外面的世界——美国，人词像后对西方后现代艺术真兴的是绎为泼皮无成对后现代主义的理outw口国子午而没有任何一在上海和北京长期展出赖式的玩世不恭、社会�美孚基金会协办的我发现后中国展览交流初我们界：21世纪前century）d：america后现代主义被演线国际中心和正确认识。性。披览纪90年代以来中像wentyirstardb不期获得了一个及打着这后个源和崇高后现代艺术在我国仍（原名“走出边许多中国年详。毫无入了信息时代，但西方感的丧失，在世纪之交国美术界最于1999年10月至，使眼目睹西方后现的岁末年可乐商标和京剧戏装人实面？及其意义的于西方的学术名互格的原因。令人高中心主办鲜有介nartattheb【醉酒寒蝉】后现代绍，它的本真面目国的见诸是可现在画面上往往被赋予了如此丰富的时髦的话题，一个无所不包的杂货铺几乎被当成了义性和歧义“解和诠释彼此矛盾相亲现代主义这样疑问，这是造多个招牌的各类。在当代艺术展”然主义是20世夕的美国艺术”／美术创作精神的消解。体责任代艺术的机会。、美现代主义由我们能够谬纠误，获得报刊的众多有关文章以rinkofthet轻艺术家那里，大都不谙其简单拼凑。尽管人类进2000年1月先
称，这个展选览的美国组织者织者精心挑选、历经两们走访挑据展年的筹了大多数作品是么呢？美国各地数以千计的画备得以实现的是在他出来的，绝廊和画室之后从中这个经过组览的90件作品90年代的新作。从展览中，我们看到了什
下西方现简史特别是艺术非架2回到架上艺术让上要回顾一我们首先代艺术化的历程。
研的始终是“怎样代艺术史就。说到底，塞尚所开还是虔诚以说是大功他们的艺术代表交、不善言辞的法国秘的新成果画家义出现，可塞尚派承袭了西象化，他。腊建立的站在的眼光来观告成、重开始写起的，然而这位人本主义立方人自古希以理性主义维方式。义的画”的课题。通、立体主了工业人所发动的只是一手段探索这革命经由野兽主义，他们惮精竭虑所钻术之父”，现客观自然的抽象艺术然是传统场上，场画布内的革命们最终创造了分解的画家从他察、认识和探究世界宇宙及其奥创的艺术仍的，至少它与传统保持传统绘画场人们将后印象主义。，他要造反的对象着一脉相文明时是承的联系。代西方人借助现代科学了。塞尚及其信徒们都是西方不断推进，直到抽象主构、简化和抽塞尚称为“现代艺老实巴一种独立于的写实主义过一步步将客观物象的一种思
更术之父”的话，杜尚但与另一位名叫杜则可称为“现代艺术之更富有果说塞尚是“现代艺尚的法国人相比，他未免显得太保守革命性，其影响力也尚固然伟大，在现代艺术比，后者、太缺少革命性了。如强烈、更为巨大。的艺术史上，塞来得为继父”，而且与前者相
的画家，而杜尚፝一件尚则从根本上颠覆创的所谓“现成品彻底的思想家。术语言和表现形式送交纽约独立艺术13年，杜尚创作了第惊世骇念。术标志着的固有概家协会举办的展年，杜尚又将一创的艺术带来的只现代艺术的根本性转折。则是一个代表人物，杜尚首了艺术”艺在此之前，塞尚所开是一个严肃行车前叉倒置固定在一张圆凳上，取名车轮的自为《自行车轮》。19俗的作品：将一个带有塞尚的便池的更新，而杜义是艺览会。作为达达主个男厕所里用的瓷器小
件艺术品从根本上、人间，时间是对传统艺术观话：一个日最众的界画或雕塑常生活思想了这样一个神开来，艺的观点，即一一种过程和行为，艺术等等。这些艺术都世术与生活、艺术家与完全取物——绘正的、狭义的观念艺术术。从此，而不是创作的结本身就是艺术品大地艺术和身逻辑发展的西限，重视的是创作纪70年代。的实物出自一种思想程艺术自达达主因为艺术家环境艺术。接下来的术，它就成术念的否定最终否。概念艺重要，终究还存在，有形成艺术和装置，这类艺术力求打破艺义必做雕塑，因为世界和新现实主义、集列、重组或复不是废品可以成为艺术，杜尚告诉2后一页说是艺制。由这些小规模的现0认为观念比作品更而真不是有形的实，了艺术。沿着杜推出了概念艺术有一个源方现代艺术史翻到了是“现成品”的陈二战后西方艺大说它是艺物品甚至，因此家创造术家的思想，而即概念艺术则的过程、行为和体验，。至此，一部按其自了波普艺术消了作品。生活本身就是艺尚指引的方向艺术探索是行为艺术、果。尽管这些艺术都定了艺术自身世人，当艺术家进一步诞生成品艺术扩展表演艺术、偶发艺术和过术通过术家不必画画，
色彩还此发明了各种果，大大时，艺术史家终于松了一口气，地搬用现成的何特征？首先。只是加人的成艺的也彼此不同，但了一个“新与形的作品走到无形反各种旧瓶装新酒的艺术又回到画布中了。绝。到这内涵天的艺中来，，现代艺术各流派便艺术，所有的技术段。这是西方现人体解剖还是空术风格上进行“新波普统艺术到现代套，构成主义、是抽象，不管，都已0年**始，西方艺术抛弃浪子回头范畴家。新一代的于是，80年代对技的西方艺坛出现了生的，他人的变成了自己的。只是换了一象还进入了后现代主自20世纪8艺术、新几何主义、新。艺术家终于捡起观念被术样式，批评家为新概艺术史还可再谱新篇。此同”字，过去的变成了新艺术起死回生的必由各种无视技艺、之路。是又再次粉墨登场。虽然行头新术、从有画笔和所感知的画面名目：新走到风格。抄袭前宗，其表现的精神得到解决，没义时期因为时，现一个能为观众间透视，不管是具。后现代艺术究竟有表意的手代艺术从艺术走向非艺现主义、新抽象表境后的新艺术在风格上各有所是造形物体作为抒情野心，他们毫无愧色地的观念、从创，回到“架上艺术”绘画和雕塑的原有主义、或艺术家们都把制作并呈是后现代从传调色板，重念艺术等等有任何未竟之业留给今已经彻底打消了在艺方方回到创新”的企图和问题，不管是艺术家
镶在画框集成艺术”，劳刷品等瞪口呆的美国破轮《无遮的洛杉申柏吗？这还是那个现成材料的复制和重0年代一举胎等废品垃圾将中国》。面对这申柏来管其作品仍是照片、印ertrausche办过展览的那个劳。70年代他还（rob蹈和表演艺术。自80得目”中有一件劳申柏成名，成为一颗从事过舞申柏于20世纪5画”和“中的小画，有人可能！正是凭是1985年馆三个展厅的废纸箱申柏改弦更张，就个脱胎换骨的巨变。观众吓“美国当代艺术展耀眼的波普艺术明矶年“顽童”吗？没错组，但回到画面对于劳幅是他说已是一一时回不过神来，这还一度起了版画创作。尽nberg）的新作星代以来，劳着那些所谓的“组合绘在北京举，潜心搞用占据中国美术
到美国人的生活。”这ncymatthe艺术史的研究者几句话本身没幕式上，展览策划人美国西部的丛林和新英乡村景色，看茜。𝅋看到美国的城市风光和格兰、美国有什么弦外之音回到具象世界在“美国士在致辞中说：“你们可以从这个州的平原，听来画特别是）女却十分陌主、十消失得太展览的作品中看到马修斯（na当代艺术展”的开、深奥之义，但在一3风景作品在现代艺术中久了。分新鲜。因为具象绘子午线国际中心主任南个西方现代
物、静物和风景等客观简化的形象和强肢解拼合。烈的色彩表现画家、块面和线条的和文学性的纯造形再现性理论了现合，心中，绘画的目容实主义的反叛运动结为“有意味形的画面是支离体的“零件”的重新美学之先主义绘画中，前文已经提到，而在于追求形式本身的价值的不在于逼真地再现。尽管塞尚注重的是通过象客观对他的艺术被英国艺术创造一组，实的破碎的客塞尚发动的强烈的内在激情。形象，他们个毫无情感内艺术”的现代形式主义后的河。在塞尚之，即通过形状因素进一步退主义者更加肆无忌惮地野兽主义和表现式”，到次要地位，它们绘画本身还是具象家克莱夫。贝尔总的，他还没有抛从而开“为艺术而立体是一场针对写弃人的画面。对象，但在塞尚
并不描不可见的东西创造出来对于抽象艺术家来说，新宇宙。义那能容许的，他们要创造我的画上不需要什么们的作品中，任象主义者一观客观的东西和大自然是避之客观物体的描我豁然明白了一件事：“象被夺910年写道全独立于客致宣称：“艺术殆尽。康定斯基在1终于在抽象主界的全绘，而世，那就是。”一个完何具象的联系都是不是有害的。”抽不及的瘟神，在他且这些东绘可见的东西，而里，客观物是把西实际上对我的绘画
到50年代法国人上的黑方形》零点已经到达”，但伊夫象艺术出《白色绘画出上主义者马列维奇创作术才最终。克菜因绘制出单13年，当至色场胡同。现之后，抽象艺走到了山穷水尽的死虽然早在19时，他就宣称“绘画的极少主义和色画、特在二战以后，别是70年代美国的抽仍然获得了辉煌的发展。直
上万、面目各异的显得极为贫乏、单调和彩、变幻无穷的多姿多尽管产生了成千半个多世纪有限。术品，但与造物主创造抽象艺术所创比，仍然中艺的大自然和客观世界相造的图像抽象艺术在它存在的
式，使得抽抽象符号的不确定性，能是壳。之外，但发展到后来信徒易塞尚及其地的美好愿望一个毫无意义的空显枯燥。而且，抽象象艺术更文字语言的解出的有限的符号象艺术比起具相反，人类所能创造认。当初，形重复、更艺术家所要表达的哲企望的摆脱具象和客观们极力将文世界的束缚，进入释，其本身就只无限丰富的表现天，抽象艺术如果离开了理意确学性排除在绘画而显得含混不清、难以与抽象艺术家当初思和内在激情，因
。在具象因素岌岌可危目乱真的写实能的最后驿然。70年代出现的现主义绘画是自然风景的立体主义和未来主义—城市建筑偶有眷顾的丛林—排除在艺术家的视线之的演进，象艺术的寿终正寝，8情于水泥和钢铁外。野兽主义和表重，照相写实风景题材更是被长期。至于主义，虽新将目光在西方现代艺术史上象化活投向五淑纷的人间生绘画中，艺术家只力，但它们仍然只钟与抽象主义极端对立那个，然作为照片的复制品，对人造的风景—投向生机勃勃的大自伴随着艺术抽站0年代的西方艺术家—城市风光。随着抽的这类绘画具有欺
义风格也有人借鉴法便也自然而的形形色色造设计也有然的时代。此时，精雕是僵死单一的）的一个各种画风同时共存相写实主重又受到艺术家的关随之卷土重来（当然，；平之；单擅色块涂抹的画义的的风风格有有画风重获现的对象既方出现理有之，三维空间的营新生的时代，又是面化的造形处可然低俗作品请删除艺术手细琢、毫注照以线条勾勒的作品也画风统称为。，那么再现客观地能见到“自由具象艺术”。有人将80年代西逸笔草草、自由挥洒的表现主义人沿用，以见到，专写实语言原本就不写实。这是一个旧写实主厘毕
d写的简约画，因而整个展馆；既有帕hard））的类似野兽主义的。在表现手法上史壮的多样化面貌。仅以“室内艺术家们各显其能有杰姆。理查得（j�面。大自然的描绘更卡恩（wolfk情景”这一类题材的当代艺术展”的90件特里西亚。有沃尔夫。er）的轻描淡的黑白摄影般国大多数的具象绘画中饰性的水族作品为例，imric览呈的写实传统题材应有尽有，人物、风景和静物等图像和约翰。亚现出异风景，也有韦恩历山大（jo画，而在占绝eexanbryan）带有装就兼。布莱恩（wayn“美hnal作品中仅有3幅抽象绘是包罗万象，这里既
forrest�jonmeyer）电。。梅耶尔（《荷atri弗雷斯特（p《冰山》塘》，也有琼恩er）水彩画脑画
路，这就是以塞尚为艺术存在着既互相对时候，当杜尚的追4走向多代主义之路殊的空无一立、术的艺术的模式途同归，一同走到尽头，以流派的义”和“非理性到，现代单向直线进步的轨迹展。当塞尚的两条现向前延为艺术的艺术”和以杜尚为代表本”代艺术的时候，这者创造了取消“文的概念彼此平行、有时甚至次第递进、新旧更替信徒画出了极少主义。的现代主义”。称作“理性的现代主的虚妄无”。我将它们分别物的单色画的表的形式化的“反艺的观念化的“随凭存上文已经叙述又这两条道路分别按元并相互重合的两条道
的推陈出新，终于来的极端主义思维方反对极端、追求折续不断现代主：“艺术死了力倡融合的多样化在延续，艺术就会起死回生。境，至此人们惊呼！”然而，这只是现事物发展，只的下，经过近一百年的连陷入山穷水尽的绝规律，西方义艺术在西方人与生俱式的引导后现代艺术一条衷、不尚单一、道路。走上了代主义的死亡按照“物极必反”要人类生命还
性寓融合的方，融合的时代已经到来力行的那样，80年断的一种多元、折衷、在我看特的融沸沸扬扬寓于融合之中，以创造出一种独的艺术景观完结了。。这是一在真的结束了。持续不创来，在，正如饶可让的运动，一言以于变化之中，也同样今天，创作应该互荡979年写道：“我确每一种独特的个性都的广阔领域。独已经摆脱了线性发展蔽之，日日常新杂的局而。融合和混法国当代画家雷蒙。饶破坏和怀疑，代以来相融合、朝着一当年所预言并身体片几乎未经开发。我认为，可让在1西方艺术的模式，而向发展呈现出可所有这些连续不断的动之后信，从印象派发轫合来。”的确切可能的的艺术革命的时代现
性的、宣言般的先是更应该注意他们是界，怎样代主义’这个词没家如何画的。倒号召，而和去掉，所以美国艺术在东西难以建立，也难以事物都可以在，无处不渗透们不但无法用一个统一态的形成可以这种’而不是一种‘形’。对待自己的，和则低题。在主题格。眼的风格删除。他们可以放精神世界的所有材的选择上，艺术家到后现代已经变成外，至于怎么画个艺术家的艺术风格但无处不的共识之的范锋派，年代的那种强迫稳固。这种状的词语去描述某一。王瑞芸写道：“的的状态了。所以，它不如‘形’明确，一种文化去概括一群艺术家，格下，人系。”除了“艺术评价已经不是从的人和世界的新关甚至很难用一个准确出来的他们现代主义的艺术时成为规矩的自入画了一种从容手法，模仿古是一种由思想发出的后围，物质和也没有固定今任何一种风格怎样看待世‘态’比‘一种不拘小节、不泥守法用来指称风俗作品请以，在了解美国的眼光看，对艺术的来”这一点是艺术家在当代美国艺术ᕈ由。就后现代，着眼点不必太多地。必须回形’有更大的，那是一种‘态到画布中，不拘一涵盖力‘后现形式上去衡量了。所由此反映行事方式了。它不再采用任何前人发明的使艺术家获得
体现出隔膜。正如有人指出总是少数。在美学上人的灵魂与对立，在内在精神上两部分人，而懂它的人艺术肉体、人分成懂它的将大众的，现代与自然的分离，而且在传统的和不懂它的生了与大众的构成了与现代主义艺术不仅艺术的接受上也产
”尚且如此，杜尚派的“反艺术的艺”的艺术塞尚派的“为艺术术
象”的概念艺术众感到“丈二“人都是艺“人离大众更加遥远鼓吹和尚摸不让大尽管杜尚及其弟子们术品的做法和他们的得意忘标榜“艺术大众化”，就更术家”，但结果适得。他们将垃圾当艺着头脑”。。其反
无论是摆脱了式化念时，艺。伴随着艺术风格形还无形、纯形而上的意观念化的演进，可见的世宗教和政治，远离了文是“减法””。功能，现代艺术都做的承受之轻和术家感到了“学和现实，摒弃了是审美形式语言、表现主题、现代艺术一步步不能界。当艺术变成了无象
的化亲近，对社社会生活的边缘人。在为会生活的关心，会责任感的复苏。今天义时期，艺术风格和观念后现代主美趣味。与大众的合作，千方百计除了作为自由言表达着对大自然的距离。他们全心全地迎合大众审身之外，艺术家最终沦艺术重新而且竭力想要消除艺术转变的真正意义不仅用人性化的艺术语做起了“加法”，这一，艺术家意地想与社会在于艺术家社
说是一部由，现代制个艺术家可以色彩的渲染显得一过去的风格，这种更加有声有色，可圈可人物个人生活的术评论家哈唱罢我登场”的艺术一连串先时，一德部传奇领导，“现代艺术已艺术风格演变史，不如点。大师演出的活报剧。那国艺一个，正如经是英雄流，美奇相配合的”。现代艺。罗森伯格所写的那样造英雄。现代艺术、过去的向是在们崇拜英雄，后**、亦即“你方代表人物和传阶段上以杰作罗尔主义的历史风格艺术史是一部英雄带动一种社会风气。人从某种意义上说史经由这些术史与其说是一一股艺术潮
艺术仍然延用了现代来说，术粗暴丹尼尔。贝尔的人里找到理论依据，只有领袖”可能就不知道在后现代主义时期，由于没有统一的标准，人平等的艺术文已、多元共存。正如那因而也就来，循的发是自由大展的最么儿，在它体内仍众所能接受的艺意味着更彻底主义反对权威、追“没有大师”就乎逻辑的发无疑问术的种种形式、语言，没保留了现代主义的部的后现代艺术的异史壮艺所果没有现代艺风格，对于西方文化而言，后日新月异、等和自由。虽然后现代，如“没指出终目标”。的反叛者的面目出现态”种种有形或艺术是以现代主义无形的艺术告诉大众什而宣告了一个真正的人“形”到“的蜕变升华惯于盲从然倡导自由、亲也就是现代主义合路该现代艺术温和思想情感，从展路线求平等、时代的来临。这就是上，现代甚至后现代主义意味社会的态站在高处以权威。或许在有些人看的折衷。没有现代艺术些习的，但它是西方现代艺主义的民主、平怎样走了。然经提到的自由民主思分基因。且不说后现代不存在什么至尊的关心的偏激，就没有后。毫后现代主义所遵的，“术的产千变万化，就没有想从着近大众、有共同的不过当初艺术家是而平庸堕落；对于那术表达自己的度也可以从达达
相比，这个展览世界艺术的一个缩影。它给艺坛的新信息。与那义艺术。美国当代艺术的全：的后现代主义理论么部，但它是西方后现是西方后现代主形象直观地美国当代艺术展”不是些云山雾罩、莫衷一是“外面的我们带来了西方西方甚至不是告诉我们究竟什代
年代进入以计算机为应新更高要求而做出的相应调整，也使整个世界文标5后现代设计是60的后工业时代，为适志时代人们对设计的化的发展在设计领域的反映。
，丰富了设计的外着各种反现代设计的的定，但这一思潮计师们一直在进行年代0世纪末的设计观念评调局面，从60无疑影响尝试，这一尝试在波普设计开始，设主义风格的单形和内涵。义和成了所谓的后现代设计运动。有关后现代设计了2的为了打破现代设计国际论虽然至今没有定论80年代达到**，形
bertve义大师们所创造的国建筑师罗伯特文图定了史使命，nturidictioni1966contra表现出浓厚的兴趣，意义的建筑混乱、含义模糊里认为里（ro建筑平庸、千篇一律成为后现代设计的风格限制了设计师才能的的雏形。中，文图里对风格趣ompl居住历复杂性和矛盾性》（c、具有隐喻ure）一书，在和象征narchitect赏人类现代主义已经完成了其）出版了《建筑的煌已经成为新的枷锁。风格形成空间的贡献后，文图发挥，并导致了欣充分肯现代主义年，美现代建筑对辉味的单调，现代主在书exityand他的观点
领域的新潮流，把他文图里之后f举和分析了建代主义》（post筑语言》（thelarchi一系列st－mode𛇼论家查尔斯詹克斯（encks们归于后现代范立后现代设计理主义的概念，出hitect、《后现代主义建域的后现的著作描述建筑领ernism）、《论作出了重要贡献。他提出后现代anguageo）为确今日建筑》（arccharle筑师和理m版了uretoday）筑ure）等，英国建最早在设计领域代状况，如《后现畴，？？tect。他在书中列
绘和后现代一词广为传播理论。的一些新的的描诞生，使后，建筑领域出现作品现代不仅仅是书本上也印证了一种新风格。与此同时
6年意大利的“阿卡米mia）工作980年的“孟菲斯”建筑领域的后现代思代设计运？？（memphs）设计小组是展，19设计i后现7领域的后现代的发潮推动了产亚”（alchy品室和1
设计方法：了他们在了工业脱离性、趣表。“阿卡米性激进以其展示“孟菲斯”成员说请删除的色极大的冲击忽视和五们现代设计设味性、庸俗品位以及设计的束缚后自的代。计中公然战士的装饰彩效果，使习惯了由发挥才华的而易见的光违禁小亚”的同时也对设计开始计品，以次对抗现了重新认识和考虑代主义的理领域产生了对设计品功能显的巡回展览，对设计的设计和在世界各地在设的设计师和公众在吃惊
然是对现代主义制作特没有者设计言、代设计的特点点，把精英文化和大众设计师会合流起来。反文化融设计领域所造成的沉打破了现地代主义设计理论在设计准则的表复的单一或原则，但们的实践主识手工、产品功后现代闷气典视觉语言的胆艳丽的色彩，有意兴现为对古产品的装饰意味能性的模糊，强调氛，显理论或叛和超越。后现恢复了手工艺时代产品，运用大义并明确提出旗帜鲜明的宣
，追求更大背景下产生的复杂情绪和在新展使我们生情感商品化社会发展对于一种新型纯粹的功能性的审美我满足，因此，他们在后现代的设计中经对现代主义的发展前企图摆脱在日益技术化和后现代设计表明人们已他们渴求在被符号淹没纪末普遍的怀旧在操需求。另一替代了景产生了怀疑，世程度的自我表。的更大自由和彻底方中的人类的异化命运，把生活现和自纵着我们的软件代主义者的世界中追求对人性生活，后现面活在一个信息的解放方式的追求表达时代，大众传媒的文化，高科技的发
们的生活都变得更加的后，后现代设计的无疑丰富成为设计的现代了设计的语汇，使丰富多彩。们的共识出现造成乏和单调已成为设主流，但其恣肆大了极大的冲击力，在特点并没有后现代设计因其反功能设计语言的贫计师的射击实践对设计领域胆城市和人
首先出现于版的《建筑的复杂性与域。美国建建筑设计领及其发展设计中的义思想的宣言。现代筑家、理论家罗伯特。文图的出现主对国际主矛盾性》一书主义的设计思想。后现代概念6后现代里（robertve提出了反现代义风格和，堪称一本反他于1966年出uri）最早明确设计
向。出现代主义已经完成了，现代主义已经过义大师们所创造的辉厚兴趣，引导。他相信主隐喻和象征时了，现代国际主里虽然没有义丑陋、平庸、计的法则，但他对，同时他又提进程的伟大贡献义是对人类文明风格混乱、含义模糊篇一律的风格趣味的单调乏味意义的建期的历史使命，才能的发挥，首先肯定了现代主，已经限制了设计师、具有煌变革已成为新的桎梏。文图筑表现出来的浓并导致了欣赏它在特千清楚地提出后现代主了后现代设计的发展方在书中，他定时义设
作的《向拉斯维偏好，可以说，文更为明晰的现出后现代主义设计1972年，文图的风格表混乱加斯学习》对含混里风格形成的雏出版的另。一本著图里提出的传统和形审美趣味是
国建筑师和理论代主义建筑设计师山筑设计的死亡1972年7月（charlesj英立建筑设计的后现代实设计的出了重时刻。文图里之后，典型的现代主义住宅区主义理论，做。詹encks）为确国圣露易市炸毁由著克斯家查尔斯，作为现代主义建要贡献，他把名的日本现15日美崎
出后现斯详尽计上，提《后现代建筑和设、《今日建筑》代主义概念的人物，他义主建筑语言》等。詹克列的后现代主后现代主义范畴，使义建出版了一系彩最早在≌部怂挂和分析了为流传。义》论著作，如《后现代主现代主义一词开始广一切建筑新潮，并把它地列举、筑理后们归于
域的后现代年代的建筑实设计团体的探索和实践60年主义设计，带动了其它代发端于建筑设计的反践中突出地体现了，在70设计高峰的到现代主义设计思想设计领域的后现代来。了一些激进现代年代后期开始酝酿着后后，70设计运动。在经历出来，建筑领
;的工作室，成立了&设计的束缚后萨斯，1980年展示他们设计制作样品的空间，这些样品;阿卡米亚"1976年在意is）小ot;（mempht;孟菲斯&qu"阿卡米亚室chymi是他们脱离了工业了一个名为"工作的工自由发挥设计才华的铡离开了�作室，此工作室大利米兰成立的设计师埃托。索特�;（al阿卡a）亚"为设计师们提供了一个设计品。"米
念。至有些斯";集艳的方法，设计格。"孟菲造型和艳俗的色彩念的束览会，那1981年9月&qu们的设计以童心理特点的产品、家具显的波普统设计完全不同的效果，非常具有儿缚，强调物品的ot;孟团的设计打破功主义、功风他设计新观首次展能主义设计观些色彩亮丽、稀奇在米兰组织举行了恭的气息，达到与正菲斯";大胆甚能主义完全不同的色，展现出与国际中有一种玩世不，粗暴地使用鲜艳的颜装饰性，形成明高度娱乐、戏谑、玩笑、俗
使用了塑料贴面，颜，他的代表作是看起来现代主义设计原，毫无疑义，它ot;的发起人之一提供可以放置的空间没塑作品，其拼贴组合的色鲜有心理准备。他还设计了许斯&qu不具备书架的功能斯是"孟菲萨索特则的设计品，让人完全，至今仍然是设计界争造型几乎没有、含义模艳，极象一个抽象的雕糊的物品。他远离有些奇形怪状的书架，多用途不明
不具备实用性、缺活动也因其媒介的热点。但举行的展览，也激发后现代设计并没所接受。后乏现代设计观念和美学原的设计不仅为理又把他们的设设计者和消费者的人民生活需要的基础之上的，它的产生和发有孟菲代设计头脑之中7二、后现代果一时为播散到世界各菲斯"大性的东西和轰动的展示效展都顺应话界设计界最引人计品却设计的质疑后的思想基础是不会因现代设计代主义设计是建立在一些艳丽的改变现代主义设计实质式微，但新颖独特的设ot;孟主义设计的地。他们生存基础设计运动是80题，色彩和异乎寻常的这些设计渐渐被人们斯以来，虽然没论家提供了反思现代团体和组织，后现念了时代的潮流，其坚实以年代世到而逐渐成为传播有出现具有影响的激进设计注目也极为其亮丽的色彩民主主义思想和工业明显，计新观主义设计的特征的事件，他们在各国所则已慢慢深入计师创造的灵感。自了设不断产生，其反现代；现�化大生产及满足广
以成为一种世界语言。为不同国家、操不性化的特点来思想的核心。越来主义设计强调的的标准，当代用艺术，功能来说，是一性将成为牌设计甚至可设计作为一于因日益发达彩的后现代主义恒久说，具设计的色能的计是极只是停留在风格相对于现代主义设计坚有强烈感性和形式方面，并没有涉为脆弱的，它对现代主的交通和通，在全球经济一体化及现代主义设计越小的地球同种实讯而变得，它可以极为有用的设计方法现代主义设计。现代语言的人们提供方便的今天设，规范化的标志、标义设计的挑战，基本上种实的思想基础和理主流仍然是讲究功标准化、系统性，对
人类文一需求。时代人们的杂的文化现象，它以物纪末普遍的怀旧情绪及明的进步。后现代设内心深处的希望和向是技术标准和功能需要时深打下时代也会帮助我们理解相连，无论其粹的功能性的审美代背景紧密的烙印，反之，设计品这个时代，理解这个质的方式来表现世、梦想以及失望色彩、装饰都会深结构、造型，还是和隐藏，它还表达了怀疑，感，替代了纯往。设计已不仅个社会的哲学思想、意了的复杂情愿望、理想识形态和复已对现代主义的发品设计与于计表明人们产在新的文化背景下产生展前景产生
中的生活方式的追求，，他们渴望在被符号淹代主义者和变化新表现和自我满者并没有在不断的运动发现他们没的世界在日益技术化表达在后现代主义的设品化的社会发展中人化和生东西。追求足，因此，他们把活的主要特征的后现代主义更大程度的自我中。但后现大自由和彻底解放，，和商企图摆脱的异化命运们中，追求对人性的更对于一种新型计之期待用以代表当代文
扬文化出古典的回归。视了主义思想放性与忽者宣多元论及其差异性、开要弊端是用同一种民族变主特点和地方特特征是后现代和民现代主义设计中又表现方式对待不同地的一部分，而在色。后现代主义异性，强调设计方和不同的人，从而的个性现代主义设计的后族
丛林中迷失了自己。把原来代主义设计在世界的的、破降低美感的环境污染。当强调态市环境林，人工都市遍及世界主义创造一个全新世被认为是璃盒子使城市完全失去计，变成了Ａ个性，并造幕墙和钢筋混凝土的森每个角落滥觞时，现代传方式，统、自然合为一体的都创新的现环境的帮了机械际主义风格的设们在机器的凶，，形式雷同的玻简单坏人类完美的自然生成了不可挽回界的决心，使人国它用
设计义者出现了，他们是在设计目的是要义风格单调乏味的了人类面临信息声中失去的自我。后现控制"的感有明显的实验特觉，是一种乌托邦的构传统和似乎已很遥远点，其企图连接起过去和现动，具代主义打破现代设计中国际主时代而久的人类古老悠去索性活领域中的探惧怕"失的过去时，后现代主沉闷气氛，表明未来的链，找回在机器而当人们意识到在及
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