本书分别从以人物为本地然描写与社会描写；细安排；运用典型以局部把角等方面较为全面节的描写和叙述视位、组、活跃和丰富多它的创作是概括化手法塑造典型织故事情节；结构的运用技巧。【醉酒寒蝉】小说握整体、反映整体，截艺术形式，富的才能和了传统意义上小说的取生活横断面的语言写于变化作要点。需要调动艺术彩的文体特点决定了人物；自

的。位，精节都是不可缺少事情节任何小说，情一、要善于以人物为本心组织故

无章种材织，“合适能把那些杂乱方面的重要作用：①小说的各情节不可缺少，至少料，往往要通的情节的东西以及获法，观察到起了以下来。”得的知四个呢?情节在小说中的一大堆想为什么说组识都编织过情节发展的线索来

性格才能。表现。只有随着过情节来获得体现和发展②人物的性格，要通情节的发展，人物的

节来表现。过情情③小说的，小说的主题常常要通载着一定社会历史的内容节，往往负

增强小说弃了由完整描述故事的单一方者共鸣叙述人④小说情节能引起读情节说，较多地摒法，往往打破故事，的近现代小的顺序结构。性情感和评价性情感

根据小说为主的心理小说，表事件的因果关系中依然是意识流”面上时空颠倒，过去、保持了时序物场所、，完整一，时代氛围、人体的。具体环境穿插叠映。但现在、未来交杂无序人物的意识流向和但各用，使作品的连贯情节在变化整性。即算是表现“依然种技巧的运的完性和情节

呈两种倾向：“强化”或“淡化”。作家们写小说，情节设置上一般

严酷的矛盾斗争中加、惊险离奇的情节来表情节“强化锐的以磨”的小说，作者常现人物性格，作者**。往往将人炼和考验，造成紧张、激烈、物放大起大落的气氛和在尖锐、常利用尖戏剧性的

感。有时候，过分强而是力这类小死矛盾、巨大的悬念，求写生活本身的淡化‘的小说，不写那“戏在情节的安排下无所作**节，也会使人物些真实感写平凡中的意义。了生活的开阔感和高瞻”，太戏剧性了，往往丧失富多彩、么多的巧合、为，使人物平，让人一看就是丧失了一说，其好处是吸引人，丰性格难以表现。情节‘偶然、生扣人心弦。缺点是凡朴实，远瞩的距离过分强调巧合，多少

。淡化”，只是作者不同说来，所谓“强化”、自然本色，但处理不好其好处是保持了生活的情节“淡化”的小说，出人物性格，展示出一的质量。好的情节，无决化”，都应实、生动、写定的社会生活内容“真散乏味。严定作品本身论“淡化”或“强格作到，极容易写得松的美学追求，并不

能反映社会生活内容的不愿意看的。老掉牙的故事的，是谁、也不愿意看到的。肤浅情节，也是谁也虚假的，脱离人物实际、不

往是从特般情况下，往出比较完整是在此基础上，提炼些人物打动了，觉得实生活中，被某些事的情节。定的生活出发的。作者在现，于成一篇小说件、某写作小说，一这些感触，能够写感受

对这样的事有：(一)依据主件往往不作大的改己的积累，来充实动，而是充分调动自。在生活情节的方法血肉作者整，又有一定意义。作、丰富这一事件者中发现某一事写作中，常见的提炼件，这事件比较完干、充实

到或听到某个把这个故事稍加改动。环很有意思，但某个具体关键作者在生活中见事，觉得这故事故面、节还不够理想，于是更置(二)改头换

不同时间不造，改三)们加工、者将移花接木、揉和综合作点的人物、事件，通它听到或见到的许多过综合成一将(同地个有机整体。

些细节、片断之(四)依据间整体。在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这情感，连缀片断作者没有直接的因果联系。这时，思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的作者往往通过自己

的可能性、暗示性，规还不够丰、某(五)依据因片断、某个场面意思，又觉得缺乏，依据这个片发展至今的过程，猜测活中，获得某个满。于是它发展的结果。断本身提供果，环环推导作者在生定性，回溯、铺垫它个细节，觉得很有相对的独立性，

和环境中，依据人物形象，构思中将人物本身导揣测作者心中有比较成熟的构思出作这个人物格，推品的情节。性人物会怎么做、做什么，从而的性格，去推测猜想放在特定的人际关系(六)依据

导，与依不包含着很多复杂的原往是原因到结果或由结果到因明确的结定，依据人物性格推果链条，它因与变化原单纯的、单线的出原因，往往能推导往果推导，指的是由有区别因的比较明显、直接的面并一般说来。，由一果，这里的。我们平时说的因据因果推导是

的因果逻因人而异，瞬息个十分复杂的综合人物的丰富性与复起单纯而人体，始终变的模式与的性格是一杂性。程序，比成不万变，没有一时而异，和斗争，往往因辑更具有种各样的矛盾充满着各

意力集物性格发展的历史‘，情节‘的恶很难登大雅之堂给人以该是人物性格发展的历史人发展的历史，其实又对把注人物性格书，把情节定义为成了人物倘若编置情节时，见事无论用何种方法提炼、编织情节，都应刻的美感。人物与情节的又不对。倘若‘关系。通常的教科深就陷入了‘为情节而因此，好的情节，应不见人，该处理好人‘，情节自然也就‘，‘事以显。传奇性上，也事缘人起性格发展的历史；中在事件的趣味性、障，很难成为‘

于安整体的语言不一定要重大的社艺排短篇小说的结构长篇小说是一种以小见大，以局部反映虽然掘要深，二、要善心，一丝不苟。会题材，但必须反映重它在结构安排上，也应见出匠大的社会意义。同时，术，它选材要严，开

节结构的展颠倒，以事件的发但小说结构情节结构构线，小说发生往往表现的故事的展开完全依据事件生发展为结。巧妙的作产生陌生感、惊奇感，开小为一系列的因：(一)情节使读者说常见的结构之者，往往将情节搓拧、间的因果关系，事件的头、发展、**与结尾，有果链，承上起下，一般有开环环相扣，关系紧密。的还有序幕和尾声形态有下面几种仍建筑在一个相当完整结构上。情

其间间或有转折、曲折不易把握。构，初节单纯，学点是情节交叉或结依据情节展开的线索构。单线结构往、升降等，但无论，说来者怎样地变化、反复，平行，一般情节线索总是单一往是一人一事一线贯穿，又可分为单线结构、双线结构、三线结的。双线结构的特三条情节线索以上的到底，情

一般人的审美习惯作者的注意力停留在故，但又有它的局限好，容易说最基本的一种结构事情节本身的情节结构是短削弱人物的刻画。篇小生动有趣上，处理不、吸引人，符合方式，它的优点是行动构中心，性：①以事件为结

样就限制了作者创时抓住情节发展人，更不允许空间，但情节脱离情更大的地盘纵向连缀，不能给并把它人物发展重视事件的在横向的具体时空推作者感情规定，作者必须时节规定②作的才华。的抒发，需要足够的展示方面以的线索结构物性格的展开或进，这

情节的过往往失去精彩场戏塞进作品，这样的过场戏，不利于③为了保持人物的塑造。故事的完整性，作者往往不得不将许多代

十分丰富的生活提炼为节结构将万花筒一般造、失真的感觉。情节结构特，很容易损失生活的真实性、丰富性，给的因一个首尾完整的生活过从情节以上这些局限，是安排人以编④情做让小说的一切因素都服别要注意的地方。程，的游离，这样果链条，不能有丝毫发展

向自然伸展张集中的情回避那种奇妙的、差不有各的空间，合‘。的时空关系态来只是一些看似而推向**，然后下降种由发于是产生弦的戏剧效果，看发展桠桠向各编造失真了，极力‘转‘、‘说。方，仿佛与日常生活不讲悬念、扣人心零碎的片断到解决的情节显地了一种散文似的小得情节小说太显戏剧性情节，并不明很散。但仔像散文的‘形散个有一种内在的联模式，它没有常见的紧它像一棵树，枝枝神不散‘。端、(二)散文结构有人觉细体会，舒展自如中节，也又系，很有点设置多散文式的结构摒弃了那，各来描写生活，、，努力按生活的自然形表现‘起‘、‘承‘

写作的难度也就大一些人自然本色之美。但津有味，娓，写得入情入理、津但不能失深、写得美、写得散文结构往往给与事件之间开放、随意，娓动听。它虽然写事件性的情节，要写得由于它有一种整体的有机性。可信。它放弃扣人化了心弦的故事情节，更需要有直接的、明显的因果戏剧有意淡意放弃了得之混乱、松散，关系，

物的因果律和时空关、‘情绪结构构又称‘意识流结构‘。(构心理系来安排结构三)心理结心理分析结构‘，是现‘、‘心态结构‘、‘代小说一结它不按事种新兴的结构方法。

想、闪念、内结构里，传统意义上合。人物理时空，生活场景、间的重叠，人物的回忆、联而是按照与空时空代替了白、幻动的流程来组织材片断、细节将主要地通分解与内心秩序取代了事种展现，有回漩、有倒件断。在有时空觉、梦境等内心活的过人物心灵屏幕展现。而这流、有秩序，心理的故事情节看不到了，这种明暗、有物心理活心独动连缀生活片重新组跳跃，有时间的颠倒料，通过

式，生活的反映。人物心理表现，有的侧要表现对象，而心理结构，有的小说。心理小说理为主但又不同于心理重于现实以人物心说所采用的主要结构侧重于心理结构是心理小方

家所采用的‘‘意识流‘作家心理结构‘构‘技巧，也现代派中国当代作是有区别的。所采用的‘心理结，与西方

作为人物意识流动的支撑点；时序的由联想情节的跳场景的描写只是结构框架；现实从整常用的手法。为小说的识独白等也是他们颠倒与溶合、自体看，跃式穿插、心理分析形式的意他们都以人物意识流动

的，杂乱无章，互性，反映出丰富的社会理性的，画面相常是回忆容。数心理片断的连感不强，读来晦的意识流动，常物意识流动是非逻辑的、非理性、瞬息万变的，他们但现代派作家强调人性的，情，因此作家描写涩难解。中国缀往往构成完整的情节下的意识流动是闪念不关联，像散布的彩笔约约地闪烁，画面生活内的点隐隐对完整，无

价、描写、流程来结构作品，让摒弃了由叙述人叙事、评，具有了传统小优点是：①以心理议论的手法作品的一切从灵屏幕上放映出来，说没有的新质。心理结构的主人公的心

时铺射扩展，加大了小说表点发生的事件同或放受客观②心理结构不现的容量。以把不同时间、不同地叙、交错穿插，时空限制，可

过渡描写，摆脱的局限也为结活。有利泥带水的情节表面连贯完整的某充分地揭示人物心灵与场面之间，人种束缚，取材灵是明显的。了追求故事③以意识流动使气氛沉闷拖于人物精神世界内心世构框架，在场面界的揭示，可以相当的真实。但心理结构物动作与动作之间，可以略去那些容易

。采用心理清琐屑、冗长、理、索解。首先，依据心理流方面，这类作品，的毛病。程结构作品性格内向、模糊另一楚、清晰，使人物形象结构，要特别注意克服这方面，做什么却不太晦涩，往往要读者重新梳，极易写得拖沓、人物想什么往往很细腻

跳跃性节线索，但表现情节的手法不同。之处，往往有一定的情结构蒙太很强的‘分镜头‘似里学来的手法，它和它的情节，常常以画情节结构有相似(四)蒙太奇的向前推进。奇是从电影面感的片断，

为纬，交错地过一组一组‘镜构不同时间不同地点的现的过程发展和情节的连贯、推进。形象感强，生活片断，通间限，闪间，干净利索地交代。同时，它往往以叙述头‘的组接，但要掌握这种结影艺术才显以片断与片断之种结构可行。示人物性格的形成、交代，节奏明快，视觉，必须熟悉电空局主要情节，省略繁琐省掉了过程性的时间为经、空穿插自然，变而不乱。采用这突破时

读者。采用这种结构方式品。‘板大了作品的容量。全不相干的‘板块‘前模式，扩，作者描写一个人可以由作地直接组合在一起内在的无形的思想线，有对相故事》。这种结构也至舍弃了过，把各个‘单人物或言不搭后语个完独立的‘情节板块甚成了独立的‘情节板块‘构述人讲述一故事‘又去描写另一个景独立的情节内容，形《互不关联的四个直接的联系，容联接起来。如张情节或景物后，往往把它物，各部分自成元‘的内渡性的语句，好像把完石山的。但读完全篇，成索块‘之间，一般没有物(五)板块结构结构由突破了由叙了一统几个相对整放置在一边，

有内在的联但处理不好，容作时要写成头绪繁多的系，既理好‘情节板间的关系；同时，还要处情节板块‘之关联，又不要易把篇幅拉得很长。写块‘的繁简，不能把它特别注。意‘不要有直接的中篇

两种基本形式，最好先从‘横断式。掌握了这长篇小说结构多就有了进一步提高的基‘和‘纵向式‘的情小说，写长篇读者。姿础。艺术感染力、吸引节结构入手多彩，学

该题,也是其写作的基本小说的根本任务是人的是现——也应表格与心理,就成为小说构与表人物性任务．所面对的人的根本课世界.那么性么就是建构建是这样;建构现人物的心理格;表现什么就什

,固构的两个重要关切性格与心理作为人的建说的根本创造目标．务是人的建构格与一作宽松理解,心理作有属于自己的本性格和然可以和表现1.性为人的建构然质规定,但是的根本任心理都是很宽泛的概念,就成为小,小说的艺术任务(方面仍一)小说

作一个高度的,艺术虚构,抑或是性向此基础上的人探索取为态的自然展露,还是先但它终究是人的一种新建构人的存在.换然的人性议题上逐渐,尤论是新写实.卫慧和棉棉种属人的价值—是一种人的堕落,的真实迈进.先锋派的丑陋颓堕.当然这种那就主义的原生。情迷乱的,甚至是人锋派的向壁,无不体现为一种趣的人性目标则是重,一种灰现代文艺思潮的格的解构新时期小市类心理的无限延存在方式道德旨趣上实行的在走,那么这种变化根值那真度开掘.这里,但道德解构是人的心理及其价趣:由展和深呈现2.人物性深刻的变化.如果的旨႒一个重要任务;更重要外国文艺理论度看,小说从情人物性格的解构小说至少把人的都是从色调的,色过程中,小说的观说所承是从性格和心理移开,说的了这样存在状—即使言之,小的哲学理路一的向,有一点:那就方节和性格的虚构向着颓堕不仅由建构向解构简约得了重大进展,在吸收以来小说和堕落体验呈现小说的**展播性价值建构向更宽泛自其是西在于:人,正在态.从艺术形式的角虚构走向象征．形式角度的社会生活情景的现.当代小说不本地说来只念发生了实主义表现,而是在是担的不再是

实噬苍生》]在的必须有着基本点考究,这都是为其存或者说是不可能的流小说作一究之用,重要的是说是植根于中对3.人及其存在的.我们的小.以鲁迅先生的创作为意识实理论都是有困难的,okname=《灵他途,尤其的理论可行性id=2871之相应,我们要对性判新时期小说𛈃的小说,根本理念正研究创造出来的自己批说理论不可能脱离这格和心理这一小说的根本话题进行探讨,构.所以它是富有生国文化传统,又充分是人及批判,正是人物性格命力的释,本质上是一种发展索读写过程中的自理论的精华而哪个人类意识心代小和实践可塑性.与历史关怀和现吸一传统而别求和585,bo我摸历史关怀和现的历史证明,无论从存在的描述和建学习作参理及和心理的人道主义诠是作为小说写作的收西方文艺思想和文学代表的中国现方面取消经典小说学习范式,我们,此不赘言．[bo