”几个层面表述了小说如，以朴揭示。何才能“好看”的重要章很“好看理论文章的玄深，何才能“吸引人”【醉酒寒蝉】小说如因素。没有素的语言从却不失小说创作真谛的导语：董兆林老师的文

、阅读倾向和情趣，者阅读的，如何“好看不是一想深度、审美艺术有意识地把握小说构个简单的概小说要想写得好看实质上涵盖了思，说作者小说是提念，它供读作而言量评价的尺度之一，“成的要素，对于创事。首先有故好看”，将会事半功倍。小”?自然成为衡

篇小说高度凝炼“好看小说”。其在一篇小说中故事是一前提是好看的之后的内核，是小说的心脏。现在，小说应有好看的故事越来越多的人认识有的刊物开的重要性。辟的栏目就叫。到故事

优美的乐章思维，事件的发展趋此体现小说家是艺术家。家是用故事来思，情节会满足这种，小说出趣的人物命运如何道引起自己兴家是用来。读者想要知维，他的人生观、个性由一样要求。正如音乐势、结局是什么

合理；情节像不断引兴趣的路标，，合情一步一步带领读者进入自己的导读者格的发展进入，能够和题材相适应故事应该能够表现人物性。艺术殿堂，你所要求的那种心境

导读者，声东击出现，千方百计抓住读你的意图，要不断生，一会儿又让读者意者的碍，甚至误你不能轻易让读者看出不愿的西，一会儿让读者最家的圈套。注意力，让他看不出事情发上了小说设置障料不到的事情

作品好理解，四处弥漫，现实，这类小说些意识流有。它的故事虽然只是题材的扑主义等，情绪化东西也是有故事的似乎不容易理解。其实出来的。裹着心理内核是能感受朔迷离，但包一种意向、情绪上的小说或心理小说

事可能是的东西就由此繁衔的平面上外在作品中故的、情绪的或一切心理。这类内在的事物。出熟悉的或没有料到来，它们可能写的是在一个你不

直觉与思想也很重要。

的是衡量作家的文化底蕴这方面。往与文化底蕴相辅相一部小说打动读者尺度，主题思作品深度、成败、高成，互为补充、完善。的也往往体现在下想的体现往

自觉地意识到可小说家的思想更自于他的觉觉)。他可能仅仅意识想意识又从何而来呢?能样发展比那样更流多的是来并不能到人物应畅。为什那么，思那样，情节这。该这样而不应该么如此，则很多人感(直

人艺术什么)属性。这其实也符合仍是艺术的特殊的主观感觉以主题”来硬加上些能产生优秀的出发点，它将意欲表现桎梏，围绕这个什么东西，这是。深奥的思想也许并不来，这小说家并不是哲学家“一个规的小说作品。直觉是创作上的大忌。律，如果先有立意(的认识式表现出化的形

的创作主题意图与受众辕北辙。“直觉”考。思考是一个常常过程。意识是弥足珍贵的，它并不相同，甚至南阅读后获得的主题感受的“一瞬”，则即逝。把握住这可贵如电光火石般稍纵有赖于作家长期的思其次，作家

下各种主题碎片予等以挖掘、整合。积累一方面是对过去神、道等的的体验，另一德评判、价值观述表层方面是对叙思想意识、精

寻找作品的深度，直觉往往是致命一击。

已经发生的历史(过去别人所忽略的的洞察力和感、极富预见小说应时)，去提炼自己的思于发现想意识。要有超前(现在时)，而不现象和细节。该从正在发展察力，敏锐、敏是从、变化、行进中的历史性，善观

具有有别于一般人的态是什么，周围特的性格。特征，当别人只看人没注意到，而常常连作品出人物的基本物独到部分时，小说中人物自己也意识不他能看出决到的东西，从识活动，能辩别出事有性格而创作细节外，家能预见到整体，定人的精神状能抓住其精神实质。除

自己，而人物已经在你得有血有托尔斯泰说：可能的认的命运发展那时，也许是人物自己的左右、，先把自己的人物尽如此。因此物尽可能的想透彻。操纵着识清楚肉、呼之欲出。节的发展，在写作之前先不去想情时候，更是特别是当你把人心中生根、变

过作家察，才能些观透明理解的那品。使作家创作家的观察力不是“摄表现社会面貌的优秀作、能够作出非常真实、生动家共鸣而又经”，而是能够引起作影

语言着意进行把握较之以前要少言的个性。但就整体而言，叙述风格多了着小说家总是在追求写作主体意识上对叙述善着、操纵者，似乎优叙述语秀的自己的。写作者在化，完

仅是在事，许多作品仅叙述一件叙述语言的技巧讲述一个故事而已。品比比皆是。平白直露的作艺术荡然无存。

语言是体裁的一种表达的一个重要裁有不歌的语言特。达形述是其艺术表式，叙。同的载体。诗不同的体就小说而言，因素征与小说就截然不同

其主要特征为，第一，成其内在结构形式，能是叙事文学的以总体感受语言构。这是其基本特征。给读者语言，一种内在活动。叙述是小说的本体

和逻言”特征，显露述语言常规下所掩盖的向。而上)的语出其潜在的功能指语言之一种冷静、客，包容性。这带者的叙事态度，在叙观的描述语言，它介乎间，“次语第二，叙事语言是的语言形态。第三取决于叙事制特征言之间，或者抒情性有一定节辑性(形和议论性的于表现性(情感性)

容的，从属的，可能短句式地占主导地位。现代小说，则可能语言化被兼容于叙小说，可能抒情因素占主导事语言中。比如，散文的隐喻特征更明显。“次语言”是被包位。诗化小说，

留给人的往往语言决定风格。理语言的特征应该是：，使人久久难忘。好、简约。传神将使，富有活力，征服读者。是的作品传神、韵味下的人物生动笔想的小说叙述一个难忘的形象

“这也体现了的命文学即人学”题。韵味带给人的是愉悦、美感和享受。

来的快乐话文”，但你能强烈感约则是大家境界。简。一受其不同寻常。许就是一些常见的“白般出神入化，也种大化而至的境界。语言的运用如返朴归真这是阅读带

作家应该深守家园。入生活，固

创作是一种个体性非常育出优秀强的精神劳自己不感。这是一作品。深入生活是一作家的思体验。深入生活，想、感情、情脱离生活环境会孕作家绝对不要写他种体验。文学象等等。“不感兴趣”似悉。，绪兴趣的东个简朴的道理。社会西永恒的话题可理解为不熟这是一个现实而又托尔斯泰说：环境决定动，它崇尚独特的人生很难想

固守家创作福祉，这应该是自寄托之地，它“能使之和自己达到水*园”己最熟悉、人生情感是找到自己所属的一方*融的境界。则能赋予你情感的追求，割舍不掉的精神

民血液之中，直至把把他如外科手术术执著所折服。作家的筋脉，酣畅淋漓离中国我们读阎连科的耙耧剥小存真相的艺这块精神家园已中国农民骨子甚至是残酷地探究其生般透。经深深地融入了自己的说，无不为里的精髓写农山脉系列

，我们能强烈地。读莫言的惑，一块土地难和困并且把这种情言梦牵魂绕的物之中，在这种极富乡的矛盾和民族的背景中，体验出时代山东高密系列小说土气息的文化东北乡可以情绪。的生命感受着民族的苦感受到，他是在用自己说是莫绪幻化到故土的人和山东高密

家族系列小说，在将又有对中国人特有的一社会相交织所生厚的中华文化氤氲去的显赫另一方面化、世事沧桑与当代到深密剖析。将家族故事中，赋予小说以高妙。置于历史的流变中，一方面发的怀恋逝让人体会的缜而陕西作家叶广芩的其中，种文化人格予以历史、文

横空出世。源泉，你会从中不断发现、提取有益的创作激情，直至经典发你的精神，不断激把的创作养料。它会取之不绝家园变成自己

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