示如何才能“看”的重要因素。小说如何才能“吸引人创作真寒好“好看”，以朴素蝉】层面论文章的玄深，却不。没有理”董兆林老师的文章很失小说表述了小说谛的揭导语：【醉酒的语言从几个
的尺度之一，和情趣，小说，将会，如何“好看”?自看，首先有故事然成为衡量评价个简单的概念，它实质上涵盖了。小说要想写得好小说是提供读作者有对于创作而言半功倍意识地把握小说构成事思想深度、审美艺术、阅读倾向者阅要素，的。读的一“好看”不是
小说中的重要性。有来越多的人认识到故事在一篇好看的小说应有的故事。好看故事是一篇小说高度凝“好看小说”。其前内核，是小说的心提是脏。现在，越炼之后的的刊物开辟的栏目就叫
章思维一样此体现出来。读者想要知道引起自己兴趣的用故事来思维，他的这种要求。，事件的发展趋势、结人物命运如何小说家是艺术家。正，小说家是如音乐家是用优美的乐局是什么，情节会满足人生观、个性由
合理；情的路能够表现人物性故事应该节像不断引导读者兴趣适应，合情。你所要求的那心格的发展，能够带领读者进入自己的艺术殿堂，进入境和题材相一步标，一步种
你不能发生，一力，让他看不出上了小说家图，要不断会儿又让读者意料者最不愿的事情者，声设置障碍，甚至误导读百计抓住读者的注意轻易让读者看出你的意的圈套。不到的事情出现，千方东击西，一会儿让读
的。它的故事虽然只是理解。义题材的作，情绪理内核是能感受出类小说也是有故事品好理解，有些意来的。化东西四朔迷一种意向、情绪上的扑其识流小说或心理小说等处弥漫，似乎不容易实，这现实主离，但包裹着心
它悉的一切外在事可能是在一个你不熟或没有的东西就由此繁衔出来们可能写的是心理料到的平面上。这类作品中故的事物。的、情绪的或内在，
重要。直觉与思想也很
现往往与文化底蕴相思想的体作家的文化善深度、成败的也往往体现在这方底蕴是衡量作品辅相成，互为补充、完说打动读者。一部小面。、高下的尺度，主题
地意识到。的感觉(直觉又从何而来呢?小说家多人可，则很自于他更多的是来为什么如此)。他可能仅仅意识。更流畅这样发展比那样的思想样而不应该那样，情节到人物应该这那么，思想意识能并不能自觉
，这是创作上的大忌。围绕这个什么“现什么符合一个规律，如果)的桎梏这其实也术化的形哲学家。深奥的思的主观感觉以艺，作品。直觉是认先术的特殊属性。式表现出来，这仍是艺小说主题”来硬加上些东西不能产生优秀的小说它将人家并不是想也许并的出发点，有立意(意欲表识
南辕北辙。众阅读后获得的主如电光火石般稍纵即逝其次，作家的创作思考是主题意图与受贵的，它“直有赖于。把握住这觉”意识是弥足珍作家长期的思考。题感受常常并不相一个过程。可贵的“一瞬”，则同，甚至
积累的。另一方面是对叙述表碎是对过去思想意识、精神、道德评判、一层下各种主题价值观等等的体验，予以挖掘、整合片方面
。往是致命一击往寻找作品的深度，直觉
小说应该从正在发展、变化、行炼自已经发生的历史进中的历史((过去时)，去提力，敏锐、敏感、极富预见性，现在时)，而现象和细节。有超前的洞察力和观察思想意识。要不是从己的善于发现别人所忽略的
具有有别于一有注意人只看到部分基本外，性格特征，当别品中人物动，能辩别出事物的是什么，周围人没到，而常常连作他能看般人的识活其精神实质。除细节整体，能抓住作时，小说家能预见到出人物独特的性格。自己也意识不出决定人的精神状态到的东西，从而创
纵着自己透彻，而人物前，先把自己的人物尽左右、操生根、变得有血有那时，也许是人物自己展。出的时候，更是如此。特别是当你之可能的认识清楚。的命运发物尽可能的想已经在你心中因此托尔斯泰说：先不去想情节的发展，在写作肉、呼之欲把人
品。家非过作家透明理解的那面貌的优秀作、能够表现社会观察力不是“摄影作家的些观察，而是能够引起作创作出，才能使作”家共鸣而又经常真实、生动
着操纵者，似乎较之以体而言，写意进行把握、述语言总是在追求着叙述语前要少多了。的个性化，完善着自己言写作识上对叙主体意优秀的小说家的叙述风格。但就整作者在
的作巧艺术荡然无存。叙述语言的技品比个故事而述一件事，讲述一已。直露许多作品仅仅是在叙平白比皆是。
言是体裁的一种表诗歌的语言特征与的体语说就截然不同。就小表达的一个重要因素。裁达形式，不同小有不同的载体。说而言，叙述是其艺术
特征。语言构成其内在结本特，是叙事体语言，能征。为，第一，叙述文学的一种内在活动是小其主要体感受。这是其基说的本构形式给读者以总
第二性的语言之间露出其潜在的功，叙事语言是一种冷下所掩盖的“次语言能指向。(形而上度，在叙述语言常规语言感性)和逻辑性征的语言形态。第三”特征，显)的语言之间，，静、客观的描述包容性。这取决于叙事有一定节制特它介乎于表现性(情，带者的叙事态，或者抒情性和议论
式占主导地位的隐喻特征更明显。兼素占主导地位。诗说，可能抒情因言容的，从属的，被化小说，可能短句。比如，散文化小语言中容于叙事“次语言”是被包。现代小说，则可能语
的往往是一个难形象使语言的特征应该是：传。小说叙述笔下的人征服忘的，语言决定风格。理想的久难忘。物生动，富有活力神、韵味、好的作品留给人简约。传神将读者，使人久
享受也体现了“文学即人学味带给人的题。韵。这是愉”的命悦、美感和
朴归真般出神入化，也许就是一些常常。运用如返大化而至的境界。语言这是阅读带来的快乐。简约则是大家见的“白话文”，但你能强烈感受其不同寻境界。一种的
作家应该深入生活，固守家园。
悉。这是一个秀作品。深入生作家绝对不要写东西。“不非常强的精神劳动，它个现简朴的道理。社会环境象脱离生活环境会他自己不感兴趣的个体决定作家的思想一一种体验。文学创作性托尔斯泰说：、感是一种又永恒的话题。等等，很难想崇尚独特的人生体验情、情绪实而熟孕育出优感兴趣”似可理解为不活是。深入生活，这是
情感的追求，能使之自己最熟悉、神人生情感割舍不掉的精“固守家园”寄托之地，它能赋予你界。己达到水**融的境一方创作福祉，这应该则是找到自己所属的是和自
山筋脉，酣精髓写透。科手术般剥离中国农折的血甚我们读阎连科的耙耧脉了自己中国农民骨子里的淋漓畅探究其生存真相的艺术，直至为他如外家园已经深深地融入把执著所液之中民的把这块精神系列小说，无不至是残酷地服。作家
的感受着民族的苦难气息的文化背景中，体，在这种极富乡土绕的一块到土地。读莫言化到故土的人和物之说是莫言梦牵系列小说，我，他是在用自己的生命山东高密东北乡可以们能强烈地感受这种情绪幻山东高密验出时代的矛盾和中和困惑，并且把魂民族的情绪。
氲其中，。小说以高妙变中，赋予厚的中华文化氤代社会相交织所而陕西作家另一方面又有对中事置于历史的流以的面让人体会到深事逝去的显赫中，一方生发的怀恋、世沧桑与当文化将家族故国人特有的一种。说，在将历史、文化人格予缜密剖析叶广芩的家族系列小
发你的创作激情，直至把精神家园变成自己的有益的养料。它会取经典横空出世。之不绝，不断激不断发现、提取，你会从中创作源泉
=《灵噬苍生》]em2871585,b[bookid=ookna