纹是随着漆质的老化而这把“大圣至德元年，也就出时代的特点：看透、润、静、圆、匀纹，而在这些纹理之的普通琴相比，保持了盛唐时、清、芳等九种美的弧度。另外的。而就故宫博物厚细小的牛“大圣遗音”琴产好quot;毛断纹。很显然这些断奇、古、的风貌，具有藏的“大圣遗音上去像大蛇腹味于一器，是目产生的。而且作“大圣遗音”琴依然所6年作的第一批宫琴．而浑厚的气生在唐代";大圣遗音．是度。而它的浑厚的。间又出现了若干这把琴的断纹也是表现感表现在琴面大而、天宝时代过来
第八名：唐代“独幽”
、凤沼，硬鉴定唐120.断、梅花断。栗壳色形。龙池内。玉琴轸)四木所制。翠琴面桐木池多，有琴肩宽21分号初著名思想家王船山所宝”，是古琴界，冠角、岳山、承露由藏，后为民国时准器，琴尾宽15公分，琴徽疑为瑟瑟徽斵，琴底梓木斵灵机式，晚唐。字。此琴曾为明间朱红漆，鹿角霜通体断纹较琴的三大标龟背灰胎。龙4公分，琴额宽20公蛇末清。期湖南琴家李静珍藏腹公家杨宗稷称之为“鸿分断、牛毛断、流水断、底太和丁未(唐文宗年。近代著名琴通长为圆之一。刻有
古遗音”：唐代“九名太第
，额宽550px，尾式。原黑漆，大流水断的影响。曾由已故山宽350px，中央和”印，左侧050p音乐是中书“清藏品，唐初贞纹。背面龙太古遗音。清微淡远学修旷央音乐学院一件音乐主要受儒家中正甲子中秋等思想琴太古遗音”，池下刻篆道家刻“吴景略重池上方刻行书“音之谓乐」和东琴家詹澄秋珍藏观年间斫制，长3和平、温柔敦厚、「德顺应自然、大音希声、的院藏，师x”。古琴
第十名奔雷：明代“”
�堪嗟，一抚奔雷兴倍x肩宽4，两侧刻有藏者题款75px尾宽390pᐝ琴能遇不赊。三十年来奔雷琴明长意欣相遇，宿愿多东西几度游，名x故宫博物院藏仲尼式他酬”。“久经风鹤不年芙珍藏。”。曾由天津琴家宋兆篆书。黑漆，小蛇腹断纹成伴侣，怡情养性不离“奔雷”：“南北。背面龙池上方刻能求。奔雷无始得
古筝的演奏技法。
姿势。弹奏
。古代采用过盘式、跪式。般采用坐式，特殊场合采用站式弹筝的姿势，一
由于流派的不同，筝放在腿上演奏筝架、琴凳也不同。有筝架，还有的就的用琴桌式筝架，有的。的放置位置、用类似人字形的
上演奏，似腿为宜。此外，琴间有一定的空隙，与琴桌之体能人字形的四个角；筝架的高度应音孔，琴凳不要过于出音；琴桌与琴凳高度相当，筝尾支架比较稳因、牢靠小筝防止上身过前倾，腿部筝托，以采用琴桌式筝好放稳筝，避免演奏中摇晃。放置平稳美观大方，如采用类桌的造型应适当，恰如采用小筝有助于筝的高折叠筝架，应注意筝不要挡住出筝头底部应加或略高。共鸣。琴桌的大小应以便放在腿的高低适合放，琴桌的面板
，容易紧岳山的位置上，坐厘。难，倾；技巧为原则。身体琴凳离筝０厘米，应坐在靠近前置过低时张将使右手演奏米至１手按便；坐的位离前岳山过远，分发挥弦困难，右手拨弦不方坐的位前岳山过近，左的筝，一便演奏，便充置过高时，弹奏宽大的、弦数多上身容易前困体要近，尤其的高低位置，应以方前侧距筝体大约有６离般身体影响对触弦的控制；
演奏者不要过分挺胸坐的姿势应该是：抬起，精垮臂和、脚找拍子等坏毛病。既不要拘紧，也不要松两腿自然分开，上在演奏时既不要驼。切忌摇头晃脑背也而自然双手松弛身端正，两神饱满，态度自然。；
奏准备蹬在固定筝架的踏板指法自然伸出，做好弹。上，头乐曲开头的正确的演奏姿势是：部略俯视，双手按右脚
手右姿势。
是“名指扎桩手不要奏中一衡，掌心在从大指般大指有人比做倒垂的花指与中指拨弦重心的平朵，也有内外，跟着人比做鸡爪形。在演起的第二右手拨弦的手名指固扎在前岳山持大过于垂直手掌的位置应以保弦距数，以略偏向右侧与中指保持五个弦距的形四指悬”，扎桩即无四指的拨弦而移动。宽度，、第三弦距方法要求之间，传统演奏为宜。
。尤其大指的连续快山内的弦上跟弦扎桩速拨弦必，以跟弦的扎桩色的需要而常常使用扎桩了。”的拨弦指法中仍进行，根据拨弦音在前岳起着扎桩四指悬着筝演奏技巧用无名指的扎桩来支支撑的协助其他四指拨弦的作用。某些“撑，才能用上劲。扎桩需用无名指也不限于在前岳外支撑用力的发展，已很少。随
主旋指、食指和中指为大指来负担。律的拨奏主要靠主，无名指次之，极少，重视大指的拨弦训中，要特别用小指。在重视手指的全面训练右手拨弹筝弦，以大练。在筝曲
指的是大指与手关节。大关节掌的根部边接的关节。大指与筝弦过于垂大指拨弦用大角度。这斜的位置。种角度，发音结实、音色较好。用大关节拨弦容易保另外，应注意保持大指持斜下方的触弦直并略向前岳山自然倾
的是食指略有弯二的弯曲为主。指拨弦用小关节。指关节，以第二关节曲的第一、第食
应量使的音色接过。避免向上扣弦的拨弦触弦时，大中二指触弦方法，并尽
节，指的指向里连接的关节。中约４５度的角度，略向前岳山自然倾下方的拨弦。拨弦角度与大中指与掌心中指斜。指拨弦用大关中与筝弦保持是指大致相同，即斜
弦。注意不要碰扎桩，有时拨弹筝弦。，不触弦时，自然无名指有时在岳山内小关节拨弦时，一般用放松略有抬起，
演某些长琶音中，有时用小指配合拨弦。奏小指在略微抬起的状态。在中保持自然放松、
岳山的有时拨弦位最高音的一置，在高音区距前岳山地方。高音的拨弦，要有换拨弦点点在弦的三分之一音色对比的需要。由于乐曲中实际是弧线音区约７．５公为３也常变分，条直线（处或接近前从最低音弦的拨弦点至拨弦点划一。右手拨弦的从低音至拨弦的基本位置个斜线概念），这条斜线就是右手的位置，．５公分。在低
角度筝通过科学方法掌握分丰富。学习时应努力松弛而富要条件；是发出良好音色的必的演奏技巧十节。有恰当爆发力的拨弦是学习各种技巧表现的基本环这些技巧。合理的触弦
右手单指指法。
１．托。
是通过肩臂手。为基点，自然用力。妙而协调一致的运动。曲，以大指的向斜下方斜下方用拨弦角度以向大指的第一关节和第二关节弯”弦。托的动作，关节不弯演奏时力为宜。且根部弦。向拨弦及假指甲自然巧忌指向外拨弦拨向斜上方用力“扣音的方大弹奏的手指小曲，即向低
贯，后者声法，也可用跳弹（完一音手指起来再弹实且有音结指的方可以用指不离弦连续每弹助于指力的训练。为“连托”。托）的方法，前者声音连连续托指称
法中也要用到托的拨弦重勾劈托”演奏，在“以及中的基本指法单音或音阶旋律下行的下行“历音”等指方法。，它用于托是筝演奏法
．劈。２
偏斜上指的是向的动作仍根部的关节为基点，略高音的方向拨弦。演奏时大指向里拨弦，以大指连接手掌劈方角度拨弦。
。在旋律中摇”中均包含中也常配合中指食一般是先托后劈。它还依顺弦序劈”或“母指个或两个以上的同度音用或连续交替使用次出现时，经常采用劈托的交替指法，音值较短的两连续上行音的拨奏运用在勾劈托常与托交替使。指的演奏。“重是托的反向指法。它着劈的指法。
３．抹。
。抹常用于演奏时食指向里拨弦的演奏阶的拨弦。“二指配合，也用单音或上行音大指或大中都包含有抹的指法。三勾轮抹”指法中食指摇”和“
和手形节方拨弦。它与其它手指配合拨弦时，由于速度下的限制，则采用统小关节（第二、三关）弯曲略斜上方拨弦。采抹单独使用时，用这种方法时，应注意音色的一和触弦的灵活。常用大关节向斜
４．挑。
弦有两种方法是大指依附在食指第力量，以腕带腕带指进行态。指进行拨弦；。食指向外拨都要自已第一、第拨弦；另一三指呈自然放松而略，借助大指的辅助另一种是拨动，以臂带指食指依靠助求中、名、小：一种进行拨弦。这两种方法一种是食指依靠二关节的演奏时食指向外拨弦关节上力量，以有收缩的状
中二或与大相互配合的演奏。在些合阶旋律的演奏；也常用于与大指配含有挑的拨弦指法。撮”中都包个音的演奏或下行音综合指法中如“历音指撮”及“反重”、“反小挑常用于单
５．勾。
力量。就是以放松为基础，并保持一定的力中蕴藏着一定的是全指向里略成斜下方的弯曲，呈自然放下方的弹弦，才能取运动。拨弦。中指向里拨，而不演奏时中指向得良好的音象勾子进行弹里触弦角度，应始终立奏。勾的以中指指根第三应注意第一第二关节不松状态，同时在放松弦的动作，芭和音质。足于弹弦关节为动点，带动一样勾弦。只有用斜
中仅的相它是筝曲常用于弦，也的。在一些综合指法以使用，次于托的一种常用指法轮抹”包含有勾的拨弦指中都与大指和食指互配合拨弦如互配合拨相。音或上行音法。勾在筝曲中象“撮”、、“重勾劈托”以及“；有时也用于音托一样，广泛地加三勾“重撮”勾常用于与大指的阶旋律进行
６．剔。
撮”、弦”、“剔挑”等“剔撮”演奏时中大指相配合单独使用，剔常用在与、“反重撮综合指的综合指法“反指法中。”中，也用于右手“扫向外拨弦。剔不
打。７．
来拨奏，或分解和弦的演奏在一些和弦音响效果。另外，“打”拨弦。打以演奏时无名指向里常用色对比和绵含着无名指向里拨弦的取得柔和的的演奏中也包。由于无名指一般不名指的打缓的的指法。戴假甲，将个别音用无于琶音
来方法，中指从不仅有食指的抹、还有一种改进的指的位置上挪出，用在大指与无名指所演奏的度内还增加了中指指法，使得八八度内其他音的拨的勾剔。用带指甲的无演奏八度底半法，即奏上。这种改进的名指代替中指拨弦的
打用于琶音的指法顺序是：由低到高用“打勾抹托”，打”由高到低用“托抹勾
右手组合指法。
１．撮类指法。
且忌大根中二求大托，中整齐，同出一声以及指用勾，两中二指弹弦弦”。a.撮：大指用度。指弯曲而向上“扣时相对拨弦。演奏时要种指法在两同弦上斜下方的触弦角
撮在筝曲七度和音的演奏。撮主要用于八，不时演奏和音用于五度、六度、，有时演奏单个连续出现的八度和音。的八度中广泛使用度和音的演奏。偶尔也
b.反撮：大指用劈，中指用剔反向拨弦。反法在两根弦上同时指法。，两种指撮是与撮相反的种
单独使用，、撮、勾、托或托勾常紧跟在托的演奏。它不的后面使用。度和音反撮用于八
c：大指用托，中指用剔，两种指法在两根弦上同“撮指”.剔撮时向外拨弦．也称为
河南流派中特有的一种或订谱的筝奏家曹东扶先创作曲中经常可以遇到指法。在河南筝演。剔撮是
在“八度摇”的成份。剔撮主要用于演奏。指法中也包含有剔撮八度和音的
上同时向里劈，中指用勾，两种指法拨弦。在两根弦d.劈撮：大指用
上行八度和音奏。在“八于的快速连续拨劈撮极少使用。它有劈指的拨奏。含着勾劈托”指法中都包”指法和“重时用度摇
同在两根弦上撮：大指用托，食指时相对拨弦。e.小用抹，两种指法
奏三度、四度和音，有时也用于演奏二用于演小撮主要度、五度和音。
种指法在两挑，撮：大指用劈，食指用.反小f根弦上同时反向拨弦。两
反小后面使用四度（偶尔也用它不单独使用三度、、托抹或小撮的演奏。常跟在抹托于二度）和音撮用于小。的，
g.重撮：大指用托使用。抹，中指用勾三种指法在，食指用三根弦上同时
位置的三和弦的演奏于密集加一个音符的重撮常用于在八度内增中音型。，也常用
．摇类指法。２
角度深浅这可以使食指稳固并对摇指的音色、音前岳山外而略有悬空尖第一食指本身主动用力a.食指摇：食指度的作用。假指指轻轻捏在食指搭、小三指自然放松）。不时手掌不根部轻轻搭于前岳角摇动，形成食大臂再传到，力量通过肩传至放在筝头上小臂，带动手腕的弦。触弦时关节上，触弦深浅和交替向里向外快速量都有直接的关系。甚少，主要起着控要求大制有抬起用抹和挑连续助的力量；外（但重心不要甲的质量，以及触弦的，名指或小指不可有扎桩的动作；手掌中、名近指增加辅拨而略指尖的密集拨弦。这时
演奏中广食指摇在筝曲的旋律的演奏上。泛使用，尤其在长音
以３０－时不用扎桩，在快速演有的人是用大指的小关大指奏长；在演奏不扎桩一般用无名指进行音或时值用扎桩（节拨弦的。节不要向里弯曲。大指与弦的角度，短的一些音符时不用扎节的拨弦弦。拇指摇靠除用大关时用扎桩有方法外，也点，带动全指运动。其它小关桩。拇指摇b.拇指摇：４０度为宜。拇指摇有与手掌的连接处为动大指用托和劈连续交替向外向里快速拨，即以拇指较长的符）的指根关节拨弦断变化的时值较
长的音符指摇常八度音时值与三种指法相配合。相配合，即：1>;用较指摇”。时，拇在演奏勾指法与低称为“勾拇
指摇”）上紧接着用拇指摇，称为“撮拇2>用撮指法演奏出八度音，在高音（长音
用历音，紧接用拇指摇3音拇指摇”。>先，称为“历
拇指摇在旋律的它指法的变指摇比食指摇要方便换和配合，演奏灵活。奏。由于手形的便在这一点上，拇利，它在使用中更便于与其广泛使中短促音的演用，即用于长音也用于
c.八度摇。
连续八度和音的八度的弦距，且手八度和音弦。八度摇靠手腕演演的两奏，它根的需要。八度摇仅用于大指和中指在指略有弯曲以适应，大中二指要保持少弦上用劈撮和剔撮连奏手指关节不动。这种指法在筝曲中使用比较续交替快速拨
里向外摇：食连续交指和中指同时向d.双指替快速拨弦。
双指摇的动作与食在食指上，由食指拨弦在前岳中指都是独立进行拨弦变化而前后移指不同：1>食指摇而双；而双指摇的食指、用大指轻按山外侧随拨弦音位的一般要用手掌根部轻按指摇是手腕略有悬空动；。2>食指摇
双指摇极音演奏上。与三度接近的和少使用，它一般用在三度或
３．其他组合指法。
低音弦），称a.扫弦：手奏相邻的几快速拨根弦（一般是指向外为“扫弦”。
扫弦时，用中、名扫弦，左右手都有，一指快速如四奏相邻的几根弦，出音、小指或食、中、名小同一声。般左手用的多。向外拨
扫弦多用在急促、热烈或激动的气氛中。
时向外食指用挑，两种指法在两根弦上同剔，拨弦。b.剔挑：中指用
向里拨弦。它拨弦方法c.的三度或与三度接近的和音演奏上在双指摇中也包含着它仅用于。，两种指法在两根用抹勾抹：中指用勾，食指弦上同时
勾抹很少使用，有时用：，向里快速拨奏相邻的两根在双指摇中也包含着它的指度接法三近的和音的演奏上。弦。用勾的指中于三度或拨弦方法d.重勾
使用，它常用在拇指的前面托拨奏如拇指摇的，犹“装饰音”，但并非一，而是强有力的低勾的用指方法。般轻巧的加花劈托”中也包含着重。在组合指法“重勾重勾不单独八度音及其邻近音的烘
劈拨奏旋拨奏旋律弦；。律音的弦，由重勾组综合指的低八度音及其邻近的次，劈和重勾同四次拨弦组成的一法。该指法e.重勾劈托：这是由的四次拨弦是：第一时拨弦，由
律音的弦；。第二次：用托拨奏旋
音的弦；。第三次：用劈拨奏旋律
第四次：用音的弦。。托拨奏旋律
”拨奏的，低八度“劈托劈托用“重勾”拨奏的，故称“重勾劈托”。及其邻近音是在这四次拨弦中，旋律音是用
于四个十六分音符重勾”的指法，弦律音。重勾劈托应用四次用“作是继拨弦。一个是低八度音，第二“托一次用它的四次拨弦动常用于十六分音三、有一种“重勾劈托奏。、三符连续进行。还四个音是旋律音的演中第劈托”拨奏“第、拨弦；第二、托劈托”相重勾劈托
“刮奏”用右。也称自下而上（即自低音而弦序，f.历音：顺着自手或左手低音）连续拨弦音而高音）或自上而下（即高
快的泛而又段落，也可用于的运用广历音是曲中，历音在各种筝富用特色的技巧之一。格的传统筝曲和创作筝它可以用于抒情的演奏中最风旋律中。强烈激昂或热烈欢丰富多彩。
右手其它指法。
种是单音：演奏泛音可采用两指虚按泛音也能种方法：一手食解放出来吟按琴生泛音，左手手演奏泛音，右手掌点，右手食指或大指拨弦，右手拨弦a.泛挑”触弦。即离去。另一外侧虚按泛音点，大弦，手掌也同时碰时，左手指捏在一起，用“种是左弦并随弦并即离弦，以此产碰指与食
之一、四分之三处。分泛音位置之一、三分之二、四分：筝演奏的泛音都是自分之一、三然泛音，泛音点在筝码右侧弦段的二
确地虚按在泛音点上。准的面板上作一标记也泛音的琴弦对，以使左为了准确地演手手指准奏泛音，可在发
紧压在发音向右移动，逐渐向左移近码处逐渐弦段而后又由右动（有时摇指拨弦时，左手拇指上（紧扣弦），并由移动）。仅作由左向右b.扣摇：右手用
风声。气氛或模拟扣摇在乐曲中可用作渲染
⛚手有时双手配合。、和弦或。筝演奏琶音有时单分解和弦琶音：常演奏和音
单手演名、中、食、大四指由下顺音的弦序拨奏，也少使用用三指拨奏用大、有仅奏琶音的方法是：用。用五指拨弦，很顺音的弦序拨奏，或。下而上食、中、名四指由上而
大指用托，中指用勾，奏成八度的度两个音揉托勾或勾托连续反复拨一起，并延续下去色技巧，使高低八。打圆是筝的一个特两个音弦合在。d.打圆：
短。中指用勾，先托后勾距时间甚e.近撮或先：大指用托，勾后托，托与勾的间
乐风格中。近撮法，用在特殊的音是一种特殊技
弦上依次快同，滚指音色用挑似，但音延续。与摇指作用类种指法。食指浑厚，摇指音色清晰。，大指用劈，在同一根速连续拨奏，使音色有所不f.滚：这是从其他弹拨乐器借鉴来的一
山外或后岳前岳g.短音：右发音无固手用抹（或劈）拨奏山外的短弦（弦很短，定音），使之发出类、鸟鸣声的奇异音响。似滴水声
食指轻按在、含蓄如鼓鸣之声。这是筝演奏家赵玉h.柱：左手使弦发出浑厚的筝弦上，右手拨弦，一。生的特色技巧之筝柱上端斋先
拨弦。这种指法常i.柱外刮奏：左手使用历音的手法进侧弦段上，奏，有也用右替拨奏。手拨行（或右手）在无固时手或左右手用左定交音高的码左
续交替快速拨奏相邻的一弦的音高按至与另一连弦相同的音依次j.捻：食指将较低的高。用挑、大指用劈两根弦，拨奏时左手
音的延续食指捻的音响效果又击琴弦的摇、拇指摇都是用于捻不如食指摇、拇指的技法之一，它虽与结实。别具特色，使用时应避免碰使单音延长的指法，但捻是用于声音。摇速度快，但捻的发音
左手姿势。
类可分为两类：左手指法一类是左手吟按。是左手拨弹指法指法，一
左手拨弹的。在筝的关系。表现出的细腻、委婉的手技法的筝有只用吟按指法不用情趣，与左曲中，巧妙运用有着十分密切左手吟按指法，是筝最色的富有特指法。古代弹
左手吟按指）用力次之（或食名为左手吟时，首先用左子左侧弦段指法的基本要求，二手的食中二指上润饰按指法。使用吟按指法的各种指法，称化和改变右手拨弦音或食中名多，食指，跟着右手拨弦音进行、美。几个问题：１）左手指左手在码指略有自然弯。需注意以下曲，以手指的顶端尖触弦，中指用力较触弦三指自然并拢，手
２）左手指尖触弦部位一些。高音区弦长一些，在码子左侧１６－低音区弦短１９公分的地方，
３背约成１１０度角。指法进行时自然形成自然弯曲（是在吟按）左手手指略有的）。手指与手
向，向靠近身４）吟按，偶尔也随中指要随食中二指按弦或按揉，则根据需弦时，左手移向和音每指。左手随右手移动的向。指法一般是随或和弦音的体的方吟揉一弦右手大指的拨弦音移动外侧拨时，左手内侧拨方按弦。某些偏向左前方；向
肩部顺臂自然传些，只有在一个别的技法中，的用力可略多５）吟按指法的用力是量压弦，也不可单纯用指手腕或手指般手腕是？力拨弦可单纯用手或手腕的力递到手，不一一点，
是以手指和肩部划的基本形，“图式”基础而进各种指弓形的摆动或摇动为一法是以这个弯。直线，以手和臂成弯弓６）左手吟按行的
自然放置７）左，不可过翘起手大指和小指随手形，大指自然置于食指旁，小指置于各指旁或垂下。，可有自然的分离
左手吟按指法。
与后面（音高相应变化也曲时大），揉动手法丰食、中二指（或食、中揉弦颤动起伏大、右手拨名三指）立即在该弦的弦后，左手的码外弦段美。颤音１、颤音：性后，微的上下颤动，使声音圆润柔了颤音的规律高变化甚微；上在演奏乐作十分轻要讲到的揉弦是富多采。当掌握有轻微起伏的揉动，音波单纯，音有区别的：颤音仅，可自由运用。
发出悦耳二指（或食后，左手的食、中、中、三指）在２、揉弦：右手拨弦地连续颤动，使声音的音波。该弦码外弦段上，做轻快而有规则
揉弦，加过、柔和而流畅。揉弦是筝的很富有特弦种技法。音乐感染力。不张力，弹拨乐器的小幅度同的揉弦方了不同的艺术需要的特有揉，它通过左手一并使弦长有所改又表现出某些强了发音弦段改变着弦张一弛、一短单指揉弦。筝的揉的地方变化，使琴音优美色的一，有些地区的手法这些地区的下一上均匀地揉动，使乐器的改变弦长的揉弦法又适应弦，一长有规则的，也不同于它既不同于拉弦有它独特风格。效果变，使发音弦段发生一通
筝的揉弦幅度，一度之间。制在小二度至小三般控
起来而产生慢而能熟练掌重揉等。慢揉和快揉种类可细分为慢揉、快握。而轻的揉弦指法；慢；快轻的揉弦指法断体会，才筝的揉弦而重的揉弦指法，都需快重的揉弦指法和化；轻揉和重力度上的变化。这些揉、轻揉、要在练习是揉弦揉是而速度上的变揉弦法也可互相结合中不
按”是先揉后按。分。“按揉”是揉弦还常和按先按后揉；“揉音结合起揉和揉按之来使用，有按
仅揉旋些新的发展。如在一以对每个音都行揉弦。个三和弦时，音时，用两个弦，可以个和音或三和弦上的揉手指进行。上述揉一个和筝的揉弦除手；揉一指进行可律音，也用三个方法外，还有了
码外音”。（３、按音，左手的：在右手拨弦的前后或食、中、名三指）在该弦食中二指
按时应注意。
律进行中，按更要求按音动作必须备时间很短，就）触弦动作要敏捷。要求按下去就是所准音迅速。的要按的音高。在旋１
。２）按音时僵持，从而影响训练并富有弹性的动作来完往容易紧张和用力必须加强这方面的了音高、音准。要自然放臂松。运用的自然力量，肌肉放松音往左手和左手成的，按
高度而中使音线滑４、滑音：筝的滑。滑音和下回转滑音五种。分述如下：a音很丰富，主要行按弦，在按弦的过程有上滑音、音、上回转后，左手进.上滑音：右手拨弦产停止（保持音高）下滑音、连生滑动，滑到一定的
持住到一定程度后保音高。，然b.下滑手抬起向上滑动，音：左手先行按弦，按后右手拨弦，随即左将弦松回原位或松回到一定的
表示加箭起来，最后一个音符。两个或几个音符象的弧线把从第一音符依次滑奏到c.连线滑音：用头连线记号似的连接
，在音的连线滑动中把每演奏好。，准确时值和均衡音量要求是个音符连贯而准确地。对连线滑一个音，它所强调的的是每个音的准确音高滑音并不特别强调某音：滑而不乱，连而清晰
d.上回转滑音有时是小二度），然将本音按高大二度或小三度（左手瞬间：右手拨弦后，后再转回本音。
三按至手放回再按下，二度），然后右手拨e.下回转滑音：左手先行按弦，将弦音度（有时是小原按音音高。弦，随即左按高大二度或小
还有一些特滑音外，压弦特。除了以上五种殊的滑音，如颤音滑音殊滑音等，在筝上
动地表达更富于歌唱性滑音的作用在增加音乐的色彩，使之生滑音。。不同技法的各种流派风格的筝使用着不同乐曲的内容，让乐曲
段上弦的和种技５、走：也称走揉，这手边揉边移动，左手在码外揉弦派生出来向后岳山连续拨弦，左性。法。演奏时，右手的动作带有一定的节奏是由
“走”一般用在先所变化，音乐具有揉弦效果，使手不新奇的色彩。特的按音，然手右高的曲调上来。它独边使音恢复至原散音音音色有断拨弦左手边“走”
。在河南地方风格的筝曲及河南曲剧音乐中用到它。走常用于不断下行的一串音符上
音之间时，奏出级进的６在右手快速弹、压：也称一种技法。左手掌边压边揉弦，使音高。生出来的揉弦后的压揉，这也是揉派散音音阶在整音与半
在热烈、欢腾的曲中。压一般用乐
按７、双按音：般用中个手指在两根弦上同时按弦。、食二指音。左手一左手两
手点一般用在轻手拨弦时，左８、点：右巧的乐曲中。蜓点水一般。它的作同时触弦，触弦用在于增强特色。要轻快而急速地一碰即离，如晴
手配合拨弦指法。双
表现跳跃或急促的情绪。指、轮抹：左右手用抹的法快速交替拨弦。拨弦１的十六分音符，用于演奏的顺序，一般是先右手后左手。轮抹连续常
、三共有四次拨弦的动作２拨弦的综合指法。。合配勾轮抹：这是一组双手
手用三勾；第二第右手用抹一次右次左手用抹；第三次；第四次左手用抹。
绪热烈用于情三勾轮抹常的乐曲中。
３、轮撮：左右手用。撮的指法交替拨弦是先右手后左手。拨弦的顺序，一般
速八度和音的演奏。轮撮常用于连续快
４合弹奏琶音，演奏水效分解和弦，取得如流、双手琶音：用双手配果。
双手琶音的用每个手指多用力，以突出琶力，一般要求力度要均衡，有时强调音中的旋律音。大指要稍
凑，时值要准确。琶音应注意左右手的衔接要紧双手
殊色彩。５、双手柱行柱外刮奏手交替进。它主要用于制，取得某种特外刮奏：左右造气氛
激烈时如急风暴果（如打击乐、鸟鸣等旋律，在手弹分指法。双手配合的历音d.左右手交替弹其他手法.f.右手弹旋律潺潺流水e.左还有雨；缓慢时如历音，右手弹旋律c.）旋律，左手弹某种效，左手弹对位性旋很多，以上手弹分解和弦，右讲的仅是双手配合的部音型，右手弹旋律b律或双手配合拨弦的手法：a.左手弹伴奏左手弹副旋律g.右手弹音，手弹旋律历左手弹
转调和声与。
上，有着丰富的二十一弦筝转调。，同时也能够适当在普通进行和声效果
某些音，音，因而筝的转。象其他一些民那样方便和丰富调不也没有各种变化半的族乐器筝一般采用五声音阶的定弦，没有七声音阶
音阶的所有音；尤其是通过左的各种变在五声音阶和弦；奏出七声左手的按调（一般可转四、五均律化半音；还可以演奏右手指法的十出多弦和种音程的和音和许多出十二平手的按还可以演奏个弦筝上，我们可以通过定弦的普通二变化，而演一调）。指法变化也能转几个音和右手的
筝的和音。
在发音，称为和音。音乐中，两个音同时
在音响上也增个特色。例如，筝曲使用五度和音（在旋律配置一个一个音的音纯着和音，从传统筝曲到仅在音量上感觉似有中，常常加强，而且个音）等。另外，而构成八度和音。这律音的下方的筝曲都离强了深厚型。下方的在用八度和音外，还常音的旋律音的下方下方的纯四度不开和音的使用，（在旋律和音（在旋五度在筝曲中，广泛运用还常常在八度内附加筝演奏艺术的一感，尤其在高现代音区更为明显除了使这是大三度或小三度配置一种八度和音广泛使配一个低八度音，从）、四度和音音）以及三度配置一个音用着，它使旋律音不
筝的和弦。
一定局限弹拨乐器，单手和弦较为方便，但或双手演奏弦。的限制，演奏和弦亦有受五声音阶定筝是多弦多音
；弦才能取得；有些和弦呈取得。双手演奏出大三和弦、在筝上可这以用有些弦，这需要通过双音是需要用左手按演奏这些和。小三和弦、七和弦等不同音区的同一类和需要双手配合拨弦才能开放位置或在手配合拨弦才能取得音与和弦的配合使用，也和弦是分解和弦或和单手或弦时，有的和弦
筝的转调。
高或移是在定弦（不超过二度）地根据需要而适当低；转调力，将原调移同。定调指转调与指的是在演奏中指的是在筝曲的音乐进定调、移调不移动筝码或改变弦的张来的调转入别的调。筝的行中，由原时所规定的调高；移调的
。：下它可以如：筝的原调调较为的按音增多成的。例系的Ｇ调；属关的指法左手杂，难于演属关有Ｃ调弦，系的Ａ调；还中，右手，转其它的调，因调，更为调一般以及演奏是通过复来完转入下列三个调转这三个方便奏旋律，限制了音乐的左手按表现。筝的转是Ｄ右手变换指法移动个别筝码
Ｂ调和bＤ调。&am287158。[bookid=《灵噬苍生》]调和bＢ调；bＥ以转Ｆ调、Ｇ调。如和调；Ｃ调可Ａ调可调可以转bＡ调、b上，都有相应的关系转在五声音阶定弦的p;127;依此类推筝Ｄ调、Ｅ调,bookname=以转5