指导】对联的酒分类、规范与创作方蝉】【寒写作【醉法

庙寺、廨宇、胜迹、》、格言、佳话对联的分类清故事、应制、联三话》把对联分成十、朝梁章钜的《楹联丛话挽词、集句、杂缀。《楹联续话》、《楹个门类，即

时民国年祠庙、来分类，就有四、五将、名、学校、商业、会馆、集句、滑稽、白话、以实用范围十种。。如果按对联的文胜、投赠、香艳、集辞技巧、墅、岁贺、哀挽字结构、修者比前者类别分得更细类方法都是来划分的，但后字、杂俎。这两种分十个类别，即庆逻辑关系寺院、剧场、第宅、园、廨宇对联分成二间出版的《楹联集成》

、正对、反对等。、回文对、顶针对、工对、流水对言对、事对宽对、例如：1．对偶形式：

喻2．修辞手法：比设问、谐音。张、反诘、、夸双关、

、拆字、数字等。、叠字、偏旁、析字嵌字、隐字、复字3．用字技巧：

4．逻辑结构：。因果折、选择、并列、转

善。为齐进一步发达对联的科目将会更全和完，随着社会的发展、文化的多，更

，对联是要的规范与创作顾名思义下联所组对联成“成。对”的，即由上联和

是要上下联亦即数必须相等，子随便组合在一，两句不相关联的句能“联”起来内容上也要求一致，上下联字起不能成为对联。

要求联者联的规范、平仄亦，供学撰对联学科是一门综合，讲述与解析创作方法杂，形式多样，对仗将根据对性参考。复学科，内容，本书严格

窃得辛亥革命胜利国大盗袁死后有人送了国人民万岁。他一副挽还没有等到袍笏登场，了他的皇帝梦，但世凯千古；中就一命呜呼了。他世凯，在攫果实后，做起联，联曰：袁

挽联对不起来呀！看，这副联细一读，上意不善，是啊！公对不起人民中端倪，他暗暗对意，但仔联为五字，副挽联用有一个执事者看出了其下联为六字，这副并没有什么恶说我们袁丧主说：这从字面上

下手)。的上下联字数边(上手)，下联末左边(末字(仄声)贴在右。对联一般都是竖写，一定要相等字(平声)贴在上联这则小故事说明了对联

有相同之处更严。对则要严格按《笠虽然与诗，而狭对容有系即可成联但它比诗要求翁对韵》的标准来撰联有宽对写。联对联的对仗，，和狭对之分要求上下联内。宽对只

仗的要求太严用宽对较多，而狭对不过在实用对联中，采则往往因为对嫌，故而很少应用。，束缚了人们的思维，有因文害意之

则。基本法同分明的，一殷套用诗的一三五不论，二四六声与对联对联的平仄规律，与诗基本相三、汉语四

定对联的上下何断辨别，更为重要规则为仄起平落。格规定上联末字用仄声如，下联末字用平声声去判定。对联严中去联呢？除从联文的内容。后人称这种的是从联文字尾的平仄

汉为全国通用音的“四声，和以北京语音代汉语和现语言以后，同一、去、入。平声列为”有些不同。必须发生了变、入都归纳“仄”。“平”，上的平仄汉字、去代佩文韵府》自从推广汉语上进了拼音化语化。如按《注意的是：古韵标准的四声是平、

是学习撰来，平声字多了按北京语调，则分成字归入了平声，这入声联的同志值得注意的，没声，这阴平、阳平、上声、去有“入”声，把。样一一部分去

尽的古来有很多语言的分析：1．平—阐述，如释真空，作了较为详、尾音长，有时发音平和在《玉钥匙歌诀》一—平声平道莫低昂。读学者对古汉语四声余韵。书中，作了如下

2．上—音。—上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾

转，尾音短，高昂。明哀远道。去声读音宛3．去——去声分

音质朴入——入声而急，收音短促，低声读，无音。尾短促急收藏。入4．沉

先平声字音平和，有较肯定了释声字尾音短促汉语四声的分析是正确的。农先生长的尾音。仄尾音。近代语言，首，或者无一真空对于古学家刘半般说来，

“平声平去，曲折最或下降，或少，半农先生又根，他说：降升，或升降。去两声曲习称为平折最据自多，或上升，己的研究所得，作了补充衡调。上

为非平衡调。应

促调。入声最短，称

论述，简先生更为简要地将平仄声是短音步所在，平成两大类，。仄主要是长与短的区别半农先生的单而明了。张世上去入四声，分平声是长音步所在，禄

即，最高。入声为，古汉东董冻笃”为四，亦，如以：外，读一落千丈，音量语长音步和短音步之分低短而笔者还认例，从平声声，除了有音高低起，音阶逐渐升高至去声达到顶峰简捷。也是大相径庭的第三声读音“

哀而安，上声厉言之：平声声直而促。简而举，去声清而远，入

可在学习和实践中上列散论，只再行验证。是一般方法，读者

知识锻炼的文的本领，古人列举了如练地掌握这。字，作为平仄基本字三十二个要能够熟些字的平仄，那么其他字下，的平仄，就可触类旁只通，一读即知了为了练习辨别四声

：上入。数字按次上入入入八九十。这十个1．一二三四五六七入去平去序分别为

乙丙丁戊己入入上平去上：2．甲庚辛壬癸。这十字的平仄分别为平平平上。

字分别为上入上。巳午未申3．子丑寅卯辰：上上平上平上上去平酉戍亥。这十二

，阳平，上声，去声，声作为标准。在断定对联平仄时，少用现代汉语的四声外，很演变发展而来，人们现在除了校正发音以以还来作对、写诗、填词。都是从古汉语的四声习惯地以古汉语四北京语调来标注汉语的四声，为阴平

汉语的四声，终究为人们接，和受。但随着普通话的推广所时间的推移，现代

三千尺，疑是银河举数例如下必须知道：有些汉字，声，如看、4．平声，：日用香炉生紫烟作仄也可：(1)“看”作平声历来是平仄互用，可作；飞流直下，遥看瀑布挂前川、为、思、傍……略落九天。教

儿童捉柳花。梅子流酸溅齿牙(2)“蕉分绿上起无情思，闲看，芭看”作仄声：窗纱；日长睡

”作平声：毵毵竹影依依柳，分一一傍窗栽；入户来。樱杏桃榴次第开，故教得清阴(3)“教

(4)“教”粉笔生涯亦风次第开。园桃李生机鬯，材施教育良材；满作仄声：化雨春快哉，因

鹤楼中吹玉笛(5)“为”作平声，江城五月落梅花。：一为迁客去长沙不见家；黄，西望长安

为汉王建大功，未将自我置胸中；早知6)“为”作仄声：本(兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。

除要求押联的词组结构对联韵和对，词组和结构也是有涤翠。定规则的。如：摇四、对仗外红；一

）(单组，二字结构

谦受益；满招损。

(单组，三字结构）

知足常乐；能忍自安。

(单组，四字结构）

栀放同心结；蒂花。莲开并

(单组，五字结构）

一枝香满；昆山片玉连城丛桂。

结构）(复组，六字

春江桃叶莺寒。啼湿；夜雨梅花蝶梦

组，七字结构）(复

百川，有容乃大；壁海纳立。千仞，无欲则刚

，八字结构）(复组

离合，再悲欢把古往今来，重新叙从头。；将说起

(复组，九字结构）

；龙飞九五，重开大宋之天。虎贲三千，直抵幽燕之地

(复组，十字结构）

四万青钱，明月清风今俦。有价；无一双白璧，诗人名将古

构）(复组，十一字结

同感戴；古今垂旷典，九州万国被恩荣。天地启宏慈，赤子苍头

）构(复组，十二字结

须相同，这亦循的一条重要规则对联上下联的词组和。一定要注意上下联的是动宾词组，下联也必须以偏是对联作者必须遵的，就是下联也就必须是动宾结联词组时，一，上联正词组与之词组结构必相同词组结构。在谋篇布红；涤，同心结”与“并蒂花”相结构翠。”上联是偏正构的词组，如“摇局对对，如“结构，应保持一致和统

为“起。如：五、对联的起句起句有仄起和平起平”声即为平深。国破山河在；城春草木联的第二个字第二字为“仄起式：规则对联的与律诗相同，对仄”声的称为仄起，五言联两种规则，

；花香不在多。●●○○●○○●●○室雅何须大

●●○○下联第二字用平声仄声，起式上联第二字用。●○仄●●○○

伐；理定自无争。斯不五言联平起式：功高

内文章第一；朝宰相无双。中六言联仄起●○●●●式：海○○○○●

●●○○●●联平起式：月明别枝●○○六言夜鸣蝉。○○●惊鹊；风清半

秉烛○○●○○●●○○七；万家忧乐注心头。○七言幅湖山来眼底言联平起式：留春不游：○○●●○○●联仄起式●●○○●●：●○●一住登城望：惜夜相将

四四断句兰芽日长，秀毓阶前三五断句，如：梅，仄起大都是言联平仄●●○上。○○○●●●○○规格；○●○○●●○八，或●●○○芯花开，香分座

琼田○○○●●漾东风，小苑万花红。○○千顷绿；○○●天地，●○●●○○回

○●●○●●成事，酒能败事；●○●○○●●●○○水可载舟，水可覆八言联平起式：酒能舟。

●○●●●○式：天九言联仄起句●●○●易处之境遇；○●●下断无●○●●人间哪有空闲的光阴。

言式：●○○○●郑人覆鹿，只浑欲是真。○○○●○○●○○九联平起句又岂知非福；●○●●塞翁失马，

胜幛奇观。骈文体格式○迹；○●●辟九霄，仰步三天●○●●●○●●○级，俯临千十言联大致采用四、六：门●●○○●●阶崇万

协调。如下文例句外，上下联每一个字，●○○十言以上的的最后○仄都很工稳。的这副对联，句除每个断句平仄协调平长联，除平仄要求外，○○●●每一断○○一个字的平仄也要

○○，太白诗，东话故乡，又风景。剑阁雄；峨眉都来眼，剪烛西窗，偶大川，●○●●锦水清涟，不此地可停留，扬鞭北道第坡名山，行见佳人才子到长安。底；○○●入京思献策，难忘先哲典型。相如○○升庵科赋秀，巴山曲，尽文，●●○●

顶针格和对一些相法以及对联格律对次要的带变通性质的的一些点、对比较独特的修辞格、以及对联联的标、集句问题逐一做个简单的介绍。联的一些创作手补联的书写格式要求（如六要素、格律，以及一些嵌字格、回文格、对、强弱相六禁的横批、对联的张贴格式,等●●○对要求,如自对、借对、意对赏,除了一些基本格律作、蹉与欣和创作方法充（一）对联的写忌等）外，还有等。下面对以上提到的当、概念相当、

联未注明作句副》一书，下同1．自对自对,又对联中的字词句,不仅联对”,指中和下联自称“句中自对”或“当更加工也存在对仗。这就使对。者或出处的，均出自拙身之中(即所——佛教对联八百登岸舍舟（注：所引对著《触闻集相对仗,而且稳,更增谓句中)添了对衬美。如：入流亡所）上下联上联自身之

钟”、”,就是句中自对。又井、砺石较广泛。联(特别是长联)中比中对妙甚深”、““烦恼即菩提”对“句中自对的用法,在神通入海”等,不与“亡所”、“登岸其中,“入流”与“舍舟锤落微尘含刹土”、“如秤“纵仙术隐空、仅上下联相溪声山色,运用得”对“暮鼓晨如,“荣辱”对“沉潭”对高无上”对“微也都有自对。是非”、“至”对,而且句

要求得宽松些。如：闲“，对仗就宽来其中，“闲云”与“些。的对仗，一般就万水”与上下联之间，当然，有句中自对去万水千山得得”云野鹤翩翩则上下联之间山”，自对颇工，但“野鹤千

2．借对借对的词性和含义,使之成对指句中词语的词性和但借助其另外的一种方法,分借义对仗非工,本非对仗或对又称假对,这工。对仗或使对仗更含义也是对仗上宽工转化和借音对两种。借义

借义对处有人生七十古来借音对则指借助稀(杜甫七对仗更工。其读音,）如:酒债寻常行使之成对仗或使律《曲江》中之颔联

工。相对为形容词,但位,属量词（古制八为常古制）,借用此含义,则与数词“七十”“寻”“寻常”在此为普通之、“常”意,属又皆为度量单尺为寻，倍寻

忙”幻，则与“碌碌”无不减不增，相对更工。宇宙太空虚其常无尽，茫茫忙中，借茫茫为“借音对如：不生不灭，始无明，无碌碌人间如梦

关系，即所谓“貌境，却存在某种对应于借义对），指句中字词在词性离神合”。但其字词构上不成对仗，或语法结．意对意对也意3之意义，即所含不同称义对，或意义对（之义理或

十三参”参）的两个常用语相对就是五。参，遍访广行悲愿践初心其中,如崔颢《黄鹤云千载空良师楼》之句“黄意对。又如：五十三鹤一去不复返，白求正智百城烟水，“故（善财南悠悠”，对“百城烟水”,是以同一个典

历经一百余座城即以“参“万丈”对“无词性、结构等形式方面,则属于“意访意对部对”（五十三位老师”对“单从从内容来看边”等，亦属意对。不对“时空过，就对联而言，三界”来看,是不成对仗,但”、分在全联之比重宜小不宜大。市”）。又如，“

之诗句春残叶密花枝少睡起蹉对又称。如：参夜话》载王安石位置不同，茶差为对4．蹉对交股对，指句中对应词多酒盏疏（《冷斋）

其中的“密”对“疏”即为蹉对。又如：欲藏身莫住“急”，亦为蹉对、“对“莫”、“慢”对山其中的“。尚”少”对“多”，尚思立足慢言道急

上联太弱，其对称性就会大受影响。相匹配，越相匹．强弱相当这是在内5的修辞要求，指的是思基本上要而下联太弱，或者如果上联太强容相关基础上的进一步能配，对仗就越工。上下联内容的意下联太强而

问题。当主涉及对仗的宽工因此，强弱相要

�2871585苍生》][bookid=okname=《灵噬