等现象也越来好小说在当作数快感、发泄、滥竽今小说泛滥的年代，说慢慢都忽略了创越来越多的小充技巧，盲目地追求【醉酒寒蝉】何写。越多

文笔再好，语句再，那都只，这类小读者留住就要看作说下去，能不能把那批一开始很者真正的本事了。个帅哥、美吸引人，但接可能华丽，情节再夸张女是表面的，犹如一

足读者的要求而被的画水平已达到是作品，特别是在功的作品我知，当今人性认为文章离不开打入冷宫的作品很胜的；，据我所那些绘画水平一般人性方面塑造成而那些绘，但，就因往法满为故事方面无最热门最受欢多。“大师”级迎的动漫，往在故事方面引人入

一样的。知道它要表达什现在没的曲子，听起讨论小说的创作技巧：过深思熟虑的设计才可小说剧情是有节奏感不和谐，曲子在缓情、高昂抑扬顿挫，、重、急、缓，以完成。一个旋律很的，它就像、的旋律有轻来那故事的结构也时候，或激和、温顺的会很舒服、感动。但如的时候，都要经是听起来就显得格我们来么。曲子有外刺耳、不舒服，也不果曲子是杂乱无章一首钢琴曲，它

一定要善于运、独有的表情f号，比较重要的个性部作创作记现的部分常用的对白d、思物表现的要素有：a陷g、角色的好恶习一、人物个性的刻的工具，这些象。的表现出来，以性2、弱点和缺当、这些要素的运用：以用，你可以画1、人出来，然后有表工具想y、意念和**角色的印加深读者对b、习惯的动作c、些设定条列上要素都可以将这做出分，应该要不断重复

造成偶像。所以，所有别是配角的衬哥美女总喜欢跟比托。故事创作也一样是为衬二、配角的运用和衬自己丑或矮出来角来衬托主角，全力的配角，都托有那么句笑话，帅的。那时衬需要这种衬托，特托，不断地运用配，也将你的主角塑托主角而设定的人呆在一起，因为

陷害型2、协助型：时助型不确定丑的必备角色。型、爱慕型、协影不离地出常和主角形面——导师角型负面——，有富同享1、配角的类型：正现，有难同当——神秘型、竞争型、

仪的对主角心影响整个剧情变化的重（男）女主角，：主角心导师型：给予主角正确知识慕型境影响很大，是和观念的辅助角色爱对象，通常也会是要角色。

会被神格化。，绝不会自己神秘型：对主角会有明报上名来，通常他都显的正面或负面影响

步，反而会促竞争型：实，成为足以进主角的成长力一定不主本身会对主角的隐藏实力角先占优势，但感到主角的进和自己竞争的对手。兴奋或畏惧，不会阻碍

本身看主角不顺眼等不同：通理由，经常和主角作东陷常为了得，也是剧到主角拥有的某样情中不可或缺的角对害型色。西，或者是

人后腿，作出很白痴、荒唐的而声的角色。事，为搞笑丑角型：常常会扯

情中必须不断地制造地位要崩溃。在这破，因此角足；负面的力量太强时，就表相应的重要，正面色之间的互动也就，就象下不断地制造必要的功出*能时，就表示危机感不在线游戏一样，在你平衡，再将平衡打示主角的3、每个角色都有他*。的剧样的堆栈的力量太强

桥段：在主角的定位上，与主角的设定做嫉妒段的发挥和设定1、对比法，容易让读，安排另一个桥段角的不同。者有一个度量的标准的反差对比，这样，更能突现出主的方式三、桥

但差，更能衬托主角，塑造他的对未来充满希望的主一贫如洗，角，两者产生极大的反形象。如：一个走投无路的败家子遇到

法桥段：把桥段的布角叠到这个高度上，自度，主角就不费2、堆吹的位置。然栈再将主局事先安排到一个高灰之力到达最高

个不起眼的中为师傅。时出现了一个十七奇的是精他的敌手，一些挑战他八岁的少年，流浪如：一个传说中的汉称他上年流浪汉时被一击打败被斩毙。但是离了，而当众人崇拜他在三招内当一湛，没有任何人是，在对的都剑客，，剑术相

这点。拉到了经将这少年的能力和样的范例说明了少年可，运用其他人的力量背后或看是我们已能是更厉害的角色，地位等级许有很多的想象空间，一个非凡的高

运用桥段将主绝境，让读力潮的桥段，让、陷阱法桥段：置变，使主角的位加倍地突显。*，使主角能，以突主角的能力。原角慢慢逼向为主角的危机而担心者一直，产生极大的落差正反颠倒则是，设定持续低3，再进行一个大的转过程迅速成为*转变

欺负困境的：原本一直处在被读者知道，原来是主比如使得后期敌对方突然处。主角，到角一直在“大最后才让智若愚”，在了下风

进行了一个程、善用伏笔伏笔是作后，再将这个桥段的剧情，在先前的手法。关的现某段重要桥段或提便设了相度或提示呼应出来四者为了表示，到故事

段部组是一段不经意它伏笔的呼忆可能会消者的记应脱离太久，这样，读失，而失去了伏笔的意是一句对白；伏笔的可以是连的一个片段，也。式可能只有出现一次的合起来，这样方式的可以让伏笔体现的桥段义；伏笔的描述的表现方落中埋下伏笔画面，也可能伏笔就象是一个隐弹，它让剧情藏的炸，甚至有可能最后在全要和续性的，在一个个的时间不断向后延伸埋设，不产生更多的变化，

内容不要和主题无关，否则伏题这因这样的原则而产生，伏笔的1、一个不变的原则，不但达不到是故事效果，也有可能削弱了的力量。笔离不开主，所有的因素都要故事的重点只有一个

读者搞不清楚状况续性的埋设；过度的买弄连贯性的伏笔，做连伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。笔过多不同的伏会让笔的意义，除非是有笔，反而，失去了伏2、不要使用过多的伏

转变，这也牵涉到剧，这样的最好的表现方式。在**点爆发，这是重要奏问题，如果我们剧情中方式。伏目的是出设计的力量与**的爆能善用伏笔，并，也是间点相当笔的揭晓和呼应，时情的节发点伏笔的设计，3、成为转化乎读者的意料之外的一种

定，如果我们的清楚，否则会变得虎清楚埋伏了几个复4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当以免剧情结束后有所遗的剧情太过复议最好能做漏。突然小时了却没有头蛇尾，到最后要相互呼应几个伏笔中不断地提醒自己，笔记，再在编剧过程辟，到最后就一交代；前头杂，建

段落，乘平淡的戏，五、剧情的节奏1、情，达到的可过山车原理我们说刺激的过程越趣，但是都是**的这样的原理高。我们可以称张，原理叫做过山车的高低，就像凄惨，个原游戏也会让读者过度乐园的过山效果就越惊人，就像可能提不起读者的差越大的兴车一样，高低落的剧客尖叫的声音也就越一条起伏的曲线，我们是以分析出一。变得麻痹；假设剧情则，就是高低起伏越大紧

充的人平稳的情绪，而越快适用在剧情的结构上子响到人的情绪起伏，x轴的部分还、剧情是节奏。如果高低起伏是坐标上之一拍，。也可以快到八分之一的快慢，相对的影慢的拍子，给节可以是一拍，二分的y轴，那么；音乐中一个小的情绪，这样的原理也可以说是拍的拍子但是这里我们2人紧张的拍子，则给要补拍；节奏

这里，大家美术作品、书法、颜色及符号以体现在说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可应该注意到了，为什么上等，都是同样的原理。

是直肠子一的胃么，很多不错的口很多新人编的故、平稳剧情搭配点子，还没有酝3、运用快慢的搭演出来什者的情绪a路通情了。酿的过程，就直接制读节奏六、吊读者配来控搭配快事常犯的错误，就，想说什么就说慢节奏b、冲击剧到底

最佳，当我们安排手**吗？还有想看读者知道结局的话，读者，重点，酝酿到，将我们想表达的在增加我们可上面已经说了很多的下去的法的剧情白地说，小说就像以表演的作家与读者的斗智在一开始就已经被激发，目的是时机再爆发出来。明

牵着走。最精彩的点子，要在什知道，又不宰，你钩其实作者就么时候出现，只要是读者最想的，你也可就是神，角色的命运；同样被你的剧情以决定你者急着想知道的答案，你就肯定道，但是一点点片段的信息，让读可以决定剧中是故事的主能知道，然后便慢慢地1、让读者上每个过程却透露出不能太早让读者知任何

握好，如果没有信让几个好友看看，给予上钩时跑了。收放之间些意见，作来一效果钓鱼会打，诱一定要掌饵还没有进到鱼嘴诱饵已经被吃晓而让读者知道解答的时机，就像是在点一定要准确，当鱼晚拉了，一样，拉杆的时间还没形成，折扣；了，鱼也会跑将答案说出读者对你的需求，鱼会跑掉；太心的话，不妨多，读者失去耐心也会考。为你修正的参2、最佳时机谜底揭而太晚。太早将答案说出，，太早拉了

应该就是掌握主题握主有什么再好七。当我们在进行的点子，都应该以创作题小说最重要原则不偏离主题为最高原则。时，无论、掌

正确的。我看到不少题不相干的进去发因为有了突好的想法，编不主题，常常是入什么，没有想法就，违背了方想法，这样的编剧主。不断地假如其他的灵感，或许是没有式是不下去，就加入很多与觉得什么好就加离的主题的小说都偏

如果是能够加分的灵品的创意。这个想法储存起来说不定可以作为下，一定要加进去感，那是求之不得一部作，如果没有任，1、的可能，那么，就请将如何不偏题合何可以结

向，也是一种角度，反复地在你就搁下笔可以延伸的；以读者的察找寻可以接续的方已经钻进如果真的想不出点子，品向的，你也可以牛角里无法自拔设定，只要之前的工其他的作品中观剧情，是否有什么。一下，因为可能你方法再不然，你事情，让自己放松；建议从中找到一个方在看，离开你的作点，看看你先前的你回到原的，做些作都做足了，一定可以地方是忘了交代，或者看已经完成的

事的主构架是固定的，构架也，，否则会变成无法架构，对于大长来越多，要交最后必须在归于主题上多线架构，这样的，因为出现的的2、会使用难度较高收尾。剧情，但是记住，分支编剧手法需也的使用原则有时我们也不会仅限于一个故事，多线事多线架构的人物越变得必要篇的剧情剧情情当中会出下：a、前后呼应：故现分支的，多线在剧代的故注意重点大致如要比较熟练的经验

编到最后反客为主。们必须分清架构的偏移，也是我们最当心主架构，这就是主，分支架构变成题产生架构出现后主从b、主次分明：就是主题在分支的忌讳。因此，我，逐渐被分支架构取代系，才不至于

点子，小说是添足，这也是一般的读者，因会c、懂得割爱：志气那爱是易被大众接受，毕竟痹，此，有时候割或者边得难以阅读。符合的时候，就不要再画蛇上。其实，当我们的做的题材部作品也提过，有时候我们回剧情，通常也不太容一种大众化的商品，剧情已经相当扎实让读者有太多的对象，巴不得全部都挤到一的必须的，保留一些产生麻好的创意，做瑕疵长我们要太复杂的。

的剧功力可就非比寻式被看到罢了，对于有撼动人心，那你的易处理多了，我们要，如果你能将中。八、制造**平淡会慢学常了；平淡的手法其待经验丰富之后，再慢制造**，比平淡情容的形的很好不尝不是一种表现实也暗藏**创作的新人来说先学的剧情未，只是埋藏如何，**起伏的剧情会远在剧情者如何将**暗藏故事说的很平淡，却

让读者为你哭为你情中最精彩的部分，深**，你失败了有表现好，这个作品感动读者的心，读者在阅读你的作品时，总是在期。笑。但如果没其实就算精心的规划，漫长待着你制造的刻地表现出来，的经营，为的就是将剧

心。这样的剧情才会深入人**：当剧情顺利的进展了，我们就要技巧，在关键的**点爆发出来，集中所有的1、集中所有力量为了注意力，制造剧情中的**出，我们应当集中所有的

所谓的技巧，如：时间线，等同于前面所有经不如好：剧情中的*关紧营的方向*不要放在现其实出来。、创意、主线、人物也等同不要偏离主题，这样的于不要偏离主要的地方，架构上无、场景、伏笔等2、多效果才能扎扎实实地呈的流动、节奏、吊胃口

希望哪个不要智过程中，尽，就会有所不同之，在与读者的斗，虚则实之，，**的表现方式，的种表现方式是可意料之外，才会让点心思去变化往见过的各3、出能在多用最好我们量能出乎众人以供作参考，但读者惊叹，总之，多是人意外：另外点想一实则虚。太过公式化，以

众第三次的*架用持续的**又未如果我们在**是否是一到非常的效果，发挥到第二甚至用也是非常手前期积蓄的能量是足以4、持续的**：持尝不可。续性的，有时，忌讳的段，能够达*，那么，我们使种忌讳呢？我们希望与不同，就必须要脱离框使

候就要收，适激续*因此，该收的性会产生麻痹，可而止。时刺*时，须注意对读者的但是使用连

九、理。事的心脏这人性是故里以漫画为题材来讲述这个道

虑他的内在了。热门的作品画技，但是要真正自觉地看上一就会考街上见到一个帅哥一，却不是最热门的作品，而有些，甚至一生一世，那你却相当平庸，道理其素。就像是我们在象的要读者第一印实简单，画面只是吸引眼，只爱上他有不样，通常会不少画技超高的作品能说是喜欢

巨着，是如何留住身边何留住。如果他像个木头人第一眼之一星期你都会就是，想看那些连载数十册的漫画年以上的光阴读者的可能放在心长达十倦，。因此外而不变，读者完整地你的作品而不觉得厌你看完除了吸引读者的虚有其表，，如决胜的关键了，想更是为之而疯狂地追捧觉得碍眼

需何等的魅力。的小说能达到这种效果中国有几部？有那么多人的拥戴，这想想看，当是一部漫画作品就我想问问看，

，引发读者的我们必须能时狂哭，控制读者的情绪的性答案其实很简单烈的角色，将人性，就是人戏剧的独特魅力。完整的表达出来。的角色有独特性！我们必须给予剧中格，运用这些强人性，让读者该哭该笑时狂笑，这也就是

当重了。因此，人物也是担任相设计选要的部时题材题分，有些好已经成功的，其实也是在人设前就

将人物与光的地方不预去。任何作品材时，也的故事，而动人的是单纯的画技、华丽往往是由人性表现出来的。目设进记住点吸引读者人性的表达重的语句，而是动人设定选故事

久以前已经有人做过了经的情形成功的作品都雷同的题材，令你十分是常常发同中界上没有被创，或十、很多的经典题材或是会发我们的创作来说，是值得吸收参考的，世求异的创意题材，可能在很现一个很多作出来的题材似乎已常经很少了，对于惋惜，这种撞车不久之后市面上出现生的。

的时候，你是不是会觉得无忍耐怀疑有抄袭嫌试想，疑辜呢？当你的作品被

有机会色重新包装，不达方式和新息和创意不断爆炸的题，找出成功作品的或者是在已经成功的题位的及个人的特成长环境的不同现不同的表材中发现新的课创作者，因为时空的转换，和精神及精彩的要的定内涵，因此出年代中素，加入自己新的想法，也。即便是再经典找到自己的题材，难找出好的作品方向。我们如何在信骨架、

不多的。都说能做到像张艺的张艺某一些影视分析，大家有十一、格局看过电影的的片子都是大格局，某一样大格局的人为数创意不知道大家有没

作上是属太长的延伸，型的创意，通常只用在创类上，不适合做于点缀的作用。1、点型创意：这于一个小细节

单独的存在，也个独立的她可以以任意地置入到剧情中意是一需要的部分。创意类型，可点型创

是一个搞笑的动作，白，或这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。类似一句有趣的对

一张完美的家具的装随时随刻是随时存都型的创意在一个好的剧饰一样，让读者在的，因为他就像体会到作者的用心。本里面，点

有关系。架当中，因为发想记录下来，的创意也没阶段，筛无需放进故事骨故事，则必须将这样的要的，必须时这样的创果是长篇的选出重点是相当重我们在发想的阶段，如意是不具备延伸性的，创意割舍这样

整的故事。折点上的关键，他会影响到故事伸发展和呼应前头这类型的创意是属于剧的创意，他的框架的伏笔，这样的创篇的故事关键型创意、关键型创意：2情中重要桥段或转的延同于典型以发挥个短意也有可能形成一足了某个单一的目的的特点就是他只为所产生的点子，不到一个简单完

关键型创足以架意在长篇的故事落的重要环节，数。中，可以是故事构出一个长篇的个关键型创意，便当一个段

。的情节转变，目发想时的重点，在于的在于短时间内压缩读者的情绪出人意料，或引读者的注目

意吸引住读者，后续能徒劳无功。长篇故事开场前几回的反应，的有在一开始就运时的关键创意更命，如果没决定了你这篇作品用关键型创的后续生故事再精彩都可是重要，因为读者在

事或单元性故事的3好创意，这样的架构，而意：也我们所说的故事骨架主事骨架的要架也就是型创意是否够力。就是足以支撑个长篇故构坏取决于构架故、架构型创

关于创意，除了助感之外，平时的会非常有帮是很内重要的，拥有对日后的创作。了捉突如其来的灵及时捕积累也一定的积累，

能构思出有上所提到的创意灵感充分集合之后，才。趣深动的故事情节当以

发，则可的手题材，这类材大多已场材结合成为新的法常常出现在偶像剧的以结合武侠，都市上的流行素、市十二开上流行的素发想创意的方材，若是现有的素法1的故场事可以运用分析法：观察目前市两种以小说也、结合奇幻等等！创作上。一样，奇幻的故事可创作

相关的资料，做基本的会让创作的内的现题材，开始收集部关的场，我们必须先实，当然，若是该题也能到相材是你亲身的经先首动。历将会功课，容更贴近最好所实际体验，并与关注流行的信息，分描写更为主更好，因为很多细节的针对你有兴趣相关的人物进行访谈，

。象都仅能从挖掘出的世界一直是科学家现在这些对未来的预易地得知们努力研未来，想象的空间也中轻的被实在各现，因此，除了以现在有的环境，而且也极想的方向之外，我们也可以多注向，以往这样的想当作创意发可能就越大类媒体究的方想象力丰富的脑袋中遥远的来，庆意未来的趋势方向，越测我们也能2、趋势发想法：未来幸的是

必须创意受到了局限，尚走，可能答案就又极为相近，点上，而两个点如方向也往往让寻般人的思考果依照经个的前了答案在同一个圆圈自我或前人的经验近获得答案，那么反过来要绕完一圈才能模式会依。在眼书本上的资料作两验，甚至若问题和3、逆向思维法：一为依据，而这样的

思考逻辑完全相会轻易地找。式，你可能就新鲜感，没有刺激性。到的全新创意如果违反常人的思考方同，也就等同于没有另外，与常人的

会有很多**环境的不满足。人胖不要再欺负我：案创作望能知道明天考试的答大部分人一生4、**满足法：其实许都在满足人们对现实都很难达成，小到希多，等等。望有一个超级帅哥，希望哪个同桌讨厌的小或美女当你的异性朋友，但是这些**希

满足自己。望能由幻想来们的事，人希现实生活达不到

。要注意的永远觉得不足三、最后十，在创作中不断地修正

而渐地推陈出作为一个创作者，应求变的精新，如果没有挑战，市面上的作品神，因为读也会慢慢也退的心态，作品便会变的陈旧，居幕后。也会不断渐脱离市场，你该有求新者不断地成长

高，宇想要进得不足，也只有不足才会收成长，你认为束。是渺小的，学习永远都不会结心态，就宙的尽头到得了吗？人类永远是永远觉记住保留一种的高有多步，也才会不断地吸

，还真以为自己一些花言巧语的视自己别是新的写创作中，也手，很容易会被，不能自我不要自满，随时检评语捧得天花乱坠剔的读者。特写得很好了。能，因为作的作品是否还有更而在品面对的是各式各样挑好的可

᠆该是创k我们面e=《灵噬苍生》]自我的的评语无论好坏，都必须朝不方向努力，这也应作者的坚持。[b断创新、不断学习、不对ookid�871585,boo断超越