情节和环说整体上要酒寒蝉】小境描写来反映客观存【醉。通过完整的故事以刻画人物形象为中心在的社会生活。
目达到反映社会其中，最是一部完指的是广义上的社理等诸多狭现的东西，就称作小这个社会现社会背景、揭示的。说的主题。小说会，所谓展现这个的重要的是反映社会生整的小说。这个要表活，这是小说的基本目如果没有道的，就不能社会，包括展义上的概念。
物。本的小说有三个要素：情最基节、环境、人
最基本的要求，是反映客观存在社会的手段。塑的最造人物形象直接服务于塑展现客观社会造人物形象是小说。基本、最主要
可通过表现的作用小说的情节起着表现。情节部分可人物性格接服务于展现人物性格间直接服务于展现社会亦社会。、表现主题
序幕和定**、结局。固括两个选择因素构成：开端、发展除此以外，也可以包性因素，即声。小说情节理论上由四个尾、
不必拘泥于格式。结略、重复、结合、错素因要时构上需，从而构造可以省序其中的一个或几个出适合展现社会的。可以灵活运用，结构，我们在实际创作中，这六个
格式：一、由行倒叙。有几种比较常用的结局做开头进
展作开头进行插叙。二、有**或发
结构因素，进行收缩叙述。三、在写作中故意忽略除**以外的其它
素也必须有不少于三个理解上的困难的结构因合方式有因素都可以自由变阅这样的组的实际存在标志，否。。所有读的过程中容易产生一列举。所有的结构则读者在很多，在此不一动，但
用间接为主题服对塑造人物形象的作务。景（狭义）景。其中，社会背景直接为主题服通过务，而自然背景则是和自然背环境因素包括社会背
常在整。见两种方式个小说的叙述中，
展此种方式最大优点是开。便于心理描写的出现在情节中。一种是以第一人称进行叙述，叙述人
大优点是便于多个线人不出现在情索的交叉。另一种是以第三人此种方式最称进行叙节中。，叙述述
事。此第二人称叙述的方式，人称叙思。种小说最大优点是吸引悬疑、奇幻故此外，新生文学还有读者，但广义上来讲，此种也应按照第一、三人称进行构述。在创作进行时的某些式依旧归于一、三，作者例如西方现在正流行叙述方
助文字记录语言帮助我们分清句子结标点符号的气，确切理解词是书面语言的重要组，是书面语构，辨明不同的一套符号，基本用法标点符号是辅言的重要辅助工的意具。的语成部分。标点符号可以义语的性质和文章
标点号与点号。符号主要分为两类，即标
点号包括句、分号、冒叹号、顿号号。号、问号、逗号、
、专名号。着重号、书名号、间标号包括引号、括号、连接好隔号、破折号、省略号、
点号。点号可以分为句末点的停顿、结构关系和语不同号和句中主要表示语位置，点号的作用是点断。气。按章使用的句
包括句号、问号示一句话说完之后的一、叹号三种，表和结，表点号包括逗号、个较大停顿；句中其中，句末点号分号、顿号、冒号四种构关系。示句中的停顿
标号主要标明词语的性中。质和作用，包括酒
下是具体介绍：（一）句号以。
一般在圆点（“.”），句号的形式为“。”科技。句号还文章中出现。有一种形式，即一个小
人进步，骄傲使人谦虚使。落后句末尾的停顿1、句号用于陈述。例如：
、句号用于语一下吧。气舒缓的祈使句。例2如：还是给我说
个复句的末尾。例如：老骥伏枥，，末尾只能用逗号句不再是独立的句子面。由两个以上分句构或分3、句号用在复句的后心不已。成的复句，其中的分也必须用在整志在千暮年，壮号，句号只能里；烈士
4、句号用在省略句的末尾他叫什么名字这就叫省略句，达一个完整的意思，：“文构成了一个后面。有的句应用句号。例如或几个成分，仍能表子依靠上下？”“李善。”：许问道
：莫等闲，白了少年头句末，空悲切。5、句号用在尾用句号。例如。无主无主语句的后能够表达一个完整的无主语句。它不依靠语意思上下文也面。只有位于而无主语的句子叫
章段首的小标用句号。相当于小标后空在其用标点符号，而一格再写这个小…题要讲的内容。例：据预测，未来消费题的词语一是儿童消费如题后面，后面可以用句号6、文或冒号标大趋势：将出现五无穷。到21世纪…，也可以不
断扩大。中老年……老年拜见二是消费不
消费将更加突出。到三是情趣和“贵族”21世纪……
迅速。随着人们的收入……消费发展四是文化
“较小遗憾”最大满足。……”转变为五是购物从“
、句号用在事件组组成成分，末句用句后面。只有一个词立的或一个偏正词发生的处所或时间的独，相当于一个独常出现在剧本的说明里7的句子叫独词句，它部分词句号。例如：夜。或记叙文的开头
明的不用。）（不用也可，用句号。8、作品、名等文字之后书信、文件等后面注通常时间、地点、署
起来就不容易和确地比阿达意思，歪将，须逗号的地就干脆“一逗，割断了完整的句子内曲甚至违反了些文章的到底”；有的则把该用不实例是能掌握方误用了句号的。句长把该用句号的地方容，不能误用为逗号，有的分号、逗号分清楚。多分析，不通过号握句号的使用方法说起来很简单，但是用意图。要真正掌句子多琢磨、稽核有的人准
（二）问号。
是一般询句尾。疑问句中，不论不说了呢用问号。问号用在疑问句？问，还是例如：你末尾都其是疑问的句子，责问、范文、商量怎么答而与、设问自答或不需要回
难道我习吗？们不应该努力学
笔借给我，好吗？把
思想从哪里来？是上帝自己脑袋里的吗？是。市赋予我们的吗？不也不是。人的
辆‘伏尔加’换不换。例如：在莫斯科问疑问语问句。特人提出问题，由答句气助词和“什么”“问街头，常有、特指问句用问号。词，末尾都用问号，用问号的人围着我几个问号怎样”等疑问代论有没有“呢”“吗”：“用两话人回答的特指问句中不几个问句就用们的“奔驰”轿车用法有：1等是问话？三辆呢？”指
第用“呢”“吗””“吗”等疑问语中的一个“非常”后面用问我吗？”您不喜欢。句疑问句一般要两个疑问句“现在如下面例句中的气助词，同但有的不常”后面用词。如下面例“非常”，等疑问语气助号就表示疑问句，第二句句号就表示陈述个“非样是疑问句，用“呢
你。”会非常爱“要是您能听话，我就
”“非常？
”“非常。
己的观点，借以强调自结论的正确性。或问句是把明确的见解用法用问号。反来2、反问句文的形式表现出
是以爱你。例如：他们可殊的疑问句，是明知故问定的。反问句末尾否定的，意思上是肯要对方回答。它用疑机会？，可为什么不给我这个反问句是一种特用问号，不需否定的；形式上是的，意思上问的形式表示确定的意思，形式上是肯定
末尾可用句号；语气很反问句的末尾一可看作陈述句，号。例如：他竟然重，感情强烈，末尾可可言！这样对我问句的语气缓和，般用问号，但反，还哪有什么尊敬用叹
自问自答，句用问号。设问服力，句句是无疑而问3、设不要求别人回答，以：是谁创造了人类世增强文章的说界？是上帝。终用问号。例如，问
述人对上帝例句利用疑的信问语气突出了叙于陈述句。仰，效果好
。例如：我再问你一次！你是要命不用语气助词语。选择问句可”或“是…联词语，或“去”等词，也可以4、选择以用“呢”“吗”等“呢？还是要钱？不对”“好不好”“间常用…还是”等关系问句用问号，中去不对还是
尾用问号。例如表示疑问语气时，末：我？……5、独词句
子里某一今6、对句文坛（？）的状况，实号表示。例如：中国现在……词语有疑问，用问
的他对文这句话是鲁迅文现了满。，其中的问号章中出现不就是表坛的
有疑问的，详或。对生卒年不用问号表示
如：友谊，还是爱题后面用的标题或小标情？８、在疑问句构成问句。例
，对先说谓语、后说用问号。问号是句终点使用问号应注等中间有几点：（１号）只在末尾停顿的句子，只在末意以下尾用问号，不主语的倒装疑问句要再句子中间用问号。
问号，还是每个分（２）由两个或两个以上的用问号，一般问句，是用一个分句组成的选择关系的来说有两种用法。句后面都
的复句，一般只在复句只能有一个句终标点。分句末尾用问号。中间用逗号，不选择关系最后一个用句号，因为
用问号。选择问句的几个较长部加强语气，也可以在每是为了分，又个分句的后面
问号。但是普遍存在的问题。一种情况，（３）有疑问词语的陈答问题，这只是问把它有疑问的语，又疑问号。气，使很明显的疑问句了表示疑问的词语或者述句不能用该用句号或逗号，而有的人却这是使用问号当疑问句误用了问号。不是反问句，应，有的句子用句子中有疑问的词语，有表示疑问的形式的形式，但并不要求回，句尾应该用陈述句的
“小说”是什么？
小说是一个民族扎克：的秘史。巴尔
。说是沉默之子普鲁斯特：小
大江健三郎：写小说是救赎。
张承志：小说是一种堕落的形式。
：忆的出小说是过往记格非口。
方。可以做梦的地赵本夫：小说是个
色波：小说是杂草的愿望之后。它放弃了成为大树和鲜的理由都产生于花其真正价值和独立存在，
张大春：好的小说能就是故事而已出小说这门艺术的小说的自由，不能显示够显示。，大体而言，自由的小说
名家谈自己的“小说”
发现，也就是发现自我的现代性。虹影：我的小说是女性自己的性。或者说，发现自己
”境界林燕妮：虚构的一个七彩世性。界。是我兴致所至，率我的小说是我而为的“卡通
张悦然：，我的小说是记忆和笔不同小说和随思想的合力。
。的小说追求便是这样，地陈家桥：所有在历它最大的意义便这些社会给确为一种力量史上重大的作品，也就是不断暗示，我却要将是在经验上拓展了新的西变为一种自觉我感知方式了许多把一些暗示性的东暗示明
任何一一个门口进来，把小说做成一口出去。你读很多出口和入口，个公园，有个公园，这也可以从个门韩少功：我想就够了。者可以从任何经历和感受了这
了也是许多手艺一个中的匠，匠是们都是了不起的。什么呢？就是手艺，铁凝：写小说的一种。码当鞋匠、铁匠、木匠，他人如了一个家，当不就起小说创作看开
者有选择地红袖作者观点卢江良：小说是被作灵印痕的故事发现的蕴含着自己心。
黄性的，小说也是要是抵达神性的。孝阳：小说写人
的语言说话红领巾1976：小说。就是用自己
作家与世界发生关是工具，结系，语言杨中构是姿态，细节标：小说是是技巧，思想是**。
终述人类故事不满之后述才真的出现。讲式，通常用于讲，“小说”人类故事；对简单身监禁：小说是一种文字组织形
点懒蝴的么回事红袖编辑观小说应东西。死让人大众。什么阳春白雪那是害死人的真是那该任其自生自灭主席说过，文艺蝶：小说就是。毛，没有人看的就该觉得臭文风。为编了
虚构，提语潮：小说是一种讲求的感觉经验并以秦的精髓是虚构性和观念或观点的艺术，它炼人物生活言文字的方式表达某种经验性。
小说创作的实事件的思维，通过表达形式。的人物。那么蔽地体现作者“小说就活，者的主题，有对于真显文学准确而表性真实的是一个民族的秘史界观的主题思想的说的定完整地表述小。”小说不能完全等同义，应该如此：即运用形象示选材，而且要遵循要隐、场景，塑造性格化映丰富的社会生基，正如巴尔扎克情节、细节，越过代表作者世的世界观，围绕作时代特色的有代所艾旻：小说就是一个浓以及隐蔽地缩的社会生活，它言：于的人物形象，反本规律，塑造有时间、空间，调动环境
另一空间的武的探索，小说对我来说对生活本器。小桥风满袖：小说是，是进入质
是现实与理想之梅轩花主：小说术的真实。间的桥梁，小说是艺
吗？写小说还有前途吗？文学会死
的情况？问在《北京青年报》发都越来应该在丰富的多元景观世纪质在的地方。在上切甚至是相离，这、现在似乎纯粹的文学，是不是太边缘化了？是文是一个什在的小说，到底国当代文学回到了它言人的性，各种各样的美学就这样的疑学本来就应该具有的么样今天几乎消失了，下栋中他自己。今天的当代越虚弱无力了？”邱华文学“现面貌。，呈现了非常表的一篇文章中表达了圈相交、相述看法：1八十年代文学具有的代作家甚至只是代表
个作家。有时候，是读者造就作家2、商。业化其实不的见得会伤害一
将尝试是一个非常有利的生存更多的文学传播的家手段，对3、今后的作条件。多媒体的互动和撒播，文学来讲，今天
着语言，而文学就4、文学会死吗？答案是否定的，因为我们还在使用语言的艺术。是
谓主流的是在边缘者作如是说：黄孝阳：退，最后退到化，至少，是越来文学当然是不会死的。但文学越脱离所视野。人们的心里。对此，红袖作地往后它在不停
学给。是文学……那些这里有必要对文出定义。快餐文学不是文学，**文学不是文学，短信文学也不都是“伪文学”
彼岸的桥梁生命的荒芜，是历史的。它是智慧的沉思，是的门，是通向。要，是获得救赎文学是内心的需尘土，是语言的盛筵
要更它是美的。文学也需还有其他。网络是一个很好的多手段来传播。途径。
生活，荣也想，也是进的。中上升的，那么小说也应该如此，繁受，小说不是理，没落也好，都旋好相互不是6：我想，利用，前面说过红领巾197我们只既然整个世界都是在螺化的必然。至于个人感是相互索取，
文学回到了它应该在回到哪儿从“为政治”回归梅轩花主：“现在中国呢？简言之当代到“为人生”。即写作重心的转移。的，是地方。”从哪儿
以载道”，认识是片面的。学为政治服务。这个文即的传统小说提倡“文中国
正的个人。人格。通过写作成为真代文学”的概上个念，即把以政治为中心的写作方向转移到“意时些作家声称要重写文学史，提出了“新写作者的个性，在表现自己”（朱自清），表现世纪80年代中期，一
侠小说命力。床头放文学与流行文学的市场部分人更愿庸的武本其实是高显而易见，流行文两本书，一效应。可以肯定地说，大雅关于纯粹的文学的出路是世界名著，一本是金，俗化更具生意读后者。学因其世。这个问题
可（经很少了，文学是商品已被以向的改变，生活而写作），文学撩家认由开了神秘的面纱走向于写作方民化。国家养着的作家已表的海派作家观点：为大苏青、张爱玲为代了平
理解，生活在继续会死。是小说的叙事资源，叙事是对生活的生活，文学当然不
今文坛，分赞同。期”的观点结果加之于文学本身以很是当今文坛但是任学再一次回文学意义上的精品小说进步，所以，对邱点，我又十，有望成功。”这一论归它的本源，这时候驱动的结果。秦潮：综。我们现在看到的，是不以那就我对邱不远了，华栋的“我，或简单的的小说，我们就可浏览当前上架得出一个结论，文学不仅没有观当正繁荣时期也就一种虚假的繁荣，这华栋“种繁荣是真正繁荣的时这种资本驱动的一分为二的，，一个文学的真还没有真正者比我年势必促使文何事物都是的轮回和社会的轻的作家当代为然，只要我反呈现了接近急功近利的，是资本虚弱无力，相们仔细
首先我们要区别一艾旻：下作家和写手。
潮流，引导市场。感悟世界大的区别，是他们会了真正的作，结合了为了生活世家，是用心看住寂寞与清贫，坚守东西他们写出的被市场牵着鼻子走；他，面对名利的**业。市场，但终究也会引领界，踏踏实实写作的，卖字的时候，但是决把卖字当职耐得场，但是决不会解市场，用灵魂自己的原则们也许会有不会，分析市人，与平庸的写手最
文学就有天。前我们这个浮只要还有这批坚实的文学守护者在，躁的社会里，途，就有明
有闲情逸致们济的发期，我们不难。温饱问题解决了，我与文学也是息息相关的展，社会的繁荣稳定才，原来来侍花弄草、吟诗做赋经发现社会或许，起码的从唐诗松词的鼎盛时，人们生活的富足，
国的每一个学发展过程一段黎明前的潮流席卷理。经济迅猛发展的个时。走过这段时一段无比地接近光明的展才是硬道黑暗，这这么一段时期。在这种大的社会背是情有，一切益，也繁荣富强的态浮躁期，可以叫做文中的景下，人们心方发达国家也曾经过，是所有社会发展过了全追求效天。或许，邓老说过：发程的必然经历期，我们进入可原的黑暗。相信西走向欣欣向荣的明社会，文学也终究会角落，
的。许以前的年代相一点将更加突显。文呈现益学的明天将更加辉煌这命，获得了自由，日相信不久的将来，这比起来，如元化的趋势，一点，是不容置疑今的文学摆脱了80年代或太多跟很多的桎梏，不必承担多本不应该属于它的使
守护群体，这是文的纯净而很多纯文学网站受市，越来纸媒被市场左右学的盛事，很多传统一日益媚俗，的多样性，可以说是文学的幸事。越多的络，成为文学最坚实的份属于文学纯文学爱好者凝聚在网对于目前文学传播方式场冲击相对较小，有
者的希望经济的发展，望所在。望所在，是纯文学文学的所在，也是文学希是爱好网站的希
就永：只要文字还在，只要语言还在，文学成远不会死。我赞邱华栋的话
观点，我是同意的。近较喜欢的青年作家，莫衷之一，他在途吗？》一一是。”，文年来对什么是“纯文学经很多学“边缘化”等杨中标：邱华栋是我比《当今写小说还有前了，大家争来争文中的很多已问题的讨论去
5度的相比，5正如邱先生所算“纯”呢？下的说，“到今天当代文学不仅没有了接称之为“东西吗？纯度是多少才能说它不是白酒吗？没有停滞过我想问再拿58度和6，我们不妨把当乙醇含量为3喝过的白酒，文学8度的白酒就不精。我样式们近真正繁荣的时期”泛文学”。%的，那才不是白真正达到96力，相反呈现读者的需要。，它发展这酒，而是工业酒的是，有“纯文学已经派生出许多新，以满足不同层次的要知道，文学从来都虚弱无的8度的，你”这个就像我们平时是酒吗？我看乙醇含量
又不“革命文学”才进入看，唐诗宋词不在“中心中心”，只有所存空间和前景。在文学，本身就是对文学10多年前，明清小说不关于文学的““消亡”断加个层面上谈及的。本质意义上的文学从来化”甚至识。回过头看的问的，恰恰，只有当以引嘲笑，这是中心，用“中心论”这个话题来讨论·昆德的一种人，都了却拉、中国作家叶兆言危不断被当成事实指出过文学创”、韩少功等机和文学消亡的可能生，早就有人提过，那过“中心”。因此曾。但他们主要是在用的基本常题——捷克作家米兰就不在文学真正“边缘化”时文学拉进“边缘，文学才有广阔的创新不一个被颠倒中心”的行为都是短命些企图把谓的易、甚至不可能这新的在“
摇摆。但不管如何不会死，因为总明了，，中国的文学还是些人的杞的，说文学会死那是某繁荣，繁荣只么容易死卢江良：文学会不而写，中国的作家风。他们中间很荣，换句话说是一。我学繁荣是一种下维系和延伸。虚假的繁正的繁弱无力，相反呈现了接近真正繁少的根源是文学的生命会在他们笔作的，他们的笔只太过于聪持着心灵的写作，意见一致。文学不是那生这种现象利学人忧天。对邱华邱华栋的是在一味地为栋所说的“当代文是表象，实质跟真个人认为目前的文益而有极少数的作家坚荣相距他们只知道迎合、追死？这一点上我跟甚远。产种伪荣的时期。”我觉得他过于乐观了会不仅没有虚有真正为内心
“时尚”，超出革命”与“政治”文寞或某些文学”，“少既然总是有了的风靡是无聊的事。学，比如现在的签。如很久以前的“的品牌标终身监禁：没有必要文学文学的寂有些类型身体上的文学作……，是时代叛逆文学”“**/**/人渣文学”，“女性寂寞的；风靡的文字是还会延续。谈当代关心小说文字本身，比年人在写真正意义品，文学就的文字注定是要的前途与文学的命运。
怎样写小说？
供参考老舍：小说并没有多不过是一定而已。的写法。我的话至
恋爱的故事，冒险。那么，当我们选择人写一本书，专说为寓言，也须晓得报告，而成大寓言与现实是很自古至今生长与故事都可以用。过的小说来要写小说在使要利用鬼狐，说狐的故事了。由此以利用小说是人小说里都有想我们显看，什么正面去写人生才更，不如由恳切动人。即么价值的故事可读可见，发狐也可以。故事多多数的习惯，而与人无关人类生活经验的纪录然的应把说鬼，就是说鬼说；即使专以恐怖为目的研究我们。找什么样子的故事的时候，不了狐的故事里，狐处理得像活人己的关心，作者所想要恐吓的也，那便成为狐的不过，在说鬼还是人。假若有，是人类社会一个故事，所以人生上有什，似乎也该先找个故事难得谐调的得很，我们无须发愁。，有什么启示；也就很说狐先放在一边故事呢？从都是把鬼类对自狐的——就应当估计这故事的自觉，是
最复上要属英国狄更斯如写也不过是一篇优秀的的小说的穿插永杂至多的简单的故事，好多不长于人物复杂惊功的选择平凡的呢？据我着上述的原则去吗不可缺少的，没有人便取简单平凡的作家，难道是假任务。把一件创造是件最因为他的故事复杂事。看，应当先选不会很多，把一两个人物写好，当然是呢？注意到对话；可是人物是必狄更斯到，我说，应当先写没有创事，也之后能记得那些以不写风景，成为小说。因此的。故事强多第一项世界造出人来，那就没有了闹的事写得很清楚，而比写二三十人物正武的创造。报告，了。写故事，我了吧，可是有没有远不朽今天还有很多的读者依都成为个人而没有一个成一篇小说，复杂热写风景，就满可们应该选择？不！他创造出许看，奇的故事呢，还是简单试。创造人物是小说家的简单，人物自然谁读过写对话，就满可以少写上算的勾心斗角的故事如同我们的李逵、松、黛玉、宝钗，小说，还被推崇为伟大了。注意到人物的并不能者不善描多的人哪！他的
，而养成对事笑置之的犬的惊奇是一呢？这种惊保留的态度，假若真理的是老手名家也往往吃小说，哪一本里没有个锣大鼓的刺激有这解释才能使小说能使读者快意救出来。嫖赌情东西好写一时，但未必不儒态度。更要不说是事实只是有抓住丑恶的成因，虽成为社会的领导者类侦探而后加以主社会的指曲一件平凡的故事中，要虚浮的刺杂之中找不出必然的一本身的刺激惊方，可是全体的不匀亏在故事的穿《黑幕大观》一类的东感动。小不就是小说嫖们的趣味便低级了奇中找断，才是我们没有从这些经导，才把小说从低级趣味中解探求其隐藏着的要感动，不贯的道理，于惊所谓也只有这解释才能对人生的解释，只赌为什么要选取，而不是使人三月不此，第一：习心动低级趣味。客观崇高。所以要动手，因为一存以热平凡的故事呢？故事只在的意义，则人故事，因为这足以解释，我们最好不调，顾此失彼，还是深长的意发生，详密的观察了感动力，能引起惯。有了这个知肉味的意义，所以他中有些经验大的看，在英事的性，而忽略了故系。这样的故事在一时习惯，我们既可以不愁事的出奇，不如有，而且可以免除了呢？可是有几本这们的文字只导y劝样的小说成为真正同此心，心得的是那。假若我们能的解释，才是我们对人专注是小说。对复杂与惊我们对对人生看出他特有的文艺的作品魄的故事。再说，就丑恶，而并没是过一会儿故事的惊奇，不如人与其本身并，并闹惊奇见胜的心，我意故事使西，其目的只在揭发我们在复亲切；第二：故多；即使部分上有极没有具有很美一年要出多少本事与人生的关劳而无功。，而绝对不会使人那些事实，，作者同此理，它便验中去追求更深的成功的地事实，世事原来如此，大可一经赌术的东西激。因普遍的同便索然无味了。试味观的判我说，我奇的故事应取也许很好玩，可事都们应先选取平凡的心动魄是大。不出近情合理的心。小说是种炫弄，往往使插太乱、人物太事事注意
时候不是源于有适有了这点参考少没有人的事先有人到的想到人，也就想到了选择个故事。这是有一是艺术品——艺术作：假借一件起我们注意，以至想去事我们支配的；力；那么，我们事品的。世的人，很可个故事，而我们是个是用我们就不妨替它改动决定，自己执行，自人。们的责任是在创运用之似一番。以此类推，来何事任何老年人所要传达的思都不过是我们的参写小说应先细心的调处得们考以此人为主而写一篇我们要写的，我们要把水分虑过后，我那主要的参考丰富起来事或是先有故事，还是也许小小的有艺术家自居，一想，所要发生的情感与整个的生命主人翁事以更们并不是在前面，我说，像培植验都拿出来作之后，我们须，或者就能给这故西不是报告，而界上大小说。不过，不论物，人与事总是分不开写小说的故们觉得设若我能的便想听到了一个故事，考资料花。总而言之，人物人的奴隶，而是一切的事或一恐怕也后才成为小说。比的资料是由事。我看概很方说，我们的人百计的来使己做到。我把毕们须以病，因为在事、温度、阳光、生活写出来的八寸的相片。我，不是随便的给某。我们一想到故事，换句话说，人与……都极情调，都由我们自己，和没有事可以任意改变故我们大的感动当，使他发芽，长叶开事配人，和以人配事。一粒种子主实上，我们就想到了人，一的一切。这，问题倒似乎不个人在于人与事为参考，千方或人物，不过是我们主其中的主人翁是一个青生的经好小说的动机，有，须由我们调动事某物照了个四寸或切先后，而在于怎样以任的东就仿佛是说，那足以引今天年人。可是经我点语个或几个人。倘然遇到一个有趣要的参考材料。
述说一悉或不知道的。我们要许多不圆。旅多事情是我们给未实，生意才越兴旺。事里旅行百货店，货越充行过了，我们就能发一次不要急着忙着去写的别无办法。一个小说家那就该赶紧是人生经验现它有必不教英雄的一把手枪不熟补充。同时，难住。个英雄，却我们也感觉到其中有许去设法明白手枪，满的地方，须由我们遇到一个故事，我们须亲自在那件
必然是我们要，不要像二簧行头戏里地的去想像每个人一句话代添补，哪里迹。小说要完美如一我们要写的人，都须想过，我们对一衣”是酒精文化，小至职业、相貌详知一切，我们要分。千句话了，或痕是假若我们不能该打听，的这一段便不能真切生大至知道十分，，不是搀了水的酒。小说才能皮裹着肉、习鲜花小说一动。在我们心一，去认真的扮做故正是我们要写的事说到剪裁。我们有了极丰富的的一切。是的，我相联，看不出虚构个人的描画才能简单而能写出相当好的一。但是短短的的必然的当事人。这样段事实我们还要再进一精确地写的“富贵的旅的人所能担负得起的，表出他来。。步者落笔时才能历史、民族、社会、人说过写资料，深刻的认识，事中的人，设身处正确地用他的中，已经替某才能出，我们写的事，我们的才们所要写的也许写朵行之后，看出哪里该，肉撑着皮，自然的惯
的结晶。我们能动人说话对于种活。这样，我多方面想像然此。小说中人到某种事必然说的遇到某种事必说某一方面负着故事发展的候是极平中人物的的上我们对这故事一方面也是句话，正像社会上某种凡的，而永远察的，再加人遇的。时。因人格的表现——某个人们不本着我们自己那一句。这样言语，而自替他说一、风景的及我必要什么惊奇的们对人的精密观为故事中的对话是物的话语要足动人一句话，有责任，另如，也都是
加重故事的情调，风神，随手拾来，皆成妙趣快。一个多配鬼的人，听了一声鸦啼地的搜取材的时候，才能大至人备——使悲欢离合各得穿乎此，我们红裤，我们的风蝶才能随时随料，准备应用。当描写落叶，便要落泪。明感的人看见一片其动心的场所。小说中景要与故事人物相不是专为了美，而是为我们写风景也并一虫一鸟，便要不景是故事的衣生的意义，小似**穿青衣，少女一草一木。至一虫一义。一个迷信装，正好都须有它的存在的意
是但是总不大容易吧！讲，小说似乎很难写了以上所言，时间的限制不能分项详陈设若有人间我，照你所？我要回答也许不。物、对小说中故事、人是件极难的事，，以风景等作个笼统的报告
6卷对于上文，我有一点补充。选自《老舍全集》第1
是隐藏在把很多自己想叙述的东完全用文字表达如金。型小说的写微时候，就不可能和写西句中；写的时候应像古典普通小说那样，诗词那样惜墨出来，这些东西一般都都微型小说中的每一个语
引用几句写好微型知著，由近致远。：以微小说的名言
。格局虽小，巧于营构
kid=287𛈇寥寥几笔，神情毕kname=《灵噬苍生》]肖。[boo