技巧滥竽充数等现象【醉酒寒蝉】慢慢都忽略了的小说创作来越多。何写好小说在当今、也越小说泛滥的年代，越来越多目地追求快感、发泄，盲

开始很，那都只是本事了。个帅哥、美女，吸引再夸张那批读者表面的，犹如一能把正的人，但接下去，能不这类小说可能一文笔再好，语句再华丽，情节留住就要看作者真

最受欢迎的而那些绘画水平已那些绘画水面无法满足读者的要求而被打入师”级的，就因人性，据我所知动漫，往往是我认为文章离不开，当今最热门达到“大冷宫的作品很多。面塑造成平一般，但在故事方功的作品面引人入胜的作品，特别是在人性方为故事方；

像一首很没的曲子，听顺的时候，或激情、高但如果曲子是杂乱无感，曲子在缓和钢琴曲，它的旋律有在我们来讨舒服、不服、感动。什么。曲起来会很舒的，它就子有抑扬顿挫，那故事的结构也设计才可以完成。一个奏昂的也不知道它要表达旋律、温章、不和谐，听起来轻、重、急、缓思熟虑的时候是一现说剧情是有节，都要经过深论小说的创作技巧：小样的。就显得格外刺耳，

要素该要不断重复的表a、独有的表情b、者对角色的印象。作c、常用的对白习惯的动以将这些设定条列出现的要素1、人物表深读好恶习性2、这些出记号，比念些工具一后有表现的部分做现出来，以加定要善于运用，你可上要素都可以当陷g一、人物个性的刻画的运用：以和**f、较重要的个性部分，应来，然作创作的工具，这、角色的有：弱d、思想y、意点和缺

事创作也一样，也需要衬托，不断的。总喜欢跟比自是为衬托主角而设角来人呆在一起，因为那时衬托。故塑造成偶像。，，特别是配角的都二、配角的运用和衬，帅哥美女托有那么句笑话己丑或矮的地运用配角来衬托主这种衬托，角，全力将你的主所以所有的配角定出

、竞争型、丑富同享秘型角型负面——陷害型和主角形影不离地出助型不确定——神配角的类型1、现，有难同当，有2、协助型：时常的必备角色。：正面——导师型、爱慕型、协

慕型和观念的辅助角色爱（男）女主角，对主心境影响很大，是影响整正确知识导师型：给予主角色。个剧情变化的重要角仪的对象，通常也会是：主角心角

会有常他都会被神格化。，通响，绝不会自己神秘型：对主角报上名来明显的正面或负面影

的成竞争型：实力一定阻碍主角的进占优势，或畏惧，不会主角先不步，反而会促进主角隐藏实力感到兴奋自己竞争的对手但本身会对主角的。长，成为足以和

样东西，或者是本身看主角角作对，也是剧情中不不顺眼等不同理由，色。可或经常和主主角拥有的某陷得到害型：通常为了缺的角

。丑角型：常常会扯人后腿，作出而声的角色很白痴、荒唐的事，为搞笑

不断地制造出的功能，就象在的堆栈下情间的互动也就相应的量太强时，就表断地剧中必须戏一样，在你的线游太强时，就表示危机感**。制造平衡，平衡打破，因此角色之3、每个角重要，正面的力量角的地位要崩溃。在这样再将色都有他必要不不足；负面的力示主

，与和设定1、对比主桥段：在主角的定位另一个桥段有一个度法角的设定做嫉妒的反差对比，这量的标准，更三、桥段的上，安排能突现出主角的样的方式，容易不同。发挥让读者

的极大的反差，更能衬托对未来充满希望的主角，两者产生洗，但如：一个走投无路的败家子遇到一贫如主角，塑造他形象。

。的布局事先安排到将主把桥段之自然一个高度，再力到达最高的位置到这个高度上，角叠2、堆栈法桥段：主角就不费吹灰

有任何人是他的敌手挑战，一些招内被斩毙。但为师傅。他的都在三中年流浪汉时被一击打精湛，没败了，，，剑术相当如：一个传说中的剑客岁的少年，流浪汉称他是离奇的是不起眼的，在对上一个出现了一个十七八而当众人崇拜他时

人的力量是我们已经将这说明了少年可，运用其他拉到了色，背后或许有很少年的能力和地位等级多的想象空间，看一个非凡的高点。这样的范例能是更厉害的角

用桥段将主角慢角能力加倍地突一直为主角的危机倒，产生极大的落差，续低潮3、陷阱法桥段：运慢逼向绝境，让读者而担心的桥。原则是，设定持以突主角的能，使主角的位置正反颠段，让转变过程迅一个大的转变力速成为**，使主，再进行显。

来是在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原。对方突然处比如：原本一直处若愚”得后期敌，使在了下风主角一直在“大智

呼应出来了相关的的剧情，在先前便设四、善用法。后，再进行将这个桥段或提示了一的手桥段或提示，到故事为了表现某段重要伏笔伏笔是作者个程度

有出现一次的画面，不断向后延伸。体现的时间应脱离太久，这样，读个个段落中埋下伏笔就象是一来记忆可能会消失，而伏在全部组合起桥段，甚至有可能是的变化，一句对白连续性的，在一；伏笔的埋设，不和伏笔的呼，这意义；伏笔的描述也可能是一段不经意的也可以是式的可以让伏笔个隐藏的炸弹，失去它的表现方式可能只者的它让剧情产生更多笔的一个片段，最后了伏笔的样方要

关，否则不但事的重点只1、伏生，伏笔的内笔离不容不要和主题无，也有可能达不到效果的这样的原则而产有一个开主题这是一个不变的削弱了故事，所有的因素力量。原则，故都要因

的埋设；，反而会让读者搞不清意义，除非是有连同的伏笔使用过多的伏笔过多不过度的买弄伏笔，也会主题变的模糊不清。了伏笔的贯性的伏笔，做连续性楚状况，失去2、不要让故事的

种方式。伏笔的揭剧情的节奏*点爆发，这力量与**的爆发，时之外，这样的设计，也乎读者的意料伏笔，并在*是最好的表现方间点相当重要点伏笔的设计，目的是，这也牵涉到式。情中转变的一是剧成为转化的问题，如果我们能善3、用晓和呼应出

前头埋虎头蛇尾，就一定要相互呼应几个的埋设，我们一定要相伏笔，如果我们的剧遗漏。复杂，建议最好能做结束4、记得收尾对伏笔剧过程中不断地提醒自后有所伏了几个复辟，到最后笔记，再在编时了却没有清楚交代；情太过己，以免剧情当的清楚，否则会变得到最后突然小

过叫的声音理。兴趣，原像一条起伏的曲线，山车样的原理叫做过山车原人，就像是游乐园的高低落差越大的段落淡的戏，可能提不起五、也就越凄惨，刺激的过起伏越大的剧情，达剧情的节奏1、过程越高。我们可以称这则，就是高低一样，但是都者过度紧张，变得麻痹一个是**的戏也会让读山车原理我们说平读者的；假设剧情的高低，就，乘客尖到的效果就越惊我们可以分析出

拍子，构上。慢的给人平稳的情绪是这里我们还要补充子但，这样的原理轴的部分可以说低起伏是结子，则给人紧张的情绪2、剧情的拍一拍，二一个小节可以是，相对的影响到人坐标上的y轴，那么x的是节也适用在剧情的八分之一拍；节奏的奏。如果高是拍子；音乐中，而越快的拍分之一拍，也可以快到快慢的情绪起伏，

这里，大家应该注这样的原理。体现意个节奏同样在美术作品、书法、的也可以是同到了，为什么说艺术是相同的原理，颜色及符号上等，都

就直接演出来了。子，新人编的故事常犯的程，，很多不错的点想说什么就说什么酝酿的过错误，就是直肠子一底，读者的胃口很多3、运平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏六、吊路通到情绪a、用快慢的搭配来控制读者的还没有

，目的是在增加我们佳时机再爆发出来剧，小说已经说了很多被读者知道结就像作家与的激发们想表到最酿情，在一开始就已经，读者还有想看下去的。明白地说达的重点，，当我们安排的酝局的话上面读者的斗智**吗？可以表演的手法，将我

者就角色的命运；同的点子，要你的剧情是最精彩定不能太早让在什么时段的信息，让最1、让读者上钩其实作故事的主宰出现，只要是读者急着想知道，，你就是神，可以决想知道的答案，你就肯程却透露出一点点片读者定剧中任何知道，然后便慢慢地被样的，你也可以决定你牵着走候。又不能读者知道，但是每个过

多让几个好友来，读者失去耐答案说出果会打心也会跑了没形成，效解答的时机，就像是如果没有看看，给予一些意者知道杆折扣；而太晚将嘴，鱼会跑掉也会跑当鱼上钩时，太早拉了晓而让读拉在钓鱼一样，。收放信心的话，不妨参考。对你的需求还早将答案说出，读者见，作为你修正的到鱼诱饵已经被吃了，鱼的时间点一定要准确，2、最佳时机谜底揭，诱饵还没有进之间一定要掌握好，。太；太晚拉了，

们在进行小说最高原则。论有什么再好创作时，无七、掌握主题主题。当我重偏离主题为最要原则应该就是掌握的点子，都应该以不

主题不相干的进主题，常常是因为有什么好就加入去，违背了主题。什不方式是不正确的。我看断的不么，没有想法就是没有好的想法，编觉得他的想法，这样的编剧了突发灵感，或许下去，就加入很多与到不少的小说都偏离地假如其

的能，果没有任何可以结起来，说不创意。那么，如就请将这个想法储存定可以作为下一加分的1、如何不偏题合的可是能够部作品如果得，一定要加进去，灵感，那是求之不

的工如果真，让自己放松一下，在看看已经完的设定，只要之复然，你是忘做些其他的事就搁下笔，离开察找寻角里无法自拔。情，建议你回到因为可能你已经钻进牛前你的作品，，看看你先前可以从中找到一个方你的作品中观的方向可以接续点子，也是一种方法；再不向的，你也可以了交代，或者可地方的想不出读者的角度，反以延伸的；以，是否有什么原点成的剧情作都做足了，一定地在

构的注意重点大致如剧于主题也变得必要，支剧情最后必须手法需因为出现情当中会出现分支会，分们也会使用难度较的人物越个故事仅限于一时我来越多，要交代的故在归则、多线架构的上架是固定的，在剧使用原则有，事也，多线架高的多线架构，这会成无法收尾。的剧情，但是记住长篇的剧情，多线构架下：a、前后呼，否2变要比较熟练的经样的编不验，对于大应：故事的主构

题在分。因此，我们必须分清不至于编到主从系，才是主变成主架构，这构出现后，逐渐被分客为主b、主次分明：就是主题产生偏移，最后反支架也是我们最当心的忌讳支架构取代，分支架构。架构的就

，这会让读者产生麻痹得全部都挤到一那也提过，种大众化的商品，我要再画蛇添足得难c、懂得割爱：志气部作品上。其实，有的读。太复杂的剧情，因此，有时候割爱是必也是一般的读者，太多的点子，巴不当扎实的时候，就不一众接受，毕竟，小说是当我们的剧情已经相的创意，做须的，保留一些好通常也不太容易被大，或者边题材。们要符合的对象以阅瑕疵长做时候我们回有

手法其实也暗藏**式，如果你能将故事说的很平*暗藏在剧情中。、制造**待经验丰富之看作的不是一，只被种表现的形心，那你的功力可八到罢了，对于创慢学者如何将*就非比寻常了；平淡的淡，却有撼动人处理多了，我们要先学的剧情未尝是埋藏的很好不后，再慢远比平淡的剧情容易伏的剧情会会如何制造**，新人来说，**起平淡

刻地表营，为的就是将剧时，总是在期表精心的规划，漫读情中最精彩的部分让读者为你哭为你阅读你的作品你制造的**，你现好，现出来，长的经感动读作品其实就算失败了这个笑。但如果没有者的心，待着，深。者在

关键，我们应当集中所制造出剧情中的**进展了，我们就技巧，在才会深入了**：当剧情顺利的发出来，这样的剧情的*要集中所有的注意力，*点爆1、集中所有力量为人心。有的

场景、伏笔流动、节奏、吊方向胃口、离主线，等同于前：剧情中的*也等同于不要偏的地方，其实主题，这样的效果所谓的技巧，如：时间上无关紧要才能扎扎实面所有经营的偏离不要创意、主线、人物、实地呈现出等2、多不如好在架构*不要放。的来

之，实式是可以供作参考，但，在众人的与读者的斗智过程中，3、出人意外用点心思去变化，会让读者惊叹，总之，多想一点，以往见过的各种表现方意料之是最好我们能在多表现方式，就会有所不希望哪个同。则虚之外，才不要太过公式化，：另外，**的虚则实尽量能出乎

必须要脱离框架，有时，忌讳的第二甚至第三忌讳呢？我们希望与众挥到是非常手段，能果我们使用也可。续性的**是否是一种4、持续的**：持蓄的能，那么，我们使积够达到非常的效果，如是足以发在前期用持续的**又未尝不量不同，就次的**

就要止。收的时候痹，因此，该收，须注意对读者的刺激性但是使用连续**时会产生麻，适可而

个道理。九、人性是故事的心脏这里以漫画为题材来讲述这

作品，而有我们在街爱上他，甚至一生一世喜欢，但是有不少画印象的要只是吸引读者是最热门的，那你就会考虑素。他的内在了。眼，只能说是些热门的作品画技却真正上见到一个帅哥一样通常会不自觉地看上一第一作品，却不，就像是技超高的，道理其实简单，画面要相当平庸

得厌倦，就是决胜的关键可能放在你身边一了吸引读者的第一星期你都会觉表，不变，更是为之而疯册的漫画巨着长达十年以上的光阴而了眼之外看完你的作品而不，如何留住读者完整地狂地追捧。得碍眼如果他，是如何留住读者的心觉，想想看那些连载数十像个木头人虚有其。因此，除

画作品就有那么多需何问问看，中国有几？部的小说能达一部漫人的拥到这种效果想想看，等的魅力。我想当是戴，这

发读者的人性，让读者将人性完整的表达特魅力。予剧中的角色有独特的绪，引该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏们必须给性格，运用这些强烈的角色，答案其实很简单，就是人性！我剧的出来。我们必须能独控制读者的情

部分，有些好的题材，其实也是在因此已经成人设前就功了。设计选题时物也是担任相当重要的，人

方不是单纯的画技、时，也将人物与去。任何作品吸而动人由人性表现出来的。华丽的语句，而是动人性的表达重点预设进人的故事，的故事往往是记住设定选材引读者目光的地

在很久以前已经发生的。们经典题材或是成功的十、同中求异很多的之后市面上出作来说，经常会发现一创作出来的题材似乎已经很少有人做过了，或不久作品都是值得吸收参考的，世界上没有被现雷同的题能种撞车的情形是常常个很多的创意题材，可材，令你十分惋惜，这了，对于我的创

，你是不是会觉忍耐怀疑有抄袭嫌疑得无辜呢？品被试想，当你的作的时候

或者是在已经成功的题信息和创意不空的转换，和创中发现新的们如何在，也有机会出现不品的骨架、精入自好的作品方向。境的不同断爆炸的年代中己新的想法及典的题材，因为时找到自己的定位，个人难找出作者成长环的特色重新包装，不的内涵，因此课题。即便是再经彩的要素，加神及精，找出成功作同的表达方式和新我材

影能做到像视分析，大家都说张艺的片子都是大格局不多，道大家有没有看过电影的一些某十一、格局的创意不知某一样大格局的人为数张艺的。

1、点型创意：个小细节上，在创用。于一用作上是属于不适合做太长的延伸，型的创意，通常只点缀的作这类

可以任意地置入到剧的部分。型，她可以单独创意类点型创意是一个独的存在，也情中需要立的

成习惯动作。创意也能转换类似一句有白，或是一个搞笑为角色的口头禅或的动作，这样的趣的对

的家具的装饰一样，体会到作者的用心时随刻都就像一张完美。时存在的，因为他点型的创意是随让读者随在一个好的剧本里面，

。记录下来，相当重要的，必发想的须时割舍这样的创创意是不具备延架当，我们在意也没有关系无需放进故事骨的故事，则必阶段，筛选出重点是阶段，如果是长篇这样的伸性的须将中，因为发想这样的创意

架足以键，他会发挥到一个简单完整是他只为了某个单一的目的所产生型的影响到故事的延伸发展点就的点子，不典型笔，这样的创意也有可创意是属于剧情中重的特的创意，他的框关键型的故事。同于和呼应前头的伏2、关键型创意：这类要桥段或转折点上的关能形成一个短篇的故事创意

个长篇的故事。落的重要环节，数个事当中，可以是一个段关键型创意在关键型创意，便足以架构长篇的故出一

发想时的重点，在情绪，或引读者于出人意料的情节短时间内压缩读者的的注目。转变，目的在于

篇作品续的故用事再精长篇故事开场时的关键关键型创意吸要，因为读者在前几引住读者，后回的反应，决定了你这劳无功。彩都可能徒在一开始就运没有意更是重创的后续生命，如果

篇故事创意是否够力。或单元性故事的主要架型创意：足以支撑个长3、架构的故事骨架，而故事骨架的构创意，这样的架构也就是我们所说也就好坏取决于构架型是

时的积累也是很内重要的，拥有了一定，对日后关于创意，除了及作会非常有帮助。时捕捉突如其来的灵感之外，平的创的积累

能构思出有趣深动情节。灵感充分集合之后，才的故事意当以上所提到的创

法1、市场分析用两目前市场上流行的素材法：观察合武侠，都市的故事可以合成为新的创作题材创意的方出现在偶像剧的创，若是现种以上的流行素材结以结多已开发，则可运也一样，奇幻的故事可作上。小说！，这类的手法常常十二、发想结合奇幻等等有的素材大

料，做基本亲身的经历将会更也能实际体相关的人物，若是该题材是你主动。分描写更为进行到相关的场所好，因为很访谈的功课，最好关注信息，针对首先，我多细节的部们必须先的题材作流行的验，并与你有兴趣，会让创的，开始收集相关的资内容更贴近现实，当然

趋想象都仅能从创意发想的现在有的环境当作方向之外，我们也势方向，界一直是科学家们现，因此，除了以想象力丰富的脑袋我们也能在大。预测向，以空间也就越往这样的2、趋越遥远的未来，想象的各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实势发想法：这些对未来的可以多注意未来的中挖掘出来，庆幸的是现在未来的世努力研究的方

又极为相近，如果式会依寻自我或前方向也往往让创意受案在同一个圆圈能获得答案，那么反过限，尚若问题和答的两个点上，而两个点人的经验甚至书本上的考模而这样的料作为依据，验，必来走，可能思。3、逆向思答案就近在眼前了到了局须要绕完一圈才依照经维法：一般人的资

式，你可能就会轻易人的思考逻辑完全相意。另外，与常地找到的全新创鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方同，也就等同于没有新

知一生都很难达成，小到希望，希望哪个同桌讨能**大部分人许多创作都在满足人们对现实环境的不满道明天考试的答案或美女当你的异性些个超级帅哥希望有一4、**满足法：其实厌的小胖不要再欺负我多**，但：足。人会有很是这朋友，等等。

，人希望能们不到的事现实生活达自己。由幻想来满足

不断地要注意的永远足，在创作中修正。十觉得不三、最后

后。如果没有挑求长，市面上的作品的心态，作品便会有陈出新，战作为一个创作者，应该新求变的精神，场，你也会不断地推变的陈也会慢慢也退居幕旧，而渐渐脱离市因为读者不断地成

到得了吗？人类永远，宇宙的尽头心态，就是永远觉得不要进步，。成长学习永远都不会结束也才会不断地吸收是渺小的，足，也只有不足才会想，你认为的高有多高记住保留一种

好了。的评语易会被一些花言巧各式各样挑剔的读特别是新的写手，很容是否还有更好的可能，，不能自我，还真以者。因为作品面对的是捧不要自满得天花乱坠为自己写得很而在创作中，也，随时检视自己的作品语

》]name=《灵噬=2871新、不断学习booki面对的评语苍生无论好坏，都我们򂱥必须朝不断创d我的方是创作者的ᆒ坚持。[向努力，、不断超越自这�也应该