的报的，得到，他们之是得不到回不同的：他们掌握技巧的能力是者之间的。的写作题材是一样间的不同主要在真正区别承认的作家和初学【醉酒寒蝉】索然无味于运用技巧的能力只在于，他们

的写作技力。一认识水平和短篇小说作者者的构思能以从量一个作个作者的观察力、剪裁的能力；它还表现了两个方面来判断一位构的掌握，这可以衡归类、巧。首先是看他对结你可

识的宝库。藏艺术的技巧”，读者意识不在这方面对技巧的掌握作写它影响。这是一种“隐再就者艺术地表现他，包括能把合成一篇小的题材的能力。是看工痕迹，而只是受到其中的人说，并使作素材糅它来自语言知

谬；构思和表现若在了。不过，虑表现之前先考虑构思和表现能能力中的一种比另一种更重唯一理由。两者缺一要是荒，这就是我要求你们在考，小步发展。力）应当同一个作家的这两种才构思先于表现说这两种才能说就不会存的能（构思

说。如果篇幅短就一种现代的文是它的惟长篇小说中的一章情是，短篇小说是住的首要的事果，也不只是一种篇幅虑去创造小一学形式，它不是只考短的小短篇小说作家要方面的效说记也就可以成为三篇了。准，那一种单一的情感标

够小说味儿。”而出版界的读者对接受了。出版界一些“相当点儿，还不其它方面并不怎么不错的”稿子，常常的评语：“差那么一给予这样一篇在样的小说，却常常被

安排上大致相同，又感到有戏味同描述趣味结合不具备这述方面，而不是种特点的小说，我们，它们的情节在事但由于；与此同时这是因为，尽情节。其中一部为它所吸引另一部件的选择和有种种不管它；这种戏起），我们就我们开始读两部小说厌烦。剧性（它把情节趣，对剧性更多地是在描在了一足，却富于戏剧性光靠

种不同的趣味家应当知道它们。，一个真正的作小说里有着各

这样的稿件。幸好，要认识这；假如作者知道了大量并不值得寄来的稿也不些手法也不难，那的手法，他们自己一日，编辑们还是收到规律。能造成趣味的必不可少些就是作者要利用有关趣味的那件然而，日复会寄出

保持人们的注意力。努不断的注提笔创作的作者所力获得读者要后的法官。是能是每一位上的定义，就持续有趣味，照字典面对的任务。说千道万，读者是最意力，这

—不先尽的保持它，这是短篇小然后，就谈不到保持它说作家永无穷。抓住读抓住读者的注意力一点不言而喻—任务。这者的兴趣，

知道究竟是什注并保持它了。么引起了他的好奇心。趣读者，你就必须某件事情。时，要抓住读者兴这一来，关于趣味就有两个问题——抓住读者意力，然而，激起他的好奇心；一旦好奇心就是一门心思好奇心抓住了读者的他的注意力就减退兴趣，地要更多地了解

那么力。前，你就必须注意注意力，而容易激起他的另外一种这种注意力又不达到这一点减退——所谓保持之在读者

事？”而且必不可少的好奇心加上人遇到那件事后会怎注意力当吸引读者读者心理的因素的还有“小说里的续注意力在一起的么办？”同：“以后会发生什么是怎么一回事？”而称之为悬念。的疑问是：“；这使得读者要问自己持这究竟，是已有，却又期待，我们通常增加了期待的仅仅是好奇心时，伴随着持续注意力的

构片断就是中利用这两种趣小说开端部分。味。这些结该怎样在小说结构的片断的手法，必须用在开端、主体和结尾。用以抓住读者兴趣让我们考虑一下

决的段文字，有时，它一个需占据了整个小说说要解的问题，他必它，须有所行动。三分之二的篇幅。要加以解决的几开端由两部分组成，一是情境（或者说小读者知道故事主角面临的一半儿，甚至是开端并不只是小说开头问题），通过

们的兴趣。，它对抓住兴过让读者感小说开端的另一造成了很大的困难，这部问题是饶有部分，往往给作者是由于作者没能了解它的功用到小说情境或。这一分是由解释性材料趣味和合情合理的来抓构成的读者住他它通趣是十分必要的，

题。说中了小现释性部分的功用是展所要解决的问条件或事态，它们造成小说开端的解

不需要解释靠它抓住趣味的故事情性要问题十分有趣，在有些小说里，兴趣；我读者的故事的主们说这是一种有着内在述它，并境。材料，马上就可以叙

的条件或事态，展现境。），在大多数，故事的主要部分富有趣味了。我们说只是在这是一种有释性材料（主角所面对着合成趣味的故事情给读者后，才变得其重要性被解小说里然而

的小为重要情清楚明白是极即使在含有内在趣味说中，解释性材料（条的，这是对它的介绍会有所件）也的事为了达到合情拖延。让读者对所合理。不可或缺；即便描述

角色；你会希望读者需要知道某到的敌节，这能帮助读者分了解故事主角面临问题的重要性或能碰到的失败和可能以解决，向读者提供作品主角面对的条件——让读者明白，你会希望为了使读者充读者对故事去生活经历的细道理。许也很必要，被激起来并非没有为了兴趣种特征留下印象；也困难了解作品中的，你还会感到背景或环境中的某遇使读者感到自己的展示小说中人物过程度，或是它怎样迫预示了可些以前发生的事，这是最主要的理由手的事。这样可以特别是那些切地需要加

事情境，它的趣。的，或是合成的，你要记住这两部分：１、小说的味或是内在主要问题或故因此，在构思小说开端时

的问题的读者了解到那些条件。２、解释性材料，它使中要解决造成了小说

好奇心。的主要说开头直到主体部分的持续在获得读者对造有问题的，如果读者流问题就是，的兴趣。为了做到这一兴趣之前，先激起他的说主这样推测是没面临，他就会续读下去。点，你需要要马上引起他体聚合和交有足够的兴趣看完小继成小这样，你

件必须在故事情境之前到主要故说属于这一类合成趣味的展示出来）情述单元后，才会了解小说中（这里，条此。在这类小），一切要靠描述单事情境的重要性。被说里（大多在只具有形更是如数小元本身饶有趣味。读者读过一些描

时必须住读者兴趣。小对于趣味的这否愿意读完能否引起读者始的解释性材料这种材料抓别是在写小时。我们往往靠者（包括编辑部的专）是业“读者”注意，它常常决定了读终牢记。特说开端小说种要求，你在写作说开端部分整个小说。

并富于刺激性。吉标题应就更目，激的一千美元当引是老于此道了。你可把握地说，最先处》就满足了以上三和约翰马康德的《银欧罗恩奥凯心。以有利的《警察注意到的手《旋紧螺丝》，欧里詹姆斯的你的小说，牧师的好卜林的《没有用于抓住读者兴趣点要求人都知》行人注。巴里激起读者的好奇利发联想，，它使读者塔夫罗利科恩的《每个女的微章法，就是选择标题》，无不如此。道的》，

问题和牵涉到它的种择、安排进入小说开端在选我们提出小说中的中，应当始终让要引起种事物。引导你；在开端部分，部分的材料的过程读者好奇心的愿望来

料总是这样的—叙述格局小说创作方面已作品中人—刺激因素、角色和。不管你在物的反应，它们构成了不什么样的小说，经进到了哪管你打算写个阶段，你的材

道你在卖以，对材料引起读者兴趣。这可也材料安排上出了岔子，能是在许你在小说开端力地搞些什么”材料，却没能杂乱无章的。的安排是不；所能已使用了所有这些读者“不知

生活中正或是处在了这面临着么一个位置上——可能的选择困境，严重的危机，他作出自己。他必须在种种安排：的行动方案它使读者意识到作，或是陷入一个他必须从中解脱的品中的人物在中他有所行动的问题必须这样说的开头有意思，材料碰到了需要为了使读者觉得小

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