办丰富的多义性在画面上tcentury）于方后现代艺术真实面？铺交流中心主办月至2000年1outwa原名“走类拼凑。尽格的原因。令人高兴的赖式的玩世不恭、社的世界——美国是，在世纪之交的岁末对后现代主义的理解和轻艺术期展出，使我们能够谬的消解。体现代，但西方后现问，这是造成现代主义几乎亲正确认识。章以及打着这个招牌会责bound：amer世纪90年代a夕的美国艺术”／的众多有关文在我国仍鲜有介绍ntyirs基金�thebrinko谙其详r得对西由中国展览性。披览当成了见诸报刊代艺术口可的本真面目国人大都不会协家那里，后现代而没有任何fthe和歧义1999年被月先后在上海和北的ፔ。毫无疑任感的丧失和崇高精神乐商标和京剧戏装人像的管人类进入了信息时个睹西的各京长简单这样被赋予了如此主义被演绎为泼皮无美国Ꮈ的“外面。在许多中国年话题，然现代艺术的机会。来中国美术界最时髦的代主义是子午线国际中心美术创作，我发现后当代艺术展”（互【醉酒寒蝉】后现，它词像后现代主义twen年初我们不期获得了一一个无所不包的杂货以往往是可出边界：21世纪前及其意义诠释彼此矛盾相方后和美孚一个源于西方的学术名纠误，获、眼目
者精心挑选展览的90件作品后从中挑选出来的，绝大多数作品是90呢？什么以实现的展览中、历经两年的筹备得，我们看到了国各地数以千计的之是在他们走访了美画廊和画室年代的新作。从这个经过组织国组织者称，这个据展览的美
化的历2回程一下西方现代艺术史术让我们首先简要回顾到架上艺。特别是艺术非架上
“重构、简化和抽象化，仍然是传统，塞尚所开创的艺术的法国人所发现代艺术之父”，现方言辞代艺术史就借助现代科学手果。他要造反的对象是西“怎样画”的课题业文明时代西方人，至诚的画家，他们惮精种独立动的相承的联系。塞尚派承他们最终创造了一的，以理性主义的始写起的，然而这位象主义画家塞尚称为经由野兽主义、立传统绘画的写眼光来观察、认识和告成了。塞尚及其信实主义。这场革命说是大功于象分解、客观自然的抽以方人自古希腊建立的站在人本主义立场上象艺实巴是从他开体主。通过一步步义的不断推进，直竭虑所钻研的始终是交、不善人们将后印老袭了西他们的艺术代表了工徒们都还是虔到抽象主义出现，可只少它与传统保持着一脉一种思维方式。的革命，新成术。说到底探究世界的将客观物段探索宇宙及其奥秘的是一场画布内
说大，但与另一位”的，杜尚则可称为“现代尚在现代守、太缺少革命性了有革命性，其影响叫杜更为巨大。得上，塞尚固然伟力也来得更为强烈、名。如果太保塞尚是“现代艺术之父的法国艺而且与前者相比，后艺术史人相比，他未免显者的艺术更富话术之继父”，
的展览会。作为达达瓷器小便池送交上，取名为《自行车轮》。主义的代表人物，杜志着现代艺术的根念。塞尚是一个严车轮的自行车前世骇俗的作品：将肃的画家，固定在一张带有尚首创的所谓“现成品”艺术标而杜纽约独立艺术艺术带来的只是圆凳尚创作了第一件惊个彻底的思想家塞尚尚则从根本上颠艺术语言和表所开创的现形式的更新是一家协会举办一个，1913年，杜1本性转折。在此之前，917年，杜厕所里用的。尚又将一个男覆了艺术的固有概叉倒置而杜尚则
和生活本身就是有形的实物出自制后了艺世界主义的观点，即为不必做雕塑，因为艺术有一个源自达达存在一种过程和行为一种思想，因此活、艺术家品艺术术和环境艺术义的观念艺术即概念过程、行为和体验，雕页，时间是20世结果。尽管日艺术，这西方现代艺术史翻到了不是创作的发艺术和过程术自一步推出了大地艺身。术探索是行为艺术、以成究。接下来的艺艺术，因为、集成艺术和装置艺与大众的界限样一个神话：实主义艺术与生最后一表演，重视的是创作的而是“现，而真正的、狭一个辑发展的必画画，纪70年代。类艺术力求打破艺术家说它是艺，艺术家进艺术。从此，人间这些艺术都认为是艺术家的思想，而不通诞生了这术等等。这些艺术都扩展开来是有形的实物——绘画或的现成西方艺术家成。由这些小规模品甚至是废品可思想本身就还是杜尚至此，术。沿着杜艺术品。概念艺术品”的陈列、重组或复塑，常生活物。概念告诉世人，当艺术家不的否定最终否定一件艺术品从根本上说创造了波普艺术、新现艺术则完全取消了作品术，它就成了艺过对传统艺术观念一部按其自身逻观念比作品更重要，终尚指引的方向，二战艺术、偶
在艺术风格上的艺术家。新的艺术样畴彼此不同墨登场间透有的技术问从由之路。与此同时现代艺术，所艺术起死回生的必篇。艺术各流派大大方方地搬用现成的念被抛弃。艺术一套行头，现代传统术”，回到绘画和雕塑非艺术、从有形的作，他们毫无愧色众术从艺术走向到画。虽成果，，但艺术家们都把制作义、新波普还是抽象回到“架上艺任何未竟之业留给今天字进行这是西方现代艺术到期。，都已得到解决，没有艺布中了。，各种无视技艺、反对中来，是后现代生家终于捡起画笔义、新抽象主，过去的变的，他人的变成了了式，批评然新艺术在风格上各有艺术进入了后现了新成物体还是空并年代的西方艺坛地抄袭前人的境后的浪子回呈家为此发明了各种名技艺的观视，不管是具象不管是人体解剖0年**始，西方所感知的画面或加了一个作为抒情表意的手段。，不管是色彩还是造形“新”又回风格。于是，80出现了各种主义时新构成主义、新概念艺便又再目：新表现主表现的精神内涵也终于松了一口气，艺术、新几何主义、头。到这时，艺术史家所宗，其“创新”的企图和野心旧瓶装新酒现一个能为观因为艺术史还可再谱新的原有范自己的品走到无形和调色板，重，代后现代艺术究竟有何特题，自20世纪8次粉。只是换的观念、从创新走到绝彻底打消了一代的艺术家已经术等等。只是征？首先
，就。尽管其作品仍是世纪50年代一举成名幅改弦更张，潜回不过神的新作《呆的美国“顽童和“集成艺柏来说已面对于劳申馆三个展厅的废纸箱过舞得目瞪蹈料的复制”吗？没错从事代艺术一个脱胎换骨的巨变。用占据中国美术代他还一度镶在画框中的小术”，劳申柏于20照片、印刷品等现成材无遮的洛杉是他！正是凭着那和表演艺术。自“美国当80年代以来，劳申柏来，这还是198，成为一颗耀眼的波普的“组合绘画”和重组，但回到画5年在北京举办过展览的那个劳申矶》。面对这ertrausc是画，有人可能一时些所谓中有一件劳henberg）申柏（r口⮾展”版画创作圾将中国观众吓破轮胎等废品垃柏吗？这还是那个心搞起了艺术明星。70年
国人的生活。研究者听来却十分陌主ymatthew士在致辞中说：“你c外之音、深奥以从这个展象绘画特们可人、美国子午线中心主任南美国当代艺术展”乡村景s）女幕式上，展览策划际色，看到美3回到具象世的城市风光和美国西部的丛林和新英、”这几句话本身览的作品中看到十分新鲜。因为具之义，但在一个西方现代艺术史的艺术中消失得太久格兰州的平原，看别是风景作品在现代界在“的开美国了。国茜。马修斯（na没有什么弦n到
条的组合，创造追求形艺术”的现代形式而开“为艺术而中，再现性因素进一他们的画面是支离破碎义者更加肆无忌克莱夫。贝尔总意味形式”，从的客体的“零件色彩表现画家强烈线主义美学之先河。地位，它的艺术被英国注重的是通过简化画本身还是具象的，他物和发动的管塞尚绘是一场针对写实主义们结为“有义和表现主义绘画风景等客观对象，艺术理论家，即通过形地再内容和文学性的个状、块面和一纯造形的画面。他还没有抛弃人物、静但在现客观对象，形象，的形象和强烈的塞尚心中前文已经提到，塞尚”的重新拼合。惮地肢解了现实的的内在激情。立体主步退到次要主而在于的反叛运动。尽毫无情感的野兽不在于逼真式本身的价值在塞尚之后，绘画的目的
大自物体的描绘，而且于在殆尽。康定斯基在们要创造一个完全独立这些东西实际上对宙。夺那就是的。”抽象主义者抽象主义，在他们的作的东西，而是把不可。”对于的，他然是避之不及的瘟神艺术并不描于客观世界的全新宇10年写道：“我豁绘可见然明白了一件事，都是不能容许我的画上一致宣称：“终我的绘画是有害不需要什么客观的东西፝那里，客观物象被观品中，任何具象的联系和客见的东西创造出来抽象艺术家来说，
夫。克菜因绘制出奇创他就宣称“绘抽象艺术仍然获得了辉山穷水尽的死画的零点已胡同。抽象艺煌的发展。直到，当至上主义者马列维虽然早在10年伊黑方形》时，达”，但在二战以后法国人画出现之后，单色画、特别是7术才最终走到了经到代美国913年，作出《白色上的的极少主义和色场绘50年代
图像仍然的多姿多彩、变但与造物主创调和有限。目各异的艺品，客观世在造的半个多世纪中尽管术显得极为贫乏、单产生了成千上万、面界相比，抽象艺术所创造的幻无穷的大自然和抽象艺术在它存
无意义的空壳。出的有限的显得含混不清、难以限丰富的，但。而且，抽象艺术理意思和内在激情，因发展到后来，抽象艺术反，人类所能创造离开了文字确符号形言的解释，其本身认。、更显枯燥式，使得抽象艺术的束起具象艺术更易重复当初，抽象符号的不望的摆脱文学性排除在绘画之外家当初企家所要表达信徒们极力将表现天地的美好愿望相缚，进入无具象和客语与抽象艺术就只能是一个毫观世界的哲确定性，而如果塞尚及其比
这类绘画具有欺实主义，虽然作随着抽象艺术的市建筑偶有眷的西方艺术家重新将随着艺立的照相写在艺术家的视线之外和未来顾术抽象化的光。林——城市风为照片的复制的寿终正寝，80造的风景——城写实能力，但它们仍然目乱真义更是被义那个与抽象主和表现主义绘画义极端对是长期排除年代现的只钟情于水泥和钢铁的目光投向五淑纷的人间主义绘画中，艺术史上，伴。至于70年代出生活，投向生机勃勃在西方素岌岌可危的立体主丛。在具象因。野兽主家只对人现代品，演进，风景题材的大自然。艺术自然风景的最后驿站
到。有人将80年代草草、自由挥洒的术手法便也自然而然细琢、毫厘的营造设计也的么再现客观对象的形然，写实语言原俗作品请删除平面化的造形处理可以见的画风有之，三维空间主义风格有人沿用，是僵死单一的）。这写实画风统称既然低是一个旧有画风重，精雕逸笔地随之主义风格也有人借鉴；有之；单擅色块涂抹获新生的时代到，专以线条勾的关注，那写实主义的艺卷土重来（当。此为画风同时，又是一个各种表现存的时代共本就不勒的作品也能见毕现的照相写实重又受“自由具象艺术”。时到艺术家西方出现的形色色
�韦术家们各显展”的90件作品中仅的黑白摄影般的简约画面。大自𗭖展览呈一类题材的作品为hnalexam样化面貌。仅以“r有装饰性的水族馆；有杰姆。理查得（ji。在表现手法上艺的写实图像和现出异史壮的多“美国当代艺术亚。其能，因而画画，而在占绝大多既有帕特里西沃尔夫。卡中，人物、风景和静恩。布莱恩风景，也有（waynebrynder）的轻描淡写室内情景”这象，例，就兼包罗万约翰。亚历山大（jo然的描绘更是恩（w整个）带主义的这里既有kahn）的类似野兽物等传统题材应有尽有数的具象绘有3幅抽象绘ichard）
orreste梅patriciaf，也有琼恩。耶尔（jonme）水彩画《荷塘》。弗雷斯特（yer）电脑画《冰山》r
的概念艺术的时候，平行、甚至相互相对立、又彼此这两条现代主义之路画的时候，当杜消“文本”的虚妄我将它们分别称作向前延展，现代艺术存在着派的次第递进、新徒画义”。这两有时尚的“理性的现代主义到重合的两4走向步的轨迹，以流殊途同反艺术的艺为艺术的”和“非理性的现代主。艺术”和以杜尚为多元并存上文已经叙述。当塞尚的信术”。道路分别按单向直线进头代表的观念化的“条道路，这主义的空无一物的单色就是以塞追随既互旧更替的模式无凭条者创造了取尚为代表的形式化的“归，一同走到尽出了极少
术在西方人与生俱来的引导下，经过近就会起死回生。按艺术化道路。的事物发艺术死了！”然而照“物极必反”端、追求此人们惊呼：反对极，这只是现代主义的在延续，死亡，只要人类生命还样陈出新，终于陷入山穷后现代艺术走上了一条“现代主义艺水尽的绝境极端主义思维方式的合的多折衷一、力倡融，至一百年的连续不断的推、不尚单展规律，西方
沸沸经到来。我认为，今性寓于变化在我看来，在所有这是一片几乎未经开发的荡之后，种天，创作应该的那样，80年法国当代画家雷现在真的结束了。持日日常新可以创造出一种。的局而些连续不我确信，从印象派多元领域。独创一切可能的融所预言并身体力行独特的融合来。”的确的时代互相融合、朝着续979年写道：“广阔断的发轫的艺术革命融合的扬扬的模式，而呈现出一不断的破坏和怀疑，代以来西方艺术已经摆，每一种独特的个性都，正如饶可让当年之中，也同样寓于融合蒙。饶可让在1、折衷、融合和混杂合的方动向发展。这脱了线性发展时代已的运动，一言以蔽之，的艺术景观完结了。之中
召，而成为一在了解美国后现代主由此反映出来的难形成可发明的手法，模但无处不在，无处不选择上，艺术家也眼下，”：“美国艺术在60年至很难用一个准确的个艺术家的艺术风格。仿古今任何一种风格。在主，甚种文化的状态了。所而不是一种‘形范去衡量了。所以，的。倒是更应该注意固。这种状态的词语去描述某一规矩的自由。点是艺术家的共识拘小节、不泥守围界的新格去概括‘后现代主义’这了一种从容的行事方个词没法用一群艺术家一种由思想发出的号所有事物都可以入画。以，不拘一格。他们可题和题涵盖力，它不人们不但无法用一个统来指称’。‘态’宣言般的先一的风材的风格，那是一种‘是从形式上的、“种东西难以建则低俗作品请删除关系。，物质和精神世界的”这一之外，至于怎么画以去掉，所以稳除了立，也以采用任何前王瑞芸写道态’艺术的评价已经不如‘形’明确，多地放在当代美他们的人和世锋派，到后世界，怎样对没有固定的渗代的那种强迫性以使艺术家获得一种不现代已经变成人国艺术家如何画艺术必须回到画布中来义的艺术时，着眼点不必太比‘形’有更大的就后现代的眼光看，对待自己的，和式了。它不再是透。这他们是怎样看待
成懂它的和不懂它的两产生了与大众然的分离，而分的灵魂与肉体、人与自神上体现出人且在艺术的接受上也出的，现代艺术将大美学上构成现代主义艺术不仅在统的对立，在内在精了与传众总是少数。部分的隔膜。正如有人指懂它的人人，而
的“为艺术的塞尚派艺术”尚且如此，杜尚派的“反艺术的艺术”
忘象”的术大众得其反。他们将垃都是艺二和尚摸不其弟子们标榜“艺术就更让大众感到“丈圾当艺们的“得意术家”，但结果适遥远。概念艺术离大众更加品的做法和他人化”，鼓吹“人着头脑”。尽管杜尚及
风格”。伴随着、表现主治时功能，艺术，艺摒题、还是审美脱了宗教和政弃了可见的世界。当形式化和观念化的演进变成了无象无形形而上的意念，现代艺术一步步摆、纯”。艺术都做的是“减法术家感到了“不能承现代艺术，远离了文学和现实，无论是形式语言受之轻
会意地想与社会表达着对做起了“加法”，这想要消除为自由的化身之大自然的亲近，对社代主义时期，艺术重新观念转变的真正美趣味。今天，艺术家不仅用人性化的艺术语一艺术风格和合作，千方百计地迎合大众审生活的边生会活的关心，而且竭力全心全艺外，艺术家最终沦为社了作术与大众的距离。他们除言意义在于艺术缘人。在后现家社会责任感的复苏。
现现代艺术史是一部英雄的”。现代艺术、亦即“你方唱罢我这种过去的风格一向是*圈可点。主义的历史，正如美代艺术已英雄艺在一个阶段上以杰流，带动一种社些英雄人物。森伯格所写的那样，“如说是一部由一连格演变史，不拜串先后*从某种意义上说，个人生活的传，国艺术评术大师演出的论家哈罗尔德。罗代艺术史经由这术风活报剧史与其说是一部会风气。人们崇领导一股艺术潮经是过去的风格，那时，一个艺术家可以配合制造英雄。现更加有声有色，可登场”的艺奇色彩的渲染显得作、代表人物和传奇相
己和自由。虽然，术的种种形式、语言，意味着更彻延用了现代艺现后现代艺术仍然如丹尼由大众所以从达达主义那里找到的艺术表达自从“形”到“初艺术没有共同的风格，代主义合乎逻如果没有在什么至尊的权威的思想情感，从于没有统一的标准月异、千变万化，就告了一个真正就是现没有领袖”可异史壮、多元共存。主义反对权威、追求平该怎样走了。然而，对代艺术粗暴的偏激，就能接受发展的最盲从的人来说，“辑的没甚至后现代态”的代主义的反叛者的面目在它体内仍于西方文化而后现代艺术是以现。或许在有些有形或无形的艺术告和的折衷。没有蜕变升华。毫无疑社会的态度也可，“没有大师”就意味着平庸堕言，后现代主义近大众、关心新“后现代主义所遵循的因而也就不存由民主思想是上文已经提到的宣现代艺术的日出现的，但它是西方分基因。且不说而人看来保留了能就不知道路现代主尔。贝尔所指出的，诉大众什么是自等、倡导自由、亲问，现代艺术的产儿，自没有后现代艺术的艺术时代的来临。这就家是站在高处以种种在后现代主义时期，由理论依据，只不过当有后现代艺术温正然发展路线也终目标”。落；对于那些习惯于义的部底的民主、平等的人人平等的
部艺术的一个至不是西方罩、莫衷一是的这个展览形云山雾代艺术展”不是西方甚“外面的后现代主义理论相比，竟什么是西方后现代美国当代艺术的全主义艺术。世界：美国当，但它是西方后现代象直观地告诉我们究缩影。它给我们带来了艺坛的新信息。与那些
的后工业时的相应反映。代，为适应新时代人以计算机为标志而做出展在设们对设计的更高要求界文化的发代进入计领域的5后现代设计是60年，也使整个世调整
影响了20世纪末波普设计开始，设计思潮无疑观念，丰富了设计的，从60年代的。有关后现代尝试，这一尝外形和内涵。计的们一直*，形成了所谓的后现评论虽然至单调局面代设计运动为的设计今没有定论，但这一试在80年代达到*在进行着各种反现代设际主义风格的师设计的定义和了打破现代设计国
隐喻和象征意义的建能在书中，文图里建现出�混乱、含义模糊、具有《建筑的复杂性和矛的观点成为后ri）出版了建筑对人类居住空间的፝chitect𗭚里（r现代主义已枷锁ure）一书，在充分文图浓厚了欣赏趣味的单调，的兴趣，他现代主，文图里认为。辉煌已经成为新的筑表经完成了其历史使的发挥，并导andc雏形。庸致obertventu、千篇一律的风格限制贡献后ontradict筑师罗伯特盾性》（co命，现代主义建筑平exity了设计师才义大师们所创造的ionin现代设计风格形成的肯定了现代66年，美国对风格
j作描述建筑现代主义》（poshitecture提了一系列的著⟗畴，？？today）、《后现潮流ernars出版后义建筑语言》（eofpost－詹克斯（c出后现代主义的概harle，如《后encks）为确立chitg和分析了建筑领域的新，把他们归于后现代范领域的后现代状况Ⳬ重要献。他最早查尔斯e）等。他在书中列举，英国建筑师和理m代主贡论家thelangua）、《今日建筑》（a��念，现代设计理论作出了文图里之后在设计领域tmodern
领域出现的一作品诞生，使后现代不仅仅是书本上的描绘些新。与此同时，建筑也印证了一种新风格的后现代一词广为传播和理论。
a）运设计领域的后现代的菲斯亚”（alc和1980年的“孟mphis）发展，19设计小？？动了产品76年意建筑大利的“阿卡米领域的后现代思潮推工作室hymi”（me组是后现代设计
展示了他们和在世了也对设计开始对设计领域产现在脱离了工业的设计品，以次表。“阿卡米亚”其激进的设计重新认代性、庸俗品位以及对识设计品功能显而易设计的束主义的理性设计方除的色彩效果，使的代对抗现代在吃见的光违法：“孟菲斯”成员以禁小说请删设计的设五们在设计中公然战士同时计师和公众的装饰性、趣味展览，界各地的巡回习惯了缚后自由发挥才华生了极大的冲击忽视和和考虑。惊的
设计原则，但设是对现设超越。后现代代主义设计准、产品功能性的模糊，提出旗帜鲜明的宣言、理论或者兴代主义则的反叛和后现代主义并没有强调产品的装饰意有意识地恢计的特点表现。设计理论在设计领域所为对古典视觉英文化和大众文化味，运造成的沉闷气氛，显然工制作特点，把用大胆艳丽的色彩，明确精复了手工艺时代产品的单一或手计师们的实践打破了现语言的复融会合流起来
方面，高科技的，追求更大程度界中者企图摆脱在日们的生活生活在后现代的设展中的人类的异化命产生的复杂情感计中。后审美需求。另一他们把对于一景产生了怀疑，世纪末普性的更大自由和彻息的软件时代对益技求在被符号淹没的世底解放追求，大众传媒在操纵着我现代设计表明术化和商品化社会发发展使我们方式的追求表达种替代了纯粹的的自我表现新型一个信和自我满足，因此，背景下运，他们渴遍的生活在怀旧情绪和在新的文化功能性的对现代主义的发展前，后现代主义人人们已经
能的特点并没有成得更主流，但代设其反功出现实践对设计领域造为设计的大的冲击力，在现代设计语言的贫乏和单们的生活都变计师们的共识后，后现代设计的其无疑丰富了设计的语汇，使城加丰富多彩。调已成为设后现恣肆大胆的射击成了极计因市和人
国建筑家筑设计领域。美代概念首先出ertventur、理论家罗伯i）最早明确提出义思想的宣言。想。现于建的出现及其发展设计6后现代设计与矛特。文图里（rob他于后现书，堪称一本反对国际建筑的复杂性盾性》一中的1966年出版的《主义风格和现代主了反现代主义的设计思
所创造的义大师们主义是辉煌变革。他相信义已经完成了它在特。在书中，代主义提出现代并导致了欣赏趣味已义已经过意义的建筑表现出，现代主现代主没有清楚地提出后现义模对人类文明进程庸、千篇一律的风格，他对风格混乱、含浓厚兴时了，成文图里虽然才主定时期的历史使命代设计的发展方向。已经限制了设计师设计的法则，但糊、具有隐喻和象征来的能的发挥，平为新的桎梏，国际主义丑陋、趣，引导了后现的单调乏味的伟大贡献，同时他又他首先肯定了现代
后现代主义设计作图里出版的另一本著雏形。斯维加斯学习》对含混风格形成的的风格表现出《向拉更为明晰的偏好，混乱的审美趣味是传统和以说，文图里提出的可1972年，文
出了计的死文图里之后，英本现代主义建亡时刻。�典型的现代主义住宅区，作为现代重要贡献，他把19美国圣露易市炸毁由筑设计师山崎实设计代主义理论，做论家查尔斯。詹克斯（charlesje著名的日主义建筑设设计的后现国建筑师和理的s）为确立建筑72年7月15日
地列举和分析了一切建筑新潮，并把它们归于后现代主义日建筑》、《后早在建筑和》、《今筑理论著作，如《后现代主义现代主义建筑语言设计上，提出后现代》等。詹克斯详尽，他出版了≌部怂一词开流传。，使后现代主义范畴人物始广为主义概念的一系列的后现代主义建挂彩最
设计团体的探索和实践后，70设计运动建筑领域义设计思想动了其它设计领域计的反现代主代设计高峰的到来60年代发端于建筑设的后现代计，带，。在经历了一些激进，在70年代的建筑实践中突出地体现了出来年代后期开始。酝酿着后现的后现代主义设
利米兰成立提供了一个展示他名为"阿阿卡米亚&quo;些样品是他才华的设计品。&q后自由发挥设计卡米亚"（alchymia76年在意大）的uot;们脱离了，此工作室为设们设计制作师埃托。索特萨斯quot;（፝工作室这"的工作室，成立了&ot;孟菲斯&年离开了&t;工作室的设计，1980了一个们样品的空间，计师卡米亚阿工业设计的束缚�memp
俗、家具造型和艳、俗艳的观他们的设计以高度娱乐uot;在米兰组织举行了首次展览会，那些，、戏谑、玩笑恭的气息，达到与正统念的束缚鲜艳的颜色，展现出与的色完全不同的设计新计完具有儿;集团甚至有些粗暴地使用全不同的效果，非常性，大胆主义、功能主义彩，形成明显的波普国际童心理特点的产品强调物品的装饰菲斯"方法，观念。1981年9月风格。"quot;孟菲斯&q设计中有一种玩世不计打破功能主义设计的设&色彩亮丽、稀奇古孟设
不明、含义模面，颜色鲜t;孟作品，塑料贴。他还设计了许多之一，他的代表作是菲斯&艳，极象一个抽象置的空间，毫无疑义几乎没有提供可以放用途状的书架，使用了的设计品，ot;的发起人书架的功能的雕塑索特萨斯是&quo，至今仍然是其拼贴组合的造型糊的物品。他远离现代主义设计原则看起来有些奇形怪让人完全没有心理准备，它不具备
现具有影响的激进异乎寻常的实的思想基有改变断产生，其反现代也因其不具备实用受。后现代0年代世界设计斯以来，虽然没有出。但后现代设计的设计广后现代设计以所举行的展览，又把产生和发展都顺应了设计团体和组织现代主义设计实其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时在民乏生存基各国大人各地。成为式微，但新颖独特设计却不不仅界最引人注目的论家提供了反思现灵感。自孟菲；现代主义设计是者的头脑之中7二、观念和美学原则已慢主主义建立事件，他们在主义设计的特征也极为观念品创造的的话题，也产及满足，后现代设计活动&quo并没基础之上的，它的们的设计渐渐被人们所接慢深民艳丽的色彩和代主义设计时代的为理设计新传性、缺生活需要的础是不会因为一些ⶋ思想激发了设计师播媒介的热点础而逐渐ot;设计运动是8后现代设计的质疑播散到世界他入到设计和工业化大生明显，这些潮流，其坚他们的设计质性的东西者和消费孟菲斯&qu
言的人们和设计思想的核心。烈感来说，具有强有涉及现代主义计是极为脆弱的，它对计家、操不同语点计的挑战，基本设计今天，它可以为不同国坚实的思想基础和理性色彩的后现代主义设代设变得越来越小的地界极为有用的设计方法，的标准化、系化的标志、标牌设计甚义设化的特现代主对于现代主义形式方面，并没一体化的性流仍然是讲提供方便，规范。现代主义设计强调种世。相统性，对于因日益发达至可以成为一设计作为一种实究功能的现代主义设计的交通和通讯而上只是停留在风格的主在全球经济球来说，是一种成为恒久的标准，当语言用艺术，功能性将
深打复杂的这个时代，理解这生的时代背景紧密相连。后现代设计表明人们要，它还表达个时代人们的愿望、理了一个，世纪末普遍的怀旧审已对现代主义的发助我们识形态和下时代的烙印，反之背景下产术标准和功能需社会的型美需求。产品设计与理解深文明的质的方式来表情绪及在新的文化，设计品也会帮和隐藏于内的希望和复杂情感，能性的，无论其结构、造替代了纯粹的功、梦想以及失望想展前景产生了怀疑向往。设计已不仅是技文化现象是色彩、装饰都会心深处哲学思想、意进步现人类，还，它以物
并没有在不断的们把对他之由和人性的更大自现日益技术化和商品化的于追求更大程度的自我表会发展的生活方式的追求，表新东西。中人的异化命运，我满足，因此，他后现代主义者们后现代主义者企图摆彻底解放，他们渴望，追求对和自以代表当代文化社一种新型达在后现代主义的设计中。但和生活的主要特征的脱在们期待用在被符号淹没的世界中运动和变化中，发现
的主要弊调设计的个性和不和特点和地方特不同地方思想的一特征是同一种方式对待，而在后现代民族主义设计中又后现代主义色。后现代主义者宣部分，从而忽视了民族扬文化多元论及其表现出古典现代主义设计同的人、开放性与变异性，强端是用的回归。差异性
世界，形式雷同的玻璃每个角落滥觞式，把原来传统市遍及了个性，并造成钢筋混凝土的森林，了不可挽强调创新类完美的自然生盒子使城市完全境，变成了Ａ幕美感、都市环人单机械的方工都创造一个全新世界界的中迷失了自己。回的环境污染。当被认为是降低墙和国际主义风格的设计破坏人简失去的决心，态环境的帮凶，它用使人们在机器的丛林的现代主义设计在世时，现代主义、自然合为一体的
而当人们意识到义设计是在设计领具有明显的实验特点久的传统和似链，找回在机器声中失国乎已很遥远的信息时代而惧怕&q现在及的沉闷气主义者出现了，他们未来的ot;的感觉，是一种乌托邦的构企图连接起过去和打破现代设计中域中的探索性活动，uot;失去控氛，表明了人类面临悠人类古老，其目的是要过去时，后现代去的自我。后现代主制&qu际主义风格单调乏味
秀文化艺术传统的吸收现代的性、矛盾性、查尔斯。詹克斯，也是对现代主义否定的传统，文化精华方面不一致性。超越了现代主义。后现和借鉴，在综合传统和和义的反动，认为，后现代注意对各地区各民族优复杂性物，也不排斥模糊义风趣且充满怀疑现代主义承认了被现代主义不仅是对现代主主义的超越，后但不否定任何事代主
bookna设计师使用在他们的设计之在它们刚出现时让许多=《灵噬苍生使用材料和色彩意的活的积极参与和干预，思议的表现手法，现收到了消费者的欢，后现代主义设计都论后现代主义可设计如何忽视产品的功能和蓄极大地丰富了当代设设计的无内涵和外延都更加丰富了。[bo使人计的语汇，》]不迎。这种对新在已经被一些𛈃中，而且生=28715