都不要让描写使你的文笔多么优美，【醉酒寒蝉】第一忌讳：无论叙述陷入中止。
情，无论它是特顿山小说的作者上的斑马。否则，必须牢记这点：白。海滩危险的空脉，是夕阳不要过你也将使读者的注意力出现你叙述的力度就要受到影响，，还是分描述任何事怀基基
内容。那些读者会跳过去的内容。”读者：“我总请记住爱勒莫良言。雷纳德的金玉的确愿意跳过那些无效是力图去掉
第二大忌多的时间来描讳：不要浪费过写并非重要的环境。
大卫。罗吉曾宣称：“说中小说家写绝不仅仅是描写险在于一连串的漂亮的。大多数背景描写的危一部好的小中断将读者境地。”的描推向昏昏欲睡的陈述句和叙述的
“一部好的小说中的算机或打字机前：请牢记罗吉的格言，将它是描写。”描写绝不仅仅打在纸条上贴到计
者最容易犯的第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事力。这是初学情上浪费错误。读者的注意
是第四点忌讳：不要概括，要具体。
封信中，告诫一位和平常化，对于自然的真避免概括化忌讳概括作家好。他在一正描写河夫说得更国伟大作家契化，没有人比俄朋友相关性。与主题存在：“我认为应该相当简略并关于写作
应该避免色海洋落人俗套的描写，比如落日沐浴在黑的浪花之中，绦紫色，‘等。的金光一泻而下’等
在描写自然且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描时，要抓住细节，而写的场景。
亚猫”；不是“”；不是“一顶顶回角帽”；不一只阿比西尼“一只猫”而是“是“是欲放的年轻少女动手枪”，不是“束玫瑰”；不是“一个一束花”而是“一而是滑雪者一幅画”因此，当你坐下来”；不是“一长卷毛狗”；不是“一支一幅“马奈的‘奥时候，请记只狗”而是“一只林匹亚’”。写作的丁尼杯饮帽子”而是“一只高住，不是“一一杯马0。44口径的新式自”而是“一位含苞料”而枪”而是“一支
循的一条规者在描写时都应该遵到了一条所有好的作，我们就得将描写四忌与则：要具体！玉良言合二为一契河夫的金
景，使人物真实可信，他们在自己国有你要—拉威尔、触觉和味觉的视觉、听觉、嗅觉－斯潘塞。中进行着日常作。—绘出一幅幅场能准确地描工
事情是“怎么才能让对他作家被问及这个问当一位看起来真实可信呢？”的一种赞扬。题的时候，实际上
给读者的东西就的确“我好像身方，就像走进，那他这些地非临其境，能够听到书页对他说：、嗅有人进一步到、如果中”感觉到了小说的同寻常了。
觉来获取真实感。利用有几次呢？总意识不到触觉或是味觉又同样的问题时，我的回应利用读者的五种感读者的视觉感受是常答是：“借助于五种见的，但是利用读者的感觉嗅觉、听觉（除了当我被问及在对话中）、”。一些作者
写作，至今仍在我五个词：看实际上，一些令反每当我写作的6年开始有气味的东西。办公室写些带、听、感、尝、嗅。人作呕的东西迹般的效果。我从197的墙上保留在创造真实感的时候，而有奇时候，，有意识地着都会参照这张表
想想当一个人打开加油的时候，候，那油味。腐臭的只熊皮的时手上会沾满了汽候，那种腐烂的水油站给油箱果的味道；当一个人剥一妇女在无人服务的加冰箱的时脂肪；当一位
正在争论某件事情，男，否则我就离须在我回来之前搬走及味道是不够的，在叙起，老太太必仅在节时，述情你还得反：“我不能再忍受你妈住在一一女复参到故声嚷嚷妈和我们开这个家！”一男厨房，冲着女人大事的开头提人从门口一直冲。让我们设想一下，照那张表
，让人回想像我可感恩节一样的加上腌制香料和醋的在设置这个场景的时候再温馨制南瓜饼（味道甜美、气味以让女人烤快乐时光），但是如果，这个场景就呈现出寓意。，
气味：。那样子就像厨房里劳拉，有她没我，“我郑重警告你，我会在某个时刻的味道一样酸有我没她！”他说着，让读者想象这种
她在大声吵嘴的时候会烫伤手，然后把手能正在往泡菜里倒冷水里冲可。当然，她也。菜。当还要擦干净盐水，并且候，劳拉还一边往罐子里装着泡，可能不要忘记洗洒了一地，然后伸到，在争吵的时
，木柄的），并围裙上擦干她的烈的时候，手。她可以擦拭从）上流听到什么声音呢手中的勺子（坚硬的不是有可汗水，一边挥舞额头（热热的，痒痒的里的水？觉效果。当争吵越演越条狗溜进来，喝锡向男人扔去。能会这些都会增强视棉布制的她可以一边叫嚷，她还在粗制饼盘淌下来的？是
是否嚓声响呢？马路上发出卡嚓卡有一辆行驶的汽车正在
耍的声音？当来孩角是否在泡菜罐的开的时候，是不是在响呢人家院子里玩子是不是传们在隔壁旁边放了一杯冰叮当作你告诉读者温度？小说中女主了吗炉子上的水烧？水有多么热呢？茶或是冰咖啡呢？
为了能够做到这的五种感觉到的，在类似女主角是否拿起杯争吵以男地出情节中要同时唤起人而告终，但问题并没人气冲冲节必须进行精心的安苦，然后做了个去上述的咖啡很子，痛饮冰咖啡，发觉有得到解决，此时，一点，情鬼脸呢？正如你所看排。是有可能的，但是
味觉最可以很容易地唤这五种种感觉，在大多数情感觉的（尤其全起读者的三大多数情节是不能用难写进去），但是你绝起读者的四节中，起码可以唤种感觉。
当你对小说对白的真实名演员，并以电影屏幕候腔调说出你的台词。，就大声读出你的对要的那种抑扬顿挫的性表示怀疑的时白，假装你是一和舞台上需
它听起来很生硬，不自的话短一些。生活中要彼此认识了，特别是当他如果要让人物说人们然语需要修改。不要忘记，，就。的时候中的人题，你小说们饰的，所以言所表达出来解的思想总是未经加工润提问一个一个地人们用物也应这样做总是
人们在谈话中经常叹息、抿着要让小说续他们的谈话。中的人物有这些动作时候，继你也嘴笑、抓，并让人们在干工作的以及端详他们的指甲，头、鼓起双颊
欢我的妈妈！”劳拉下。“你从来从来就不喜”两个例子道。她“砰”地你。请看语来创造意象面一声把水壶放我的妈妈！使用收尾欢大声嚷就不喜：“下
刻所用的词要的原则的最佳时，减掉了多是告诉读者劳拉正在大二句刻，老师那儿学到这一点的。第声少而精。我地扔下水壶叫嚷。这就是我所提及余的词语，暗示而不这些原则来衡量我所。拉猛劳我正是通过有的作品的。紧张的时故事情节更快的向前推进更增加了紧张程度，让是从我的英语
变得一目了然。因，我就把手稿给这位是我找不出原规则之后，，一切都法写下去，但当她告诉我这个老师，第有几个情节我总无二本书时，在我写我就把它应用到我请她提出批评和建议。的小说中，结果
候，紧束语，要写得突如其短词，少用结短小精悍的句节紧张的时候，张气氛子，句子中要采用就可以油要采用这些的时来。当你做到在情然而生了。
张气氛。氛比较沉闷的情节中，，此时就要使用较长气就会自然缓和紧，以及到处笼罩着寂静和安宁长的词语，较长的段落更多的结束语。这样做的句子，较与此相比，在
的态度。，但进小说中的四种也不算只在通过观使人物具有可信。好了和、嗅觉、触觉面说的，味觉是最难写有了察、思考你才能觉、听觉准确地描绘出一幅性。他们以固有的视当你在构思小说时，就幅场景，，正如我前味觉进行着他要确立写实坏。是五种中们的日常工作
你写出来的小说读应用慢或紧张的气氛，这样五者就不能丢下了，因为构来创造或缓种感觉，利用句子结这它们是那样真实可信。
拒绝和失望之抓住兴奋——菲立兹－惠特奋感就是最大的奖励。。如果这些时刻是在尼在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻悦。经历魔力始终抓住那极具了被后，点：对小说家而言，能的兴那么将更加令人喜
对我鼓励的话语，第一的狂喜。我坚信，对”是无任何一位文字被印处不在的。，第一次听到编辑那些时刻时或者第一本自己的小己的说握在手中，真正的“兴奋之巅刷出来，小说家而言次见到自我永远不会忘记
指当一有一种眩目的感还会不断地涌现，因为在一个新故事（或小说时的奇妙时刻。而部新的所出现的第一缕闪光脑海中现时，作者会将是自觉，我们通常会觉得这）的最初构思中不断闪我们学会了如何去激发它。我是己所写的最好的作品。且，它小说在构想时，
这种奇妙的感受可光聚集着如此多的奇能常在片刻间出异光彩，好像由于某种现，我会带地闪烁着。魔力而不断感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪着此种
太心急了，当西永远不如我梦我写出于是，我把头，但是偶尔才完写出一个把它们进行下去的时候来的东成一个完整的故事。放弃那些故事。是我兴趣。魔力消失了，于总是很高兴地中的完美，我给故事开了个头，必须又一个故事，我便失去了它们写下来。我我发现自己仅仅是又不断地的开想
我羡慕，并使之继续我之有效的办法保持初始的兴奋状态页左右时，或者再现。我发现自己找到了一，我的兴趣就会被确写作的方向。想，并把它发在动笔之前高度调动起些行蹴而就，所以我必须保护那些最初的闪光点那种能够沿着最初的构，明如果仍能来，直到完成作品。展成小说的作家。但是在写到30闪亮我却无法一
者草草须动笔的那一物，搜集刻到来。最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先情节中的零碎片段，明中曾涌现过或记下脑海确我的写作方向，的东西，直到我必花些时间在笔记本上设计人
情节的构想临了，我从不这对写作的连续推动力，至能随时帮我回到人一刻总开个头好时就来拒绝那股以先。为了几页，中去。是在我还没完全设计物和我通常会先写上少我可那为我的故事奖赏自己，性是有益的，它
的感部分，愉悦真想有位读者能与我一些优美。当我再次翻阅已完成的的文字觉便又涌起，我起分享这
道自己是到赞许和我并不待一下子得到很多肯定，尽管这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于读者都是深诸同时又温柔常我所选期择的地来点建议，让我不本看不到它的缺点通给我鼓励的这套规则的，他会在创作之中，根，但我的确希望得至于飘飘然。我知
而我迟轻易地浇灭。较为保是否能改得更好些会使最初的兴奋被完后再请别人来阅读和早地请人提出批评早都会再读一遍第一章。过评初学写作的人而言，对于险的做法是等写，看看经过了思考后意见是危险的，它判。
定会引向一些绝妙的新想法会现在的小兴奋点能始知道它还会再现激励走终延续，我的转折之笔，把我再度继续往前激情的自觉运动，写出，令我兴奋，平淡无奇。兴奋浪潮的冲。在写作过程中，写出意想没有兴奋之巅。故事仅靠一次，倘若我们的写作成为的说也一不到，我不再奢望极度的小说家应该是情绪化的人的。要知道，几百页使我峰回路转，我击是不够
是既合乎逻辑又出人意不到感的突然迸发也料的？我在脑海中过情节己：在这种情况下是不明智的。写不静等灵能会采取什么意想的行动？什么样的感的火着电影，任灵才，人物可下去时，我常问自花不断地撞击。
。第一种是最为发挥某种特殊作用描写的故事的亢奋感觉；第二种是写作中常遇到的三种析一下小说对将要让我们分时的体验。的兴奋状况小说中的人物在重要的，即作者
奋是有关读者的。也将从你的故事中得的动致都很高，那么读者到满足感。如果你能力，你就达到了兴奋的如果你和人物的兴三种兴发现那些促使人物兴奋另一个层次。第
。容易长远计划是主要的年的时间来完成他令作者始终保作者的目的在于让读持高昂的情绪运。者和人物同呼吸共命。对所写内容产生厌，甚至几倦和没有了的事症结但如何的小说，是件十分不，使之花上几个月
自己已完成的部分。么想了解已经完成的，但我绝不允许自竟怎样部分，页以上的部分，哪一种赶续写下作时，我只读最后的几页，它给我去的动力。鲜感，我给自己订了条尽管我是多紧继即：不要小会儿。始写过多地回头看当我每天开怕是仅仅一为了保持对写作的新规矩，己往前翻看超过5看一看它究
于是好得多，哈彻了。在西写小说的过程中的不过是一堆乱八糟的东浏览后，我对人物我料想开还是到兴趣和信心。经过这遍会经常出直读到我写作卡死的要，我又精神抖擞的，继续那一时刻往地方。然而，它们却比时，我便失去了下写。我发现现。来了始确信我写出起，一，当我的理解更加透这种情况我干脆从头读
❍okname=《灵�噬苍生》][booki2871585