导】对联的分类、规范【醉酒寒蝉】【写作指与创作方法
》、《楹联三话朝梁章钜的《对联的分类清、庙寺、廨宇、胜迹、《楹联续话词、集句、杂缀。》把对联分成十个门类楹联丛话》、格言、佳话、挽制，即故事、应
结构、修辞技寺院、剧场、第宅、园墅、岁时、名胜民国年间出、杂俎。这两种分类前者类别分得更细。庆贺、如果按对联的文字巧、逻辑关系、艳、集字、集句、滑稽、白话方版的《楹联集成》将对者比来分类，就学校、商业、投赠、香、有四、五十种。联分成二十个类别，即分的，但后范围来划法都是以实用哀挽、廨宇、会馆、祠庙
、流水对、回文对例如：1．对偶形式言对、事对、宽对对、反对、工对：、顶针对等。、正
设问、谐音。2．修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、
字、隐字析字、拆字、、数字、复字、叠字、偏旁3．用字技巧：嵌等。
。4．逻辑并列、转折、选择、因果结构：
随着社会的。多，更为齐全和完善发展、文化的进一步发达，对联的科目将会更
的，即由上联和下联所组义，成。创作顾名思对联是要成“对”对与范联的规
联能“联对联。必能成为上也要求来，两要上下容便组合在一起不须相等，内句不相关联的句子随上下联字数”起一致，亦即是
的规范，讲多样，对仗、一门综合性学科，内容述与解析创作方法，复杂，形式供学撰联者参考。对联学科是书将根据对联，本平仄亦要求严格
得辛亥革人等到袍笏登场，就联，联曰：命胜利果实后，的皇帝梦，但还没有一命呜呼了。他死后有人送了他一副挽万岁。窃国大盗袁世凯，在攫起了他民做袁世凯千古；中国
这，这副从字面上看，这副挽联用意不善，是说执事我们袁公对不起来，下联为六字呀！有一个上联为五副不起人民啊！字暗暗对丧主说：联并没有什么恶意，但仔细一读，，他者看出了其中端倪挽联对
(平声)贴在左边(下这则小故事说明了。对联一般都边(上手)，下联末字等定要相是竖写，上联末字(仄声对联的上下联字数一手)。)贴在右
标准来撰对联内容有联系对联有宽之分。写。诗有相同之处，但它宽对只要求上下联《笠翁对韵》的比诗要求更严。即可成联，而的对仗，虽然与狭对则要严格按对和狭对
较多，而狭对则人们的思不过在实用对求维，有因文害意之嫌，联中，采用宽太严，束缚了对往往因为对仗的要故而很少应用。
。语四声与对联对联的三五不论，二四六分明的基本法则三、汉平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一
联呢？仄声去判定。对联严格规定上联如何断定对联的上下除从则为仄起平落。是从联文字尾用平声。后人称这种规别，更为重要的，下联文的内容中去辨联末字末字用仄声的平
是平、上、去、变化。如按《佩文”有些不为全国通用语言以后，必”。韵府》音韵标准的四声平”，上、去、入都须入。平声列为“音化，和以同一汉字的平仄发生了是：古代汉语和现代汉语的“四声归纳进了“仄同。自从推广汉语拼北京语音注意的
多去声，这样一了，没有“”声，把一部分去声，这是学语调，则分成阴平、阳平、上声、。入来，平声字习撰联的同志值按北京得注意的入声字归入了平
莫低昂。读时发音有很多语言学者尾音和、书中，作了如下的分析如释真对古汉语道平长，有余韵。：1．平——平声平空在《玉钥匙歌诀》一四声，作了较为详尽的阐述，古来
音短促，无尾音。烈强。读音响亮，声2．上——上声高呼猛
去声读音宛转，尾音短，高昂。分明哀远道。3．去——去声
急，收音短促——入声短促急收藏。入声4．入读音质朴而音。，低沉，无尾
空对首先肯无尾音。近代语言，有较长的尾音。促，或者学家刘半农先生，和确的。于古汉仄声字尾音短语四声的分析是正定了释真一般说来，平声字音平
或升降。少，习称，或降升，声平去，曲折最半农先生又根据自己最多，或上升，或下降衡调。上去两声曲折为平的研究所得，作了补充，他说：“平
调。应为非平衡
入声最短，称促调。
世禄先生更为简要地是长与简单而明了。张长音步所主要两大类，平声是农先生的论述，平上去入四声，分成半短的区别。将在，仄声是短音步所在，平仄
步之分外，读音高低也低短有长音步和短音汉语四声，除了千丈，音量，亦即第三。高从平声起，音阶逐渐升而简捷是大相径庭的，如以：，至去声达到顶峰笔者还认为，古声读音“东董冻笃”为例，最高。入声一落
声直而促。哀而安，上清而远，入而举，去声简言之：平声声厉
再行验证。在学习和实践中般方法，读者可上列散论，只是一
练习辨别为平仄基本知识锻炼的些字的平仄三十平仄，古人列举了如下要能够熟练地掌握这，那么其他字的二个字，作读即知了。就可触类旁通，一四声的本领，文字，只为了
八九入。1．一二三四五六七字按次序分别为：入去平去上入入入上个数十。这十
2癸平平上。．甲乙。这十字的平仄分别去上平入入上平为：丙丁戊己庚辛壬
去申酉为：上上平上平上上平上入上。3．子丑寅卯辰巳午未戍亥。这十二字分别
汉语的四来作对诗发音以外，很少声作为标准。现从古而来，人们语调来标注汉语的四声在断定对联平仄时，还声演变发展代汉语的四声用现，为阴平，阳平，上以北京声，去声，都是习惯地以古汉语四、写在除了校正、填词。
，现代汉语的通话的推四声，终究为人们所接受。的推移广，和时间但随着普
4．必须知道：有些汉下：(1)是平香炉生紫烟，遥看瀑布仄互用，可作尺，疑看、教、为、字银河落九天。，历来平声，也可作仄声，如是思、傍……略举数例如“看”作平声：日用飞流直下三千挂前川；
梅子流酸溅齿牙作仄声：日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花，芭蕉分绿上窗纱；(2)“看”。
(3)“教”作平分樱杏桃榴次第开，；毵毵竹影依依柳，得清阴入户来。声：故教一一傍窗栽
机鬯，化仄声：粉笔生涯雨春风次第开。桃李生育良材；满园亦快哉，因材施教(4)“教”作
长沙，西望长安作平声：一为迁客去。不见家；黄鹤楼(5)“为”中吹玉笛，江城五月落梅花
。烹狗，悔不淮阴坐钓终绝终胸中；早知兔未将自我置本为汉王建大功，为”作仄声：(6)“
联除要；涤翠。是有四、对联的词组结构对仗外，词组和结构也的。如：摇红一定规则求押韵和对
字二(单组，结构）
；满招损。益谦受
(单组，三字结构）
知足常能忍自安。乐；
组，四字结构）(单
心结；莲开栀放同。并蒂花
(单组，五字结构）
。山片玉连城丛桂一枝香满；昆
六字结构）(复组，
叶莺啼湿；夜雨梅花蝶梦寒。春江桃
）(复组，七字结构
仞，无欲则刚。海纳百川，有容乃大；壁立千
，八字(复组结构）
欢离合，再叙从头起；将悲。把古往今来，重新说
(复组，九字结构）
抵幽燕之地；龙天。飞九五，重开大宋之虎贲三千，直
组，十字结构）(复
四万青钱，明月清风今人名将古无俦。有价；一双白璧，诗
(复组，十一字结构）
，九州万国被恩荣。今垂旷典天地启宏慈，赤子苍头同感戴；古
结构）(复组，十二字
红；涤”与“并蒂花”在谋篇布局对联词组也就必须是动宾结翠。对联上下联的词必须相组，如“摇联是偏正词组，下联动宾作也必须以偏正词组与就是相同的词组结构。结构，下联联时，一定要注意结构的词同，这亦是对者必之相对，如“同心则。须遵循的一条重要规的词组结构”上组和结构，应保持一上下联，致和统一，上联是
。二字则对联的起句有仄为“平”和平起声即为五、对联的起句规平起。如字为“仄相同起山河在；城，对联的第二个春草木深律诗两种规则，与起式：国破”声的称为仄起，第：五言联仄
大；花香不在多。●●○○●○○●●○室雅何须
○○●○○●●仄声，下联第○仄起式上联第二字用●●二字用平声。
五言联平起式：功高斯不伐；理定自无争。
○○●●起式：海内文章第○●●●○○六言联仄一；朝中宰相无双。
●●○○●●○○●●夜鸣蝉。明别枝惊鹊；风清半○○六言联平起式：月
式：留春不住登○七言联仄起式：一幅●城望：●○●○○○●●●○○●心头。○○●●○○七言联平起万家忧相将●○乐注惜夜秉烛游：○○●●湖山来眼底；
四四断句，或●○○●●○○八言联分座上；○●●兰芽日长，秀毓阶前。●●○○○●●如：梅芯花开，香平仄规格，仄起大都是○○○○●三五断句，
○○●○○●漾东风，小苑万○●○○●○●花红。琼田千顷绿；●○○回天地，
●●●○○八事，酒能败事；●○○舟，水可覆舟。成●水可载●●○●言联平起式：酒能●○○
哪有空闲的光阴。●●之境遇；○●●○联仄起句式●●○●●人间○●●●○九言●：天下断无易处
句式：塞翁○●●●○○○●马，又岂知非福；●○○○●○○欲是真。郑人覆鹿，只浑●○○九言联平起失
临千幛奇观崇万级，俯迹；○●●○●●○○●●阶●○●●●○●●○十。大致采用四言联、六骈文体格式：门辟九霄，仰步三天胜
○○●●○○○●协调。如下文例句联，除每个一个字，的这副对每一断句的最后一个言以上的长字的平仄也要联，除平仄要求外，断句平平仄都很工稳。协调外，上下联每仄○○十
●入京思献，●锦水清涟，不尽名山阁雄；峨眉秀，，又到长安。，偶话故乡风剑太白哲典型。相如赋巴山曲，○○●○●大川，都来眼底；○景。诗，东坡文，●●科第，行见佳人才子○●○○升庵此地可停留，剪烛西窗○策，扬鞭北道，难忘先
创作手，还有一些相对些补充（一）对禁忌等）、强弱相当、概念相当,除了一格律，以及一些比较与欣赏、顶针格、集句式变通性质的做个简单的介对以上提到绍。外格、以及对联的,等等。下面、嵌字格、回文格横批、对联的标独特的修辞要求和创作方法,如自对贴格式些基本格律要格素、六和对联的张●●○对联的一些法以及对联格律的一点、对联的书写求（如六要的问题逐一联的写作次要的带、借对、意对、蹉对
对,又称“句中自中)也存在对注：所引对联未注明作1．自对自舍舟词句,不岸(即所谓句者或出处的，均出自拙著《触闻集——佛身之中和下联自身之中上联自了对衬美。如：入流亡仗所登。这就使对联更加工教对联八百副》一稳,更增添对联中的字对”或“当句对”,指仅上下联相对仗,而且书，下同。）（
声山色”对“微尘含刹土”中自对相对,而且特别是长联)神通入海”等、“如秤锤落井、”、“句中也都有潭”对“纵仙术隐空、。又如,“荣辱”对泛。“舍舟”,就是句烦恼即菩提、“溪自对。句中自对其中,“入流”与“亡砺石沉的“是所”、“登岸”与非”、“至高无上”对,不仅上下联”对“暮鼓晨钟中用法,在对联(,运用得比较广“微妙甚深”
”与“野鹤”“万水”云野鹤翩翩去万水千宽松些。如：闲山”，自对颇工，但上下联之间，对仗中自对，则上下联之间的对仗，一般就要求得就宽些。与“千当然，有句山得得来其中，“闲云
工,但使之又称假对,这也是对仗化的一种方法,上宽工转借对仗更工。性和含义本非对仗或对成对仗或使2．借对借对。借义对指句中词的词性和含义,分借义对和借音对两种语的词仗助其另外非
有人生七十古来》中之颔指联）借音对则仗更工。仗或使对债寻常稀(杜甫七律《曲江借义对如:酒借助其读音,使之成对行处
工。数词“七十”相对为寻”、“,属形容词,但古制“尺为常”又皆为度量）,借用此单位,属量词（古制八寻，倍寻为常寻常”在此为普通之意“含义,则与
。相对更工生不灭，不减不增，宇宙太空虚其中始无明茫为“忙借，则与“碌碌”碌碌人间如梦幻无，借茫，无常无尽，茫茫忙”音对如：不
系，即所谓“貌仗，但其字词之含之义理在词性或语法结构上句中字词离神合”。对，或意义对义，即所或），指意，却存在某种对应关3．意对意对也称义不成对（不同于借义对意境
之句“黄鹤一去不，广行悲愿“五十三参”对。又如：五如崔颢《是以，白云千载空悠悠”城烟水”,同一个典故（善财南参语相对。践初心其中,“百复返就是意对十三参，遍访良师求黄鹤楼》正智百城烟水，）的两个常用
单从词性、结构等形式”、“万丈”对“无边比重宜小三界”对“时空市”）。又如，“对仗,但从过，就对联而言，意参访五十三位老师对”（即以“对“历经一百余座城对部分在全联之方面来看,是不成不宜大。”内容来看,则属于“意”等，亦属意对。不
茶多酒盏疏（《冷斋夜又称交股对，指句载王安话》句）石之诗位置不同，参差为对。如：春残4．蹉对蹉对中对应词叶密花枝少睡起
，即为蹉对。又如：尚思中的“尚”对“莫”对“疏”住山立足慢言道急欲藏身莫其亦为蹉对、“慢”对“急。”，其中的“密”、“少”对“多”
，越相匹配，容相关基础上的进一步太弱，其联内容的受影响。相匹配意思基本上要能对称性就会大的修辞要求，指的而下联太弱，或者下对仗就越工。如果上联是上下太强联太强而上联5．强弱相当这是在内
题要涉及相当主因此对仗的宽工问，强弱。
ame=𛈃《灵噬苍生》]o1585,bookn⏮=287