方法规范与创作作指导】对联的分类、【醉酒寒蝉】【写
丛话》、《楹联续话》事、应制、庙寺、廨宇、朝梁章钜的《楹联门类，即故胜迹、格言、杂缀。对联分成十个、佳话、挽词、集句、对联的分类清《楹联三话》把
馆、祠滑稽、白话、分构、对联分成二十个类别，胜、投赠、香艳、分得更细。如果按对、联集成》庙类方法都是以实用者比前者类别墅、岁时、名将。集字、集句、范围来划分的，但后联的文字结，就有四、五十种杂俎。这两种修辞技巧寺院、剧场、第宅、园宇、学校、商业、会即庆贺、哀挽、廨《楹民国年间出版的、逻辑关系来分类
回、宽对、流水对、文对、顶针对等。．对偶形式：言对、事对、反对、工对例如：1正对、
诘、双关、设问比喻、夸张、、谐音。2．修辞手法：反
、叠字复字旁、析字、拆字、数字嵌字、隐字、3．用字技巧：等。、偏
因果。、4．折、选择逻辑结构：并列、转
的科目随着社会齐全和完善。更多，将会更为的进一步发达，对联的发展、文化
。作顾名思对联的规范与创是要成“对”的，即由和下联所组成联上联义，对
的句子随便能“联”起来，内容上也要求一致，亦要是两句联。不相关联字数必须相等，组合在一起不能成为对即上下联上下联
亦要求严格参，内容复杂，形式多，讲述与解析创书将根据对联的规范对联学考。，本样，对仗、平仄作方法，供学撰联者科是一门综合性学科
胜利果实后，做起了他的皇帝一命呜呼了。窃国大盗袁世凯，在梦，但还没有等得辛亥革命攫他一副挽世凯千古；中国人民万他死后有人送了岁。到袍笏登场，就联，联曰：袁
上联为五字，下联端啊！事者看出了善，是并没有什说：这副挽联用为六字，这副挽说我们袁公对不其中起人民倪，他暗暗对丧主从字面上意不么恶意，但仔细一读，看，联对不起来呀！有一这副联个执
联字数一定要相等。对联一般都是竖这则小故联的上下仄声)贴下联末字(平声)(下手)。联末字(写，上左边在右边(上手)，贴在事说明了对
则要严格按《笠对和狭对之对联的对仗，虽然与下联内容有联系即可翁对韵》的标准求更严。对联有宽成联，而狭对来撰写。求上诗有相同之处，但它比诗要分。宽对只要
不过在实用对联中，采用宽对较多了人们的思维，很少应用。有，而狭对则往往因为对因文害意之嫌，故而仗的要求太严，束缚
平仄规律，与与对联对联的三、汉语四声套用诗的一三五不论法则。，二四六分明的基本诗基本相同，一殷
下的平仄仄起平落。联末字用平去辨别，更为如何断定对联的上声。后内容中重要的是人称这种规则为联呢？除从联文从联文字尾，下的声去判定。对联严格规定上联末字用仄声
佩文韵府》音韵标音为全国通用语汉语。化，和以北京语必须注字的平仄”，上、去不同。自从推广言以后，同一汉意的是：古代汉汉语拼音发生了变、上、去、入。平声列为“平、入都归纳进了“仄”准的四声是平化。如按《语和现代的“四声”有些
则分按北京语调，把一，多了，没有“入”声，字的。平声部分去入声字归入声、去声，这样一来成阴平、阳平、上的同志值得注意了平声，这是学习撰联
古来有很多语长，有余韵玉钥匙歌诀》音平和、尾音低昂。读时发如释真空在《学者对．平——平声平道莫。作了如下的分析：1一书中，作了较为详尽的阐述，古汉语四声，言
读音响亮，声音无尾音。2．上—短促，—上声高呼猛烈强。
昂。3．去——去声音宛转，尾音短，高分明哀远道。去声读
入—4．藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无—入声短促急收尾音。
或者无声字尾音短促，生，首先汉语四声的分一般说尾音。近半农先析是正较长的尾音。仄字音平和，有代语言学家刘确的。来，平声肯定了释真空对于古
降升，或升降。先生又根据自己的研究所得，作了补充，上升，或下降，或半农他说：“平声平折最多，或去，曲折最少，习称为平衡调。上去两声曲
应为非平衡调。
短，称促调入声最。
成两大类，平声是是短音步的区别。将平上去入四声，分简单而明了。张半农先生的论述，与短世禄先生更为简要地长音所在，平仄主要是长步所在，仄声
还认为，古以：“东董冻笃”为例低也是大相径庭的，如者。入声一落，从声，亦即第三声读音最高千丈，音量低笔汉语四声，除了有达到顶峰短而简捷。渐升高，至去平声起，音阶逐音步之分外，读音高长音步和短
，上简言之：平声哀而安入声直而促。清而远，声厉而举，去声
散论证在学习和实践中再行验。只是一般方法，读者可上列，
本领，古人列举了读即知了。十二个字，作为平仄基如握这些字的平他字的平仄，就字，只要能够熟练地掌下三仄，那么其可触类旁通，一本知识锻炼的文为了练习辨别四声的
。四五六七八九十。这十个数字按次序分别入去平去上入入入上入1．一二三为：
上平去上平庚辛壬癸。2．甲乙丙丁戊己这十字的平仄分别为：入入平平上。
寅卯辰巳午未申酉戍亥。这十二字分别为上上平上平上上去平上：入上。3．子丑
，阳平，上声，去声，声，为阴平音以外，很少用变发展而来，人们在断还习惯地以古汉定对联平仄语四声作为标准。语调来标注汉语的四时，代汉语四声演现在是从古汉语的现除了校正发以北京的四声来作对、写诗都、填词。
推。现代汉语的四广，和时间的推的声，终究为人们所接受移，但随着普通话
)“看”作平声些汉字，历来九天。教、为、思作平声，也可作仄声下三千尺，疑是银河落生紫烟，遥看瀑布挂下：(1是平仄互用，可4．必须知道：有、傍……略举数例如：日用香炉，如看、前川；飞流直
纱；日长睡起无情思，闲看作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗(2)“看”儿童捉柳花。
樱杏桃榴次第故教分得清阴入户来。开，毵竹影依依柳，(3)“教”作平声：傍窗栽；毵一一
(4)“教”作仄声：粉笔生；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。涯亦快哉，因材施教育良材
江城五月落梅花。去长沙见家；黄，西望长安不声：一为迁客鹤楼中吹玉笛，(5)“为”作平
阴坐钓终。：本为汉王建大功(6)“为悔不淮”作仄声中；早知兔绝终烹狗，，未将自我置胸
定规则的。，词组和结构也是有一对联除要求押韵词组结构如：摇红；涤翠。四、对联的和对仗外
(单组，二字结构）
谦受益；满招损。
(单组，三字结构）
乐；能忍自知足常。安
，四字结构）单组(
。栀放同心结；莲开并蒂花
(单组，五字结构）
玉连城。丛桂一枝香满；昆山片
构）复组，(六字结
春江桃叶莺寒。啼湿；夜雨梅花蝶梦
(复组，七）字结构
仞，无欲则；海纳百川，有容乃大壁立千刚。
(复组，八字结构）
合，再叙从头把古往今来，重新说起；将悲欢离。
(复组，九字结构）
虎贲三千，直抵幽燕之地；龙飞九五，重开大宋之天。
(复组，十字结构）
名将清四万青钱，明月诗人风今有价；一双白璧，古无俦。
十一字结构）(复组，
万国被恩荣。戴；古今垂旷典，九天地启宏慈，赤子苍头同感州
(复组，十二字结构）
并蒂花”，就是相摇红；涤翠。”上联如“同心结”与“构，应一条重要规则。必须是组结构。联的词组和结与之相对，是偏正词组动宾结构的词组，如“的词组结构，下联也必须以偏正词组上下联动联作者必须遵循的在谋篇布局对联词组时，一定要注意结构，下联也就必须相同，这亦是对同的词对联上下持一致和统一，上联是保宾
平起两种规则，与：国破起。如：五言五、对联律诗相同，对联的第称为仄起，第二的起句规则对联的起句山河在；城春草木深有仄起和”声的。字为“平”声即为平联仄起式二个字为“仄
大；花香不在多。●●○○●○○●●○室雅何须
●○○●○○●联第二字用平声。声，下第二字用仄●○仄起式上联●
高斯不伐；理定五言联平起式：功自无争。
○○●六言联仄起式：海内文相无双。○●○●●●○章第一；朝中宰
清半夜鸣蝉。：月明别●○○六言联平起式枝惊鹊；风●●○○●●○○●
●○●○望：惜●●○○●●●七言联平起式：留山来眼底；万家忧乐注心头。式：一幅湖○○●●○七言联仄起○●○○●●○○夜相将秉烛游：○○春不住登城
；○大座上都是四梅芯花断句●●○○联平仄规格，仄起，如：●○○○○●●○●●兰芽开，香分四断句，或三五日长，秀毓阶前。●○○●●○○八言
。；○○●○○○○●○●漾东风，小○●苑万花红田千顷绿●●○○回天地，琼
○○●●●○○八言联舟。●水可载舟，水可覆○●平起式：酒能成事，酒●能败事；●○○●●
●●○●●人间哪有阴。下断无易起句式：天处之境遇；○●●○○●●●○九言联仄空闲的光●●●
●知非福；：塞翁失马，又岂浑欲是真。●○○九言联平起句式○○○●郑人覆鹿，只○○●○○●○●●○
、万级，俯临九霄，仰步三天胜迹；○●○十言联大致采用四●○●●●○●●六骈文体格式：门辟●○●●○○●●阶崇千幛奇观。
文例句的这副对联，后一个，除平仄要仄都很工稳。●○○十言以个字，平求外，每一断，上下联每一除每个断句平仄协调外句的最字的平仄也要协调。如下上的长联○○●●○○○
来眼底；○○白诗，此地可，偶话故乡佳人才子，又到长安。风景。剑东坡文，●●○●阁雄；峨眉秀，巴山曲，○停留典型。相如赋，太○●○●●锦水清涟，剪烛西窗，都●入京思献策○○升庵科第，行见，不尽名山大川，扬鞭北道，难忘先哲
式和对联的张贴格。下面对以上提到的问素、六禁忌等）。文格、顶针格、集蹉对、强弱相手法以及对联格律的一要求（如六要的标点、对联的书写格外，与欣赏,、概念相当、嵌字格除了一些基式,等等●●○对联的一些创作以及一些比较独特的当以及对联的横批、对联本格律律，题逐一做个简单的介绍回些补充（一自对、借对、意对、句格、变通性质的格创作方法,如修辞要求和）对联的写还有一些相对次要的带作、
美。如下同。）更加工稳,更增添字词句,不仅上下联相对仗,而了对衬或出处的——佛教当句对”且上联对联八百副》一书，1．自对自对,又称“下联自身之中和联未注明作者自拙著《触闻集(即所谓句中)也自身之中注句中自对”或“：所引对存在对仗。这就使对联，均：入流亡所登岸舍舟（出,指对联中的
舍舟”,就“微尘含刹土”、暮鼓晨术隐空、比较广泛荣辱”对山色”对“钟中也都有神通入海”自对。其中,“入流”与“亡溪声“如秤锤落所”、“登岸”与““是非井、砺石沉潭”对“纵”对“微妙甚深”、“。至高无上而且句仅上下”、“是句中自对。又如,“等,不特别是联(”、“烦恼即菩提长联)中,运用得仙句中自对的用法,在对联相对,”对
之间，对仗就宽当然得得来其中，“求得宽松中自对，则上下联之间些。如：闲云野鹤翩翩去万水千山些。下联鹤”“，有句山”，自对颇工，但上闲云”与“野的对仗，一般就要万水”与“千
句中词语的词性和助其另宽工转化的2．借对借但借假对非对仗对又称,这也是对仗上。种。借义对指外的词性和含义,使之成含义本对仗或使对仗更工一种方法,或对仗非工,分借义对和借音对两
《曲古来稀(杜甫七律江》中之颔联）借音对则指借助其读音,使之成对仗或使对仗更工。借义对如:酒债寻常行处有人生七十
制八尺为寻，倍词（古、“常”又皆为此含义,则与数词“七词,但古制“寻”属量“寻常”在位,对为工。此为普通之意,属形容十”常）,借用度量单相寻为
“碌碌”相对更工。灭，不减不增，碌碌人间如梦幻无始”，则与无明，无常无尽，茫如：不生不茫宇宙太空虚其中，借茫茫为“忙忙借音对
在某种对应，但其字词之意义，即所含之义理3．意对或意境，却存关系，即所谓法结构上不成对仗“貌离神合”。意对也称义对，或意同于借义对），词性或语（不义对指句中字词在
如崔参）的两水就是个常用语相”,是以白云千载意对。又如：五十三参同一个”对“百空悠悠”，，遍访良师求正智百其中,“五十三参一去不复返，典故（善财南，广行悲愿践初心颢《黄鹤楼》之句“城烟水对。黄鹤城烟
对”、“万以“参访五十意对。不过，成对仗,但部分在全联之比“历经一百余座城边”等，亦属从，意对（即三位老师”市”）。又如，“三界”对“时单重宜小不宜来看,则属于“意对”大。等形式方面来看,是不内容空从词性、结构就对联而言丈”对“无
词位置不同，参差为对酒盏疏（《冷斋夜话》载王安石之4．蹉对蹉对又称交股。如：春残叶密花枝少睡起茶多诗句）对，指句中对应
中的“尚”“少的“密”对“疏”、”、“慢”对“急””对“莫对“多”尚思立足慢，亦为蹉对。道急欲藏身莫住山其其中，即为蹉对。又如：言
础上的进一步的修辞相匹配，上联太弱．强弱相当这是在内容相关基影响。或者下联太强而要求，指的是上下联内，对仗就越工。如果上联相匹配，越基本上要能太强而下联太弱5容的意思，其对称性就会大受
因此，强弱相当主要涉及对仗的宽工问题。
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