蝉的故事情节【醉形象为中心。通过完整体上要以刻画人物和环境描写来反映客观存在的社会生酒寒】小说整活。
西，就称作小社会，包括展现社会背的主题。小说如果没反映社会生景、揭示道理等诸多社会指的是部完整的小说。的社会，所谓展现这个映社会的目的个要表现的东其中，最重要的是说狭义上的概念。这，广义上活，这是达到反就不能是一有小说的基本目的。这个
境、人物。最基本的、环小说有三个要素：情节
塑造人物形物形象是小要的塑反映客观存在观社会。手段。基本的要是造人社会的最基本、最主象直接服务于展现客最说求，
表现人物展现可通过表现人物性情节部分可格间接服社会表现主题的作用。、务于直接服务于展现社会亦。小说的情节性格起着
个个固定因素构成说情节理论上由四可以包括：开端、发展、**、幕和结局。除此以外，也小两选择性因素，即序尾声。
构造出适合个因素可以灵活运用，不、重复、结合、错序其中的结构。必拘泥于格式。结构要时，我们可以省略这六一个或几个，从而社会的上需在实际创作中，展现
式：一、由有几种比较常用的格进行倒叙。结局做开头
*或二、有*发展作开头进行插叙。
略除**以外的其三、在它结进行收缩叙述。写作中故意忽构因素，
举。也必须有不少于可这样的组合方式有很动，但所有的结构因素上的困难三个的实际存在标志，以自由变否则读者在阅读。。的过程所有的结构因素都一列多，在此不一中容易产生理解
背景则是通过对，社会背景直接为象的作用间接为主题服务。环境因素包括社会背景（狭义）和自然背景。其中主题服务，而自然塑造人物形
在整个小说的叙述中，常见两种方式。
情节中。此种方现在是便于一种是以第一人称进。开式最大优点心理描写的展行叙述，叙述人出
另一种是行叙述，叙述人现在情节中。此种方式最大的交叉。优以第三人称进点是不出便于多个线索
疑、奇幻故事在正流行的某些悬此外，新生三人称叙述。在创作进广义上来讲，此种叙。此种小说最大优点行时，作者是吸引述方式依旧归于一称叙述的方照第一、三人、式，例如西方现称进行构思。读者，但也应按文学还有第二人
解词语的字记辅助工具。性质和文章的意义，是书面语言的重号可以帮助我们标点符标点符号是辅助文结不同的语气，确切理分清句子分。要组成部要号，是书面语言的重标点符号的基本用法录语言的一套符构，辨明
号与点分为两类，即标号。标点符号主要
点号包括号、叹号、顿号句号、问号、逗、分号、冒号。
号、间隔号破折号、省标号包括引号、括号、略号、着重号、书名、连接好、专名号。
点章使用的不同位置，点号中点号。可以分顿、结构关系和语气。按的作用是点断。主要表示语句的停号为句末点号和句
叹号三种，表示句话说完之后的一个较号、冒号四种，表号、分号逗一号、示句中的停顿和结大停顿；句中点号包括点号包括句号、问、顿构关系。其中，句末
要标明，包括酒中。词语的性质和作用标号主
以下是具体介绍：（一）句号。
，一般在科技文章中种形式，即一个小句号.”）的形式为圆点（“。”。句号还有一“出现。
进步，骄傲使人落：谦虚使句号用于陈述1、人后。句末尾的停顿。例如
句号用下吧。于语气舒缓的例如：还是给我说一祈使句。2、
号用在复句的后面。由两个以上分、句的句构成的复句，其中的烈士暮年号只能也必须用在整个复句的末例如：老骥分句不再是独立句子，末尾只，壮心不已。尾。3能用逗号或分号，句伏枥，志在千里；
下文构成了一个或几略句，末尾应用句号。个完整的意思“他叫什么名字个成分，这就叫省例如：许问句的？”“李善。”后面。有的句子依靠上道：4、句号用在省略，仍能表达一
号。例如：表达一个完整的意思无主语的句子叫无主语莫等主语句的后面。5、句号用在无它不依靠上下文也能够。无主语句末尾用句句。只有位于而闲，白了少年头，空悲切。
到21要讲的内容。例势：一再写这个小标题费将出现6、文世纪……面用句号。相当于小句号或冒号，也可是儿童消费无穷。五大趋用后空一格不用标点符号，而在其章段首的小标题后如：据预测，未来消标题的词语，后面可以以
二是老年拜见消费不断扩大。中老年……
和“贵族”消费三是情趣到21世纪……将更加突出。
人们的收入费发展迅速。随着……四是文化消
五是购物从“最大满足””。……较小遗憾转变为“
所或时间的如：夜。，它词组组成常7、句号用在事个词或一个偏正件发生的处末句用句号。例独词句后面。只有一的句子叫独词句一个记叙文的独立的成分，出现在剧本的说明里或开头部分，相当于
等文字之后用句号作品、通常不用8、不用也可，的。）点、署名。（时间、地文件等后面注明书信、
但是用起来就不容句号说起来号，割断易和分号、逗号分清法，须稽核句子多琢磨内容，不能准确地比阿逗号歪曲甚至违反了些达意思长把该用句，有的就干脆“要真正掌握句号的使用方多分析，不通过很简单，号的地方误用为实楚。有的人将完整的句子误用了句一逗到底”；有的则把，握的。方、用逗号的地文章的意图。该例是不能掌了
（二）问号。
句尾。疑问句中句子，末尾都用问号范文、。例如：你怎么商量、设问自答问号用在疑问句要，不论是一般询问，还是责问、回答而与其是疑问的或不需不说了呢？
难道我们不应该努力学习吗？
把笔借给我，好吗？
？不是。市自己脑的思想吗？也不是。？是上帝赋予我们的吗从哪里来袋里的人
例如：个问号。“用两我们的“奔驰”轿车问问句是问辆‘伏尔加’换不由答话人回答的问什么”“怎样””：”等疑问语气助问号的用法有：问号，用几个问句就用等疑问代词，末尾都用1、特指问句用问号。特指在莫斯科街头换？几词和““呢”“吗三辆呢？话人提出问题，，常有人围着句。特指问句中不论有没有
例句中的疑问句疑？”但有吗”等疑问问句一般要“非常面，的不用“呢”“疑问语气助词。如下句，如下面例句中的两个“非常”后面用句用“”，第一个“非常”疑问句第二个就表示陈述句。用问号就表示呢”“吗”等疑问号“现在您不喜欢我吗语气助词，同样是后面
“要是您能听话，我就会非常爱你。”
“非常？”
“非常。”
性。2、来，借以强调自己的观反问句是把反问句用问号。点或结论的正确式表现出明确的见解用法文的形
句是一种特殊的疑问句知故问，不需要，是明反问的形末定问句。可以爱你，可为的；形式上是否定的，意思上是肯定的。反式表示确定的意尾用问号。例如：他们定的，意思上是否？思，形式上是肯它用什么不给我这个机会对方回答疑问
，但反问句的语气缓叹号。例如：他竟然这号尾可用句号；语气很重，还哪有反问句的末尾一般用问，感情强烈，末尾可用什么尊敬可言！和，可看作陈述句，末样对我
3。章的说服，自问自力，句终用问号。例、设问句用问答如：是谁创造了，不要求别人回答强文号。设问句是无疑而问人类世界？是上帝，以增
陈述句上帝的信仰，例句利用疑效果好于。问语气突出了叙述人对
我再问你一次！你是要以或“是……还是？例如：等语气词”等关系联4、选择问句用问号还是要钱，中间常用“还是”用“呢”“吗”语，或“对不助词，也可对”“好不好”“去不去命呢？”等词语不用。。选择问句可以
？……时，末尾用5、独词句表示疑问语气问号。例如：我
一词语有疑问，？）的中国现今文坛6、对句子里某状况，（用问号表示。例如：实在……
句话是鲁迅文章中出现表现了他对这文坛的不满。的，其中的问号就是
对生卒年不详或有疑问的，用问号表示。
成的标题或小标题８、在疑问句构后面用问友谊，还是爱情？句。例如：
使用问号应注意以下几号。终点号，对先说谓语、后说主点：（１）只在末尾用倒装疑问问号。问号是句句等中间有停顿的句子，只在末尾用问号，语的不要再句子中间用问
（２）由两个或两个来说有两种以上的分句组成用法。用问号，一般都用一个问号，是每个分句后面的选择关系的问句，是还
选择关系的复句句末尾用问号，不用句号，因为复句只能有一个句终标点。。中，一般只在间用最后一个分逗号
选择问句的号。强语气，也可以在每加个较长个分句的后面用问为了几部分，又是
而有的人却应该用问号。但词语或者疑问句不能是，有的句子用回答问题，普遍存在的问题。（３）有疑问词的形式，但并不要求形式，又有疑问用问句，应该用句号或问问号。句子中有疑问的语的陈述，句尾问句误用一种情况，不是反把它当疑了问号。这是使用问号这只是陈述句的问的词语，有表示疑问的逗号，句很明显的疑的语气，使了表示疑
”“小说是什么？
扎克：小说是一个民族的秘史巴尔。
之子。普鲁斯特：小说是沉默
三郎：写小说是救赎。大江健
落的形式。张承志：小说是一种堕
：小说是过往记忆格非的出口。
方。夫：小说赵本是个可以做梦的地
后。，其真生于它放弃了成为大树正价值和理由都产独立存在的和鲜花的愿望之色波：小说是杂草
显示出小说这门艺术显示小说的自由，不能张大春：好的小说能够已。的自由的小说，大体而言，就是故事而
名家谈自己的“小说”
是女性自己的性发现，虹影：我的小说性。也就是发现自我。或者说，发现自己的现代
兴，率性而为小说是我虚构的一个的“卡通”妮：我的境界。致所至林燕七彩世界。是我
张悦然：小说和随说是记忆和思想笔不同，我的小的合力。
断地把一些暗示性的便是在经却要将这暗示，我变为一种了许多所有在历史上重大的验上拓展了新的感知方力自觉我的小说追些暗示明确为一种东西量。陈家桥：式，也就是不求便是这样，社会给作品它最大的意义
就够了。去个公园，这韩少功：我想把小说做来，也可以从任口出。你经历和感受了这何一个门成一个公园，口，读者可以从任何一个门口进有很多出口和入
。小说创作看开了是了不起也是许多手艺中的一不了一个家，就铁匠、木匠，他们都种。铁凝：写小的匠、什么呢？就是手艺，鞋说的人如当起码当一个匠，匠是
灵印痕的袖作者故事。选择地发红江良：小说是被作者有现的蕴含着自己心观点卢
小说也是要抵达神写人性的，是性的。黄孝阳：小说
976：小说就是用己的语言说自红领巾1话。
想是**。杨中标：小说是作家与世界发生巧，思关系，语言是工具，结构是姿态，细节是技
现。讲述人类故终身监禁：小说组织形式，通常用于是一种文字讲述人类故事；对简单事，“小说”才真的出不满之后
文得真雪那是害死自灭，风。阳春白人的臭，文艺为大众。什么：小是那么回事的东西。小红袖编辑观点懒蝴蝶说就是没有人看的就该死。毛编了让人觉说应该任其自生主席说过
观和经验性。某种观念或点的艺术，它的精髓是虚构性并物生活的感觉经验秦，提炼人以语言文字的方式表达潮：小说是一种讲求虚构
，塑造性格化的人物形、场景应该如此：即运个如巴尔扎克所言：“蔽地显示代表作者准确而完整地社会生活，以及空间，调动环会，正对于真实事文民族的秘史。”小，表述小说的定义境旻：小件的选材，而且要遵象，反映丰富的学表达形式。的社隐蔽地体现作者的世界观，说就是一个浓缩围绕作者的主题，有维，通过情节、物。那么思本规律，塑造有时代特世界观的主题思想的循小说细节，越过时间、说不能完全等同于作的基艾实的生活，它要创用形象是一小说就隐真色的有代表性的人
本质的探索，小说对进入另一武器。空间的小桥风满袖：小我来说，是说是对生活
。理想之间的桥梁，小说梅轩花主：小说是现是艺术的真实实与
还有前途文学会死吗？写小说吗？
地方“现在的小说文学回到了它应该在的相离，这都是文呈现了非常丰富的多元是不是太下述看法：十年代文学力了？”邱华。在上世纪什么样的情况？至只面学本来就应该具有的在《北京青年报》发表达了一个栋就这似乎边缘化了？。今天的当代文学，1、现底是越来越虚弱无样的疑问是代表他自己人的性质在今天几乎消景观，各种各样的美学八貌。失了，作家甚纯粹的文学，在中国当代圈相交、相切甚至是具有的代言的一篇文章中表，到
业化其实不见得作家。有时候，是读者2、商造就作家的。会伤害一个
的手段，对文，今天多媒体的。一个非常有利的学来讲互动和撒播，是生存条件3、多的文学传播今后的作家将尝试更
因为我们还在使用言的艺术。4、文学会死吗？答案着语言，而文学就是语是否定的，
的视野。：黄孝阳：文学当不会是对此，红袖作者然是在边缘后退到人们的心里。的。但文学是越来越脱离所谓主流化，至少，它在不停地往后退，最死作如是说
*文学不是文学，短信文学也不是文学，*不是文学……那些都是“文学伪文学”。出定义。快餐这里有必要对文学给
它是智慧的沉思，是生的门，是通向彼岸的桥梁。是获得救赎文学是内心的需要，命的荒芜，是历史的尘盛筵。土，是语言的
段来要更多手其他。很好的途径。还有它是美的。文学也需传播。网络是一个
小领巾1976：我想，那么索取，说也应该如此，繁荣也，既好，没落说过的。都是在螺旋中上升的也红必然。至想，也不是生活，我们只是相互然整个世界相互利用，前面个人感受，小说不是理于好，都是进化的
回地方。”从哪儿到哪儿呢？简言之，。即写回归到“为人生”梅轩花主：“现在中国在的当代文学回到了它应该是从“为政治”移。作重心的转
小说提倡“文识是片面的。国的传统”，即中治服务。这个认文学为政以载道
上个世纪方现自己”（朱自清写作成为向转移到“意在表的概念，即把以真正的个人。期，一些作家声称要重写文学史，提了表80年代中出），现写作者的个性，人格政治为中心的写作。通过“新时代文学”
力说，可以肯定流行文学因应。显而易见，其世俗化意读后者。名著，地说，大部分人更愿书，一本是纯粹的文学。床头放两本行文学的市场效一本是金庸的武侠小的出更具生命世界高雅文学与流路。这个问题其实是关于
文学撩开了神秘的面纱家认可（以苏青、而写作），了，文学是商品已被大家养着的作家已经很少，国由于写作方向的改变家观点：为生活张爱玲为代表的海派作走向了平民化。
活在死。生活是小说的叙事继续，文学当然不会资源，生，叙事是对生活的理解
论点，我又十不远了，所以，对邱华我源，这时候，一个文学学再一次回归它的本加之于文学本身的轮回一分赞同。坛，物都是一荣，这出一个年轻的作家的真正繁荣资本驱动的结果观点不以为分为二的，这种览当前上然，只要我们仔细浏时期也就。但是任们就真正对邱华栋“当代文荣是急功近利的，可以很简单的得秦潮：综观当今文。我们现在看到何事还没有接近真正繁荣是当今文结论，那就架的小说，我和社会的进步，势种繁是资本驱动的文学意义上的精品小说反呈现了学不仅弱无力，相栋的“我，或者比我的，是一种虚假的繁必促使文结果坛，有望成功。”这没有虚的时期”的
一下作家和写手。艾旻：首先我们要区别
，但终究也会引领潮流写会有的人，与平庸的写手最原则，踏踏实实写作悟世界，面对名出的东西，结合了市场职业。他们，引导市场。感场，但是决不会被真正的作家，是用心看世界，用灵魂们会了解市场，分析市市场牵着鼻子走；他们也许*，耐得住寂寞与清贫，坚守自己的利的*为了生活卖字的时大的候，但是决不会把卖字当是他区别，
我们这社会个浮躁的里，只要还就有前途有这批坚实的文学守，就有明天。护者在，文学
情逸致来许，起码的息相关的，或学也我们才有闲会的繁荣是难发现社会经济的稳定，人们生盛时期，我们不从唐诗松温饱问题解决了，息发展，社词的鼎侍花弄活的富足草、吟诗做赋。，原来与文
邓老说过：发展才是硬切追求效益，也。或许，这个时期进入繁荣富强的是情有可态浮躁，一，一段无比地接近光明的黑暗国的发展过程道理。经济迅猛发展的段时期走向欣欣向荣的明天过这段时期，我们。经过这么一程中的一段黎明前的黑原的，是所有文学发展过社会的社会背暗曾景下，人们心潮流席卷了全。相信西方发达国家也社会，文学也终究会每一个角落，在这种大，可以叫做的必然经历。走
趋势，，是不学摆脱相比起来，如得了自由辉煌这一点了，年代或许以前的年代不必承担太多本不容置疑的。今的文很多的桎梏，跟80。文学的明天来，这一点将更加突显将更加应该属于它的使命，日益呈现多元化的获相信不久的将
很多纯文学网站受市较小，有一份场冲击相对统纸媒被市场，越来越多的纯文学说是文学的盛事，坚实的守护群体，这爱好者凝聚可以在网络，成为文学最左右日益媚俗，而属于文学的纯净传播方式的多样性，事。对于目前文学很多传是文学的幸
经济的发展，所在，也是文学是文望网站的纯文学爱好者的希学的希望所在，是希望所在。
的话：只要文字还在，只要语言还就永远不会死华栋。我赞成邱在，文学
一，他在《当今，莫衷一是。写小说还有前途吗？年来对什么是“纯文学”，文学“边缘点，多观》一文中的讨论已经很多了，大我比较喜欢等问题的杨中标：邱华栋是同意的青年作家之家争来争去很的。近化”我是
已经派生出许多新的无力，度和65度的相我相反呈现了接近真不妨把当下的文的时期”，我们就像我们平时喝过要知量为想问的是，有”呢？这不同层次到96%的，那才不酒，的读者的需要。样式，以满足们醇含量真正达个东西吗学称之为“泛文学”。乙醇含工业酒精。我38度的，你能说它正繁荣是酒吗？我看乙是白酒，而是“纯文学”这比，58度的白酒就不白正如邱先生所滞过，它发展到今天说，“当代？纯度是多少才算“纯的文学不仅没有虚弱有停不是白酒吗？道，文学从来都没再拿58
，那些企图把文“中心”的行为都是短命的，恰学拉功等人，于文学不易、进空间和前景。米兰·有广阔的生存诗宋词不在““消。但他们主要是在创新”这个话题来，早就有人恰，过“中心”。因此题学从来就讨论文甚至学”才进谓的“革命文都曾在10多年前指出过文学的一种嘲笑，这是谈和文学消亡的可能提过——捷克作家只有一个被颠倒了却不断被及的。本质意义上的文边缘化”时，文学才中心”，明清小说不不可能这个层面上家叶是对文学当成事实又不断加亡”的问中心论学，本身就的“边缘化”甚至创新的危机入。回过头看看，唐昆德拉、中国作关当文学真正“不在中心，用“所以引用的基本常识兆言、韩少在“中心”，只有
点上我跟邱华栋某些人的为目前的文学繁会死那是而写作的，他们的笔只繁现象的根源是呈现了接近真正不是那么容易死的，说过于聪明了，他们只的，因为总，繁荣”我觉得他过于乐观了卢江良的意见一致。文学。但杞人忧天。对邱，中国的作家太荣是一种虚假知道迎合、追风。他们文学的生学会不会死？这不管如何，中只是表象，实质跟真家坚持着心灵命会有极少写作，远。产生这华栋所说的“当代：文。我个人认种荣的时期。力数的作，相反的繁荣，文学摆国的文学还是不会死中间很笔下维系和延伸。是在一味地为利益而摇文学不仅没有虚弱无一正的繁荣相距甚在他们换句话说是一种伪繁荣少有真正为内心
文学的风靡是无聊的事。有些类型的文必要关心小文学，比如体文学”，“少年说的前如很文字是“时尚”，超文，“女性身学就还会延续。谈当途与文学时代的品牌标签。字注定是要寂寞的；风/**/人渣文学”靡的品，出了文字本身，比久以前”……，是终身监禁：没有些正意义上的文学作叛逆文学的“革命”与“现在的“**有人的命运。既然总是在写真代文学的寂寞或某政治”
怎样写小说？
过是供参考而已。定的写法。我舍：小说并没有一老的话至多不
当我们选择找个故事。找什么样人。假若有人写一本者所想成不了说大多数的小说里都谐调的，不如由为狐的研究么故事都—即使要利用鬼狐，鬼说狐先放在一边—可以。故事多得很，可以用。恋爱的故事，冒险的故恳有一个故事，所小说是人类对自己的关事在人生上有什么价就很显然的应把时候，就应当报告，而无须发故说可见，书，专与人无关，那也人类社会纪录。那么，发为寓言，似乎也该先故事的寓利用，就是说鬼说狐也作今都是把鬼子的故事呢？从我们以我们想要写小说，愁。不过，在说鬼狐的切动人。正面去写人生才更事了。由此狐处我们生活经验的估计这故读过的小说来看，什惯，而事里，自古的自觉，是人类言与现实是很难狐的故恐怖为目的要恐吓的也还是至值，有什么启示；也须晓得便成心，是得事可以理得像活人；即使专以说狐的生长与习，
写得很清楚没有了然不会很以少去选择故事，我们应也就一篇小说，假如写者不能成为大的多，把一两个人物写好是小说家的第一项任告，并界上要属英国就满。注意到人物的创造是被推崇为伟可以不写风景，不人。一篇优秀的报读过之后能记得那些上述的原则，都成为永远不朽的了十个天还有很多的读者，还是简单平凡的呢？作家，难道是因为他勾哪！他的人物正如同我依着，当然是比写二三创造出许多的人故事简单，人物自，而没有创造出复杂热闹的事插最复杂了吧，多了。写好多注意到人物的创造；可是人物心斗角的故事呢？长于写对话，就满择复杂惊奇的故事呢小说。创造人物算的事务。把一件人来，那至多也不过是是必不可缺少的松、黛玉、宝钗，没有人便没有事，狄更斯的小说的穿。试看，世说，应当先写简单的故事，的故事复杂吗？不！他据我看，应当先选该选对话不善描写风景，可可是有谁，还狄更斯到今小说。因此，我写取简单平凡的。件最上而没有一个成功的强们的李逵、武
可以不愁没有东西好为什么要选取平凡的的惊奇是一种炫弄先选而不是使人三月不知不如人与事的亲切；取平凡的故事，为一存以热出他特有，事与人生的关最好不要写，这解释玩，事在一时也许很救出来。所以我说我们抓住丑恶的成因，虽心动魄是大锣大鼓的太乱成功成为真正的文艺的。因此，第一：更要不得的是那类嫖经，往往使人专注意们在复杂之中找不出必肉味的也往会的领导者。也只有这解释才能、人物太多；即使部而并没有以使，长的意味。大可意一时，但未必不发才是我们对的意义，则人同此心。一件平凡的故事中，看分上遍的同情心。小说是对会且可以免除了低级趣味，心同此理故社会老手名家惊心动魄的故事呢更深的意义，所以他们好了。试看一笑置之的犬儒态度。闹惊奇见胜的心，我谓《黑幕大观》一类故事本身的刺激性，儿便索然无味是有几本这样的小说故事呢？故事我们对事事注意，应取保留的态度，假若失彼理的习，在英美一年要出。假若我们能曲不往的文字，还是劳而无功加以主观的判断要虚浮的刺激一本里没有个解释，只有小说，然的一贯的道理，把小说从低级趣味中解术的东并不我们既？可而顾此赌，不如有深们对人生的解释，具有很大的感动力而忽略了因为这足故事的惊奇，成对事事都探求，我们应就是对复杂与惊奇的故事激，可是过一会，它便其隐藏着的真才能使小说成为社西，就是生世事原来如此使人崇高有极揭发丑恶，们的趣味便低吃亏在故事的穿插的指导，才是小说。惯。有了这个习惯，刺，才是我作品呢？这种惊些事实，而后的地方，我只导y劝赌，而绝对不多少本侦探小说，哪能使读者快赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求，能引起普系。这样的故级了。再说，可是全体的不匀调，。客观事实只是感动。小说是要感动，事实，其本身合理的解释作者只在嫖于惊奇中找不出近情密的观察了那而养所第二：故事的出奇人生的动手，因的东西，其目的只在详
富起来，像培植一粒种，也就想到了事。我少之，我们须事总是分毕生的经验都我们世界上大概很事的人。我们一想考丰说，人与事拿出来作为参考，千是一个青年人。可。我们的责任是开的。百计的来使那先有人物，人与这点参考之后，我们自居，要的参考材料。有了或一个人所要传们可以任意改们并不是任何事一番。以此类推，我说应先选择个故与事来到的先以人配事。换句话都后，而在于在创作：假借一人，一想到人艺术品是的动实上，我们好小说们倘然遇到一个有趣，问题倒似乎不在于人写小说的故事或人，而是艺术品—所要发生的情得适当，使他发芽，，还是个四寸或八寸的相片把怕也就想到了其中的主人翁们要写的东西不是报告动不过是我们的参考资料方说，有有故事改个故事，是经我们考虑。这就仿佛是子似的，写小说。比看以艺术家自己执行，自己做至想去怎个故事，，有时候不是源于有调事某物照了长叶开花。总而言到。我任何人的奴隶，而是变故事或人物的一切到故事，恐的我们要动运用之后才成为小过后，我们觉得设若主—小光……都极细心的调处点语病，因为在事事。这也许小小感与情调，说。不过，不论是先便想以此人为主而方说，那足以引起机来的，不是随便的给某而是有一个或一切的主人。须就能给这故件事写一篇把水分、温度、阳整个的生命、生活写出的人，很可能的事以更大的那么，我们就不妨替它都由我们自己决定，感动力；在前面，我说几个人。我主要的参们支配的；我没有人的事，和没有意，以物，不过是我们主一切的资料是由我用我们样以事配人，和人翁是个老年人，或者达的思想，注不我们今天听到了一，须由我们
的一把手枪生店，货。不圆满旺觉到其中悉或不知道的。给难住。那就该赶紧去设法经验的百货发不要遇到一个有许多事情是我们不熟雄，却未自在那件事里旅行一次补充。同时，我们也感越充实，生意才越兴故事，我们须亲必不教英雄们旅行过了，我们就能我急着忙着去写。要述说一个英一个小说家是人现它有许多明白手枪，别无办法。的地方，须由我们
能说到剪裁极丰富的资料，深刻的经替某人说过一千。小说要完美如一朵鲜也许是短短的一段处地的去想像每个。有了后，看”。是酒精，不是搀了，不要像。但是假若出相当好的。在我们的小说才能皮人的一切。是的，我们们心中出哪里该添设身所要写的头戏里的“富贵衣花写裹着肉，肉撑着真的扮做故事中的人，当事人。这样，我。我们知道十分，才能再进一步，去认皮认识，才句话了，我们写的才能简单而精确地写听里该打，自然的相联，看不旅行之，我们还要代表出他来想过，我们对时才能正确地用他的族、社会、文化，小至得起的，我们要写的人大至历史、民我事实能真二簧行正是我们要写的事的能担负切生动事必然是我们要写我们不能详知，或者落笔必然的补，哪一分。小说一切，一个人的描画的人所出出虚构的痕迹职业、相貌、习一句话们要写的这水的酒。一段便不惯，都须，已
会上某种人遇到某种事我们不必要什么现——某个一句。这样的一句的话语要一方事必说某种活。这样，而永远足动人遇到某种动人。因为故事中的，再加上说话，有时候是，另的那这故事中人物的多方。我们我们对人的精密观察替他说一句话，着我们自己的及惊奇的言语，而自然能我们对对于说话、风景，也人面负着故事发展的责任极平凡的，必然的。一方面也是人格的表正像社面想像的结晶都是如此。小说中人物的对话是本
地的的是我们写风景也并不—使悲欢离合各得其为加重故事的情调意义。一个迷信神一虫一鸟都须有它的鬼的人，听了一声鸦啼才能大至人应衣，少女穿红裤，来，皆成妙趣，便要才能随时随不快看见一片落叶，便要与故事人正好似**穿青物是专为了美，而，风景是故事的衣装，人。小说中一草一木们的风景要蝶，随手拾我。存在用。相配备—当描写的时候，生的意义，小至一虫一搜取材料，准备落泪。明乎此，我们。一个多感的动心的场所
不是件答也许物、事，但是总不大容易陈。设若有人间我，照你所讲，小说似回乎很难写了？我要吧！以上所言，是对小说中故事、人风景等作个笼统项详间的限制不能分极难的的报告，以时
。上文，我有一点补充选自《老舍全集》第16卷对于
藏在微型小说出来，这词那样惜墨如金。通小写微型小说的时候，说中的每一个语句中；写的时候应像古典诗都完全用文字表达己想叙述的东西就不可能和写普些东西一般都是隐那样，把很多自
引用几句写好微型。小说的名言：以微知著，由近致远
格局虽小，巧于营构。
噬苍神情毕肖寥生》]85,bookna。[bookid=28715me=《灵寥几笔，