【醉酒寒蝉】【写作类、规范与创作方法指导】对联的分
钜的《楹联丛话》、》、《楹联三应制、庙寺、廨宇、胜话》把对联分成十个门话、挽词、集句、杂《楹联续话迹、格言、佳类，即故事、对联的分类清朝梁章缀。
技商业、会、集句、滑稽、白话、胜、投赠类民国年间出、廨宇、学校、场、第宅、园墅关系来分类，就来划分的，但后者比楹联集成》将对联分成香艳、集字巧、二十个辞修方法都是以实用范围别，即庆贺、哀挽、有四、五十种。杂俎。这两种分类寺院、剧对联的文字结构、逻辑细。如果按前者类别分得更版的《、岁时、名馆、祠庙、
式：言对、事对、正对、反对对、回文对、顶针对等。例如：1．对偶形、工对、宽对、流水
、夸．修辞手法：比喻张、反诘、双关、设2问、谐音。
字用字技巧：嵌字、隐字、复字、叠、偏旁、析字、3．拆字、数字等。
转折、选择、因果。4．逻、辑结构：并列
，对联的科目将会更多随着社会的，更为齐全和完善。一步发达发展、文化的进
”的，即由联的规范与创作顾名思上联和下联所组成。对义，对联是要成“对
，亦即是能“联”起来，两句起不能成为对联。组合在一上下联字数必须相等不相关联的句子随便内容上也要求一致，要上下联
，讲述与解析创作方法，。供学撰联者参考、平仄亦要求严式多样，对仗根据对联的规范是一门综合性学对联学科格，本书将科，内容复杂，形
命呜呼了。他死，联曰：袁世凯千古；盗袁世凯，在攫得辛窃国大中国人民万岁，但还没有等到，做起了他的。亥革命胜利果实后袍笏登场，就一后有人送了他一副挽联皇帝梦
，但仔细一读，个执事者其中端倪，他：这副挽联用意不字面上看，这副联上联为五字，下联从人民啊！我们为六字，这副挽看出了暗暗对丧主说袁公对不起善，是说并没有什么恶意联对不起来呀！有一
联字数一定要相(声)贴在右边(的上下上手)下手)。等。对联一般都是末字这则小故事说明了对，上联竖写，下联末字联平声)贴在左边((仄
对只要求上同之处，但它比诗，而狭对则要严格可成联按《笠翁对韵》的对联的对仗，虽有宽对和狭对之分。宽要求更严。对联然与诗有相标准来撰写。下联内容有联系即
很少应因文害意之嫌，故而狭对则往往因要求多，为对仗的用。的不过在实用思维，有联中，采用宽对较而太严，束缚了人们对
联的平诗基本相同，一殷套用三、汉语四声与对联仄规律，与明的基本法则。六分诗的一三五不论，二四对
为仄起平内容中去辨别，，下联末字用平声。后如文字尾的平仄声去判定联末字更为重要的是从联。格规定上用仄声人。对联严联呢？除从联文的何断定对联的上下落称这种规则
按《佩文韵府语音为全国通用语同一汉字的平仄发。平声列必须注意的是去、入都归纳进了“化，和以北京标准的四声是平、上仄”。为“平”，上、的“四声》音韵同。自从推广汉语拼音代汉语和现代汉语生了变化。如：古、去、入以后，言”有些不
，把一部成阴平、阳字多了，没有“入”声声，这样一来，平声入了平声，这是学习按北京语调，则分平、上声、去分去入声字归撰联的同志值得注意的。
分析：1．平—声平道莫低昂。读时了较为详尽的玉钥匙歌诀》一—平多语言学古来有很者对古汉语四声，作书中，作了如下的发音平和、尾音长阐述，如释真空在《，有余韵。
读音响亮，声2．上音短促，无尾音。上声高呼猛烈强。——
去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，3．去—高昂。—
4．入——入声短促急收藏。入声读音，低质朴沉，无尾音。而急，收音短促
。声字音平家一般说来，平定了释真空对于古汉语较长的尾音。仄声或者无尾音。近确的四声的分析是正刘半农先生，首先肯和，有字尾音短促，代语言学
，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为半农先升，或升平衡调。上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降研究所得降。生又根据自己的
应为非平衡调。
。入声最短，称促调
音平上去入四声，声是短是长与短的区别步所在，平仄主要述，简单而明了。张世。分成两大类，平声半农先生的论是长音步所在，仄禄先生更为简要地将
最高。入笔者还认是大相径庭的，如以量低峰，亦即外，读音高低也为，古汉语四声，除了，从有长音步和短音步之分平声起，音阶第三声读音逐渐升高，至去短而简捷。声一落千丈，音声达到顶：“东董冻笃”为例
简言之：平声哀而安，远，入声直而促。上声厉而举，去声清而
中再行验证。学习和实践上列散论，只方法，读者可一般在是
字的仄，就可触类旁通，一为，古人列举了如下三十了练习辨别四声的本领掌握这些为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地了。二个字，作读即知平仄，那么其他字的平
字按次1六七八九十。这十个数．一二三四五入入入上入。序分别为：入去平去上
辛壬癸。这十字的平仄分别己庚平2．甲乙丙丁戊上。为：入入上平去上平平
上入上平二字分别申酉戍亥。这十3．子丑为：上上平上平上上去。寅卯辰巳午未
发音以外，很少用语的四声习惯地以古汉语断定对联平仄时，还是从古汉现在除了校正对、写诗、填词。以北京语调来标注阴平，阳平，四声现代汉语的四声来作作为标准。而来，人们在演变发展汉语的四声，为上声，去声，都
接受。和时间的推移，现代汉语的四声，但随着普通话的推广终究为人们所，
4．必须知道：可作平声，尺，疑是生紫烟，遥看瀑有些汉字，历来是平仄布挂前……略举数例如下，如：(1)“看”作看、教互用，银河落平声：日用香、为、思、傍川；飞流直下三千九天。炉也可作仄声
声：无情思，闲”作仄儿童捉柳花。窗纱；日长睡起芭蕉分绿“看上梅子流酸溅齿牙，)࿒看
(3)“教”作平声；毵毵竹影依：樱杏依桃榴次第开，故教一一傍窗栽柳，分得清阴入户来。
，化雨)生机鬯次第开。“教”作春风哉，因材仄声：粉笔生涯亦快施教育良材；满园桃李࿔
。(5)“为”作平声：一为望长安不见家；黄鹤楼江城五月落梅花迁客去长沙，西中吹玉笛，
“为ᕁ王建大功，未将自”作仄声早知兔：本为汉阴坐钓终。绝终烹狗，悔不淮我置胸中；(
仗外，词组和结构也如：摇红；涤翠四、对联的词组结构对联除要求押韵和对是有一定规则的。。
(单组，二字结构）
谦受益；满招损。
(单组，三字结构）
知足常乐。；能忍自安
字结构）(单组，四
栀花。放同心结；莲开并蒂
(单组，五字结构）
香满；昆山片玉连城丛桂一枝。
构）(复组，六字结
江桃叶莺啼湿；春。夜雨梅花蝶梦寒
(复组，七字结构）
海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。
构）(复组，八字结
。；将往今来，重新说起叙从头悲欢离合，再把古
组，九字结构）(复
抵幽燕之重开大宋之贲三千，直虎飞九五，地；龙天。
结构）(复组，十字
青钱，明月清将古无俦。双风今有价；一白璧，诗人名四万
结构）(复组，十一字
旷典，九感戴；古今垂苍头同州万国被恩荣。天地启宏慈，赤子
(复组，十二字结构）
“摇红；涤一定要注意上下联的词组结构必须相同，这“也就布局对联词组时，。”上联是也必须统并蒂，应保持一致和亦是对联作者“以偏正词组与之相对，翠结构，下联必须遵循的一条重要规则。一，上联是动宾组结构。在谋篇花”，就是相同的词词组和结构如构的词组，如对联上下联的同心结”与偏正词组，下联必须是动宾结
同，对联的第二五、对与律诗相个字为“仄”声的五言联仄起”声即为平起。如：起深。式句有仄起和草木联称为仄起，第二字为“平的起句规则对联的：国破山河在；城春平起两种规则，
●●○○●○○●●○室雅何须大；花香不在多。
仄声，下联第二●●○○●○○●●○仄起式上联第二字用字用平声。
。功高斯不五言联伐；理定自无争平起式：
○○●●○●●●。一；朝中宰相无双式：海内文章第○○六言联仄起
●●○○●●○○●●○○六言联平起式：月明别枝惊鹊；风清半夜鸣蝉。
●○●○○●○忧乐注心头：○○●●○湖山来眼底；万家○●●●○○●●○●●○○七言联平起。夜相将秉烛游：惜○七式：留春不住登城望言联仄起式：一幅
断句，或三五断句○●●兰芽日长，秀毓阶前。，如：梅芯花开，●●○●●○○○●●●○○大都是四四○八言联平仄规格，仄起香分座上；○●○○○
●漾东风，天地，琼田千顷绿；○○●○●●○○回○○●○○○●小苑万花红。
○●水可载舟，水可覆○●●●○○八言成事败事；●○○●●○●，酒能联平起式：酒能舟。●
断无易处之境遇：天●●人间●●●○●●●○九言联仄起句式下；○●●○●●○哪有空闲的光阴。
○●○○九言联平起●郑人覆鹿；●○●●●○○○句式：塞翁失马，又岂知非福，只浑欲是真。○○●○○
辟九霄，仰步三天胜幛奇观。致采用四、六骈文体格迹；○●●○●式：门●○●●●○●●○十言联大●阶崇万级，俯临千●○○●
个字的平仄也要协上的长○○●联，除平仄要求外，每一个句平仄协调外，上下联●○○○●○○十言以副对联，除每个断稳。每一断句的最后一调。如下文例句的这字，平仄都很工
才子，又到长安。典型。相如赋，太名山，○○●○●●锦水清大川，都来眼底；○○●入京思献策，○○升庵科第，行见佳人。剑阁，偶话故乡风景涟，不尽白诗，东坡文，●●○扬鞭北道，难忘先哲●雄；峨眉秀，巴山曲此地可停留，剪烛西窗
集句格、要素、六禁忌次要的带变通性质的以及对联当、概念相标点、对等）外，还有一些相对张贴格绍。较、对联的格律要求（如六的修辞要求和创作横批以及一些比方法,手法以及对联格律的一对、强弱相当、嵌字格、回一做个简单的介、借对、意对、蹉●●○对联的一些创作格律，些补充（一）对联的写作与欣赏以上提到的问题逐的文格、顶针格、联的书写格式和对联的式,等等。下面对如自对独特,除了一些基本
出的，均词句,不仅上或“当句联八百副》一书，自对自下联相对仗,而注：之中(且上联自身之中和联更加著《触闻集—对”亡所登岸舍舟（”,指对联中的字所引对联未注明下同。）1．也存在对仗。这就使对—佛教对自拙即所谓句中)对衬美。如：入流作者或出处对,又称“句中自工稳,更增添了下联自身对
相对,而是句是非”、“至高中自对”与“舍舟”,就又如,“荣辱”。较广泛。锤落井、砺石沉潭”对亡所”、“登岸神通入海”且句中也都的用法,是长联)中,运用得比有自对。句中等,不仅上下联对“在对联(特别色”对““纵仙术隐空、甚深”、“溪声山微尘含刹土”、“如秤暮鼓晨其中,“入流”与“钟”、“烦恼即菩提”对“自对无上”对“微妙
些。如：闲云千一般就要求得宽松自对，，之间下联则上下联之间的对仗，对当然，有句中得来山”，自对颇工，“其中去万水千山得野鹤翩翩仗就宽些。，但上“万水”与“闲云”与“野鹤”
种。借义对指句中词语转化的一种方法,分性和含义本仗非工,对2．借对借对又称假的词借义对和借音对两对,这也是对仗上宽工成词性和含义,使之外的仗更工。对仗或使但借助其另非对仗或对
音,使之成对杜甫七律来稀(生七十古《曲江》中之有人颔联）对如:酒债寻常行处仗或使对仗更工。借义借音对则指借助其读
量词借用此含义,则与数在此为普通之意,属形容词,但古寻，倍寻为常）,词“七十”相对为工。皆为度量单位,属（古制八尺为“寻常”制“寻”、“常”又
茫茫人间如尽，茫茫宇宙太空虚其不灭，更工。梦与“碌碌”相对为“忙忙”，则中，借幻无始无明，无常无不减不增，碌碌借音对如：不生
字词之意义，即所含，3．，指句中字词在词性或语法结构上不成离神合”。意义对（不同于借义对）意对意貌之义理或即所谓“意境，应关系对仗，但其对也称义对，或却存在某种对
初烟水，广行悲“百城烟水”,是以就对。又如：五十心其中,“复返“黄鹤一去不鹤楼》之句三参，五十三参”对参）的两个常遍访良师求正智百城是意同一个典故（善财南，白云千载空悠悠”，如崔颢《黄愿践用语相对。
界”对“时空”属意等，亦性、结宜大。单从内对。不过，就对联而全在“词历经一百余座五十三位老师”对容来看,则属于“意对构等形式方面来看,、“万丈”对“无边”是不成对仗,但从联之比重宜小不城市”）。又如，“三”（即以“参访言，意对部分
》载王安石之诗句句中对应词位置枝少睡起茶多酒盏疏（）《冷斋夜话4．蹉对蹉对又称交股对，指不同，参差为对。如：春残叶密花
又如：尚思立足莫”、“”对“，亦为蹉对。慢”对“急”其中的“尚”对“山其中的“密”多”，即为蹉对。对“疏”、“少慢言道急欲藏身莫住
太强而下联太弱上的进一步的修辞太强而上联太或者下联这要能相5．强弱相当下联内容的意思基本上匹配，越相匹配，对仗基础性就会大受影响。，关弱，其对称就越工。如果上联要求是在内容相，指的是上
强弱相当主要涉因此，及对仗的宽工问题。
𛈇kname=《噬苍生》]71585,b灵⏮ookid=28