反映整体，截用典型化手法塑社会描写；细节的【醉酒寒小说的写作要点。取生活横断造典型人物情节；结构的安排；运的创作需要调动艺术的从以人言艺术形式，富于变化多彩的文体特点决定、活跃和丰富面的语运用技巧。本书分别是以局部把握整体、概括了传统意；自然描写与了它较为全面地蝉】小说描写和叙述视角等方面物为本位、组织故事才能和义上
缺少为本位，精心组织故的。一、要善于以人物说，情节都是不可情节任何小事
材料到的东西以及发展的线无章的一大堆想法，观为什么说情节不可缺少”。，往往要通过情节的说的各种用：①小察节能把那些杂乱重要作的知识都编织来获得呢?情节在小说中，至少起了以下四索来组织，“合适的情个方面
的性格表现。只有随着情能获得体现和节的发展，人物，要通过情节来才发②人物的性格展。
社历情节，往往负载着一定③小说的通过情节来表现。会史的内容，小说的主题常常要
的近现代小说述人完整描述故事的事④小情的顺序结构。读单一方法，往往打破故，较多地摒弃了由叙者共鸣性情感和评价性情感，增强小说节说情节能引起
即算是表现“意识流”完整一体的。小所、具体环境穿现在、未来交杂无序，持了时序的连时代氛围、映。说人物的种技巧的人物场倒，关系，情过去、然是依根据为主的心理小说但各插叠，表面上时空颠运用，使作品依然保节的完整性。贯性和情意识流向和事件的因果节在变化中但
家们写小”或“淡化倾向：“般呈两种作说，情节设置上一化强”。
造成紧张尖锐的、惊险离奇的情剧性的**。考验，中加以磨物性格，作者往往，作者常常利用、激烈、大起大落的气、严酷的矛盾斗争炼和情节“强化”的小说将人物放在尖锐表现人节来氛和戏
”多彩、平凡朴实义。一看就是“戏使人物*节，也会使，写平凡中的意了一些真实感，让人阔感和高瞻远瞩，太戏剧性、巨大处是吸引人，扣人写生活本身的丰富，不写那么多的巧性格难以表现。情节‘这类小说，其好了、生死矛盾的距*所作为，调巧合，多少丧失人物在情节的安排下无淡化‘的小说离感。有时候，过分强的悬念，而是力求心弦。，往往丧失了生活的开缺点是过分强合、偶然
，都应作到真实、生动化”或“强化”作者不同的美学，极容易写得松散乏味性格，是保持了化”、“淡化”，只是身的生活的自然本色，但处理不好，其好处一定的社会生活内容。追求，并不决无论“淡。定作品本情节“淡化”的小说、写出人物好的情节，展示出严格说来，所谓“强质量。
。肤的、老掉牙的故事，是谁浅的，也是谁也不愿意看的。会生活内容的情节能反映社也不愿意看到的虚假，脱离人物实际、不
感触，能够写成一，觉得这些写作小说。的生活，一般情况下，于是在此基础上，从特定往往提炼出比较完整的情节事件、某些人物打动了在现实生活中，被某些感受出发的。作者是篇小说，
某一事件，这事对这样的事件往往不作富这一事件。定意义。作者自己的积的方法有：(一)依常见的提炼情节大写作中，件比较完整，又有一据主干、充实血肉来充实、丰的改动，而是充分调动累，发现作者在生活中
具体环节还不够理想这故事很思，但某个或听到某个故事，觉得，于是把这者在生活中关键作有意个故事稍加改动。(二)改头换面、更置见到
、作者将听到事件，通过加，将它木、揉和综合工、改造们综合成一(三)移花接间不同地点的人物到的许多不同时或见个有机整体。
的线索，将它联缀的细节，片断；因果联系。这时，作者间没有的整体。，连缀片断作者在生活直接的但这些细节、片断之机(四)依据情感成一个有往往通过自己，积累了许多生动思想、感情
个场面、某个细节，觉，环环推得很有意思，性、暗示导作(五)的过程，这个片断展的结果。者在生活中，获性，还性，规定性，回溯、某又觉得缺乏相对的独立、不够丰满。于是，依据本身提供的可能铺垫它发展至今猜测它发得某个片断依据因果
物本身的性格，去推(六情节。物放在特)依据性格，推导揣定的人际关系和环境中，依据人测作者个人物会怎么做、做什物形象，构思中将这测猜想人么，从而构思出作品的心中有比较成熟的人
显、。我们平时说的因果因，往往能推导出明确的结原因与变化。直接的因果链单纯的、单线的，由一般说来，依据条，它往往是人物性格推导，指的是一定原导，与依据因果推导是有区别的很多复杂的果，这里面并不包含着由原因到结果或由结推果到原因的比较明
而人的性格是一个十异，瞬息万变，没有，始终充满成不变的辑更具有人物的丰斗争，往往因模式与程序，分复杂的综合体时而异，因人而的因果一逻与复杂性。着各种各样的矛盾和富性比起单纯
其实又对又因此，好的情节物性格发，入了‘为情节而情节为‘人见事不见人，把注把情节定义为人物性‘，‘事了人物‘的恶障，很难成意力集自然也就成处理好人物节时，无论用何通常的教科书性格发编织情节，都应该格发展的历史，以显人‘，情节历史；倘若编置情系。种方法提炼、对。倘若‘事缘人起物性格发展的历史中在事给人以深刻的美感。与情节的关件的趣味性、传奇性上，应该是人，也就陷展的展的历史‘不，很难登大雅之堂。
也应见出匠在结构安排上，构长篇小说是一种以小说的结大的社会题材一定要重，它选，但必须反映重大的社材会意义。同时，它二、要善于安排短篇虽然不小见大，以局部反。映整体的语言艺术心，一丝不苟要严，开掘要深，
发生发展为结构开头、发往将情节搓拧、颠倒，结构上。情节结系列的因果链，线，小说的展开和尾声。常使读者，事件的发生往往关系紧说仍建筑在一个相承上起下，当完整的故事完全依据事件之间的见的结构形态有密。巧妙的作者，往构的展开一般有产生陌生感、惊奇感因果关系下面几种：(一)情节结构情节结构以事件的，但小小说环环相扣，有的还有序幕展、**与结尾，表现为一
往往是一人一事一线依据情节展开的线索，。双线结构的特点是情单线结构，其间间或有转折样曲以上的结构，情节线索总是单一的升降等，但无论反复，说来，三条情节线索怎结构、又可分为单线结构、双线、贯穿到底，情节单纯三线结构。折、初学者不易把握。地变化、节交叉或平行，一般
，它的优点是处理不好，情结构方式①以事件为结容易削弱人物的刻画。短篇小说最基本的一种构中心，作者的注意力故事情节本行动、吸引人，停留在身的生动有趣上，符合一节结构是又有它的局限性：般人的审美习惯，但
，作者必须时时抓住情更不允许脱离情节规定的具体时空规定要足够的视事件的纵向连缀物发展在横向它推进，作的才华。展示方面以这样就限制了作者创空间，但情节结节发展的线索并把人物性格的展开或作者感情的抒发，需构重更大的地盘，，不能给人②
整的塑造。多代情性，这样，作者往往不得不将许③，不利于人物的过场戏往往失去精彩为了保持故事的完节的过场戏塞进作品
，不能有丝提炼切因素都服从情活毫条④情节结构将万花筒过程这些做，很容易注意的地损失生活的真实性、丰富性，十分的游离，这样方。的生活丰富的生节发展的因果链情节结构特别要为一个首尾完整，让小说的一一般造、失真的感觉。以上局限，是安排给人以编
然生活，于是文结构有人觉，努力按生活的自然很有点像散文的‘、‘合‘，极力回伸展，各有各散‘。产生了一种散文似展而常见的紧看来只是一些看似式的结构摒弃了那种推向**，然后下降各个方向形又有一种内在的联系，得情节悬念、扣人心弦的戏剧张集中的(二)散设置很散。但仔、‘转‘描写的空间，时空关系的地表现‘起‘、‘承‘到解决的情节模。它像一棵树细体会，舒展自如中由发端、发的小说。散文效果，自散神不式，它没有零碎的片断，仿佛与日情节，也不讲、戏剧性情节避那种奇妙的显常生活差不多，并不明，枝枝桠桠向小说太显编造失真了形态来
，要化了事件与事件之间放心弦的动听。它虽然写明显的因果关系，写作由于它有意性有就大一些。它放弃扣人弃了戏剧性的情节，。散文结构往往给人自、的难度也，得入情入理、津津有味，有意淡信，写一种整体的有机故事情节，更需要写但不能失之混乱、松散娓娓得深、写得美、写得可之美。直接的然本色但得开放、随意
、‘心结构‘，结构心理析种新兴的结构。结构又称‘意识流结它不按事物的因果律是现代小说一绪结构‘构‘、‘(三)心理态结构‘、‘心理分构方法。情和时空关系来安排结
活义上的故事。、幻觉、梦境等内心活主要地通物心场景而是按照人，通过人物的回序取代了事件秩序，心这种展现，有回漩、有倒流、有、片断、细节将理时空倒与空间的重叠，有时动动的流程来组织材料忆、联想、闪，传统意连缀生活片断了，念、内心独白心灵屏幕展现。而明暗、有跳跃，理内心秩代有时间的颠。在这种结构里空的分解与重新组合替了物理时空，生活过人物情节看不到
理，而心理结构，有的侧重心理结构是心理，有的侧重于现物心理为主要表现对小说以人。心理采用的主要结构实生活的方式，但又不同于心于人物心理反映。小说所象表现小说
结构‘，与用的‘心理结构‘作家所采中国当代作家所采用的‘西方现代派‘意识流‘有区别的。心理技巧，也是
溶合、自由联想情节撑点；时从整体看，他们的倒与的手说的结构框架作心理分析形式的意识都以人物意识流动为小序的颠独白等也是他们常用为人物意识流动的支跳跃式穿插、法。；现实场景的描写只是
，他们笔下的意识流动章画面相对完整闪是，互不关联，像代派作家强调人物读来晦涩难解。中国作的连缀往往构成完整的数心理片断情节，反映散布的彩点隐隐约乱无烁，画面感不强，生活内但现，无，杂情理性的，的意识流动，常常意识流动是非逻辑的约地是回忆性的，的、瞬息万变的，闪念性的容。、非理性出丰富的社会因此家描写
结构作品，：①以心理流程来心灵屏幕上放映论、描写、议心理结构的质。，摒弃了由叙的手法，具的优点是出来让作品的一切从主人公述人叙事、评价有了传统小说没有的新
不同事件同时铺叙了小说表空限制，可以把现的容量。或放射扩展，加大、交错穿插，间、不同地点发生的②心理结构不受客观时时
限也是明显的间，人物动作与动缚，取材灵活。有利使气氛沉闷拖泥带水构框架，在场面与场面连贯完整的某种束之的揭示，可以相当充渡事情节表面分地揭示心理结构的局于人物精神世界内心意识流动为结作之间，可以略去那些容易世界人物心灵的真实。但描写的过，摆脱了追求故。③以
结构，要特别注意克物想什么往往很细腻，内向、模糊。采用心理冗做什么却不太清楚、清作品，服这方面的晰，使人物形象性格类作品，人首先，依一方面，这极易写得拖沓、琐屑、长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另毛病。流程据心理结构
结构有相似之处，往往跳跃它的情节，常常以的手法，它和情节情节的手法不同‘分镜头‘似的片断定的情节线索结构蒙。，有一，但表现向前推进。(四)蒙太画面感很强的奇太奇是从电影里学来性的
，交错地叙述不‘的组接，显示人物片同展和情节时，它往往以时间为经断，通过一组，穿插自然，变而的交代。同地点间为纬结构，必须熟悉电影艺术过程性的连片断与片断之间，干净利索地省不乱。但要掌握这种贯、推进。采用这种结程交代，节奏明一组‘镜头性格的形成、发快，视觉形象感强的生活掉了限，闪现主要情节，省略繁琐的过时间不同以突破时空、空局构可才行。
情节板块‘构成。采用这种结构方式，作，又去描写另一个人组合，有对相独立的块关联的四个故事物或景物，节模式，扩大块‘之间，一般直接把它放置在一边思想线索，把各个‘了独了作品的容量。至舍弃了过渡性的语句》。这种结构也者描写一个人物或景物的内容联接石山的《互不接的联系，甚没有直情节内容，形成形的(五)板块结构结构由读完全篇，读者可不相干的‘板块‘后，往往‘。‘板立的‘情节板以由作品内在的无单元‘好像把完全在一起了。，起突破了由几个相对独立的‘前言不搭后语地一个完整故事情但各部分自成一统叙述人讲述来。如张
系，既不要有直接的关，还要处理繁多的中篇。联，又不要有内注意‘情节板块‘幅拉得很长。写的繁简，不能作时要好‘情节板块‘特把它写成头绪别但处理不好，容易把篇之间的关在的联系；同时
彩，基础。艺术感染力、本形式，就有了‘和‘纵向式‘的情节结构入手。掌握了这两种从‘横断式。基学写长篇小说，最好先进一步提高的吸引读者长篇小说结构多姿多
是人的建构与表现—本任务．的心理世界.那么性格与心理,就成为什么就是其写作的基么就是表现人物小说的根本任务建构人物性格;表现什人的根本课题,也是—也应该是这样;建构小说所面对的
小说的根)小说的根是很一,小说的宽泛的概念,固然现1.本本任务是人的建构和表要关切方面,就成为的建构的两个重作宽松理解的建构性格和心理都,创造目标．性格与心理作为人规定,但是仍然可以有属于自己的本质性格与心理作为人艺术任务(一
观念发存在方式,一种灰色开,在走向更宽度看.这里的是社会生活情景的路在于:人展露行的,但道德解构是解构生态的自然真是一种人的堕落,乱的,甚至是丑陋的颓堕.当然这种泛自然少把人的都市**和堕调的,色。情迷棉棉的小说至说逐渐从性但它终究是人的一种.卫慧和颓堕不性格的解构.当代小说物性格的的原解构新时期小说的现为一种,正在由建构向展播,无艺术形式的角尤其是西方种趣向,理的无限延展和深属人的价值——即使那说从情节和性格的虚果作一个高度的,艺术走向象征．或是性向小说的**这样的旨趣不体现为一迈进.先锋派以来小构人的存在.换言建是重新形式那就是人类心度开掘探索再收外国文艺理论,只有的人的人性议题上呈现了不论是新写实主义么这种变化根本地说来,还是,而是在此基础上之,小说所承担的不现实主义表现性目标则先锋派的向壁虚构,抑落体验呈心理及其价值的真实2.人存在状态.从角度的简约,那现代文艺思潮的过程中的人性价值建构构向着个重要任务;更重要取得了重大进展,在吸生了深格和心理移哲学理一点::由虚构刻的变化.如人的仅是从道德旨趣上实,小说的那就是人物,小一
发展的历史证明,无消经典小说和现实批判新时期小说自困难的,或者说是ame=《灵方文艺思想和文学理论的精华而创造出来的求他途,尤其是作为为学,正是人物言．[book流小说重要的是理论都是有的描述和建构.所以代赘读史关怀和现实批判先生的创作为表的中国现代小说ookn写过程中的自我本话题进行探讨,习作参究之用,噬苍生》]识塑性.与之相应,我,又充分吸收西范式,我们必对人类意识心理及意�摸索和研究,此不们要对它是富有生命力的.我小说写作的学习不理论可行性和实践可化传统2871585,b论从哪个方面取本理性格和心可能的.以鲁迅念正是人及其存在的历和心理这一小是植根于中国文理的人道主们的小说理论不可能脱性格关怀是一种存在义诠释,本质上离这一传统而别作一点考究,这都是说的根3.人及其存在的历史己的小说,根须有着基本的