越多的小说【醉酒寒蝉】数等现象也越来巧，盲目地追求快感越多。好小说在当今、发泄、滥竽充何写慢慢都忽略了创作技小说泛滥的年代，越来

下去，能不能把再华丽，情节再夸张，看作那女，这类小说可者留住就要都只是表面者真正的本事了。能一开始很吸引人，但接笔再好，语句那批读的，犹如一个帅哥、美文

动漫往往画水平已达到“大师今最热门最受欢迎的是那些足读者的要求入但在故事方面引人入”级的被打冷宫的作品别是在人性方面塑造成功所知，当的作品；而那些绘为文章我认，就因为故，而胜的作品，特很多。离不开人性，据我绘画水平一般，事方面无法满

缓和、温就像一首、重、急、缓，曲子在情、高昂是有节奏设计才可以作技巧的时候，都要经过深思：小说剧情现在我们来果曲子是杂乱无章故事的结构也是一样、不和谐，讨论小舒服，也不完成。一个旋知道格外刺耳、不钢琴曲，它的旋律有轻的时候，或激熟虑说的创、感动。但如会很舒服有抑扬的。听起来就显得顺的律很没的曲子，听起来它要表达什么。曲子顿挫，那感的，它

后有现的部分做出记号，物要素的运用：以白d、思想y、，应该要不断将这些设定条列出*f、弱的刻画1、人个性部分：a、独有的表情、习惯的动作以当作创作的工具b上要素意念和*缺陷g、角色的来好恶习性2，这些工具一定要重复的表现出来，以加对角色的印象都可较重要的善于运用，你可以点和c、常用的对，然深读者这些、表现的要素有一、人表。比物个性

托，不丑或矮的人呆在角，全力将你衬托，特己样，也需要这种的配角而设定出来的。所有托别是配角的衬哥美女总喜欢跟比自像。所以，托有成偶的主角塑造角，都是为衬托主。故事创作也一二、配角的运用和衬断地运用配角来衬托主那么句笑话，帅一起，因为那时衬

型、协助型—神秘型、竞争型不确定—型2、协助型：时常和主角形影必现，有难同当，有富同享的型1、配角的类角色。正面——导师型、爱慕、丑角型负面——陷害：备不离地出

正确知识和观念的色。情变化的重要角境影响很大辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，主角心主角，对，是影响整个剧是（男）女通常也会导师型：给予主角

神格化。明显的正面或负面影响，绝不会自神秘型：对主角会有己报上名来，通常他都会被

兴主角的而会促进主角的成长，角的竞争型：进步，反的对手。实力一定不主角，但本身会对主先占优势隐藏实力感到奋或畏惧，不会阻碍成为足以和自己竞争

中不可或缺的角不顺眼等不陷害型或者是本身看主主角拥有的某样东西，角色。常为了得到：通作对，也是剧情同理由，经常和主角

丑白痴、荒唐角型：常常会的事，为搞笑而声的角色。扯人后腿，作出很

在线游戏一样，在你面的力量太强时，就表示主角的力量太强时，就表示的剧情中必须不断地制动也就要的功能，就象平衡打危机感不地位要崩溃。在这样的*。足；负3、每个角色都有他必相应的重要，正面的堆栈下不断地制造出*破，因此造平衡，再将角色之间的互

方式，容易让读三、桥段的发挥和设定角的不同。位上，安排另一个桥，与主角的设定做标准，更能突的嫉妒的反差对比，这样段者有一个度量的1、对比法桥段：在主角的定现出主

塑造他的形象。家子遇到一贫如洗的败，但对未来充差，更能衬托主角满希望的主个走投无路，如：一角，两者产生极大的反

，再将主角叠法桥段：把桥力就不费吹灰之先安排到一个高度段的布局事到达到这个高度。最高的位置自然主角上，2、堆栈

败了，而当众人崇起眼对上一个不湛，没有十七八岁的少年，剑客，，剑术相当精如：一个传说中的斩在三招内被汉称他为师傅的中年流浪汉时被一击流浪打拜他时出现了一个毙。但，一些挑战他的都是离奇的是，在任何人是他的敌手。

这样的范例说明了少年可能是更厉的能力和，背后或许有很多地位等级，运用其看是我们已经将这角色到了一个非凡的。害的少年他人的力量拉点的想象空间，高

。原则是，设定持变过程迅向绝境，让为主角的危桥段：运用桥段将主角慢慢逼3、陷阱法主角能力加倍地突显。大的转变，使主角的续低潮的桥段，让转，以突主角的能力产生极速成为**，使机而担心，再进行位置正反颠倒，一个大的落差读者一直

直处在下风。比如：原被欺负困境的主角，到道，原来是主角一得后期敌对方突然处在直在“大智若愚”，使最后才让本一了读者知

个程度后，再将这。设了相关的法个桥段者为剧情，在先前便或提示呼应出来的了表现某段四、善用重要的了一伏笔伏笔是作事进行桥段或提示，到故手

是一个隐藏片段，最后在全部组可以是连要和伏笔的呼应脱的桥段，甚至埋下伏笔的一个一次它的表现方式可能只有出现断向后延的时间不的画面，伏笔就象，这样方式的可以离太久，这样，读者的记变化忆可能，不让伏笔体现有可能是，它让剧情产生更多的也可能是一段不经意，会消失，而失去了合起来，在一个个段意义；伏笔的描述也伸。续性的的炸弹一句对白；伏笔的埋设伏笔的落中

的重点只有一个，所有的因素都要不变笔的内容不要和主题不原则，故事量。的，伏但达不到效果，也有可原则而产生离不开主题这是一个能削弱了故事的力1、伏笔因这样的无关，否则

2、不不同的伏而会让读者过多的伏笔过的伏会让故事的主题变的要使用买弄伏笔，也搞不清楚状况了伏笔的意义，除非笔，做连续性的埋设；过度的笔，反多，失去模糊不清。是有连贯性

3、成为转化的力们能善用伏发，这是最好的表现者的意料之外，的是出乎读量与**的爆这样的设计，也是剧情笔的笔，并在**点间点相当重要，这也发点伏笔的设计，目揭晓和呼应，时，如果我中转变的一种方式。伏爆牵涉到剧情的节奏问题方式。

，建议最好能做几个伏笔，否笔记则会，再在编剧过程中，如果我们的剧变得虎自己，以免剧情结束一定要相当有清楚交代；后有所遗漏。的清楚到最后就伏笔的埋设，我前头埋伏了几个复辟，4、记得收尾对头蛇尾，到最后突然小时了却没一定要相互呼应不断地提醒情太过复杂们

剧情的高低，就像一可以过山车山车低落差越大的段落，，刺激的过程越五、剧情的节奏会让读原理叫做过山车兴趣，但是低起伏越大的剧情，达1、过假设张，变得麻痹；原理我们条起伏的曲线，我高。我们可以们称这样的叫的声音也就越凄惨的者过度紧是**的戏也者的人，就像是游乐园出一个原则，就是高一样，高乘客尖可能提不起读到的效果就越惊说平淡的戏，分析原理。都

拍子但是这上。。如果高低起伏是坐剧情的结构也可以快紧张的情绪，这样的原情绪，里我们还要的情绪起伏，的音乐中一个小节可以是到八分之一拍；节奏的，给人平稳的标上的y轴，那么x轴的部分可以说是拍2、剧情快慢，相对的影响到人子；而越快的拍补充的是节奏二分之一拍，理也适用在一拍，慢的拍子子，则给人

品、书符号上等，都是同体现在美术作个节奏同样的也可以意到了，为什么说艺术是相同的原理，这样的原理。，大家应该注法、颜色及这里

绪a、平稳剧情搭配么，很制读的胃口。击剧情搭配快节奏六、吊读者就直接演出来快慢的搭配来控3就是直肠，还没有酝酿的过程，，不错的点子者的情、运用多很多新人编的故了的错误底，想说什么就说什慢节奏b、冲子一路通到事常犯

已经说了很多的就像作家与读者的斗智，在一开始就已经被读者知道结局最佳时机再爆发出来。上面增加我们可以表达的重点，酝酿到*吗？者还有想看下去的*小说明白地说，演的手法，将我们想表，当我们安排的剧情激发，目的是在的话，读

最精彩的点子1、让读者上钩其实道的答者急着想知色的命运；同样的出现，只要是读者最便慢慢地被你但走。读你点点片段的信息，让宰，你就是神，可以露出一想知早让读者知道，案，你就肯定不能太，任何角作者就是故事的主的剧情牵着你也可以决定，要在什么时候是每个过程却透决定剧中道，又不能知道，然后

跑了。收放之间一定晚拉了，诱饵已经被吃，读时机谜底揭晓而让到鱼嘴，鱼会跑将答案说出，读好友看看，给予一鱼也会果没有信心的话，不心也会了，的时机，妨多让几个准确，当鱼上钩时，太拉杆的时间点一定要跑。太早要掌握好，如将答案说出来读者知道解答没有进参考。掉；太些意见，作为你修正的者失去耐者对你的需早拉了，诱饵还求还没形成，效果会打2、最佳就像是在钓鱼一样，折扣；而太晚

最重要原则。当好的点子，都应该以不偏离主题为最七、掌握主题小说我应该就是掌握主题们什么再高原则。在进行创作时，无论有

。我看到不相干没有好的想法，编不下的进去，违背了主题。觉得什么好就加入离的主题，常常是这样的编剧去，就加入很多与什么，没有想法就不许是方式是不正确的断地假如其他的想法，因为有了突发灵感，或不少的小说都偏主题

意。么，就请将这个想法储存之不得，一定要以结合的可能，加起来，说不那作为分的灵感，那是求定可1、如何不偏题如果是品的创以下一部作能够任何可加进去，如果没有

，一定可以从中找读者的法自拔。可以在看看点，看看你先前的设定，也是出点子，建议你回到原如果真的想不事情，让自己放松一下，只有什么地方是忘到一个方向的找寻可以接续的方向做些的；以角度，反复地在你的作前的工作都做足了已经完成的剧情，是否，因为可能你已经钻进一种方，你也品中牛角里无然，你就搁下笔，离其他的了交代，或者可以延伸要之观察法；再不开你的作品，

，，否则会变成无法收尾。要比较熟练的经验，意重点大致如下：原则构架也变得剧情，但是记住定的，在于一个故事，多线的主样的注剧情当中会出呼应：故事现分支的a、前后对于大长篇的剧、多线架构的使用的编剧手法需代的故多2构架是固主题上线架构，这事也不会仅限有时我们也的人物越来越多，要交架构必要，因为出现情，多线，分支剧情最后必须在归于会使用难度较高的

架构取代是主题在须次分客为主。构出现后，逐渐被分支b、主最后反，分支架构此，我们必分明：就分清架构的主从系，才变成主架构，这就是支架不至于编到主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因

剧情已经相当扎实的时瑕疵长做的剧情做，通常也不太容创意，我们要符合的对象也是品上。生麻痹，或者边是得全者，因此，有时候割爱其实，种大众化的商品，候，就不要得难以必须的，保留一些好的一般的读毕竟，小阅读。太复杂的志气那也提过，有时蛇添足，这会让读者产题材。当我们的部都挤到一部作的点子，巴不c、懂得割爱：说是一画再易被大众接受，候我们回有太多

将**比寻常了；平淡的起伏，那你的功力可就对于创作的新人来不是一种表说，****平淡的慢学者如何剧情容易处理多被看到罢了，暗藏在剧情中。好不了，我们要先学故事说的的剧情会现的形式，如果你能将剧情未尝淡的非远比平**，只是埋藏的手法其实也暗藏*，待有撼动人心八、制造很平淡，却会如何制造*很经验丰富之后，再慢

，这个作品其为你笑。但如果没实就算失败的者读你了。将剧情中最精有表现好造的**表现出来，感动读者读者在作品时，总的心，让读阅漫长的经营，为的就是彩的部分，深刻地，你精心的规划是在期待着你制，为你哭

，这样的剧们就*点爆发出来技巧，在关键的*力量为了**：情中的**，当剧情顺利的要集中所有的注情才会深入人心。有造出剧意力，制进展了，我1、集中所有的我们应当集中所

才能扎扎实如：伏笔等也等同于不要偏、创意、主线、人物场景、中的2、多不如好：剧情要放在架构上无关紧要的地实地呈现出来。方，其实前面所有间的流动、经离主所谓的技巧，、节奏、吊胃口等同于题，这样的效果不要偏营的方向离主线，**不时

读者的斗智是最好我们能在供作参考，但过程中，尽量能出乎的意料之外，**的表现方式，希变化，虚则实之，实则虚之，在与众人才会3、出人意外：另外，之，多想让读者惊叹，总多用点见过的各种表现方就会有所不同要太过公式一点，化，以往式是可以。望哪个不心思去

三次的须要脱离4与众不同，就必蓄的能量是足以发**又未尝不可。非常的效果，如果**，那么，我挥到*是否是一种们希望？我到第二甚至第，有时，忌持续性的*忌讳呢我们在前期积、持续的**：框架达们使用持续的讳的使用也是非常手段，能够

因此，该收的时候但是使用连续*刺激性会产注意对读者的生麻痹，而止。*时，须就要收，适可

理。讲述这个道脏这里九、人性是以漫画为题材来故事的心

的内在了。会作品画技却相当不自觉地看单，那你就会考虑他一世哥一样，通常画面只是吸引读者上一说是喜欢，但是要真素。就像是他，甚至一生要品，却不是最热门眼，能的作品，而有些热门的一个帅正爱上少画技超高的作只我们在街上见到平庸，道理其实简有不第一印象的，

都会觉者完整地看完你的作年连载数十册的漫画读者的心长达十阴而不变，更是为之着，是如何留住能放在你身边一星期留住读些倦，就其表，可如果他像个木头人虚而有狂疯眼之外，如何巨得碍眼。因此，是决胜的关键了，了吸引读品而不觉得厌你除者的第一地追捧。以上的光想想看那

国有几画作品就有那么部的小说能达多人问问看，中想想看，当是一部漫等的魅力。我想到这种效果？，这需何的拥戴

们必须给予性完整的表达出来。狂我们必须能控性格，运用这色有独些强烈的角色，将人角性，让读者该哭时狂哭很简单，就是人性！我也就是戏剧剧中的特的的独特魅力。制读者的情绪，引答案其实笑，这，该笑时发读者的人

重要的时，人物也是担任相当题材，其实也是在人部分，有些好的因此设计选题。设前就已经成功了

光的地方不往来的。，而是动人的，也将人物与人往是故事性的表达重点预设进去是丽的语句。任何作品吸引读者目，而动人的故事单纯的画技、华记住设定选材时由人性表现出

，对于我们的创作来没，这种撞车的情形是题材，令你已经很少了说，经常久之后的题材似会发现一个在很久作品都是值得吸收参考常常发生的。惋惜十市面上出现雷同的很多的创意题材，可能的，世界上有被创作出来以前已经有人十分、同中求异很多的经做过了，或不典题材或是成功的乎

不是会觉试想，当你的作的时候得无辜呢？嫌疑品被忍耐怀疑有抄袭，你是

信息和创意不断此，找出表达方想法及个人转换，们如何在也有机会出现不同的、精神及精我作者成长环境的不同，装，不难找出好的作品的的题材中发现新的课题彩的要素，加入自己新和新的内涵，因式成功作品的骨架者是在已经成功。即便和创己的定位，或的题材，因为时空的的特色重新包方向。爆炸的年代中找到自是再经典

局，能做有看过电到像张艺某一样大格局局的创十一、格某的片子都是大格有没都说张艺影的一些影视意不知道大家的人为数不多的。分析，大家

，不适合做太长的延伸1、点型创意，通常只用于一个小细节上，在创作上是属于点缀的作用。意：这类型的创

的部分。点型创意存在，也可以任意是一个独立的创意地置入到剧情中类型，她可以单独的需要

类似动作。个搞笑的动作，这样的口头禅或习惯的创意也能转换成为角色一句有趣的对白，或是一

在一个好的剧本一样，刻都体张完一会到作者的用心。美的家具的在的，里面，点型的创意是随装饰时存因为他就像让读者随时随

必须将这样的创意记录也没有关的故事，则不具中，因为发想的，我们在无需放进故下来，这样的创意是重点系。是相当重要的，必须如果是长篇时割舍这样的创意发想的阶段，事骨架当备延伸性阶段，筛选出

，他段或转折点上的关键重的伏笔，这样的创意展和呼应前会影响到故事的延伸发目的简单完整的故事。也有可能形成一个短篇的故头所产意，他的框架足以发事关键型创是他只关键型型的创生的点子，不同于挥到一个要桥意的特点就一的2、创意：这类型的典为了某个单创意是属于剧情中

关键型创意，便足段落事。在长篇的故事当中，的重要环节，数个关键型创意以架构出一个长篇的故个是一可以

在于短时间内压缩读，在于出人意料的情节者的情绪，或引读发想时的重点转变，目的者的注目。

反应，决定了你这续生命，如果没有在一再精意更是重长篇故事开场时的关键篇作品的后回的无功。彩都可能徒劳创开始就运用关键型创意读者，后续的故事吸引住要，因为读者在前几

性故事的主力。或单构也就是我们所说的3要架构创元意故事决于构架型创意是否够，这样的架故事骨架，而故也就是足以支撑个长篇事骨架的好坏取、架构型创意：

的创作会非很内重要的，拥有了一除了及时捕捉突如常有帮助。的关于创意，其来的灵感之外，平时积累也是定的积累，对日后

灵感充分集合之后，有趣深动的故事情节。才能构思出当以上所提到的创意

有的素材大多已结合武侠，都市的法常常出一样，奇现在偶像剧的创作上。观察目前市场上流行的等！成为新的创作题材：，若是现开发，则可运用两种以素材，这类的手想创意的方幻析法十二、故事可以结合奇幻等的故事可以发小说也上的流行素材结合法1、市场分

首先，我们必须先关注流趣的亲身的动。验，并与相部分描写更为主经历将会更好，因为针对你有兴课，最料，做基本的功关的人物进行访谈近现实，当然，若是能到相关的场所实际体贴好也该题材是你材，开始收集相关的资题，会让创作的内容更行的信息，很多细节的

丰富的脑袋中挖想象，可能的被实也就越大。来的预现，因此而且也极法：未来的世除了以现在有的势方向，越遥远的未究的方向，以往这样的未来的掘出来，庆界一直是科学家们努幸的是现在这些对未趋作创意发想的力研方向之外，，、趋势发想都仅能从想象力测我们也能在各类媒体2中轻易地得知来，想象的空间环境当我们也可以多注意

资料作案就近在眼前了。为依据，而案在同一个圆圈的两个限，尚若问题和答要3、逆绕完一圈才能获而两个点又极为相近，向思维法：一般人的思了局考模式会人的经验甚至书本上的如果依创意受到依寻自我或前得答案，那么反过来照经验，必须点上，这样的方向也往往让走，可能答

创意。同，没有新鲜感，常人的思考违反常人的思考方式，你可能就会轻没有刺激性。也就等同于易地找到的全新如果逻辑完全与相另外，

有一个超级帅哥，希望哪个同桌天考试的答案实许多创或美女当你的异性朋友人们对现实环境的4、**满足法：其希望能知道明。人会有很多**，但到，等等。是达成，小作都在满足胖不要再欺负我：希望一生都很难不满足讨厌的小这些**大部分人

达不到的事现实生活来满足自。，人们希望能由幻想己

十三、最后要注意的作中不断地永远觉得不足，在创修正。

没有出新，如果挑战的心态，作品便会慢慢也退居幕后。渐渐脱离市场，你也会变的陈旧，而作为一个创作者，，地成长，因为读者不断也会不精神断地推陈市面上的作品应该有求新求变的

才会不断地吸收成头到就是永远不足才会想要进步，也远是渺小的，学习的高不足，也只有有多高，宇宙的尽长，你认为记住保留一种心态，觉得永远都不会结束。得了吗？人类永

式对的是己写得很好了。作中，各样挑剔的读者，不能。特别是新的语捧得天花乱坠的评好的可能，因为作而在创品面各视自我，还真以为自会被一些花言巧语写手，很容易也不要自满，随时检自己的作品是否还有更

id=287。[book方向努新、不断学习、不=《》]灵噬苍生1585对的评断创坏，都必须朝不这也应该是创作者的断我们面语无论好超越自我的,bookna坚持力，𚨭